Фрэнк Бридж - Frank Bridge

Не путать с Фредерик Бридж.
Мост в 1921 году

Фрэнк Бридж (26 февраля 1879 - 10 января 1941) был английский композитор, альтист и дирижер.

Жизнь

Голубая табличка, 4 Бедфорд Гарденс, Кенсингтон, Лондон

Мост родился в Брайтон и учился в Королевский музыкальный колледж в Лондоне с 1899 по 1903 год под Чарльз Вильерс Стэнфорд и другие. Он играл альт в ряде струнные квартеты, в первую очередь Английский струнный квартет (вместе с Марджори Хейворд ), и проводились, иногда замещая Генри Вуд (Пейн, Хиндмарш и Форман, 2001 г. ), прежде чем посвятить себя композиции, получив покровительство Элизабет Спрэг Кулидж (Бэнфилд 1986, 62–86; Брей 1977, пасс).

В соответствии с Бенджамин Бриттен У Бриджа были сильные пацифистские убеждения, и его глубоко встревожила Первая мировая война (Гус 2015, 2), хотя степень его пацифизма подвергалась сомнению в недавних исследованиях (Гус 2015, 117–18). Во время войны и сразу после нее Бридж написал ряд пасторальных и элегических пьес, которые, кажется, ищут духовного утешения; основными из них являются Плач для струнных, Летом для оркестра, Молящийся для хора и оркестра, а также цикл фортепианных сочинений. В Плач (для Екатерины, 9 лет "Лузитания" 1915), для струнного оркестра, был написан как памятник гибели RMS Lusitania (Черабона 2014 ). Премьера произведения была представлена ​​оркестром New Queen's Hall под управлением композитора 15 сентября на Променаде 1915 года в рамках программы «Популярная итальянская музыка», остальной частью которой дирижировал Генри Вуд (Анон. 1915 г.; Анон. 2014 г. ).

Бридж в частном порядке обучал Бенджамина Бриттена, который позже отстаивал музыку своего учителя и воздавал ему должное. Вариации на тему Фрэнка Бриджа (1937), основанный на теме из второй пьесы Бриджа Три идиллии для струнного квартета (1906). Однако Бридж не был широко активен как преподаватель композиции, а его стиль преподавания был нетрадиционным - он, похоже, сосредоточился на эстетических вопросах, идиоматическом письме и ясности, а не на исчерпывающей технической подготовке. Бриттен очень высоко отзывался о своем учении, сказав в 1963 году, что он все еще чувствовал, что он «еще не подошел к техническим стандартам», которые установил ему Бридж (Бриттен 1991, 4: 204н12). Когда Бриттен уехал в США с Питер Пирс в 1939 году Бридж вручил Бриттену свой альт «Джуссани» и пожелал ему «доброго пути и доброго пути»; Бридж умер в 1941 году, так и не увидев Бриттена снова (Кильдеа 2013, 149).

Музыка

Смотрите также: Список произведений Фрэнка Бриджа

Самые ранние из дошедших до нас работ представляют собой серию значительных камерных работ, созданных во время его учебы с РЕЗЮМЕ. Стэнфорд на Королевский музыкальный колледж, а также ряд более коротких работ в разных жанрах. Бридж завершил свою первую крупную оркестровую партитуру, Симфоническую поэму (иногда называемую Середина ночи), вскоре после завершения учебы. Брамс, Бетховен, Чайковский, Франк, и Форе заметно повлияли на этот период (Гус 2015, 11).

Произведения, завершенные в последующие годы, предполагают поиск более зрелой и выразительной идиомы, кульминацией которой являются бурный Первый струнный квартет и серия Фантазий для камерных ансамблей. Его оркестровая идиома развивалась постепенно, достигнув новой зрелости в Море 1911 года, которая должна была стать его самой популярной и успешной оркестровой работой (Пейн, Хиндмарш и Форман, 2001 г. ), получая частые выступления на концертах Генри Вуда Promenade при жизни.[нужна цитата ]

В период, предшествующий Первой мировой войне, Мост демонстрирует интерес к более заметным модернистским тенденциям, особенно к Танцевальная поэма 1913 г., что предполагает влияние Стравинский и Дебюсси. Во время войны его исследования обычно принимали более умеренные формы - чаще всего это скотоводство под влиянием импрессионизма - хотя такие работы, как Два стихотворения для оркестра и несколько фортепианных пьес демонстрируют значительные изменения в его гармоническом языке, особенно в сторону колористического, нефункционального использования гармонии и предпочтения гармонии, полученной из симметричных гамм, таких как цельный тон и октатоника. В тот же период Бридж завершил два своих самых успешных камерных произведения: Второй струнный квартет и Сонату для виолончели (Пейн, 1984,[страница нужна ]).

Идиома Бриджа в произведениях военного времени имеет тенденцию к умеренности, но после войны его язык значительно развился, опираясь на эксперименты с импрессионистической гармонией, обнаруженные в фортепианной и оркестровой музыке военного времени. Технические амбиции Бриджа (задокументированные в его переписке) побудили его попробовать более сложные, большие работы с более продвинутыми гармоническими элементами и мотивационной работой (Гус 2015, 127). Некоторые из полученных произведений имеют выразительную связь с Первой мировой войной, что, по-видимому, повлияло на настроение фортепианной сонаты, и, конечно же, Речь. Однако, как указал Хус (опираясь на комментарии Леонарда Мейера к теориям прямой причинности в Мейер 1967,[страница нужна ]), нецелесообразно определять войну как главный стимул развития модернистского языка (Гус 2015, 118–19).

В течение 1920-х Бридж преследовал свои амбиции писать более серьезные, содержательные произведения. Соната для фортепиано была первой крупной работой, продемонстрировавшей его зрелый посттональный язык в значительном масштабе. Этот язык разработан и используется более эффективно в Третьем струнном квартете, который породил серию крупных оркестровых и камерных произведений, некоторые из которых входят в число величайших (Гус 2015, 159; Пейн, 1984,[страница нужна ]).

Последняя группа произведений последовала в конце 1930-х - начале 40-х годов, включая Четвертый струнный квартет, Фантазм для фортепиано с оркестром, Речь для виолончели с оркестром Ребус Увертюра и первая часть предполагаемой Симфонии для струнных (Пейн, Хиндмарш и Форман, 2001 г. ).

Хотя он не был органистом и не был лично связан с музыкой английской церкви, его короткие пьесы для органа были одними из самых исполняемых из всех его произведений (Хиндмарш 1980 ).

Бридж был разочарован тем, что его более поздние работы в значительной степени игнорировались, в то время как его более ранние «эдвардианские» работы продолжали привлекать внимание (Хиндмарш 1980 ).

Библиография

  • Анон. 1915. "Концерты. И т. Д." (Доска объявлений). Времена, выпуск 40960 (среда, 15 сентября): 1.
  • Анон. 2014 г. Сезоны: Сезон 1915 г. ". Променад 2014: 18 июля - 13 сентября. Веб-сайт BBC Radio 3 (по состоянию на 27 июня 2014 г.).
  • Банфилд, Стивен. 1986. «Слишком много Альбиона?»: Миссис Кулидж и ее британские связи ». Американская музыка 4, вып. 1 (Весна: британо-американское музыкальное взаимодействие), 59–88.
  • Брей, Тревор. 1977 г. «Фрэнк Бридж и миссис Кулидж». Музыка и музыканты 26, вып. 2 (октябрь): 28–30.
  • Бриттен, Бенджамин. 1991 г. Письма из жизни: избранные письма и дневники Бенджамина Бриттена, 1913–1976 гг., 6 томов, под редакцией Дональда Митчелла и Филипа Рида. Вудбридж, Саффолк и Рочестер, штат Нью-Йорк: Boydell Press. ISBN  978-1-84383-382-6.
  • Серабона, Рон. 2014. "Пианисты чествуют композиторов военных лет ". Канберра Таймс (8 мая).[мертвая ссылка ]
  • Хиндмарш, Пол. 1980. Примечания к вкладышу для Органная музыка Фрэнка Бриджа. Стюарт Кэмпбелл, орган. (LP запись, 1 диск) Pearl SHE 545. Кент: Pearl Records.
  • Гус, Фабиан. 2015 г. Музыка Фрэнка Бриджа. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN  9781783270590.
  • Килдеа, Пол. 2013. Бенджамин Бриттен: Жизнь в двадцатом веке. Лондон: Аллен Лейн. ISBN  9780141924304 (пбк); ISBN  9781846142321. Перепечатано, Лондон: Penguin Books, 2014. ISBN  9781846142338 (PBK).
  • Мейер, Леонард Б. 1967. Музыка, искусство и идеи. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-52141-1.
  • Митчелл, Дональд (ред.). 1991 г. Письма из жизни: Избранные письма и дневники Бенджамина Бриттена 1913–1976, исправленное переиздание, помощник редактора Филип Рид; помощники редакторов Розамунд Строуд, Кэтлин Митчелл и Джуди Янг. Vol. 1: 1923–1939. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  9780571152216.
  • Пейн, Энтони. 1984 г. Фрэнк Бридж: радикальный и консервативный. Опубликовано совместно с Фондом Фрэнка Бриджа. Лондон: Thames Publishing. ISBN  9780905210254.
  • Пейн, Энтони, Льюис Форман и Джон Бишоп. 1976 г. Музыка Фрэнка Бриджа. Лондон: Thames Publishing. ISBN  9780905210025.
  • Пейн, Энтони, Пол Хиндмарш и Льюис Форман. 2001. «Мост, Фрэнк». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.

дальнейшее чтение

  • Литтл, Карен Р. 1991. Фрэнк Бридж: биобиблиография. Биобиблиографии в музыке 36. Нью-Йорк, Вестпорт, Коннектикут, и Лондон: Greenwood Press. ISBN  9780313262326.
  • Пири, Питер Дж. 1971. Фрэнк Бридж. Лондон: Triad Press. ISBN  9780902070028.

внешняя ссылка