Индийское искусство - Indian art

Индийское искусство
Фигурка с кронштейном Якши. Восток торана Великой ступы в Санчи, 1 век до н.э. / н.э.
Индийское искусство
По религии
По периоду
По технике
По местонахождению
Смотрите также

Индийское искусство состоит из множества видов искусства, в том числе картина, скульптура, керамика, и текстильное искусство Такие как тканый шелк. Географически он охватывает всю Индийский субконтинент, включая то, что сейчас Индия, Пакистан, Бангладеш, Шри-Ланка, Непал, Бутан и восточный Афганистан. Сильное чувство дизайна характерно для индийского искусства и проявляется в его современных и традиционных формах.

Происхождение индийского искусства можно проследить до доисторический поселения в 3-м тысячелетии до н. э. На своем пути к современности индийское искусство имело как культурные, так и религиозные влияния, такие как индуизм, буддизм, Джайнизм, Сикхизм и ислам. Несмотря на это сложное смешение религиозных традиций, как правило, преобладающий художественный стиль в любое время и в любом месте разделяли основные религиозные группы.

История древнего искусства
Средний Восток
Азия
Европейская предыстория
Классическое искусство

В историческом искусстве скульптура из камня и металла, в основном религиозная, пережила индийский климат лучше, чем другие средства массовой информации, и представляет собой большинство лучших памятников. Многие из наиболее важных древних находок, не вырезанных из камня, происходят из окрестных, более засушливых регионов, а не из самой Индии. Индийские похороны а философские традиции исключают погребальный инвентарь, который является основным источником древнего искусства в других культурах.

Исторические стили индийских художников Индийские религии за пределами субконтинента, имея особенно большое влияние в Тибет, Юго-Восточная Азия и Китай. Само индийское искусство временами подвергалось влиянию, особенно Центральная Азия и Иран, и Европа.

Раннее индийское искусство

Наскальное искусство

Наскальная живопись в одном из скальных убежищ Бхимбетка
Наскальная живопись в одном из скальных убежищ Бхимбетка
Основная статья: Наскальные рисунки в Индии

Наскальное искусство Индии включает рок рельеф резьба, гравюры и картины, некоторые (но далеко не все) из Южноазиатский каменный век. По оценкам, существует около 1300 памятников наскального искусства с более чем четвертью миллиона фигур и статуэток.[1] Самые ранние наскальные изображения в Индии были обнаружены Арчибальд Карллейл, за двенадцать лет до Пещера Альтамира в Испании,[2] хотя его работа стала известна гораздо позже через Дж. Кокберна (1899).[3]

Д-р В. С. Ваканкар обнаружил несколько разрисованных каменных убежищ в Центральной Индии, расположенных вокруг Горный хребет Виндхья. Из них c. 750 сайтов, составляющих Укрытия в скалах Бхимбетка были зачислены как Объект всемирного наследия ЮНЕСКО; Самым ранним картинам около 10 000 лет.[4][5][6][7][8] Картины в этих местах обычно изображали сцены из жизни человека рядом с животными и охоты с каменными орудиями. Их стиль варьировался в зависимости от региона и возраста, но наиболее распространенной характеристикой была красная краска, сделанная с использованием порошкообразного минерала, называемого геру, который представляет собой форму оксида железа (Гематит ).[9]

Цивилизация долины Инда (c. 3300 г. до н.э. - c. 1750 г. до н.э.)

В Танцовщица из Мохенджо-Даро "
Основная статья: Цивилизация долины Инда

Несмотря на свое широкое распространение и изощренность, цивилизация долины Инда, похоже, не проявляла интереса к общедоступному крупномасштабному искусству, в отличие от многих других ранних цивилизаций. Количество золота, терракота и каменные фигурки девушек в танцевальных позах обнаруживают наличие некоторых форм танцевать. Кроме того, терракота фигурками были коровы, медведи, обезьяны и собаки.

Самая распространенная форма изобразительного искусства - это резьба по дереву. уплотнения. Тысячи стеатит тюлени были восстановлены, и их физический характер довольно устойчив. По размеру они варьируются от3⁄4 дюйм к 11⁄2 квадратные дюймы. В большинстве случаев на спине у них есть проколотый выступ для шнура для переноски или для использования в качестве личного украшения. В Мохенджо-Даро были найдены печати, изображающие фигуру, стоящую на голове, а другую - на Печать Пашупати, сидя со скрещенными ногами в йога -подобная поза. Эта фигура была идентифицирована по-разному. сэр Джон Маршалл идентифицировал сходство с индуистским богом, Шива.[10]

