Фредерик Делиус - Frederick Delius

"Фриц Делиус" перенаправляется сюда. Для немецкого актера см. Фриц Делиус (актер).

Фредерик Делиус

CH
Делиус, фотография 1907 года.
Делиус, фотография 1907 года.
Родился
Фриц Делиус

29 января 1862 г.
Брэдфорд, Объединенное Королевство
Умер(1934-06-10)10 июня 1934 г. (72 года)
Grez-sur-Loing, Франция
Работает
Список сочинений
Супруг (а)Елка Розен

Фредерик Теодор Альберт Делиус CH (/ˈdяляəs/ 29 января 1862 - 10 июня 1934), первоначально Фриц Делиус, был английским композитором. Рожден в Брэдфорд на севере Англии в процветающей торговой семье, он сопротивлялся попыткам завербовать его для торговли. Его отправили в Флорида в США в 1884 году для управления апельсиновой плантацией. Вскоре он забросил свои управленческие обязанности и в 1886 году вернулся в Европу.

Под влиянием Афроамериканская музыка во время своего короткого пребывания во Флориде он начал сочинять. После короткого периода формального музыкального обучения в Германии, начавшегося в 1886 году, он начал полноценную карьеру в качестве композитора в Германии. Париж а затем поблизости Grez-sur-Loing, где он и его жена Елка прожили всю оставшуюся жизнь, кроме Первая мировая война.

Первые успехи Делиуса пришли в Германии, где Ханс Хайм и другие дирижеры продвигали его музыку с конца 1890-х годов. В родной Британии Делиуса его музыка не появлялась регулярно в концертных программах до 1907 года, после Томас Бичем взял это. Бичем провел полную премьеру Масса жизни в Лондоне в 1909 году (премьера второй части состоялась в Германии в 1908 году); он поставил оперу Деревенский Ромео и Джульетта в Ковент-Гарден в 1910 г .; и он организовал шестидневный фестиваль Делиуса в Лондоне в 1929 году, а также сделал граммофонные записи многих произведений композитора.

После 1918 года Делиус начал страдать от последствий сифилис, заключенный в ранние годы в Париже. Он был парализован и слепой, но завершил некоторые поздние сочинения между 1928 и 1932 годами с помощью амануэнсис, Эрик Фенби.

Лиризм ранних композиций Делиуса отражал музыку, которую он слышал в Америке, и влияние европейских композиторов, таких как Эдвард Григ и Рихард Вагнер. По мере развития его навыков он разработал уникальный стиль, характеризующийся его индивидуальной оркестровкой и использованием хроматическая гармония. Музыка Делиуса была популярна лишь время от времени и часто подвергалась критическим нападкам. Общество Делиуса, основанное в 1962 году его более преданными последователями, продолжает распространять знания о жизни и творчестве композитора и спонсирует ежегодный конкурс на Премию Делиуса для молодых музыкантов.

Жизнь

Ранние года

Школа Делиуса Bradford Grammar School, дневная

Делиус родился в Брэдфорд в Йоркшир. Он был крещен как «Фриц Теодор Альберт Делиус»,[1] и использовал имя Фриц до 40 лет.[2] Он был вторым из четырех сыновей (было также десять дочерей), рожденных Юлием Делием (1822–1901) и его женой Элис Полин, урожденная Крёниг (1838–1929).[3] Родители Делиуса родились в Билефельд, Вестфалия,[n 1] Семья Юлиуса уже несколько поколений жила на немецких землях недалеко от Рейна, но изначально была голландской.[n 2] Отец Юлиуса, Эрнст Фридрих Делиус, служил при Блюхер в Наполеоновские войны.[5] Юлий переехал в Англию, чтобы продолжить свою карьеру в качестве торговца шерстью, и стал натурализованным британским подданным в 1850 году. Он женился на Элизе в 1856 году.[2]

Дом Делиуса был музыкальным; известные музыканты, такие как Иосиф Иоахим и Карло Альфредо Пьятти были гостями и играли для всей семьи.[2] Несмотря на немецкое происхождение, юный Фриц увлекался музыкой Шопен и Григ а не австро-немецкую музыку Моцарт и Бетховен, предпочтение, которое переносил всю его жизнь.[3] Юного Делиуса впервые научил игре на скрипке Рудольф Бауэркеллер из Халле Оркестр, и более углубленно учился у Джорджа Хэддока из Лидс.[6]

Хотя Делиус достиг достаточно навыков скрипача, чтобы в последующие годы стать учителем игры на скрипке, его главной музыкальной радостью было импровизировать на фортепиано, и именно фортепианная пьеса, вальс Шопена, подарила ему первую экстатическую встречу с Музыка.[5][n 3] С 1874 по 1878 год Делиус получил образование в Bradford Grammar School, дневная, где певец Джон Коутс был его современником немного старше его.[7] Затем он посетил Международный Колледж в Isleworth (к западу от Лондона) между 1878 и 1880 годами. Учеником он не был ни особенно быстрым, ни прилежным,[5] но колледж был удобно расположен недалеко от города, чтобы Делиус мог посещать концерты и оперу.[8]

Юлий Delius предположил, что его сын будет играть роль в семейной шерсти бизнеса, и в течение следующих трех лет он изо всех сил старался убедить его сделать это. Первой работой Делиуса была должность представителя фирмы в Страуд в Глостершир, где он показал неплохие результаты. После отправки в аналогичном качестве Хемниц, он пренебрегал своими обязанностями в пользу поездок в крупные музыкальные центры Германии и музыкальных занятий с Ханс Ситт.[8] Отец отправил его в Швецию, где он снова поставил свои художественные интересы выше коммерции, попав под влияние норвежских драматургов. Хенрик Ибсен и Гуннар Хейберг. Обличение Ибсеном социальных условностей еще больше отдалило Делиуса от его коммерческого опыта.[2] Затем Делиуса послали представлять фирму во Франции, но он часто отлучался от дел для экскурсий в французская Ривьера.[8] После этого Юлий Делиус понял, что у его сына нет шансов на успех в семейном бизнесе, но он по-прежнему выступал против музыки как профессии и вместо этого отправил его в Америку, чтобы он управлял апельсиновой плантацией.[8]

Флорида

Неизвестно, был ли переезд в Америку идеей Юлиуса или его сына.[n 4] Ведущая фирма по недвижимости Флориды имела филиалы в нескольких городах Англии, включая Брэдфорд; В статье о пребывании Делиуса во Флориде Уильям Рэндел предполагает, что либо Юлиус Делиус посетил офис Брэдфорда и задумал отправить своего своенравного сына выращивать апельсины во Флориде, либо сам Фриц видел в этом способ избежать ненавистной семейной шерсти. бизнес и подсказал идею отцу.[10] Делиус жил во Флориде с весны 1884 года по осень 1885 года, живя на плантации в Солано-Гроув (29 ° 52′29 ″ с.ш. 81 ° 34′34 ″ з.д. / 29,87472 ° с.ш. 81,57611 ° з.д. / 29.87472; -81.57611 (Solano Grove)) между Пиколата и Tocoi на Река Сент-Джонс, примерно в 35 милях (55 км) к югу от Джексонвилл. Он продолжал увлекаться музыкой, и в Джексонвилле он встретил Томаса Уорда, который стал его учителем в контрапункт и сочинение. Позже Делиус сказал, что обучение Уорда было единственным полезным музыкальным обучением, которое он когда-либо получал.[11]

Позже Делиус любил изображать свой дом в Солано-Гроув «лачугой», но это был солидный коттедж из четырех комнат, в котором Делию было достаточно места, чтобы развлекать гостей.[n 5] Уорд иногда останавливался там, как и старый друг Брэдфорда Чарльз Дуглас и брат Делиуса Эрнест. Защищенный от излишней летней жары речным бризом и кроной дубов, дом был приятным местом для жизни. Делиус мало внимания уделял выращиванию апельсинов и продолжал заниматься музыкой. У Джексонвилла была богатая, хотя и неортодоксальная европейская музыкальная жизнь. Рэндел отмечает, что в местных отелях официанты афроамериканского происхождения выступали в роли певцов, проводя ежедневные вокальные концерты для посетителей и прохожих, знакомя Делиуса с духовные. Кроме того, судовладельцы поощряли своих матросов петь во время работы. "Делиус никогда не забывал пение, когда он слышал его днем ​​или ночью, сладко и ясно несущееся по воде к его веранде в Солано-Гроув всякий раз, когда проходил пароход; трудно представить условия, менее благоприятные для выращивания апельсинов - или более способствует сочинению ".[10]

Во Флориде Делиус опубликовал свое первое сочинение - польку для фортепиано под названием Zum Carnival.[10] В конце 1885 года он оставил смотрителя Солано Гроув и переехал в Данвилл, Вирджиния. После этого он полностью посвятил себя музыкальной карьере. В рекламе в местной газете было объявлено: «Фриц Делиус сразу же приступит к обучению игре на фортепиано, скрипке, теории и композиции. Он будет давать уроки в домах своих учеников. Условия разумные».[10] Делиус также предлагал уроки французского и немецкого языков. У Данвилла была бурная музыкальная жизнь, и здесь публично исполнялись его ранние произведения.[10]

Внебрачный сын

Говорят, что во время своего пребывания во Флориде у Делиуса родился сын от местной афроамериканки по имени Хлоя, хотя подробностей этой легенды мало. Скрипач Тасмин Литтл начал поиски потомков предполагаемого любовного ребенка Делиуса в 1990-х.[13] По возвращении Делиуса во Флориду несколько лет спустя, чтобы продать плантацию, было высказано предположение, что Хлоя, опасаясь, что он пришел забрать у нее ее сына, сбежала с ребенком и исчезла.[14] Литтл считает, что это трагическое событие оказало значительное влияние на тон его произведений после этого.

