Мария Таллчиф - Maria Tallchief

Мария Таллчиф
Ki He Kah Stah Tsa
Мария Таллчиф 1961.png
Платок в 1961 году
Родившийся
Элизабет Мари Высокий Шеф

(1925-01-24)24 января 1925 г.
Фэрфакс, Оклахома, НАС.
Умер11 апреля 2013 г.(2013-04-11) (88 лет)
Чикаго, Иллинойс, НАС.
Род занятийПрима-балерина
Активные годы1942–1966
Высота5 футов 9 дюймов (1,75 м)[1]
Супруг (а)
​
​
(м. 1946; аннулирована в 1952 г.)​

Эльмурза Натирбофф
​
​
(м. 1952; div. 1954)​

Генри Д. Пашен мл.
​
​
(м. 1956; умер 2004)​
ДетиЭлиза Пашен
Бывшие группыРусский балет Монте-Карло
Балет Нью-Йорка
Танцы
  • Фея сахарной сливы в Баланчине Щелкунчик
  • Титульный персонаж в балете Баланчина Жар-птица

Элизабет Мари "Бетти" Платок (Осейдж фамилия: Ki He Kah Stah Tsa; 24 января 1925 - 11 апреля 2013) была американской балериной. Она считалась первым крупным американским прима балерина. Она была первой Коренной американец (Osage Nation ), чтобы удержать это звание, и, как говорят, произвел революцию в балете.[1][2][3][4]

Почти с самого рождения Таллчиф увлекался танцами, начав формальные уроки в возрасте трех лет. Когда ей было восемь лет, ее семья переехала из дома, где она родилась. Фэрфакс, Оклахома, к Лос-Анджелес, Калифорния, для продвижения по карьерной лестнице ее и ее младшей сестры, Марджори.

В 17 лет она переехала в Нью-Йорк в поисках места в крупной балетной труппе, и, по настоянию своего начальства, взяла имя Мария Таллчиф. Следующие пять лет она провела с Русский балет Монте-Карло, где она познакомилась с хореографом Джордж Баланчин. Когда Баланчин стал соучредителем того, что впоследствии стало Балет Нью-Йорка в 1946 году Tallchief стал первой звездой компании.[5]

Сочетание сложной хореографии Баланчина и страстного танца Тэлчифа произвело революцию в балете. Ее роль 1949 года в Жар-птица катапультировала Tallchief на вершину балетного мира, сделав ее прима-балериной. Ее роль феи сахарной сливы в Щелкунчик превратил балет из малоизвестного в самый популярный в Америке.

Она путешествовала по миру, став первой американкой, выступившей в Москва с Большой Театр. Перед тем, как выйти на пенсию в 1966 году, она регулярно появлялась на американском телевидении. Уйдя из танцев, Таллчиф активно продвигала балет в Чикаго. Она работала постановщиком балета в Лирическая опера Чикаго большую часть 1970-х годов и дебютировал в Чикагском Сити балете в 1981 году.[5]

Жители Оклахомы удостоили Высокого платка множества статуй и почетного дня. Она была введена в Национальный женский зал славы и получил Национальная медаль искусств. В 1996 году Tallchief получил Кеннеди Центр Честь за жизненные достижения. Ее жизнь была предметом множества документальных фильмов и биографий.

Ранние годы

Элизабет Мари Высокий Шеф (ее имя при рождении) родилась в Фэрфакс, Оклахома 24 января 1925 г. Александру Джозефу Толл Чифу (1890–1959), члену Osage Nation, и его жена Рут (урожденная Портер) из Шотландско-ирландский спуск.[6][7] Элизабет Мари была известна как «Бетти Мари» друзьям и семье. Портер встретил вдовца Александра Толл Чифа, когда навещал ее сестру, которая в то время была экономкой его матери.[6]

Прадед Элизабет Толл Чиф по отцовской линии, Питер Бигхарт, помогал осейджам вести переговоры о доходах от нефти, которые обогатили нацию осейджей. В результате ее отец вырос богатым, не работая «ни дня в своей жизни». В своей автобиографии Талчиф объяснила: «Когда я росла в резервации осейджей в Фэрфаксе, штат Оклахома, я чувствовала, что мой отец владел городом. У него была собственность повсюду. Его. Наш 10-комнатный дом из терракотового кирпича стоял высоко на холме с видом на резервацию ". Семья проводила лето в Колорадо-Спрингс чтобы избежать жары Оклахомы. Однако жизнь была далека от совершенства, поскольку ее отец был пьяница и ее родители часто ссорились из-за денег.[7]

У Тэлчиф было пятеро братьев и сестер, трое от первого брака ее отца с немецким иммигрантом: Александр; Фрэнсис (1913–1999); и Томас (1919–1981), игравший в футбол за Университет Оклахомы, и был разработан Питтсбург Стилерс; Джеральд (1922–1999), который в детстве получил травму в результате удара лошади по голове, и так и не смог восстановить нормальную когнитивную функцию.[7][8] Ее сестра Марджори, опытная балерина, была вторым ребенком Рут и «лучшим другом» Бетти Мари.[7]

Мария Талльчиф с Эрик Брюн в 1961 г.

