Генри Вуд - Henry Wood

Для использования в других целях см. Генри Вуд (значения).

Изображение головы и плеч молодого человека с распущенными темными волосами средней длины, бородой и усами, а также огромным гибким галстуком-бабочкой.
Генри Вуд, ок. 1906 г.

Сэр Генри Джозеф Вуд CH (3 марта 1869 г. - 19 августа 1944 г.) был английским дирижером, наиболее известным благодаря своей связи с ежегодной серией лондонских концертов. прогулочные концерты, известный как Выпускные вечера. Он дирижировал ими почти полвека, представляя британской публике сотни новых произведений. После его смерти концерты были официально переименованы в его честь как «Променад-концерты Генри Вуда», хотя они продолжали называться «Променадом».

Родившийся в скромных условиях в семье родителей, поощрявших его музыкальные таланты, Вуд начал свою карьеру органиста. Во время учебы в Королевская Музыкальная Академия, он попал под влияние учителя голоса Мануэль Гарсия и стал его концертмейстером. После аналогичной работы для Ричард Д'Ойли Карт оперные труппы по произведениям Артур Салливан и другие, Вуд стал дирижером небольшой оперной гастрольной труппы. Вскоре он был нанят более крупным Оперная труппа Карла Росы. Заметным событием в его оперной карьере стала британская премьера оперы. Чайковский с Евгений Онегин в 1892 г.

С середины 1890-х годов и до своей смерти Вуд сосредоточился на концертном дирижировании. Его нанял импресарио Роберт Ньюман провести серию прогулочных концертов в Королевский зал, предлагающий смесь классической и популярной музыки по низким ценам. Сериал имел успех, и Вуд проводил ежегодные променады до своей смерти в 1944 году. К 1920-м годам Вуд полностью перешел в репертуар классической музыки. Когда Королевский зал был разрушен бомбардировкой в ​​1941 году, Променад переехал в Королевский Альберт Холл.

Вуд отказался от должности главного дирижера Нью-Йоркский филармонический оркестр и Бостонский симфонический оркестр Оркестры, считая своим долгом служить музыке в Соединенном Королевстве. Помимо выпускных вечеров, он проводил концерты и фестивали по всей стране, а также тренировал студенческий оркестр в Королевской музыкальной академии. За свою долгую карьеру он оказал огромное влияние на музыкальную жизнь Британии: они с Ньюманом значительно улучшили доступ к классической музыке, а Вуд поднял уровень оркестровой игры и воспитал вкус публики, представив обширный музыкальный репертуар, охватывающий четыре группы. веков.

биография

Ранние годы

Вуд родился в улица Оксфорд, Лондон, единственный ребенок Генри Джозефа Вуда и его жены Марты, урожденная Моррис. Вуд старший начал в своей семье ломбард бизнес, но к моменту рождения сына он работал ювелиром, оптиком и моделистом, что было очень востребовано его моделями двигателей.[1] Это был музыкальный дом: Вуд старший был виолончелистом-любителем и пел солисткой. тенор в хоре Сент-Гробница без Ньюгейта, известная как «Церковь музыкантов».[n 1] Его жена играла на пианино и пела песни из своего родного Уэльса. Они поощряли интерес сына к музыке, купив ему Broadwood фортепиано, на котором мама давала ему уроки.[3] Молодой Вуд также научился играть на скрипке и альте.[4]

двое пожилых викторианских мужчин в голову и плечи, первый бородатый; другой гладко выбрит и лыс
Двое наставников Вуда: Эбенезер Праут (земля Мануэль Гарсия

Вуд получил мало религиозного вдохновения в St Sepulcher, но был глубоко взволнован игрой местного органиста, Джордж Купер, который впустил его в чердак для органа и дал ему первые уроки игры на инструменте.[5] Купер умер, когда Вуду было семь лет, и мальчик получил дальнейшие уроки у преемника Купера, Эдвина М. Лотта, к которому Вуд относился гораздо меньше.[4] В возрасте десяти лет, благодаря влиянию одного из своих дядюшек, Вуд впервые выступил в качестве органиста в качестве органиста. Сент-Мэри Олдерманбери, получая деньги полкроны.[n 2] В июне 1883 года, когда он вместе со своим отцом посетил Рыболовную выставку в Южном Кенсингтоне, Вуда пригласили сыграть на органе в одной из галерей, что произвело достаточно хорошее впечатление, чтобы в течение следующих трех месяцев он давал сольные концерты в выставочном здании.[7] В это время его интерес к живописи был почти таким же сильным, как и к музыке, и в свободное время он учился в Школа изящных искусств Слейда. Он всю жизнь оставался художником-любителем.[n 3]

После частных уроков музыковеда Эбенезер Праут, Вуд вошел в Королевская Музыкальная Академия в возрасте семнадцати лет изучал гармонию и композицию у Праута, органа у Чарльза Стеггала и фортепиано у Уолтера Макфаррена. Неясно, был ли он членом Мануэль Гарсия класс пения,[n 4] но несомненно, что он стал ее аккомпаниатором и находился под сильным влиянием Гарсии.[10] Вуд также сопровождал оперный класс, который вел сын Гарсиа. Густав.[11] В то время Вуд мечтал стать учителем пения, и он давал уроки пения на протяжении всей своей жизни. Он посещал уроки как можно большего числа учителей пения,[10] хотя, по его собственному признанию, «У меня ужасный голос. Гарсия сказал, что он пройдет сквозь кирпичную стену. Фактически, голос настоящего дирижера».[12]

Опера

Покинув Королевскую Музыкальную Академию в 1888 году, Вуд преподавал пение частным образом и вскоре добился больших успехов, привлекая «больше певцов, чем я мог с комфортом иметь дело».[13] по полгинеи в час.[n 5] Он также работал репетитор. По его воспоминаниям, он работал в этом качестве на Ричард Д'Ойли Карт во время репетиций первой постановки Йомены гвардии на Савойский театр в 1888 г.[14] Его биограф Артур Джейкобс сомневается в этом, и скидки, которые Вуд якобы имел при обмене Сэр Артур Салливан о счете.[15] Джейкобс описывает мемуары Вуда как «яркие по стилю, но фактически ненадежные».[16]

журнальный очерк оперной постановки, изображающий мужчину и женщину среди средневековых декораций
1891 производство Месседжер с La Basoche, репетитором которого был Вуд

Однако несомненно, что Вуд был репетитором в Carte's Королевский английский оперный театр для Салливана большая опера Айвенго в конце 1890 - начале 1891, а для Андре Мессагер с La Basoche в 1891–92.[17] Он также работал в Carte в Savoy в качестве помощника Франсуа Селье на Девушка-науч в 1891 г.[17] Вуд оставался преданным музыке Салливана и позже настаивал на программировании его концертных произведений, когда они вышли из моды в музыкальных кругах.[18] В этот период он исполнил несколько собственных композиций, в том числе оратория, Святая Доротея (1889), легкая опера, Ромашка (1890) и одноактная комическая опера, Возвращение комплимента (1890).[17]

Вуд вспоминал, что его первое профессиональное выступление в качестве дирижера было на хоровом концерте в декабре 1887 года. Специальные мероприятия такого рода были обычным делом для органистов, но они не приносили большого престижа, как это было у британских дирижеров-композиторов, таких как Салливан, Чарльз Вильерс Стэнфорд и Александр Маккензи, или подрастающее поколение немецких звездных дирижеров во главе с Ганс Рихтер и Артур Никиш.[19] Его первой стабильной работой в качестве дирижера было его назначение в 1889 году музыкальным руководителем небольшого гастролирующего оперного ансамбля, Английской гастрольной оперы Артура Роузби. Компания не соответствовала высоким стандартам, оркестр состоял всего из шести игроков, к которым добавлялись местные рекруты на каждом месте проведения тура. В конце концов Вуд договорился об освобождении от контракта.[20] и после краткого возвращения к преподаванию он добился лучшего назначения в качестве дирижера на Оперная труппа Карла Росы в 1891 году. Для этой компании он провел Кармен, Богемная девушка, Дочь полка, Маритана, и Il trovatore.[21] За этим назначением последовало аналогичное сотрудничество с компанией, основанной бывшими певцами Carl Rosa.[22]

