Игнац Москелес - Ignaz Moscheles

Мошелес, с портрета его сына Феликс Москелес, c. 1860 г.

Исаак Игнац Москелес (Немецкое произношение: [ˈIg.nats ˈmɔ.ʃɛ.lɛs]) (23 мая 1794 г.[1] - 10 марта 1870 г.) был Богемный композитор и пианино виртуоз чья карьера после ранних лет была основана в Лондон а позже в Лейпциг, где он присоединился к своему другу и когда-то ученику Феликс Мендельсон профессором фортепиано в Консерватория.

Жизнь

Ранняя жизнь и карьера

Мошелес родился в 1794 г. Прага, Богемия, сын Клары Поппер (Либен) и Иоахима Мойзеса Мошелеса.[2] Он был из зажиточного Немецкоязычный еврей купеческая семья. Первоначально его имя было Исаак. Его отец играл на гитаре и очень хотел, чтобы один из его детей стал музыкантом. Первоначально его надежды были связаны с сестрой Игнаца, но когда она отказалась, ее уроки игры на фортепиано были переданы ее брату. Игнац рано увлекся (тогда революционной) фортепианной музыкой Бетховен, который моцартовский Бедржих Дивиш Вебер, его учитель в Пражская консерватория, пытался обуздать, убеждая его сосредоточиться на Бахе, Моцарте и Муцио Клементи.[3]

После ранней смерти отца Мошелес поселился в Вена в 1808 г. Его способности были таковы, что он смог учиться в городе под Альбрехтсбергер для контрапункта и теории и Сальери для композиции. В это время он изменил свое имя с «Исаак» на «Игнац». Он был одним из ведущих виртуозов, проживавших в Вене в 1814–1815 гг. Венский конгресс и именно в это время он написал свою чрезвычайно популярную виртуозную Александр Вариации, Соч. 32 для фортепиано с оркестром, на котором позже играл по всей Европе. Здесь он тоже стал близким другом Мейербер (в то время еще виртуоз игры на фортепиано, но еще не композитор) и их импровизированные фортепианные дуэты были высоко оценены.[4] Мошелес был также знаком с Hummel и Калькбреннер. Среди виртуозов 1820-х годов Хуммель, Калькбреннер, Крамер, Herz и Вебер были его самыми известными соперниками.[5]

Находясь в Вене, Мошелес смог встретиться со своим кумиром Бетховеном, который был настолько впечатлен способностями молодого человека, что поручил ему подготовить фортепианную партитуру для своей оперы. Фиделио по заказу его издателя Артария. В конце своей рукописи, прежде чем представить ее Бетховену, Мошелес написал слова Fine mit gottes Hülfe («Закончено с Божьей помощью»). Бетховен одобрил версию Мошелеса, но добавил слова O Mensch, hilf dir selber («О человек, угощайся!»).[6] Хорошие отношения Мошелеса с Бетховеном оказались важными для обоих в конце жизни Бетховена.[7]

Вера и семья

Мошелес женился на Шарлотте Эмден (Анри Леманн,1837)

Мошелес все еще был практикующий еврей в Вена в 1814–15. Его жена отметила, что он был членом общины в Вене и что он написал для венской еврейской общины ораторию, прославляющую мир. На протяжении всей своей жизни, как и многие другие музыканты еврейского происхождения, он оставался рядом с другими музыкантами аналогичного происхождения, такими как Феликс Мендельсон, Антон Рубинштейн, Иосиф Иоахим и Фердинанд Хиллер. Он также поддерживал контакты с покровителями еврейского происхождения, такими как Эскелес семья в Вене, семья Лео в Париже и Ротшильды в Англии. Он женился на Шарлотте Эмбден, дочери гамбургского еврейского банкира и двоюродной сестре Генрих Гейне, в Гамбург синагога в 1825 году.[8] Тем не менее, после того, как он поселился в Англии, Мошелес стал членом Церковь Англии.