В детстве Рут Портер мечтала стать артисткой, но ее семья не могла позволить себе уроки танцев или музыки.[4] Она была убеждена, что ее дочерей не постигнет та же участь. Бетти Мари была зачислена в летние балетные классы в Колорадо-Спрингс в возрасте 3 лет. Она и другие члены семьи выступали на родео и других местных мероприятиях.[4] Высокий начальник учился пианино и подумывал стать концертным пианистом.[6]

В 1930 году учитель балета из Талсы, миссис Сабин, посетила Фэрфакс в поисках учеников и взяла на себя Бетти Мари и Марджори в качестве учеников. Оглядываясь назад на Сабина много лет спустя, Таллчиф написал: «Она была жалким инструктором, который никогда не учил основам, и это чудо, что я не пострадала навсегда».[7] В дополнение к проблемам в ее методике обучения, Сабин поставила Высокого Чифа на пуанты вскоре после того, как она поступила в школу (в 5 лет), когда она была слишком молода, чтобы танцевать на пуантах без травм.[нужна цитата ]

В пять лет Высокий вождь был зачислен в соседнюю католическую школу Святого Сердца. Под впечатлением от ее способностей к чтению учителя разрешили ей пропустить первые два класса. Между фортепиано, балетом и школьными занятиями у Высокого старшего было мало свободного времени, но он любил природу. В своей автобиографии она вспоминает о времени, которое она провела «блуждая по нашему большому двору перед домом» и «[бродя] по территории нашего летнего коттеджа в поисках наконечников стрел в траве».[7]

В 1933 году семья переехала в г. Лос-Анджелес с намерением вовлечь детей в Голливуд мюзиклы.[4] В день их прибытия в Лос-Анджелес ее мать спросила продавца в местной аптеке, знает ли он хороших учителей танцев. Клерк порекомендовал Эрнесту Белчеру, отцу танцора. Мардж Чемпион. «Этими словами анонимный человек в незнакомом городе решил нашу судьбу», - вспоминал позже Высокий Шеф.[6] Калифорния вернула высокую старшую в класс, соответствующий ее возрасту, но поместила ее в класс возможностей для продвинутых учеников. «Класс возможностей или нет, я все еще был впереди», - вспоминала она. «Не имея дела, я часто бродил по школьному двору в одиночестве».[7] В это время Высокую Чиф сняли с пуантов, вероятно, спасая ее от серьезной травмы.

Наскучив в школе, Высокий Шеф посвятила себя танцам в студии Белчера. В дополнение к балету, который она раньше делала неправильно и вернулась на круги своя, она выучила там чечетку, испанские танцы и акробатику. Она обнаружила, что кувыркаться очень трудно, и в конце концов бросила занятия, но в дальнейшем нашла применение этим навыкам. Семья переехала в Беверли Хиллс где в школах предлагались лучшие преподаватели. В школе Беверли Виста Высокий Чиф испытала то, что она описала как «болезненную» дискриминацию, и стала записывать свою фамилию как одно слово - Таллчиф.[7] Она продолжала учиться игре на фортепиано, выступая в качестве приглашенной солистки с небольшими симфоническими оркестрами на протяжении всей школы.[3]

В 12 лет Талчиф начал работать с Бронислава Нижинская, известный хореограф, недавно открывший собственную студию в Лос-Анджелесе, и Дэвид Личин, хореограф и бывший танцор.[6][9] Нижинская «была олицетворением того, что такое балет», - вспоминал Таллчиф. «Я смотрел на нее и знал, что это то, что я хотел сделать».[4] Нижинская передала сильное чувство дисциплины и уверенность в том, что быть балериной - это постоянная задача. «Мы не концентрировались всего полтора часа в день», - вспоминает Таллчиф. «Мы жили этим».[7] Именно при Нижинске Таллчиф решила, что балет - это то, чему она хочет посвятить свою жизнь. «До Нижинской я любила балет, но считала, что мне суждено стать концертной пианисткой», - вспоминала она. «Теперь моя цель была другой». Нижинская увидела, что Талчиф серьезен, и стала уделять ей большое внимание.[7]

Когда Таллчифу было 15 лет, Нижинская решила поставить три балета в Голливудская чаша. Tallchief ожидал главной роли, но вместо этого был поставлен в кордебалет. Она была опустошена: «Мне было больно и унижено. Я не могла понять, что происходит ... Разве она меня больше не любит?»[7] После напутственного разговора со стороны матери, Таллчиф вновь посвятила себя и вскоре пробилась в ведущую роль в Концерт Шопена.[7][10] Когда настал важный день, она поскользнулась на репетиции и была обеспокоена, но Нижинская отклонила это, сказав, что «случается со всеми».[7][10] Талчиф также получил инструкции от различных выдающихся учителей во время своих визитов в Лос-Анджелес.[6] Для Ады Бродбент она впервые станцевала па-де-де. Миа Славенска обратил внимание на Талчиф и устроил ей прослушивание у Сержа Денхэма, директора Русский балет Монте-Карло. Он был впечатлен, но из этого ничего не вышло.[7]