Лейпциг и Париж

Эдвард Григ, оказавший сильное влияние на раннюю музыку Делиуса

В 1886 году Юлий Делиус, наконец, согласился позволить своему сыну продолжить музыкальную карьеру и оплатил ему формальное обучение музыке. Делиус покинул Данвилл и вернулся в Европу через Нью-Йорк, где ненадолго остановился, чтобы дать несколько уроков.[2] Вернувшись в Европу, он поступил в консерватория в Лейпциг, Германия. Лейпциг был крупным музыкальным центром, где Артур Никиш и Густав Малер были проводниками на Оперный театр, и Иоганнес Брамс и Петр Ильич Чайковский провели свои работы на Гевандхаус.[5] В консерватории Делиус мало продвинулся в учебе на фортепиано под руководством Карл Райнеке, но Саломон Джадассон похвалил его трудолюбие и умение контрапунктировать; Делиус также возобновил учебу под руководством Ханса Ситта.[2] Ранний биограф Делиуса, композитор Патрик Хэдли, заметил, что никаких следов его академического обучения нельзя найти в зрелой музыке Делиуса «кроме некоторых более слабых мест».[3] Гораздо важнее для развития Делиуса была встреча с композитором Эдвардом Григом в Лейпциге. Григ, как и Уорд до него, осознал потенциал Делиуса. Весной 1888 года Ситт провел исследование Делиуса. Люкс "Флорида" для трех человек: Григ, Кристиан Синдинг и композитор.[n 6] Григ и Синдинг были полны энтузиазма и стали горячими сторонниками Делиуса. На званом обеде в Лондоне в апреле 1888 года Григ наконец убедил Юлиуса Делиуса, что будущее его сына - в музыке.[3]

Покинув Лейпциг в 1888 году, Делиус переехал в Париж, где его дядя Теодор взял его под свое крыло и заботился о нем в социальном и финансовом плане.[2] В течение следующих восьми лет Делиус подружился со многими писателями и художниками, включая Август Стриндберг, Эдвард Мунк и Поль Гоген. Он очень мало общался с французскими музыкантами,[2] несмотря на то что Флоран Шмитт аранжировка фортепианных партитур из первых двух опер Делиуса, Ирмелин и Волшебный фонтан (Равель позже сделал то же самое для своего веризм опера Марго ла Руж).[5] В результате его музыка так и не стала широко известной во Франции.[n 7] Биограф Делиуса Диана Маквей говорит об этих годах, что Делиус «был признан привлекательным, сердечным, непосредственным и влюбчивым». Принято считать, что в этот период он заразился сифилис это привело к краху его здоровья в последующие годы.[2][17]

Парижские годы Делиуса были плодотворными в музыкальном плане. Его симфоническая поэма Паа Виддерн был выполнен в Христиания в 1891 г. и в Монте-Карло в 1894 г .; Гуннар Хейберг поручил Делиусу предоставить случайная музыка для его игры Folkeraadet в 1897 г .; и вторая опера Делиуса, Волшебный фонтан, был принят к постановке в Прага, но проект провалился по неизвестным причинам.[18] Другими произведениями того периода были увертюра в жанре фэнтези. За горами и далекими лесами (1895–97) и оркестровые вариации, Аппалачи: Вариации на старинную рабскую песню (1896 г., переписано в 1904 г. для голосов и оркестра).[8]

Первые успехи

Делиус в 1897 г. Кристиан Крог

В 1897 году Делиус познакомился с немецким художником. Елка Розен, впоследствии ставшая его женой. Она была профессиональным художником, подругой Огюст Роден, и постоянный участник выставки Салон независимых.[2] Елка быстро заявила о своем восхищении музыкой молодого композитора:[19] и пару сблизила общая страсть к произведениям немецкого философа Фридрих Ницше и музыка Грига.[2] Елка купил дом в Grez-sur-Loing, деревня в 40 милях (64 км) от Парижа на окраине Фонтенбло.[2] Делиус посетил ее там, и после краткого ответного визита во Флориду он переехал к ней.

В 1903 году они поженились, и, за исключением короткого периода, когда этому району угрожала наступающая немецкая армия во время Первая мировая война, Делиус прожил в Грезе всю оставшуюся жизнь.[2] Брак не был обычным: сначала Елка была основным кормильцем; детей не было; а Делиус не был верным мужем. Елка часто беспокоилась из-за его дел, но ее преданность не поколебалась.[2]

В том же году Делиус начал плодотворное сотрудничество с немецкими сторонниками его музыки, дирижерами. Ханс Хайм, Фриц Кассирер и Альфред Герц в Эльберфельд, и Юлиус Бутс в Дюссельдорф.[3] Хайм провел За горами и далекими лесами, который он дал под немецким названием Über die Berge in die Ferne 13 ноября 1897 года, что считается первым разом, когда музыку Делиуса услышали в Германии.[20] В 1899 году Герц дал концерт Делиуса в Сент-Джеймс Холл в Лондоне, в том числе За горами и далекими лесами, хоровое произведение, Mitternachtslied, и отрывки из оперы Коанга. Этот случай был необычной возможностью для неизвестного композитора в то время, когда любой оркестровый концерт был редкостью в Лондоне.[21] Несмотря на обнадеживающие отзывы, оркестровая музыка Делиуса не звучала в английском концертном зале до 1907 года.[20]

Оркестровое произведение Париж: Песня о большом городе была написана в 1899 году и посвящена Хайму. Он дал премьеру в Эльберфельде 14 декабря 1901 года. Это вызвало критический комментарий в местной газете, которая жаловалась, что композитор посадил своих слушателей в автобус и возил их из одного ночного парижского заведения в другое, "но он не позволяет мы слышим мелодичные цыганские мелодии в кафе на бульваре, всегда только цимбалы и бубен, причем чаще всего из двух кабаре одновременно ».[20] Работа давалась под Бузони в Берлине меньше чем через год.[20]

Большинство премьер Делиуса этого периода были даны Хаймом и его коллегами-немецкими дирижерами. В 1904 году состоялась премьера "Кассирера". Коанга, и в том же году Концерт для фортепиано с оркестром был дан в Эльберфельде, и Лебенстанц в Дюссельдорфе. Аппалачи (хоровые оркестровые вариации на старинную рабскую песню, также вдохновленную Флоридой), последовавшей в 1905 году. Морской дрейф (кантата со словами из стихотворения Уолт Уитмен ) состоялась премьера на Эссен в 1906 г. и опера Деревенский Ромео и Джульетта в Берлине в 1907 году.[2] Репутация Делиуса в Германии оставалась высокой до Первой мировой войны; в 1910 году его рапсодия Brigg Fair был дан 36 различными немецкими оркестрами.[3]

Растущая репутация

Томас Бичем в 1910 г.

