Париж: Песня о большом городе - Paris: The Song of a Great City

Париж: Песня о большом городе (полное название: Париж, Ночная пьеса - Песня о большом городе) это ноктюрн за оркестр состоит из Фредерик Делиус за период 1899–1900 гг. Ханс Хайм, которому Делиус посвятил произведение, дирижировал премьерой 14 декабря 1901 г. Эльберфельд, Германия.[1][2] сэр Томас Бичем провел британскую премьеру произведения в Ливерпуль 11 января 1908 г. Критическое издание партитуры, опубликованное в конце 1980-х годов, включало исправления Бичема и редакционные работы от Эрик Фенби и Норман Дель Мар.[3]

Основываясь на собственных воспоминаниях Делиуса о его резиденции в Париже, работа представляет собой не буквальное изображение, а скорее «импрессионистский» характер. Филип Хезелтин отметил это качество следующим образом:

«Для Делиуса Париж - это не просто город Франции, коллективную жизнь которого нужно изучать объективно, издали, как энтомолог изучает гнездо муравьев; это уголок его собственной души.[4]

Делиус особенно любил Париж. Он жил там с 1888 года и почти до конца века. В 1896 году он встретил здесь свою будущую жену. И в 1899 году он написал Париж: Песня о большом городе.

В своих набросках к пьесе Делиус написал серию впечатлений, таких как «таинственный город», «город удовольствий», «веселая музыка и танцы». Эти образы написаны музыкально, мазками от нежных до жирных. В медленном открытии отражается «таинственный город». За ним следует бурлящая карусель парижской ночной жизни, которая затем прерывается пышным лирическим отрывком, который может указывать на интимность любви. Затем музыка из кафе и музыка - все снова слышны, и пьеса заканчивается, когда заканчивается ночь, и слышны звуки пробуждающихся улиц, когда медленно наступает рассвет и начинается новый день.

Байрон Адамс отметил стилистическое влияние Рихард Штраус в работе.[2]

Энтони Пейн дал смешанную характеристику Париж, отмечая, что он «закрывает ранний период и предвещает следующий в отрывках созерцательной красоты» и был «лучшей работой» Делиуса до того времени, но также сказал, что ему не хватало «интенсивного личного участия его великой работы».[5] Напротив, Хуберт Фосс охарактеризовал эту работу как «первый из более поздних шедевров» Делиуса.[6]

Рекомендации

  1. ^ Карли, Лайонел (январь 1973). "Ганс Хайм: пророк и пионер Делиуса". Музыка и письма. 54 (1): 1–24. Дои:10,1093 / мл / LIV.1.1. JSTOR  734166.
  2. ^ а б Адамс, Байрон; Делиус, Фредерик; Бичем, Томас (июнь 1990 г.). "Музыкальные обзоры: Париж: Ноктюрн (Песня о большом городе) (ред. Бичем) ". Примечания. Вторая серия. Notes, Vol. 46, №4. 46 (4): 1063–1065. Дои:10.2307/941281. JSTOR  941281.
  3. ^ Джонс, Филип (май 1990 г.). "Обзоры музыки: Песни заката; Париж: Ноктюрн (Песня о большом городе); В летнем саду". Музыка и письма. 71 (2): 285–286. Дои:10,1093 / мл / 71,2,285. JSTOR  736470.
  4. ^ Heseltine, Филипп (1 марта 1915 г.). "Некоторые заметки о Делиусе и его музыке". Музыкальные времена. Музыкальные времена, Vol. 56, № 865. 56 (865): 137–142. Дои:10.2307/909510. JSTOR  909510.
  5. ^ Пейн, Энтони (зима 1961–1962). «Стилистическое развитие Делиуса». Темп. Новая серия (60): 6–16, 23–25. JSTOR  943269.
  6. ^ Фосс, Хуберт (зима 1952–1953). «Инструментальная музыка Фридриха Делиуса». Темп. Новая серия (26): 30–37. JSTOR  943987.

Источники

  • Дэвид Юэн, Энциклопедия концертной музыки. Нью-Йорк; Хилл и Ван, 1959.

внешняя ссылка