Карьера

Ранняя карьера

Tallchief окончила Средняя школа Беверли-Хиллз в 1942 г.[10] Она отказалась от фортепиано и хотела поступить в институт, но отец был против. «Я всю жизнь платил за твои уроки», - сказал он. «Теперь тебе пора найти работу».[7] Она выиграла небольшую роль в Представляя Лили Марс, ан MGM мюзикл с Джуди Гарланд. Танцы в фильме «не доставляли удовольствия», и Талчиф решил не делать из этого карьеру.[7] Тем летом друг семьи Татьяна Рябушинская спросил, хочет ли Талчиф пойти в Нью-Йорк.[10] Под руководством Рябушинской она отправилась в большой город в возрасте 17 лет в 1942 году.[6]

Оказавшись в Нью-Йорке, Талчеф нашел Сержа Денхэма. Секретарша сказала ей, что танцовщицы больше не нужны, и она ушла, плача. Несколько дней спустя ей сказали, что для нее все-таки есть место.[11] Денхэм на самом деле не помнил ее, но у нее было то, в чем он нуждался - заграничный пасспорт. Многие из его танцоров были русскими эмигрантами, у которых не было паспортов, и у труппы был канадский тур. Благодаря сочетанию ее таланта и паспорта, Таллчиф взяли в ученики.[9][10] Ее первое выступление было в Gaîté Parisienne.[11] После канадского тура одна из танцовщиц покинула труппу из-за беременности, и Талчиф предложили место женщины и 40 долларов в неделю.[11]

Мария Таллчиф в роли феи сахарной сливы и Николас Магалланес в роли ее кавалера Щелкунчик (1954).

В свой первый день в качестве полноправного члена компании Tallchief с удивлением обнаружила, что Нижинская приехала в город, чтобы выступить. Концерт Шопена с Русским балетом Монте-Карло. Вскоре она бросила Tallchief на роль первой балерины Натали Красовской. дублер на главную роль.[11] В Ballet Russe русские балерины часто враждовали с американскими балеринами, которых они, как сообщается, считали низшими. Когда Нижинская неожиданно продвинула Таллчифа, она стала главной целью их враждебности.[4][11]

В то же время компания готовилась к постановке Агнес де Милль с Родео, или Ухаживание на сгоревшем ранчо, ранний пример балетной Американа.[6] Однажды де Милль предложила Таллчифу сменить имя. Это была деликатная тема для Высокого Платка; Данхэм ранее предлагал Талчиф сменить фамилию на имя, звучащее по-русски, например, Талчиева, что было распространено среди артистов балета в то время. Она отказалась: «Меня звали Толчеф, и я гордилась этим».[11] Однако у де Милль была более приемлемая идея - использовать модифицированную версию своего второго имени. Талчиф согласился и до конца своей карьеры был известен как Мария Толчеф.[11]

В течение первых двух месяцев работы в Ballet Russe de Monte Carlo, Tallchief появилась в семи различных балетах в составе кордебалета.[11] Находясь в Нью-Йорке, она училась в Школа американского балета, но на гастролях официальных занятий не было.[11][12] Вместо этого Таллчиф изучала усилия своих более опытных коллег. В частности, она восхищалась Александра Данилова которая была известна своей трудовой этикой и профессионализмом. Таллчиф практиковалась, когда могла, зарабатывая репутацию работяги. "Я всегда делал Barre - писала она, - всегда выкладываюсь на репетициях ».[11]

Красовская регулярно враждовала с менеджментом, что увеличивало вероятность внезапного повышения по службе для Tallchief. Она чуть не ушла из компании в конце 1942 года, и Таллчифу сказали, что она продолжит работу вместо нее. Красовскую уговорили вернуться, но этот инцидент дал Таллчифу понять, что ей нужно быть готовой к исполнению технически сложной роли Красовской в ​​короткие сроки - то, к чему она еще не была готова. Весной 1943 года Красовская поспорила с Денхэмом и покинула компанию. «Неподготовленный, я оцепенел от ужаса», - вспоминал Таллчиф.[11] Когда компания вернулась в Нью-Йорк, Tallchief получил положительные отзывы. Нью-Йорк Таймс танцевальный критик Джон Мартин писала: "Талчиф дала ошеломляющий отчет о себе в романе Нижински. Концерт Шопена ... У нее легкий блеск, который отдает скорее авторитетом, чем храбростью ", и предсказывала, что в ближайшем будущем она станет большой звездой. Концерт Шопена был полным.[11]

Вернувшись в тур, Талчеф увидела своих родителей в Лос-Анджелесе. Видя хилую внешность Таллчиф - она ​​сильно похудела из-за плохого питания и стресса - и ее незначительную роль в Снегурочка, ее мать пыталась убедить Tallchief бросить балет и вернуться к фортепиано. Рут Таллчиф передумала, когда Личин показал ей колонку Мартина и объяснил, что он главный танцевальный критик Америки.[13] Второй год Tallchief с Ballet Russe принес более крупные роли. Она была солисткой в Le Beau Danube и получил лидерство в Древняя Русь, еще один Нижинский балет.[11]