К 1907 году, благодаря представлениям своих произведений во многих городах Германии, Делиус, как сказал Томас Бичем, «благополучно плыл на волне процветания, которая с каждым годом усиливалась».[22] Генри Вуд в том же году состоялась премьера переработанной версии фортепианного концерта Делиуса. Также в 1907 году Кассирер провел несколько концертов в Лондоне, на одном из которых с Новым симфоническим оркестром Бичема он представил Аппалачи. Бичем, который до этого не слышал ни одной ноты из музыки Делиуса, выразил свое «удивление» и стал на всю жизнь приверженцем произведений композитора.[23] В январе 1908 года он дирижировал британской премьерой оперы Париж: Песня о большом городе.[24] Позже в том же году Бичем представил Brigg Fair лондонской публике,[25] и Энрике Фернандес Арбос представлен Лебенстанц.[26]

В 1909 году Бичем провел первое полное исполнение Масса жизни, самое масштабное и амбициозное из концертных произведений Делиуса, написанное для четырех солистов, двойного хора и большого оркестра.[2] Хотя работа была основана на том же Работа Ницше как Рихард Штраус Также спрах Заратустра Делиус дистанцировался от работы Штрауса, которую считал полной неудачей.[20] И Штраус не был поклонником Делиуса, так как он был Элгар; он сказал Делию, что не желает проводить Париж- «симфоническое развитие кажется мне слишком скудным, да еще и имитацией Шарпантье ".[27]

В первые годы 20 века Делиус написал некоторые из своих самых популярных произведений, в том числе Brigg Fair (1907), В летнем саду (1908 г., переработка 1911 г.), Летняя ночь на реке (1911), и Услышав первую кукушку весной (1912), из которого МакВиг комментирует: «Эти изысканные идиллии, несмотря на немецкое происхождение их композитора и французское местожительство, для большинства слушателей означают« Англия »».[2] В 1910 году Бичем поставил оперный сезон в Королевский оперный театр В Лондоне. Имея доступ к значительному состоянию семьи Бичем, он проигнорировал коммерческие соображения и запрограммировал несколько работ с ограниченным кассовым спросом, в том числе Деревенский Ромео и Джульетта.[n 8] Отзывы были вежливыми, но Времена, высоко оценив оркестровые аспекты партитуры, прокомментировал: «Кажется, у мистера Делиуса на удивление мало чувства драматизма для голоса».[29] Другие рецензенты согласились, что в партитуре были отрывки невероятной красоты, но они были неэффективны в качестве драмы.[30]

Война и послевоенное

Делиус после 1900 года

Во время Первой мировой войны Делиус и Елка переехали из Греза, чтобы избежать боевых действий. Они временно поселились на юге Англии, где Делиус продолжал сочинять. В 1915 г. Музыкальные времена опубликовал его профиль его поклонника, композитора Филип Хезелтин (известный как «Питер Варлок»), который прокомментировал:

[Х] е не занимает официального места в музыкальной жизни страны [т.е. Британия]; он не преподает ни в одной из академий, он даже не почетный профессор или доктор музыки. Он никогда не дает концертов и не занимается пропагандой своей музыки; он никогда не дирижирует оркестром и не играет на музыкальных инструментах публично (даже Берлиоз на бубен играл!)[9]

Хезелтин изобразил Делиуса композитором, бескомпромиссно сосредоточенным на своей музыке. "Не может быть поверхностного взгляда на музыку Делиуса: либо ее чувствуешь в самой глубине своего существа, либо не чувствуешь ее вовсе. Это может быть одной из причин, почему так редко можно услышать действительно первоклассное исполнение произведения Делиуса. , за исключением мистера Бичема ".[31][n 9]

Джеймс Элрой Флекер (1884–1915). Делиус предоставил музыку для Флеккера. Хасан, премьера которого состоялась в 1923 году.

Одной из главных работ Делиуса военного времени был его Реквием, посвященный «памяти всех молодых художников, погибших на войне». Работа ничем не обязана традиционной христианской литургии, избегая представлений о загробной жизни и прославляя вместо этого пантеистическое обновление природы. Когда Альберт Коутс представил произведение в Лондоне в 1922 году, его атеизм оскорбил некоторых верующих.[n 10] Такое отношение сохранялось еще долго после смерти Делиуса, поскольку Реквием не выступал в Великобритании до 1965 года, а к 1980 году у него было всего семь выступлений по всему миру. В Германии регулярные презентации работ Делиуса прекратились с началом войны и больше не возобновлялись.[33] Тем не менее, его репутация у некоторых континентальных музыкантов осталась неизменной; Бичем отмечает, что Барток и Kodály были поклонниками Делиуса, и первые привыкли посылать свои сочинения Делиусу для комментариев и пытались заинтересовать его как венгерской, так и румынской популярной музыкой.[34]

К концу войны Делиус и Елка вернулись в Грез. У него начали проявляться симптомы сифилиса, которым он, вероятно, заразился в 1880-х годах. Он лечился в клиниках по всей Европе, но к 1922 году он ходил с двумя палками, а к 1928 году он был парализован и ослеп. Возврата к процветанию довоенных лет не было: лечение Делиуса было дополнительными расходами, его слепота не позволяла ему сочинять, а гонорары были сокращены из-за отсутствия континентальных исполнений его музыки. Бичем осторожно оказал финансовую помощь, а композитор и музыкальный благотворитель Х. Бальфур Гардинер купил дом в Грезе и разрешил Делиусу и Елке жить там бесплатно.[2]

Бичем временно отсутствовал в концертном зале и оперном театре между 1920 и 1923 годами, но Коутс дал первое исполнение Песня высоких холмов в 1920 году, а Генри Вуд и Гамильтон Харти запрограммировал музыку Делиуса с помощью Королевский зал и Халле Оркестры.[3] Вуд дал британскую премьеру Двойного концерта для скрипки и виолончели в 1920 г. Песня перед восходом солнца и Танцевальная рапсодия № 2 в 1923 г.[35] Делиус имел финансовый и художественный успех благодаря своей музыке для Джеймс Элрой Флекер игра Хасан (1923), с 281 выступлением на Театр Его Величества.[8] С возвращением Бичема композитор стал, по словам Хэдли, «тем, что его самые горячие поклонники даже не подозревали, - настоящим популярным успехом». Хэдли ссылается, в частности, на шестидневный фестиваль Делиуса в Королевском зале в 1929 году под общим руководством Бичема в присутствии композитора в его кресле для ванны. «Были включены сливки его оркестрового исполнения с соло и хором и без них», и зал наполнился.[3] В организации фестиваля Бичему помогал Филип Хезелтин, который написал подробные программные заметки для трех из шести концертов.[32][36] Фестиваль включал камерную музыку и песни, отрывки из Деревенский Ромео и Джульетта, Концерты для фортепиано и скрипки, премьеры Цинара и Поздний жаворонок, завершая Масса жизни.[8]В Манчестер Гардианс музыкальный критик, Невилл Кардус, встретил Делиуса во время фестиваля. Он описывает крушение телосложения композитора, но «в нем не было ничего жалкого ... его лицо было сильным и высокомерным, каждая черта на нем высечена бесстрашной жизнью». Делиус, по словам Кардуса, говорил с заметным йоркширским акцентом, отвергая большую часть английской музыки как бумажную, которую никогда не следует слышать, и написанную людьми, «опасающимися своих чувств».[37]

Последние годы

Молодой английский поклонник, Эрик Фенби, узнав, что Делиус пытается сочинять, диктуя Джелке, добровольно предложил свои услуги в качестве бесплатного амануэнсиса. В течение пяти лет, с 1928 года, он работал с Делиусом, записывая под диктовку свои новые сочинения и помогая ему редактировать более ранние произведения. Вместе они произвели Цинара (набор слов Эрнест Доусон ), Поздний жаворонок (установка В. Э. Хенли ), Песня лета, третья соната для скрипки, Ирмелин прелюдия, и Идиллия (1932), который повторно использовал музыку из короткой оперы Делиуса Марго ла Руж, составленный тридцатью годами ранее. МакВиг оценивает свое самое большое совместное производство как Песни прощания, настройки стихов Уитмена для хора и оркестра, посвященных Елке.[2] Другие работы, созданные в этот период, включают Каприс и Элегия для виолончели с оркестром, написано для выдающегося британского виолончелиста Беатрис Харрисон, и короткое оркестровое произведение, Фантастический танец, которую Делиус посвятил Фенби.[38] Соната для скрипки включает в себя первую, непонятную мелодию, которую Делиус пытался продиктовать Фенби до того, как они способ работы был разработан. Первоначальная неудача Фенби подобрать мелодию привела Делиуса к мнению, что «[этот] мальчик никуда не годится ... он не может даже записать простую мелодию».[39][n 11] Позже Фенби написал книгу о своем опыте работы с Делиусом. Среди других деталей Фенби раскрывает любовь Делиуса к крикету. Пара следовала 1930 Серия испытаний между Англией и Австралией с большим интересом и потчевали ошеломленного Джелку рассказами об их детских подвигах в игре.[40]

Сланцевый надгробный камень на травянистом кладбище
Могила Делиуса в церкви Святого Петра в Limpsfield, Суррей, снято в 2013 году.

