Генрих Маршнер - Heinrich Marschner

Генрих Маршнер, литография по рисунку Ф. А. Юнга, ок. 1830 г.

Генрих Август Маршнер (16 августа 1795 - 14 декабря 1861) был самым важным композитором немецкой оперы между Вебер и Вагнер.[1][2]

биография

Маршнер родился в Циттау и изначально был предназначен для юридической карьеры. После встречи с Бетховен около 1815–1816 годов он решил посвятить себя музыке и стал частным учителем музыки в Братислава. С 1821 работал сценическим композитором и дирижером в городских театрах г. Дрезден (с 1821 г.), Лейпциг (с 1827 г.) и Придворный театр на Ганновер (с 1830 г.), где опера Ганс Хейлинг (1833) утвердил его имя среди ведущих немецких оперных композиторов того времени.[3] Он умер в Ганновер.

Наследие

Маршнер был широко известен как один из самых важных композиторов в Европе примерно с 1830 до конца 19 века.[1] Он был соперником Вебера и другом Бетховен и Мендельсон. Его оперы часто содержат тематический материал, основанный на Народная песня, и этот народный жанр начался с Вебера Der Freischütz (1821). Последняя из его опер, Остин, был впервые поставлен в 1852 году. Он не был очень хорошо принят, и позже все более известный Вагнер затмил его.

Роберт Шуман щедро похвалил фортепианные трио Маршнера.[4] Маршнер не просто выбросил эти работы на второй план, но явно потратил много времени и усилий на их написание. Он дал название "Grand Trio" каждому из своих произведений для фортепиано, скрипки и виолончели, что свидетельствует о том значении, которое он им придает. В этих произведениях можно найти все эмоции, преобладающие в романтическом движении середины XIX века.

В той степени, в которой Маршнера все еще помнят, в основном это связано с его операми. Ганс Хейлинг (1833), Der Vampyr (1828 г.) и Der Templer und die Jüdin (1829), чрезвычайно популярный при его жизни. Способность Маршнера изображать сверхъестественный ужас музыкальными средствами особенно очевидна в первых двух операх, а также в некоторых его балладах, таких как "Die Monduhr"(ок. 1839 г.).

Помимо его опер, наиболее значительный музыкальный вклад Маршнера - Солгал. Лучшие его работы в этой форме сопоставимы с работами Карл Лоу. Он также написал значительное количество камерной музыки, в том числе семь фортепианных трио, а также мужские хоры без аккомпанемента, которые были очень популярны в девятнадцатом веке. В то время как оперы Маршнера сильно повлияли на Вагнера, его камерная музыка, песни и кантата Klänge aus Osten (1842) восхищались Шуманом, чья кантата Рай и Пери (1843) показывает влияние более старшего композитора. Багатели Маршнера для гитары (1814) в последнее время стали популярны у некоторых гитаристов, и часть его камерной музыки до сих пор изредка исполняется. Среди его опер, Ганс Хейлинг и особенно Der Vampyr были адаптированы и возрождены в последние годы со значительным успехом.

Избранные работы

Опера

Основная статья: Список опер Генриха Маршнера

Музыкальное сопровождение (Музыка к пьесам)

Камерная музыка

  • Фортепианное трио № 1 ля минор, соч. 29
  • Фортепианное трио № 2 соль минор, соч. 111
  • Фортепианное трио № 3 фа минор, соч. 121
  • Фортепианное трио № 4 ре мажор, соч. 135
  • Фортепианное трио № 5 ре минор, соч. 138
  • Фортепианное трио № 6 до минор, соч. 148
  • Фортепианное трио № 7 фа мажор, соч. 167
  • Фортепианный квартет № 1 си-бемоль мажор, соч. 36
  • Фортепианный квартет № 2 соль мажор, соч. 158

Сольная музыка

  • Douze Bagatelles pour la Guitarre, Соч. 4

Рекомендации

  1. ^ а б "Маршнер Ганс Хейлинг Из Вены », WQXR, 26 ноября 2015
  2. ^ "Генрих Маршнер" Джона Муччи и Джона Лэниган-О'Киф, OperaGlass, Стэндфордский Университет
  3. ^ Стэнли Сэди (ред.): Краткий музыкальный словарь Grove (Лондон: Macmillan, 1988), стр. 466.
  4. ^ "Фортепианное трио № 5 ре минор, соч. 138", Издание Silvertrust
  • Некоторая информация на этой странице появляется на веб-сайте Edition Silvertrust, но было предоставлено разрешение на копирование, распространение и / или изменение этого документа в соответствии с условиями Лицензия свободной документации GNU.
  • Генрих Маршнер Биография; список опер и зингшпилей.
  • Хьюз, Дерек (июль 1998 г.). "Wie die Hans Heilings: Weber, Marschner и Thomas Mann's Доктор Фауст". Кембриджский оперный журнал. 10 (2): 179–204. Дои:10.1017 / S0954586700004924.
  • Мейер, Стивен (июль 2000 г.). «Злодеи Маршнера, мономания и фантазия девианса». Кембриджский оперный журнал. 12 (2): 109–34. Дои:10.1017 / S0954586700001099.
  • Мюнцер, Георг (1901). Генрих Маршнер. Berühmte Musiker (том 12) (на немецком языке). Берлин: Harmonie, Verlagsgesellschaft für Literatur und Kunst.
  • Палмер, Аллен Дин: Генрих Август Маршнер, 1795–1861 гг. Его жизнь и сценические работы. Анн-Арбор 1980
  • Вебер, Бригитта: Генрих Маршнер. Königlicher Hofkapellmeister в Ганновере. Ганновер: Niedersächsische Staatstheater 1995. (Prinzenstraße, 5) ISBN  3-931266-01-X
  • Von der Lucretia zum Vampyr. Neue Quellen zu Marschner. Dokumente zur Entstehung und Rezeption der Lucretia. Vollständige Edition des Reise-Tagebuchs von 1826 - 1828. Anmerkungen zu Marschners journalistischem Wirken. Hrsg. und kommentiert von Till Gerrit Waidelich. Тутцинг: Шнайдер 1996. ISBN  3-7952-0837-8
  • Генрих Август Маршнер. Bericht über das Zittauer Marschner-Symposium. Ein Symposium des Instituts für Kulturelle Infrastruktur Sachsen. Hrsg. von Allmuth Behrendt и Matthias Theodor Vogt. Лейпциг: Leipziger Universitätsverlag 1998. (Kulturelle Infrastruktur. Bd. 5) ISBN  3-931922-22-7
  • Reclams Opernführer. Reclam -Верлаг 1994, ISBN  3-15-010406-8

внешняя ссылка