Животное, изображенное на большинстве тюленей на участках зрелого периода, четко не идентифицировано. Наполовину бык, наполовину зебра с величественным рогом, это было источником предположений. Пока нет достаточных доказательств для обоснования утверждений о том, что изображение имело религиозное или культистское значение, но преобладание изображения поднимает вопрос о том, являются ли животные на изображениях IVC религиозными символами.[11] Самая известная вещь - бронза. Танцовщица из Мохенджо-Даро, который показывает удивительно продвинутое моделирование человеческой фигуры для этой ранней даты.[12]

После конца цивилизации долины Инда, до буддийской эры удивительно отсутствие искусства какой-либо высокой степени изощренности. Считается, что это частично отражает использование скоропортящихся органических материалов, таких как дерево.[13]

Ведический период

Символический, возможно, антропоморфологический артефакт. Культура медного клада (2-е тысячелетие н. Э.). Музей Матхуры.
Основная статья: Ведический период

Тысячелетие после краха Цивилизация долины Инда, совпадающий с Индоарийская миграция вовремя Ведический период, лишена антропоморфных изображений.[14] Было высказано предположение, что ранняя ведическая религия сосредоточены исключительно на поклонении чисто «элементарным силам природы посредством сложных жертвоприношений», которые нелегко поддаются антропоморфологическим представлениям.[15][16] Различные артефакты могут принадлежать Культура медного клада (2-е тысячелетие н. Э.), Некоторые из них предполагают антропоморфологические характеристики.[17] Интерпретации различаются относительно точного значения этих артефактов или даже культуры и периодизации, к которой они принадлежали.[17] Некоторые примеры художественного выражения также появляются в абстрактных глиняных изделиях во времена Культура черной и красной посуды (1450-1200 гг. До н.э.) или Окрашенная серая посуда культура (1200-600 г. до н.э.), с находками на обширной территории, в том числе в районе Матхуры.[17]

После перерыва в тысячу лет большинство ранних находок соответствует так называемому «второму периоду урбанизации» в середине 1-го тысячелетия до нашей эры.[17] Антропоморфное изображение различных божеств, по-видимому, началось в середине I тысячелетия до н.э., возможно, как следствие притока чужеродных стимулов, инициированных Завоевание Ахеменидами долины Инда, и рост альтернативных местных верований, бросающих вызов Ведизм, Такие как буддизм, Джайнизм и местные популярные культы.[14]

Искусство Маурьев (c. 322 г. до н. Э. - c. 185 г. до н. Э.)

Основная статья: Искусство маурьев
В Столица Паталипутры, ранний образец каменной скульптуры Маурьев, демонстрирующий Персидский и Эллинистический влияет. 3 век до н.э., Патна музей
Сарнатх Львиная столица Ашоки, около 250 г. до н. э. Музей Сарнатха

Северная Индия Империя Маурьев процветал с 322 г. до н. э. до 185 г. до н. э. и в максимальной степени контролировал весь субконтинент, кроме крайнего юга, а также влияние со стороны Древние индийские традиции и Древняя Персия,[18] как показано Столица Паталипутры.

Император Ашока умер в 232 г. до н.э., усыновил буддизм примерно на полпути через его 40-летнее правление и покровительствовал нескольким крупным ступы на ключевых сайтах из жизни Будда, хотя сохранилось очень мало украшений периода Маурьев, и, возможно, их вообще не было много. Есть еще кое-что с различных ранних сайтов Индийская скальная архитектура.

Самые известные выжившие - крупные животные, преодолевшие несколько Столпы Ашоки, который продемонстрировал уверенный и смело зрелый стиль и ремесло и первое в своем роде чугунное литье без ржавчины до настоящего времени, которое использовалось ведическими людьми в сельских районах страны, хотя у нас очень мало остатков, демонстрирующих его развитие.[19] Знаменитый отдельный Львиная столица Ашоки, с четырьмя животными, был принят в качестве официального Герб Индии после Независимость Индии.[20] Скульптура и архитектура Маурьев характеризуются очень тонкой Маурья польский дается камню, который редко встречается в более поздние периоды.

Многие маленькие популярные терракота статуэтки обнаруживаются в археологии в ряде часто энергичных, но несколько грубых стилей. Встречаются как животные, так и человеческие фигуры, обычно женщины, которых считают божествами.[21]

Колоссальная скульптура Якша (II век до н.э.)