Эпоха Баланчина

Весной 1944 года всем известный хореограф Джордж Баланчин был нанят Ballet Russe de Monte Carlo для работы над новой постановкой под названием Песня Норвегии.[11] Этот шаг станет поворотным моментом в карьере Талчифа и Баланчина. Ее с самого начала тянуло к Баланчину. Описывая один из своих первых опытов с ним, она написала: «Когда я увидела, что он сделал, я была поражена. Все казалось таким простым, но безупречным: элегантный балет встал на свои места у меня на глазах».[4] Сначала она не была уверена, уделяет ли он ей много внимания, но быстро выяснила, что это так. Баланчин назначил Талчифу соло в Песня Норвегии а накануне премьеры также сообщил ей, что будет дублером Даниловой.[12] Балет имел успех, и Баланчину предложили контракт на оставшуюся часть сезона. Он был рад вернуться в балет после многих лет, проведенных на Бродвее и в Голливуде, и принял предложение.[12] Чувствуя, что звезда Талчифа на подъеме, ее мать потребовала повышения для дочери. Талчиф была «огорчена» этим переездом, но Денхэм уступила требованиям и увеличила свою зарплату до 50 долларов в неделю и повысила ее до «солистки».[12]

Баланчин продолжал снимать Высокого платка на важные роли. В Концертные танцы, она была частью джаза па-де-труа создан для Мэри Эллен Мойлан, Николас Магалланес, и она сама. Ступени были классическими по форме, но неповторимыми. «Акцент был резким, ритм - подвижным и современным», - написала она. «Выполнение шагов больше походило на упражнение для удовольствия и удовольствия, чем на работу. Это было волшебно». В Le Bourgeois Gentilhomme, у нее был па-де-де с Юреком Лазовским.[12]

Незадолго до Балет Империал должна была открыться, Баланчин сообщил Таллчифу, что она будет вторым лидером после Мойлана. «Я чуть не упала в обморок», - вспоминала она. «Я не мог с этим справиться».[12] К концу сезона Баланчин полюбил ее обоих в профессиональном плане - Вашингтон Пост назвал Tallchief своим «решающим художественным вдохновителем» - и лично.[4] Таллчиф долгое время игнорировал личное влечение, и их отношения оставались в основном на профессиональном уровне.[12] Постепенно они стали друзьями; затем однажды Баланчин, к ее большому удивлению, попросил Таллчифа выйти за него замуж. Поразмыслив, она согласилась, и 16 августа 1946 года пара поженилась.[6]

Однажды вечером во время турне в 1945 году Таллчиф занималась барре, когда Баланчин заметил: «Если бы вы только научились делать Battement Tenu как следует, тебе не нужно было бы больше ничего изучать ".[12] Это был его способ сказать, что ей нужно начать все сначала ... Battement Tenu это самое базовое из имеющихся балетных упражнений. «Я хотела умереть», - вспоминала она. «Но я видел разницу между танцами Мэри Эллен [которая была ученицей Баланчина] и моими. Я знал, что он прав».[12] Под опекой Баланчина Таллчиф похудела на десять фунтов и удлинила ноги и шею.[10][12] Она научилась держать грудь высоко, держать спину прямо и ноги сводистыми.[10] «Мое тело, казалось, претерпевало метаморфозу», - вспоминала она. Tallchief заново выучил базовые упражнения так, как того хотел Баланчин, и изменил ее самую большую слабость -оказаться –В силу. Данилова посвятила много времени обучению Таллчиф искусству балерины, помогая ей превратиться из девочки-подростка в девушку.[12]

Талчиф поднялась до звания «признанной солистки», поскольку Баланчин продолжал отбирать ее на важные роли.[2] Она создала (впервые исполнила) роль Кокетки в Ночная тень- самая технически сложная роль в балете после того, как Данилова выбрала себе вторую женскую роль.[3][12]

Балет Нью-Йорка

В том же 1946 году Баланчин присоединился к меценату. Линкольн Кирштейн основать Балетное общество, являющееся прямым предшественником Балет Нью-Йорка.[6] У Тэлчиф оставалось шесть месяцев по контракту с Ballet Russe de Monte Carlo, поэтому она оставалась в компании до 1947 года.[3][14] Когда ее контракт истек, она присоединилась к Баланчину, который был во Франции в качестве приглашенного хореографа в Балет Парижской Оперы. Его призвали «спасти» знаменитую труппу, но не все оценили его присутствие. Группа сторонников Серж Лифарь, который находился в отпуске, когда расследовались обвинения в пособничестве нацистам во время Второй мировой войны, возглавил кампанию по избавлению от Баланчина. Зритель и Les Arts присоединился к нему, опубликовав статьи с нападками лично на Баланчина.[14] Он проигнорировал иерархию компании, что еще больше разозлило некоторых танцоров.[14]

