Джон Китс - John Keats

«Китс» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Китс (значения).

Джон Китс
Посмертный портрет Джона Китса работы Уильяма Хилтона. Национальная портретная галерея, Лондон
Родившийся(1795-10-31)31 октября 1795 г.
Moorgate, Лондон, Англия
Умер23 февраля 1821 г.(1821-02-23) (25 лет)
Рим, Папская область
Причина смертиТуберкулез
Род занятийПоэт
Литературное движениеРомантизм
РодственникиДжордж Китс (брат)

Джон Китс (/kятs/; 31 октября 1795 - 23 февраля 1821) был англичанином Романтичный поэт. Он был одной из главных фигур второго поколения поэтов-романтиков, наряду с Лорд байрон и Перси Биши Шелли, несмотря на то, что его работы были опубликованы всего за четыре года до его смерти от туберкулез в возрасте 25 лет.[1]

Хотя его стихи, как правило, не были хорошо приняты критиками при его жизни, его репутация выросла после его смерти, и к концу 19 века он стал одним из самых любимых. Английские поэты. Он оказал значительное влияние на самых разных поэтов и писателей. Хорхе Луис Борхес заявил, что его первая встреча с работами Китса была большим опытом, который он чувствовал всю свою жизнь.[2]

Поэзия Китса характеризуется стилем, «наполненным чувственностью», особенно в стиле серия од. Это типично для поэтов-романтиков, поскольку они стремились подчеркнуть крайние эмоции посредством акцента на естественных образах. Сегодня его стихи и письма являются одними из самых популярных и наиболее анализируемых в английской литературе. Некоторые из его самых известных работ: "Ода соловью ", "Сон и Поэзия ", и знаменитый сонет"О первом взгляде на Гомера Чепмена ".

биография

Ранние годы

Джон Китс родился в Moorgate, Лондон, 31 октября 1795 года Томасу Китсу и его жене Фрэнсис Дженнингс. Свидетельств о его точном месте рождения мало. Хотя Китс и его семья, похоже, отметили его день рождения 29 октября, в записях о крещении указано 31-е число.[3][4] Он был старшим из четырех выживших детей; его младшие братья и сестры были Джордж (1797–1841), Томас (1799–1818) и Фрэнсис Мэри «Фанни» (1803–1889), которая в конечном итоге вышла замуж за испанского писателя Валентина Льяноса Гутьерреса.[5] Другой сын погиб в младенчестве. Его отец сначала работал хозяин[6] в конюшнях, пристроенных к таверне Swan and Hoop Inn, заведению, которым он позже руководил, и где несколько лет жила растущая семья. Китс полагал, что он родился в гостинице, на родине скромных людей, но нет никаких доказательств, подтверждающих его веру.[4] Паб Globe теперь занимает это место (2012 г.), в нескольких ярдах от современного Станция Моргейт.[7] Он был крещен в Санкт-Ботольф-без-Бишопсгейт, и отправлен в местный школа дам как ребенок.[3][8]

Спасательная маска Китса. Бенджамин Хейдон, 1816

Его родители не могли себе позволить Итон или же Харроу,[9][10] поэтому летом 1803 года его отправили учиться в школу Джона Кларка в Enfield, недалеко от дома его бабушки и дедушки. Маленькая школа имела либеральные взгляды и прогрессивную учебную программу, более современную, чем более крупные и престижные школы.[11] В семейной атмосфере в Clarke's Китс проявил интерес к классике и истории, которые остались с ним на протяжении всей его недолгой жизни. Сын директора, Чарльз Кауден Кларк, также стал важным наставником и другом, познакомив Китса с эпоха Возрождения литература, в том числе Тассо, Спенсер, и Переводы Чепмена. Молодой Китс был описан его другом Эдвардом Холмсом как изменчивый персонаж, «всегда в крайностях», склонный к праздности и дракам. Однако в 13 лет он начал сосредотачивать свою энергию на чтении и учебе, выиграв свою первую академическую премию в середине лета 1809 года.[11]

В апреле 1804 года, когда Китсу было восемь лет, его отец умер от перелома черепа, пострадавшего, когда он упал с лошади, возвращаясь из посещения Китса и его брата Джорджа в школе.[12] Томас Китс умер завещать. Через два месяца Фрэнсис снова вышла замуж, но вскоре бросила своего нового мужа, и четверо детей переехали жить к своей бабушке, Элис Дженнингс, в деревню Эдмонтон.[13]

В марте 1810 года, когда Китсу было 14 лет, его мать умерла от туберкулеза, оставив детей на попечение бабушки. Она назначила двух опекунов, Ричарда Эбби и Джона Сэнделла, чтобы заботиться о них. Той осенью Китс покинул школу Кларка, чтобы поступить в ученики к Томасу Хаммонду, хирургу и аптекарю, который был соседом и врачом семьи Дженнингсов. Китс жил на чердаке над операцией на Черч-стрит, 7 до 1813 года.[4] Кауден Кларк, который оставался близким другом Китса, описал этот период как «самое спокойное время в жизни Китса».[14]

Ранняя карьера

С 1814 года у Китса было два наследства, которые он держал в доверительном управлении до его 21-летия: 800 фунтов стерлингов, завещанные его дедом Джоном Дженнингсом (что эквивалентно примерно 56371 фунту стерлингов в 2020 году), и четверть наследства его матери в размере 8000 фунтов стерлингов (эквивалентно примерно 8000 фунтов стерлингов 563705 в 2019 г.), чтобы поровну разделить между ее живыми детьми.[nb 1] Похоже, ему не сказали о 800 фунтах стерлингов, и, вероятно, он ничего о них не знал, поскольку никогда не подавал заявку. Исторически сложилось так, что вина часто возлагалась на Эбби как на законного опекуна, но он также мог не знать.[15] Уильям Уолтон, поверенный матери и бабушки Китса, определенно знал об этом и имел долг заботы передать информацию Китсу. Похоже, он этого не сделал. Деньги решительно изменили бы ожидания поэта. Деньги всегда были для него большой заботой и трудностью, поскольку он изо всех сил пытался не попасть в долги и самостоятельно пробиваться в этом мире.[4][16]

О первом взгляде на Гомера Чепмена

Я много путешествовал в царствах золота,
И видели много хороших государств и королевств;
Я был вокруг многих западных островов
Которые барды верны Аполлону.
Из одного широкого пространства мне сказали
Этот высокомерный Гомер правил своим владением;
Но я никогда не дышал его чистой безмятежностью
Пока я не услышал, как Чепмен громко и смело:
Тогда почувствовал, что мне нравится какой-то наблюдатель небес
Когда в его кругозор вплывает новая планета;
Или как крепкий Кортес, когда с орлиными глазами
Он снялся в Тихом океане - и все его люди
С дикой догадкой смотрели друг на друга -
Тихо, на вершине Дариена.

Сонет "О первом взгляде на Гомера Чепмена "
Октябрь 1816 г.

Закончив обучение у Хаммонда, Китс зарегистрировался на медицинский факультет в Больница Гая (теперь часть Королевский колледж Лондона ) и начал учиться там в октябре 1815 года. В течение месяца после этого он был принят в качестве костюмеров в больницу, помогая хирургам во время операций, что сегодня эквивалентно младшему домашнему хирургу. Это было значительное продвижение по службе, отметившее отличные способности к медицине; это повлекло за собой большую ответственность и большую рабочую нагрузку.[4] Долгое и дорогое медицинское обучение Китса у Хаммонда и в больнице Гая заставило его семью предположить, что он будет продолжать карьеру в медицине, обеспечивая финансовую безопасность, и, похоже, в этот момент у Китса возникло искреннее желание стать врачом.[4][11] Он поселился недалеко от больницы, на улице Сент-Томас, 28 в Саутварке, вместе с другими студентами-медиками, в том числе Генри Стивенс который стал известным изобретателем и чернильным магнатом.[17]

Однако обучение Китса отнимало все больше его писательского времени, и он все более неоднозначно относился к своей медицинской карьере. Он чувствовал, что стоит перед жестким выбором.[11][18] Свое первое дошедшее до нас стихотворение «Подражание Спенсеру» он написал в 1814 году, когда ему было 19 лет. Теперь, сильно увлеченный амбициями, вдохновленный другими поэтами, такими как Ли Хант и Лорд байрон Из-за финансовых кризисов в семье он страдал от депрессии. Его брат Джордж писал, что Джон «боялся, что он никогда не станет поэтом, и если бы он не был им, он уничтожил бы себя».[19] В 1816 году Китс получил лицензия аптекаря, что дало ему право работать аптекарем, врачом и хирургом, но до конца года он объявил своему опекуну, что намерен стать поэтом, а не хирургом.[4]