Когда синьор Лаго, бывший импресарио Императорской оперной труппы Санкт-Петербурга, искал второго дирижера для работы с Луиджи Ардити для предполагаемого лондонского сезона Гарсия рекомендовал Вуд.[23] Сезон открылся в недавно отстроенном Олимпийский театр в Лондоне в октябре 1892 года, когда Вуд дирижировал британской премьерой Чайковский с Евгений Онегин.[24] В то время оперный дирижер не считался важной фигурой, но критики, решившие упомянуть о дирижировании, дали Вуду хорошие отзывы.[n 6] Работа не пользовалась популярностью у публики, и сезон был прерван, когда Лаго скрылся, оставив компанию без оплаты.[26] До этого фиаско Вуд также дирижировал выступлениями Маритана и репетировали Оберон и Der Freischütz.[17] После провала олимпийского оперного сезона Вуд снова вернулся к обучению вокалу. В 1894 году он написал песню в оперетте. Леди Slavey[27] а также дирижировал выступлениями в течение трех месяцев в Лондоне.[28][29] За исключением сезона на Комическая опера В 1896 году дальнейшая дирижерская карьера Вуда проходила в концертном зале.[30]

Ранние годы выпускных вечеров

фотография головы и плеч мужчины средних лет с большими завитыми усами
Роберт Ньюман, соучредитель Wood of the Королевский зал прогулочные концерты

В 1894 году Вуд отправился на фестиваль Вагнера в Байройт где он встретил дирижера Феликс Моттл,[8] который впоследствии назначил его своим ассистентом и хормейстером для серии концертов Вагнера в недавно построенном Королевский зал В Лондоне.[31] Управляющий залом, Роберт Ньюман, предлагал запустить десятинедельный сезон прогулочные концерты и, впечатленный Вудом, пригласил его дирижировать.[31] Такие концерты в Лондоне проводились с 1838 года под управлением дирижеров из Луи Антуан Жюльен Артуру Салливану.[32] Концерты Салливана в 1870-е годы были особенно успешными, потому что он предлагал своим слушателям нечто большее, чем обычная легкая музыка. Он представил основные классические произведения, такие как Бетховен симфонии, обычно ограничиваются более дорогими концертами, представленными Филармония и другие.[33] Ньюман стремился сделать то же самое: «Я собираюсь проводить вечерние концерты и обучать публику легкими этапами. Сначала популярными, постепенно повышая стандарты, пока я не создам публику для классической и современной музыки».[34]

Решимость Ньюмана сделать прогулочные концерты привлекательными для всех побудила его разрешить курить во время концертов, что формально не было запрещено на Променаде до 1971 года.[35] Закуски были доступны во всех частях зала на протяжении концертов, а не только в перерывах.[36] Цены были значительно ниже, чем те, которые обычно взимались за концерты классической музыки: променад (стоячая площадка) составлял один шиллинг, балкон - два шиллинга, а большой круг (зарезервированные места) - три и пять шиллингов.[37][n 7]

Ньюману нужно было найти финансовую поддержку для своего первого сезона. Доктор Джордж Кэткарт, богатый ухо, нос и горло специалист, предложил спонсировать его на двух условиях: что Вуд должен дирижировать каждым концертом, и что высота звука оркестровых инструментов должна быть понижена до европейского стандарта. диапазон нормальный. Концертная площадка в Англии была почти полутон выше, чем на континенте, и Кэткарт считал, что это вредно для голоса певцов.[38] Вуд, исходя из своего опыта преподавания пения, согласился.[39] Поскольку члены секции медных и деревянных духовых инструментов Вуда не хотели покупать новые низкочастотные инструменты, Каткарт импортировал набор из Бельгии и одолжил их музыкантам. По прошествии сезона игроки осознали, что низкие частоты будут приняты навсегда, и купили у него инструменты.[38]

10 августа 1895 года состоялся первый из Променадных концертов Королевского зала. Среди присутствующих, вспомнивших позже открытие, был певец. Агнес Николлс:[40]

Незадолго до восьми часов я увидел, как Генри Вуд занял свое место за занавеской в ​​конце платформы с часами в руке. Ровно, ровно до восьми, он быстро подошел к трибуне, петлице и прочему и начал исполнение государственного гимна ... Несколько мгновений, чтобы аудитория успокоилась, затем Риенци Увертюра, и начался первый концерт новых «Променадов».

Остальная часть программы состояла, по словам историка Променада Дэвида Кокса, «по большей части ... вопиющих мелочей».[41] Однако в течение нескольких дней Вуд сместил баланс с легкой музыки на господствующие классические произведения. Шуберт с Неоконченная симфония и дальнейшие выдержки из Вагнер оперы.[42] Среди других симфоний, дирижированных Вудом в течение первого сезона, были Шуберта. Большой до мажор, Мендельсон с Итальянский и Шуман с Четвертый. В концертах вошли произведения Мендельсона. Концерт для скрипки и Шумана Концерт для фортепиано.[43] За сезон Вуд представил 23 новинки, в том числе лондонские премьеры произведений А. Рихард Штраус Чайковский, Глазунов, Массне и Римский-Корсаков.[44] Вскоре Ньюман и Вуд почувствовали, что могут посвятить каждый вечер понедельника сезона в основном Вагнеру, а каждую пятницу вечером - Бетховену, что сохранялось десятилетиями.[45]

Доходы от концертов не позволили щедрого репетиционного времени. У Вуда было девять часов, чтобы репетировать всю музыку для шести концертов каждую неделю.[46] Чтобы добиться наилучших результатов на столь коротких репетициях, Вуд развил два аспекта дирижирования, которые остались его визитной карточкой на протяжении всей его карьеры. Сначала он купил наборы оркестровых партий и пометил их все подробными инструкциями для исполнителей; во-вторых, он разработал четкую и выразительную технику дирижирования. Оркестровый виолончелист написал, что «если бы вы смотрели на него, вы не ошиблись».[47] Альтист Бернард Шор писал: «Вы можете читать публично, но вы не ошибетесь с это стоять перед собой ".[48] Через тридцать пять лет после смерти Вуда Андре Превен рассказал историю одного из своих игроков, который вспомнил, что Вуд «все спланировал и рассчитал по минутам ... ровно в 10 часов утра его дубинка сработала. Вы так тщательно выучили вещи с ним, но в наиболее экономичное время».[49]

Другой особенностью дирижирования Вуда было его настойчивое стремление к точной настройке; перед каждой репетицией и концертом он проверял инструмент каждого члена деревянных духовых и струнных секций по камертону.[50] Он настаивал на этой практике до 1937 года, когда превосходство Симфонический оркестр BBC убедил его, что в этом больше нет необходимости.[51] Улучшить ансамбль, Вуд экспериментировал с компоновкой оркестра. Его предпочтительная компоновка заключалась в том, чтобы первая и вторая скрипки были сгруппированы вместе слева, а виолончели - справа, и с тех пор это стало обычным делом.[52]

изображение головы и плеч молодой женщины с темными волосами
Первая жена Вуда Ольга

Между первым и вторым сезонами прогулок Вуд отыграл свою последнюю работу в оперном театре, дирижируя новой оперой Стэнфорда. Шамус О'Брайен в Комической опере. Он проходил с марта по июль 1896 года, оставив Вуду достаточно времени, чтобы подготовить второй сезон в Королевском зале, который начался в конце августа.[53] Сезон был настолько успешным, что Ньюман последовал за ним зимним сезоном субботних вечерних променадных концертов, но, несмотря на свою популярность, они не имели финансового успеха и не повторялись в последующие годы.[54] В январе 1897 года Вуд взял на себя руководство престижными субботними дневными симфоническими концертами Королевского зала.[16] Он постоянно представлял новые произведения композиторов многих национальностей и был особенно известен своим мастерством в русской музыке. Салливан писал ему в 1898 году: «Я никогда не слышал в Англии более прекрасного исполнения, чем симфония Чайковского под вашим управлением в прошлую среду».[55] Семьдесят пять лет спустя Сэр Адриан Боулт оценил Вуда как одного из двух величайших дирижеров Чайковского за свой многолетний опыт.[56] Вуд также успешно бросил вызов широко распространенному мнению, что англичане не способны дирижировать Вагнером.[57] Когда Вуд и оркестр Королевского зала выступали в Виндзорский замок в ноябре 1898 г., Королева Виктория выбрал для программы Чайковского и Вагнера.[16] Вуд, который смоделировал его внешний вид по образцу Никиша, воспринял как комплимент то, что королева сказала ему: «Скажите, мистер Вуд, вы вполне англичанин?»[58]

