Немецкий реквием (Брамс) - A German Requiem (Brahms)

Ein deutsches Requiem
Немецкий реквием
Хоровое сочинение от Иоганнес Брамс
Иоганнес Брамс 1866.jpg
Композитор гр. 1866 г.
английскийНемецкий реквием на слова Священного Писания
Полное названиеEin deutsches Requiem, nach Worten der heiligen Schrift
КаталогСоч. 45
Текстот Библия Лютера
ЯзыкНемецкий
Составлен1865 (1865)–1868
ДвиженияСемь
Подсчет очков
  • сопрано
  • баритон
  • смешанный хор
  • оркестр

Немецкий реквием на слова Священного Писания, Op. 45 (немецкий: Ein deutsches Requiem, nach Worten der heiligen Schrift) от Иоганнес Брамс, это масштабная работа для хор, оркестр, сопрано и баритон солист, сочиненный с 1865 по 1868 год. В его составе семь движения, которые вместе длятся от 65 до 80 минут, что делает эту работу самым длинным сочинением Брамса. Немецкий реквием священный, но не литургический, и в отличие от давней традиции латинского Реквием, Немецкий реквием, как говорится в названии, является Реквием на немецком языке.

История

Мать Брамса умерла в феврале 1865 года, потеря, которая причинила ему много горя и, возможно, вдохновила Ein deutsches Requiem. Затяжные чувства Брамса прошли Роберт Шуман смерть в июле 1856 года также могла быть мотивом, хотя его сдержанность в подобных вопросах делает это сомнительным.[1]

Его первоначальная концепция была для работы из шести частей; в зависимости от их возможного места в окончательной версии это были части I – IV и VI – VII.[2] К концу апреля 1865 года Брамс закончил первую, вторую и четвертую части. Вторая часть использовала некоторые ранее заброшенные музыкальные материалы, написанные в 1854 году, в год душевного краха Шумана и попытки самоубийства, а также перехода Брамса к Дюссельдорф помогать Клара Шуман и ее маленькие дети.[1]

К августу 1866 года Брамс завершил все части, кроме нынешней пятой.[3] Иоганн Хербек провел первые три движения в Вена 1 декабря 1867 года. Эта частичная премьера прошла неудачно из-за недоразумения в партитуре литавра. Разделы, отмеченные как pf играли как ж или ff, существенно заглушая остальной ансамбль в фугальной части третьей части.[4] Премьера первого исполнения шести частей Бременский собор шесть месяцев спустя Хорошая пятница, 10 апреля 1868 г., под руководством Брамса и Юлиус Штокхаузен как солист-баритон.[3] Спектакль имел большой успех и стал поворотным моментом в карьере Брамса.[1]

В мае 1868 года Брамс сочинил дополнительную часть, которая стала пятой частью заключительного произведения. Новое движение, которое было записано для солиста сопрано и хора, впервые было исполнено в Цюрихе 12 сентября 1868 года Идой Сутер-Вебер с Фридрих Гегар проведение Tonhalle Orchester Zürich. Финальная семичастная версия Немецкий реквием была премьера в Лейпциге 18 февраля 1869 г. Карл Райнеке проведение Гевандхаус оркестр и Хор, и солисты Эмили Беллинграт-Вагнер и Франц Крюкль.[3]

Текст

Брамс сам собрал либретто. В отличие от традиционного римско-католического Реквием Месса, который использует стандартизированный текст в латинский, текст происходит от немецкого Библия Лютера.

Первое известное использование Брамсом названия Ein deutsches Requiem был в письме 1865 года Кларе Шуман, в котором он писал, что намеревался сделать произведение "eine Art deutsches Requiem«(что-то вроде немецкого реквиема). Брамс был очень тронут, когда много лет спустя узнал, что Роберт Шуман задумал одноименное произведение.[1] Немецкий относится в первую очередь к языку, а не к целевой аудитории. Брамс сказал Карл Мартин Рейнталер, музыкальный директор Бременский собор, которую он с радостью назвал бы работой "Ein menschliches Requiem"(Реквием человеческий).[5]

Хотя заупокойная месса в римско-католической литургии начинается с молитв за умерших («Даруй им вечный покой, Господи»), Немецкий реквием сосредотачивается на живых, начиная с текста «Блаженны плачущие, ибо они утешатся». от Блаженства. Эта тема - переход от тревоги к комфорту - повторяется во всех следующих движениях, кроме движений IV и VII, центрального и последнего. Хотя идея Господа является источником утешения, сочувственный гуманизм сохраняется на протяжении всей работы.[5]

Брамс намеренно опустил христианскую догму.[6] В своей переписке с Карлом Рейнталером, когда Рейнталер выразил обеспокоенность по этому поводу, Брамс отказался добавить ссылки на «искупительную смерть Господа», как ее описал Рейнталер, например, Иоанна 3:16. В бременском исполнении пьесы Райнталер взял на себя смелость вставить арию "Я знаю, что мой Искупитель жив " от Гендель с Мессия чтобы удовлетворить духовенство.[7]

Приборы

В дополнение к сопрано и баритон солисты и смешанный хор, Немецкий реквием оценивается за:

Структура

Поскольку Брамс вставил пятую часть, работа демонстрирует симметрию относительно четвертой части, которая описывает «прекрасные жилища» Господа. Начало частей I и VII "Селиг Синд"(Блаженны), взятые из Блаженства из Нагорная проповедь в я, из Открытие в VII в. Эти две медленные части также имеют общие музыкальные элементы, особенно в их концовке. Обе части II и VI драматичны, II - о преходящей природе жизни, VI - о воскресении мертвых, сказанном как секрет об изменении. Части III и V начинаются сольным голосом. В третьей части баритон просит "Herr, lehre doch mich"(" Господи, научи меня "); хор повторяет его слова несколько раз, делая личную молитву более общей. В пятой части сопрано и хор поют разные тексты, соответствующие друг другу. В отличие от ораторий барокко, солисты не поют никаких арий, но являются частью структуры движений. Практически все части, за исключением IV и VII, соединяют разные библейские стихи, ведущие от страданий и скорби к утешению. Последнее слово произведения - то же, что и первый: "селиг"(благословенный).

Движения

Следующая таблица организована сначала по движениям, затем в рамках движений по цитатам из Библии (где это уместно), которые обычно также вызывают изменение настроения, выраженное выражением темп, ключ и оркестровка. Название каждого движения выделено жирным шрифтом. Хор состоит из четырех частей, за исключением нескольких аккордов. Хор особо не упоминается в таблице, потому что он присутствует на протяжении всего произведения. Перевод близок к оригиналу. Ссылки на Версия короля Джеймса Библии поставляются. Брамс выделил некоторые разделы на немецком языке по темпу и характеру, стараясь быть более точным, чем обычный итальянский маркировка темпа.

заглавиеСолоКлючТемпВремяИсточникПеревод
я
 
Селиг синд, умри да Лейд трагенФа мажорZiemlich langsam und mit Ausdruck
(Довольно медленно и выразительно)		обычное времяМатфея 5: 4Блаженны переносящие страдания
Die mit Tränen säen, werden mit Freuden erntenD♭ главныйПсалом 126: 5–6Сеющие в слезах с радостью пожнут
Селиг синд, умри да Лейд трагенФа мажорБлаженны переносящие страдания
II
 
Денн аллес Флейш, es ist wie GrasB♭ незначительныйLangsam, marschmäßig
(Медленно, как марш)		3
4		1 Петра 1:24Для всякой плоти это как трава
Так сеид монахиня гедулдигг♭ главныйEtwas bewegter
(Немного живее)		Иакова 5: 7Так что будьте терпеливы
Денн аллес Флейш, es ist wie GrasB♭ незначительныйТемп IДля всей плоти это как трава
Aber des Herrn Wort bleibet в EwigkeitB♭ главныйUn poco sostenuto1 Петра 1:25Но слово Господа остается навсегда
Die Erlöseten des Herrn werden wiederkommenAllegro non troppoобычное времяИсайя 35:10Искупленные Господом вернутся
Фройде, Эвиг ФройдеТранквильоРадость, вечная радость
III
 
Herr, lehre doch michБаритонРе минорАнданте модератообычное времяПсалом 39: 4Господи, научи меня
Ах, wie gar nichtsБаритон3
2		Псалом 39: 5–6Ах, как напрасно
Ich hoffe auf dichРе мажорПсалом 39: 7Моя надежда в тебе
Der Gerechten Seelen sind in Gottes Hand4
2		Премудрость 3: 1Души праведников в руке Бога
IV
 
Wie lieblich sind deine WohnungenE♭ главныйMäßig bewegt
(Умеренно оживленно)		3
4		Псалом 84: 1,2,4Как прекрасны твои жилища
V
 
Иххр хабт монахиня ТрауригкейтСопраноСоль мажорЛангсам
(Медленный)		обычное времяИоанна 16:22Теперь у тебя грусть
Ich will euch tröstenИсайя 66:13Я тебя утешу
Сехет МичанСопраноB♭ главныйСираха 51:27Посмотри на меня
Ich will euch tröstenЯ тебя утешу
Иххр хабт монахиня ТрауригкейтСопраноТеперь у тебя грусть
Ich will euch tröstenСоль мажорЯ тебя утешу
VI
 
Denn wir haben hie keine bleibende StattДо минорАндантеобычное времяЕвреям 13:14Здесь у нас нет постоянного места
Siehe, ich sage euch ein GeheimnisБаритонF♯ незначительный1 Коринфянам 15: 51–52Вот, я говорю вам тайну
Denn es wird die Posaune schallenДо минорVivace3
4		1 Коринфянам 15:52Потому что труба будет звучать
Dann wird erfüllet werdenБаритон1 Коринфянам 15:54Тогда будет выполнено
Der Tod ist verschlungen in den Sieg1 Коринфянам 15: 54–55Смерть поглощена победой
Herr, du bist würdigДо мажорАллегро4
2		Откровение 4:11Господи ты достоин
VII
 
Selig sind die TotenФа мажорФайерлих
(Торжественный)		обычное времяОткровение 14:13Блаженны мертвые
Ja, der Geist spricht, daß sie ruhenОсновнымДа, Дух говорит, что они отдыхают
Selig sind die TotenФа мажорБлаженны мертвые

Сочинение

Примечательный оркестровка устройства включают в себя отсутствие скрипок в первой части, использование пикколо, кларнетов, одной пары валторн, труб, тубы и литавры на протяжении всей работы, а также использование арф в конце первой и седьмой частей , наиболее поразительный в последнем, потому что на тот момент они не играли с середины второй части.

Немецкий реквием композиционно унифицирована трехнотой мотив прыжка большая треть, за которым обычно следует полушаг в том же направлении. Первая открытая хоровая запись представляет мотив голоса сопрано (F – A – B♭). Этот мотив пронизывает каждое движение и большую часть тематический материал в штуке.[8]

Критический прием

Большинство критиков отметили высокий уровень мастерства, проявленного в работе, и оценили ее квазиклассические структуры (например, третья и шестая части имеют фуги в их кульминации). Но не все критики положительно отзывались о работе. Джордж Бернард Шоу, общепризнанный Вагнерит, писал, что «это могло произойти только благодаря созданию первоклассного гробовщика». Некоторые комментаторы также были озадачены отсутствием в нем явного христианского содержания, хотя кажется очевидным, что для Брамса это был скорее гуманистический, чем христианский труд.[4]

Версии и аранжировки

В 1866 году Брамс написал аранжировку для фортепианного соло шестикомпонентной версии Реквиема, которую он показал Кларе Шуман на Рождество того же года.[9]

Брамс подготовил альтернативный вариант полной семичастной работы для исполнения с фортепианный дуэт аккомпанемент, что делает его приемлемым альтернативным аккомпанементом для хора и солистов в обстоятельствах, когда полный оркестр недоступен. Вокальные партии также можно опустить, предполагая, что он также был предназначен как автономная версия, вероятно, для домашнего использования. Альтернативная версия была использована на английском языке для первого полного британского исполнения Реквиема 10 июля 1871 года в Лондоне, в доме Сэр Генри Томпсон и его жена пианистка Кейт Лодер (леди Томпсон). Пианистками были Кейт Лодер и Чиприани Поттер.[10] Эта фортепианная дуэтовая аккомпанементная версия Реквиема стала известна как "Лондонская версия" (нем. Londoner Fassung).[11]

Аранжировка Барбары Бюльман для концертная группа произведения первой части под названием «Благословенны они» уже много лет является стандартной частью литературы этого ансамбля.

Известные записи

Основная статья: Дискография Немецкого Реквиема

В других работах

Немецкий реквием вдохновил названия Хорхе Луис Борхес 'Рассказ 1949 года "Немецкий реквием " и Филип Керр Роман 1991 года Немецкий реквием.

Начало второй части пьесы "Денн аллес Флейш, es ist wie Gras"(" Всякая плоть, как трава ") используется в первых титрах серии документальных фильмов BBC. Нацисты: предупреждение из истории, при этом различные части этой части движения используются для заключительных титров.

Заметки

  1. ^ а б c d Стейнберг 2005, 69
  2. ^ Маккоркл, Марго Л. (1990). Бозарт, Джордж S (ред.). Исследования Брамса: аналитические и исторические перспективы. Оксфорд: Кларендон. С. 306–307. ISBN  0-19-311922-6.
  3. ^ а б c Стейнберг 2005, 68
  4. ^ а б Тулин 1998
  5. ^ а б Стейнберг 2005, 70
  6. ^ Зебровский 2002.
  7. ^ МакГрейд 2007, п. 7.
  8. ^ Стейнберг 2005, 71–74.
  9. ^ Сваффорд, Ян (1999). Иоганнес Брамс: биография. Лондон: Макмиллан. п. 311. ISBN  0-333-59662-5.
  10. ^ Масгрейв, Майкл (1987). Брамс 2: биографические, документальные и аналитические исследования. 2. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 6. ISBN  0-521-32606-0.
  11. ^ "Brahms Ein deutsches Requiem, Op. 45 (Лондонская версия)". Граммофон. Haymarket: 92. Июнь 1997 г. Архивировано с оригинал 1 августа 2012 г.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Гейрингер, Карл; Ирэн Гейрингер (1947). Брамс, его жизнь и творчество. Da Capo Press. п.92. ISBN  978-0-306-80223-2.
  • Масгрейв, Майкл (1996). Брамс, Немецкий реквием. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-40995-7.
  • Масгрейв, Майкл; Бернард Д. Шерман (2003). Исполнение Брамса: ранние свидетельства стиля исполнения. Издательство Кембриджского университета. п. 131. ISBN  978-0-521-65273-5.
  • Ван Кэмп, Леонард (2002). Практическое руководство по исполнению, обучению и пению Реквиема Брамса. Издательство Альфред Мьюзик. ISBN  978-0-7579-9859-1.

внешние ссылки