Жан Сибелиус - Jean Sibelius

«Сибелиус» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Сибелиус (значения).
Жан Сибелиус
Жан Сибелиус, 1913.jpg
Жан Сибелиус в 1913 году
Родившийся(1865-12-08)8 декабря 1865 г.
Хямеэнлинна, Великое княжество Финляндское
Умер20 августа 1957 г.(1957-08-20) (91 год)
Айнола, Ярвенпяя

Жан Сибелиус (/sɪˈбeɪляəs/;[1] Об этом звукеШведское произношение (помощь ·Информация )), родившийся Йохан Юлий Кристиан Сибелиус[2] (8 декабря 1865 - 20 сентября 1957), финский композитор и скрипач последнего времени. Романтичный и ранний современный периоды. Он широко известен как величайший композитор своей страны, и благодаря его музыке ему часто приписывают помощь Финляндия разработать национальная принадлежность во время борьбы за независимость от России.

Суть его творчества - это набор семь симфоний, которые, как и другие его крупные произведения, регулярно исполняются и записываются в его родной стране и за рубежом. Его другие самые известные композиции: Финляндия, то Карелия Люкс, Valse triste, то Концерт для скрипки, хоровая симфония Куллерво, и Лебедь Туонелы (от Люкс «Лемминкяйнен» ). Другие работы включают произведения, вдохновленные природой, скандинавской мифологией и финскими мотивами. национальный эпос, то Калевала, более ста песен для голоса и фортепиано, случайная музыка для многочисленных пьес, опера Юнгфрун и торнет (Дева в башне), камерная музыка, фортепианная музыка, Масонский ритуальная музыка,[3] и 21 публикация хоровая музыка.

Сибелиус плодотворно сочинял до середины 1920-х годов, но после завершения своей Седьмая симфония (1924 г.) случайная музыка для Буря (1926) и тональная поэма Тапиола (1926), он перестал писать основные работы за последние тридцать лет, и это ошеломляющий и озадачивающий упадок, обычно называемый "Молчанием Ярвенпяя ", местонахождение его дома. Хотя он, как считается, перестал сочинять, он попытался продолжить писать, включая неудачные попытки восьмая симфония. В более поздней жизни он написал Масонская музыка и отредактировал некоторые ранние работы, сохранив при этом активный, но не всегда благоприятный интерес к новым достижениям в музыке.

100 финнов отметка в заметке его изображение было до 2002 г., когда евро был принят.[4] С 2011 года Финляндия отмечает День флага 8 декабря, день рождения композитора, также известный как «День финской музыки».[5] В 2015 году к 150-летию со дня рождения композитора был проведен ряд специальных концертов и мероприятий, особенно в городе Хельсинки.[6]

Жизнь

11-летний Сибелиус в 1876 году

Ранние годы

Сибелиус родился 8 декабря 1865 г. в г. Хямеэнлинна (Шведский: Тавастехус) в Великое княжество Финляндское, автономная часть Российская империя. Он был сыном Шведскоязычный врач Кристиан Густав Сибелиус и Мария Шарлотта Сибелиус (урожденная Борг). Фамилия происходит от поместья Сиббе в Восточный Уусимаа, которым владел его прадед по отцовской линии.[7] Отец Сибелиуса умер от брюшной тиф в июле 1868 г., оставив значительные долги. В результате его мать, которая снова была беременна, была вынуждена продать свою собственность и переселить семью в дом Катарины Борг, ее овдовевшей матери, которая также жила в Хямеенлинне.[8] Таким образом, Сибелиус воспитывался в явно женской среде, единственное мужское влияние исходило от его дяди, Пера Фердинанда Сибелиуса, который интересовался музыкой, особенно скрипкой. Именно он подарил мальчику скрипку, когда ему было десять лет, а позже поддержал его интерес к композиции.[9][10] Для Сибелиуса дядя Пер не только заменил отца, но и выступил в качестве музыкального советника.[11]

С раннего возраста Сибелиус проявлял большой интерес к природе, часто гуляя по сельской местности, когда семья переехала в Ловииса на побережье в летние месяцы. По его собственным словам: «Для меня Ловииса олицетворяла солнце и счастье. Хямеэнлинна была тем местом, где я ходил в школу; Ловииса была свободой». Это было в Хямеэнлинне, когда ему было семь лет, когда его тетю Юлию пригласили давать ему уроки игры на фортепиано на семейном вертикальном инструменте, и она стучала его по костяшкам пальцев всякий раз, когда он играл неверную ноту. Он прогрессировал, импровизируя самостоятельно, но все же научился читать музыку.[12] Позже он обратился к скрипке, которую предпочел. Он участвовал в трио со своей старшей сестрой Линдой на фортепиано и младшим братом Кристианом на виолончели. (Кристиан Сибелиус должен был стать выдающимся психиатр, до сих пор помнят за его вклад в современную психиатрию в Финляндии.)[13] Кроме того, Сибелиус часто играл в квартетах с соседними семьями, дополняя свой опыт камерной музыки. Сохранились фрагменты его ранних сочинений того периода, трио, фортепианный квартет и Сюита ре минор для скрипки и фортепиано.[14] Примерно в 1881 году он записал на бумаге свою короткую пиццикато кусок Vattendroppar («Капли воды») для скрипки и виолончели, хотя это могло быть просто музыкальным упражнением.[11][15] Первое упоминание о том, что он сочиняет, содержится в письме от августа 1883 года, в котором он пишет, что сочинил трио и работал над другим: «Они довольно бедны, но приятно иметь чем-нибудь заниматься в дождливые дни».[16] В 1881 году он начал брать уроки игры на скрипке у местного капельмейстера Густава Левандера, что сразу же вызвало у него особенно сильный интерес к инструменту.[17] Задумавшись о карьере великого скрипач-виртуоза, он вскоре преуспел в том, чтобы стать весьма опытным музыкантом, исполняющим Дэйвид Концерт ми минор 1886 года, а в следующем году - последние две части Концерт для скрипки с оркестром Мендельсона в Хельсинки. Несмотря на такой успех как инструменталист, он в конечном итоге решил стать композитором.[18][19]

Хотя его родным языком был шведский, в 1874 году Сибелиус пошел в финноязычную подготовительную школу Люцины Хагман. В 1876 году он смог продолжить свое образование в финском. Нормальный лицей Хямеэнлинна где он был довольно рассеянным учеником, хотя неплохо успевал по математике и ботанике.[16] Несмотря на то, что ему пришлось повторить год, он сдал выпускные экзамены в школе в 1885 году, что позволило ему поступить в университет.[20] В детстве он был известен как Янне, разговорная форма Йохана. Однако в студенческие годы он принял французскую форму Жан, вдохновленный визитной карточкой его покойного дяди-мореплавателя. После этого он стал известен как Жан Сибелиус.[21]

Учеба и начало карьеры

Мартин Вегелиус, Учитель Сибелиуса в Финляндии

После окончания средней школы в 1885 году Сибелиус начал изучать право в Императорский Александровский университет в Финляндии но, проявив гораздо больший интерес к музыке, вскоре перешел в Хельсинкский музыкальный институт (ныне Академия Сибелиуса ), где он учился с 1885 по 1889 год. Одним из его учителей был его основатель Мартин Вегелиус, который много сделал для поддержки развития образования в Финляндии. Именно он дал Сибелиусу-самоучке первые уроки композиции.[22] Еще одно важное влияние оказал его учитель Ферруччо Бузони, пианист-композитор, с которым дружил на всю жизнь.[23] Среди его близких друзей были пианист и писатель. Адольф Пол и будущий дирижер Армас Ярнефельт, (который познакомил его со своей влиятельной семьей, включая его сестру Айно которая станет женой Сибелиуса).[11] Самым замечательным из его произведений этого периода была Соната для скрипки фа, скорее напоминающая Григ.[24]

Сибелиус продолжил учебу в Берлине (с 1889 по 1890 год) с Альберт Беккер, а в Вене (с 1890 по 1891) с Роберт Фукс и венгерско-еврейский Карл Гольдмарк. В Берлине у него была возможность расширить свой музыкальный опыт, посетив множество концертов и опер, включая премьеру оперы. Рихард Штраус с Дон Жуан. Он также слышал финского композитора Роберт Каянус проведение Берлинская филармония в программе, которая включала его симфоническую поэму Айно, патриотическая пьеса, которая, возможно, спровоцировала позднее интерес Сибелиуса к использованию эпической поэмы Калевала как основа для собственных сочинений.[23][25] Находясь в Вене, он особенно заинтересовался музыкой Антон Брукнер которого какое-то время он считал «величайшим из ныне живущих композиторов», хотя продолжал проявлять интерес к уже существующим произведениям Бетховен и Вагнер. Он наслаждался своим годом в Вене, часто тусовался и играл со своими новыми друзьями. Также в Вене он обратился к оркестровой композиции, работая над увертюрой ми мажор и Сцена балета. Приступая к Куллерво, оркестровое произведение, вдохновленное Калевала, он заболел, но после операции по удалению желчных камней его здоровье восстановилось.[26] Вскоре после возвращения в Хельсинки Сибелиус получил огромное удовольствие от дирижирования своей увертюры и Сцена балета на популярном концерте.[27] Он также смог продолжить работу над КуллервоТеперь, когда у него все больше проявлялся интерес ко всему финскому. Премьера картины состоялась 28 апреля 1892 года в Хельсинки и имела огромный успех.[11]

