Джон Филд (композитор) - John Field (composer)

Джон Филд, c. 1820 г.

Джон Филд (26 июля 1782 г., крестился 30 сентября 1782 - 23 января 1837) был ирландским пианистом, композитором и педагогом.[1] Филд наиболее известен как изобретатель ноктюрн, но есть основания полагать, что это посмертная награда.[нужна цитата ] Он упоминается мимоходом в Война и мир когда графиня Ростова зовет ростовского домашнего музыканта сыграть ее любимый ноктюрн.[2]

Он родился в Дублин в музыкальную семью и получил там свое раннее образование, в частности, у иммигранта Томмазо Джордани. Вскоре Филдс переехал в Лондон, где Филд учился у Муцио Клементи. Под его опекой Филд быстро стал известным и востребованным пианистом. Вместе учитель и ученик посетили Париж, Вена, и Санкт-Петербург. Неясно, почему Филд решил остаться в бывшей столице России, но вполне вероятно, что Филд выступал в качестве торгового представителя Clementi Pianos.

Филд был очень высоко оценен современниками, а его игра и сочинения оказали влияние на многих крупных композиторов, в том числе Фредерик Шопен, Иоганнес Брамс, Роберт Шуман, и Ференц Лист. Хотя в России о Поле мало что известно, он, несомненно, внес существенный вклад в концерты и преподавание, а также в развитие русской фортепианной школы.[3]

Среди известных учеников - прусский пианист и композитор. Чарльз Майер, франко-русский композитор Александр Дюбюк, и польский пианист и композитор Антуан де Концкий.

Видеть: Список учеников музыки по учителю: от C до F # John Field.

биография

1782–1801: Ранние годы

Мемориальная доска в честь Джона Филда в Голден-Лейн в Дублине.

Филд родился в Голден-Лейн в Дублине в 1782 году.[4] старший сын ирландских родителей, которые были членами Церковь Ирландии. Его отец, Роберт Филд, зарабатывал на жизнь игрой на скрипке в дублинских театрах. Филд сначала учился игре на фортепиано у своего деда (также известного как Джон Филд), который был профессиональным органистом, а затем у своего деда. Томмазо Джордани.[5] Он дебютировал в возрасте девяти лет, спектакль, который был хорошо принят, 24 марта 1792 года в Дублине.[6] По словам одного из ранних биографов, У. Х. Граттан Флуд Филд начал сочинять музыку в Ирландии, но никаких доказательств в поддержку его утверждения не существует. Флад также утверждал, что семья Филда переехала в Бат, Сомерсет, в 1793 году и прожил там недолго, что тоже считают маловероятным. Однако к концу 1793 года Филдс обосновался в Лондоне, где молодой пианист начал учиться у Муцио Клементи. Это стало возможным благодаря отцу Филда, который, возможно, смог получить ученичество через Джордани, который знал Клементи.

Филд продолжал выступать с публичными выступлениями и вскоре стал известен в Лондоне, получив положительные отзывы прессы и местных музыкантов. Примерно в 1795 году его исполнение Dussek фортепианный концерт получил высокую оценку Гайдн. Филд продолжил учебу у Клементи, также помогая итальянцу в изготовлении и продаже инструментов. Он также занялся игрой на скрипке, которой учился у Дж. П. Соломона. Его первые опубликованные сочинения были изданы Клементи в 1795 году; Первое исторически важное произведение, Концерт для фортепиано с оркестром № 1, H 27, было впервые представлено композитором в Лондоне 7 февраля 1799 года, когда ему было 16 лет. Первый чиновник Филда. опус был набор из трех фортепианные сонаты опубликовано (и посвящено) Клементи в 1801 году.[6]

1802–1829: поселение в России.