В 1933 году, за год до смерти обоих композиторов, Элгар прилетел в Париж, чтобы дирижировать своим спектаклем. Концерт для скрипки, посетил Делиуса в Грезе. Делиус вообще не был поклонником музыки Элгара,[n 12] но двое мужчин приняли друг друга, и за этим последовала теплая переписка до самой смерти Элгара в феврале 1934 года.[8] Элгар описал Делиуса как «поэта и провидца».[41]

Делиус умер в Грезе 10 июня 1934 года в возрасте 72 лет. Он хотел, чтобы его похоронили в собственном саду, но французские власти запретили это. Его альтернативное желание, несмотря на его атеизм, заключалось в том, чтобы его похоронили «на каком-нибудь загородном кладбище на юге Англии, где люди могли бы возложить дикие цветы».[8] В это время Елка была слишком больна, чтобы ехать через Канал, а Делиус был временно похоронен на местном кладбище в Грезе.[42]

К маю 1935 года Елка почувствовала, что у нее достаточно сил, чтобы совершить переход, чтобы присутствовать на перезахоронении в Англии. Она выбрала церковь Святого Петра, Limpsfield, Суррей как место для могилы.[n 13] Она отплыла в Англию на службу, но заболела. по пути, и по прибытии был доставлен в больницу в Дувре, а затем в Кенсингтоне в Лондоне, пропуская перезахоронение 26 мая.[44] Церемония прошла в полночь; заголовок в Воскресенье отправка было «Шестьдесят человек под мерцающими лампами на кладбище в графстве Суррей».[45] Викарий вознес молитву: «Да упокоятся души усопших милостью Божией».[46] Елка умер через два дня, 28 мая. Похоронена в одной могиле с Делием.[2] Сэр Томас Бичем был похоронен на том же кладбище, недалеко от Делиуса и Розена.

Музыка

Полный список работ Делиуса см. Список произведений Фредерика Делиуса.

Влияния

В Юбилейные певцы Фиск, изображенный во время европейского турне в 1870-х гг.

После Лондонского фестиваля 1929 года Времена музыкальный критик писал, что Делиус «не принадлежит ни к какой школе, не следует традициям и не похож ни на одного другого композитора по форме, содержанию или стилю своей музыки».[47] Эта «в высшей степени индивидуальная и личная идиома»[48] Тем не менее, это результат долгого музыкального ученичества, в течение которого композитор впитал в себя множество влияний. Самый ранний значительный опыт в его художественном развитии пришел, как позже утверждал Делиус, из звуков песен с плантаций, принесенных ему по реке в Солано-Гроув. Он сказал Фенби, что именно это пение впервые вызвало у него желание выразить себя в музыке;[49] Таким образом, как пишет Фенби, многие ранние произведения Делиуса «благоухают негритянской гимнологией и народными песнями», звуком, который «не слышали раньше в оркестре и редко с тех пор».[50] Знакомство Делиуса с «черной» музыкой, вероятно, появилось еще до его американских приключений; в 1870-х годах популярная певческая группа Юбилейные певцы Фиск от Нашвилл, Теннесси гастролировал по Великобритании и Европе, дав несколько хорошо встреченных концертов в Брэдфорде. Когда Делиус писал Элгару в 1933 году о «прекрасных четырехчастных гармониях» чернокожих плантаторов, он, возможно, бессознательно ссылался на спиричуэлы, воспетые группой Фиска.[51]

В Лейпциг, Делиус стал ревностным учеником Вагнер, чью технику непрерывной музыки он стремился освоить. По мнению ученого Делиуса, способность составлять длинные музыкальные абзацы Кристофер Палмер, Вечный долг Делиуса Вагнеру, от которого он также приобрел знания о технике хроматической гармонии, «бесконечно увеличивающейся чувственности звука».[52] Однако Григ, возможно, был композитором, который повлиял на него больше, чем кто-либо другой. Норвежский композитор, как и Делиус, черпал свое основное вдохновение в природе и народных мелодиях, и был стимулом для норвежского колорита, который характеризует большую часть ранней музыки Делиуса.[53] Музыкальный писатель Энтони Пейн отмечает, что Григ «воздушная текстура и неразвитое использование хроматизма показали [Делиусу], как облегчить вагнеровскую нагрузку».[8] В начале своей карьеры Делиус черпал вдохновение у Шопена, позже у его современников Равеля и Рихарда Штрауса,[54] и от гораздо более молодых Перси Грейнджер, который первым принес мелодию Brigg Fair к сведению Делиуса.[55]

По словам Палмера, можно утверждать, что Делиус получил свое чувство направления как композитор от своего французского современника. Клод Дебюсси.[56] Палмер определяет эстетическое сходство между ними и указывает на несколько параллельных характеристик и энтузиазма. Оба были вдохновлены Григом в начале своей карьеры, оба восхищались Шопеном; они также связаны в своих музыкальных изображениях моря и в использовании бессловесного голоса. Открытие Brigg Fair описывается Палмером как «возможно, самый дебусовский момент в Делиусе».[57] Дебюсси в обзоре произведений Делиуса Две датские песни для сопрано и оркестра, прозвучавшего на концерте 16 марта 1901 года, писал: «Они очень милые, очень бледные - музыка, успокаивающая выздоравливающих в зажиточных районах».[58] Делиус восхищался оркестровкой французского композитора, но считал, что его произведениям недостает мелодии.[57]- последний комментарий, часто направленный против собственной музыки Делиуса.[59][60] Фенби, однако, обращает внимание на «полеты мелодической поэтики-прозы» Делиуса,[61] при этом признавая, что композитор презирает общественные вкусы, «давая публике то, что они хотят» в форме красивых мелодий.[62]

Стилистическая разработка

На основе традиционных форм своей ранней музыки в течение своей творческой карьеры Делиус развил стиль, легко узнаваемый и «непохожий на любой другой», по словам Пейна.[8] Постепенно обретя голос, Делиус заменил методы, разработанные в период его творческого младенчества, более зрелым стилем, в котором Пейн усматривает «растущее богатство структуры аккордов, несущее в себе свои тонкие средства контраста и развития».[59] Хьюберт Фосс, то Oxford University Press Музыкальный редактор 1920-х и 1930-х годов пишет, что вместо того, чтобы создавать свою музыку на основе известных возможностей инструментов, Делиус «сначала думал о звуках», а затем искал средства для создания этих конкретных звуков.[63] Полная стилистическая зрелость Делиуса датируется примерно 1907 годом, когда он начал писать серию работ, на которых основана его основная репутация.[59] В более зрелых работах Фосс отмечает, что Делиус все чаще отвергает традиционные формы, такие как соната или концерт; По его словам, музыка Делиуса «определенно не архитектурная; она ближе к живописи, особенно к живописи. пуантилист стиль дизайна ».[63] Аналогию с живописью повторяет Кардус.[60]

К признанию

Первые оркестровые произведения Делиуса были в Кристофер Палмер Словом, работа «пресного, но очаровательного акварелиста».[64] В Люкс "Флорида" (1887 г., переработано 1889 г.) представляет собой «искусно созданный синтез Грига и негроидной Америки»,[65] а первая опера Делиуса Ирмелин (1890–92) отсутствуют какие-либо явно делийские отрывки. Его гармония и модуляция условны, и работа несет четкие отпечатки пальцев Вагнера и Грига. Пейн утверждает, что ни одна из работ до 1895 года не представляет длительного интереса. Первый заметный стилистический прогресс очевиден в Коанга (1895–97), с более богатыми аккордами и более быстрыми гармоническими ритмами; здесь мы находим Делиуса, «ощупывающего путь к вене, которую он вскоре должен был так верно перебить».[59] В Париж (1899) оркестровка в долгу перед Рихард Штраус; его отрывки тихой красоты, говорит Пейн, тем не менее, лишены глубокого личного участия более поздних работ. Париж, последняя работа ученических лет Делиуса, описана Фоссом как «одна из самых полных, если не величайшая из музыкальных картин Делиуса».[63]

Ксилография с изображением юных влюбленных из г. Готфрид Келлер оригинальный рассказ, ставший оперой Делиуса. Деревенский Ромео и Джульетта

В каждом из основных произведений, написанных в годы после ПарижДелиус объединил оркестровые и вокальные силы. Первая из этих работ была Деревенский Ромео и Джульетта, музыкальная драма, которая отходит от обычной оперной структуры действий и сцен и рассказывает историю трагической любви в серии картин. В музыкальном плане он показывает значительный прогресс в стиле по сравнению с ранними оперными годами обучения. Антракт, известный как «Прогулка в райский сад», описывается Хезелтином как показывающий «всю трагическую красоту смертности ... сконцентрированную и излитую в музыке ошеломляющей, почти невыносимой остроты».[9] В этой работе Делиус начинает достигать текстуры звука, которая характеризовала все его более поздние композиции.[59] Часто считается, что в музыке Делиуса отсутствуют мелодия и форма. Кардус утверждает, что мелодия, хотя и не является основным фактором, в изобилии «плавает и вплетается в текстуру изменчивой гармонии» - характеристика, которую, по мнению Кардуса, разделяет только Дебюсси.[60]