Сибелиус в 1891 году

Примерно в это время Сибелиус окончательно отказался от своих заветных стремлений скрипача:

Моя трагедия заключалась в том, что я любой ценой хотел стать знаменитым скрипачом. С 15 лет я играл на скрипке практически с утра до вечера. Я ненавидел перо и чернила - к сожалению, предпочел элегантный скрипичный смычок. Моя любовь к скрипке длилась довольно долго, и это было очень болезненное пробуждение, когда я вынужден был признать, что слишком поздно начал подготовку к сложной карьере виртуоза.[28]

Помимо длительных периодов обучения в Вене и Берлине (1889–91), в 1900 году он отправился в Италию, где провел год со своей семьей. Он сочинял, дирижировал и активно общался в скандинавских странах, Великобритании, Франции и Германии, а затем отправился в Соединенные Штаты.[29]

Брак и восхождение к славе

Осенью 1888 года, когда Сибелиус изучал музыку в Хельсинки, Армас Ярнефельт, друг из Музыкального института, пригласил его в семейный дом. Там он познакомился и сразу влюбился в Айно, 17-летняя дочь генерала Александр Ярнефельт, губернатор Вааса, и Элизабет Клодт фон Юргенсбург, балтийский аристократ.[19] Свадьба состоялась 10 июня 1892 г. в г. Maxmo. Медовый месяц они провели в Карелия, дом Калевала. Он послужил источником вдохновения для тональной поэмы Сибелиуса. En saga, легенды Лемминкяйнен и Карелия Люкс.[11]Их дом, Айнола, был завершен Озеро Туусула, Ярвенпяя, в 1903 году. За годы, проведенные в Айноле, у них родилось шесть дочерей: Ева, Рут, Кирсти (которая умерла очень молодой от брюшного тифа),[30] Катарина, Маргарета и Хайди.[31] Ева вышла замуж за промышленного наследника Арви Палохеймо, а позже стала генеральным директором Paloheimo Corporation. Рут Снельман была известной актрисой, Катарина Ильвес вышла замуж за банкира и Хайди Бломстедт была дизайнером, женой архитектора Аулис Бломстедт. Маргарета вышла замуж за дирижера Юсси Джалас, Брат Аулис Бломстедт.[32]

В 1892 г. Куллерво открыла акцент Сибелиуса на оркестровой музыке. Это описал композитор Аксель Торнудд [фи ] как «извержение вулкана», в то время как Джухо Ранта, который пел в хоре, заявил: «Это было Финский Музыка."[33] В конце того же года умерла бабушка композитора Катарина Борг. Сибелиус был на ее похоронах, в последний раз посетив свой дом в Хямеэнлинне, прежде чем дом был продан. 16 февраля 1893 г. вышла первая (расширенная) версия En saga был представлен в Хельсинки, хотя и не был слишком хорошо принят, критики предлагали удалить лишние разделы (как это было в версии Сибелиуса 1902 года). Еще менее успешными оказались еще три выступления Куллерво в марте, что один критик нашел непонятным и лишенным жизненных сил. После рождения первенца Сибелиуса, Евы, в апреле состоялась премьера его хорового произведения. Прогулка на лодке Вяйнямёйнена имел значительный успех, получив поддержку прессы.[34]

13 ноября 1893 года полная версия Карелия премьера состоялась на гала-концерте студенческой ассоциации в Seurahuone в Вийпури при сотрудничестве художника Аксель Галлен и скульптор Эмиль Викстрём которые были привлечены для создания декораций. Если первое выступление было трудно оценить на фоне шумной болтливой публики, то второе выступление 18 ноября было более успешным. Кроме того, 19 и 23 числа Сибелиус представил в Хельсинки расширенную сюиту произведений, дирижируя оркестром Филармонии.[35] Музыка Сибелиуса все чаще звучала в концертных залах Хельсинки. В сезоне 1894–95 гг. Такие произведения, как En saga, Карелия и Vårsång (составлен в 1894 г.) были включены как минимум в 16 концертов в столице, не говоря уже о концертах в Турку.[36] При исполнении в переработанной версии 17 апреля 1895 г. композитор Оскар Мериканто приветствовал Vårsång (Весенняя песня) как «самый красивый цветок среди оркестровых произведений Сибелиуса».[37]

Сибелиус (справа) общается с Аксели Галлен-Каллела (художник, слева), Оскаром Мериканто и Робертом Каянусом

Долгое время Сибелиус работал над оперой, Veneen luominen (Строительство лодки), опять же на основе Калевала. В какой-то степени он попал под влияние Вагнера, но впоследствии обратился к Лист Русские тональные стихи как источник композиционного вдохновения. По материалам оперы, которую он так и не закончил, его Люкс «Лемминкяйнен» состоит из четырех легенд в виде тональных стихотворений.[11] Премьера состоялась в Хельсинки 13 апреля 1896 года при полном аншлаге. В отличие от энтузиазма Мериканто по поводу финского качества работы, критик Карл Флодин нашел сольный рожок в Лебедь Туонелы "невероятно долго и скучно",[38][34] хотя он считал первой легендой, Лемминкяйнен и девушки острова, как пик достижений Сибелиуса на сегодняшний день.[39]

Чтобы заплатить за свой путь, с 1892 года Сибелиус начал работать преподавателем в Музыкальном институте и в школе дирижирования Каянуса, но у него оставалось недостаточно времени для сочинения.[40] Ситуация значительно улучшилась, когда в 1898 году он получил значительную ежегодную стипендию, первоначально на десять лет, а затем продленную на всю жизнь. Он смог завершить музыка по пьесе Адольфа Поля Король Кристиан II. Его запоминающиеся мелодии, исполненные 24 февраля 1898 года, понравились публике. Партитуры четырех популярных пьес из пьесы были изданы в Германии и хорошо продавались в Финляндии. Когда оркестровая сюита была успешно исполнена в Хельсинки в ноябре 1898 года, Сибелиус прокомментировал: «Музыка звучала превосходно, и темпи кажутся правильными. Я думаю, что это первый раз, когда мне удалось сделать что-то законченное». Работа также выполнялась в Стокгольме и Лейпциге.[41]

В январе 1899 года Сибелиус приступил к своей Первая симфония в то время, когда его патриотические чувства усиливал российский император Николай II попытка ограничить полномочия Великого княжества Финляндского.[42] Симфония была хорошо встречена всеми, когда она была представлена ​​в Хельсинки 26 апреля 1899 года. Но в программе также была представлена ​​еще более убедительная, откровенно патриотическая. Песня афинян для мужского и мужского хоров. Песня сразу принесла Сибелиусу статус национального героя.[41][42] 4 ноября последовала еще одна патриотическая работа в виде восьми картин, изображающих эпизоды из финской истории, известных как Музыка для прессы. Он был написан в поддержку сотрудников Пяйвелехти газета, деятельность которой была приостановлена ​​на время после редакторской критики российского правления.[43] Последняя таблица, Финляндия пробуждается, был особенно популярен; после незначительных доработок он стал широко известным Финляндия.[44]

Сибелиус: набросок Альберт Энгстрём (1904)

В феврале 1900 года Сибелиус и его жена были глубоко опечалены смертью своей младшей дочери. Тем не менее, весной Сибелиус отправился в международный тур с Каянусом и его оркестром, представив свои последние произведения (включая переработанную версию своей Первой симфонии) в тринадцати городах, включая Стокгольм, Копенгаген, Гамбург, Берлин и Париж. Критики были очень благосклонны, что принесло композитору международное признание благодаря своим восторженным отчетам в Берлинер Бёрсен-Курьер, то Берлинер Фремденблатт и Берлинер Локал Анцайгер.[45]

Во время поездки с семьей в Рапалло, Италия в 1901 г., Сибелиус начал писать Вторая симфония, отчасти вдохновленный судьбой Дон Жуана из Моцарта. Дон Жуан. Он был завершен в начале 1902 года, а премьера состоялась 8 марта в Хельсинки. Работа была встречена финнами с огромным энтузиазмом. Мериканто посчитал, что он превзошел «даже самые смелые ожидания», а Эверт Катила назвал его «абсолютным шедевром».[45] Флодин также написал симфоническое сочинение, «подобное которому мы никогда раньше не слышали».[46]

Сибелиус провел лето в Твярминне недалеко от Ханко, где он работал над песней Var det en dröm (Было ли это мечтой), а также на новой версии En saga. Когда он был исполнен в Берлине с Берлинским филармоническим оркестром в ноябре 1902 года, он укрепил репутацию композитора в Германии, что вскоре привело к публикации его Первой симфонии.[45]

В 1903 году Сибелиус проводил большую часть своего времени в Хельсинки, где он чрезмерно баловался вином и обедом, накапливая значительные счета в ресторанах. Но он продолжал сочинять, и одним из его главных успехов было Valse triste, одно из шести музыкальных произведений, написанных им для своего зятя Арвид Ярнефельт игра Куолема (Смерть). Не имея денег, он продал произведение по низкой цене, но оно быстро приобрело значительную популярность не только в Финляндии, но и за рубежом. Во время его длительного пребывания в Хельсинки жена Сибелиуса Айно часто писала ему, умоляя вернуться домой, но безуспешно. Даже после того, как у них родилась четвертая дочь Катарина, он продолжал работать вне дома. В начале 1904 года он закончил скрипичный концерт, но его первое публичное исполнение 8 февраля не имело успеха. Это привело к переработанной сокращенной версии, которая была исполнена в Берлине в следующем году.[47]

Переехать в Айнола

Айнола, фото 1915 года.

