Четыре пьесы для фортепиано, соч. 119 (Брамс) - Four Pieces for Piano, Op. 119 (Brahms)

В Четыре пьесы для фортепиано (Немецкий: Klavierstücke) Соч. 119, четыре части персонажей за пианино состоит из Иоганнес Брамс в 1893. Сборник является последним сочинением Брамса для фортепиано соло. Вместе с шесть пьес из соч. 118, Соч. 119 состоялась в Лондон в январе 1894 г.

Фон

Четыре пьесы для фортепиано были опубликованы в 1892 и 1893 годах вместе с тремя другими сборниками небольших фортепианных пьес: Семь фантазий соч. 116, Три интермеццо соч. 117, и Шесть пьес для фортепиано соч. 118.

Каждая из первых трех пьес называется интермеццо, и последний рапсодия (Немецкое написание Rhapsodie также распространено в английских публикациях). Тот факт, что Брамс изначально предназначал название «Каприччио» для своей ранней Рапсодии, соч. 79, № 1, предполагает, что он использовал такие термины довольно свободно. «Интермеццо» можно рассматривать как общий термин, под которым Брамс мог собирать все, что он считал неприхотливым или страстным. Он завершил эти работы во время летних каникул в Ишль, Верхняя Австрия, 1893 г., первое интермеццо написано в мае, а следующие три пьесы - в июне.

Поскольку Брамс объединил эти 18 пьес персонажей в сборники, он, возможно, включил некоторые более ранние композиции, и вполне возможно, хотя и нет определенного доказательства, что некоторые работы, такие как E♭ мажорная рапсодия - возможно, была задумана до 1892 года. Два более ранних сборника небольших лирических фортепианных пьес: Восемь пьес для фортепиано соч. 76, и Две рапсодии, соч. 79, датируются 1871–79 гг. (опубликованы в 1879 и 1880 гг. соответственно).

Кусочки

Интермеццо си минор

Поэтическое настроение первого интермеццо из соч. 119 противоречит своему расплывчатому названию. В письме от мая 1893 г. Клара Шуман Брамс писал:

«У меня есть искушение скопировать для вас небольшую пьесу для фортепиано, потому что я хотел бы знать, как вы с ней согласны. Она изобилует диссонансами! Они могут [вполне] быть правильными и [могут быть] объяснены - но, возможно, они выиграли не нравятся вашему вкусу, и теперь я хотел, чтобы они были менее правильными, но более аппетитными и приятными на ваш вкус. Маленькая пьеса исключительно меланхолична, и "играть очень медленно" - не преуменьшение. Каждый такт и каждая нота должно звучать как ритард [ando], как если бы кто-то хотел высосать меланхолию из всех и каждого, страстно и с удовольствием из этих самых диссонансов! Господи, это описание [несомненно] пробудит ваше желание! "[1]

Клара Шуман была в восторге и попросила его прислать оставшиеся части его новой работы.

Слова «меланхолия» и «с удовольствием» точно описывают атмосферу, создаваемую вступительными гармониями первого интермеццо. На самом деле не ясно тональность можно увидеть в первых трех тактах. Например, первым аккордом может быть си минорный септаккорд накладывается на трезвучие ми минор. Вся первая часть (такты 1–16) ускользает от определенной постановки тоники, в то время как coda (такты 55–67) четко оканчивается си минор.

Средняя часть пьесы (такты 17–46) - ре мажор, относительный майор. Для него характерны более согласные гармонии, менее полифоническая текстура и вальс ритм.

Интермеццо ми минор

Интермеццо ми минор можно рассматривать как монотематический, хотя каждое повторение темы существенно трансформируется. Средняя часть и кода - ми мажор, параллельный мажор.

Интермеццо до мажор

Длина фразы составляет двенадцать тактов, разделенных на две части по шесть тактов. Первые шесть тактов, безусловно, можно услышать как два трехтактовых блока, тогда как вторую шестиступенчатую секцию можно скорее воспринимать как три раза по два такта. Вторая шеститактовая субфраза ритмично функционирует как гигантская гемиола.

Этой ритмической грациозности противостоит средняя часть произведения. Две восьмитактовые фразы, разделенные на четыре такта, пытаются «исправить» двенадцатитактовую фразировку.

Можно утверждать, что эта пьеса находится в двоичной форме, и секция B начинается с такта 49, где появляется новый материал.

Рапсодия ми♭ основной

Эксперименты Брамса с ритмом и длиной фраз очевидны и в E♭ мажорная рапсодия, которая на 60 тактов содержит пятитактовые фразы.

В Grazioso Вторая тема (начальный такт 93) построена из восьмитактовых фраз, которые подразделяются не на четыре плюс четыре, а на три плюс два плюс три.

Пьеса оканчивается на E♭ минор, параллельный минорный ключ к тому месту, где он начался (E♭ основной). Хотя нет ничего необычного в том, чтобы закончить композицию в минорной тональности параллельным мажором, гораздо реже можно найти сочинение, заканчивающееся таким образом. (Видеть Список мажорных / минорных произведений.)

Примечания

  1. ^ Бертольд Литцманн, Клара Шуман: Ein Künstlerleben nach Tagebüchern und Briefen, 3 тт. (Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1909), т. III, стр. 570-571.

внешняя ссылка