Следующая работа Делиуса, Аппалачи, вводит еще одну особенность, которая повторялась в более поздних пьесах - использование голоса инструментально в бессловесном пении, в данном случае изображая песни далеких плантаций, которые вдохновляли Делиуса в Solano Grove.[59] Хотя Пейн утверждает, что Аппалачи показывает лишь ограниченный прогресс в технике, Фенби определяет один оркестровый отрывок как первое выражение идеи Делиуса о «бренности всех смертных вещей, отраженных в природе». В дальнейшем эта идея будет информировать не краткие отрывки, а целые произведения.[66] Переходный этап карьеры композитора завершается еще тремя вокальными произведениями: Морской дрейф (1903), Масса жизни (1904–05), и Песни заката (1906–07). Пейн приветствует каждый из них как шедевр, в котором делийский стиль пытается проявиться во всей своей зрелости.[59] Фенби описывает Масса жизни как стоящий вне общего развития работы Делиуса, «обширная скобка», в отличие от всего, что он написал, но, тем не менее, важный компонент в его развитии.[67]

Полное цветение

Brigg Fair (1907) объявил о полной стилистической зрелости композитора, это первая из пьес для небольшого оркестра, подтверждающая статус Делиуса как музыкального поэта, при почти полном отсутствии влияния Вагнера и Грига.[59] За работой в следующие несколько лет последовали В летнем саду (1908), Танец жизни (1911), Летняя ночь на реке (1911) и Услышав первую кукушку весной (1912). Критик R.W.S. Мендл описал эту последовательность как «изысканные этюды природы» с единством и формой, отсутствующими в более ранних стихотворениях формального тона.[68] Эти произведения вошли в стандартный английский концертный репертуар и помогли утвердить характер музыки Делиуса в сознании английских посетителей концертов, хотя, по мнению Эрнест Ньюман, сосредоточение внимания на этих произведениях в ущерб его более широкой деятельности, возможно, принесло Делию столько же вреда, сколько пользы.[69] Типичный зрелый делианский оркестровый звук проявляется в этих произведениях через разделение струн на десять или более частей, перемежающихся комментариями и украшениями деревянных духовых инструментов.[59] в Эскизы Северной Страны 1913–14 годов Делиус разделяет струны на 12 частей, а арфы, валторны, кларнеты и фаготы вызывают безжизненную зимнюю сцену.[70] По мнению Пейна, Эскизы являются высшей точкой композиционного мастерства Делиуса,[59] хотя Фенби награждает более поздних Ивентыр (Однажды в сказке) (1917).[71]

В этот период Делиус не ограничивался чисто оркестровыми произведениями; он поставил свою последнюю оперу, Феннимор и Герда (1908–10), как Деревенский Ромео и Джульетта написано в виде таблицы, но в его зрелом стиле. Его хоровые произведения того периода, в частности Арабески (1911) и Песня высоких холмов (1911) являются одними из самых радикальных произведений Делиуса в сопоставлении несвязанных аккордов.[8] По словам Хезелтина, последнее произведение, совершенно бессловесное, содержит самую сложную хоровую музыку из существующих.[31] После 1915 года Делиус обратил свое внимание на традиционные сонатные, камерные и концертные формы, которые он в основном оставил в покое со времен своего ученика. Из этих произведений Пейн выделяет два: Концерт для скрипки (1916), как пример того, как, работая в незнакомых жанрах, Делиус оставался стилистически верным себе; и Соната для виолончели 1917 года, в которой отсутствует знакомство оркестрового нёба, но она становится мелодическим триумфом.[59] Однако Кардус считает, что камерные и концертные произведения Делиуса в значительной степени провалились.[60] После 1917 года, по словам Пейна, произошло общее ухудшение количества и качества произведений Делиуса, поскольку болезнь охватила, хотя Пейн освобождает случайную музыку от Хасан (1920–23) от осуждения, полагая, что он содержит некоторые из лучших работ Делиуса.[8][59]

Заключительный этап

В результате четырехлетнего сотрудничества с Фенби с 1929 года появилось два основных произведения и несколько более мелких произведений, часто взятых из неопубликованной музыки ранней карьеры Делиуса. Первым из крупных произведений стала оркестровая Песня лета, основанный на зарисовках, которые Делиус ранее собирал под названием Поэма о жизни и любви.[72] Продиктовав новое начало этой работы, Делиус попросил Фенби «представить, что мы сидим на скалах в вереске, глядя на море».[73] По словам Фенби, это не означает, что процесс диктовки был спокойным и неторопливым; настроение обычно было бешеным и нервным.[74] Другая важная работа, постановка Уолт Уитмен стихи с названием Песни прощания, была для Фенби еще более тревожной перспективой: «сложность мышления во многих направлениях, часто одновременно; проблемы оркестрового и вокального баланса; более широкая область возможных недоразумений ...» вместе оставили Делиуса и его помощника истощены после каждого сеанса работы, но обе эти работы были готовы к исполнению в 1932 году.[38] О музыке в этом заключительном хоровом произведении Бичем писал о ее «твердой, мужской силе, напоминающей по настроению и волокнам некоторые из великих хоровых отрывков из« Хора ». Масса жизни ".[75] Пейн описывает работу как «бодрящую и ликующую, местами почти Holstian ясность ".[59]

Прием

Признание пришло к Делию поздно; до 1899 года, когда ему было 37 лет, его работы были в основном неопубликованными и неизвестными публике. Когда симфоническая поэма Паа Виддерн был выполнен в Монте-Карло 25 февраля 1894 г. в программе произведений британских композиторов, Музыкальные времена перечислил композиторов как «...Balfe, Маккензи, Оукли, Салливан ... и один Делиус, кем бы он ни был ".[76] Произведение было хорошо встречено в Монте-Карло и принесло композитору поздравительное письмо от Принцесса алиса из Монако, но это не повлекло за собой требований к дальнейшему исполнению того или иного произведения Делиуса.[77] Некоторые из его индивидуальных песен (он написал более 60) время от времени включались в вокальные концерты; ссылаясь на «странные песни Фрица Делиуса», Времена Критик выразил сожаление, «что способности, которыми, несомненно, обладает композитор, не следует использовать для лучшего понимания или должным образом развивать в руках какого-нибудь музыканта, способного их тренировать».[78]

Сент-Джеймс-холл, Лондон, место первого лондонского концерта Делиуса, май 1899 г.

О концерте в мае 1899 г. Сент-Джеймс Холл, Лондон, Музыкальные времена рецензент отметил грубоватость некоторых композиций, но похвалил «смелость замысла и мужественную силу, которые командуют и удерживают внимание».[79] Бичем, однако, отмечает, что, несмотря на это «честное шоу признания», несмотря на весь импульс, который он дал будущим исполнениям работ Делиуса, это событие могло никогда не произойти; в течение многих лет в Англии больше не было слышно ни одной музыки.[80] Гораздо лучше Делиуса приняли в Германии, где серия успешных представлений его работ привела к тому, что Бичем называет модой Делиуса, «уступающей только моде Рихарда Штрауса».[81]

В Англии спектакль Концерт для фортепиано 22 октября 1907 г. в Королевском зале был отмечен блеск солиста, Теодор Санто, и мощь самой музыки.[82] С этого момента музыка Делиуса становилась все более знакомой как британской, так и европейской публике, так как исполнение его произведений росло. Презентация Бичема Масса жизни в Королевском зале в июне 1909 года не вдохновил Ганса Хайма, приехавшего из Эльберфельда на концерт,[20] хотя Бичем говорит, что многие профессиональные музыканты и любители считали его "самым впечатляющим и оригинальным достижением своего жанра, написанным за последние пятьдесят лет"[22] Некоторые рецензенты продолжали сомневаться в популярности музыки Делиуса, в то время как другие были более враждебны.[n 14]

С 1910 года произведения Делиуса стали звучать в Америке: Brigg Fair и В летнем саду исполнялись в 1910–11 гг. Нью-Йоркский филармонический оркестр под Вальтер Дамрош. В ноябре 1915 года Грейнджер впервые в Америке исполнил Концерт для фортепиано с оркестром в Нью-Йоркской филармонии. В Газета "Нью-Йорк Таймс критик охарактеризовал работу как неровную; богато гармоничный, но сочетающий в себе цвет и красоту с эффектами «почти грубой неумелости и уродства».[85]

До конца своей жизни наиболее популярные произведения Делиуса исполнялись в Англии и за рубежом, часто при спонсорской поддержке Бичема, который в первую очередь отвечал за фестиваль Делиуса в октябре – ноябре 1929 г. В ретроспективном комментарии к фестивалю Времена Критик писал о полных залах и очевидном энтузиазме по поводу «музыки, которая до сих пор не пользовалась особой модой», но задавался вопросом, было ли это новое признание основано на прочной основе.[47] После смерти Делиуса Бичем продолжал продвигать свои работы; второй фестиваль был проведен в 1946 году, а третий (после смерти Бичема) в Брэдфорде в 1962 году, чтобы отпраздновать столетие со дня рождения Делиуса. Эти случаи происходили перед лицом всеобщего безразличия к музыке;[86] писавший в столетний год музыковед Дерик Кук высказал мнение, что в то время «объявить себя убежденным делианцем вряд ли будет менее клеветническим, чем признание того, что он наркоман кокаина и марихуаны».[87]