Когда приехала Толчеф, ее сразу же заставили работать с ролями в Le baiser de la fée и Аполлон. Другой танцор вышел из Аполлон незадолго до премьеры, вынуждая Tallchief в кратчайшие сроки освоить более сложную роль.[14] Несмотря на все трудности, премьера прошла с огромным успехом. Французская пресса была очарована танцами Tallchief и тем более ее прошлым. "Peau Rouge danse a l'Opera pour le Roi de Suede«[Redskin танцует в Опере для короля Швеции], - гласит заголовок на первой странице.[14] "La Fille du grand chef Indien danse a l'Opera«[Дочь великого индийского вождя танцует в Опере], - читайте в другом.[14] Ее коллеги никогда не ценили присутствие Талчефа, но французская публика любила ее.[4] После шести месяцев в Париже Талчиф и Баланчин вернулись в Нью-Йорк.[14] Во время своего пребывания в Париже Талльчиф стала первой американкой, выступившей с балетом Парижской оперы.[4]

Когда пара вернулась в Штаты, Талчиф быстро стала одной из первых звезд и первой звездой. прима балерина из Нью-Йоркского городского балета, открывшегося в октябре 1948 года.[1][6] Баланчин «произвел революцию в балете», создав роли, которые, как ничто прежде, требовали атлетизма, скорости и агрессивных танцев. Tallchief хорошо подходил для видения Баланчина. «Я всегда думал, что Баланчин был скорее музыкантом, чем хореографом, и, возможно, именно поэтому он и я соединились», - вспоминает Таллчиф.[4] Он создал множество ролей специально для Высокого платка, в том числе главную роль в "Жар-птица »в 1949 году.[6] О своем дебюте в «Жар-птице» Кирстейн написала: «Мария Талльчиф выглядела возбуждающе, став самым близким приближением к прима-балерине, которой мы все еще наслаждались».[15] Роль произвела фурор и вывела ее на вершину балетного мира, присвоив ей звание прима-балерины.[1][9] Отмечая большую техническую сложность роли, Нью-Йорк Таймс критик Джон Мартин писала, что Таллчиф попросили «делать все, кроме вращения на голове, и она делает это с полным и несравненным блеском».[4]

Мария Таллчиф в промоушене 1955 года за Русский балет Монте-Карло

Популярность Tallchief помогла молодой танцевальной труппе расти, и ее попросили выступать до восьми раз в неделю.[15] В 1954 году Таллчиф получила роль Феи Сахарной Сливы в недавно переработанной версии Баланчина. Щелкунчик, потом безвестный балет. Ее исполнение роли помогло превратить работу в ежегодную рождественскую классику и самый надежный кассовый розыгрыш в отрасли.[4] Критик Уолтер Терри заметил: «Мария Толлчиф в роли феи сахарной сливы сама является волшебным существом, танцующим, казалось бы, невозможное с легкой красотой движений, электрифицировав нас своим блеском, очаровывая нас своим сиянием бытия. Есть ли у нее равные. где угодно, внутри или за пределами сказочной страны? Щелкунчик, есть искушение усомниться в этом ".[15]

Другие известные роли Высокий Платок, созданные при Баланчине, включают Королеву лебедей в версии Баланчина. Лебединое озеро и Эвридика в Орфей.[6] Она создала главные роли в «Блудном сыне», «Джонс-Бич» ».Ла-Франсэ,"и такие бессюжетные произведения, как"Сильвия Па де Де," "Аллегро Бриллианте," "Па-де-Дикс,»и« Симфония до мажор ».[3] Ее зажигательные спортивные выступления помогли Баланчину стать самым выдающимся и влиятельным хореографом той эпохи.[4]

Талчиф оставался в New York City Ballet до февраля 1960 года, но также взял отпуск, чтобы поработать с другими компаниями.[3] Она появлялась в гостях с Балет Чикагской оперы, то Балет Сан-Франциско, то Королевский датский балет, а Гамбургский балет, среди прочего. Работая в Русском балете Монте-Карло в 1954–1955 годах, она получала 2000 долларов в неделю, что, по сообщениям, было самой высокой зарплатой, когда-либо выплачиваемой танцорам в то время.[6] В 1958 году она сыграла главную роль в балете Баланчина. Симфония Гуно перед тем, как взять отпуск, чтобы родить первого ребенка.[15]

Более поздняя карьера

После ухода из New York City Ballet Талчиф присоединился к Американский театр балета сначала в качестве приглашенной танцовщицы, затем в качестве примы-балерины.[3] Тем летом она появилась рядом с датчанами. танцор Эрик Брюн в России, где она была признана «апломбом, блеском и достоинством американского стиля».[3][4] При этом она стала первой американской танцовщицей, выступившей на Москва знаменитый Большой Театр.[4] С 1960 по 1962 год Таллчиф расширила свой репертуар, взяв на себя драматические, а не абстрактные роли, такие как главные роли Биргит Каллберг С Мисс Джули и Дама с моря, а также меланхоличная героиня Энтони Тюдор С Jardin aux Lilas.[3][6]

Танцы Tallchief не ограничивались сценой. Она появилась в нескольких телешоу, в том числе Шоу Эда Салливана.[4] Она изобразила Анна Павлова в мюзикле 1952 года Русалка на миллион долларов.[6] В 1962 году Tallchief был Рудольф Нуриев Избранный партнер его американского дебюта, который транслировался по национальному телевидению.[15] Ее последнее выступление в Америке было на телевидении "Телефонный час звонка »в 1966 году.[10]