В ноябре 1903 года Сибелиус начал строительство своего нового дома. Айнола (Aino's Place) рядом Озеро Туусула примерно в 45 км (30 милях) к северу от Хельсинки. Чтобы покрыть расходы на строительство, он давал концерты в Хельсинки, Турку и Ваасе в начале 1904 года, а также летом в Таллинне, Эстонии, и в Латвии. Семья наконец смогла переехать в новую собственность 24 сентября 1904 года, подружившись с местным художественным сообществом, включая художников. Ээро Ярнефельт и Пекка Халонен и писатель Юхани Ахо.[47]

В январе 1905 года Сибелиус вернулся в Берлин, где дирижировал своей Второй симфонией. Хотя сам концерт прошел успешно, он получил смешанные отзывы, некоторые из которых были очень положительными, в то время как Allgemeine Zeitung и Берлинер Тагеблатт были менее восторженными. Вернувшись в Финляндию, он переписал набирающий популярность Пелеас и Мелизанда как оркестровая сюита. В ноябре, впервые посетив Великобританию, он отправился в Ливерпуль где он встретился Генри Вуд. 2 декабря он дирижировал Первой симфонией и Финляндия, написав Айно, что концерт прошел с большим успехом и получил широкое признание.[48]

В 1906 году, после непродолжительного и довольно спокойного пребывания в Париже в начале года, Сибелиус провел несколько месяцев, сочиняя для Айнолы, и его основным произведением того периода было Дочь Похьолы, еще одна пьеса на основе Калевала. Позже в том же году он написал музыку для Праздник Валтасара, также адаптировав его как оркестровую сюиту. Завершил год серией концертов, самым успешным из которых стало первое публичное выступление Дочь Похьолы на Мариинский Театр В Санкт-Петербурге.[48]

Взлеты и падения

С начала 1907 года Сибелиус снова увлекся вином и ужином в Хельсинки, тратя непомерные суммы на шампанское и омаров. Его образ жизни пагубно сказался на здоровье Айно, которая была вынуждена уйти в санаторий, страдая от истощения. Пока ее не было, Сибелиус решил бросить пить, вместо этого сосредоточившись на сочинении своего Третья симфония. Завершил работу над спектаклем в Хельсинки 25 сентября.[49] Хотя более классический подход удивил публику, Flodin отметил, что это было «внутренне новым и революционным».[48]

Вскоре после этого Сибелиус встретил Густав Малер кто был в Хельсинки. Они согласились, что с каждой новой симфонией они теряли тех, кого привлекали их более ранние произведения. Это было продемонстрировано прежде всего в Санкт-Петербурге, где Третья симфония была исполнена в ноябре 1907 года и получила пренебрежительные отзывы. Его восприятие в Москве было более позитивным.[48]

Голубая доска, Глостер-Уок, 15, Кенсингтон, Лондон, его дом в 1909 году

В 1907 году Сибелиус перенес серьезную операцию по поводу подозрения на рак горла, а в начале 1908 года Сибелиус был вынужден провести период в больнице. Его курение и питье стали опасными для жизни. Хотя он отменил концерты в Риме, Варшаве и Берлине, он сохранил помолвку в Лондоне, но и там его Третья симфония не смогла привлечь критику. В мае 1908 года здоровье Сибелиуса еще больше ухудшилось. Он поехал с женой в Берлин, чтобы удалить опухоль из горла. После операции он поклялся раз и навсегда бросить курить и пить.[48] Говорят, что влияние этого столкновения со смертью вдохновило его на работы, которые он написал в последующие годы, в том числе Луоннотар и Четвертая симфония.[50]

Более приятные времена

Финляндия (первое издание)

В 1909 году успешная операция на горле привела к возобновлению счастья между Сибелиусом и Айно в семейном доме. В Британии его состояние тоже было хорошо принято, когда он проводил En saga, Финляндия, Вальс Тристе и Весенняя песня восторженной публике. Встреча с Клод Дебюсси произвел дальнейшую поддержку. После еще одной поездки в Париж без происшествий он отправился в Берлин, где с облегчением узнал, что его операция на горле была полностью успешной.[51]

Сибелиус начал работу над своей Четвертой симфонией в начале 1910 года, но его скудные фонды также потребовали от него написать ряд небольших пьес и песен. В октябре дирижировал концертами в г. Кристиания (сейчас Осло), где Дриада и В память были впервые исполнены. Его Valse triste и Вторая симфония были особенно хорошо приняты. Затем он отправился в Берлин, чтобы продолжить работу над своей Четвертой симфонией, написав финал после возвращения в Ярвенпяя.[51]

Сибелиус дирижировал своими первыми концертами в Швеции в начале 1911 года, когда даже его Третья симфония была встречена критиками. Он закончил Четвертую симфонию в апреле, но, как он и ожидал, с ее интроспективным стилем она не была очень тепло встречена при первом исполнении в Хельсинки с неоднозначными отзывами. Помимо поездки в Париж, где ему понравилось выступление Рихарда Штрауса. Саломея, остальная часть года была довольно спокойной. В 1912 году он завершил свое короткое оркестровое произведение. Исторические сцены II. Впервые она была исполнена в марте вместе с Четвертой симфонией. Концерт был повторен дважды для восторженной публики и критиков, включая Роберта Каянуса. Четвертая симфония также была хорошо принята в Бирмингем в сентябре. В марте 1913 года он был исполнен в Нью-Йорке, но большая часть аудитории покинула зал между движениями, а в октябре, после концерта под управлением Карл Мук, то Бостон американец назвал это «печальным провалом».[51]

Первым значительным сочинением Сибелиуса 1913 года была тональная поэма. Бард, который он провел в марте перед уважаемой публикой в ​​Хельсинки. Он продолжил сочинять Луоннотар (Дочь природы) для сопрано с оркестром. С текстом из Калевала, он впервые был исполнен на финском языке в сентябре 1913 г. Айно Акте (кому он был посвящен) на музыкальный фестиваль в Глостер, Англия.[51][52] В начале 1914 года Сибелиус провел месяц в Берлине, где его особенно тянуло Арнольд Шёнберг. Вернувшись в Финляндию, он начал работу над Океаниды, который американский миллионер Карл Штокель заказал для Норфолкский музыкальный фестиваль. После первого сочинения работы ре-бемоль мажор, Сибелиус внес существенные изменения, представив ре-мажорную версию в Норфолке, которая была хорошо принята, а также Финляндия и Valse triste. Генри Крехбиль считается Океаниды одно из самых красивых произведений морской музыки, когда-либо написанных, а Нью-Йорк Таймс отметил, что музыка Сибелиуса была самым заметным вкладом в музыкальный фестиваль. Находясь в Америке, Сибелиус получил степень почетного доктора от Йельский университет и почти одновременно один из Хельсинкского университета, где его представляла Айно.[51]

Годы Первой мировой войны

Возвращаясь из США, Сибелиус услышал о событиях в Сараево что привело к началу Первая мировая война. Хотя он был далеко от боевых действий, его гонорары из-за границы были прерваны. Чтобы свести концы с концами, он сочинял небольшие произведения для публикации в Финляндии. В марте 1915 года он смог поехать в Гетеборг в Швеции, где его Океаниды был действительно оценен. Работая над своим Пятая симфония в апреле он увидел пролетевших 16 лебедей, вдохновив его написать финал. "Одно из самых ярких событий в моей жизни!" - прокомментировал он. Хотя летом симфония не продвинулась вперед, он смог закончить ее к своему 50-летию 8 декабря.[53]

Вечером своего дня рождения Сибелиус дирижировал премьерой Пятой симфонии в зале театра. Хельсинкская фондовая биржа. Несмотря на высокую оценку Каянуса, композитор не был удовлетворен своим произведением и вскоре начал его исправлять. Примерно в это же время Сибелиус все глубже увязал в долгах. Полученный в подарок рояль должен был быть конфискован судебными приставами, когда певец Ида Экман выплатил большую часть своего долга после успешной кампании по сбору средств.[53]

Год спустя, 8 декабря 1916 года, Сибелиус представил в Турку переработанную версию своей Пятой симфонии, объединив в себе первые две части и упростив финал. Когда неделю спустя он был исполнен в Хельсинки, Катила была очень благосклонна, но Васениус не одобрил изменений, и композитор переписал его еще раз.[53]