Бичем умер в 1961 году, и Фенби пишет, что «тогда многим казалось, что ничто не может спасти музыку Делиуса от исчезновения», таково было уникальное мастерство дирижера в музыке.[12] Тем не менее, другие дирижеры продолжали защищать Делиуса, и после столетнего юбилея Общество Делиуса преследовало цель «развить более глубокие знания о жизни и творчестве Делиуса».[88] Музыка никогда не входила в моду, что часто признают промоутеры и критики.[n 15] На предположения, что музыка Делиуса - это «приобретенный вкус», Фенби отвечает: «Музыка Делиуса не является приобретенным вкусом. Либо она нравится в тот момент, когда ее впервые слышат, либо ее звучание раз и навсегда неприятно для человека. . Это искусство, которое никогда не будет привлекать многих, но всегда будет любить и нежно любить немногие ».[91] Написав в 2004 году к 70-летию со дня смерти Делиуса, Хранитель журналист Мартин Кеттл вспоминает, как Кардус в 1934 году утверждал, что Делиус как композитор уникален как по технике, так и по эмоциональности. Кардус считал, что, хотя он и избегал классического формализма, рассматривать Делиуса просто как «тонографа, импрессиониста или создателя программной музыки». Неизменной чертой его музыки, как писал Кардус, является то, что она «передает эмоции в умиротворении ... Делиус всегда напоминает нам, что красота рождается в созерцании после события».[92]

Мемориалы и наследие

Скульптура Четырехлистник для ДелиусаЭмбер Хискотт, открытая в честь Делиуса на Биржевой площади в Брэдфорде 23 ноября 1993 года.

Незадолго до своей смерти Делиус приготовил кодицил к его будем при этом гонорары от будущих исполнений его музыки будут использоваться для поддержки ежегодного концерта произведений молодых композиторов. Делиус умер до того, как это положение стало законным; Фенби говорит, что затем Бичем по собственному желанию убедил Джелку отказаться от идеи концертов и направить гонорары на редактирование и запись основных работ Делиуса.[93] После смерти Елки в 1935 году был создан Delius Trust, который руководил этой задачей. В соответствии с завещанием Джелки Траст действовал в основном под руководством Бичема. После смерти Бичема в 1961 году для оказания помощи попечителям были назначены советники, а в 1979 году управление трастом перешло к Благотворительный фонд музыкантов. С годами цели фонда расширились, и теперь он может продвигать музыку других композиторов, которые были современниками Делиуса.[94] Фонд является одним из спонсоров премии Королевского филармонического общества за композицию для молодых композиторов.[95]

Герберт Стотхарт сделал аранжировки музыки Делиуса, в частности Аппалачи, для фильма 1946 года Годовалый.[96][97]

В 1962 году энтузиасты музыки Делиуса, приехавшие в Брэдфорд на празднование столетия, сформировали Общество Делиуса; Фенби стал его первым президентом.[12] Общество, насчитывающее около 400 членов, не зависит от траста, но тесно с ним работает. Его общие цели - продвижение знаний о жизни и творчестве Делиуса, а также поощрение выступлений и записей.[88] В 2004 году, чтобы побудить молодых музыкантов изучать и исполнять музыку Делиуса, Общество учредило ежегодный конкурс на Премию Делиуса, победитель которого получил приз в размере 1000 фунтов стерлингов.[98] В июне 1984 г. Большой театр, Лидс, Delius Trust спонсировал памятную постановку Деревенский Ромео и Джульетта от Опера Север, чтобы отметить 50-ю годовщину смерти Делиуса.[99]

Общественный интерес к жизни Делиуса был стимулирован в Великобритании в 1968 году с демонстрацией Кен Рассел фильм Песня лета на BBC Television. В фильме запечатлены годы сотрудничества Делиуса и Фенби; Фенби написала сценарий в соавторстве с Расселом. Макс Адриан играл Делиуса, с Кристофер Гейбл как Фенби и Морин Прайор как Елка.[100][101]

В Америке небольшой памятник Делию стоит в Солано-Гроув.[102] Ассоциация Делиуса Флориды на протяжении многих лет организует ежегодный фестиваль в Джексонвилле, чтобы отметить день рождения композитора. Музыкальный факультет Университета Джексонвилля ежегодно присуждает премию Delius Composition Prize.[12] В феврале 2012 года Делиус был одним из десяти выдающихся британцев, удостоенных чести Королевская почта в наборе марок "Британцы отличия".[103]

Бичем подчеркивает роль Делиуса как новатора: «Лучшее, что есть у Делиуса, несомненно, можно найти в тех работах, где он игнорировал классические традиции и создавал свои собственные формы».[104] Фенби вторит: «На самом деле важны те, кто открывает новые способы сделать нашу жизнь более красивой. Фредерик Делиус был таким человеком».[100] Палмер пишет, что истинное наследие Делиуса - это способность его музыки вдохновлять слушателей на творчество и повышать их осведомленность о чудесах жизни. В заключение Палмер ссылается на Джордж Элиот стихотворение Хор Невидимый: «Фредерик Делиус ... принадлежит к компании тех настоящих художников, для жизни и работы которых мир является лучшим местом для жизни, и из которых, несомненно, состоит, в буквальном смысле, 'невидимый хор / чья музыка радость мира ».[105]

Записи

Первые записи произведений Делиуса в 1927 году были выполнены Бичем для Лейбл Колумбии: интермедия "Прогулка в райский сад" из Деревенский Ромео и Джульетта, и Услышав первую кукушку веснойв исполнении оркестра Королевской филармонии. Так началась длинная серия записей Делиуса под руководством Бичема, которая продолжалась до конца жизни дирижера.[106] Однако он был не один; Джеффри Той в 1929–30 зарегистрировано Brigg Fair, В летнем саду, Летняя ночь на реке и «Прогулка в райский сад». Фенби вспоминает, что в свой первый день в Грезе Елка играл в «Бичеме». Первая кукушка запись.[107] В мае 1934 года, когда Делиус был близок к смерти, Фенби сыграл его Тойе. В летнем садуФенби говорит, что это последняя музыка, которую Делиус когда-либо слышал.[108] К концу 1930-х Бичем выпустил версии для Колумбии большинства основных оркестровых и хоровых произведений, а также несколько песен, в которых он аккомпанировал сопрано. Дора Лаббетт на рояле.[106] К 1936 г. Колумбия и HMV выпустил записи скрипичных сонат 1 и 2, Элегия и каприз, и некоторых из более коротких работ.[109]

Полные записи опер были доступны только после Второй мировой войны. И снова Beecham, теперь с лейблом HMV, лидировал с Деревенский Ромео и Джульетта в 1948 году в исполнении нового Королевского филармонического оркестра и хора.[106] Более поздние версии этой работы включают версии Мередит Дэвис для EMI в 1971 г.,[110] Чарльз Маккеррас для Арго в 1989 г.,[111] и версия на немецком языке, проведенная Клауспетер Зайбель в 1995 г.[112] Бывший протеже Бичема Норман Дель Мар записал полный Ирмелин для BBC Digital в 1985 году.[113] В 1997 году EMI переиздали запись Мередит Дэвис 1976 года. Феннимор и Герда,[114] который Ричард Хикокс проведено на немецком языке в том же году для Чандос.[115] Записи всех основных произведений и многих отдельных песен издавались через регулярные промежутки времени после Второй мировой войны. Многие из этих записей были выпущены совместно с Обществом Делиуса, которое подготовило различные дискографии записанной музыки Делиуса.[n 16]