Летом 1802 года Филд и Клементи покинули Лондон и по делам отправились в Париж. Вскоре они отправились в Вену, где Филд прошел краткий курс контрапункт под Иоганн Георг Альбрехтсбергер и встретился с Бетховен перед которым Филд играл в октябре и получил высокую оценку Бетховена. Ранней зимой прибыл в Санкт-Петербург. Филд был склонен остаться, впечатленный художественной жизнью города. Клементи уехал в июне 1803 года, но не раньше, чем получил Филд преподавательский пост в Нарва и «назначить» молодого человека своим заместителем, чтобы Филд получал столь же высокие гонорары. После отъезда Клементи у Филда был напряженный концертный сезон, в конце концов он выступил во вновь созданном Санкт-Петербургская филармония. В 1805 году Филд отправился в концертное турне по Прибалтике, остановившись на лето в Санкт-Петербурге. В следующем году он дал свой первый концерт в Москве. Клементи организовал публикацию некоторых старых работ Филда в России в конце 1806 года; он явно продал Филду пианино в обмен на музыку. Филд вернулся в Москву в апреле 1807 г. и, по-видимому, не приезжал в Санкт-Петербург до 1811 г. (но он сохранил свою квартиру в Васильевский остров ). В 1810 году он женился на Аделаиде Першерон, французской пианистке и бывшей ученице.[6]

Вплоть до 1808 года почти все издания музыки Филда были переизданиями старых произведений. В 1808-1809 годах он наконец начал издавать недавно сочиненную музыку, начиная с фортепианных вариаций на русские народные песни: Air Russe Varié для фортепиано в 4 руки, H 10 и Камаринская для фортепиано, H 22. В 1811 году композитор вернулся в Санкт-Петербург. Следующее десятилетие своей жизни он провел здесь более продуктивно, чем когда-либо прежде, публикуя множество новых произведений и создавая исправленные издания старых. Ему удалось наладить плодотворное сотрудничество как с Г. Дж. Далмасом, самым известным российским издателем того времени, так и с Breitkopf & Härtel, одно из важнейших музыкальных издательств Европы. В 1815 году Филд родил внебрачного сына Леона Шарпантье (позже Леон Леонов [RU ]), но остался с женой. В 1819 году у них родился сын Адриан; Позже Леон стал известным тенором, работающим в России, а Адриан пошел по стопам отца и стал пианистом. К 1819 году Филд был достаточно богат, чтобы отказаться от предложенной ему должности придворного пианиста. Его образ жизни и социальное поведение становились все более экстравагантными.[6]

В 1818 году Филд повторно посетил Москву по делам, побуждаемый его сотрудничеством с издателем Венцелем. Он и его жена дали в городе серию концертов в 1821 году, последний из которых ознаменовал их последнее совместное появление на публике. Вскоре после этого Аделаида покинула Филд (взяв с собой Адриана) и попыталась заняться сольной карьерой, которая не имела особого успеха. Филд остался в Москве и продолжал исполнять и издавать свою музыку. В 1822 г. он познакомился Иоганн Непомук Хуммель; они вместе работали над исполнением Сонаты Хаммеля для фортепиано в 4 руки, соч. 92.[6]

1830–1837: Последние годы и смерть

Отчасти из-за его экстравагантного образа жизни здоровье Филда начало ухудшаться к середине 1820-х годов. Примерно с 1823 года его концертные выступления стали уменьшаться; к концу 1820-х годов он страдал от рак прямой кишки. Филд уехал в Лондон за медицинской помощью. Он приехал в сентябре 1831 года и после операции давал концерты там и в Манчестер. Некоторое время он оставался в Англии, встречаясь с такими выдающимися личностями, как Мендельсон и Moscheles. В марте 1832 года его бывший учитель и друг Клементи умер, и Филд выступил в роли гроб на его похоронах.[7] На Рождество 1832 года Филд был в Париже, исполняя свой 7-й фортепианный концерт, который вызвал неоднозначную реакцию, как и на его недавних концертах в Англии. После серии концертов в разных городах Европы Филд провел девять месяцев (1834–1885 гг.) В Неаполь больница. Его российские покровители спасли его. Он ненадолго остался с Карл Черни в Вене, где он дал три сольных концерта, а затем вернулся в Москву с сыном Адрианом.[6] Свой последний концерт он дал в марте 1836 г. и скончался почти год спустя, 23 января 1837 г., в Москве. пневмония. Похоронен в Введенское кладбище. Согласно отчету очевидца, когда на смертном одре Филд спросил, какова его религия, он ответил характерным каламбуром: «Я не кальвинист, но Claveciniste (Французское для клавесиниста) ».[8]