Его дети, два сына и три дочери,[8] все были крещены при рождении, а он и его жена крестились в 1832 году. Они были родителями художников. Феликс (1833–1917), их второй сын, и Серена Анна Мошелес (1830–1902), их вторая дочь и жена Георг Розен.[9] Розен был востоковедом, как и его брат Фридрих Август Розен, еще один друг Мендельсона, как и Мошелес. Его внучка Елка Розен, тоже живописец, вышла замуж за композитора Фредерик Делиус. Другая внучка, Мари-Тереза, вышла замуж Генри Филдинг Диккенс, сын автора Чарльз Диккенс.[10][11] Мошелес много путешествовал по Европе в качестве пианиста и дирижера, в конце концов поселившись в Лондоне (1825–1846 гг.), Где он стал содиректором театра. Королевское филармоническое общество в 1832 году. Он никогда не отказывался от своего еврейского происхождения и часто брал свою семью навестить своих родственников в Праге, которые все сохранили свою еврейскую привязанность.[12]

Через своих потомков Диккенса он является прадедом адмирала Джеральд Чарльз Диккенс и пра-пра-пра-прадед актера Гарри Ллойд.

Мендельсон и лондонский период

После венского периода для Мошелеса последовала сенсационная серия концертных туров по Европе - именно после того, как Мошелес услышал игру в Карловых Варах, мальчик Роберт Шуман был уволен, чтобы стать виртуозом фортепиано. Но особенно теплый прием Мошелеса встретил в Лондоне, где в 1822 году он был удостоен почетного членства в Лондонской музыкальной академии (впоследствии Королевская Музыкальная Академия ). В конце года он записал в дневнике «Я чувствую себя в Англии все больше и больше как дома», и он без колебаний поселился там после женитьбы. Мошелес посетил большинство великих столиц Европы, впервые появившись в Лондоне в 1822 году, где подружился с ним. Муцио Клементи и Иоганн Баптист Крамер. Мошелес также был учеником Муцио Клементи.

В марте 1823 года Мошелес нанес длительный визит в Ванна в Сомерсет и начал работу над фортепианным концертом № 4 (соч. 64). На экскурсии в Бристоль, Кольридж говорит, что «Мошелес восхищается видом на Бристольский канал, и добавляет:« Что может быть прекраснее первого вида на валлийские горы из Клифтона? » феерическая панорама? Само место для написания адажио; синие горы образуют великолепный фон для этого яркого канала ». Вскоре после этого, 16 июня, в Лондоне состоялось первое исполнение фортепианного концерта.[13]

Однако до этого, в 1824 году, он принял приглашение посетить Авраам Мендельсон Бартольди в Берлине, чтобы дать уроки своим детям Феликс и Фанни. Он прокомментировал встречу с ними: «Это такая семья, о которой я никогда не знал. Феликс, пятнадцатилетний мальчик - феномен. Что все вундеркинды по сравнению с ним? ... Он уже зрелый художник. Его старшая сестра Фанни также необычайно одарена ". Вскоре после этого он написал: «Сегодня днем ​​... Я дал Феликсу Мендельсону его первый урок, ни на секунду не упуская из виду тот факт, что я сидел рядом с учителем, а не учеником».[14]

Так начались отношения необычайной интенсивности, которые длились всю жизнь Мендельсона (он умер в 1847 году) и даже после нее. Мошелес сыграл важную роль в том, чтобы впервые доставить Феликса в Лондон в 1829 году - Авраам поручил ему заботиться о нем во время этого визита. Мошелес тщательно подготовился к этому. В Лондоне, помимо того, что он стал постоянным и успешным исполнителем, а также музыкальным советником на вечеринках Ротшильдов, он стал неоценимым помощником для всех. Сэр Джордж Смарт и Филармоническое общество, рассказывая им о талантах европейских музыкантов, с которыми он встречался во время своих гастрольных поездок. Когда Смарт сам совершил поездку по Европе в 1825 году в поисках новой музыки и музыкантов для Общества, Москелес предоставил Смарту список контактов и рекомендательные письма, в том числе Бетховена и Мендельсона. В Праге брат Мошелеса был проводником Смарта. Смарт посетил Мендельсон в Берлине и был впечатлен Феликсом и Фанни. Это в конечном итоге привело к приглашению Мендельсона дирижировать в Обществе во время его визита в 1829 году.[15]

В 1827 году Мошелес выступил посредником между филармонией и умирающим Бетховеном. Он помог убедить Общество прислать Бетховену крайне необходимые средства во время болезни композитора. Взамен Бетховен предложил написать для Общества свою (незаконченную) Десятую симфонию.[16]

Большой успех Мендельсона в Англии с 1829 года до конца его жизни также хорошо отразился на его друге. Хотя музыку Мошелеса теперь считали немного старомодной, он был очень востребован как учитель музыки и включал в число своих учеников многих детей из богатых и аристократических классов. Он также был назначен «Пианистом в Принц Альберт ", синекура, тем не менее подтверждающая его статус.[17] Вундеркинд пианист Элизабет Джонас, ученица Мошелеса, отыграла несколько командных выступлений на Виндзорский замок.