Заметки

  1. ^ Теперь часть Оствестфален-Липпе регион Германии.
  2. ^ По словам сэра Томаса Бичема, голландская семья Делиусов изменила свое отчество с Delij или Deligh на латинизированную форму имени где-то в шестнадцатом веке, что было обычной практикой в ​​то время.[4]
  3. ^ Произведение Шопена было опубликовано посмертно. Вальс ми минор.[2]
  4. ^ Композитор Питер Варлок (настоящее имя Филип Хезелтин) писал в 1915 году, что идея принадлежала Фредерику, а не Юлиусу, но не ссылается на авторитет этого утверждения.[9]
  5. ^ После того, как он покинул его, здание пришло в упадок, но его спасли Джексонвиллский университет и переехал в университетский городок в 1961 году и восстановлен.[12]
  6. ^ По словам Хэдли, оркестрантам платили пивом.[3]
  7. ^ Хэдли, писавший в 1946 году, заметил, что музыка Делиуса остается неизвестной во Франции.[3] Критик Эрик Блом писал в 1929 году, когда композитор был еще жив: «Проживал во Франции почти три десятилетия, в Париже его имя пусто среди обычных посетителей концертов и вызывает любопытство среди музыкантов. С любовью культивирует музыку в своем тихом доме на берегу реки в Грезе. , он роковым образом упустил возможность культивировать музыкантов столицы: результатом стал художественный остракизм, столь жесткий, что только оскорбленное тщеславие парижских художественных кругов может определить его ».[15] В 2007 году критик Майкл Уайт писал: «Европейский снобизм все еще преобладал, особенно во Франции, где еще в 1970-х годах Надя Буланже утверждал, что никогда не слышал о Делиусе ".[16]
  8. ^ Среди других опер в этом сезоне были оперы Рихарда Штрауса. Электра, который получил прибыль, и Этель Смит с Вредители и Артур Салливан с Айвенго, чего нет.[28]
  9. ^ Хезелтин впервые встретил Делиуса в 1911 году, когда, будучи школьником, он посетил концерт Бичема произведений Делиуса. После этой встречи возникла дружба и переписка, которые длились до конца жизни Хезелтина (он умер в 1930 году). Делиус оказал глубокое влияние на ранние сочинения Хезелтина.[32]
  10. ^ В Оксфордский национальный биографический словарь ошибочно приписывает исполнение композитору Эрик Коутс. Современные отзывы подтверждают, что дирижером был Альберт Коутс. См. "Королевское филармоническое общество, Реквием Делиуса", Времена, 24 марта 1922 г., стр. 10; и «Новый Реквием» Фредерика [sic ] Делиус ", Манчестер Гардиан, 23 марта 1922 г., стр. 8.
  11. ^ Полный список работ, созданных или отредактированных во время сотрудничества Делиуса-Фенби, представлен в Fenby (1981), стр. 261–62.
  12. ^ Делиус сказал об Элгара Первая симфония: "Это начинается с темы из Parcival Прелюдия немного переделана. Медленное движение - тема вне Реквием Верди немного переделал. Остальное Мендельсон и Брамс густые и без малейшего оркестрового шарма - серые - и все кричат ​​«Шедевр»! »[27] Он также назвал Сон Геронтия тошнотворный; он восхищался Элгаром Фальстаф, Однако.[2]
  13. ^ По словам сестры Беатрис Харрисон Маргарет, был некоторый вопрос, согласятся ли англиканские церкви принять тело якобы атеиста для погребения.Семья Харрисонов, которая жила поблизости, заручилась согласием викария Лимпсфилда, и Елка выбрала кладбище Святого Петра для повторного захоронения своего мужа.[43]
  14. ^ Наблюдатель писал о «совершенно собственном очаровании и очаровании ... но будет ли его созерцательный и сдержанный музыкальный дух когда-нибудь привлекать широкую публику - это другой вопрос».[83] Сэмюэл Лэнгфорд в Манчестер Гардиан писал, что в музыке Делиуса есть «современная нота без древней формы и изящества. Инструменты входят как бы где угодно, как маленькие игрушечные трости, которые тянут какой-то детский Сковорода."[84]
  15. ^ Дерик Кук выбрал название «Делиус Неизвестный» для своего обращения к Королевской музыкальной ассоциации в декабре 1962 года, признав, по словам Кука, насколько композитор вышел из моды.[87] В 1991 году на конверте Наксосской записи Концерта для скрипки и других произведений заканчивается: «Делиус сейчас не в моде, потому что наше время не одобряет искусство, которое никогда не бывает пошлым и резким».[89] В комментарии к запланированному на октябрь 2010 года концерту Симфонического оркестра Би-би-си Элгар и Делиус в Лондоне Барбикан Центр критик Дэвид Найс отмечает, что, пока Элгар в моде, Делиус «отчаянно вышел из моды».[90]
  16. ^ См., Например, Делиус: дискография, составленная Стюартом Аптоном и Малкольмом Уокером Общество Делиуса, 1969. Также Записи музыки Делиуса Общество Делиуса, 2000