С начала 1917 года Сибелиус снова начал пить, что спровоцировало споры с Айно. Их отношения улучшились с волнением, возникшим после начала Русская революция. К концу года Сибелиус сочинил свой Jäger March. Это произведение стало особенно популярным после того, как в декабре 1917 года финский парламент принял декларацию Сената о независимости от России. Jäger March, впервые сыгранный 19 января 1918 г., ненадолго восхитил хельсинкскую элиту, пока не был запущен Финская гражданская война в 27 января.[53] Сибелиус, естественно, поддерживал Белые, но как толстовский, Айно Сибелиус симпатизировала Красные тоже.[54]

В феврале дом Айнола дважды обыскивали местные красногвардейцы в поисках оружия. В течение первых недель войны некоторые из его знакомых были убиты в результате насилия, а его брат, психиатр Кристиан Сибелиус, был арестован, поскольку он отказался резервировать койки для красных солдат, пострадавших от контузии на фронте. Друзья Сибелиуса в Хельсинки теперь беспокоились о его безопасности. Композитор Роберт Каянус провел переговоры с главнокомандующим Красной гвардии. Ээро Хаапалайнен, который гарантировал Сибелиусу безопасное путешествие из Айнолы в столицу. 20 февраля группа бойцов Красной гвардии доставила семью в Хельсинки. Наконец, 12–13 апреля немецкие войска занят город и красный период закончился. Через неделю Хельсинкский филармонический оркестр дали концерт в честь немецкого командира Рюдигер фон дер Гольц, Сибелиус завершил мероприятие проведением Jäger March.[54]

Возрожденные состояния

Сибелиус в 1923 году

В начале 1919 года Сибелиус с энтузиазмом решил изменить свой имидж, удалив редеющие волосы. В июне вместе с Айно он посетил Копенгаген во время своей первой поездки за пределы Финляндии с 1915 года, успешно представив свою Вторую симфонию. В ноябре он дирижировал финальной версией своей Пятой симфонии, получив неоднократные овации публики. К концу года он уже работал над Шестой.[53]

В 1920 году, несмотря на нарастающую дрожь в руках, Сибелиус сочинил Гимн Земли к тексту поэта Эйно Лейно для хора Суомен Лаулу и оркестровал его Вальс Лирик, помогал пить вино. В свой день рождения в декабре 1920 года Сибелиус получил пожертвование в размере 63000 марок, значительную сумму, которую тенор Вяйнё Сола [фи ] были собраны финскими предприятиями. Хотя он использовал часть денег, чтобы уменьшить свои долги, он также провел неделю в Хельсинки, празднуя чрезмерно.[55]

Сибелиус имел очень успешную поездку в Англию в начале 1921 года - провел несколько концертов по стране, в том числе Четвертую и Пятую симфонии, Океаниды, неизменно популярный Финляндия, и Valse triste. Сразу после этого он дирижировал Второй симфонией и Valse triste в Норвегии. Он начинал страдать от истощения, но критика оставалась положительной. По возвращении в Финляндию в апреле он представил Возвращение Лемминкяйнена и Пятая симфония в рамках Дней северной музыки.[55]

В начале 1922 года, страдая от головной боли, Сибелиус решил приобрести очки, хотя никогда не носил их для фотографий. В июле он был опечален смертью своего брата Кристиана. В августе он присоединился к финским масонам и сочинил для них ритуальную музыку. В феврале 1923 года состоялась его премьера. Шестая симфония. Эверт Катила высоко оценил его как «чистую идиллию». До конца года он также дирижировал концертами в Стокгольме и Риме, первый из которых получил признание, а второй - неоднозначно. Затем он отправился в Гетеборг, где получил восторженный прием, несмотря на то, что прибыл в концертный зал, страдая от чрезмерного пристрастия к еде и питью. Несмотря на то, что он продолжал пить, к ужасу Айно, Сибелиус сумел закончить свою Седьмую симфонию в начале 1924 года. В марте под названием Фантазия синфоника он получил свое первое публичное представление в Стокгольме, где он имел успех. Еще более высокую оценку он получил на серии концертов в Копенгагене в конце сентября. Сибелиус был награжден Рыцарским Командорским Крестом Орден Даннеброга.[55]

Большую часть оставшегося года он провел в отдыхе, так как недавняя активность напрягала его сердце и нервы. Составляя несколько небольших кусочков, он все больше полагался на алкоголь. В мае 1925 г. его датский издатель Вильгельм Хансен и Королевский датский театр пригласил его сочинить музыку для постановки Шекспир с Буря. Он закончил работу задолго до ее премьеры в марте 1926 года.[55] Он был хорошо принят в Копенгагене, хотя самого Сибелиуса там не было.[56]

Последние крупные взносы

Сибелиус и Айно в Ярвенпяя (начало 1940-х)

В 1926 году в творчестве Сибелиуса произошел резкий и стойкий спад: после Седьмой симфонии он написал лишь несколько крупных сочинений за оставшуюся жизнь. Возможно, двумя наиболее значительными из них были музыкальные произведения для Буря и тональная поэма Тапиола.[57] Большую часть последних тридцати лет своей жизни Сибелиус даже избегал публично говорить о своей музыке.[58]

Есть веские доказательства того, что Сибелиус работал над восьмой симфонией. Он обещал премьеру этой симфонии Серж Кусевицкий в 1931 и 1932 гг. и лондонское выступление в 1933 г. Бэзил Кэмерон был даже разрекламирован для общественности. Единственное конкретное свидетельство существования симфонии на бумаге - это купюра 1933 года за точную копию первой части и короткие черновые фрагменты, впервые опубликованные и исполненные в 2011 году.[59][60][61][62] Сибелиус всегда был весьма самокритичен; он сказал своим близким друзьям: «Если я не смогу написать лучшую симфонию, чем моя Седьмая, то она будет моей последней». Поскольку ни одна рукопись не сохранилась, источники считают вероятным, что Сибелиус уничтожил большинство следов партитуры, вероятно, в 1945 году, в течение которого он определенно предал огромное количество бумаг в огонь.[63] Его жена Айно вспоминала,

В 1940-х годах был большой авто да фе в Айноле. Мой муж собрал несколько рукописей в корзину для белья и сжег их на открытом огне в столовой. Части Карелия Люкс были уничтожены - позже я видел остатки вырванных страниц - и многое другое. У меня не было сил присутствовать и я вышел из комнаты. Поэтому я не знаю, что он бросил в огонь. Но после этого муж стал спокойнее, настроение постепенно улучшилось.[64]


Годы Второй мировой войны

В день 70-летия Сибелиуса (8 декабря 1935 г.) немецкий нацистский режим наградил его медалью Гете с сертификатом, подписанным Адольфом Гитлером. После попытки советского вторжения в Финляндию в конце 1939-40 гг. Зимняя война ), который, хотя и был отвергнут, вынудил Финляндию уступить территорию Советскому Союзу, семья Сибелиусов навсегда вернулась в Айнола летом 1941 года после долгого отсутствия. Обеспокоенный большевизмом, Сибелиус выступал за то, чтобы финские солдаты маршировали вместе с немецкими войсками после вторжения Германии в Советский Союз 22 июня 1941 года. Сибелиус не делал никаких заявлений о геноциде евреев, хотя в дневнике 1943 года он задавался вопросом, почему он подписал арийский сертификат.[65]

1 января 1939 года Сибелиус участвовал в международной радиопередаче, во время которой он Анданте Фестиво. Спектакль был сохранен на дисках с транскрипцией, а затем выпущен на компакт-диске. Вероятно, это единственный сохранившийся пример интерпретации Сибелиусом собственной музыки.[66]

Последние годы и смерть

Сибелиус в 1939 году

С 1903 года и многие годы после этого Сибелиус жил в деревне. С 1939 года у них с Айно снова был дом в Хельсинки, но они вернулись в Айнола в 1941 году, лишь изредка посещая город. После войны он всего пару раз возвращался в Хельсинки. Так называемое «Ярвенпяйское молчание» стало чем-то вроде мифа, так как помимо бесчисленных официальных посетителей и коллег, его внуки и правнуки также отдыхали в Айноле.[67]

Сибелиус избегал публичных заявлений о других композиторах, но Эрик В. Тавастстьерна и секретарь Сибелиуса Сантери Левас[68] задокументировали его личные беседы, в которых он восхищался Рихардом Штраусом и Бела Барток и Дмитрий Шостакович самые талантливые композиторы подрастающего поколения.[69] В 1950-х годах он продвигал молодого финского композитора Эйноухани Раутаваара.[70]

Его 90-летие в 1955 году широко отмечалось, и Филадельфийский оркестр под Юджин Орманди и Королевский филармонический оркестр под сэром Томас Бичем дал специальные исполнения своей музыки.[71][72]

Tawaststjerna also relates an anecdote in connection with Sibelius's death:[73]

[He] was returning from his customary morning walk. Exhilarated, he told his wife Aino that he had seen a flock of cranes approaching. "There they come, the birds of my youth," he exclaimed. Suddenly, one of the birds broke away from the formation and circled once above Ainola. It then rejoined the flock to continue its journey.

