Симфония №2 (Брамс) - Symphony No. 2 (Brahms)

Симфония ре мажор
№ 2
от Иоганнес Брамс
Брамс c. 1872.jpg
Композитор гр. 1872 г.
КаталогСоч. 73
Составлен1877 (1877)
Выполнила30 декабря 1877 г. (1877-12-30), Вена
Движениячетыре

Симфония No. 2 в Ре мажор, Соч. 73, был составлен Иоганнес Брамс летом 1877 г. во время посещения Пёрчах-ам-Вёртерзее, город в австрийской провинции Каринтия. Его состав был краток по сравнению с 21 годом, который потребовался Брамсу, чтобы завершить его. Первая симфония.

Симфония оценивается в 2 балла. флейты, 2 гобоев, 2 кларнеты, 2 фаготы, 4 рога, 2 трубы, 3 тромбоны, туба, литавры, и струны.[1]

Веселое и почти пасторальное настроение симфонии часто вызывает сравнения с Бетховена Шестая симфония 22 ноября 1877 года Брамс написал своему издателю, что симфония "настолько меланхолична, что вы не сможете ее вынести. Я никогда не писал ничего более грустного, и партитура должна выйти в трауре". . "[2]

Премьера состоялась в Вене 30 декабря 1877 г. Венская филармония под руководством Ганс Рихтер; Уолтер Фриш отмечает, что изначально он был запланирован на 9 декабря, но «по одной из тех маленьких ироний в истории музыки, его пришлось отложить, [потому что] музыканты были так озабочены обучением. Das Rheingold от Рихард Вагнер."[3] Типичное представление длится от 40 до 50 минут.

Движения

Во Второй симфонии Брамс сохранил структурные принципы классический симфония, в котором две живые внешние движения создайте медленное второе движение, за которым следует короткое скерцо:

Orchesterwerke Romantik Themen.pdf
Orchesterwerke Romantik Themen.pdf
Orchesterwerke Romantik Themen.pdf
Orchesterwerke Romantik Themen.pdf

I. Allegro non troppo

Виолончели и контрабасы начинают первую часть сонатная форма в спокойном настроении, введя первую фразу главного тема, который продолжается рогами. Деревянные духовые развиваться секция и другие инструменты присоединяются к постепенному переходу к полноценной силе (при бар 58). В 82-м такте альты и виолончели представляют вторую тему «Колыбельная» движения в Фа-диез минор, который в конечном итоге переходит в Основным. После раздела разработки, основанного в основном на мотивы основной тематической группы, перепросмотр начинается в такте 302, а вторая тема возвращается в такте 350. Ближе к завершению части Брамс отметил такт 497 как в темпе, semper tranquillo, и именно это настроение пронизывает оставшуюся часть движения, когда оно замыкается в домашней тональности ре мажор.

Начальные панели второй темы узнаваемы по их мимолетному сходству с Wiegenlied, Соч. 49, мелодию обычно называют "Колыбельная Брамса ". Он вводится в такте 82 и постоянно возвращается, видоизменяется и изменяется как ритмически, так и гармонично.

II. Adagio non troppo

Это движение характеризуется использованием развивающаяся вариация. Задумчивая тема, представленная виолончелями с 1 по 12 тактов, с контр-мелодия в фаготе начинается вторая часть. Вторая тема, отмеченная L'istesso tempo, ma grazioso, появляется в такте 33. После краткого описания первой темы (вторая тема отсутствует) сильно видоизменяется. Затем движение заканчивается coda -подобный раздел, в котором в конце возвращается основная тема.

III. Аллегретто грациозо (квази андантино)

Третья часть менуэт открывается с пиццикато виолончели в сопровождении мелодичной мелодии гобоя в Соль мажор. Контрастный раздел в 2
4 отмеченное время Presto ma non assai начинается со струнных, и вскоре эту тему берет на себя весь оркестр (без труб). Такт 107 возвращается к основному темпу и мягкому настроению, но идиллическая обстановка снова нарушается в такте 126, когда предыдущий Престо маркировка делает повторный вход, на этот раз в 3
8 вариация. Брамс снова возвращает движение к основному темпу (такт 194), а затем к его мирному завершению.

Третья часть содержит очень легкие артикулированные части, очень похожие по своему характеру на славянские танцы современника Брамса, Дворжак. Этот более легкий элемент контрастирует с двумя предыдущими движениями.

IV. Аллегро кон спирито

Таинственный sotto voce струны открывают финал Аллегро кон спирито, опять же в форме сонаты. Полный оркестр внезапно объявляет о прибытии главной темы, открывая «... сияющий восход самого атлетичного и возбужденно-праздничного движения, которое когда-либо писал Брамс».[4] По мере того как первоначальное волнение утихает, скрипки вводят новый предмет в ля мажор с пометкой Largamente (играть широко). Духовые инструменты повторяют это, пока не перерастет в кульминацию. Такт 155 части снова повторяет первый сюжет симфонии, но вместо радостной вспышки, услышанной ранее, Брамс вводит раздел развития движения. Середина движения транквилло секция (полоса 206 и вновь появляющаяся в коде) обрабатывает более ранний материал и замедляет движение, чтобы позволить накоплению энергии в перепросмотре. Снова появляется первая тема (такт 244), и звучит знакомая оркестровая форте. Вторая тема также снова появляется в тоник ключ. Ближе к концу симфонии нисходящие аккорды и лабиринт нот различных инструментов оркестра (такты с 395 по 412) снова озвучивают вторую тему, но на этот раз она заглушена пламенем медных инструментов, поскольку симфония заканчивается торжествующее настроение.

Заметки

  1. ^ Брамс, Иоганнес (1974). Ганс Гал (ред.). Иоганнес Брамс: Полное собрание симфоний в полной партитуре (Vienna Gesellschaft der Musikfreunde Edition). Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., стр.87. ISBN  978-0-486-23053-5.
  2. ^ "Ноты программы НПО: Иоганнес Брамс - Симфония № 2 ре мажор, соч. 68". Ноттингемский филармонический оркестр.
  3. ^ Уолтер Фриш, Брамс: Четыре симфонии, Нью-Йорк, 1996: Schirmer Books, стр. 68. ISBN  0-02-870765-6
  4. ^ Макдональд, Малкольм (1990). Брамс (Первое американское изд.). Книги Ширмера. п.256. ISBN  0-02-871393-1.

использованная литература

  • Макдональд, Малькольм. Брамс Нью-Йорк: Schirmer Books (1990): 255-256.
  • Уолтер Фриш. Брамс: Четыре симфонии. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета (2003): 67–90

внешние ссылки