В 1898 году Вуд женился на одной из своих учениц по пению, Ольге Михайловой, разведенной на несколько месяцев старше его.[n 8] Джейкобс описывает это как «брак совершенной профессиональной и личной гармонии».[59] Как певица с Вудом в качестве концертмейстера она заслужила похвалу критиков.[60]

Начало 20 века

Бородатый мужчина в вечернем платье, вид слева, дирижирует оркестром и делает драматический жест, держа дубинку высоко над головой
Дерево в 1908 году - картина Сайрус Кунео

Прогулочные концерты процветали в 1890-х годах, но в 1902 году Ньюман, который неразумно вкладывал средства в театральные представления, оказался не в состоянии нести финансовую ответственность за оркестр Королевского зала и был объявлен банкротом. Концерты спас музыкальный благотворитель. Сэр Эдгар Спейер, банкир немецкого происхождения. Шпейер вложил необходимые средства, сохранил Ньюмана в качестве менеджера концертов и призвал его и Вуда продолжить свой проект по улучшению вкуса публики.[61] В начале 1902 года Вуд принял на себя роль дирижера фестиваля того года. Шеффилд трехгодичный фестиваль. Он продолжал участвовать в этом фестивале до 1936 года, сменив акцент с хоровых на оркестровые пьесы. Немецкий критик, рассматривая фестиваль для берлинской публикации, написал: «Две личности теперь представляют новую эпоху в английской музыкальной жизни - Эдвард Элгар как композитор и Генри Дж. Вуд как дирижер ».[62] Позже в том же году, из-за чрезмерной нагрузки, здоровье Вуда пошатнулось. Несмотря на то, что это было во время сезона выпускных вечеров, Кэткарт настаивал на том, чтобы Вуд полностью перерыв и сменил сцену. Оставив лидера оркестра Артура Пейна дирижировать во время его отсутствия, Вуд с женой отправились в круиз в Марокко, пропустив концерты Proms с 13 октября по 8 ноября.[63]

В первые годы выпускных вечеров в некоторых музыкальных журналах писали, что Вуд пренебрегает британской музыкой.[64] В 1899 году Ньюман безуспешно пытался обеспечить Вуду премьеру оперы Элгара. Enigma Variations,[65] но в том же году Ньюман упустил возможность представить музыку Делиус лондонским любителям концертов.[66] Однако к концу первого десятилетия нового столетия репутация Вуда в области дирижирования британской музыкой не вызывала сомнений; он устроил мировые, британские или лондонские премьеры более сотни британских работ в период с 1900 по 1910 год.[63][67] Между тем он познакомил своих слушателей со многими европейскими композиторами. В сезоне 1903 года он программировал симфонии Bruckner (№ 7 ), Сибелиус (№ 1 ), и Малер (№ 1 ). В том же году он представил Лондону несколько тональных стихотворений Рихарда Штрауса, а в 1905 г. Симфония Домашняя. Это побудило композитора написать: «Я не могу покинуть Лондон, не выразив восхищения великолепным оркестром, который мастерская Генри Вуда создала за такое короткое время».[68]

Создание оркестра, которым восхищался Штраус, не обходилось без борьбы. В 1904 году Вуд и Ньюман занялись депутатской системой, при которой оркестровые музыканты, если им предлагалось более высокооплачиваемое участие, могли отправить замену на репетицию или концерт. Казначей Королевской филармонии описал это так: «А, которого вы хотите, расписывается, чтобы сыграть на вашем концерте. Он отправляет Б (которого вы не возражаете) на первую репетицию. Б, без вашего ведома и согласия, отправляет C на вторую репетицию. Не имея возможности играть на концерте, C посылает D, которому вы бы заплатили пять шиллингов, чтобы он не выступал ».[69] После репетиции, на которой Вуд столкнулся с морем совершенно незнакомых лиц в собственном оркестре, Ньюман вышел на сцену и объявил: «Джентльмены, в будущем заместителей не будет; доброе утро».[70] Сорок игроков ушли в отставку и сформировали собственный оркестр: Лондонский симфонический оркестр. Вуд не обиделся и посетил их первый концерт, хотя прошло 12 лет, прежде чем он согласился дирижировать оркестром.[71]

Вуд очень симпатизировал рядовым оркестрантам и стремился повысить их зарплату.[72] Он стремился поднять их статус и был первым британским дирижером, который настоял на том, чтобы оркестр стоял и приветствовал аплодисменты вместе с дирижером.[73] Он представил женщин в оркестр Королевского зала в 1913 году.[9] Он сказал: «Мне не нравятся девушки, играющие на тромбоне или контрабасе, но они умеют играть на скрипке, и они это делают».[74] К 1918 году в оркестре Вуда было 14 женщин.[75]

Время от времени Вуд исполнял собственные композиции и аранжировки. Он дал свой Фантазия на валлийские мелодии и Фантазия на шотландские мелодии по ночам подряд в 1909 году. Он сочинил произведение, за которое он прославился больше всего, Фантазия на тему британских морских песен, для концерта в 1905 году, посвященного 100-летию Битва при Трафальгаре. Он сразу же полюбился публике своей смесью морских лачуг и Гендель "Смотрите, как идет герой-победитель" и Арне «Правило, Британия!». Он сыграл ее на Променадах более 40 раз, и она стала неотъемлемой частью "Последняя ночь выпускных вечеров ", живой концерт, отмечающий конец каждого сезона. Он оставался таковым и при его преемниках, хотя часто перестраивался, особенно Сэр Малькольм Сарджент.[76][n 9] Изюминкой Fantasia является рог («Парень Джека»); Вуд сказал об этом:

Они топают ногами в такт хорнпайпу - пока я не доведу оркестр до яростного Accelerando который оставляет позади всех тех, чья техника штамповки не самого лучшего качества. Я люблю выигрывать по двум барам, если это возможно; но иногда приходится довольствоваться полуторной планкой. Это хорошее развлечение, и мне оно нравится не меньше их.[80]

интерьер викторианского концертного зала с оркестром и дирижером на платформе
Лондонский симфонический оркестр в Королевском зале в 1911 году

Среди других работ Вуда был его Люкс "Перселл", включая темы из Перселл сценические произведения и струнные сонаты, которые Вуд исполнил на оркестровом фестивале в Цюрихе в 1921 году, и оркестровые транскрипции произведений ряда композиторов из Альбенис к Вивальди.[81]

Вуд работал со своей женой на многих концертах и ​​был ее концертмейстером на ее концертах. В 1906 г. Норвич музыкальный фестиваль он представил Бетховена Хоровой Симфония и Бах с Страсти по Матфею, с женой среди певцов.[82] В декабре 1909 года после непродолжительной болезни умерла Ольга Вуд.[83] Кэткарт забрал Вуда, чтобы отвлечься от потери.[n 10] По возвращении Вуд возобновил свои профессиональные занятия, за исключением того, что после смерти Ольги он редко выступал в качестве концертмейстера для кого-то еще; критикам очень не хватало его мастерства в этом искусстве.[84] В июне 1911 года он женился на своей секретарше Мюриэль Эллен Грейтрекс (1882–1967), от которой у него родились две дочери.[85] В том же году он принял рыцарство,[86] и отказался от дирижирования Нью-Йоркский филармонический оркестр по очереди к Малеру, поскольку он считал своим долгом посвятить себя британской публике.[87]

В начале века Вуд оказал влияние на изменение привычек любителей концертов. До этого на симфонических или хоровых концертах было принято аплодировать после каждого движения или раздела. Вуд препятствовал этому, иногда жестом, а иногда и конкретным запросом, напечатанным в программах. За это его хвалила музыкальная и национальная пресса.[88] В дополнение к его работе в Королевском зале, Вуд дирижировал в Шеффилде, Норвиче, Бирмингеме, Вулверхэмптон, и Westmorland фестивалях, а также на оркестровых концертах в Кардифф, Манчестер, Ливерпуль, Лестер и Корпус.[8] Его программирование было кратко изложено в Манчестер Гардиан, в котором указано количество произведений каждого композитора, сыгранных в променаде 1911 года; в первую десятку вошли: Вагнер (121); Бетховен (34); Чайковский (30); Моцарт (28); Дворжак (16); Вебер (16); J.S. Бах (14); Брамс (14); Элгар (14); и Лист (13).[89]

картина маслом головы и плеч лысого мужчины раннего среднего возраста, смотрящего на художника
Музыка Шенберга шипела на выпускных вечерах 1912 года.