По настоянию Баланчина она переехала в Германию, ненадолго став ведущей танцовщицей танцевальной группы. Гамбургский балет.[10] Одним из последних ее выступлений была заглавная роль в опере Питера ван Дайка 1966 года. Золушка, до того, как она ушла из танцев.[6] Чувствуя себя одинокой и скучающей по новому мужу, она ушла на пенсию, не желая танцевать сверх расцвета сил.[10][15] За свою карьеру она танцевала в Европе и Южной Америке, Японии и России.[10] Она выступала в качестве гостя с несколькими симфоническими оркестрами.[3]

Обучение и администрация

После ухода из танцев Талчиф переехал в Чикаго, где проживал муж Базз Пашен.[10] Она работала постановщиком балета в Лирическая опера Чикаго с 1973 по 1979 гг.[2] В 1974 году она основала балетную школу Lyric Opera, где преподавала технику Баланчина.[6][4] Объясняя свою философию преподавания, она написала: «Новые идеи необходимы, но мы должны сохранять уважение к искусству балета - и это значит и к художнику, - иначе оно больше не является видом искусства».[15]

С сестрой Марджори Талчиф основал Chicago City Ballet в 1981 году.[9] Она была со-художественным руководителем до его кончины в 1987 году.[10] Несмотря на провал компании, Чикаго Трибьюн назвал ее «силой в истории танца Чикаго» и сказал, что, возможно, она увеличила популярность танца в городе.[10]

Tallchief был показан в документальный фильм Танцы для мистера Би в 1989 году. С 1990 года до своей смерти она была художественным советником фон Хайдеке. Чикагский фестиваль балета.[9]

Танцевальный стиль

Мария Таллчиф на обложке журнала Танцевальный журнал в 1954 г.

Tallchief была известна тем, что «поразила публику своей скоростью, энергией и огнем».[6] Говорили, что она демонстрировала «возбуждающую страсть» и большие технические способности.[4] Она сочетала точную работу ног с атлетизмом.[4] Эшли Уитер, художественный руководитель Джоффри Балет, заметил: «Когда смотришь на видео Tallchief, то видишь, что помимо технической полировки, она привнесла в свой танец горячую страсть. В своей интерпретации« Жар-птицы »Баланчина она была поглощена как внутри, так и снаружи. Она не была просто великая танцовщица, но настоящий артист - настоящий интерпретатор, который привнес свою индивидуальность в танец ».[2] В соответствии с Время, она также была «мастером идеальной паузы, момента неподвижности, позволяющего публике и повествованию идти в ногу с хореографией».[1]

Уильям Мейсон, заслуженный режиссер Лирической оперы Чикаго, охарактеризовал Талчифа как «непревзойденного профессионала ... Она понимала, кем и чем является, но не выставляла напоказ. Она была неприхотливой».[10] Товарищ танцор Аллегра Кент заметила: «Похоже, она не боялась сцены, как некоторые другие. У нее внутри была железная воля ... Она формула свои локоны и растяжки так же деликатно или так же сильно, как сама музыка».[1]

Личная жизнь

В течение первого года в Ballet Russe de Monte Carlo Tallchief встречалась с любимцем компании Александром «Сашей» Годевичем. «Для нас обоих это была наша первая любовь», - вспоминал Толчеф. «Мы виделись каждый день, и я был уверен, что это настоящая любовь».[11] Годевич подрабатывал на заработки и купил Таллчефу обручальное кольцо. Однако весной 1944 года он внезапно передумал, когда за ним стала преследовать другая девушка. «Мое сердце было разбито», - вспоминала она.[11]

После того, как Джордж Баланчин был принят на работу в Ballet Russe, Таллчиф привлек его как профессионально, так и лично. Она, однако, не подозревала о его влечении: «Мне никогда не приходило в голову, что в его уме было что-то большее, чем танец ... Было бы нелепо думать, что есть что-то личное».[12] Хотя их отношения стали более личными, для Таллчифа было шоком, когда Баланчин попросил ее выйти за него замуж. Летом 1945 года он попросил ее встретиться с ним после выступления в Лос-Анджелесе. Баланчин открыл перед ней дверцу машины; когда она вошла, он какое-то время сидел в тишине, прежде чем сказать: «Мария, я хочу, чтобы ты стала моей женой».[12] «Я чуть не упала со стула и не смогла ответить», - вспоминала она.[12] В конце концов она ответила: «Но, Джордж, я не уверена, что люблю тебя. Я чувствую, что почти не знаю тебя».[12] Он ответил, что это не имеет значения, и если брак продлится всего несколько лет, с ним все в порядке. После дня обдумывания Таллчиф принял его предложение.[12]

Когда она рассказала родителям о помолвке, ее мать пришла в ярость: «Больше я ничего не слышала ... идиотский [...] Что с тобой не так?"[12] Баланчина не поколебали ее возражения, сказав, что она рано или поздно оправится. Пока они были помолвлены, Баланчин делал экстравагантные романтические жесты и относился к Таллчифу с большой нежностью. «Он явно пытался убедить меня [в том, что наш брак] неизбежен», - написала она. «Меня не нужно было убеждать. Я влюблялся».[12]