Музыка

Никто до конца не достиг этих расплывчатых эоловых гармоний, этих полуформированных вздохов, парящих в воздухе, мягко оплакивающих и растворенных в восхитительной меланхолии. Никто даже не пробовал этот своеобразный стиль, и особенно никто из тех, кто слышал, как играет Филд, или, скорее, слышал, как он мечтал о своей музыке в моменты, когда он полностью отдавался своему вдохновению.
– Ференц Лист Предисловие к его выпуску ноктюрнов Филда, 1859 г. (английский перевод Юлиуса Шуберта, 1859 г.)[9]

Филд стал широко известен своим пост-лондонским стилем, который, вероятно, развился в Москве около 1807 года. Характерной фактурой является цветовая композиция мелодии на звучных партиях левой руки, поддерживаемая чувствительным педалированием. Филд также был близок к остинато узоры и точки педалей, довольно необычные для преобладающих стилей дня. Эти черты полностью репрезентативны. 18 ноктюрнов и связанные части, такие как Анданте в редакции, H 64. Эти произведения были одними из самых влиятельных музыкальных произведений раннего романтического периода: они не придерживаются строгой формальной схемы (например, сонатная форма ), и они создают настроение без текста или программа.[6] Этими произведениями восхищались Фредерик Шопен, который впоследствии прославил фортепианный ноктюрн, и Ференц Лист, опубликовавший редакцию ноктюрнов по редким российским источникам, в которую вошли поздние редакции Филда. Предисловие Листа к названному изданию было обширным панегириком Филду и его ноктюрнам.[9]

Филд также дал несколько уроков молодым Михаил Глинка, которому предстояло стать первым выдающимся русским композитором.

Не меньшее влияние оказали и ранние фортепианные концерты Филда, занимавшие центральное место в развитии жанра в XIX веке. Уже самые ранние из этих произведений демонстрируют грамотную и творческую оркестровку, а также смелое оригинальное фортепианное письмо. Одна интересная черта его фортепианных концертов - ограниченный выбор клавиш: все они в какой-то момент используют либо ми-бемоль мажор, либо до мажор (или и то, и другое, в случае с последним концертом). Композиторы, такие как Хаммель, Калькбреннер и Moscheles находились под влиянием этих произведений, которые особенно примечательны своими центральными движениями, часто напоминающими ноктюрн. Некоторые из менее известных произведений также были исторически важны: в частности, фортепианные фантазии, в которых Филд впервые применил романтическую крупномасштабную эпизодическую структуру.[6]

Ни в одной из его фортепианных сонат, и только в двух из его семи фортепианных концертов нет формальной медленной части. В исполнении Филд вставлял существующий ноктюрн в родственную тональность или импровизировал.[10]

Список работ

Этот список составлен в соответствии с числами Хопкинсона, введенными в каталог 1961 года Сесилом Хопкинсоном. Многие из этих произведений были аранжированы для других инструментов и (или) переработаны самим композитором; такие договоренности и исправленные версии не перечислены.