Промежуточные сезоны 1912 и 1913 годов Кокс называет одними из лучших в этой части карьеры Вуда. Среди тех, кто дирижировал своими произведениями или слышал, как дирижирует Вуд, были Штраус, Дебюсси, Регер, Скрябин, и Рахманинов.[9] Шенберг с Пять пьес для оркестра также получил свое первое исполнение (в отсутствие композитора);[90] Во время репетиций Вуд убеждал своих игроков: «Держитесь, джентльмены! Это ничто из того, что вам придется играть через 25 лет». Критик Эрнест Ньюман написал после выступления: «Нечасто английская публика шипит музыку, которая ей не нравится, но добрая треть людей в Королевском зале в прошлый вторник позволила себе такую ​​роскошь после исполнения пяти оркестровых пьес Шенберга. треть аудитории не шипела только потому, что смеялась, а оставшаяся треть казалась слишком озадаченной, чтобы смеяться или шипеть, так что в целом не похоже, чтобы Шенберг приобрел много друзей в Лондоне ».[91] Однако, когда Вуд пригласил самого Шенберга дирижировать вторым британским исполнением произведения 17 января 1914 года, композитор был так обрадован результатом, принятым более тепло, чем премьера, что тепло поздравил Вуда и оркестр: «Я должен скажем, впервые со времен Густава Малера я снова услышал такую ​​музыку, которую играет культурный музыкант ».[92]

Первая мировая война и послевоенное время

Когда в 1914 году разразилась Первая мировая война, Ньюман, Вуд и Спейер обсудили, следует ли продолжать выпускные вечера в соответствии с планом. К этому времени они стали устоявшимся институтом,[n 11] и было решено продолжать. Однако антигерманские настроения вынудили Шпейера покинуть страну и искать убежища в США, и была проведена кампания по запрету всей немецкой музыки на концертах.[94] Ньюман сделал заявление, в котором заявил, что немецкая музыка будет звучать в соответствии с планом: «Величайшие образцы музыки и искусства являются мировым достоянием и неоспоримы даже для предрассудков и страстей того времени».[95] Когда Спейер уехал из Великобритании, музыкальное издательство Chappell's взяло на себя ответственность за Королевский зал и его оркестр. Променад продолжался все годы войны, с меньшим количеством крупных новых работ, чем раньше, хотя, тем не менее, были британские премьеры произведений Барток, Стравинский и Дебюсси. Историк Променада Атеш Орга писал: «Концерты часто приходилось переносить, чтобы они совпадали с праздником« Все чисто »между воздушными налетами. Падающие бомбы, шрапнель, зенитный огонь и гудение цеппелинов всегда угрожали. Но [Вуд] держал вещи в движении и, в конце концов, сыграл очень реальную роль в повышении морального духа ".[96]

Ближе к концу войны Вуд получил серьезное соблазнительное предложение: Бостонский симфонический оркестр пригласил его стать его музыкальным руководителем.[97] Он был приглашенным дирижером Берлин и Нью-Йоркский филармонический оркестр,[98] но он считал Бостонский оркестр лучшим в мире.[17] Тем не менее, как он сказал Болту, «было трудно отказаться, но я чувствовал, что оставаться в своей стране в настоящий момент было патриотическим долгом».[99]

Рисунок мужчины средних лет в вечернем платье, вид слева, дирижирует оркестром
Дерево в 1922 году

После войны выпускные вечера продолжались по-прежнему. Во второй половине концертов по-прежнему были песни в сопровождении фортепиано, а не серьезная классическая музыка. Chappell's, взяв на себя спонсорство Променада и потратив 35 000 фунтов стерлингов на содержание Королевского зала во время войны, пожелал продвигать песни, изданные компанией. Руководство Chappell's также было менее энтузиазмом, чем Вуд и Ньюман, по поводу продвижения новых оркестровых произведений, большинство из которых не были прибыльными.[100]

В 1921 году Вуд был награжден золотой медалью Королевского филармонического общества, став первым английским дирижером, удостоенным этой чести.[n 12] К настоящему времени его положение ведущего британского дирижера оказалось под угрозой со стороны набирающих силу более молодых соперников. Томас Бичем становился все более влиятельной фигурой примерно с 1910 года. Он и Вуд не любили друг друга и избегали упоминания друг друга в своих мемуарах.[102] Адриан Боулт, который по рекомендации Вуда взял на себя некоторые из его обязанностей в Бирмингеме в 1923 году, всегда восхищался и уважал Вуда.[103] Среди других более молодых дирижеров были мужчины, которые были членами оркестра Вуда, в том числе Бэзил Кэмерон и Юджин Гуссенс.[104] Другой протеже Вуда был Малькольм Сарджент, выступавший на Променадах в качестве композитора-дирижера в 1921 и 1922 годах.[105] Вуд поощрял его отказаться от мыслей о карьере пианиста и сосредоточиться на дирижировании.[106] Вуд также проявил интерес к будущему музыки, взяв на себя руководство студенческим оркестром Королевской музыкальной академии в 1923 году, репетируя его дважды в неделю, по возможности, в течение следующих двадцати лет. В том же году он стал дирижером любительского Корпусного филармонического оркестра, путешествуя три раза в год до 1939 года, чтобы репетировать и дирижировать его концертами.[107]

В 1925 году Вуда пригласили провести четыре концерта для Лос-Анджелесский филармонический оркестр на Голливудская чаша. Их успех, как художественный, так и финансовый, был настолько велик, что Вуда снова пригласили, и в следующем году он снова стал дирижером. Помимо большого количества английских пьес, Вуд запрограммировал произведения таких разных композиторов, как Бах и Стравинский. Он снова дирижировал там в 1934 году.[108]

Би-би-си и выпускные вечера

По возвращении в Англию из своей первой поездки в Голливуд Вуд оказался в эпицентре вражды между председателем Chappell's Уильямом Бузи и BBC. Бузи страстно враждебно относился к трансляции музыки, опасаясь, что это приведет к окончанию живых концертов. Он попытался помешать любому, кто хотел выступить в Королевском зале, от трансляции для BBC. Это затронуло многих артистов, в которых Вуд и Ньюман нуждались для выпускных вечеров. Этот вопрос не был решен, когда Ньюман умер в 1926 году. Вскоре после этого Бузи объявил, что Chappell's больше не будет поддерживать концерты в Королевском зале.[109] Перспектива того, что выпускные вечера, возможно, не смогут продолжаться, вызвала всеобщую тревогу, и было всеобщее удовлетворение заявление BBC о том, что она возьмет на себя управление Променадом, а также проведет зимнюю серию симфонических концертов в Королевском зале. .[110]

Карикатура на человека в вечернем платье, вид слева; он носит большую гвоздику на лацкане и на цыпочках дирижирует оркестром
Деревянная карикатура в 1922 году

Режим BBC принес немедленные выгоды. Использование второй половины концертов для продвижения песен Чаппелла прекратилось, и на смену им пришла музыка, выбранная для ее собственного совершенства: в первую ночь под контролем BBC песни во второй половине были Шубертом, Квилтер и Парировать а не баллады из Чаппелла.[111] Для Вуда самым большим преимуществом было то, что BBC дала ему вдвое больше времени на репетиции, чем раньше. Теперь у него были ежедневные репетиции и дополнительные репетиции по мере необходимости.[112] Ему также разрешали дополнительных игроков, когда они требовали большого количества очков, вместо того, чтобы пересчитывать работу для имеющихся сил.[112]

В 1929 году Вуд сыграл знаменитую шутку над музыковедами и критиками. "Я получил очень надоело ими, всегда придираюсь к любой аранжировке или оркестровке, которые я сделал ... "испортил оригинал" и т.д. и т.п. ",[113] и поэтому Вуд передал свою собственную оркестровку Баха Токката и фуга ре минор, в транскрипции русского композитора Павла Кленовского.[n 13] По более позднему рассказу Вуда, пресса и BBC «попали в ловушку и сказали, что результат был прекрасным, у Кленовского была настоящая вспышка [sic ] для истинного цвета и т. д. - и производительность после представления и попросил о."[113] Вуд хранил секрет в течение пяти лет, прежде чем раскрыл правду.[115] Пресса расценила обман как большую шутку; Времена вошел в ее дух с шутливой данью оплакиваемого Кленовского.[116][n 14]

По мере того, как рабочая жизнь Вуда улучшалась, его домашняя жизнь начала ухудшаться. В начале 1930-х годов он и его жена постепенно расстались, и их отношения закончились горечью, когда Мюриэль забрала большую часть денег Вуда и большую часть времени жила за границей.[n 15] Она отказалась развестись с ним.[119] Разрыв между Мюриэль и Вудом также привел к его отчуждению от их дочерей.[120] В 1934 году он завязал счастливые отношения с овдовевшей бывшей ученицей Джесси Линтон, которая в прошлом часто пела для него под своим профессиональным именем Джесси Голдсак. Один из игроков Вуда вспоминал: «Она изменила его. Он был плохо одет, в ужасной одежде. Джесси подарила ему новый вечерний костюм вместо заплесневелого зеленого, и он расцвел желтыми перчатками и сигарой ... он стал человеком. "[49] Поскольку Вуд не могла выйти замуж повторно, она изменила свое имя на "леди Джесси Вуд" и, как правило, считалась общественностью женой Вуда.[121] В своих мемуарах Вуд не упоминал ни своего второго брака, ни последующих отношений.[121][122]

В более поздние годы Вуда стали отождествлять с Променадом, а не с круглогодичным концертным сезоном. Боулт был назначен музыкальным директором BBC в 1930 году. В этом качестве он стремился обеспечить, чтобы Вуд был приглашен провести соответствующее количество симфонических концертов BBC вне сезона выпускного бала.[123] BBC выбрала Вуда для важного сотрудничества с Бартоком и Пол Хиндемит,[n 16] и за первое британское исполнение обширного произведения Малера. Симфония № 8.[107] Но Джейкобс отмечает, что в общем концертном репертуаре Вуду теперь приходилось соревноваться с хорошо известными иностранными дирижерами, такими как Бруно Вальтер, Виллем Менгельберг, и Артуро Тосканини, «в сравнении с которым он все чаще воспринимался как рабочая лошадка».[107]

Последние годы

В 1936 году Вуд руководил своим последним фестивалем в Шеффилде. В его хоровые произведения входили Верди Реквием, Бетховена Missa Solemnis, Берлиоз ' Te Deum, Уолтон с Праздник Валтасара, а в присутствии композитора - Рахманинова. Колокола.[126] В следующем году Вуд начал планировать грандиозный концерт в честь своего пятидесятилетия в качестве дирижера. В Королевский Альберт Холл был выбран в качестве места проведения, имея гораздо большую вместимость, чем Королевский зал. Концерт был дан 5 октября 1938 года. Рахманинов исполнил сольную партию в своей Второй фортепианный концерт, и Воан Уильямс по просьбе Вуда сочинил по этому случаю короткое хоровое произведение: Серенада на музыку для оркестра и 16 солистов. Другие композиторы, представленные в программе: Салливан, Бетховен, Бах, Bax, Вагнер, Гендель и Элгар. В состав оркестра вошли музыканты трех лондонских оркестров: Лондонского симфонического оркестра, Лондонский филармонический оркестр и симфонические оркестры BBC. Концерт собрал 9000 фунтов стерлингов для выбранной Вудом благотворительной организации, оказывающей медицинскую помощь музыкантам.[127] В том же году Вуд опубликовал свою автобиографию, Моя жизнь музыки.[107]

металлический бюст пожилого мужчины с усами, бородой и залысинами
Бюст из дерева в Зале герцога, Королевская Музыкальная Академия, Лондон. В течение выпускные вечера, он находится перед органом в Королевский Альберт Холл.

В сентябре 1939 года разразилась Вторая мировая война, и BBC немедленно приступила к осуществлению своих планов на случай непредвиденных обстоятельств по переносу большей части своего вещания из Лондона в места, которые считались менее уязвимыми для бомбардировок. Его музыкальная деятельность, включая оркестр, переехала в Бристоль.[128] BBC отозвала не только игроков, но и финансовую поддержку Променада. Вуд решил, что сезон 1940 года все же будет продолжаться. Королевское филармоническое общество и частный предприниматель Кейт Дуглас согласились поддержать восьминедельный сезон, и Лондонский симфонический оркестр был нанят. Сезон был сокращен через четыре недели, когда из-за интенсивных бомбардировок Королевский зал закрылся.[129] Последний выпускной бал в Королевском зале состоялся 7 сентября 1940 года. В мае 1941 года зал был разрушен бомбами.[130]

Было сразу же решено, что выпускной сезон 1941 года должен проходить в Альберт-холле. Он был вдвое больше Королевского зала, с плохой акустикой, но шестинедельный сериал был признан успешным, и Альберт-холл остался домом для выпускных вечеров. Вуда, которому было семьдесят два года, уговорили нанять помощника дирижера, чтобы облегчить ему часть бремени. Бэзил Кэмерон взял на себя эту задачу и оставался дирижером выпускного бала до выхода на пенсию в возрасте восьмидесяти лет в 1964 году.[131] BBC вернула свой симфонический оркестр в Лондон и возобновила поддержку Променада в 1942 году; Боулт присоединился к Кэмерону в качестве помощника дирижера Вуда в течение того сезона.[132] В начале 1943 года здоровье Вуда ухудшилось, и через два дня после начала сезона того года он потерял сознание, и ему было приказано провести месяц в постели.[133] Несмотря на превратности военного времени, на сезон 1943 года было продано почти 250 000 билетов при средней аудитории около 4 000 человек - намного больше, чем могло поместиться в Королевский зал.[134]

Мемориал Генри Вуду в Сент-Гробница без Ньюгейта, недалеко от того места, где захоронен его прах

Несмотря на свой возраст и трудности, связанные с путешествиями в военное время, Вуд настаивал на том, чтобы дирижировать в провинциальных городах - как для того, чтобы помочь местным оркестрам выжить, так и для удовлетворения публики, по словам Джейкобса.[107] Его последний сезон был в 1944 году. Сезон начался хорошо, когда Вуд был в хорошей форме, но после трехнедельных налетов разрушительных немецких летающих бомб правительство приказало закрыть развлекательные заведения.[135] Променад немедленно переехал в Бедфорд примерно в 50 милях (80 км) оттуда, где Вуд продолжал дирижировать. Он заболел в начале августа и не смог провести 10 августа выпускной бал по случаю пятидесятилетия; доктор запретил ему даже слушать его трансляцию. Вуд умер чуть более чем через неделю, 19 августа, в больнице Хитчин в Хитчин, Хартфордшир;[136] его поминки прошли в городке на Церковь Святой Марии,[137] и его прах был погребен в Часовне музыкантов в церкви Святого Гроба без Ньюгейта.[138]

Записи

Музыкальная карьера Вуда началась в 1908 году, когда он сопровождал свою жену Ольгу в «Прощай, леса» Чайковского для компании «Граммофон и пишущая машинка», более известной как Голос его хозяина или HMV. В течение следующих двух лет они сделали восемь других записей для HMV.[139] После смерти Ольги Вуд подписал контракт с соперницей HMV, Колумбия, для которого он сделал серию дисков между 1915 и 1917 годами с певцом Клара Батт, в том числе отрывки из Сон Геронтия.[140] В период с 1915 по 1925 год он провел 65 записей для Колумбии, используя ранний акустический процесс записи, в том числе множество дисков с отрывками Вагнера и усеченную версию песни Элгара. Концерт для скрипки с Альберт Саммонс как солист.[141] Когда в 1925 году были представлены микрофон и электрическая запись, Вуд перезаписал концерт Элгара с Саммонсом и сделал 36 других дисков для Колумбии в течение следующих девяти лет.[142] Запись концерта Элгара 1929 года была переиздана на компакт-диске и была хорошо оценена некоторыми критиками.[n 17]

Вуда ухаживал из Колумбии молодые Декка в 1935 году. Для Decca он провел 23 записи в течение следующих двух лет, в том числе Бетховена. Пятая симфония, Элгара Enigma Variations и Воана Уильямса Лондонский симфонический оркестр.[144] В 1938 году он вернулся в Колумбию, где его пять новых записей включали Серенада на музыку с 16 оригинальными певцами, через несколько дней после премьеры, и его собственным Фантазия на тему британских морских песен.[145]

Записи Вуда долго не оставались в каталогах после его смерти. Руководство по записи, 1956, не перечисляет ни одной из его записей.[146] Некоторые из его записей были впоследствии переизданы на компакт-дисках, в том числе записи Decca и Columbia Vaughan Williams 1936 и 1938 годов.[147]

Премьеры

Карикатура по дереву Шпион за Ярмарка Тщеславия, 1907

В биографии Джейкобса 1994 года список премьер, дирижированных Вудом, занимает 18 страниц.[148] Среди его мировых премьер Фрэнк Бридж с Море; Бриттен с Концерт для фортепиано; Делиуса Песня перед восходом солнца, Песня лета, и Идиллия; Элгара Жезл молодости Люкс № 1, Соспири и 4-й и 5-й Торжественные и торжественные марши; и Воана Уильямса Норфолкская рапсодия № 1, Flos Campi и Серенада на музыку.[67]

Британские премьеры Вуда включали премьеры Бартока Танцевальная сюита; Chabrier с Joyeuse Marche; Copland с Билли Кид; Дебюсси Prélude à l'après-midi d'un faune и Иберия; Хиндемита Kammermusik 2 и 5; Яначек с Sinfonietta, Тарас Бульба и Глаголическая месса; Kodály с Танцы из Галанты; Симфонии Малера №№ 4, 7 и 8, и Das Lied von der Erde; Прокофьев с Концерт для фортепиано № 1 и Концерт для скрипки № 2; Рахманинова Концерт для фортепиано с оркестром No 1; Равель с Ma mère l'oye, Испанская рапсодия, La valse и Концерт для фортепиано с оркестром ре мажор; Римского-Корсакова Capriccio Espagnol, Шахерезада и симфония № 2; Сен-Санс с Карнавал животных; Konzertstück Шумана для четырех валторн с оркестром; Шостакович с Концерт для фортепиано № 1 и симфонии №№ 7 и 8; Симфонии Сибелиуса №№ 1, 6 и 7, Концерт для скрипки, Карелия Люкс, и Тапиола; Рихарда Штрауса Симфония Домашняя; Стравинского Жар-птица (люкс); Чайковского Симфония Манфреда и Щелкунчик; и Веберн с Пассакалия.[67]

Почести, памятники и репутация

Помимо рыцарского звания, присвоенного в 1911 году, государственными наградами Вуда были его назначения на посты Почетный товарищ в 1944 г. Орден Короны (Бельгия; 1920 г.) и Офицер Почетного легиона (Франция; 1926). Он получил почетные докторские степени пяти английских университетов и был научным сотрудником Королевской музыкальной академии (1920 г.) и Академии музыки. Королевский музыкальный колледж (1923).[149]В марте 1963 года Концертное общество Генри Вуда (совместно с Фондом памяти Генри Вуда) представило Мемориальный концерт Генри Вуда. Концерт проходил в Королевском Альберт-Холле в Лондоне под управлением сэра Малькольма Сарджента в присутствии Его Превосходительства. Герцогиня Глостерская.

Внешний вид неоклассической церкви, используемой в качестве репетиционной
Генри Вуд Холл в Southwark, южный Лондон

Джейкобс перечисляет 26 композиций, посвященных Вуду, в том числе, помимо Воана Уильямса Серенада на музыку, работы Элгара, Делиуса, Бакса, Марсель Дюпре и Уолтон.[149] В Поэт-лауреат, Джон Мейсфилд, сочинил стихотворение из шести стихов в его честь под названием «Сэр Генри Вуд», которое часто называют его первой строкой: «Куда уходит произносимая музыка?». Уолтон поставил его на музыку как гимн для смешанного хора; он получил свое первое представление 26 апреля 1946 года в соборе Святого Сепульхера по случаю церемонии открытия мемориального витража в честь Вуда.[150]

Дерево увековечено во имя Генри Вуд Холл, освященный храм Святой Троицы в г. Southwark, который был преобразован в репетиционную и записывающуюся в 1975 году.[151] Его бюст стоит в центре сцены в Королевском Альберт-Холле в течение всего сезона выпускных вечеров, украшенный венец в последнюю ночь выпускных вечеров. Его коллекция из 2800 оркестровых партитур и 1920 наборов партий сейчас находится в библиотеке Королевской Музыкальной Академии.[152] Для Академии он также учредил Фонд Генри Вуда, оказывающий финансовую помощь студентам.[8] В Стратклайдский университет назвал здание на его Кампус Джорданхилла после него.[153] Его самый известный памятник - Променад, официально именуемый "Концерты на променаде Генри Вуда".[154] но повсеместно упоминается в неофициальной короткой версии.[n 18]

Его биограф Артур Джейкобс писал о Вуде:

Его оркестровые исполнители нежно прозвали его «Тимбер» - больше, чем игра с его именем, поскольку оно, казалось, также олицетворяло его надежность. Его число первых выступлений или первых выступлений в Британии было героическим: не менее 717 произведений 357 композиторов. Величие, измеряемое искусностью исполнения, может не принадлежать ему, особенно в его ограниченном наследии записей, но он остается одним из самых замечательных музыкантов, которых создавала Британия.[16]

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ По словам Вуда, дирижер призвал его отца стать профессиональным певцом. Сэр Майкл Коста и другие.[2]
  2. ^ Два шиллинга и шесть пенсов: в десятичной чеканке 12½ пенса. С точки зрения среднего заработка, это составляет более 65 фунтов стерлингов в текущих ценах.[6]
  3. ^ В 1911 году Вуд устроил выставку пятидесяти набросков маслом в галерее Piccadilly Arcade Gallery, собрав 200 фунтов стерлингов в благотворительный фонд оркестра Королевского зала.[8][9]
  4. ^ Вуд (стр. 29) называет Гарсиа одним из своих профессоров, но Джейкобс (стр. 13) отмечает, что имя Вуда не фигурирует в списках хоров, в которых фигурируют все ученики Гарсии.
  5. ^ Десять шиллингов и шесть пенсов: 52½ пенса в десятичном исчислении; в 2009 г. оценивается где-то между 40 фунтами стерлингов (исходя из розничных цен) и 275 фунтов стерлингов (исходя из среднего заработка).[6] Джейкобс (стр. 19) предполагает, что Вуд, возможно, преувеличил размер своего гонорара, вспоминая об этом в своих мемуарах.
  6. ^ Джордж Бернард Шоу, в длинном обзоре в Мир, прокомментировал всех главных исполнителей, костюмы, декорации и хореографию, но не упомянул дирижера.[25]
  7. ^ В десятичной чеканке соответственно 5, 10, 15 и 25 пенсов: эквивалент приблизительно от 4 до 20 фунтов стерлингов по розничным ценам 2009 года. Билеты на официальные симфонические концерты в то время стоили до пяти раз дороже.[6]
  8. ^ В своих мемуарах Вуд называет ее «принцессой Ольгой Урусовой», но, по словам Якобса (стр. 59), она не имела права ни на звание, ни на фамилию, хотя ее матерью была княгиня София Урусова.
  9. ^ В 2002 и 2003 годах была исполнена «Фантазия» с дополнительными песнями в аранжировке Джон Уилсон, Стивен Джексон (хормейстер Симфонического оркестра BBC) и Перси Грейнджер »;[77] в 2004 «с дополнительными песнями в аранжировке Стивена Джексона»;[78] и в 2005, 2006 и 2007 годах с «дополнительными песнями в аранжировке Боба Чилкотта».[79]
  10. ^ В своих мемуарах Вуд не говорит, где и как долго.
  11. ^ Хотя сам Вуд обычно не использовал термин «Променад», к настоящему времени он стал общепринятой валютой даже в более официальных газетах. Он использовался в Наблюдатель и Музыкальные времена в 1912 г. Времена и Манчестер Гардиан использовали термин с 1918 и 1923 годов соответственно.[93] Даже Вуд использовал этот термин, имея в виду Последняя ночь выпускных вечеров, который он назвал «Последним выпускным балом сезона».[80]
  12. ^ Вуд был лишь вторым дирижером любой национальности, удостоенным этой чести. Ганс фон Бюлов в 1873 г. Вуд получил награду за четыре года до вручения Делиусу и Элгару (1925 г.). Следующим дирижером, получившим медаль, стал сэр Томас Бичем (1928).[101]
  13. ^ Кокс (стр. 102) утверждает, что был настоящий «Пол Кленовский», ученик Глазунов который умер молодым. Джейкобс (стр. 232) утверждает, что такого композитора никогда не существовало, хотя русский композитор Николай Кленовский умер в 1915 году. Словарь музыки и музыкантов Grove поддерживает последнее утверждение.[114]
  14. ^ Потом, Временамузыкальный критик (анонимно, но предположительно Фрэнк Хоус, музыкальный критик газеты в то время) был менее снисходительным, чем его коллеги. Хотя его предшественник назвал предполагаемую работу Кленовского «превосходно сделанной»,[117] После того, как авторство Вуда стало известно, Хоус описал его как «чудовищное и невиновное».[118]
  15. ^ После разрыва брака Мюриэл Вуд жила в Японии (ее брат был британским консулом в Нагасаки ), Китай и Новая Зеландия. Она не вернулась в Англию до смерти Вуда.[107]
  16. ^ На симфонических концертах BBC Вуд дирижировал Концертом для альта Хиндемита с композитором в качестве солиста и его ораторией. Das Unaufhörlich;[124] и Бартока Концерт для фортепиано с оркестром No 1 с композитором в качестве солиста.[125] Вуд также программировал свою музыку во время сезонов Променада.
  17. ^ Запись Sammons and Wood была выбрана рецензентом Ианом Бернсайдом в сравнении со всеми остальными. BBC Radio 3 "Создание библиотеки" в июле 1999 года.[143]
  18. ^ В историях концертов Кокса и Орги в названиях используется краткая форма.