Хотя он продолжал свою работу и обучение у Гая, Китс все больше и больше времени уделял изучению литературы, экспериментируя со стихотворными формами, особенно с сонетами.[4] В мае 1816 года Ли Хант согласился опубликовать в своем журнале сонет «О, одиночество». Экзаменатор, ведущий либеральный журнал дня.[20] Это было первое появление в печати стихов Китса, и Чарльз Кауден Кларк описал это как день красных писем своего друга,[21] первое доказательство того, что амбиции Китса действительны. Среди его стихотворений 1816 г. Моим братьям.[22] Летом того же года Китс отправился с Кларк в приморский городок Маргейт написать. Там он начал «Калидор» и положил начало эре своего великого письма. По возвращении в Лондон он снял квартиру на Дин-стрит, 8, Саутварк, и приготовился к дальнейшему обучению, чтобы стать членом Общества. Королевский колледж хирургов.[23]

В октябре 1816 года Кларк познакомил Китса с влиятельным Ли Хант, близким другом Байрона и Шелли. Через пять месяцев вышла публикация Стихи, первый том стихов Китса, в который вошли «Я стоял на цыпочках» и «Сон и поэзия», оба были под сильным влиянием Ханта.[20] Книга оказалась критически неудачной и не вызвала особого интереса, хотя Рейнольдс положительно отозвался о ней в Чемпион.[11] Кларк заметил, что книга «могла появиться в Тимбукту».[4] Издатели Китса, Чарльз и Джеймс Оллер, стало стыдно за книгу. Китс немедленно сменил издателя на Тейлор и Хесси на Флотская улица.[24] В отличие от Оллерсов, новые издатели Китса были в восторге от его работы. В течение месяца после публикации Стихи они планировали выпустить новый том Китса и заплатили ему аванс. Хесси стал постоянным другом Китса и сделал комнаты компании доступными для встреч молодых писателей. В их списки публикаций в конечном итоге вошли Кольридж, Hazlitt, Клэр, Hogg, Карлайл и ягненок.[25]

Через Тейлора и Хесси Китс встретил их Итон -образованный юрист Ричард Вудхаус, который консультировал их по литературным и правовым вопросам и был глубоко впечатлен Стихи. Хотя он отмечал, что Китс может быть «своенравным, дрожащим, легко пугающимся», Вудхаус был убежден в гениальности Китса, поэта, которого нужно поддерживать, поскольку он стал одним из величайших писателей Англии. Вскоре после знакомства они стали близкими друзьями, и Вудхаус начал собирать Кейтсиану, документируя все, что мог, о поэзии Китса. Этот архив сохранился как один из основных источников информации о работе Китса.[4] Эндрю Моушн представляет его как Boswell Китсу Джонсон, непрестанно продвигая творчество писателя, борясь за его угол и поднимая его поэзию на большие высоты. В последующие годы Вудхаус был одним из немногих, кто сопровождал Китса в Gravesend чтобы отправиться в свое последнее путешествие в Рим.[26]

Несмотря на плохие отзывы о Стихи, Хант опубликовал очерк «Три молодых поэта» (Шелли, Китс и Рейнольдс ) и сонет "О первом взгляде на Гомера Чепмена, "предвидя грядущие великие дела.[27] Он познакомил Китса со многими выдающимися людьми из своего круга, включая редактора журнала. Времена, Томас Барнс; писатель Чарльз Лэмб; дирижер Винсент Новелло; и поэт Джон Гамильтон Рейнольдс, который станет близким другом.[28] Он также регулярно встречался Уильям Хэзлитт, влиятельная литературная фигура современности. Это был решающий поворотный момент для Китса, сделав его в глазах общественности фигурой в том, что Хант назвал «новой школой поэзии».[29] В это время Китс написал своему другу Бейли: «Я не уверен ни в чем, кроме святости привязанностей Сердца и правдивости воображения. То, что воображение воспринимает как Красоту, должно быть истиной».[1][30] Этот отрывок в конечном итоге трансмутировался в заключительные строки "Ода греческой урне ": "«Красота - это правда, правда, красота» - вот все, что вы знаете на земле, и все, что вам нужно знать ». В начале декабря 1816 года, под опрометчивым влиянием своих друзей-художников, Китс сказал Эбби, что он решил бросить медицина в пользу поэзии, к ярости Эбби. Китс много потратил на свое медицинское образование и, несмотря на свои финансовые трудности и долги, давал большие ссуды своим друзьям, таким как художник Бенджамин Хейдон. Китс продолжал одалживать 700 фунтов своему брату Джорджу. Предоставляя столько ссуд, Китс больше не мог покрывать проценты по своим долгам.[4][31]

Бросив учебу в больнице, страдая от череды простуд и недовольный тем, что живет в сырых комнатах Лондона, Китс переехал со своими братьями в комнаты на 1 Well Walk в деревне Hampstead в апреле 1817 года. И Джон, и Джордж ухаживали за своим братом Томом, который страдал от туберкулез. Дом находился недалеко от Ханта и других из его круга в Хэмпстеде, а также от Кольридж, уважаемый старейшина первой волны поэтов-романтиков, живших в то время в Highgate. 11 апреля 1818 года Китс сообщил, что они с Кольриджем вместе долго гуляли по Хэмпстед-Хит. В письме своему брату Джорджу Китс писал, что они говорили о «тысяче вещей, ... соловьях, поэзии, поэтических ощущениях, метафизике».[32] Примерно в это же время он познакомился с Чарльз Вентворт Дилк и Джеймс Райс.[33]

В июне 1818 года Китс начал пешеходную экскурсию по Шотландии, Ирландии и Озерный район со своим другом Чарльз Армитаж Браун. Брат Китса Джордж и его жена Джорджина сопровождали их до Ланкастер а затем продолжил Ливерпуль, откуда пара эмигрировала в Америку. Они жили в Огайо и Луисвилл, Кентукки, до 1841 года, когда инвестиции Джорджа потерпели неудачу. Как и другой брат Китса, они оба умерли без гроша в кармане и заболели туберкулезом, от которого не было эффективного лечения до следующего столетия.[34][35] В июле, пока Остров Малл Китс сильно простудился и «был слишком худ и в лихорадке, чтобы продолжить путь».[36] Вернувшись на юг в августе, Китс продолжал ухаживать за Томом, подвергая себя заражению. Некоторые биографы предполагают, что именно тогда туберкулез, его «семейная болезнь», впервые распространился.[37][38] "Потребление «не считалось заболеванием с единственным инфекционным происхождением до 1820 года, и к этому состоянию относилось значительное клеймо, поскольку оно часто ассоциировалось со слабостью, подавленным сексуальным желанием или мастурбацией. Китс« отказывается дать ему имя »в его письма.[39] Том Китс умер 1 декабря 1818 года.

Wentworth Place

Вентворт Плейс, теперь Китс Хаус музей (слева), Ten Keats Grove (справа)

Джон Китс переехал в недавно построенное здание Wentworth Place, принадлежащее его другу Чарльзу Армитажу Брауну. Это было на грани Хэмпстед-Хит, в десяти минутах ходьбы к югу от своего старого дома в Уэлл-Уок. Зима 1818–1819 годов, хотя и тяжелый для поэта период, положила начало его творчеству. Annus Mirabilis в котором он написал свои наиболее зрелые работы.[1] Он был вдохновлен серией недавних лекций Хэзлитта об английских поэтах и ​​поэтической идентичности, а также познакомился с Вордсворт.[40][41] Китс мог показаться своим друзьям, что живет на удобные средства, но на самом деле он регулярно занимал деньги у Эбби и своих друзей.[4]

Он составил пять своих шесть великих од в Вентворт-Плейс в апреле и мае, и, хотя это обсуждается, в каком порядке они были написаны "Ода Психее "открыл опубликованную серию. По словам Брауна"Ода соловью "был составлен под сливовым деревом в саду.[nb 2][42][43] Браун писал: «Весной 1819 года соловей построил себе гнездо возле моего дома. Китс чувствовал умиротворение и постоянную радость в ее песне; и однажды утром он перенес свой стул от стола для завтрака на лужайку под сливой. -дерево, на котором он просидел два или три часа. Когда он вошел в дом, я заметил, что у него в руке были клочки бумаги, которые он тихонько сунул за книги. По запросу я нашел эти обрывки, четыре или пятью, вмещали его поэтические чувства на песню нашего соловья ».[44] Дильке, совладелец дома, категорически отрицал эту историю, напечатанную в Ричард Монктон Милнс '1848 биография Китса, отклонив это как «чистое заблуждение».[45]

У меня болит сердце и болит сонное онемение
Чувство мое, как болиголов напился,
Или вылил какой-то тупой опиум в канализацию
Прошла минута, и Лета-подопечные затонули:
Не от зависти к твоей счастливой участи,
Но будучи слишком счастлив в своем счастье, -
Что ты, легкокрылая Дриада деревьев,
В каком-то мелодичном сюжете
Буковой зелени и бесчисленных теней,
Певец лета в полной легкости.