Мошелес никогда не переставал продвигать музыку Бетховена и давал много сольных концертов его музыки: в 1832 году он дирижировал лондонской премьерой Бетховена. Missa Solemnis, и он перевел А.Ф. Шиндлер Биография Бетховена на английском языке. Он был одним из первых представителей фортепианного концерта - музыкального концерта только для фортепиано, нововведение которого оспаривается между Лист и Мошелес. В частности, Москелес вновь представил клавесин как инструмент сольного исполнения. Он также часто выступал в концертах с Мендельсоном в Лондоне (и в других местах) - одним из самых больших фаворитов обоих музыкантов был Бах Концерты для нескольких клавишных инструментов. В этих случаях Мендельсон и Мошелес были известны тем, что соперничали друг с другом в импровизированном каденции. Было дано исполнение концерта для трех клавесинов, в одном случае с Тальберг на третьей клавиатуре, на другой с Клара Шуман. Мошелес часто выступал как дирижер, особенно Бетховена.[18]

Годы Лейпцига

Moscheles в Лейпциге

Хотя на протяжении всего этого периода Мошелес продолжал писать музыку и путешествовать с концертными турами, доход его сильно зависел от преподавания, и это подвергало его значительному стрессу. Когда поэтому Мендельсон установил Консерватория в Лейпциг в 1843 году он стремился привлечь сюда своего друга Мошелеса в качестве коллеги, пообещав ему в своем графике достаточно времени для концертов и создания музыки. Спустя несколько лет Мошелес с радостью принял эту должность в 1846 году. Он стал давним и видным членом факультета консерватории, преподавая там фортепиано в течение нескольких десятилетий.

Консерватория фактически стала святыней музыкального наследия Мендельсона. Критик и пианист Эдвард Даннройтер, который учился у Мошелеса в Лейпциге между 1859 и 1863 годами, позже писал:

[...] прошептали, что два старых Гранда в зале для фортепиано с оркестром Консерватории имели обыкновение репетировать Концерт ре минор Мендельсона в одиночестве с 12.30 воскресенья до пения петуха! Наверное, в силу привычки.[19]

Таким образом, Мошелесу выпало возглавить контратаку Вагнер после язвительной атаки последнего на Мендельсона (и Мейербера) в его печально известной статье Das Judenthum in der Musik («Еврейство в музыке»), что он и сделал, потребовав отставки редактора Вагнера Бренделя из совета консерватории.[20] Подобно Мендельсону, Москелес считал, что музыка достигла своего золотого века в период от Баха до Бетховена, и с подозрением относился к новым направлениям (хотя и не обязательно антагонистично), таким как те, что были показаны Вагнером, Листом и Берлиозом. Тем не менее его личные отношения со всеми этими людьми (кроме, возможно, Вагнера) оставались теплыми. Наследие Мендельсона в Великобритании означало, что Лейпцигская консерватория имела высокую репутацию среди английских музыкантов, и среди тех, кто учился там во времена Мошелеса, были Артур Салливан и Чарльз Вильерс Стэнфорд.[21]

Мошелес скончался в Лейпциге 10 марта 1870 года, через девять дней после посещения своей последней репетиции с Лейпцигский Гевандхаус Оркестр.