Рекомендации

  1. ^ Джейкобс, стр. 4
  2. ^ Дерево, стр. 17
  3. ^ Дерево, стр. 13
  4. ^ а б Джейкобс, стр. 6
  5. ^ Дерево, стр. 17 и Джейкобс, стр. 6
  6. ^ а б c Уильямсон, Сэмюэл Х., «Пять способов вычисления относительной стоимости суммы в фунтах стерлингов с 1830 г. по настоящее время», Измерительная ценность. Проверено 16 ноября 2010 г.
  7. ^ Джейкобс, стр. 10
  8. ^ а б c d Хербедж, Джулиан, "Вуд, сэр Генри Джозеф", Оксфордский словарь национального биографического архива, 1959. Проверено 14 ноября 2010 г. (требуется подписка)
  9. ^ а б c Кокс, стр. 56
  10. ^ а б Дерево, стр. 29
  11. ^ Джейкобс, стр. 13
  12. ^ "Случайные заметки", Музыкальные времена, Ноябрь 1927 г., стр. 1007–08
  13. ^ Дерево, стр. 36
  14. ^ Дерево, стр. 39
  15. ^ Джейкобс, стр. 14
  16. ^ а б c d Джейкобс, Артур, "Вуд, сэр Генри Дж." Grove Music Online, Oxford Music Online. Проверено 17 октября 2010 г. (требуется подписка)
  17. ^ а б c d е "Мистер Генри Дж. Вуд", Musical Opinion & Music Trade Review, Март 1899 г., стр. 389–90.
  18. ^ Джейкобс, стр. 329
  19. ^ Джейкобс, стр. 3 и 17.
  20. ^ Wood, стр. 53–56 и Jacobs, стр. 19–20.
  21. ^ Элькин, Роберт, "Генри Дж. Вуд: органист, концертмейстер, оперный дирижер и композитор", Музыкальные времена, Август 1960, стр. 488–90.
  22. ^ Wood, стр. 58–60, и Jacobs, стр. 21–22.
  23. ^ Дерево, стр. 59
  24. ^ Джейкобс, стр. 24
  25. ^ Лоуренс, стр. 718–21.
  26. ^ Джейкобс, стр. 26
  27. ^ Леди Slavey - Сайт Британского музыкального театра
  28. ^ J. P. Wearing, Лондонская сцена 1890-1899: календарь постановок, исполнителей и персонала, Роуман и Литтлфилд (2014 г.) - Google Книги стр. 228
  29. ^ Генри Вуд и Леди Slavey (1894) - Музей истории музыки
  30. ^ Джейкобс, стр. 27
  31. ^ а б Джейкобс, стр. 30–32.
  32. ^ Елкин, с. 25–26.
  33. ^ Елкин, с. 26
  34. ^ Орга, с. 44
  35. ^ Орга, с. 57
  36. ^ Джейкобс, стр. 46
  37. ^ Орга, с. 55
  38. ^ а б Елкин, с. 25
  39. ^ Джейкобс, стр. 34
  40. ^ Джейкобс, стр. 38
  41. ^ Кокс, стр. 33
  42. ^ Кокс, стр. 34
  43. ^ Джейкобс, стр. 45
  44. ^ Кокс, стр. 35; and Orga, p. 61
  45. ^ Кокс, стр. 35 год
  46. ^ Дерево, стр. 84
  47. ^ Коул, Хьюго, «Салливан без Гилберта», Хранитель, 29 июля 1971 г., стр. 8
  48. ^ Шор, стр. 189
  49. ^ а б Превин, стр. 160
  50. ^ Шор, стр. 200 и Вуд, стр. 96
  51. ^ Wood, стр. 96–97.
  52. ^ Дерево, стр. 100; и Боулт, Адриан, "Stereo Strings", Музыкальные времена, Апрель 1973 г., стр. 378
  53. ^ Дерево, стр. 86
  54. ^ Дерево, стр. 93
  55. ^ Кокс, стр. 38
  56. ^ Боулт, стр. 181
  57. ^ Елкин, с. 144; и Джейкобс, стр. 56
  58. ^ Джейкобс, стр. 62
  59. ^ Джейкобс, стр. 59
  60. ^ Джейкобс, стр. 67
  61. ^ Кокс, стр. 42–43.
  62. ^ Джейкобс, стр. 79, цитирование, Отто Лессман в Allgemeine Musik-Zeitung
  63. ^ а б Кокс, стр. 44
  64. ^ Джейкобс, стр. 62–63.
  65. ^ Джейкобс, стр. 43 год
  66. ^ Джейкобс, стр. 33–34.
  67. ^ а б c Джейкобс, стр. 441–61.
  68. ^ Джейкобс, стр. 102
  69. ^ Левиен, Джон Мьюберн, цитируется у Рейда (1961), стр. 50
  70. ^ Моррисон, стр. 11
  71. ^ Моррисон, стр. 24
  72. ^ Дерево, стр. 101
  73. ^ Джейкобс, стр. 131
  74. ^ "Будущее музыки: интервью с сэром Генри Вудом", Наблюдатель, 2 июня 1918 г., стр. 7
  75. ^ "Сэр Генри Вуд останется", Музыкальный вестник, Июль 1918 г., стр. 207
  76. ^ Кокс, стр. 31–32; and Orga, pp. 78–80.
  77. ^ «Фантазия о британских морских песнях (с дополнительными песнями в аранжировке Джона Уилсона, Стивена Джексона и Перси Грейнджера)», Архив выпускных вечеров, BBC. Проверено 19 ноября 2010 г.
  78. ^ «Фантазия о британских морских песнях (с дополнительными песнями в аранжировке Стивена Джексона)», Архив выпускных вечеров, BBC. Проверено 19 ноября 2010 г.
  79. ^ «Фантазия о британских морских песнях (с дополнительными песнями в аранжировке Боба Чилкотта)», Архив выпускных вечеров, BBC. Проверено 19 ноября 2010 г.
  80. ^ а б Дерево, стр. 192
  81. ^ Джейкобс, стр. 173 и 434–35.
  82. ^ Джейкобс, стр. 111
  83. ^ Джейкобс, стр. 116
  84. ^ Джейкобс, стр. 117; и Эрик Блом, "Концерт памяти Форе", Манчестер Гардиан, 10 июня 1925 г., стр. 12
  85. ^ Джейкобс, стр. 129
  86. ^ Кокс, стр. 55
  87. ^ Джейкобс, стр. 123
  88. ^ «Мессия и аплодисменты Генделя», Музыкальные времена, Декабрь 1902 г., стр. 826; и Джейкобс, стр. 132
  89. ^ "Осенние музыкальные фестивали", Манчестер Гардиан, 8 августа 1911 г., стр. 10
  90. ^ Иаков, стр. 137
  91. ^ Ньюман, Эрнест, "Дело Арнольда Шенберга", Нация, 7 сентября 1912 г., стр. 830, г. цитируется в Ламбурне, Дэвид, "Генри Вуд и Шенберг", Музыкальные времена, Август 1987, стр. 422–27
  92. ^ Письмо от 23 января 1914 г., цитируемое в Lambourn, David, "Henry Wood and Schoenberg", Музыкальные времена, Август 1987 г., стр. 426
  93. ^ «Опера Ковент-Гарден - Озеро Сигн», Наблюдатель, 28 июля 1912 г., стр. 7; "Лондонские концерты", Музыкальные времена, Декабрь 1912 г., с. 804–07; "Концерты на набережной - успешное открытие сезона", Времена, 12 августа 1918 г., стр. 9; и Ньюман, Эрнест, "Неделя в музыке", Манчестер Гардиан, 2 августа 1923 г., стр. 5
  94. ^ Кокс, стр. 64–65.
  95. ^ Кокс, стр. 65
  96. ^ Орга, с. 88
  97. ^ Орга, с. 87
  98. ^ Джейкобс, стр.65 и 95
  99. ^ Мур, стр. 31 год
  100. ^ Джейкобс, стр. 171
  101. ^ «Список обладателей золотой медали» Королевское филармоническое общество. Проверено 21 ноября 2010 г.
  102. ^ Джейкобс, стр. 118
  103. ^ Кеннеди, стр. 90
  104. ^ Джейкобс, стр. 132
  105. ^ Рид (1968), стр. 101 и 105.
  106. ^ Дерево, стр. 317
  107. ^ а б c d е ж Джейкобс Артур, "Вуд, сэр Генри Джозеф (1869–1944)", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004. Проверено 17 октября 2010 г.
  108. ^ Джейкобс, стр. 203–06.
  109. ^ Кокс, стр. 83
  110. ^ Орга, стр. 93–94.
  111. ^ Кокс, стр. 87
  112. ^ а б Кокс, стр. 88
  113. ^ а б Джейкобс, стр. 232
  114. ^ Браун, Дэвид, «Кленовский Николай Семенович», Grove Music Online, Oxford Music Online. Проверено 22 ноября 2010 г. (требуется подписка) и "Кленовский, Павел", Оксфордский музыкальный словарь, Oxford Music Online. Проверено 22 ноября 2010 г. (требуется подписка)
  115. ^ "" Пол Кленовский "- музыкальная мистификация сэра Генри Вуда", Времена, 4 сентября 1934 г., стр. 10
  116. ^ "Поздний Павел Кленовский", Времена, 5 сентября 1934 г., стр. 13
  117. ^ "Променад-концерты", Времена, 6 октября 1930 г., стр. 12
  118. ^ "Мемориальный концерт сэра Х. Вуда", Времена, 5 марта 1945 г., стр. 8
  119. ^ Джейкобс, стр. 262–70 и 278.
  120. ^ Джейкобс, стр. 269
  121. ^ а б Джейкобс, стр. 265–71.
  122. ^ Вуд, индекс, стр. 376 и 384
  123. ^ Кеннеди, стр. 140–41; и Джейкобс, стр. 308
  124. ^ "Симфонический оркестр Би-Би-Си: Концерт для альта Хиндемита", Времена, 23 ноября 1929 г., стр. 10 и "Музыка на этой неделе: Оратория Хиндемита", Времена, 20 марта 1933 г., стр. 10
  125. ^ "Радиовещание, программы, сэр Генри Вуд в Королевском зале", Времена, 14 февраля 1930 г., стр. 22
  126. ^ Джейкобс, стр. 302–03.
  127. ^ Джейкобс, стр. 311–14 и 329–30.
  128. ^ Кокс, стр. 110
  129. ^ Кокс, стр. 116
  130. ^ Елкин, с. 129
  131. ^ Кокс, стр. 122 и 208–09.
  132. ^ Кокс, стр. 123
  133. ^ Кокс, стр. 124
  134. ^ Кокс, стр. 126
  135. ^ Орга, с. 120
  136. ^ Орга, с. 121
  137. ^ "BBC Proms 2010 Клад сэра Генри", Пресс-служба BBC, сентябрь 2010 г.
  138. ^ История церкви ХХ века В архиве 16 марта 2011 г. Wayback Machine Сент-Гробница без Ньюгейта. Проверено 1 января 2011 г.
  139. ^ Джейкобс, стр. 425
  140. ^ Джейкобс, стр. 426
  141. ^ Джейкобс, стр. 426–28.
  142. ^ Джейкобс, стр. 428–29.
  143. ^ "Первый выбор", Создание библиотеки, BBC Radio 3. Источник: 21 ноября 2010 г.
  144. ^ Джейкобс, стр. 429–30.
  145. ^ Джейкобс, стр. 430
  146. ^ Саквилл-Уэст, указатель, стр. 957
  147. ^ Даттон Вокалион CD (2001), каталожный номер CDBP 9707
  148. ^ Джейкобс, стр. 442–61.
  149. ^ а б Джейкобс, стр. 465
  150. ^ "Куда идет произносимая Музыка?" В архиве 21 ноября 2008 г. Wayback Machine, WilliamWalton.net. Проверено 21 ноября 2010 г.
  151. ^ "История", Генри Вуд Холл. Проверено 20 ноября 2010 г.
  152. ^ "Библиотека", Королевская Музыкальная Академия. Проверено 21 ноября 2010 г .; Хербедж, Джулиан, "Вуд, сэр Генри Джозеф", Оксфордский словарь национального биографического архива, 1959. Проверено 14 ноября 2010 г. (требуется подписка); и Кокс, стр. 56
  153. ^ "Сэр Генри Вуд Билдинг", В архиве 5 декабря 2010 г. Wayback Machine Стратклайдский университет. Проверено 1 января 2011 г.
  154. ^ Джейкобс, стр. 127–28.