Sibelius's funeral in Хельсинки, 1957

Two days later in Ainola, on the evening of 20 September 1957, Sibelius died of a кровоизлияние в мозг at age 91. At the time of his death, his Fifth Symphony, conducted by Sir Малькольм Сарджент, was broadcasting via radio from Helsinki. At the same time, the Генеральная Ассамблея ООН was in session and the then-General Assembly President Sir Лесли Манро of New Zealand ordered a moment of silence, saying, "Sibelius belonged to the whole world. With his music, he enriched the life of the entire human race".[74] Another well-known Finnish composer, Хейно Каски, died the same day but his death was overshadowed by that of Sibelius. Sibelius was honoured with a государственные похороны and is buried in the garden at Ainola.[75]

Aino Sibelius continued to live in Ainola for the next 12 years until she died on 8 June 1969 aged 97; she is buried alongside her husband.[76]

Музыка

Смотрите также: Список произведений Яна Сибелиуса

Sibelius is widely known for his symphonies and his tone poems, especially Финляндия и Karelia suite. His reputation in Finland grew in the 1890s with the choral symphony Куллерво, which like many subsequent pieces drew on the epic poem Калевала. His First Symphony was first performed to an enthusiastic audience in 1899 at a time when Finnish nationalism was evolving. In addition to six more symphonies, he gained popularity at home and abroad with incidental music and more tone poems, especially En saga, Лебедь Туонелы и Valse triste.[77] Sibelius also composed a series of works for violin and orchestra including a Violin Concerto, the opera Юнгфрун и торнет, many shorter orchestral pieces, chamber music, works for piano and violin, choral works and numerous songs.[78]

In the mid-1920s, after his Sixth and Seventh Symphonies, he composed the symphonic poem Тапиола and incidental music for Буря. Thereafter, although he lived until 1957, he did not publish any further works of note. For several years, he worked on an Eighth Symphony, which he later burned.[79]

As for his musical style, hints of Tchaikovsky's music are particularly evident in early works such as his First Symphony and his Violin Concerto.[80] For a period, he was nevertheless overwhelmed by Wagner, particularly while composing his opera. More lasting influences included Ferruccio Busoni and Anton Bruckner. But for his tone poems, he was above all inspired by Лист.[34][81] The similarities to Bruckner can be seen in the brass contributions to his orchestral works and the generally slow tempo of his music.[82][83]

Sibelius progressively stripped away formal markers of сонатная форма in his work and, instead of contrasting multiple themes, focused on the idea of continuously evolving cells and fragments culminating in a grand statement. His later works are remarkable for their sense of unbroken development, progressing by means of thematic permutations and derivations. The completeness and organic feel of this synthesis has prompted some to suggest that Sibelius began his works with a finished statement and worked backwards, although analyses showing these predominantly three- and four-note cells and melodic fragments as they are developed and expanded into the larger "themes" effectively prove the opposite.[84]

Portrait of Sibelius from 1892 by his brother-in-law Ээро Ярнефельт

This self-contained structure stood in stark contrast to the symphonic style of Gustav Mahler, Sibelius's primary rival in symphonic composition.[57] While thematic variation played a major role in the works of both composers, Mahler's style made use of disjunct, abruptly changing and contrasting themes, while Sibelius sought to slowly transform thematic elements. In November 1907 Mahler undertook a conducting tour of Finland, and the two composers were able to take a lengthy walk together, leading Sibelius to comment:

I said that I admired [the symphony's] severity of style and the profound logic that created an inner connection between all the motifs ... Mahler's opinion was just the reverse. "No, a symphony must be like the world. It must embrace everything."[85]

Симфонии

Robert Kajanus, founder and chief conductor of the Хельсинкский филармонический оркестр, who was a notable interpreter of Sibelius's symphonies

Sibelius started work on his Symphony No. 1 in E minor, Op. 39, in 1898 and completed it in early 1899, when he was 33. The work was first performed on 26 April 1899 by the Helsinki Philharmonic Orchestra, conducted by the composer, in an original, well received version that has not survived. After the premiere, Sibelius made some revisions, resulting in the version performed today. The revision was completed in the spring and summer of 1900, and was first performed in Berlin by the Helsinki Philharmonic, conducted by Robert Kajanus on 18 July 1900.[86] The symphony begins with a highly original, rather forlorn clarinet solo backed by subdued timpani.[87]

His Second Symphony, the most popular and most frequently recorded of his symphonies, was first performed by the Helsinki Philharmonic Society on 8 March 1902, with the composer conducting. The opening chords with their rising progression provide a motif for the whole work. The heroic theme of the finale with the three-tone motif is interpreted by the trumpets rather than the original woodwinds. During a period of Russian oppression, it consolidated Sibelius's reputation as a national hero. After the first performance, Sibelius made some changes, leading to a revised version first performed by Armas Järnefelt on 10 November 1903 in Stockholm.[88]

The Third Symphony is a good-natured, triumphal, and deceptively simple-sounding piece. The symphony's first performance was given by the Helsinki Philharmonic Society, conducted by the composer, on 25 September 1907. There are themes from Finnish folk music in the work's early chords. Composed just after his move to Ainola, it contrasts sharply with the first two symphonies, with its clear mode of expression developing into the marching tones of the finale.[77][89] His Fourth Symphony was premiered in Helsinki on 3 April 1911 by the Philharmonia Society, with Sibelius conducting. It was written while Sibelius was undergoing a series of operations to remove a tumour from his throat. Its grimness can perhaps be explained as a reaction from his (temporary) decision to give up drinking. The opening bars, with cellos, basses and bassoons, convey a new approach to timing. It then develops into melancholic sketches based on the composer's setting of Poe's Ворон. The waning finale is perhaps a premonition of the silence Sibelius would experience twenty years later. In contrast to the usual assertive finales of the times, the work ends simply with a "leaden thud".[77]

Symphony No. 5 was premiered in Helsinki to great acclaim by Sibelius himself on 8 December 1915, his 50th birthday. The version most commonly performed today is the final revision, consisting of three movements, presented in 1919. The Fifth is Sibelius's only symphony in a major key throughout. From its soft opening played by the horns, the work develops into rotational repetitions of its various themes with considerable transformations, building up to the trumpeted swan hymn in the final movement.[77][90] While the Fifth had already started to veer away from the sonata form, the Sixth, conducted by the composer at its premiere in February 1923, is even further removed from the traditional norms. Tawaststjerna comments that "the [finale's] structure follows no familiar pattern".[91] Composed in the Дорийская мода, it draws on some of the themes developed while Sibelius was working on the Fifth as well as from material intended for a lyrical violin concerto. Now taking a purified approach, Sibelius sought to offer "spring water" rather than cocktails making use of lighter flutes and strings rather than the heavy brass of the Fifth.[92]

Symphony No. 7 in C major was his last published symphony. Completed in 1924, it is notable for having only one movement. It has been described as "completely original in form, subtle in its handling of темп, individual in its treatment of ключ and wholly organic in growth".[93] It has also been called "Sibelius's most remarkable compositional achievement".[94] Initially titled Fantasia sinfonica, it was first performed in Stockholm in March 1924, conducted by Sibelius. It was based on an adagio movement he had sketched almost ten years earlier. While the strings dominate, there is also a distinctive trombone theme.[95]

Стихи на тон

After the seven symphonies and the violin concerto, Sibelius's thirteen symphonic poems are his most important works for orchestra and, along with the tone poems of Richard Strauss, represent some of the most important contributions to the genre since Franz Liszt. As a group, the symphonic poems span the entirety of Sibelius's artistic career (the first was composed in 1892, while the last appeared in 1925), display the composer's fascination with nature and Finnish mythology (particularly the Калевала), and provide a comprehensive portrait of his stylistic maturation over time.[96]

En saga (meaning a fairy tale) was first presented in February 1893 with Sibelius conducting. The single-movement tone poem was possibly inspired by the Icelandic mythological work Эдда although Sibelius simply described it as "an expression of [his] state of mind". Beginning with a dreamy theme from the strings, it evolves into the tones of the woodwinds, then the horns and the violas, demonstrating Sibelius's ability to handle an orchestra.[97] The composer's first significant orchestral piece, it was revised in 1902 when Ferruccio Busoni invited Sibelius to conduct his work in Berlin. Its successful reception encouraged him to write to Aino: "I have been acknowledged as an accomplished 'artist'".[98]

Лесная нимфа, a single-movement tone poem for orchestra, was written in 1894. Premiered in April 1895 in Helsinki with Sibelius conducting, it is inspired by the Swedish poet Виктор Ридберг 's work of the same name. Organizationally, it consists of four informal sections, each corresponding to one of the poem's four stanzas and evoking the mood of a particular episode: first, heroic vigour; second, frenetic activity; third, sensual love; and fourth, inconsolable grief. Despite the music's beauty, many critics have faulted Sibelius for his "over-reliance" on the source material's narrative structure.[99][100]

В Люкс «Лемминкяйнен» was composed in the early 1890s. Originally conceived as a mythological opera, Veneen luominen (Строительство лодки), on a scale matching those by Рихард Вагнер, Sibelius later changed his musical goals and the work became an orchestral piece in four movements. The suite is based on the character Lemminkäinen from the Finnish national epic, the Калевала. It can also be considered a collection of симфонические стихи. The second/third section, Лебедь Туонелы, is often heard separately.[101]

Финляндия, probably the best known of all Sibelius's works, is a highly patriotic piece first performed in November 1899 as one of the tableaux for the Finnish Press Celebrations. It had its public premiere in revised form in July 1900.[44] The current title only emerged later, first for the piano version, then in 1901 when Kajanus conducted the orchestral version under the name Финляндия. Although Sibelius insisted it was primarily an orchestral piece, it became a world favourite for choirs too, especially for the hymn episode. Finally the composer consented and in 1937 and 1940 agreed to words for the hymn, first for the Freemasons and later for more general use.[102]

Океаниды is a single-movement tone poem for orchestra written in 1913–14. The piece, which refers to the нимфы в Греческая мифология кто населял Средиземное море, premiered on 4 June 1914 at the Norfolk Music Festival in Connecticut with Sibelius himself conducting. The work (in Ре мажор ), praised upon its premiere as "the finest evocation of the sea ever produced in music",[103] consists of two subjects Sibelius gradually develops in three informal stages: first, a placid ocean; second, a gathering storm; and third, a thunderous wave-crash climax. As the tempest subsides, a final chord sounds, symbolizing the mighty power and limitless expanse of the sea.[104]

Тапиола, Sibelius's last major orchestral work, was commissioned by Вальтер Дамрош для Нью-Йоркский филармонический оркестр Society where it was premiered on 26 December 1926. It is inspired by Tapio, a forest spirit from the Калевала. To quote the American critic Алекс Росс, it "turned out to be Sibelius's most severe and concentrated musical statement."[77] Even more emphatically, the composer and biographer Cecil Gray asserts: "Even if Sibelius had written nothing else, this one work would entitle him to a place among the greatest masters of all time."[105]

Other important works

В Карелия Музыка, one of the composer's earlier works, written for the Vyborg Students' Association, was first performed on 13 November 1893 to a noisy audience. The "Suite" emerged from a concert on 23 November consisting of the overture and the three movements, which were published as Op. 11, the Карелия Люкс. It remains one of Sibelius's most popular pieces.[106]

Valse triste is a short orchestral work that was originally part of the incidental music Sibelius composed for his brother-in-law Arvid Järnefelt's 1903 play Куолема. It is now far better known as a separate concert piece. Sibelius wrote six pieces for the 2 December 1903 production of Куолема (meaning death). The waltz accompanied a sequence in which a woman rises from her deathbed to dance with ghosts. In 1904, Sibelius revised the piece for a performance in Helsinki on 25 April where it was presented as Valse triste. An instant success, it took on a life of its own, and remains one of Sibelius's signature pieces.[47][107]

The Violin Concerto in D minor was first performed on 8 February 1904 with Victor Nováček as soloist. As Sibelius had barely completed the piece in time for the premiere, Nováček had insufficient time to prepare with the result that the performance was a disaster. After substantial revisions, a new version was premiered on 19 October 1905 with Richard Strauss conducting the Berlin Court Orchestra. С Karel Halíř, the orchestra's leader, as soloist it was a tremendous success.[108] The piece has become increasingly popular and is now the most frequently recorded of all the violin concertos composed in the 20th century.[109]

Куллерво, one of Sibelius's early works, is sometimes referred to as a choral symphony but is better described as a suite of five symphonic movements resembling tone poems.[110] По характеру Куллерво от Калевала, it was premiered on 28 April 1892 with Emmy Achté and Abraham Ojanperä as soloists and Sibelius conducting the chorus and orchestra of the recently founded Helsinki Orchestra Society. Although the work was only performed five times during the composer's lifetime, since the 1990s it has become increasingly popular both for live performances and recordings.[111]

Масонство

Когда Масонство was revived in Finland, having been forbidden under the Russian reign, Sibelius was one of the founding members of Suomi Lodge No. 1 in 1922 and later became the Grand Organist of the Grand Lodge of Finland. He composed the ritual music used in Finland (Op. 113) in 1927 and added two new pieces composed in 1946. The new revision of the ritual music of 1948 is one of his last works.[112]

Природа

Sibelius loved nature, and the Finnish landscape often served as material for his music. He once said of his Sixth Symphony, "[It] always reminds me of the scent of the first snow." The forests surrounding Ainola are often said to have inspired his composition of Tapiola. On the subject of Sibelius's ties to nature, his biographer, Tawaststjerna, wrote:

Even by Nordic standards, Sibelius responded with exceptional intensity to the moods of nature and the changes in the seasons: he scanned the skies with his binoculars for the geese flying over the lake ice, listened to the screech of the cranes, and heard the cries of the curlew echo over the marshy grounds just below Ainola. He savoured the spring blossoms every bit as much as he did autumnal scents and colours.[113]

Прием

Леэви Мадетоя, Sibelius's most notable pupil and, as a critic, a defender of his works
Звезда на Musik Meile Vienna

Sibelius exerted considerable influence on symphonic composers and musical life, at least in English-speaking and Nordic countries. The Finnish symphonist Leevi Madetoja was a pupil of Sibelius (for more on their relationship, see Relationship with Sibelius ). В Британии, Воан Уильямс и Арнольд Бакс both dedicated their fifth symphonies to Sibelius. Более того, Тапиола is prominently echoed in both Bax's Шестая симфония and Moeran's Симфония соль минор.[114][115] The influence of Sibelius's compositional procedures is also strongly felt in the Первая симфония из Уильям Уолтон.[116] When these and several other major British symphonic essays were being written in and around the 1930s, Sibelius's music was very much in vogue, with conductors like Beecham and Барбиролли championing its cause both in the concert hall and on record. Walton's composer friend Констант Ламберт even asserted that Sibelius was "the first great composer since Beethoven whose mind thinks naturally in terms of symphonic form".[117] Ранее, Granville Bantock had championed Sibelius (the esteem was mutual: Sibelius dedicated his Third Symphony to the English composer, and in 1946 he became the first President of the Bantock Society). More recently, Sibelius was also one of the composers championed by Роберт Симпсон. Малькольм Арнольд acknowledged his influence, and Артур Баттерворт also saw Sibelius's music as a source of inspiration in his work.[118]

New Zealand's most accomplished 20th century composer, Дуглас Лилберн, wrote of the inspiration he derived from Sibelius's work, particularly for his earlier compositions. [119]

Eugene Ormandy and to a lesser extent, his predecessor with the Philadelphia Orchestra Леопольд Стоковски, were instrumental in bringing Sibelius's music to American audiences by frequently programming his works; the former developed a friendly relationship with Sibelius throughout his life. Later in life, Sibelius was championed by the American critic Олин Даунс, who wrote a biography of the composer.[120]

В 1938 г. Theodor Adorno wrote a critical essay, notoriously charging that "If Sibelius is good, this invalidates the standards of musical quality that have persisted from Бах к Шенберг: the richness of inter-connectedness, articulation, unity in diversity, the 'multi-faceted' in 'the one'."[121] Adorno sent his essay to Вирджил Томсон, then music critic of the New York Herald Tribune, who was also critical of Sibelius; Thomson, while agreeing with the essay's sentiment, declared to Adorno that "the tone of it [was] more apt to create antagonism toward [Adorno] than toward Sibelius".[64] Later, the composer, theorist and conductor Рене Лейбовиц went so far as to describe Sibelius as "the worst composer in the world" in the title of a 1955 pamphlet.[122]

Perhaps one reason Sibelius has attracted both the praise and the ire of critics is that in each of his seven symphonies he approached the basic problems of form, tonality, and architecture in unique, individual ways. On the one hand, his symphonic (and tonal) creativity was novel, while others thought that music should be taking a different route.[123] Sibelius's response to criticism was dismissive: "Pay no attention to what critics say. No statue has ever been put up to a critic."[77]

Sibelius's birthplace in Hämeenlinna

In the latter decades of the twentieth century, Sibelius became seen more favourably: Милан Кундера said the composer's approach was that of "antimodern modernism," standing outside the perpetual progression of the status quo.[64] In 1990, the composer Теа Масгрейв was commissioned by the Helsinki Philharmonic Orchestra to write a piece in honour of the 125th anniversary of Sibelius's birth: Song of the Enchanter premiered on 14 February 1991.[124] In 1984, the American avant-garde composer Мортон Фельдман gave a lecture in Дармштадт, Germany, wherein he stated that "the people you think are radicals might really be conservatives – the people you think are conservatives might really be radical," whereupon he began to hum Sibelius's Fifth Symphony.[64]

Writing in 1996, the Пулитцеровская премия -winning music critic Тим Пейдж stated, "There are two things to be said straightaway about Sibelius. First, he is terribly uneven (much of his chamber music, a lot of his songs and most of his piano music might have been churned out by a second-rate salon composer from the 19th century on an off afternoon). Second, at his very best, he is often weird."[125] Pianist Leif Ove Andsnes offers a counterweight to Page's assessment of Sibelius's piano music. Acknowledging that this body of work is uneven in quality, Andsnes believes that the common critical dismissal is unwarranted. In performing selected piano works, Andsnes finds that audiences were "astonished that there could be a major composer out there with such beautiful, accessible music that people don't know."[126]

With 8 December 2015 being the 150th anniversary of Sibelius's birth, the Helsinki Music Centre has planned an illustrated and narrated "Sibelius Finland Experience Show" every day during the summer of 2015. The production is also planned to extend over 2016 and 2017.[127] On 8 December itself, the Helsinki Philharmonic Orchestra conducted by Джон Сторгардс has planned a commemorative concert featuring En Saga, Луоннотар and the Seventh Symphony.[128]

Наследие

In 1972, Sibelius's surviving daughters sold Айнола to the State of Finland. В Министерство образования и Sibelius Society of Finland opened it as a museum in 1974. The Finnish 100 отметка bill featured his image until 2002 when the euro was adopted.[4] Since 2011, Finland has celebrated a Flag Day on 8 December, the composer's birthday, also known as the "Day of Finnish Music".[5] The year 2015, the 150th anniversary of the composer's birth, featured a number of special concerts and events, especially in the city of Helsinki.[6]

The quinquennial Международный конкурс скрипачей Яна Сибелиуса, instituted in 1965, the Памятник Сибелиусу, unveiled in 1967 in Helsinki's Sibelius Park, the Музей Сибелиуса, opened in Turku in 1968, and the Зал Сибелиуса concert hall in Lahti, opened in 2000, were all named in his honour, as was the asteroid 1405 Сибелиус.[129]

The complete edition of Sibelius’ œuvre has been in preparation in Finland since 1996. It is a joint venture between the Национальная библиотека Финляндии, то Sibelius Society of Finland, и Breitkopf & Härtel издатели. When finished, this critical edition will comprise 60 volumes.[130]

Sibelius kept a diary in 1909–1944, and his family allowed it to be published, unabridged, in 2005. The diary was edited by Fabian Dahlström and published in the Swedish language in 2005.[131] To celebrate the 150th anniversary of the composer, the entire diary was also published in the Finnish language in 2015.[132] Several volumes of Sibelius’ correspondence have also been edited and published in Swedish, Finnish and English.

The popular scorewriter program, Сибелиус, назван в его честь.[133]

Рукописи

Parts of the literary estate of Sibelius—correspondence and manuscripts—are preserved at the Национальный архив Финляндии и Национальная библиотека Финляндии, but several items are in foreign private collections, even as investments, only partially accessible for scholars.

In 1970, a lot of 50 music manuscript items was acquired by the National Library with aid from the State of Finland, banks and foundations.[134] Sibelius’ personal music archive was donated to the National Library in 1982 by the heirs of the composer.[135]

Another lot of 50 items was procured in 1997, with aid from the Министерство образования.[136] In 2018, the Italian-Finnish collector and benefactor Rolando Pieraccini donated a collection of Sibelius’ letters and other materials to the Национальный музей Финляндии.[137] On the other hand, in 2016 the manuscript of Pohjola’s Daughter was sold to an anonymous buyer for 290,000 euros, and it is no longer available to scholars.[136]

In early 2020, the current owner of the Роберт Лиенау collection offered for sale 1,200 pages of manuscripts, including the scores of Интимные голоса, Joutsikki, и Pelléas and Mélisande, and the material was not available to scholars during negotiations. The original price tag was said to be over one million euros for the lot as a whole.[138] At the end of the year, the National Library was able to acquire this collection with aid from foundations and donators. The final price was “considerably below one million euros.”[139]

It is not legally possible to export Sibelius' manuscripts from Finland without permission, and such permission would probably not be given.[136]

Рекомендации

  1. ^ "Sibelius". Dictionary.com. Получено 16 июля 2015.
  2. ^ Tawaststjerna (1997, п. 15): only in the 1990s was it discovered that Sibelius's original first names (at christening) were Johan Christian Julius; he himself used the order Johan Julius Christian, and that is present in most sources.
  3. ^ "Brother Sibelius". The Music of Freemasonry. Архивировано из оригинал on 20 June 2003. Получено 16 октября 2011.
  4. ^ а б "100 markkaa 1986". Setelit.com. Получено 29 ноябрь 2015.
  5. ^ а б "The days the Finnish flag is flown". Министерство внутренних дел. Архивировано из оригинал on 11 November 2015.
  6. ^ а б "Join the Sibelius 150 Celebration in 2015". Visit Helsinki. Архивировано из оригинал 31 мая 2015 г.. Получено 3 июн 2015.
  7. ^ Ringbom 1950, п. 8.
  8. ^ Госс 2009, п. 19.
  9. ^ Госс 2009, п. 53.
  10. ^ Lagrange 1994, п. 905.
  11. ^ а б c d е ж Murtomäki 2000.
  12. ^ Barnett 2007, п. 4.
  13. ^ "Sibelius" (на шведском языке). Nordisk Familjebok. 1926. с. 281. Получено 11 июн 2015.
  14. ^ Ringbom 1950 С. 10–13.
  15. ^ "Music becomes a serious pursuit 1881–1885". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 21 июн 2015.
  16. ^ а б "Childhood 1865–1881". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 19 июн 2015.
  17. ^ Barnett 2007, п. 6.
  18. ^ Grimley 2004, п. 67.
  19. ^ а б "Studies in Helsinki 1885–1888". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 7 июн 2015.
  20. ^ Ringbom 1950, п. 14.
  21. ^ Ekman 1972, п. 11.
  22. ^ Госс 2009, п. 75.
  23. ^ а б Lagrange 1994, п. 985.
  24. ^ Tawaststjerna 1976, п. 62.
  25. ^ "Kalevala taiteessa – Musiikissa: Ensimmäiset Kalevala-aiheiset sävellykset" (на финском). Kalevalan Kultuuruhistoria. Получено 21 июн 2015.
  26. ^ "Studies in Vienna 1890–91". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 7 июн 2015.
  27. ^ "Kullervo and the wedding 1891–1892". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 7 июн 2015.
  28. ^ Kaufman 1938, п. 218.
  29. ^ Goss 2011, п. 162.
  30. ^ Classical Destinations: An Armchair Guide to Classical Music. Амадеус Пресс. 2006. с. 87. ISBN  978-1-57467-158-2.
  31. ^ Lew 2010, п. 134.
  32. ^ "The occupants of Ainola". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 19 июн 2015.
  33. ^ Barnett 2007, п. 74.
  34. ^ а б c "The Symposion years 1892–1897". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 21 июн 2015.
  35. ^ Barnett 2007, п. 85.
  36. ^ Tawaststjerna 1976, п. 162.
  37. ^ "Sibelius: Spring Song (original 1894)". ClassicLive. Получено 22 июн 2015.
  38. ^ Grimley 2004, п. 101.
  39. ^ Tawaststjerna 1976, п. 166.
  40. ^ Lagrange 1994, п. 988.
  41. ^ а б "Towards an international breakthrough 1897–1899". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 22 июн 2015.
  42. ^ а б "Works for choir and orchestra". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 22 июн 2015.
  43. ^ "Jean Sibelius Press celebration music (Sanomalehdistön päivien musikki), incidental music for orchestra". Вся музыка. Получено 22 июн 2015.
  44. ^ а б "Incidental music". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 22 июн 2015.
  45. ^ а б c "A child's death, and international breakthrough, 1900–1902". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 24 июн 2015.
  46. ^ Ringbom 1950, п. 71.
  47. ^ а б c "The Waltz of Death and the move to Ainola 1903–1904". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 2 августа 2015.
  48. ^ а б c d е "The first years in Ainola 1904–1908". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 28 октября 2015.
  49. ^ "Sibelius: Symphony No. 3". 15 September 2014 – via www.classiclive.com.
  50. ^ Woodstra 2005, pp. 1279–1282.
  51. ^ а б c d е "Inner voices 1908–1914". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 6 ноября 2015.
  52. ^ Ozorio, Anne. "Appreciating Sibelius's Luonnotar Op. 70 by Anne Ozorio". MusicWeb. Получено 13 ноября 2015.
  53. ^ а б c d е "The war and the fifth symphony 1915–1919". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 13 ноября 2015.
  54. ^ а б Tawaststjerna 2008.
  55. ^ а б c d "The last masterpieces 1920–1927". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 15 ноября 2015.
  56. ^ "Incidental music: Sibelius: Music for "The Tempest" by William Shakespeare, op. 109 (1925–26)". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 18 ноября 2015.
  57. ^ а б Botstein 2011.
  58. ^ Mäkelä 2011, стр.67–68.
  59. ^ Kilpeläinen 1995.
  60. ^ Sirén 2011a.
  61. ^ Sirén 2011b.
  62. ^ Stearns 2012.
  63. ^ "The war and the destruction of the eighth symphony 1939–1945". Жан Сибелиус. Finnish Club of Helsinki.
  64. ^ а б c d Росс 2009.
  65. ^ Dagbok, p. 336
  66. ^ "Inkpot Classical Music Reviews: Sibelius Karelia Suite. Luonnotar. Andante Festivo. The Oceanides. King Christian II Suite. Finlandia. Gothenburg SO/Järvi (DG)". Inkpot.com. Архивировано из оригинал 9 марта 2012 г.. Получено 30 января 2012.
  67. ^ "The war and the destruction of the eighth symphony 1939–1945". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 19 ноября 2015.
  68. ^ Bullock 2011, стр.233–234 note 3.
  69. ^ Mäkelä 2011, стр.13–14.
  70. ^ Rautavaara, Einojuhani (1989). Omakuva [Автопортрет] (на финском). Хельсинки: WSOY. С. 116–118. ISBN  951-0-16015-6.
  71. ^ "Sibelius* / Eugene Ormandy Conducting The Philadelphia Orchestra – Symphony No. 4 In A Minor, Op. 63 / Syphony No. 5 In E-Flat Major, Op. 82". дискоги. Получено 9 декабря 2015.
  72. ^ Hurwitz, David. "Beecham Sibelius Birthday C". Классика сегодня. Получено 9 декабря 2015.
  73. ^ "Proms feature #3: Sibelius and the swans". Естественный свет. Получено 19 ноября 2015.
  74. ^ "SibEUlius – Jean Sibelius 150 Years". Finnish Cultural Institute for the Benelux. Архивировано из оригинал 23 августа 2018 г.. Получено 23 августа 2018.
  75. ^ "Ainola – Jean Sibelius – Chronological Overview: Jean Sibelius 1865–1957". ainola.fi. Архивировано из оригинал 30 июля 2016 г.. Получено 3 июля 2016.
  76. ^ "Death and funeral 1957". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 19 ноября 2015.
  77. ^ а б c d е ж Ross, Alex (9 July 2007). "Сибелиус: Явление из леса". Житель Нью-Йорка. Получено 24 ноября 2015.
  78. ^ Poroila 2012.
  79. ^ "Jean Sibelius". Граммофон. Получено 24 ноября 2015.
  80. ^ Tawaststjerna 1976, п. 209.
  81. ^ Джексон 2001, п. 102.
  82. ^ Barnett 2007, п.63.
  83. ^ Kalamidas, Thanos (12 August 2009). "Jean Sibelius". Ovi Magazine. Получено 24 ноября 2015.
  84. ^ Pike 1978, п. 93.
  85. ^ James 1989, п. 41.
  86. ^ Дэвид Юэн, Music for the Millions – The Encyclopedia of Musical Masterpieces (READ Books, 2007) p533
  87. ^ "First symphony op. 39 (1899–1900)". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 24 ноября 2015.
  88. ^ "Second symphony op. 43 (1902)". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 24 ноября 2015.
  89. ^ "Third symphony op. 52 (1907)". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 24 ноября 2015.
  90. ^ "Fifth symphony op. 82 (1915–1919)". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 24 ноября 2015.
  91. ^ Джексон 2001, п. 322.
  92. ^ "Sixth symphony op. 104 (1923)". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 26 ноября 2015.
  93. ^ Layton 2002, п. 479.
  94. ^ Hepokoski 2001. Цитируется Whittall 2004, п. 61.
  95. ^ "Seventh symphony op. 105 (1924)". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 26 ноября 2015.
  96. ^ Layton 1965, п. 95.
  97. ^ "En Saga". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 24 ноября 2015.
  98. ^ Wicklund 2014, п. 30.
  99. ^ Kurki 1999.
  100. ^ "Other orchestral works". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 24 ноября 2015.
  101. ^ "Lemminkäinen". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 24 ноября 2015.
  102. ^ "Finlandia". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 24 ноября 2015.
  103. ^ Barnett 2007, п. 242.
  104. ^ Kilpeläinen 2012, п. viii.
  105. ^ "Tapiola". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 28 ноября 2015.
  106. ^ "Other orchestral works: Karelia Music, Overture and Suite". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 28 ноября 2015.
  107. ^ Стейнберг, Майкл. "Sibelius: Valse Triste, Opus 44". Симфонический оркестр Сан-Франциско. Архивировано из оригинал 8 декабря 2015 г.. Получено 28 ноября 2015.
  108. ^ Allsen, J. Michael. "Madison Symphony Orchestra Program Notes". University of Wisconsin-Whitewater. Архивировано из оригинал 4 мая 2009 г.
  109. ^ "Violin concerto". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 28 ноября 2015.
  110. ^ Eden 2010, п.149.
  111. ^ "Kullervo". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 29 ноябрь 2015.
  112. ^ "Music for Freemasonry". Жан Сибелиус. Финский клуб Хельсинки. Получено 11 ноября 2015.[постоянная мертвая ссылка ]
  113. ^ Tawaststjerna 1976, п. 21.
  114. ^ "Sir Arnold Bax" (PDF). Чандос. Архивировано из оригинал (PDF) 23 сентября 2015 г.. Получено 5 декабря 2015.
  115. ^ Schaarwächter 2015, п.494.
  116. ^ Freed 1995.
  117. ^ Lambert 1934, п. 318.
  118. ^ Уокер 2008.
  119. ^ Филип Норман, Douglas Lilburn: His Life and Music, Auckland University Press, 2006, pp. 125–26.
  120. ^ Goss 1995.
  121. ^ Adorno 1938.
  122. ^ Leibowitz 1955.
  123. ^ Mäkelä 2011, п.269.
  124. ^ "Song of the Enchanter". Thea Musgrave. Архивировано из оригинал on 10 June 2015.
  125. ^ Page, Tim (29 September 1996). "FINN DE SIECLE". Вашингтон Пост. Получено 11 января 2016.
  126. ^ Andsnes, Leif, liner notes for "Leif Ove Andsnes, Sibelius" Sony Classical CD 88985408502 2017
  127. ^ "Sibelius Finland Experience". Musiikkitalo. Получено 5 декабря 2015.
  128. ^ "Sibelius 150". Хельсинкский филармонический оркестр. Получено 6 декабря 2015.
  129. ^ "1405 Sibelius (1936 RE)". Центр малых планет. Получено 22 ноября 2015.
  130. ^ Jean Sibelius Works (JSW). The National Library of Finland.
  131. ^ Sibelius, Jean (2005). Fabian Dahlström (ed.). Dagbok 1909–1944 (на шведском языке). Helsingfors: Svenska litteratursällskapet i Finland. ISBN  951-583-125-3.
  132. ^ Sibelius, Jean (2015). Fabian Dahlström (ed.). Päiväkirja 1909–1944 (на финском). Хельсинки: Svenska litteratursällskapet в Финляндии. ISBN  978-951-583-288-7.
  133. ^ Ротман, Филипп (23 июня 2015 г.). "Интервью с Беном Финном, соучредителем Sibelius [Часть 1 из 2]". scoringnotes.com. Архивировано из оригинал on 9 November 2018. Получено 31 января 2020. We decided to call it "Sibelius" for reasons we can no longer remember, but it was almost certainly because [composer Jean] Sibelius was a "Finn" — a play on our surname
  134. ^ Sirén, Vesa (1 March 2020). "Kansallisaarre vaarassa". Helsingin Sanomat (на финском). п. C 10.
  135. ^ Ollikainen, Tapio: Jean Sibelius Works -suurhanke etenee. Kansalliskirjasto (in Finnish).
  136. ^ а б c Virtanen, Timo (26 February 2020). "Nationalskatter i farozonen". Hufvudstadsbladet (на шведском языке). п. 23.
  137. ^ Sirén, Vesa (19 January 2018). "Kansallismuseo sai Sibelius-kokoelman". Helsingin Sanomat (на финском). п. B 6.
  138. ^ Sirén, Vesa (4 March 2020). "Kansallisarkisto kiinnostui käsikirjoituksista". Helsingin Sanomat (на финском). п. B 6.
  139. ^ Tiikkaja, Samuli (8 December 2020). "Kansalliskirjasto sai ostettua Lienaun Sibelius-käsikirjoitukset". Helsingin Sanomat (на финском). п. B 4.

Общие источники

дальнейшее чтение

  • де Горог, Лиза (1989). От Сибелиуса до Саллинена: финский национализм и музыка Финляндии. В сотрудничестве с Ральфом де Горогом. Нью-Йорк: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-26740-6.}
  • Госс, Гленда (1998). Жан Сибелиус: Путеводитель по исследованиям. Нью-Йорк: Garland Press. ISBN  978-0-8153-1171-3.
  • Джонсон, Гарольд Э. (1959). Жан Сибелиус. Нью-Йорк: Кнопф. OCLC  603128.
  • Лейтон, Роберт (1993). Сибелиус. Серия Мастеров-музыкантов. Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN  978-0-02-871322-9.
  • Левас, Сантери (1972). Сибелиус: личный портрет. Лондон: Вмятина. ISBN  978-0-460-03978-9.
  • Рикардс, Гай (1997). Жан Сибелиус. Лондон и Нью-Йорк: Phaidon Press. ISBN  978-0-7148-4776-4.

внешняя ссылка