Симфония № 9 (Шуберт) - Symphony No. 9 (Schubert)

В Симфония № 9 в До мажор, D 944, известный как Большой или же Большой до мажор (впервые опубликовано Breitkopf & Härtel в 1849 году как "Symphonie / C Dur / für großes Orchester",[1] перечислен как Симфония № 8 в Neue Schubert-Ausgabe ),[2] последняя симфония завершена Франц Шуберт. Первоначально назывался Большая до мажор отличить его от его Симфония No. 6, то Маленькая до мажор,[3] подзаголовок теперь обычно воспринимается как ссылка на величие симфонии. Необычно долгое время для симфонии своего времени, типичное исполнение Великий длится час, когда будут выполнены все повторы, указанные в счете. Симфония была профессионально исполнена только через десять лет после смерти Шуберта.

Состав и ранний прием

Письмо Шуберта по поводу Симфонии № 9, D. 944

Долгое время симфония считалась произведением Шуберта в последний год 1828 года. Это правда, что в последние месяцы своей жизни он действительно начал писать симфонию - но это была работа в Ре мажор теперь принято как Симфония № 10, который был реализован для исполнения Брайан Ньюбоулд.[4] Теперь известно, что «Великий» в основном был написан летом 1825 года в эскизах:[5][6] что, действительно, это было произведение, о котором Шуберт имел в виду в письме от марта 1824 года, когда он сказал, что готовится написать «грандиозную симфонию» (первоначально обозначенную как Гмунден-Гаштайн симфония, D 849 в Каталог Deutsch ). К весне или лету 1826 года он был полностью забит, и в октябре Шуберт, который был совершенно не в состоянии оплатить спектакль, отправил его в Gesellschaft der Musikfreunde с преданностью. В ответ они внесли ему небольшую плату, организовали копирование оркестровых партий и в какой-то момент во второй половине 1827 года устроили неофициальную формальную демонстрацию произведения (точная дата и дирижер неизвестны) - хотя это сочли слишком долгим и трудным для любительского оркестра консерватории.[7]

Недавняя гипотеза предполагает, что симфония могла быть впервые исполнена 12 марта 1829 г. Концертный дух на Landständischer Saal в Вене.[8] Однако доказательств этой гипотезы мало, и они противоречат современным источникам, которые доказывают, что симфония № 6 Шуберта (также до мажор) исполнялась в этом случае.[9] В 1836 году брат Шуберта Фердинанд пытался исполнить последнее движение в одиночку, но нет никаких доказательств того, что публичное исполнение когда-либо имело место.[9]

В 1838 году, через десять лет после смерти Шуберта, Роберт Шуман посетил Вену, где ему показали рукопись симфонии Фердинанда Шуберта в Gesellschaft der Musikfreunde. Он взял копию, которую Фердинанд вернул ему в Лейпциг, где вся работа была впервые публично исполнена Феликс Мендельсон на Leipzig Gewandhaus 21 марта 1839 г.[10] Шуман отметил это событие в Neue Zeitschrift für Musik с экстатической статьей, в которой он прославил симфонию за ее «небесную длину».[11]

Однако симфония оказалась очень сложной для оркестров того времени из-за ее чрезвычайно длинных партий деревянных и струнных инструментов. Когда Мендельсон привез симфонию в Париж в 1842 году и в Лондон в 1844 году, оркестры наотрез отказались играть ее; в Лондоне скрипачи, как говорят, падали от смеха, репетируя вторую тему финала.[12]

Нумерация

Смотрите также: Симфонии Шуберта § Вопросы нумерации

Продолжаются давние споры относительно нумерации этой симфонии, и некоторые ученые (обычно немецкоязычные) пронумеровали ее как Симфонию № 7. Самая последняя версия Немецкого каталога (стандартный каталог произведений Шуберта, составленный Отто Эрих Дойч ) называет его номером 8, в то время как большинство англоязычных ученых называют его номером 9.

Форма

В стандартной симфонической форме четыре части:

  1. Анданте – Аллегро ma non-troppo - Più moto (685 тактов)
  2. Анданте con moto (380 бар)
  3. Скерцо. Allegro vivace (238 тактов); Трио (166 тактов)
  4. Финал. Allegro vivace (1154 бара)

И. Анданте - Allegro ma non troppo - Più moto

Первая часть начинается с обширного вступления с собственным миниатюрным экспозиция, разработка и перепросмотр. Вступительная тема используется в измененной форме как второстепенная тема в основном разделе движения. Остальное движение в сонатная форма с двумя периодами для каждой темы и несколькими переходными темами и дополнительным материалом. Вступительная тема введения повторяется в coda (р. 570) перед финалом каденции.

Музыкальные партитуры временно отключены.

II. Andante con moto

Вторая часть представляет собой измененную сонатную форму без развивающей части, обозначенной как P1 S1 P2 S2 (или ABAB).

III. Скерцо. Allegro vivace; Трио

Третья часть - это длинное скерцо и трио, построенное в форме сонаты.

IV. Финал. Allegro vivace

Финал в развернутой сонатной форме. Только в основных темах присутствует не менее шести уникальных тематических элементов. Раздел развития ориентирован на третий и шестой тематические элементы. Широко используется остинато в сопровождении двух тематических элементов. В середине этой заключительной части Шуберт отдает дань уважения Бетховен цитируя финал его Девятая симфония.[13] Перепросмотр необычен тем, что он начинается в ми-бемоль, затем модулируется на Фа мажор, а затем в тоник (а не в тоник, как ожидалось).

Музыка

Эта симфония, которую часто считают лучшим произведением Шуберта для оркестра, также является одним из самых новаторских произведений композитора. Тематическое развитие в стиле Бетховена все еще присутствует в произведении, но Шуберт делает гораздо больший акцент на мелодии, чего можно было ожидать от композитора около шестисот лет. Лидер. Фактически, этот новый стиль побудил Роберта Шумана преследовать собственные симфонические амбиции.

Приборы

Симфония оценивается на 2 балла. флейты, 2 гобоев, 2 кларнеты в A и C, 2 фаготы, 2 рога в C, 2 трубы в A и C, 3 тромбоны, литавры, и струны.

Бетховен всегда использовал тромбон в качестве эффекта, и поэтому очень экономно, или, в случае его Девятой симфонии, также удваивал альт, тенор и басовую часть припева, как это было принято в духовной музыке и опере того времени. . Однако у Шуберта Неоконченная симфония и Девятой симфонии, тромбоны становятся неотъемлемыми членами оркестра, играющего на протяжении всего произведения, и даже получают важные мелодические роли.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ ДеВото, Марк (2011). "Фон". Большой до мажор Шуберта: Биография симфонии. Бойделл и Брюэр. С. 1–12. ISBN  9781576472019. JSTOR  10.7722 / j.ctt1kt82rk.
  2. ^ "Sinfonie Nr. 8 in C". Neue Schubert-Ausgabe. Получено 3 февраля 2019.
  3. ^ Хушер, Филип (2012). "Программные ноты: Симфония № 9 Шуберт" (PDF). Чикагский симфонический оркестр. Получено 6 февраля 2017.
  4. ^ Брайан Ньюбоулд, Шуберт и симфония, п. 212.
  5. ^ Мороз, ВЧ. «Шуберт и его произведения. Фрост, The Musical Times, февраль 1884 г.» ... Несколько моментов этого дела можно резюмировать следующим образом: 1. Шуберт определенно намеревался написать грандиозную симфонию в 1824 году. он, вероятно, написал такое произведение в Гаштайне в 1825 году ... 5. Что он, вероятно, исправил работу в марте 1828 года с целью исполнения ... »
  6. ^ Келлер, Джеймс М. (октябрь 2017 г.). "Шуберт: Симфония до мажор, D.944, Великая". Симфонический оркестр Сан-Франциско. Получено 11 декабря 2018.
  7. ^ Ньюбоулд, стр. 214.
  8. ^ Отто Биба, "Die Uraufführung von Schuberts Großer C-Dur-Symphonie - 1829 в Вене. Ein glücklicher Aktenfund zum Schubert-Jahr", Musikblätter der Wiener Philharmoniker 51 (Вена, 1997) с. 290.
  9. ^ а б Вернер Адерхольд (ред.): Предисловие. В: Sinfonie Nr. 8 в C. Neue Schubert-Ausgabe, Серия V, полоса 4а. Bärenreiter, Кассель 2003 (BA 5554), ISMN М-006-49713-3.
  10. ^ Шарфенекер, Вальтер (26 марта 2014 г.). "Vor 175 Jahren: Uraufführung der Großen Sinfonie von Franz Schubert". neue musikzeitung. Регенсбург. Получено 4 февраля 2019.
  11. ^ Шуман писал о «небесной длине симфонии, как о толстом четырехтомном романе, возможно, написанном Жан Поль, который также никогда не хотел заканчивать, и по лучшим причинам - для того, чтобы позволить читателю продолжать творить для себя ... Поначалу мы можем чувствовать себя немного неловко из-за ... очаровательного разнообразия витальных чувств. .. но в итоге остается восхитительное впечатление. Мы чувствуем, что композитор - хозяин своей сказки, и что со временем ее связь станет ясной ... Нам и другим не доставит удовольствия анализировать отдельные части; ибо, чтобы дать представление о романистическом характере, пронизывающем всю симфонию, нужно было бы воспроизвести ее целиком »(Из: Шуман, Роберт. Шульце, Герберт (ред.). Gesammelte Schriften über Musik und Musiker: eine Auswahl (на немецком). Висбаден. С. 177–179. Переведено на: Ньюкомб, Энтони (октябрь 1987 г.). «Шуман и нарративные стратегии конца восемнадцатого века». Музыка 19 века. 11 (2): 164–174. Дои:10.2307/746729. JSTOR  746729.)
  12. ^ Уильям Манн: Примечания с задней стороны пластинки: «Симфония Шуберта № 9 до мажор 'Великая'», дирижер Отто Клемперер, Филармонический оркестр, "Angel Records 35946, 1961.
  13. ^ Сервис, Том (2014). «Симфонический гид: Девятая (« Великая ») Шуберта». Хранитель. Получено 1 ноября 2018.

Рекомендации

  • Брайан Ньюбоулд, Шуберт и симфония. Новая перспектива (Лондон, 1992)

внешняя ссылка