Источники

  • Боулт, Адриан (1973). Моя собственная труба. Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN  0-241-02445-5.
  • Кокс, Дэвид (1980). Променад Генри Вуда. Лондон: BBC. ISBN  0-563-17697-0.
  • Элькин, Роберт (1944). Королевский зал, 1893–1941 гг.. Лондон: Райдер. OCLC  636583612.
  • Джейкобс, Артур (1994). Генри Дж. Вуд: исполнитель выпускных вечеров. Лондон: Метуэн. ISBN  0-413-69340-6.
  • Кеннеди, Майкл (1987). Адриан Боулт. Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN  0-333-48752-4.
  • Лоуренс, Дэн Х., изд. (1989). Музыка Шоу - Полная музыкальная критика Бернарда Шоу, Том 2. Лондон: Бодли-Хед. ISBN  0-370-31271-6.
  • Мур, Джерролд Нортроп, изд. (1979). Музыка и друзья: письма Адриану Боулту. Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN  0-241-10178-6.
  • Моррисон, Ричард (2004). Оркестр - LSO. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-21584-X.
  • Орга, Атеш (1974). Променады. Ньютон Эббот: Дэвид и Чарльз. ISBN  0-7153-6679-3.
  • Превин, Андре, изд. (1979). Оркестр. Лондон: Макдональд и Джейн. ISBN  0-354-04420-6.
  • Рид, Чарльз (1968). Малькольм Сарджент. Лондон: Хэмиш Гамильтон. OCLC  603636443.
  • Рид, Чарльз (1961). Томас Бичем. Лондон: Виктор Голланц. OCLC  52025268.
  • Саквилл-Уэст, Эдвард; Десмонд Шоу-Тейлор (1956). Руководство по записи. Лондон: Коллинз. OCLC  500373060.
  • Шор, Бернард (1938). Оркестр говорит. Лондон: Лонгманс. OCLC  499119110.
  • Вуд, Генри Дж. (1938). Моя жизнь музыки. Лондон: Виктор Голланц. OCLC  30533927.

внешняя ссылка