Музыка

Смотрите также: Список произведений Игнаца Москелеса

Среди своих 142 номеров опусов Мошелес написал ряд симфонических произведений. Помимо увертюра, а балет и симфония, все партитура для фортепиано с оркестром: восемь фортепианные концерты (из которых последний находится только в фрагментарной форме, оркестровые партии не сохранились) и наборы вариации и фантазии на народные песни. Основная тема финала его четвертого фортепианного концерта основана на мелодии "Британские гренадеры ". Мошелес также оставил несколько камерных работ (в том числе фортепианное трио записанного), а также большое количество сочинений для фортепиано соло, в том числе сонаты и этюды его продолжали изучать продвинутые студенты, даже когда музыка Мошелеса затмила. Также есть несколько настроек песни.[22]

В последнее время, в связи со скромным, но заметным возрождением интереса к сочинениям этого композитора и его коллег, все больше произведений Мошелеса стали доступны на компакт-дисках, особенно небольшими и независимыми звукозаписывающими компаниями. Все законченные фортепианные концерты и фантазии для фортепиано с оркестром доступны на сайте Hyperion Records лейбл, играемый Говард Шелли, который также провел Тасманский симфонический оркестр; они также выпустили полные учебные материалы по игре на фортепиано Пирс Лейн. Ян Хобсон также записал первые шесть и включил пару вариаций, не записанных Шелли.

Источники

Многое из того, что известно о жизни Мошелеса, взято из биографии, с выдержками из его дневников и переписки, написанных после его смерти его женой Шарлоттой и опубликованных в Германии в 1872 году; в следующем году появилось английское издание. В книге также представлены живые портреты его эпохи и его музыкальных современников.[23] Сами дневники утеряны. Другой важный источник - переписка между Мошелесом и Мендельсон, хранится в коллекции Brotherton в Университет Лидса, и опубликовано в 1888 году сыном Игнаца (и Феликсом Мендельсоном) крестный сын ), Феликс Москелес.

  • Анон. (1898). "Эдвард Даннройтер" в Музыкальные времена 39/688 (1 октября 1898 г.).
  • Конвей, Дэвид (2011). Еврейство в музыке: начало профессии от эпохи Просвещения до Рихарда Вагнера. Кембридж. ISBN  978-1-107-01538-8.
  • Кролл, Марк (2014). Игнац Мошелес и меняющийся мир музыкальной Европы. Вудбридж. ISBN  978-1-843-83935-4.
  • Moscheles, Charlotte, tr. А. Д. Кольридж, Жизнь Мошелеса, 2 тт. Лондон 1873 г.
  • Moscheles, Феликс (редактор) (1888). Письма Феликса Мендельсона Игнацу и Шарлотте Москелес, Лондон.
  • Мошелес, Феликс (1899). Фрагменты автобиографии. Лондон.

Рекомендации

  1. ^ Кролл (2014), стр. 4.
  2. ^ Кролл, Марк (2014). Игнац Мошелес и меняющийся мир музыкальной Европы. ISBN  9781843839354.
  3. ^ Кролл (2014), 1-3
  4. ^ Конвей (2011), стр. 127–30.
  5. ^ Kroll (2014), стр. 6-20.
  6. ^ Конвей (2011), стр. 129.
  7. ^ Kroll (2014), стр. 8–9; Конвей (2011), стр. 129.
  8. ^ а б Ср. Роберт Эйтнер (1885 г.) "Мошелес, Игнац ", Allgemeine Deutsche Biographie (АБР) (на немецком), 22, Лейпциг: Duncker & Humblot, стр. 345–351..
  9. ^ Ср. Грегор Пелгер (2005), "Розен, Георг Фридрих Вильгельм", Neue Deutsche Biographie (NDB) (на немецком), 22, Берлин: Duncker & Humblot, стр. 51–52.; (полный текст онлайн ).
  10. ^ Бледсо, Роберт Террелл (9 февраля 2012 г.). Диккенс, журналистика, музыка: «Домашние слова» и «Круглый год». ISBN  9781441150875.
  11. ^ [1]
  12. ^ Конвей (2011), стр. 106.
  13. ^ Moscheles, C. (tr. A. D. Coleridge), т. 1. С. 71–2.
  14. ^ К. Мошелес (1874 г.), I, стр. 98.
  15. ^ Конвей (2011), стр. 106–7.
  16. ^ Конвей (2011), стр. 108.
  17. ^ Ошибка цитирования: указанная ссылка Конвей 2011, стр. 106. был вызван, но не определен (см. страница помощи).
  18. ^ Конвей (2011), стр. 106-9.
  19. ^ Анон. (1898), стр. 647.
  20. ^ Конвей (2011), стр. 194.
  21. ^ Кролл (2014), стр. 174–5.
  22. ^ Kroll (2014), стр. 340–60.
  23. ^ К. Мошелес (1873 г.), 2 тт.

внешняя ссылка