Первая строфа "Ода соловью ",
Май 1819 г.

"Ода греческой урне " и "Ода Меланхолии »были вдохновлены формами сонетов и, вероятно, написаны по мотивам« Оды соловью ».[4] Новые и прогрессивные издатели Китса Тейлор и Хесси выпустили Эндимион, которому Китс посвятил Томас Чаттертон, произведение, которое он назвал «испытанием моей силы воображения».[4] Критики проклинали его, что дало повод Байрону шутить о том, что Китса в конечном итоге «заглушила статья», предполагая, что он так и не оправился. Особенно резкий отзыв автора Джон Уилсон Крокер появился в апрельском издании 1818 г. Ежеквартальный обзор.[№ 3] Джон Гибсон Локхарт писать в Журнал Blackwood, описал Эндимион как «невозмутимый ездовой идиотизм». С едким сарказмом Локхарт посоветовал: «Лучше и разумнее быть голодным аптекарем, чем голодным поэтом; так что вернемся в магазин, мистер Джон, обратно к пластырям, таблеткам и коробочкам для мазей».[№ 4] Это был Локхарт в Blackwoods кто придумал клеветнический термин " Школа кокни "для Ханта и его круга, в который входили и Хэзлитт, и Китс. Увольнение было не только литературным, но и политическим, направленным на начинающих молодых писателей, которых считали неотесанными из-за их необразованности, неформального рифмования и" низкой дикции ". Они не присутствовали. Итон, Харроу или же Oxbridge и они не были из высших классов.[46]

В 1819 году Китс писал: «Канун Святой Агнессы ", "La Belle Dame sans Merci ", "Гиперион ", "Ламия "и пьеса, Отон Великий (критически проклят и исполнялся только в 1950 году).[47] Стихи «Необычные» и «Барды страсти и веселья» были вдохновлены садом на Вентворт-плейс. В сентябре, не имея денег и в отчаянии, рассматривая возможность заняться журналистикой или стать корабельным хирургом, он обратился к своим издателям с новой книгой стихов.[4] Их не впечатлила коллекция, они сочли представленные версии «Ламии» сбивающими с толку и описали «Св. Агнесу» как имеющую «чувство мелкого отвращения» и «стиль Дон Жуана, смешанный с чувством и насмешкой», заключив, что это было «Стихотворение непригодное для дам».[48] Последний том Китс дожил до того, Ламия, Изабелла, Канун Святой Агнессы и другие стихи, в конце концов был опубликован в июле 1820 года. Он получил большее признание, чем Эндимион или же Стихи, находя благоприятные отзывы в обоих Экзаменатор и Эдинбург Обзор. Его признали бы одним из самых важных когда-либо опубликованных поэтических произведений.[4]

Вентворт-плейс теперь находится Китс Хаус музей.[49]

Изабелла Джонс и Фанни Браун

Смотрите также: Фанни Браун

Китс подружился с Изабеллой Джонс в мае 1817 года, когда отдыхал в деревне Бо Пип, возле Гастингс. Она описывается как красивая, талантливая и широко начитанная, не принадлежащая к высшему слою общества, но финансово обеспеченная, загадочная фигура, которая станет частью круга Китса.[50][51] На протяжении всей их дружбы Китс никогда не стеснялся признавать свое сексуальное влечение к ней, хотя им, кажется, нравится кружить друг с другом, а не предлагать обязательства. Он пишет, что «часто бывал в ее комнатах» зимой 1818–1819 гг., А в своих письмах к Джорджу говорит, что «согрелся с ней» и «поцеловал».[51] По словам Бэйта и Гиттингса, свидания могли быть сексуальным началом для Китса.[51] Джонс вдохновил и был хранителем писаний Китса. Темы «Кануна святой Агнессы» и «Кануна святого Марка» вполне могли быть предложены ею, лирика ТСС! ["О милая Изабель"] было о ней, и это первая версия "Яркая звезда "возможно, изначально был для нее.[52][53] В 1821 году Джонс был одним из первых в Англии, кто узнал о смерти Китса.[50]

Письма и черновики стихов предполагают, что Китс впервые встретил Фрэнсис (Фанни) Броун в период с сентября по ноябрь 1818 года.[54] Вполне вероятно, что 18-летняя Браун посетила семью Дилк в Уэнтворт-плейс до того, как там поселилась. Она родилась в деревне Вест-Энд (сейчас в районе г. West Hampstead ) 9 августа 1800 года. Как и дед Китса, ее дед держал лондонскую гостиницу, и оба потеряли нескольких членов семьи из-за туберкулеза. Она разделила свое имя с сестрой и матерью Китса, и у нее был талант к шитью и языкам, а также прирожденные театральные наклонности.[55] В течение ноября 1818 года у нее установилась близость с Китсом, но она была омрачена болезнью Тома Китса, за которым Джон ухаживал все это время.[56]

Амбротипия Фанни Браун, сделанная около 1850 года (фотография на стекле)

3 апреля 1819 года Браун и ее овдовевшая мать переехали в другую половину Уэнтворт-плейс Дилк, и Китс и Браун могли видеться каждый день. Китс начал одалживать книги Броуна, такие как Данте с Inferno, и они читали вместе. Он подарил ей любовный сонет «Яркая звезда» (возможно, переработанный для нее) как признание. Это была незавершенная работа, которой он продолжал до последних месяцев своей жизни, и стихотворение стало ассоциироваться с их отношениями. «Все его желания были сосредоточены на Фанни».[57] С этого момента больше не упоминается Изабелла Джонс.[57] Где-то до конца июня он достиг своего рода взаимопонимания с Брауном, далекого от формальной помолвки, так как он все еще мог предложить слишком мало, без перспектив и финансовых ограничений.[58] Китс пережил большой конфликт, зная, что его ожидания как борющегося поэта, находящегося во все более трудном положении, не позволят жениться на Броуне. Их любовь осталась непревзойденной; ревность к его «звезде» начала грызть его. Тьма, болезни и депрессия окружали его, что нашло отражение в таких стихах, как «Канун святой Агнесы» и «La Belle Dame sans Merci», где любовь и смерть преследуют одновременно. «У меня есть две роскоши, о которых я могу размышлять во время прогулок»; он написал ей: «... твоя красота и час моей смерти».[58]

В одной из своих многих сотен записок и писем Китс написал Брауну 13 октября 1819 года: «Моя любовь сделала меня эгоистом. Я не могу существовать без тебя - я забываю обо всем, но вижу тебя снова - моя жизнь, кажется, остановилась. вот - я больше не вижу. Ты поглотил меня. В настоящий момент у меня есть ощущение, будто я растворяюсь - я был бы чрезвычайно несчастен, если бы не надеялся вскоре увидеть тебя ... Я был удивлен, что люди могут умереть мучениками за религию - я содрогнулся от этого - я больше не дрожу - я мог бы стать мучеником за свою религию - любовь - моя религия - я мог умереть за это - я мог умереть за тебя ».

Заболел туберкулез, и врачи посоветовали ему переехать в более теплый климат. В сентябре 1820 года Китс уехал в Рим, зная, что он, вероятно, никогда больше не увидит Брауна. После ухода он чувствовал, что не может писать ей или читать ее письма, хотя переписывался с ее матерью.[4] Он умер там через пять месяцев. Ни одно из писем Броуна Китсу не сохранилось.[59]

Известие о его смерти дошло до Лондона через месяц, после чего Браун провел в трауре шесть лет. В 1833 году, более чем через 12 лет после его смерти, она вышла замуж и родила троих детей; она пережила Китса более чем на 40 лет.[49][60]

Последние месяцы: Рим

В течение 1820 г. у Китса проявлялись все более серьезные симптомы туберкулез, перенес два легочных кровотечения в первые дни февраля.[61][62] 3 февраля 1820 года, впервые закашлявшись кровью, он сказал Чарльзу Армитеджу Брауну: «Я знаю цвет этой крови! Это артериальная кровь. Меня нельзя обмануть этим цветом. Эта капля крови - мой смертный приговор. должны умереть."[63][64]

Он потерял большое количество крови, и лечащий врач продолжил кровотечение. Хант ухаживал за ним в Лондоне большую часть следующего лета. По предложению врачей он согласился переехать в Италию со своим другом. Джозеф Северн. 13 сентября они уехали в Gravesend и через четыре дня поднялся на борт парусного брига Мария Краутер. 1 октября корабль приземлился в Lulworth Bay или залив Холворт, где эти двое сошли на берег; Вернувшись на борт корабля, он сделал последние доработки «Яркой звезды».[65][66] Путешествие было небольшой катастрофой: разразились штормы, за которыми последовал мертвый штиль, который замедлил движение корабля. Когда они, наконец, пришвартовались в Неаполе, судно находилось на карантине в течение десяти дней из-за подозреваемой вспышки холера в Британии. Китс прибыл в Рим 14 ноября, когда исчезла всякая надежда на более теплый климат, которого он искал.[67]

Дом Китса в Риме

Китс написал свое последнее письмо 30 ноября 1820 года Чарльзу Армитеджу Брауну; «Для меня самое трудное в мире - написать письмо. У меня все еще так плохо с животом, что я чувствую себя хуже, открывая любую книгу - но я намного лучше, чем был в карантине. Тогда я боюсь столкнуться с Изучать и обдумывать любые интересные мне вещи в Англии. У меня есть обычное ощущение, что моя реальная жизнь имеет прошлое и что я веду посмертное существование ".[68]

По прибытии в Италию он переехал на виллу на Испанская лестница в Риме сегодня Мемориальный дом Китса-Шелли музей. Несмотря на заботу Северна и Доктор Джеймс Кларк, его здоровье резко ухудшилось. Медицинская помощь, которую получил Китс, могла ускорить его смерть.[69] В ноябре 1820 года Кларк заявил, что источником его болезни было «умственное напряжение», и что источник в основном находился в его желудке. В конце концов Кларк диагностировал чахотку (туберкулез) и посадил Китса на голодную диету, состоящую из анчоуса и куска хлеба в день, чтобы уменьшить приток крови к желудку. Он также обескровил поэта: стандартное лечение того времени, но также, вероятно, значительный вклад в слабость Китса.[70] Биограф Северна Сью Браун пишет: «Они могли использовать опиум в малых дозах, и Китс попросил Северна купить бутылку опиума, когда они отправлялись в путешествие. Северн не понимал, что Китс видел в этом возможность ресурс, если он хотел совершить самоубийство.Он пытался получить бутылку у Северна во время путешествия, но Северн не позволил ему получить ее. Затем в Риме он попытался снова ... Северн был в таком затруднительном положении, что не знал, что чтобы сделать, поэтому в конце концов он пошел к врачу, который забрал его. В результате Китс прошел через ужасные агонии, не имея ничего, чтобы облегчить боль ». Китс рассердился и на Северна, и на Кларка, когда они не дали ему лауданум (опиум). Он неоднократно спрашивал: «Как долго продлится это мое посмертное существование?»[70]

Смерть

Первые месяцы 1821 года ознаменовались медленным и неуклонным спадом туберкулеза в последнюю стадию. Китс кашлял кровью и весь в поту. Северн преданно ухаживал за ним и в письме заметил, как Китс иногда плакал, просыпаясь, и обнаруживал, что все еще жив. Северн пишет:

Китс бредит, пока я не дрожу за него[70]... около четырех наступило приближение смерти. [Китс сказал] «Северн - я - подними меня - я умираю - я легко умру; не бойся - будь тверд, и слава Богу, это случилось». Я поднял его на руки. Мокрота, казалось, закипала в его горле, и увеличивалась до одиннадцати, когда он постепенно погрузился в смерть, настолько тихую, что мне все еще казалось, что он спит.[71]

Могила Китса в Риме

Джон Китс умер в Риме 23 февраля 1821 года. Его тело было похоронено в городе. Протестантское кладбище. Его последняя просьба заключалась в том, чтобы поместить его под надгробие, на котором не было ни имени, ни даты, только слова: «Здесь лежит Тот, чье имя было написано в воде». Северн и Браун возвели камень, который под рельефом лира со порванными струнами, включает эпитафию:

Эта Могила / содержит все, что было Смертным / молодого английского поэта / Который / на его смертном одре, в горечи его сердца / злой силы его врагов / желал / эти слова были / выгравированы на его могильном камне : / Здесь лежит Тот / Чье Имя было написано Водой. 24 февраля 1821 г.

В тексте есть эхо от Катулл LXX:

Sed mulier cupido quod dicit amanti / для одежды vento et rapida scribere oportet aqua (То, что женщина говорит страстному любовнику / должно быть написано на ветру и в текущей воде).

Фрэнсис Бомонт также использовал выражение в Хорошая доблесть, Акт 5, сцена 5 (№ 1616):

Все ваши лучшие дела будут написаны водой, а это мрамором.

Северн и Браун добавили свои линии на камень в знак протеста против критического отношения к работе Китса. Хант обвинил в своей смерти Ежеквартальный обзор'яростная атака "Эндимиона". Как язвительно заметил Байрон в своем стихотворении Дон Жуан;

Странный разум, эта огненная частица
Должен быть задушен статьей.
(песнь 11, строфа 60)

Через семь недель после похорон Шелли увековечил память Китса в своем стихотворении. Адонайс.[72] Кларк позаботился о посадке маргариток на могиле, сказав, что Китс хотел бы этого. По соображениям общественного здравоохранения итальянские органы здравоохранения сожгли мебель в комнате Китса, поскребли стены и сделали новые окна, двери и пол.[73][74] Прах Шелли, одного из самых ярых защитников Китса, захоронен на кладбище, а Джозеф Северн похоронен рядом с Китсом. Описывая это место сегодня, Марш написал: «В старой части кладбища, едва в поле, когда здесь был похоронен Китс, теперь есть зонтичные сосны, кусты мирта, розы и ковры из диких фиалок».[67]

Прием

Облегчение на стене возле его могилы в Риме

Когда Китс умер в возрасте 25 лет, он серьезно писал стихи всего около шести лет, с 1814 года до лета 1820 года; и издательство всего за четыре. При его жизни продажи трех томов стихов Китса, вероятно, составили всего 200 экземпляров.[75] Его первое стихотворение сонет О одиночество, появился в экзаменатор в мае 1816 г., а его коллекция Ламия, Изабелла, Канун Святой Агнессы и другие стихи был опубликован в июле 1820 г. перед его последним визитом в Рим. Сжатие его поэтического ученичества и зрелости в столь короткий срок - лишь один замечательный аспект творчества Китса.[1]

Несмотря на то, что за свою короткую карьеру он был плодовитым, а сейчас он является одним из самых изученных и уважаемых британских поэтов, его репутация основана на небольшом объеме работ: сосредоточены на одах,[76] и только в творческих излияниях последних лет своей короткой жизни он смог выразить ту внутреннюю напряженность, за которую его хвалили после смерти.[77] Китс был убежден, что он не оставил никаких следов в своей жизни. Зная, что он умирает, он написал Фанни Браун в феврале 1820 года: «Я не оставил после себя бессмертной работы - ничего, что заставило бы друзей гордиться моей памятью, - но я любил принцип красоты во всем и если бы у меня было время, я бы запомнил себя ".[78]

Способности и талант Китса были признаны несколькими влиятельными современными союзниками, такими как Шелли и Хант.[75] Поклонники хвалили его за то, что он думал «на своем пульсе», за то, что он разработал стиль, который был более насыщен чувственностью, более великолепен в своих эффектах, более сладострастно жив, чем любой поэт, который был до него: «загружая каждую трещину рудой» .[79] Шелли часто переписывался с Китсом в Риме и громко заявлял, что смерть Китса была вызвана плохими отзывами в Ежеквартальный обзор. Через семь недель после похорон он написал Адонайс Отчаянная элегия,[80] заявив, что ранняя смерть Китса была личной и общественной трагедией:

Самый прекрасный и последний,
Цветок, лепестки которого прикусили, прежде чем они взорвались
Умер по обещанию плода.[81][82]

Хотя Китс писал, что «если поэзия не так естественна, как листья дерева, лучше вообще не приходить», поэзия далась ему нелегко; его работа была плодом целенаправленного и длительного классического самообразования. Возможно, он обладал врожденной поэтической чувствительностью, но его ранние произведения явно принадлежали молодому человеку, обучающемуся своему ремеслу. Его первые стихотворные попытки часто были расплывчатыми, томно наркотическими и лишенными ясного зрения.[77] Его поэтическое чутье было основано на традиционных вкусах его друга Чарльза Каудена Кларка, который впервые познакомил его с классикой, а также исходил из пристрастий Ханта. Экзаменатор, которую Китс читал в детстве.[83] Хант презирал Августа или "французская" школа, в которой преобладают Папа, и атаковал ранних поэтов-романтиков Вордсворта и Кольриджа, которым сейчас за сорок, как бесхитростных, малоизвестных и грубых писателей. Действительно, в течение нескольких лет Китса как опубликованного поэта репутация старой романтической школы была на самом низком уровне. Китс повторил эти настроения в своей работе, отождествляя себя на какое-то время с «новой школой», несколько отталкивая его от Вордсворта, Колриджа и Байрона и обеспечивая основу для резких нападок со стороны Blackwood's и Ежеквартальный.[83]

Сезон тумана и сочной плодородности
Близкая закадычная подруга взрослеющего солнца
Заговаривая с ним, как загружать и благословлять
С плодами бегут лозы, опоясывающие соломенные карнизы;
Согнуть яблоками замшелые коттеджи,
И все фрукты наполнить спелостью до сердцевины;
Чтобы разбухнуть тыква и набить ракушки лещины
Со сладким ядром; чтобы установить больше бутонов,
И еще, потом цветы пчелам,
Пока они не подумают, что теплые дни никогда не прекратятся,
Ибо лето наполнило их липкие клетки до краев.

Первая строфа "К осени ",[84]
Сентябрь 1819

К моменту своей смерти Китс, таким образом, был связан с пороками как старой, так и новой школ: безвестностью романтиков первой волны и необразованной игрой «школы кокни» Ханта. Посмертная репутация Китса смешала карикатуру рецензентов на упрощенного бездельника с изображением сверхчувствительного гения, убитого высоким чувством, которое позже изобразила Шелли.[83]

Викторианское чувство поэзии как произведения снисходительности и пышной фантазии предлагало схему, в которую Китс был посмертно вписан. Его репутация, отмеченная как знаменосец чувственного письма, неуклонно и заметно росла.[83] Его работы получили полную поддержку влиятельных Кембриджские апостолы, в состав которого вошли молодые Теннисон,[№ 5] позже популярный поэт-лауреат, который стал считать Китса величайшим поэтом XIX века.[41] Констанс Наден был большим поклонником его стихов, утверждая, что его гений заключается в его «изысканной чувствительности ко всем элементам красоты».[85] В 1848 году, через двадцать семь лет после смерти Китса, Ричард Монктон Милнс опубликовал первую полную биографию, которая помогла Китсу войти в канон английской литературы. В Братство прерафаэлитов, включая Милле и Россетти, были вдохновлены Китсом и нарисовали сцены из его стихов, в том числе «Канун святой Агнесы», «Изабелла» и «Прекрасная женщина без мерси», пышные, захватывающие и популярные изображения, которые до сих пор тесно связаны с творчеством Китса.[83]

В 1882 г. Суинберн написал в Британская энциклопедия что «Ода соловью [является] одним из последних шедевров человеческого труда всех времен и народов».[86] В двадцатом веке Китс оставалась музой таких поэтов, как Уилфред Оуэн, который сохранил дату своей смерти как день траура, Йейтс и Т.С. Элиот.[83] Критик Хелен Вендлер говорится, что оды «представляют собой группу произведений, в которых английский язык находит окончательное воплощение».[87] Бате объявлено о К осени: "Каждое поколение считало это одним из почти идеальных стихотворений на английском языке"[88] а М. Р. Ридли утверждал, что эта ода «является самым безупречным стихотворением на нашем языке».[89]

Самая большая коллекция писем, рукописей и других бумаг Китса находится в Библиотека Houghton в Гарвардский университет. Остальные сборники материалов находятся в архиве Британская библиотека, Китс Хаус, Hampstead, то Мемориальный дом Китс-Шелли в Риме и Библиотека Пирпонта Моргана в Нью-Йорке. С 1998 года Британская мемориальная ассоциация Китса-Шелли ежегодно награждает приз за романтическую поэзию.[90] А Королевское общество искусств синий налет был открыт в 1896 году в память о Китсе в Китс Хаус.[91]

Биографы

Ни одна из биографий Китса не была написана людьми, которые его знали.[92] Вскоре после его смерти его издатели объявили, что скоро будут издавать Воспоминания и останки Джона Китса но его друзья отказались сотрудничать и спорили друг с другом до такой степени, что проект был заброшен. Ли Хант Лорд Байрон и некоторые из его современников (1828) дает первое биографическое описание, сильно подчеркивая предположительно скромное происхождение Китса, заблуждение, которое сохраняется до сих пор.[4] Учитывая, что он становился заметной фигурой в художественных кругах, последовала череда других публикаций, включая антологии его многочисленных заметок, глав и писем.[92] Однако ранние отчеты часто содержали противоречивые или сильно предвзятые версии событий и были предметом споров.[92] Его друзья Браун, Северн, Дилк, Шелли и его опекун Ричард Эбби, его издатель Тейлор, Фанни Браун и многие другие опубликовали посмертные комментарии о жизни Китса. Эти ранние сочинения окрашивали всю последующую биографию и стали частью легенды о Китсе.[93]

Шелли продвигал Китса как человека, чьи достижения нельзя отделить от агонии, кто был «одухотворен» своим упадком и слишком тонко настроен, чтобы выдерживать суровые условия жизни; сегодня широко распространен образ чахоточного, страдающего.[94] Первая полная биография была опубликована в 1848 году Ричардом Монктоном Милнсом. Знаменитые биографы Китса с тех пор включают Сидни Колвин, Роберт Гиттингс, Уолтер Джексон Бейт, Эйлин Уорд и Эндрю Моушн. Идеализированный образ героического поэта-романтика, который боролся с бедностью и умер молодым, был раздут из-за позднего появления авторитетной биографии и отсутствия точного сходства. Большинство сохранившихся портретов Китса были написаны после его смерти, и те, кто знал его, считали, что им не удалось передать его уникальные качества и яркость.[4]

Другие изображения

Скульптура поэта Джона Китса (сидящего на скамейке) работы Винсента Грея - Чичестер, Западный Суссекс, Великобритания. Август 2017 г.

Джон Китс: Его жизнь и смерть, первый крупный фильм о жизни Китса, был снят в 1973 г. Encyclopdia Britannica, Inc.. Режиссер Джон Барнс. Джон Страйд играл Джона Китса и Янина Фэй сыграла Фанни Браун.[95]

Фильм 2009 года Яркая звезда, автор сценария и постановщик Джейн Кэмпион, фокусируется на отношениях Китса и Фанни Броун.[96]Вдохновленный биографией Китса 1997 года, написанной Эндрю Моушн, это звезды Бен Уишоу как Китс и Эбби Корниш как Фанни.[97]

В Дэн Уэллс книга Ночь темной тьмы, Джон Китс изображен в комедийном тоне. Он спутник и закадычный друг главного героя.[98]

В Дэн Симмонс ' книга Гиперион, один из персонажей - клон Джона Китса, о котором он обладает индивидуальностью и воспоминаниями.[99]

В Тим Пауэрс ' книга Напряжение ее взгляда Джон Китс, наряду с Перси Шелли и лордом Байроном, стал жертвой вампира, и его дар речи и поэзии - прямое следствие внимания вампирской породы.[100]

Буквы

Стихотворение На смерть на стене в Breestraat 113 в Лейден, Нидерланды.

Письма Китса были впервые опубликованы в 1848 и 1878 годах. В 19 веке критики считали их недостойными внимания, отвлекающих от его поэтических произведений.[101] В течение 20 века ими восхищались и изучали почти так же, как его стихи,[41] и высоко ценятся в рамках канона английской литературной переписки.[102] Т. С. Элиот описал их как «безусловно, самые известные и важные из когда-либо написанных любым английским поэтом».[41][103] Китс много времени уделял изучению самой поэзии, ее построений и влияний, проявляя глубокий интерес, необычный для своей среды, которую легче отвлекали метафизика или политика, мода или наука. Элиот писал о выводах Китса; «Вряд ли есть одно высказывание Китса о поэзии, которое ... не было бы признано истинным, и более того, справедливым для более великих и более зрелых стихов, чем все, что Китс когда-либо писал».[101][104]

Мало что из писем Китса сохранилось до того, как он присоединился к своему литературному кружку. С весны 1817 года, однако, имеется богатая история его плодотворных и впечатляющих навыков писателя.[4] Китс и его друзья, поэты, критики, романисты и редакторы писали друг другу каждый день, и идеи Китса связаны обычным делом, его ежедневные послания делились новостями, пародиями и социальными комментариями. Они сияют юмором и критическим умом.[4] Рожденные «потоком бессознательного сознания», они импульсивны, полны осознания своей собственной природы и своих слабых мест.[101] Когда его брат Джордж уехал в Америку, Китс написал ему очень подробно, и основная часть писем стала «настоящим дневником» и самооткровением жизни Китса, а также содержала изложение его философии и первые наброски писем. стихи, содержащие некоторые из лучших произведений и мысли Китса.[105] Гиттингс описывает их как сродни «духовному журналу», написанному не для конкретного человека, а скорее для синтеза.[101]

Китс также размышлял о предыстории и композиции своих стихов, а конкретные буквы часто совпадают или предвосхищают стихи, которые они описывают.[101] С февраля по май 1819 года он написал многие из своих лучших писем.[4] В письме своему брату Джорджу Китс исследовал идею мира как «юдоли творения душ», предвкушая великие оды, которые он напишет несколько месяцев спустя.[101][106] В письмах Китс придумал такие идеи, как Особняк Многоквартирный и Хамелеон Поэт, концепции, которые получили широкое распространение и захватили общественное воображение, несмотря на то, что в его переписке появлялись лишь отдельные фразы.[107] Поэтический ум, утверждал Китс:

не имеет себя - это все и ничто - У него нет характера - он наслаждается светом и тенью ... Что шокирует добродетельного философа, восхищает верблюжьего [хамелеона] Поэта. Он не причиняет вреда от пристрастия к темной стороне вещей не больше, чем от пристрастия к яркой; потому что они оба заканчиваются спекуляциями. Поэт - самая непоэтическая вещь из всех существующих; потому что у него нет Личности - он постоянно присутствует - и наполняет какое-то другое Тело - Солнце, Луна, Море и Мужчины и Женщины, которые являются порождениями импульса, поэтичны и имеют в себе неизменный атрибут - у поэта их нет; нет идентичности - он определенно самое непоэтическое из всех созданий Бога.

Он использовал термин отрицательная способность обсудить состояние, в котором мы «способны пребывать в неуверенности, тайнах, сомнениях без какого-либо раздражающего достижения постфактум и причин ... [Быть] довольными половинным знанием», когда человек доверяет восприятию сердца.[108] Позже он писал: «Я не уверен ни в чем, кроме святости привязанностей Сердца и истины Воображения. То, что воображение воспринимает как Красоту, должно быть истиной - независимо от того, существовала она раньше или нет, - ибо у меня есть одна и та же идея всех наших страстей. что касается Любви, они все в своей возвышенной, творческой сущностной Красоты »[109] снова и снова обращаясь к вопросу о том, что значит быть поэтом.[40] «Мое воображение - это монастырь, а я его монах», - отмечает Китс. Шелли. В сентябре 1819 года Китс написал Рейнольдс «Какое прекрасное время года - как прекрасный воздух. Умеренная резкость в этом ... Мне никогда не нравились стерневые поля так сильно, как сейчас - Да, лучше, чем холодная зелень весны. Каким-то образом солома на равнине выглядит теплой - так же, как некоторые картины выглядят теплыми - это так поразило меня в моей воскресной прогулке, что я сочинил это ».[110] Финальная строфа его последней великой оды "К осени ", запускается:

Где песни весны? Да где они?
Не думай о них, твоя музыка тоже есть, -
В то время как закрытые облака цветут в умирающий день,
И коснись щетины розовым оттенком;[84]

Позже «Осенью» стало одним из самых уважаемых стихотворений на английском языке.[№ 6][№ 7]

Есть области его жизни и распорядка дня, которые Китс не описывает. Он мало упоминает о своем детстве и финансовых трудностях и, похоже, стесняется их обсуждать. Полностью отсутствуют упоминания о его родителях.[4] В последний год его жизни, когда его здоровье ухудшалось, его опасения часто сменялись отчаянием и болезненными навязчивыми идеями. Публикации писем к Фанни Браун в 1870 году сосредотачиваются на этом периоде и подчеркивают этот трагический аспект, вызывая широкую критику в то время.[101]

Основные работы

Основная статья: Библиография Джона Китса
  • Кокс, Джеффри Н., изд., Поэзия и проза Китса (Нью-Йорк и Лондон: W.W. Norton & Co., 2008). ISBN  978-0393924916
  • Вольфсон, Сьюзен, изд., Джон Китс (Лондон и Нью-Йорк: Longman, 2007).
  • Аллотт, Мириам, изд., Полное собрание стихов (Лондон и Нью-Йорк: Longman, 1970).
  • Скотт, Грант Ф., изд., Избранные письма Джона Китса (Кембридж: Гарвардский университет, 2002).
  • Стиллинджер, Джек, изд., Джон Китс: Поэтические рукописи в Гарварде, факсимильное издание (Кембридж: Гарвардский университет, 1990). ISBN  0-674-47775-8
  • Стиллинджер, Джек, изд., Стихи Джона Китса (Кембридж: Гарвардский университет, 1978).
  • Хайдер Эдвард Роллинз, изд., Письма Джона Китса 1814–1821 гг., 2 тт. (Кембридж: Гарвардский университет, 1958).
  • Forman, H. Buxton, ed., Полное собрание поэтических произведений Джона Китса (Оксфорд: Oxford UP, 1907).
  • Скаддер, Гораций Э., изд., Полное собрание поэтических произведений и писем Джона Китса (Бостон: Риверсайд Пресс, 1899).

Примечания

  1. ^ Доля Китса увеличилась бы после смерти его брата Тома в 1818 году.
  2. ^ Оригинальное сливовое дерево больше не выживает, хотя с тех пор были посажены другие.
  3. ^ Ежеквартальный обзор. 1818 апреля. 204–08. «Дело не в том, мы говорим, что автор не обладает способностями к языку, лучами фантазии и проблесками гениальности - у него есть все это; но он, к несчастью, является учеником новой школы того, что где-то называли« поэзией кокни ». '; который может быть определен как состоящий из самых несовместимых идей на самом грубоватом языке ... Вряд ли существует полный двустиший, включающий законченную идею во всей книге. Он блуждает от одного предмета к другому, от ассоциации, а не от идеи, но звуки ".
  4. ^ Экстракты из Эдинбургский журнал Blackwood, 3 (1818) p519-24 ». Литературные рукописи девятнадцатого века, часть 4. Проверено 29 января 2010 года.« Наблюдать за болезнью любого человеческого разума, каким бы слабым он ни был, - это горе; но зрелище способного ума, доведенного до состояния безумия, конечно, в десять раз более удручающе. С такой печалью мы размышляли о случае мистера Джона Китса ... Несколько лет назад он был связан учеником с достойным аптекарем в городе. Но все было отменено внезапным приступом болезни ... Некоторое время мы надеялись, что он отделается одним или двумя приступами насилия; но в последнее время симптомы ужасные. Безумие «Стихотворений» было по-своему достаточно плохим; но наполовину это нас тревожило не так серьезно, как спокойный, уравновешенный, невозмутимый драйвовый идиотизм Эндимион .... Лучше и мудрее быть голодным аптекарем, чем голодным поэтом; так что вернемся в [аптекарский] магазин, мистер Джон, обратно к «пластырям, таблеткам и мазям» ».
  5. ^ Теннисон писал стихи в стиле Китса в 1830-х годах и подвергался критике в той же манере, что и его предшественник.
  6. ^ Бейт с. 581: «Каждое поколение находило это одно из почти идеальных стихотворений на английском языке».
  7. ^ 1888 год Британская энциклопедия заявил, что «из этих [од], возможно, две наиболее близкие к абсолютному совершенству, к победному достижению и достижению высочайшей красоты, возможной для человеческих слов, могут быть« Осени »и« Греческая урна »Бейнс, Томас ( Ред.). Британская энциклопедия Том XIV. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1888. OCLC  1387837. 23

Рекомендации

  1. ^ а б c d О'Нил и Махони (1988), 418
  2. ^ Хорхе Луис Борхес (2000). Это ремесло стихов. Издательство Гарвардского университета, 98–101
  3. ^ а б Движение (1997), 10
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Кельвин Эверест, «Китс, Джон (1795–1821)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004 Интернет (только по подписке)
  5. ^ «Литературные сплетни». Неделя: канадский журнал политики, литературы, науки и искусства. 1 (4): 61. 27 декабря 1883 г.. Получено 23 апреля 2013.
  6. ^ Гиттингс (1968), 11
  7. ^ «Двое становятся одним в The Globe». Вечерний стандарт. 12 августа 2008 г.. Получено 17 сентября 2012.
  8. ^ Гиттингс (1968), 24
  9. ^ Харроу. Движение (1998), 22
  10. ^ Милнс (1848)
  11. ^ а б c d е Gittings (1987), 1–3
  12. ^ Джон Китс, Колвин, S, (1917)
  13. ^ Монктон Милнс (1848), xiii
  14. ^ Движение (1999), 46
  15. ^ Движение, Эндрю (1999). Китс. Издательство Чикагского университета. п. 43. ISBN  978-0-226-54240-9.
  16. ^ «См. Коэффициенты конверсии в Британском национальном архиве». Nationalarchives.gov.uk. Получено 1 марта 2014.
  17. ^ Движение (1998), 74
  18. ^ Движение (1998), 98
  19. ^ Движение (1997), 94
  20. ^ а б Хирш, Эдвард (2001)
  21. ^ Колвин (2006), 35
  22. ^ Китс, Джон (1816). "Сонет VIII. Моим братьям". Poemist.com. Получено 31 октября 2015.
  23. ^ Движение (1998), 104–5
  24. ^ Движение предлагает, чтобы Олли предложили Китсу покинуть свои списки публикаций. См. Движение (1997), стр. 156
  25. ^ Движение (1997), 156
  26. ^ Движение (1997), 157
  27. ^ Гиттингс (1968), 155
  28. ^ Движение (1997), 116–120
  29. ^ Движение (1997) 130
  30. ^ Письмо Китса Бенджамину Бейли от 22 ноября 1817 г.
  31. ^ Бейт (1964) p632
  32. ^ Движение (1997), 365–66
  33. ^ Движение (1997), 364, 184
  34. ^ Поиск семьи Китс в Америке Нью-Йорк Таймс Koch 30 июля 1922 года. Проверено 29 января 2010 года.
  35. ^ Движение (1997), 494
  36. ^ Письмо от 7 августа 1818 г .; Коричневый (1937)
  37. ^ Движение (1997), 290
  38. ^ Zur Pathogenie der Impetigines. Auszug aus einer shortlichen Mitteilung an den Herausgeber. [Müller's] Archiv für Anatomie, Physiologie und wissenschaftliche Medicin. 1839, стр82.
  39. ^ Де Алмейда (1991), 206–07; Движение (1997), 500–01
  40. ^ а б О'Нил и Махони (1988), 419
  41. ^ а б c d "Китс, Джон" Оксфордский компаньон по английской литературе. Под редакцией Дины Берч. Oxford University Press Inc.
  42. ^ Чарльз Армитидж Браун (1937) 53–54
  43. ^ Харт, Кристофер. (2 августа 2009 г.) "Насладитесь поэзией Джона Китса в саду, где он писал ". Санди Таймс. Проверено 29 января 2010 года.
  44. ^ Бейт (1963), 63
  45. ^ Китс, Джон; Гиттингс, Роберт (1970). Оды Китса и их самые ранние известные рукописи. Kent State University Press. ISBN  978-0873380997.
  46. ^ Движение (1997), стр 204-5
  47. ^ Предисловие к Китсу (1985) Седрик Томас Уоттс, Лонгман, Мичиганский университет, стр. 90 ISBN  9780582353671
  48. ^ Gittings (1968), 504
  49. ^ а б Кеннеди, Маев. "Лондонский дом Китса открывается после капитального ремонта ". Хранитель, 22 июля 2009 г. Проверено 29 января 2010 г.
  50. ^ а б Движение (1997), 180–1
  51. ^ а б c Гиттингс (1968), 139
  52. ^ Уолш Уильям (1981) Введение в Китса Юридическая книга Австралазии, стр. 81
  53. ^ Гиттингс (1956), Маска Китса. Хайнманн, 45 лет
  54. ^ Гиттингс (1968), 262
  55. ^ Гиттингс (1968), 268
  56. ^ Гиттингс (1968), 264
  57. ^ а б Gittings (1968), 293–298.
  58. ^ а б Гиттингс (1968), 327–331
  59. ^ Библиотека Хоутона, Гарвардский университет, Я всегда буду твоей самой дорогой любовью: Джон Китс и Фанни Броун. "1820".
  60. ^ Ричардсон, 1952, 112.
  61. ^ Бейт (1964), 636
  62. ^ Движение (1997), 496
  63. ^ Портер, Рой (1 апреля 1998 г.). Величайшая польза для человечества: медицинская история человечества (История науки Нортона). W. W. Norton & Company. п. 440 ?. ISBN  978-0393046342.
  64. ^ Маккормик, Эрик Холл (23 февраля 1989 г.). Друг Китса: жизнь Чарльза Армитиджа Брауна. Издательство Университета Виктории. п. 60. ISBN  9780864730817. Получено 23 февраля 2019 - через Google Книги.
  65. ^ Родригес, Андрес; Родригес, Андрес (7 сентября 1993 г.). Книга Сердца: Поэтика, письма и жизнь Джона Китса. SteinerBooks. ISBN  9780940262577 - через Google Книги.
  66. ^ Поэма Томаса Харди «В бухте Лулворт столетие назад», сентябрь 1920 года, посвящена высадке Китса на побережье Дорсета во время путешествия в Рим.
  67. ^ а б «Окно в душу Джона Китса» Марша, Стефани. Времена, 2 ноября 2009 г. Проверено 29 января 2010 г.
  68. ^ Последнее письмо Китса, написано Чарльз Армитаж Браун из Рима, 30 ноября 1820 г.
  69. ^ Браун (2009)
  70. ^ а б c Флуд, Элисон. "В новой биографии Китса винят ошибки доктора ". Хранитель, 26 октября 2009 г. Проверено 29 января 2010 г.
  71. ^ Колвин (1917), 208
  72. ^ Адонай: Элегия на смерть Джона Китса. Представитель Поэзии в Интернете. Проверено 29 января 2010 года.
  73. ^ Ричардсон, 1952, стр. 89.
  74. ^ "Хранитель Китса". Движение, Андрей. Хранитель, 7 мая 2005 г. Проверено 29 января 2010 г.
  75. ^ а б Эндрю Моушн (23 января 2010 г.). "Статья 23 января 2010 г. Введение в поэзию Джона Китса". Хранитель. Лондон. Получено 15 февраля 2010.
  76. ^ Страчан (2003), 2
  77. ^ а б Уолш (1957), 220–221
  78. ^ "John-Keats.com - Письма". www.john-keats.com. Получено 23 февраля 2019.
  79. ^ Письмо Китса Перси Биши Шелли от 16 августа 1820 г.
  80. ^ Адонайс Шелли - отчаяние элегия из 495 строк и 55 Спенсерианские строфы. Она была опубликована в июле 1820 года, и он стал рассматривать ее как свою «наименее несовершенную» работу.
  81. ^ Адонайс (Адонайс: Элегия на смерть Джона Китса, автора Эндимиона, Гипериона и др.) Шелли, опубликовано в 1821 году.
  82. ^ «Адонайс: Элегия на смерть Джона Китса | Репрезентативная поэзия в Интернете». rpo.library.utoronto.ca.
  83. ^ а б c d е ж Gittings (1987), 18–21.
  84. ^ а б Gittings (1987), 157
  85. ^ «Poesy Club», журнал Mason College, 4.5 (октябрь 1886 г.), 106.
  86. ^ «Китс, Джон». Британская энциклопедия, Девятое издание, т. XIV. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1882. 22–24.
  87. ^ Вендлер (1983) 60
  88. ^ Бейт (1963) 581
  89. ^ Ридли и Кларендон (1933) 289
  90. ^ Поэтическая премия Китса-Шелли. Проверено 11 февраля 2010 года.
  91. ^ "КИТС, ДЖОН (1795–1821)". Английское наследие. Получено 23 октября 2012.
  92. ^ а б c Гиттингс (1968), 3
  93. ^ Гиттингс (1968), 5
  94. ^ Движение (1997), 499
  95. ^ «Джон Китс: его жизнь и смерть». Получено 23 февраля 2019 - через www.imdb.com.
  96. ^ Академия американских поэтов "Яркая звезда": фильм Кэмпиона о жизни и любви Китса.
  97. ^ «Talking Pictures: 'Яркая звезда' - 2 1/2 звезды».
  98. ^ "Ночь темной тьмы". Goodreads. Получено 6 февраля 2017.
  99. ^ "Гиперион (Hyperion Cantos, # 1)". Goodreads. Получено 6 февраля 2017.
  100. ^ "Напряжение ее взгляда". Goodreads. Получено 6 февраля 2017.
  101. ^ а б c d е ж грамм Gittings (1987), 12–17
  102. ^ Страчан (2003), 12
  103. ^ Т. С. Элиот Использование поэзии и использование критики (1937) с100.
  104. ^ Т. С. Элиот Использование поэзии и использование критики (1937) стр.101
  105. ^ Гиттингс (1968), 66
  106. ^ Письмо Джорджу Китсу, воскресенье, 14 февраля 1819 г.
  107. ^ Скотт, Грант (редактор), Избранные письма Джона Китса, издательство Гарвардского университета (2002)
  108. ^ Ву, Дункан (2005) Романтизм: антология: Издание: 3, иллюстрировано. Блэквелл, 2005, с.1351. со ссылкой на письмо Джорджу Китсу. Воскресенье, 21 декабря 1817 г.
  109. ^ Письмо Китса Бенджамину Бейли от 22 ноября 1817 г.
  110. ^ Хоутон (2008), 184

Источники

  • Бейт, Уолтер Джексон (1964). Джон Китс. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.
  • Бейт, Уолтер Джексон (2012). Отрицательная возможность: Интуитивный подход Китса (1965), перепечатанный с новым вступлением Мауры Дель Серра.Нью-Йорк: Contra Mundum Press, 2012.
  • Браун, Чарльз Армитидж (1937). Жизнь Джона Китса, изд. Лондон: Издательство Оксфордского университета.
  • Браун, Сью (2009). Джозеф Северн, Жизнь: награда дружбы. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-956502-3
  • Чепмен, Д. (2012). Что в урне?, Концепция, ISBN  978-1291143119.
  • Колвин, Сидней (1917). Джон Китс: его жизнь и поэзия, его друзья-критики и последующая слава. Лондон: Макмиллан.
  • Колвин, Сидней (1970). Джон Китс: его жизнь и поэзия, его друзья, критики и последующая слава. Нью-Йорк: Octagon Books.
  • Кут, Стивен (1995). Джон Китс. Жизнь. Лондон: Ходдер и Стоутон.
  • Де Алмейда, Гермиона (1991). Романтическая медицина и Джон Китс. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-506307-4
  • Гиттингс, Роберт (1954). Джон Китс: Год жизни. 21 сентября 1818 г. - 21 сентября 1819 г.. Лондон: Хайнеманн.
  • Гиттингс, Роберт (1964). Наследование Китса. Лондон: Хайнеманн.
  • Гиттингс, Роберт (1968). Джон Китс. Лондон: Хайнеманн.
  • Гиттингс, Роберт (1987) Избранные стихи и письма Китса Лондон: Хайнеманн.
  • Госли, Нэнси (1985). Глаз Уриэля: местонахождение Милтона и скульптура в Блейке, Китсе и Шелли. Университет Алабамы Press. ISBN  0-8173-0243-3
  • Хьюлетт, Дороти (3-е изд. 1970 г.). Жизнь Джона Китса. Лондон: Хатчинсон.
  • Хирш, Эдвард (ред.) (2001). Полное собрание стихов и избранных писем Джона Китса. Издательство Random House. ISBN  0-375-75669-8
  • Хоутон, Ричард (ред.) (2008). Жизнь и письма Джона Китса. Читать книги. ISBN  978-1-4097-9103-4
  • Джонс, Майкл (1984). «Сумерки богов: греки у Шиллера и Лукача». Германский обзор. 59 (2): 49–56. Дои:10.1080/00168890.1984.9935401.
  • Лахман, Лилач (1988). "История и темпорализация пространства: стихи Китса о Гиперионе". Материалы XII Конгресса Международной ассоциации сравнительной литературыпод редакцией Роджера Бауэра и Доуве Фоккема (Мюнхен, Германия): 159–164.
  • Г. М. Мэтьюз (ред). (1995). «Джон Китс: Критическое наследие». Лондон: Рутледж. ISBN  0-415-13447-1
  • Монктон Милнс, Ричард, изд. (Лорд Хоутон) (1848). Жизнь, письма и литературные останки Джона Китса. 2 тт. Лондон: Эдвард Моксон.
  • Движение, Андрей (1997). Китс. Лондон: Фабер.
  • О'Нил, Майкл и Махони Чарльз (ред.) (2007). Романтическая поэзия: аннотированная антология. Блэквелл. ISBN  0-631-21317-1
  • Ридли, М. и Р. Кларендон (1933). Мастерство Китса: исследование поэтического развития ASIN: B00085UM2I (больше не издается в 2010 г.).
  • Скотт, Грант Ф. (1994). Скульптурное слово: Китс, Экфрасис и изобразительное искусство. Ганновер, Нью-Хэмпшир: Университетское издательство Новой Англии. ISBN  0-87451-679-X
  • Стиллинджер, Джек (1982). Полное собрание стихов. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press of Harvard University Press. ISBN  0-674-15430-4
  • Страчан, Джон (ред.) (2003). Литературный справочник Routledge по стихам Джона Китса. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-23478-6
  • Вендлер, Елена (1983). Оды Джона Китса. Белкнап Пресс ISBN  0-674-63076-9
  • Уолш, Джон Евангелист (1999). Дарклинг, которого я слушаю: Последние дни и смерть Джона Китса. Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина.
  • Уолш, Уильям (1957). "Джон Китс" в От Блейка до Байрона. Миддлсекс: Пингвин.
  • Уорд, Эйлин (1963). Джон Китс: становление поэта. Лондон: Секер и Варбург.
  • Вольфсон, Сьюзан Дж. (1986). Вопрошающее присутствие. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN  0-8014-1909-3

дальнейшее чтение

  • Бейт, Уолтер Джексон. Отрицательные возможности: интуитивный подход Китса. Нью-Йорк: Contra Mundum Press, 2012.
  • Кокс, Джеффри Н. Поэзия и политика в школе кокни: Китс, Шелли, Хант и их круг. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2004. ISBN  978-0521604239
  • Киркланд, Джон (2008). Любовные письма великих людей, Vol. 1. CreateSpace Publishing.
  • Коттор, Гопикришнан (1994). Маска смерти: Последние дни Джона Китса (радиоспектакль). Writers WorkShop Калькутта, 1994.
  • Лоуэлл, Эми (1925). Джон Китс. 2 тт. Бостон: Хоутон Миффлин.
  • Парсон, Дональд (1954). Портреты Китса. Кливленд: World Publishing Co.
  • Plumly, Стэнли (2008). Посмертный Китс. Нью-Йорк: W.W. Norton & Co.
  • Ричардсон, Джоанна (1963). Вечное заклинание. Исследование Китса и его друзей. Лондон: мыс.
  • Ричардсон, Джоанна (1980). Китс и его круг. Альбом портретов. Лондон: Касселл.
  • Роу, Николас (2012). Джон Китс. Новая жизнь. Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета ISBN  978-0-300-12465-1
  • Россетти, Уильям Майкл (1887). Жизнь и сочинения Джона Китса. Лондон: Вальтер Скотт.
  • Терли, Ричард Маргграф (2004). Мальчишеское воображение Китса. Лондон: Рутледж, ISBN  978-0-415-28882-8

внешняя ссылка