использованная литература

  1. ^ Джонс, Филип (декабрь 1979 г.). «Место рождения Делиуса». Музыкальные времена. 120: 990–92. Дои:10.2307/963502. JSTOR  963502. (требуется подписка)
  2. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v Маквей, Диана (2004). "Делиус, Фредерик Теодор Альберт (1862–1934)". Оксфордский национальный биографический словарь. Oxford University Press. Получено 21 января 2011. (требуется подписка)
  3. ^ а б c d е ж г час я j Хэдли, Патрик (1949). "Делиус, Фредерик". Оксфордский словарь национального биографического архива. Oxford University Press. Получено 21 января 2011. (требуется подписка)
  4. ^ Бичем (1944), стр. 72
  5. ^ а б c d е «Фредерик Делиус». Манчестер Гардиан: 6. 11 июня 1934 г.
  6. ^ «Жизнь и времена Фридриха Делиуса». Брэдфорд Телеграф и Аргус. 30 января 2012 г.. Получено 9 января 2013.
  7. ^ Бичем (1975), стр. 18
  8. ^ а б c d е ж г час я j k л м Андерсон, Роберт; Пейн, Энтони. "Делиус, Фредерик". Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Получено 20 октября 2010. (требуется подписка)
  9. ^ а б c Heseltine, Филипп (Март 1915 г.). «Некоторые заметки о Делиусе и его музыке». Музыкальные времена. 56: 137–42. JSTOR  909510. (требуется подписка)
  10. ^ а б c d е Рэндел, Уильям (июль 1971 г.). «Фредерик Делиус в Америке». Журнал истории и биографии Вирджинии. Vol. 79. С. 349–66. JSTOR  4247665. (требуется подписка)
  11. ^ Бичем (1975), стр. 28
  12. ^ а б c d Фенби (1981), стр. 257
  13. ^ «Утрата в основе его музыки». 27 июня 1997 г. - через www.telegraph.co.uk.
  14. ^ Хьюетт, Иван (4 июля 2012 г.). "Тамсин (так в оригинале) Немного о Делиусе: сожаления о потерянном композиторе" - через www.telegraph.co.uk.
  15. ^ Блом, Эрик (Июль 1929 г.). «Делиус и Америка». The Musical Quarterly. XV: 438–47. Дои:10,1093 / кв.м / xv.3.438. JSTOR  738331. (требуется подписка)
  16. ^ Белый, Майкл (11 февраля 2007 г.). "Такой могущественный, такой немузыкальный: как Британия обрела голос". Нью-Йорк Таймс. Получено 21 января 2011.
  17. ^ Саффл, Майкл; Саффл, Джеффри Р. (июль – декабрь 1993 г.). «Медицинские истории выдающихся композиторов: последние исследования и открытия». Acta Musicologica. 65: 77–101. Дои:10.2307/932980. JSTOR  932980.(требуется подписка)
  18. ^ Бичем (1975), стр. 71–73.
  19. ^ Бичем (1975), стр. 77–78.
  20. ^ а б c d е ж Карли, Лайонел (январь 1973). "Ганс Хайм: пророк и пионер Делиуса". Музыка и письма. 54: 1–24. Дои:10,1093 / мл / жив.1,1. JSTOR  734166. (требуется подписка)
  21. ^ Бичем (1975), стр. 104
  22. ^ а б Бичем (1975), стр. 155
  23. ^ Бичем (1944), стр. 63–64.
  24. ^ Грин, Мэри Э. (май 2011 г.). Перед чемпионами: Флоридская сюита Фредерика Делиуса для оркестра (Магистр музыки). Университет Майами. п. 33.
  25. ^ «Новый симфонический оркестр». Музыкальные времена. 49: 324. Май 1908 г. JSTOR  902996. (требуется подписка)
  26. ^ «Танец жизни мистера Делиуса». Музыкальные времена. 49: 111. Февраль 1908 г. JSTOR  904923. (требуется подписка)
  27. ^ а б Батлер, Кристофер (январь 1986). "Обзор". Музыка и письма. 67: 78–80. Дои:10,1093 / мл / 67,1,78. JSTOR  735537. (требуется подписка)
  28. ^ Рид, стр. 107
  29. ^ Музыка, Королевская опера, Ковент-Гарден, Деревня Ромео и Джульетта'". Времена. 23 февраля 1910 г. с. 13.
  30. ^ См., Например, «Опера мистера Делиуса», Манчестер Гардиан, 23 февраля 1910 г., стр. 14; и "Сезон оперы Бичем", Наблюдатель, 27 февраля 1910 г., стр. 9
  31. ^ а б Heseltine, Филипп (март 1915 г.). "Некоторые заметки о Делиусе и его музыке" (PDF). Музыкальные времена. 56: 137–42. Дои:10.2307/909510. JSTOR  909510. (требуется подписка)
  32. ^ а б Смит, Барри. "Варлок, Питер [Хезелтин, Филип (Арнольд)]". Оксфордская музыка онлайн. Получено 3 сентября 2012. (требуется подписка)
  33. ^ Кардус, Невилл (25 января 1962 г.). «Фредерик Делиус». Хранитель: 8.
  34. ^ Бичем (1975), стр. 191
  35. ^ Джейкобс, стр. 447
  36. ^ "Опубликованные сочинения Филиппа Хезелтина о Делиусе" (PDF). Журнал Общества Делиуса (94). Осень 1987 г.
  37. ^ Кардус, стр. 254
  38. ^ а б Фенби (1971), стр. 88–89.
  39. ^ Фенби (1981), стр. 31–33.
  40. ^ Фенби (1981), стр. 102–03.
  41. ^ Редвуд, стр. 94, цитируется в городе Макви, ODNB
  42. ^ Фенби (1981), стр. 227
  43. ^ Харрисон, Маргарет. «Маргарет Харрисон вспоминает », Журнал Общества Делиуса, осень 1985, № 87, стр. 18
  44. ^ Фенби (1981), стр. 230
  45. ^ Fenby (1981), стр. 106–07 (рис. 16).
  46. ^ Фенби (1981), стр. 233–34
  47. ^ а б «Фестиваль Делиуса: ретроспективный взгляд». Времена. 2 ноября 1929 г. с. 10.
  48. ^ «Фестиваль Делиуса: первый концерт в Королевском зале». Времена. 14 октября 1929 г. с. 16.
  49. ^ Палмер, стр. 6
  50. ^ Фенби (1971), стр. 21 год
  51. ^ Джонс, Филип (декабрь 1984 г.). «Делиус и Америка: новая перспектива». Музыкальные времена. 125: 701–02. Дои:10.2307/963053. JSTOR  963053. (требуется подписка)
  52. ^ Палмер, стр. 95–96.
  53. ^ Палмер, стр. 46–50.
  54. ^ Фенби (1971), стр. 82, Палмер, стр. 98
  55. ^ Палмер, стр. 89–90.
  56. ^ Палмер, Кристофер (1969). "Делиус, Воан Уильямс и Дебюсси" (PDF). Музыка и письма: 475–80. (требуется подписка)
  57. ^ а б Палмер, стр. 138–41.
  58. ^ Дебюсси, Клод, изд. Ричард Лэнгхэм Смит (1988): Дебюсси о музыке Нью-Йорк, издательство Корнельского университета ISBN  0-436-12559-5 стр. 16–17
  59. ^ а б c d е ж г час я j k л м Пейн, Энтони (Зима 1961–62). «Стилистическое развитие Делиуса». Темп. Издательство Кембриджского университета (60): 6–16.. Получено 23 января 2011. (требуется подписка)
  60. ^ а б c d Кардус, Невилл (25 января 1962 г.). «Фредерик Делиус». Хранитель: 8.
  61. ^ Фенби (1971), стр. 75
  62. ^ Фенби (1981), стр. 188–89.
  63. ^ а б c Фосс, Хуберт (зима 1952–53). «Инструментальная музыка Фридриха Делиуса». Темп. Издательство Кембриджского университета (26): 30–37. JSTOR  943987. (требуется подписка)
  64. ^ Палмер, стр. 5
  65. ^ Палмер, стр. 7
  66. ^ Фенби (1971), стр. 55
  67. ^ Фенби (1971), стр. 58
  68. ^ Mendl, R.W.S. (Июль 1932 г.). «Искусство симфонической поэмы». The Musical Quarterly. 18 (3): 443–62. Дои:10,1093 / кв.м / xviii.3.443. (требуется подписка)
  69. ^ Ньюман, Эрнест (16 марта 1930 г.). "Его страна, наконец, приветствует Делиуса". The New York Times Quarterly. С. SM7.
  70. ^ Фенби (1971), стр. 72
  71. ^ Фенби (1971), стр. 74
  72. ^ Фенби (1981), стр. 132
  73. ^ Фенби (1971) стр. 70
  74. ^ Фенби (1981), стр. 145–47.
  75. ^ Бичем (1975), стр. 208
  76. ^ «Иностранные записки». Мюзикл Таймс и циркуляр по классу пения. 35: 266–67. Апрель 1894 г. JSTOR  3361873. (требуется подписка)
  77. ^ Бичем (1975), стр. 63. (Бичем неверно датирует концерт февралем 1893 г.)
  78. ^ «Новые песни». Времена. 9 августа 1899 г. с. 13.
  79. ^ «Мистер Фриц Делиус». Мюзикл Таймс и циркуляр по классу пения. 40: 472. Июль 1899 г. JSTOR  3367034. (требуется подписка)
  80. ^ Бичем (1975), стр. 106
  81. ^ Бичем (1975), стр. 114
  82. ^ "Концерт для фортепиано с оркестром г-на Делиуса". Музыкальные времена. 48: 739. Ноябрь 1907 г. JSTOR  904474. (требуется подписка)
  83. ^ «Концерты недели». Наблюдатель: 6. 25 января 1914 г.
  84. ^ Лэнгфорд, Сэмюэл (3 октября 1917 г.). "Концерты на набережной Бичем". Манчестер Гардиан: 3.
  85. ^ «Филармонический концерт: солист Перси Грейнджер играет фортепианный концерт Делиуса» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 27 ноября 1915 г.
  86. ^ Купер, Мартин (7 апреля 1962 г.). «Знак вопроса над любовниками Делиуса». Дейли Телеграф.
  87. ^ а б Кук, Дерик (18 декабря 1962 г.). «Делиус Неизвестный». Труды Королевской музыкальной ассоциации: 17. JSTOR  765994. (требуется подписка)
  88. ^ а б «Об обществе». Общество Делиуса. Получено 18 января 2010.
  89. ^ «Об этой записи: 8.557242 - Делиус: Концерт для скрипки (Tintner Edition 10)». Наксос. 1991 г.. Получено 19 января 2011.
  90. ^ Ницца, Дэвид (9 октября 2010 г.). "Симфонический оркестр BBC, сэр Эндрю Дэвис, Барбакан". Стол искусств. Получено 18 января 2011.
  91. ^ Фенби (1981), стр. 208
  92. ^ Чайник, Мартин (9 июля 2004 г.). «Трехактная трагедия». Хранитель. Получено 30 января 2011.
  93. ^ Фенби (1981), стр. 255
  94. ^ "Делиус Траст: история". Общество Делиуса. 2010 г.. Получено 19 января 2011.
  95. ^ «Премия RPS Composition» (PDF). Королевское филармоническое общество. Архивировано из оригинал (PDF) 7 августа 2016 г.. Получено 13 мая 2016.
  96. ^ Music Web International. Дата обращения 1 сентября 2017.
  97. ^ Оценка фильма ежемесячно. Дата обращения 1 сентября 2017.
  98. ^ "Премия Делиуса". Общество Делиуса. 2010 г.. Получено 19 января 2011.
  99. ^ Деревенский Ромео и Джульетта (театральная программа). Опера Север. 6 июня 1984 г.
  100. ^ а б Фенби (1981), стр. 258–60.
  101. ^ "Песня лета: Фредерик Делиус". База данных фильмов в Интернете. Получено 20 января 2011.
  102. ^ "Коллекция Делиуса". Публичная библиотека Джексонвилля (Флорида). Архивировано из оригинал 13 декабря 2010 г.. Получено 23 января 2011.
  103. ^ "Известные бритты". Британский почтовый музей и архив. 23 февраля 2012 г.. Получено 26 февраля 2012.
  104. ^ Бичем (1975), стр. 217
  105. ^ Палмер, стр. 193
  106. ^ а б c См. "Дискографию Бичема / Делиуса" Малкольма Уокера, включенную (без разбивки) в книгу Бичема. Фредерик Делиус (1975)
  107. ^ Фенби (1981), стр. 23
  108. ^ Фенби (1981), стр. 221
  109. ^ Даррелл, Р. Энциклопедия записанной музыки The Gramophone Shop, Магазин граммофонов, Нью-Йорк, 1936.
  110. ^ «Делиус. Деревня Ромео и Джульетта - закончена». Граммофон. Февраль 1973 г. с. 97.
  111. ^ "Делиус. Деревенский Ромео и Джульетта". Граммофон. Декабрь 1990 г. с. 134.
  112. ^ «Делиус: Деревенский Ромео и Джульетта». Граммофон. Октябрь 1995. с. 135.
  113. ^ Март (ред.) Стр. 69–70
  114. ^ «Делиус: Феннимор и Герда». Граммофон. Сентябрь 1997. с. 106.
  115. ^ «Делиус: Феннимор и Герда». Граммофон. Декабрь 1997. с. 114.

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки