Бруно Вальтер - Bruno Walter

Бруно Вальтер
Бруно Вальтер Вена 1912.jpg
Бруно Вальтер, Вена, 1912 год.
Родившийся
Бруно Шлезингер

(1876-09-15)15 сентября 1876 г.
Берлин, Германия
Умер17 февраля 1962 г.(1962-02-17) (85 лет)
Беверли Хиллс, Калифорния, США
Род занятийКомпозитор, дирижер, пианист
Активные годы1889–1962

Бруно Вальтер (родившийся Бруно Шлезингер, 15 сентября 1876-17 февраля 1962) Немецкий -родившийся дирижер, пианист и композитор. Рожден в Берлин, он покинул Германию в 1933 году, чтобы избежать Третий рейх, была натурализована как Французский гражданин в 1938 году и поселился в Соединенных Штатах в 1939 году. Он тесно сотрудничал с Густав Малер, чью музыку он помог утвердить в репертуаре, занимал ведущие позиции с Лейпцигский Гевандхаус Оркестр, Нью-Йоркский филармонический оркестр, Концертгебау оркестр, Зальцбургский фестиваль, Венская государственная опера, Баварская государственная опера, Государственная опера Унтер ден Линден и Немецкая опера в Берлине, среди прочего, делал записи, имеющие историческое и художественное значение, и широко считается одним из великих дирижеров 20-го века.

биография

Молодой Бруно Вальтер

Ранние годы

Родился рядом Александерплац в Берлин к средний класс Еврейский семье, он начал свое музыкальное образование в Суровая консерватория в возрасте восьми лет, впервые выступив на публике в качестве пианист когда ему было девять; он исполнил концертную часть с Берлинская филармония в 1889 г. и полный концерт с ними в феврале 1890 г.[1] Он изучал композицию в Stern с Роберт Радеке, и оставался активным композитором примерно до 1910 года (см. список сочинений ниже). Но в 1889 году он слушал концерт Берлинской филармонии под руководством Ганс фон Бюлов Он писал, что это «решило мое будущее. Теперь я знал, для чего я предназначен. Я больше не мог рассматривать музыкальную деятельность, кроме оркестрового дирижера».[2] Он дебютировал как дирижер Кельнская опера с Альберт Лорцинг с Der Waffenschmied в 1894 году. Позже в том же году он уехал в Гамбургская опера работать руководителем хора. Там он впервые познакомился и работал с Густав Малер, которого он почитал и с чьей музыкой позже стал прочно отождествляться.[3]

Проведение

В 1896 году он был назначен капельмейстером Городского театра (городской оперы) в г. Бреслау по рекомендации Малера директору театра Теодору Лёве. Однако Лёве потребовал, чтобы молодой дирижер, прежде чем занять эту должность, сменил фамилию на Шлезингер, что буквально означает Силезский - «из-за частого появления в столице Силезии».[4]В письме к своему брату, перефразированному биографами Эриком Райдингом и Ребеккой Печефски, Вальтер сказал, что он «предложил несколько имен, которые Малер записал и дал Лёве, который вернул контракт с именем Бруно Вальтер».[5] Эти биографы добавляют, что Уолтер написал своим родителям, что он обнаружил, что «необходимость сменить имя - это« ужасно »». Они сообщают, что Малер и его сестры «оказывали давление» на Уолтера, чтобы он изменил имя, и добавляют, что вопреки случайным необоснованным сообщениям, «неизвестно», имеет ли условие Лёве какое-либо отношение к желанию скрыть еврейское происхождение Уолтера.[5]

В 1897 году Вальтер стал главным дирижером городской оперы в Прессбурге (ныне Братислава ). Он нашел город провинциальным и удручающим, и в 1898 году занял должность главного дирижера Рижская опера, Российская империя. Там он обратился в христианство, вероятно, в католицизм.[6] В 1899 году Вальтер был назначен музыкальным руководителем оперы Темешвара, Австро-Венгрия (ныне Тимишоара, Румыния). Банатульская филармония Тимишоары. Затем Уолтер вернулся в 1900 году в Берлин, где он занял пост королевского прусского дирижера в Государственная опера Унтер ден Линден, успех Франц Шальк; его коллеги включили Рихард Штраус и Карл Мук. В Берлине он также дирижировал премьерой Der arme Heinrich к Ганс Пфицнер, который стал другом на всю жизнь.[нужна цитата ]

В 1901 году Вальтер принял приглашение Малера стать его ассистентом в придворной опере. Вена. Уолтер привел Верди с Аида при его дебюте. В 1907 году он был избран Венская филармония провести свой Николай Концерт. В 1910 году он помог Малеру выбрать и обучить сольных певцов для премьеры оперы Малера. Симфония № 8. В последующие годы репутация Уолтера как дирижера резко возросла, когда его пригласили провести через Европа -в Прага, в Лондон где в 1910 году он провел Тристан и Изольда и Этель Смит с Вредители в Ковент-Гарден, И в Рим. Когда Малер умер 18 мая 1911 года, Уолтер был на смертном одре. 6 июня он написал сестре, что дирижирует премьерой оперы Малера. Das Lied von der Erde;[7] он сделал это в Мюнхене 20 ноября 1911 года, в первой половине малеровского концерта (вторая половина содержала Симфония No. 2 ).[8] 26 июня 1912 г. возглавил Венская филармония в мировой премьере Малера Симфония № 9.[9]

Мюнхен

Хотя Уолтер стал Австрийский гражданин в 1911 году, он покинул Вену в 1913 году, чтобы стать королевским баварским музыкальным директором и генеральным музыкальным директором Баварская государственная опера в Мюнхене. Находясь там, утверждают Эрик Райдинг и Ребекка Печефски, «вклад Уолтера в историю выступления Вагнера [был] более значительным, чем многие думают. Байройтский фестиваль был приостановлен после 1914 года ... и возобновлен только в 1924 году. В течение этих девяти лет Мюнхен был центром подлинного представления Вагнера; его Prinzregenttheather был во многом похож на Festspielhaus в Байройте, а его Национальный театр видел мировые премьеры Die Meistersinger von Nürnberg, Das Rheingold, Die Walküre, и Тристан и Изольда. Вальтер был музыкальным руководителем города большую часть этого периода и руководил большей частью вагнеровского репертуара ».[10]

В январе 1914 года Вальтер дирижировал своим первым концертом в Москва. Вовремя Первая мировая война он продолжал активно дирижировать, давая премьеры на Эрих Вольфганг Корнгольд с Виоланта и Der Ring des Polykrates а также Ганс Пфицнер с Палестрина. В 1920 году дирижировал премьерой Вальтер Браунфельс ' Die Vögel.[нужна цитата ]

В Мюнхене Вальтер был хорошим другом кардинала Эухенио Пачелли (позже Папа Пий XII ).[11] Тесная дружба Уолтера с Томас Манн похоже, началось в Мюнхене к 1914 году.[12]

Соединенные Штаты

Вальтер закончил свое назначение в Мюнхене в 1922 году (его сменил Ганс Кнаппертсбуш ) и уехал в Нью-Йорк в 1923 году, работая с Нью-Йоркский симфонический оркестр в Карнеги Холл; позже он провел в Детройт, Миннесота и Бостон.[нужна цитата ]

Берлин, Лейпциг, Вена

Вернувшись в Европу, Уолтер дебютировал с обоими Лейпцигский Гевандхаус Оркестр и Королевский оркестр Консертгебау в 1923 г. и был музыкальным руководителем Немецкая опера в Берлине (Städtische Oper) с 1925 по 1929 год. Дебютировал на Ла Скала в 1926 году и был главным дирижером немецких сезонов в Ковент-Гарден в Лондоне с 1924 по 1931 год.[нужна цитата ]

Уолтер был главным дирижером Лейпцигский Гевандхаус Оркестр с 1929 г. по март 1933 г., когда его пребывание в должности было прервано новым нацистским правительством, как подробно описано ниже.

В выступлениях конца 1920-х годов нацистский лидер Адольф Гитлер горько жаловался на присутствие еврейских дирижеров в Берлинской опере и несколько раз упомянул Вальтера, добавив к имени Вальтера слова «псевдоним Шлезингер».[13] Когда нацисты пришли к власти, они предприняли систематический процесс отстранения евреев от художественной жизни.[14]

Как сообщили биографы Эрик Райдинг и Ребекка Печефски, когда Гитлер стал канцлером в январе 1933 года, Уолтер дирижировал в Нью-Йорке, но в следующем месяце отплыл обратно в Лейпциг, планируя провести свои ранее запланированные концерты с оркестром Гевандхаус в марте. Однако начальник полиции Лейпцига сообщил руководству, что отменит концерты, если Вальтер будет их дирижировать. Руководство сопротивлялось, и Вальтер проводил репетиции, но в день, когда должен был состояться первый концерт, полиция «от имени саксонского министерства внутренних дел» запретила генеральную репетицию и концерты; Вальтер уехал из Лейпцига.[15] Затем Уолтер должен был провести Берлинская филармония 20 марта, но его руководство было предупреждено Йозеф Геббельс что на концерте могли произойти «неприятные демонстрации», и Министерство пропаганды пояснило это, заявив, что в зале будет насилие. Услышав об этом, Уолтер решил уйти, сказав руководству: «Тогда мне здесь больше нечего делать».[15] Концерт в конце дирижировал Рихард Штраус.[16] Позже Уолтер писал: «Композитор Эйн Хелденлебен [«Жизнь героя»] фактически объявил себя готовым провести вместо насильственно удаленного коллеги ».[17] Концерт, который Уолтер должен был провести во Франкфурте, также был отменен.[18] Вальтер уехал из Германии и должен был дирижировать только после войны.[18]

Внешний звук
значок аудио Вы можете послушать, как Бруно Вальтер дирижирует Венский филармонический оркестр в Иоганнес Брамс ' Симфония № 3 фа мажор Opus 90 в 1936 г. здесь, на archive.org

Австрия стала его главным центром деятельности на следующие несколько лет. Он с семьей переехал в Вену, где регулярно проводил Венская филармония - с которым он сделал ряд важных записей в течение этого периода - и на Зальцбургский фестиваль. В 1936 году он принял предложение стать художественным руководителем Венская государственная опера, где он занимал тот же кабинет, который когда-то принадлежал Малеру.[19] Он также был назначен постоянным приглашенным дирижером (eerste dirigent) из Амстердам Концертгебау оркестр с 1934 по 1939 год,[20] и выступал в качестве гостя, например, на ежегодных концертах с Нью-Йоркский филармонический оркестр с 1932 по 1936 год. Когда Третий рейх аннексировал Австрию - Аншлюс - в 1938 году Вальтер дирижировал оркестром Концертгебау в Нидерландах. Его старшая дочь Лотта была в Вена в то время и был арестован нацистами; Уолтер смог использовать свое влияние, чтобы освободить ее. Он также использовал свое влияние, чтобы найти безопасное место для своего брата и сестры в Скандинавия во время войны.[нужна цитата ]

Дочь Вальтера Гретель была убита 21 августа 1939 года в Берлине ее мужем, который затем покончил с собой; его мотивом была ревность по поводу ее растущих отношений с итальянской бас-певицей. Эцио Пинца.[21] Жена Уолтера впала в постоянную депрессию и умерла в 1945 году, и Уолтер винил себя в трагедии, поскольку его дочь познакомилась с Пинзой только потому, что Уолтер приложил особые усилия, чтобы нанять его на исполнение роли Дон Жуан.[нужна цитата ]

Вернуться в Соединенные Штаты

1 ноября 1939 г. он отправился в Соединенные Штаты, который стал его постоянным домом. Он поселился в Беверли-Хиллз, Калифорния, где его много экспатриант соседи включены Томас Манн.[нужна цитата ]

Хотя Уолтер оказал большое влияние на музыку, в его Музыки и творчества (1957) он отмечает глубокое влияние философа Рудольф Штайнер. Он отмечает: «В старости мне посчастливилось быть посвященным в мир антропософия и в течение последних нескольких лет глубоко изучить учение Рудольфа Штайнера. Здесь мы видим живое и действующее то избавление, от которого Фридрих Гёльдерлин говорит; ее благословение излилось на меня, и поэтому эта книга является исповеданием веры в антропософию. Нет такой части моей внутренней жизни, которая не пролила бы новый свет на нее или не стимулировалась бы возвышенными учениями Рудольфа Штайнера ... Я глубоко благодарен за то, что был так безгранично обогащен ... Это великолепно стать снова ученик в свое время. У меня есть ощущение омоложения всего моего существа, которое придает силу и обновление моей музыкальности, даже моей музыке ".[22]

Внешний звук
значок аудио Вы можете послушать, как Бруно Вальтер дирижирует Нью-Йоркский филармонический оркестр в:
Вольфганг Амадей Моцарт с Симфония № 40 соль минор
Рихард Штраус 'тональное стихотворение Дон Хуан ми мажор, соч. 20
с комментарием 1953 г. здесь, на archive.org

За годы своего пребывания в США Уолтер работал со многими известными американскими оркестрами. В декабре 1942 года ему предложили должность музыкального директора Нью-Йоркский филармонический оркестр, но отказался, сославшись на свой возраст;[23] затем в феврале 1947 г., после отставки Артур Родзинский, он принял эту должность, но изменил название на «Музыкальный советник» (он ушел в отставку в 1949 году). Среди других оркестров, с которыми он работал, были Чикагский симфонический оркестр, то Филармония Лос-Анджелеса, то Симфонический оркестр NBC, а Филадельфийский оркестр. С 1946 года он совершил множество поездок обратно в Европу, став важной музыкальной фигурой в первые годы своего существования. Эдинбургский фестиваль И в Зальцбург, Вена и Мюнхен. В сентябре 1950 года он вернулся в Берлин впервые после сорванного концерта 1933 года; он дирижировал Берлинской филармонией в программе Бетховена, Моцарта, Рихарда Штрауса и Брамса и «читал лекцию для студентов Городской консерватории - бывшей его старой школы, Консерватории Штерна - по просьбе студентов».[24] Его поздняя жизнь была отмечена стереозаписями с Колумбийский симфонический оркестр, ансамбль профессиональных музыкантов в составе Columbia Records для записей. Последний раз он выступил на концерте 4 декабря 1960 г. Филармония Лос-Анджелеса и пианист Ван Клиберн. Его последняя запись была серией Моцарт увертюры с Колумбийским симфоническим оркестром в конце марта 1961 года.[нужна цитата ]

Смерть

Бруно Вальтер умер от острое сердечно-сосудистое заболевание в своем доме в Беверли-Хиллз в 1962 году.[25] Похоронен на кладбище Джентилино в Кантон Тичино, Швейцария.

Работа

Записи

Карикатура на дирижер Уолтера
Внешний звук
значок аудио Вы можете послушать выступление Бруно Вальтера Вольфганг Амадей Моцарт с Концерт для фортепиано с оркестром № 20 ре минор K.466 с Венский филармонический оркестр в 1937 г. здесь, на archive.org

Работа Уолтера задокументирована на сотнях записей, сделанных в период с 1900 года (когда ему было 24 года) по 1961 год. Большинство слушателей познакомились с ним через стереозаписи, сделанные в последние несколько лет, когда его здоровье ухудшалось. Некоторые критики предположили, что эти записи не в полной мере передают, как должно было звучать искусство Уолтера в расцвете сил. Говорят, что поздние записи обладают гениальностью, контрастирующей с энергичными, интенсивными и подвижными выступлениями предыдущих десятилетий. Более того, поздние записи Уолтера сосредоточены в основном на старых композициях, тогда как в юности он часто дирижировал музыкой, которая тогда считалась более новой.[нужна цитата ]

Уолтер тесно сотрудничал с Малер как помощник и протеже. Малер не дожил до исполнения своего Das Lied von der Erde или же Симфония № 9, но его вдова, Альма Малер Просила Уолтера на премьере обоих. Уолтер провел первое представление Das Lied в 1911 году в Мюнхене и Девятого в 1912 году в Вене с Венской филармонией. Спустя десятилетия Вальтер и Венский филармонический оркестр (с зятем Малера Арнольд Розе до сих пор концертмейстер) сделал первые записи Das Lied von der Erde в 1936 году и Девятой симфонии в 1938 году. Обе были записаны вживую на концерте, последний всего за два месяца до нацистского Аншлюс выгнал Уолтера (и Розэ) в изгнание.[нужна цитата ]

Эти записи представляют особый интерес с точки зрения исполнительской практики оркестра, а также интенсивности выражения. Уолтер должен был успешно перезаписать обе работы в последующие десятилетия. Его знаменитый Декка Das Lied von der Erde с Кэтлин Ферриер, Юлиус Пацак и Венская филармония была сделана в мае 1952 года, и он снова записал ее в стерео с Нью-Йоркским филармоническим оркестром в 1960 году. Он дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром во время стереозаписи Второй симфонии 1957 года. Он записал Девятый в стерео в 1961 году. Эти записи, как и другие его американские записи, были первоначально выпущены Columbia Records а затем на компакт-диске Sony.[нужна цитата ]

Поскольку сам Малер никогда не дирижировал Девятой симфонией и Das Lied von der Erde, Выступления Уолтера нельзя рассматривать как документальное подтверждение интерпретаций Малера. Однако в свете личной связи Уолтера с композитором и того, что он дал оригинальные исполнения, они имеют другой вид первичной аутентичности. В других его (очень уважаемых) записях Малера - различных песен, а также Первой, Второй, Четвертой и Пятой симфоний - есть большой дополнительный интерес, что он слышал собственные исполнения Малера большинства из них.[нужна цитата ]

Вальтер сделал множество высоко оцененных записей других великих германских композиторов, таких как Моцарт, Гайдн, Бетховен, Шуберт, Иоганнес Брамс, Иоганн Штраус-младший и Антон Брукнер, а также Бах, Вагнер, Шуман, Дворжак, Рихард Штраус, Чайковский, Сметана, и другие. Вальтер был ведущим оперным дирижером, и записи Моцарта Дон Жуан и Женитьба Фигаро из обоих Метрополитен Опера и Зальцбургский фестиваль Бетховена Фиделио, а также Вагнера и Верди теперь доступны на компакт-диске. Также большой интерес представляют записи его репетиций 1950-х годов Моцарта, Малера и Брамса, которые дают представление о его музыкальных приоритетах и ​​о теплой и нетиранической манере - в отличие от некоторых из его коллег - с которыми он относился к оркестрам. .[нужна цитата ]

Композиции

Уолтер активно сочинял, по крайней мере, до 1910 года. Как подробно описано в биографии Эрика Райдинга и Ребекки Печефски,[26] его композиции включают:

  • Симфония № 1 ре минор (сочинена примерно в 1907 году; премьера в Вене в 1909 году; запись CPO № 777 163-2, 2007)
  • Симфония № 2 ми ми (сочинена около 1910 г.)
  • Симфоническая фантазия (сочинена в 1904 году; премьера Рихарда Штрауса в 1904 году)
  • Струнный квартет ре мажор (1903; премьера в Вене состоялась Квартет роз )
  • Фортепианный квинтет (премьера состоялась в 1905 году в Вене. Квартет роз )
  • Фортепианное трио (премьера состоялась в 1906 году в Вене Вальтером и членами Квартет роз )
  • Соната для скрипки и фортепиано ля ля (около 1908 года; премьера Вальтера и Роуз в Вене в феврале 1909 года; запись VAI vaia # 1155, 1997)
  • Музыкальное сопровождение к «Царю Эдипу» (1910). Постановка представляет собой адаптацию пьесы Софокла. Хьюго фон Хофманнсталь. Режиссер Макс Рейнхардт, премьера которого состоялась в сентябре 1910 года в Мюнхене, после чего последовали выступления в Берлине, Кельне и Вене.
  • Многочисленные песни
  • Хоровые произведения

Письменные работы

  • Густав Малер III. Симфония. В: Der Merker 1 (1909), 9–11
  • Mahlers Weg: ein Erinnerungsblatt. В: Der Merker 3 (1912), 166–171
  • Убер Этель Смит: ein Brief von Bruno Walter. В: Der Merker 3 (1912), 897–898
  • Kunst und Öffentlichkeit. В: Süddeutsche Monatshefte (Октябрь 1916 г.), 95–110
  • Beethovens Missa solemnis. В: Münchner Neueste Nachrichten (30 октября 1920 г.), Бетховен, приложение, 3–5.
  • Фон ден морализхен крефтен дер музыка. Вена 1935 г.
  • Густав Малер. Вена 1936
  • Брукнер и Малер. В: Аккорд и раздор 2/2 (1940), 3–12
  • Thema und Variationen - Erinnerungen und Gedanken. Стокгольм 1947 г.
  • Von der Musik und vom Musizieren. Франкфурт 1957 г.
  • Mein Weg zur Anthroposophie. В: Дас Гетеанум 52 (1961), 418–21
  • Брифе 1894–1962. Hg. Л.В. Lindt, Франкфурт-на-Майне 1969 г.

Известные записи

Источник: Grove Music Online

Рекомендации

  1. ^ Холден (2005), п. 146
  2. ^ Уолтер и Галстон (1946), п. 39
  3. ^ Андреас Клюге, примечания к записи Бруно Вальтера Симфонии Малера № 1 и № 2 и Lieder eines Fahrenden Gesellen для Sony Classical, 1994.
  4. ^ Уолтер и Галстон (1946), п. 89
  5. ^ а б Райдинг и Печефски (2001), стр. 21–22
  6. ^ Райдинг и Печефски (2001), pp. 28–30: авторы считают «почти бесспорным», что выбранная им деноминация была католицизмом, поскольку Уолтер похоронен на католическом кладбище в Италии.
  7. ^ Райдинг и Печефски (2001), п. 90
  8. ^ Райдинг, Эрик и Ребекка Печефски, «Густав Малер и Бруно Вальтер: музыкальная дружба», Andante CD 4973, стр. 31 год
  9. ^ Фишер (2011), п. 611
  10. ^ Эрик Райдинг и Ребекка Печефски, «Бруно Вальтер - энергия и грация», примечания для EMI Великие дирижеры ХХ века Релиз Бруно Вальтера, EMI 5 75133, стр. 10
  11. ^ Далин (2005), п. 50
  12. ^ Райдинг и Печефски (2001), п. 125
  13. ^ Росс (2007), п. 343
  14. ^ Фридлендер (1997), стр. 9–14
  15. ^ а б Райдинг и Печефски (2001), стр. 220–221
  16. ^ Райдинг и Печефски (2001), стр. 221–222
  17. ^ Райдинг и Печефски (2001), п. 224, цитируя автобиографию Уолтера 1946 года. Тема с вариациями.
  18. ^ а б Райдинг и Печефски (2001), п. 224
  19. ^ Райдинг и Печефски (2001), п. 248
  20. ^ Йохан Гискес, «Антология Королевского Консертгебау 1935–1950», стр. 7, Radio Nederlands CD 97017
  21. ^ Райдинг и Печефски (2001), п. 267
  22. ^ Хемлебен (2000), п. 198
  23. ^ Райдинг и Печефски (2001), п. 283
  24. ^ Райдинг и Печефски (2001), п. 339
  25. ^ "Бруно Вальтер". IMDb. Получено 2019-01-22.
  26. ^ Райдинг и Печефски (2001)

Библиография

внешняя ссылка