ЧислоOpusФормаЗаголовокКлючПримечанияСсылкиГод
H 1–Вариацияна тему "Фал Лал Ла" для фортепианоГлавный??
H 2–Рондо«Любимый рожок» для фортепианоГлавный??
H 3–Рондо"Go the devil" для фортепианоДо мажор??
H 4–Вариацияна "С тех пор я обречен" для фортепианоДо мажор??
H 5–Рондо"Раб, неси сверкающий кубок" для фортепиано.Соль мажор[n 1]?
H 6–Рондо"Два раба танцуют" для фортепиано.Соль мажор??
H 7–Вариацияна тему "Ложи Бьюкена" для фортепианоДо мажор??
H 8Соч. 1СонатаСоната для фортепиано No. 1Ми-бемоль мажор??
Соната для фортепиано No. 2Главный
Соната для фортепиано No. 3До минор
H 9–Concertante"Плейеля" для фортепиано, скрипки и виолончелиФа мажор??
H 10–Вариация"Air russe" для фортепиано в 4 рукиНесовершеннолетний??
H 11––Анданте для фортепиано в 4 рукиДо минор??
H 12––"Наш танец" для фортепиано в 4 рукиМи-бемоль мажор??
H 13–Ноктюрндля фортепиано (12)Ми мажор??
H 14–Дивертисмент№ 2 для фортепианоГлавный??
H 14–Ноктюрндля фортепиано (7)Главный??
H 15Соч. 3Фантазияна тему "Guardami un poco" для фортепианоГлавный??
H 16–Марке триумфальныйдля фортепианоМи-бемоль мажор??
H 17–Сонатадля фортепианоСи мажор??
H 18–Рондодля фортепианоБемоль мажор??
Вальс
H 19–Большой вальсдля фортепиано в 4 рукиГлавный??
H 20–Вариацияна тему "Да здравствует Генрих IV" для фортепианоНесовершеннолетний??
H 21–Полонездля фортепианоМи-бемоль мажор??
H 22–Вариацияна «Камаринской» для фортепианоСи-бемоль мажор??
H 23–Рондо"Speed ​​the Plough" для фортепианоСи мажор??
H 24–Ноктюрн№ 1 для фортепианоМи-бемоль мажор??P 1814
H 25–Ноктюрн№ 2 для фортепианоДо минор??P 1814
H 26–Ноктюрн№ 3 для фортепианоБемоль мажор??P 1814
H 27–Концерт для фортепиано с оркестром№ 1Ми-бемоль мажор[n 2]?
Рондоиз фортепианного концерта № 1
Вариацияна тему "В пределах мили" для фортепианоСи-бемоль мажор
H 28–Концерт для фортепиано с оркестром№ 4Ми-бемоль мажор[n 3]?
Рондоиз фортепианного концерта № 4
H 29–Рондоиз фортепианного концерта № 3Ми-бемоль мажор??
H 30–Ноктюрн№ 9 (8) для фортепианоМи-бемоль мажор??
H 31–Концерт для фортепиано с оркестром№ 2Квартира??
Поко адажиоиз фортепианного концерта № 2Ми-бемоль мажор
Рондоиз фортепианного концерта № 2Бемоль мажор
H 32–Концерт для фортепиано с оркестром№ 3Ми-бемоль мажор[n 4]?
H 33–Этюд"Модуль упражнений на тему великих и других мастеров" для фортепиано.–??
H 34–Фортепианный квинтет–Бемоль мажор??
H 35–Фантазияна тему "Ah! quel dommage" для фортепианоСоль мажор??
H 36–Ноктюрн№ 4 для фортепианоГлавный??P 1817
H 37–Ноктюрн№ 5 для фортепианоСи-бемоль мажор??P 1817
H 38–Рондодля фортепианоГлавный??
H 39–Концерт для фортепиано с оркестром№ 5 "L'incendie par l'orage"До мажор[n 5]?
Рондоиз фортепианного концерта № 5
H 40–Ноктюрн№ 6 для фортепианоФа мажор??
H 41–Вариацияна Русская народная песня для фортепианоРе минор??
H 42–6 танцевдля фортепиано–??
H 43–Рондодля фортепиано в 4 рукиСоль мажор??
В 44–Этюд"Exercice nouveau" №1 для фортепиано.До мажор??
H 45–Ноктюрн№ 7 (13) для фортепианоДо мажор??
В 46–Ноктюрн№ 8 (9) для фортепианоМи минор??
H 47––"Дева Вальдарно"–[n 6]?
В 48––"Exercice nouveau" № 2 для фортепиано.До мажор??
В 49–Концерт для фортепиано с оркестром№ 6До мажор[n 7]?
В 49–Рондо№ 6 из фортепианного концертаДо мажор??
H 50––2 песни–??
H 51–Вальс"Зенсухтс-Вальцер" для фортепианоМи мажор??
H 52–Рондолеттодля фортепианоМи-бемоль мажор??
H 53–Рондо"Давай еще, давай еще" для фортепианоМи мажор??
H 54–Ноктюрн№ 10 для фортепианоМи мажор??
H 55–Ноктюрн"Трубадур" для фортепианоДо мажор??
H 56–Ноктюрн№ 11 для фортепианоМи-бемоль мажор??
H 57–Фантазияна «Мы познакомились» для фортепианоСоль мажор??
H 58–Ноктюрн№ 12 (14) для фортепианоСоль мажор[n 8]?
Концерт для фортепиано с оркестром№ 7До минор
H 59–Ноктюрн№ 13 (15) для фортепианоРе минор??
H 60–Ноктюрн№ 14 (16) для фортепианоДо мажор??
H 61–Ноктюрн№ 15 (17) для фортепианоДо мажор??
H 62–НоктюрнNo. 16 (18) для фортепианоФа мажор??
H 63–Ноктюрн- для фортепианоСи-бемоль мажор??
В 64–Анданте в редакциидля фортепианоМи-бемоль мажор??
H 65–Пасторальдля фортепиано–[n 9]?
H 66–Ноктюрн"Dernière pensée" для фортепиано–[n 10]?
В 67––"88 пассажей doigtés" для фортепиано–[n 11]?
H deest–Этюд«Упражнение» для фортепианоБемоль мажор??
H deest–Фантазияна тему "Dans le jardin" для фортепианоНесовершеннолетний??
H deest–Ларгодля фортепианоДо минор??
H deest–Прелюдиядля фортепианоДо минор??

Эфемера

В пригороде Дублина Уокинстаун есть улица Филд-авеню, одна из множества так называемых «музыкальных дорог», названных в честь выдающихся ирландских музыкантов.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Рукопись потеряна
  2. ^ 1799
  3. ^ 1814 г., переработана в 1819 г.
  4. ^ 1811
  5. ^ 1817
  6. ^ Рукопись потеряна
  7. ^ 1819 г., переработана в 1820 г.
  8. ^ 1822 г., переработана в 1822–1832 гг.
  9. ^ Рукопись потеряна
  10. ^ Рукопись потеряна
  11. ^ Рукопись потеряна

Рекомендации

  1. ^ Библиотека Ирландии, "Джон Филд"
  2. ^ Толстой, граф Лев Николаевич (1869 г.) [Дата оригинальной публикации на русском языке]. Война и мир. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 558. ISBN  9780199232765.
  3. ^ Пигготт, Патрик. 1973 г. Жизнь и музыка Джона Филда, 1782–1837, создателя ноктюрна. Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-02412-0
  4. ^ Этюд, август 1915 г.
  5. ^ Этюд (Август 1915 г.). "Джон Филд". Архивировано из оригинал 5 февраля 2005 г.
  6. ^ а б c d е ж грамм час Лэнгли, Гроув.
  7. ^ Мосс, Чарльз К. (4 ноября 2003 г.). "Джон Филд: ирландский романтик". Классическая связь Каролины. Архивировано из оригинал 6 декабря 2003 г.
  8. ^ Пигготт 1973, 97–98.
  9. ^ а б Предисловие к: Джон Филд - 18 ноктюрнов, под редакцией Ференца Листа. Лейпциг: J. Schuberth & Co., n.d. Издание Schuberth №140; различные номера. 1859 г. Доступно онлайн.
  10. ^ Калум Макдональд: «Джон Филд», Limelight, Октябрь 2012 г., стр. 60.

Библиография

  • Патрик Пигготт, Жизнь и музыка Джона Филда, 1782–1837, создателя ноктюрна (Лондон: Фабер и Фабер, 1973).
  • Майелла Боланд, Джон Филд в контексте: переоценка ноктюрна и фортепианных концертов (Докторская диссертация, Университетский колледж Дублина, 2013 г.)
  • Джулиан Хортон, «Джон Филд и альтернативная история концертной формы первой части», в Музыка и письма т. 92 (2011) нет. 1.

внешняя ссылка