Талчиф и Баланчин поженились 16 августа 1946 года, когда ей был 21 год, а ему 42.[6][4] Ее родители продолжали выступать против брака и не присутствовали на церемонии.[14] У пары не было традиционного Медовый месяц: «Для нас обоих важнее была работа».[14]

По словам Талчифа, «страсть и романтика не играли большой роли в нашей супружеской жизни. Мы оставили свои эмоции для класса». Однако она описала Баланчина как «теплого, ласкового, любящего мужа».[6] Их брак был аннулирован в 1952 году, когда обе стороны были привлечены к другим людям.[4]

В 1952 году Талчеф женился на Эльмурзе Натирбофф, пилоте частной чартерной авиакомпании. Через два года пара развелась.[6][4] В 1955 году она познакомилась с чикагским бизнесменом Генри Д. («Базз») Пашеном-младшим.[4] «Он был очень счастлив, общителен и ничего не знал о балете - очень здорово», - вспоминала она.[10] В июне следующего года пара поженилась и провела медовый месяц в балетном турне по Европе.[10] У Пашена Талльчеф был единственный ребенок, Элиза Мария Пашен (1959 г.р.), ставший отмеченным наградами поэтом и исполнительным директором Поэтическое общество Америки. В этом браке у Таллчифа родилась падчерица Маргарет Райт.[16] Пара оставалась вместе, несмотря на краткое тюремное заключение Пашена за уклонение от уплаты налогов, до его смерти в 2004 году.[10]

Таллчеф была прямолинейна, когда высказывала свое мнение, не скупясь на словах. "Это создавало у нее иллюзию дивы", - сказал Толчеф. протеже Кеннет фон Хайдеке, "но это было действительно острое чувство честности".[10]

Смерть и наследие

В декабре 2012 года Толчеф сломала бедро. Она умерла 11 апреля 2013 года от осложнений, возникших в результате травмы.[4]

Талчиф считалась первой крупной прима-балериной Америки и была первым коренным американцем, получившим это звание.[2][6] Она оставалась тесно связанной со своей историей осейджей до самой своей смерти, во многих случаях выступая против стереотипов и неправильных представлений о коренных американцах.[6] Талчиф был связан с организацией «Америка за возможности для индейцев» и был директором награды «Пожарные достижения» Индийского совета.[9] Она и ее сестра Марджори считаются двумя группа из пяти человек Индейские артисты балета из Оклахомы, родившиеся в 1920-х годах. Однако она хотела, чтобы о ней судили только по достоинствам ее танца. «Прежде всего, я хотела, чтобы меня ценили как прима-балерину, которая оказалась коренной американкой, а не как балерина из американских индейцев», - написала она.[4]

Издатель Рудольф Ортвин дарит Tallchief Танцевальный журнал награда 28 апреля 1961 г.

Tallchief был назван «одной из самых блестящих американских балерин 20 века». Нью-Йорк Таймс.[6] По словам Уитера, она «открыла дорогу танцорам, не принадлежащим к традиционным балетным традициям ... она сыграла решающую роль в преодолении стигмы».[2] После смерти Высокого платка Жак д'Амбуаз «Когда вы думаете о русском балете, это была Уланова. Что касается английского балета, то это была Фонтейн. Для американского балета это был Tallchief. Она была величайшей грандиозностью».[6] Время отметил, что «из всех балерин прошлого века лишь немногие достигли артистичности Марии Талльчиф, своего рода сознательного сновидения, глубокой задумчивости».[1]

Ей приписывают «[слом] этнические барьеры», и она была одной из первых американцев, преуспевших в сфере, в которой долгое время доминировали русские и европейцы.[4] Размышляя о своей карьере, Таллчиф написала: «Я была в эпицентре магии, в присутствии гения. И, слава богу, я знал это».[4]

Почести

В Оклахоме Таллчиф была удостоена чести губернатора как за ее балетные достижения, так и за гордость за свое индейское наследие. Законодательное собрание объявило 29 июня 1953 года «Днем Марии Талльчиф».[9] Она входит в число четырех индийских балерин, изображенных на фреске «Полет духа». Оклахома Капитолий строительство.[9] Платок является предметом одной из бронзовых статуй в натуральную величину, названной Пять Лун, расположенный в Историческом обществе Талсы. Osage Nation удостоила ее титула "Принцесса". Wa-Xthe-Thomba»(« Женщина двух миров »).[9]В 1996 году Tallchief получил Кеннеди Центр Честь за жизненные достижения. В ее биографии Центра Кеннеди говорится, что Талчиф был «одновременно вдохновением и живым выражением того лучшего, что [Соединенные Штаты] дали миру. Ее индивидуализм и ее гений объединились, чтобы создать одну из самых важных и красивых глав в истории человечества». Американский танец ".[15]

Таллчиф - призывник Национальный женский зал славы, и дважды была названа «Женщиной года» Вашингтонским пресс-клубом.[6][9] Она дважды была на Танцевальный журнал'список ежегодных наград.[9] Журнал объяснил признание 1960 года: «[Tallchief -] звезда с истинно американским колоритом, чьи качества элегантности, блеска и скромности ... [внесли] выдающийся вклад в недавнюю культурную миссию Американского театра балета в Европе и Европе. Россия."[3] В 1999 году Tallchief был награжден Американской Национальная медаль искусств посредством Национальный фонд искусств; в 2011 году она получила Чикагский исторический музей Премия «Создание истории» за выдающиеся достижения в области исполнительского искусства.[17]

В 2006 г. Метрополитен-музей представил особую дань уважения Марии Талльчиф под названием «Дань великому балету Марии Талчерф», во время которой Таллчиф официально назвал Кеннет фон Хайдеке как ее протеже.[18]

В 2018 году Таллчиф стал одним из призывников на первой церемонии введения в должность, проведенной Национальным залом славы коренных американцев.[19]

13 ноября 2020 г. Google Doodle был сделан в ее честь.[20]

Биографии и документальные фильмы

Tallchief был предметом множества биографий. Ее автобиография, Мария Тэлчиф: прима-балерина Америки, был написан в соавторстве с Ларри Капланом и выпущен в 1997 году.[9]

Сэнди и Ясу Осава из Upstream Productions в Сиэтл, Вашингтон снял документальный фильм под названием Мария Таллчиф в ноябре 2007 года в эфире PBS с 2007 по 2010 год.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Ховард Чуа-Эоан (12 апреля 2013 г.). "Тихая песня Марии Талльчиф: Прима-балерина Америки (1925-2013)". Время.
  2. ^ а б c d е ж Хеди Вайс (12 апреля 2013 г.). «Американская прима-балерина Мария Таллчиф умерла в возрасте 88 лет». Чикаго Сан Таймс. Получено 15 апреля, 2013.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k Лауреаты премии журнала Dance Magazine 1960: Мария Талльчиф. Танцевальный журнал (Апрель 1961 г.).
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab Халзак, Сара (12 апреля 2013 г.). «Мария Талльчиф, звезда балета, вдохновляющая Баланчина, умирает в возрасте 88 лет». Вашингтон Пост. Получено 14 апреля, 2013.
  5. ^ а б Андерсон, Джон; Смит, Сид (12 апреля 2015 г.). «Мария Талчеф умерла в возрасте 88 лет: легенда танца Чикаго, муза Баланчина». Чикаго Трибьюн. Архивировано из оригинал 7 августа 2015 г.. Получено 15 сентября 2015.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа Андерсон, Джек (12 апреля 2013 г.). "Мария Талльчиф, ослепительная балерина и муза Баланчина, умерла в возрасте 88 лет". Нью-Йорк Таймс. Получено 13 апреля, 2013.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Мария Таллчиф; Ларри Каплан (1998). "1". Мария Тэлчиф: прима-балерина Америки. Холт. ISBN  0-8050-3302-5.
  8. ^ "Томми Талчиф". Справочник по футболу в колледже. Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 16 апреля, 2013.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Starlynn Raenae Nace. "Платок, Елизавета Мария". Энциклопедия истории и культуры Оклахомы. Историческое общество Оклахомы. Архивировано из оригинал 17 апреля 2013 г.. Получено 27 февраля, 2013.
  10. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s Джон Андерсон; Сид Смит (12 апреля 2013 г.). «Мария Таллчиф умерла в возрасте 88 лет». Чикаго Трибьюн. Получено 14 апреля, 2013.
  11. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Мария Таллчиф; Ларри Каплан (1998). "Глава 2". Мария Тэлчиф: прима-балерина Америки. Холт. ISBN  0-8050-3302-5.
  12. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s Мария Таллчиф; Ларри Каплан (1998). "3". Мария Тэлчиф: прима-балерина Америки. Холт. ISBN  0-8050-3302-5.
  13. ^ Ливингстон, Лили Кокерилл, 1945- (1997). Балерины американских индейцев. Норман, Оклахома: Университет Оклахомы Press. ISBN  0585145695. OCLC  44965168.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  14. ^ а б c d е ж грамм час я Мария Таллчиф; Ларри Каплан (1998). "Глава 4". Мария Тэлчиф: прима-балерина Америки. Холт. ISBN  0-8050-3302-5.
  15. ^ а б c d е ж грамм час "Биография Марии Таллчиф". Кеннеди-центр. Архивировано из оригинал 18 июня 2013 г.. Получено 16 апреля, 2013.
  16. ^ Шерлок, Барбара (5 июня 2004 г.). "Генри Д. Пашен младший, 77 лет". Чикаго Трибьюн. Получено 16 апреля, 2013.
  17. ^ "Объявлены лауреаты премии" Создание истории 2011 ". Americantowns.com. 7 февраля 2011 г.. Получено 29 июня, 2019.
  18. ^ Рассвет, Аулет. «Вокруг города: высокая честь» Joliet Herald News, 19 ноября, 2006. Проверено 29 июня, 2019.
  19. ^ «В Национальном зале славы коренных американцев названы первые двенадцать историков - IndianCountryToday.com». Newsmaven.io. Получено 29 июня, 2019.
  20. ^ Брэдшоу, Кайл (13 ноября 2020 г.). "Google Doodle чествует Марию Тэлчиф, приму-балерину коренных американцев". 9To5Google. Получено 14 ноября, 2020.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка