Фортепианный квинтет (Брамс) - Piano Quintet (Brahms)

В Фортепианный квинтет в Фа минор, Соч. 34, автор: Иоганнес Брамс был завершен летом 1864 г.[1] и опубликовано в 1865 году.[2] Он был посвящен Ее Королевскому Высочеству. Принцесса Анна Гессенская. Как и большинство фортепианные квинтеты составлен после Роберт Шуман с Фортепианный квинтет (1842 г.), он написан для пианино и струнный квартет (два скрипки, альт и виолончель ).

Произведение, которое «часто называют венцом его камерной музыки»,[3] начал жизнь как струнный квинтет (завершена в 1862 году и написана для двух скрипок, альта и двух виолончелей). Брамс преобразовал квинтет в соната для двух фортепиано (в которых формируются Брамс и Карл Таузиг выполнил его), прежде чем придать ему окончательный вид. Брамс уничтожил оригинальную версию струнного квинтета, но издал сонату как соч. 34b. Внешние движения более смелые, чем обычно, с точки зрения гармонии и по сути тревожные. Особенно примечательно вступление к финалу с его восходящей фигурой в полутонах. Фортепиано и струнные играют не менее важную роль в этом произведении, которое Сваффорд отмечает за «единство выражения» и неизменно мрачное настроение: «временами мучительное, временами (в скерцо) демоническое, временами трагическое».[4]

Структура

Пьеса состоит из четырех частей:

  1. Аллегро не троппо (Фа минор)
  2. Анданте, немного адажио (А♭ главный)
  3. Скерцо: Аллегро (До минор → до мажор, трио до мажор)
  4. Финал: Poco sostenuto - Аллегро не троппо - Престо, не троппо (Фа минор)

Первая часть

Это движение начинается с унисонной темы во всех инструментах. Это сонатная форма с завершением экспозиции в мажорной субмедианте (D♭), к которому обращается второй субъект в его энгармоническом параллельном миноре (C♯). В первой теме сильный акцент на D♭ подготавливает и сглаживает эту модуляцию, а также ее разворот с приближением к экспозиционному повтору. Примечательно, что другие первые части сонатной формы фа минор Брамса - из Сонаты соч. 5 и Соната для кларнета соч. 120/1 - также имеют экспозиционную цель D♭ мажор, и за обоими также следует медленная часть ля♭ главный.

В перепросмотре мост и первая половина второй темы заменяются пятой, причем последняя начинается в F♯ минор, прежде чем тонизирующий ключ будет восстановлен на полпути. Умиротворяющая пост-рекапитулярная кода фа мажор прерывается возвращением к бурной первой теме.

Вторая часть

Это спокойное движение в A♭ мажор, со второй темой ми мажор - энгармонически мажорная треть ниже, как в первой части.

Третье движение

Это движение в троичная форма (ABA), где A является скерцо до минор (с дополнительной темой до мажор и ми♭ майор), а B - трио до мажор.

Это движение показывает влияние Франц Шуберт с Струнный квинтет. Как и шедевр Шуберта, эта часть также до минор / мажор и заканчивается в той же манере, что и финал Шуберта, с сильным акцентом на плоской супертонике D♭, перед финальным тоником C.[5]

Четвертая часть

Последняя часть «начинается медленно и ощупью» с «самых меланхолических моментов во всем произведении».[6] Вступление начинается с этой части, которая гармонично напоминает Бетховен с поздние струнные квартеты. После каденция на доминанте C виолончель вводит первую тему сонаты-аллегро, которая обязана своей простотой интересу Брамса к Венгерская народная музыка. Громкий, бурный мост соединяет первую тему со второй темой, которая находится в доминантной тональности минорного режима (C). Экспозиционная заключительная тема, отрывистая версия первой темы, ведет к перепросмотру, который включает в себя развивающий эпизод, в котором подчеркивается параллельный мажор. Конец перепросмотра ведет к серьезному, тихому разделу в первоначальном темпе вступления, но, возможно, это простая переработка экспозиционной заключительной темы (хотя и фа минор). Этот короткий раздел модулируется на C♯ minor, который, если он относится к D♭ мажор первой части (так как это параллельный минор ), может символизировать музыкальную одиссею всего произведения. Темп предустановлен для этой сильно расширенной коды фа минор, которая развивает новую тему, а также вторую тему секции сонатного аллегро, и в конечном итоге завершается неумолимой вспышкой пламенной страсти, обеспечивающей интенсивное завершение всего произведения.

Договоренности

Композитор Робин Холлоуэй аранжировал Фортепианный квинтет Брамса для полного оркестра в 2008 году.[7] Живое выступление 2014 года можно услышать на сайте NPK Radio.[8] Композитор Ник Нортон также аранжировал пьесу для фортепиано с оркестром.[9]

использованная литература

  1. ^ Родда, Ричард (2004-11-01). "Фортепианный квинтет фа минор, соч. 34". Центр Кеннеди. Получено 2009-04-21.
  2. ^ http://hz.imslp.net/files/imglnks/usimg/6/69/IMSLP05505-Brahms_Piano_Quintet_in_F_Minor_Op34_Full_Score.pdf
  3. ^ Ян Сваффорд, Иоганнес Брамс: биография (Нью-Йорк: Винтаж, 1997), стр. 324.
  4. ^ Сваффорд, Иоганнес Брамс, п. 325, 326.
  5. ^ Джеймс Вебстер, "Форма сонаты Шуберта и первая зрелость Брамса (II)", Музыка 19 века 3 (1), 1979, стр. 52–71.
  6. ^ Конрад Уилсон: Заметки о Брамсе: 20 важнейших работ (Эдинбург, Сент-Эндрю Пресс: 2005) с. 32
  7. ^ http://www.robinholloway.info/compositions/index.html#2000
  8. ^ http://radio.nrk.no/serie/paa-konsert-p2/MKMK07005114/18-12-2014#
  9. ^ http://nickwritesmusic.com/2013/08/22/im-orchestrating-the-brahms-piano-quintet/

внешние ссылки