"Мудгарпани " Якша, около 100 г. до н. э.[22] Искусство Матхуры, Музей Матхуры

Якши кажется, были объектом важного культа в ранние периоды истории Индии, многие из которых были известны, например, Кубера, царь якшей, Манибхадра или же Мудгарпани.[23] Якши - это широкий класс природных духов, обычно доброжелательных, но иногда озорных или капризных, связанных с водой, плодородием, деревьями, лесом, сокровищами и дикой природой,[24][25] и были объектом народного поклонения.[26] Многие из них позже были включены в буддизм, джайнизм или индуизм.[23]

Во II веке до нашей эры якши стали центром создания колоссальных культовых изображений, обычно около 2 метров и более в высоту, которые считаются, вероятно, первыми индийскими антропоморфными произведениями из камня.[27][23] Хотя немногие древние статуи Якши сохранились в хорошем состоянии, энергичность стиля приветствуется и выражает в основном индийские качества.[27] Часто они пузатые, двурукые и свирепые.[23] Яши часто изображаются с оружием или атрибутами, такими как Якша. Мудгарпани кто в правой руке держит мудгар булаву, а в левой - фигуру маленького стоящего преданного или ребенка, взявшего руки в молитве.[28][23] Часто предполагается, что стиль колоссальной скульптуры Якша оказал важное влияние на создание более поздних божественных изображений и человеческих фигур в Индии.[29] Женский эквивалент Яши был Яшинис, часто ассоциируемый с деревьями и детьми, чьи пышные фигуры стали вездесущими в индийском искусстве.[23]

Немного Эллинистический влияние, например, геометрические складки драпировки или ходьба статуй.[27] В соответствии с Джон Бордман Подол платья на монументальных статуях раннего Якша заимствован из греческого искусства.[27] Описывая драпировку одной из этих статуй, Джон Бордман пишет: «Она не имеет местных предшественников и больше всего похожа на греческую позднеархаическую маньеризм», и предполагает, что она, возможно, происходит от Эллинистическое искусство поблизости Бактрия откуда эта конструкция известна.[27]

При производстве колоссальных круглых статуй Якша, которые можно найти в нескольких местах на севере Индии, искусство Матхуры считается наиболее продвинутым по качеству и количеству в этот период.[30]

Буддийское искусство (c. 150 г. до н. Э. - c. 500 г. н.э.)

Смотрите также: Греко-буддийское искусство и Матхура искусство
Медальон на перекладине со слоном и всадниками, Матхура искусство, около 150 г. до н. э.[31]

Основные пережитки буддийского искусства относятся к периоду после Маурьев, от которого сохранилось большое количество скульптур. Некоторые ключевые сайты Санчи, Bharhut и Амаравати, некоторые из которых остаются на месте, с другими в музеях Индии и всего мира. Ступы были окружены церемониальными оградами с четырьмя обильно вырезанными тораны или орнаментальные ворота, обращенные по сторонам света. Они выполнены из камня, но явно принимают формы, созданные из дерева. Они и стены самой ступы могут быть сильно украшены рельефами, в основном иллюстрирующими жизнь Будды. Постепенно вылеплялись фигуры в натуральную величину, сначала в глубоком рельефе, но затем отдельно стоящие.[32] Матхура был самым важным центром в этом развитии, которое относилось как к индуистскому, так и к джайнскому искусству, а также к буддизму.[33] Фасады и интерьеры из камня Чайтья молельные залы и монастырские вихарас сохранились лучше, чем аналогичные отдельно стоящие конструкции в других местах, которые долгое время были в основном деревянными. Пещеры в Аджанта, Карле, Бхаджа и в других местах содержат ранние скульптуры, которых часто меньше, чем более поздние работы, такие как культовые фигуры Будды и бодхисаттвы, которые не встречаются по крайней мере до 100 г. н.э.

В буддизме все большее внимание уделялось статуям Будды, на которые большое влияние оказало индуистское и джайнское религиозное изобразительное искусство. Фигуры этого периода также испытали влияние Греко-буддийское искусство веков после завоеваний Александр Великий. Этот синтез развился на крайнем северо-западе Индии, особенно Гандхара в современном Афганистан и Пакистан.[34] Индийский Кушанская империя распространение от Центральная Азия включить северную Индию в первые века нашей эры и на короткое время заказать большие статуи, которые были портретами королевской династии.[35]

Династия Шунга (ок. 185 - 72 г. до н. Э.)

Основная статья: Империя Шунга
Великая ступа в Санчи, ок. 273 г. до н.э. - 232 г. до н.э. (Империя Маурьев), увеличенная ок. 150 г. до н.э. - 50 г. до н.э. (династия Шунга)

С падением Империя Маурьев контроль над Индией был возвращен более старым обычаям региональных династий, одной из наиболее значительных из которых была династия Шунга (ок. 185 - 72 г. до н. э.) в центральной Индии. В этот период, а также во время династии Сатавахана, которая возникла одновременно с династией Шунга на юге Индии, были созданы одни из самых значительных ранних буддийских архитектурных сооружений. Пожалуй, самой значительной архитектурой этой династии является ступа, религиозный памятник, который обычно хранит священную реликвию буддизма. Эти реликвии часто, но не всегда, каким-то образом напрямую связаны с Буддой. Из-за того, что эти ступы содержали останки самого Будды, каждая ступа почиталась как продолжение тела Будды, его просветления и его достижения нирваны. Буддисты поклоняются ступе, обходя ее по часовой стрелке.[36]

Монументальная пещера, высеченная в скале, Великая Чайтья в Карла пещеры, построен около 120 г. н.э.

Один из самых ярких примеров Буддийская ступа из династии Сюнга находится Великая Ступа в Санчи, которая, как считалось, была основана императором Маурьев Ашокой ок. 273 г. до н.э. - 232 г. до н.э. во времена Империи Маурьев.[37] Великая Ступа была увеличена до нынешнего диаметра 120 футов, покрыта каменным кожухом, увенчана балконом и зонтиком и окружена каменными перилами во время династии Шунга c. 150 г. до н.э. - 50 г. до н.э.

Помимо архитектуры, еще одной важной формой искусства династии Шунга являются искусно отлитые терракотовые бляшки. Как видно из предыдущих примеров из Империи Маурьев, стиль, в котором детали поверхности, обнаженная натура и чувственность продолжаются в терракотовых бляхах династии Шунга. Чаще всего на этих табличках фигурируют женщины, некоторые из которых считаются богинями, которые в большинстве своем изображены с обнаженной грудью и в сложных головных уборах.[38]

Династия Сатавахана (ок. 1/3 века до н. э. - ок. 3 век н. э.)

Основная статья: Династия Сатавахана

Династия Сатавахана правила в центральной Индии и спонсировала множество крупных буддийских памятников, ступы, храмы и молельные залы, в том числе Ступа Амаравати, то Карла пещеры, и первая фаза Пещеры Аджанты.[39]

Ступы - это религиозные памятники, построенные на курганах, которые содержат мощи под сплошным куполом. Ступы в разных районах Индии могут различаться по структуре, размеру и дизайну; тем не менее, их репрезентативные значения очень похожи. Они разработаны на основе мандала, граф космоса, характерный для буддизма. У традиционной ступы есть перила, которые обеспечивают священный путь для буддийских последователей для практики преданного служения. обход в ритуальной обстановке. Также древние индейцы считали пещеры священными местами, так как в них жили святые и монахи. А Чайтья был построен из пещеры.[36]

Рельефные скульптуры буддийских фигур и эпиграфы написанные на языке брахми символы часто встречаются в священных местах, характерных для буддизма.[40] Чтобы прославить божественное, люди Сатаваханы также сделали каменные изображения в качестве украшения в буддийской архитектуре. Основываясь на знаниях геометрии и геологии, они создавали идеальные изображения, используя набор сложных методов и инструментов, таких как долота, молотки и циркули с железными наконечниками.[41]

Кроме того, тонкие монеты сатаваханы демонстрируют способность создавать искусство того периода. Сатаваханы выпускали монеты в основном из меди, свинца и потин. Позднее серебро стало использоваться при производстве монет. На монетах обычно есть подробные портреты правителей и надписи на языке Тамильский и телугу.[40]

скульптура Будды Гаутамы 1-2 века нашей эры, Гандхара, Пакистан
Одно из первых представлений Будда, Кушанский период, I – II вв. Н. Э., Гандхара, Пакистан: Стоящий Будда (Токийский национальный музей).

Кушанская империя (ок. 30 г. н. Э. - ок. 375 г. н. Э.)

Основная статья: Кушанское искусство

Официально учрежден Куюла Кадфисес, первый кушанский император, объединивший Юэчжи племена, Кушанская империя была синкретической империей в центральной и южной Азии, включая регионы Гандхара и Матхура в северной Индии. С 127 по 151 год н.э. Гандаран достиг своего расцвета во времена правления Канишка Великий. В этот период кушанское искусство унаследовало Греко-буддийское искусство.[42] Буддизм махаяны процветал, и изображения Будды в виде человека впервые появились в искусстве. Будда был изображен в монашеской мантии и длинной ткани, перекинутой через левое плечо и вокруг тела с 32-мя крупными телами. лакшаны (отличительные знаки), в том числе корпус золотистого цвета, ушниша (выпуклость) на макушке, тяжелые серьги, удлиненные мочки ушей, длинные руки, впечатление чакра (колесо) на ладонях и подошвах его ног, а урна (отметина между бровями).[36] Одной из отличительных черт гандхарского искусства является его отношение к натурализму Эллинистическое искусство. Натуралистические черты, обнаруженные в скульптурах Гандхары, включают трехмерную обработку драпировки с нерегулярными складками, которые представляют собой реалистичные узоры произвольной формы и толщины. Физическая форма Будды и его бодхисаттв четко очерчена, плотна и мускулиста, с опухшими грудью, руками и животом.[43] Буддизм и буддийское искусство распространились в Среднюю Азию и на Дальний Восток через Бактрию и Согдия, где Кушанская империя встретила династия Хан Китая.[44]

Гупта арт (c. 320 г. н.э. - c. 550 г. н.э.)

Основная статья: Гупта искусство

Период Гупта обычно считается классическим пиком искусства Северной Индии для всех основных религиозных групп. Хотя живопись, очевидно, была широко распространена и сохранилась в Пещеры Аджанты, почти все сохранившиеся произведения представляют собой религиозную скульптуру. В этот период в индуистском искусстве появились культовые каменные божества, вырезанные из камня, а также фигура Будды и Джайн тиртханкара цифры, которые длятся часто в очень большом масштабе. Основными центрами скульптуры были Матхура Сарнатх, и Гандхара, последний центр Греко-буддийское искусство.

Период Гупта ознаменовал «золотой век» классического индуизма.[45] и увидел самые ранние построенные Индуистская храмовая архитектура, правда, сохранившихся немного.

Средние царства и период позднего средневековья (c. 600 г. н.э. - c. 1300 г. н.э.)

За этот период Индуистская храмовая архитектура созрел в ряд региональных стилей, и значительная часть исторического наследия искусства этого периода состоит из храмовой скульптуры, большая часть которой сохранилась. Политическая история средние королевства Индии Индия была разделена на множество штатов, и, поскольку большая часть величайших зданий была построена по заказу правителей и их двора, это способствовало развитию региональных различий. Живопись, как в большом масштабе на стенах, так и в миниатюрных формах, несомненно, была очень широко распространена, но сохранившиеся остатки редки. Средневековые изделия из бронзы чаще всего сохранились либо с юга Тамила, либо с предгорья Гималаев.

Династии Южной Индии (c. 3 век н.э. - c. 1300 г. н.э.)

Дальнейшая информация: Пандья искусство и архитектура, Искусство и архитектура Паллавы, и Искусство и архитектура Чола

Надписи на Столпы Ашоки упомянуть сосуществование северных королевств с триумвират из Чола, Chera и Пандья Тамильские династии, расположенный к югу от Виндхья горы.[46] Средневековый период был свидетелем взлета и падения этих королевств вместе с другими королевствами в этом районе. Именно во время упадка и возрождения этих королевств индуизм был обновлен. Это способствовало строительству многочисленных храмов и скульптур.

Искусство Южной Индии

В Береговой Храм в Мамаллапурам построенный Паллава символизирует ранний Индуистская архитектура, с его монолитным рок рельеф и скульптуры индуистских божеств. На смену им пришли правители Чола, плодовитые в их стремление к искусству. В Великие живые храмы Чола этого периода известны своей зрелостью, величием и вниманием к деталям, и были признаны Объект наследия ЮНЕСКО.[47] Период Чола также известен своими бронзовыми скульптурами, литье по выплавляемым моделям техника и фрески. Благодаря индуистским королям Династия Чалукья, Джайнизм процветал вместе с исламом, о чем свидетельствует четвертый век Пещерные храмы Бадами быть джайном вместо Ведический. Королевства Южной Индии продолжали править своими землями до мусульманских вторжений, которые установили там султанаты и разрушили большую часть храмов и поразили образцы архитектуры и скульптуры.

Храмы Кхаджурахо (c. 800 г. н.э. - c. 1000 г. н.э.)

Основная статья: Группа памятников Кхаджурахо § Искусство и скульптура
Храм Вишванатхи, часть Группа памятников Кхаджурахо

Признан Объект всемирного наследия ЮНЕСКО,[48] то Группа памятников Кхаджурахо были построены Chandela клан Династии раджпутов. Помимо обычных индуистских храмов, 10% скульптур изображают искривленные тела мужчин и женщин, которые проливают свет на повседневные социально-культурные и религиозные практики в Средневековая Индия. С момента их открытия степень сексуальности, изображенная в этих скульптурах, вызывает как негативную, так и позитивную критику со стороны ученых.[49][50][нужна цитата для проверки ]

Храмы Кхаджурахо активно использовались в индуистских королевствах до создания Делийских султанатов в 13 веке. При мусульманском правлении до 18 века многие памятники Кхаджурахо были разрушены, но несколько руин все еще остались.

Декан

Другие индуистские государства сейчас в основном известны своими сохранившимися храмами и прикрепленными к ним скульптурами. К ним относятся Бадами Чалукья архитектура (V-VI вв.), Архитектура Западной Чалукьи (11-12 вв.) И Архитектура Хойсала (11-14 вв.), Все сосредоточены на современных Карнатака.

В восточной Индии Одиша и Западная Бенгалия, Калинга архитектура был широким храмовым стилем с местными вариантами до мусульманского завоевания.

Раннее Новое время и колониальная эпоха (c. 1400 г. н.э. - c. 1800 г. н.э.)

Могольское искусство

Основная статья: Могольская живопись

Несмотря на то что Исламские завоевания в Индии были изготовлены еще в первой половине X века, только в Империя Великих Моголов что наблюдает императоров с покровительством изящных искусств. Император Хумаюн, во время его восстановления Делийский султанат в 1555 г. привез с собой Мир Сайид Али и Абд аль-Самад, двое лучших художников из Персидский Шах Тахмасп известное ателье.

Во время правления Акбар (1556–1605), количество художников выросло примерно с 30 во время создания Хамзанама в середине 1560-х годов, примерно до 130 к середине 1590-х годов.[51] По словам придворного историка Абу'л-Фазаль Акбар активно интересовался искусством, регулярно инспектируя своих художников и награждая лучших.[52] Именно в это время персидские художники были привлечены к тому, чтобы принести свой уникальный стиль в империю. Индийские элементы присутствовали в их работах с самого начала, с включением местной индийской флоры и фауны, которые иначе отсутствовали в традиционном персидском стиле. Картины этого времени отражали яркость и включенность царства Акбара, с производством Персидские миниатюры, то Картины раджпутов (в том числе Школа Кангра ) и Пахари стиль Северной Индии. Они также повлияли на Фирменный стиль акварельные картины, созданные во времена британского правления много лет спустя.

Искусство Великих Моголов Северной Индии (до 1600 г.) и его влияние

Со смертью Акбара его сын Джахангир (1605–1627) занял трон. Он предпочитал, чтобы каждый художник работал над одним произведением, а не сотрудничеству, которое было налажено во времена Акбара. Этот период знаменует появление различных индивидуальных стилей, в частности Бишан Дас, Манохар Дас, Абу аль-Хасан, Говардхан, и Даулат.[53] Сам Джахангир имел возможность идентифицировать работу каждого отдельного художника, даже если работа была безымянной. Размнама (Персидский перевод индуистского эпоса Махабхарата ) и иллюстрированные мемуары Джахангира, названные Тузук-и Джахангири, были созданы под его властью. Джахангира сменил Шах Джахан (1628–1658), наиболее заметным архитектурным вкладом которого является Тадж-Махал. Картины во время его правления были более формальными, с изображением придворных сцен, в отличие от личных стилей времен его предшественника. Аурангзеб (1658–1707), который придерживался все более ортодоксальных суннитских верований, насильственно взял трон у своего отца Шаха Джахана. После запрета музыки и живописи в 1680 году его правление ознаменовалось упадком покровительства Великих Моголов искусству.

Когда живопись пришла в упадок при императорском дворе, художники и общее влияние живописи Великих Моголов распространились на княжеские дворы и города северной Индии, где и портретная живопись, и иллюстрация индийских эпосов, и индуистская религиозная живопись развивались во многих местных школах и стилях. Заметными среди них были школы Раджпут, Пахари, Декан, Кангра картина.

Искусство Великих Моголов Северной Индии (после 1600 г.)

  • Джахангир в Дарбаре, из Джахангир-нама, c. 1620. Бумага, гуашь.

  • Портрет императора Шах Джахан, возведенный на трон. ок. 17-го века.

  • Южный вид на Тадж-Махал, запечатлено в 2012 году.

  • А Durbar сцена с только что коронованным императором Аурангзебом.

Другие средневековые индийские королевства

Последняя империя на юге Индии, до тех пор, пока Моголы не завоевали ее после 1565 года, оставила впечатляющие остатки Виджаянагара архитектура, особенно в Хампи, Карнатака, часто сильно украшенный скульптурой. Они развили традицию Чола. После завоевания Великих Моголов храмовая традиция продолжала развиваться, в основном за счет расширения существующих храмов, которые добавляли новые внешние стены со все более и более большими гопурамы, часто затмевая старые здания в центре. Они обычно были покрыты толстым слоем штукатурка статуи божеств и других религиозных деятелей, яркую краску которых необходимо периодически обновлять, чтобы они не разрушались.

В южно-центральной Индии в конце пятнадцатого века после Средних царств Султанат Бахмани распался на Деканские султанаты сосредоточен на Биджапур, Голконда, Ахмаднагар, Бидар, и Берар. Они использовали ведические методы литья по металлу, резьбы по камню и росписи, а также характерный архитектурный стиль с добавлением цитаделей и гробниц из архитектуры Великих Моголов. Например, династия Бариди (1504–1619) Бидара увидела изобретение Бидри посуда, который был заимствован из Вед и периода Маурья, ашоковые столбы из цинка, смешанные с медью, оловом и свинцом, инкрустированные серебром или латунью, затем покрытые грязевой пастой, содержащей нашатырь, которые сделали основной металл черным, подчеркнув цвет и блеск инкрустированного металла. Только после завоевания Моголами Ахмаднагара в 1600 году персидское влияние, которому покровительствовали турко-монгольские моголы, начало влиять на искусство Декана.

Деканское искусство Юго-Центральной Индии

Британский период (1841–1947)

Британское колониальное правление оказало большое влияние на индийское искусство, особенно с середины XIX века. Многие старые покровители искусства стали менее богатыми и влиятельными, а западное искусство стало более вездесущим, поскольку Британская империя основывала художественные школы в крупных городах. Самый старый, самый Государственный колледж изящных искусств, Ченнаи, была основана в 1850 году. В крупных городах с большим количеством европейцев Фирменный стиль небольших картин, созданных индийскими художниками, работающими для европейских покровителей Ост-Индская компания. В этом стиле в основном использовалась акварель, чтобы передать мягкие текстуры и тона, в стиле, сочетающем влияние западных гравюр и живописи Великих Моголов.[54] К 1858, британское правительство взяло на себя задачу управления Индией под Британский Радж. Многие комиссии Индийские князья были теперь полностью или частично в западном стиле, или гибрид Индо-сарацинская архитектура. Слияние индийских традиций с европейским стилем в это время очевидно из Раджа Рави Варма масляные картины сари - элегантно одетых женщин.

Индийское искусство до обретения независимости

С Движение Свадеши набирая обороты к 1905 году, индийские художники пытались реанимировать культурную идентичность, подавляемую британцами, отвергая романтизированный стиль картин Компании и манерную работу Раджи Рави Вармы и его последователей. Так было создано то, что сегодня известно как Бенгальская школа искусств, во главе с переработанными азиатскими стилями (с акцентом на индийском национализме) Абаниндранат Тагор (1871–1951), которого называют отцом современного индийского искусства.[55] Другие художники семьи Тагор, такие как Рабиндранат Тагор (1861–1941) и Гаганендранатх Тагор (1867–1938), а также новые художники начала 20 века, такие как Амрита Шер-Гил (1913–1941) были ответственны за введение Авангард западные стили в индийское искусство. Многим другим артистам нравится Джамини Рой и позже S.H. Раза черпал вдохновение из народные традиции. В 1944 г. K.C.S. Паникер основал Ассоциацию прогрессивных художников (PPA), положив начало «медресскому движению» в искусстве.[56]

Современное искусство (c. 1900 г. н.э.-настоящее время)

скульптура Будды Гаутамы 1-2 века нашей эры, Гандхара, Пакистан
Группа трех девушек - пользователем Амрита Шер-Гил

В 1947 году Индия стала независимой от британского правления. Группа из шести художников - К. Х. Ара, С. К. Бакре, Х. А. Гаде, М.Ф. Хусейн, S.H. Раза и Фрэнсис Ньютон Соуза - основал Бомбейская группа прогрессивных художников в 1952 году, чтобы установить новые способы выражения Индии в постколониальную эпоху. Хотя группа была распущена в 1956 году, она оказала огромное влияние на изменение идиомы индийского искусства. Почти все ведущие художники Индии 1950-х годов были связаны с группой. Некоторые из тех, кто сегодня хорошо известен, - это Бал Чабда, Маниши Дей, В. С. Гайтонде, Кришен Ханна, Рам Кумар, Тайеб Мехта, К. Г. Субраманян, А. Рамачандран, Девендер Сингх, Акбар Падамзее, Джон Уилкинс, Химмат Шах и Манджит Бава.[57] Современное индийское искусство разнообразно, как никогда раньше. Среди самых известных художников нового поколения можно выделить Босе Кришнамачари и Бикаш Бхаттачарджи. Другой видный пакистанский модернист был Исмаил Гулги, который примерно после 1960 года принял абстрактную идиому, сочетающую в себе аспекты Исламская каллиграфия с абстрактный экспрессионист (или же жестовой абстракционист ) чувствительность.

Живопись и скульптура оставались важными и во второй половине двадцатого века, хотя в творчестве ведущих художников, таких как Налини Малани, Субодх Гупта, Нараянан Рамачандран, Виван Сундарам, Джитиш Каллат, они часто находили радикально новые направления. Бхарти Дайал решила обращаться с традиционной росписью Митхилы самым современным способом и создала свой собственный стиль с помощью упражнений собственного воображения, они кажутся свежими и необычными.

Увеличение дискурса об индийском искусстве как на английском, так и на местных языках Индии изменило восприятие искусства в художественных школах. Критический подход стал строгим; критики любят Гита Капур, Р. Шива Кумар,[58][59]Шиваджи К. Паниккар, Ранджит Хоскоте среди прочего, способствовал переосмыслению практики современного искусства в Индии.

Материальная история индийского искусства

Скульптура

Основная статья: скульптура на индийском субконтиненте
Чола бронза из Шива в качестве Натараджа («Повелитель танца»), Тамил Наду, 10 или 11 век.

Первая известная скульптура на Индийском субконтиненте из Цивилизация долины Инда (3300–1700 гг. До н.э.), найдены в стоянках на Мохенджо-Даро и Хараппа в наши дни Пакистан. В их числе знаменитый маленький бронзовый танцор. Однако такие фигурки из бронзы и камня встречаются редко, и их гораздо больше, чем керамических статуэток и каменных печатей, часто очень тонко изображенных животных или божеств. После распада цивилизации долины Инда есть маленькая запись скульптуры до эпохи буддистской, кроме клада медных фигур (несколько спорно) с. 1500 г. до н.э. с Даймабад.[60] Таким образом, великая традиция индийской монументальной скульптуры из камня, похоже, зародилась относительно поздно, во времена правления Ашока от 270 до 232 до н.э., а Столпы Ашоки он воздвиг по всей Индии, неся свои указы и увенчанный известными скульптурами животных, в основном львов, шесть из которых сохранились.[61] Большое количество фигурных скульптур, в основном рельефных, сохранилось от ступ раннего буддизма паломничества, прежде всего Санчи; они, вероятно, возникли из традиции использования дерева.[62] Действительно, дерево продолжало оставаться основным скульптурным и архитектурным средством в Керала на протяжении всех исторических периодов до последних десятилетий.[63]

Во II - I веках до нашей эры на крайнем севере Индия, в Греко-буддийское искусство из Гандхара от того, что сейчас является южным Афганистан и северный Пакистан скульптуры стали более явными, представляя эпизоды из жизни и учений Будды. Хотя в Индии были давние скульптурные традиции и мастерство богатой иконографии, до этого времени Будда никогда не был представлен в человеческом обличье, а только через некоторые из его символов. Это может быть потому, что Гандаран Буддийская скульптура в современном Афганистане Греческий и Персидский художественное влияние. Говорят, что в художественном отношении школа скульптуры Гандхара внесла свой вклад в волнистые волосы, драпировку, покрывающую плечи, обувь и сандалии, украшения из листьев аканта и т. Д.

Индусский розовый песчаник, Джайн и буддийские скульптуры Матхура с 1-го по 3-й века н.э. отражали как местные индийские традиции, так и западные влияния, полученные через греко-буддийское искусство Гандхары, и эффективно создали основу для последующей индийской религиозной скульптуры.[62] Стиль был разработан и распространен по большей части Индии под Империя Гуптов (ок. 320-550), который остается «классическим» периодом для индийской скульптуры, охватывая более ранние Пещеры Эллора,[64] хотя Пещеры Элефанта наверное чуть позже.[65] Позднее крупномасштабная скульптура остается почти исключительно религиозной и, как правило, довольно консервативной, часто возвращаясь к простым фронтальным позам для божеств, хотя сопутствующие духи, такие как апсары и якши часто имеют чувственно изогнутые позы. Резьба часто очень детализирована, с замысловатой подложкой позади основной фигуры в горельефе. Знаменитый потерянный воск бронзы Чола династия (ок. 850–1250) с юг Индии, многие из них предназначены для того, чтобы их несли в процессиях, включают культовую форму Шива в качестве Натараджа,[66] с массивной гранитной резьбой Махабалипурам начиная с предыдущего Паллава династия.[67]Период Чола также известен своими скульптурами и бронзой.[68] Среди существующих экземпляров в различных музеи мира и в храмах Южной Индии можно увидеть множество прекрасных фигур Шивы в различных формах, Вишну и его жена Лакшми, Святые Шивы и многие другие.[69]

настенные рисунки

Дальнейшая информация: Наскальные рисунки в Индии
Фреска из Пещеры Аджанты, c. 450-500

Традиции и методы индийской живописи на скалах постепенно развивались на протяжении многих тысяч лет - есть множество мест, где можно найти доисторическое искусство. Ранние пещеры включали нависающие скалы, украшенные наскальное искусство и использование естественных пещер во время Мезолит период (6000 г. до н.э.). Их использование продолжалось в некоторых областях и в исторические времена.[70] В Скальные приюты Бхимбетки находятся на краю Плато Декан где глубокая эрозия оставила огромные песчаник обнажения. Многие пещеры и гроты найденные там содержат примитивные инструменты и декоративные наскальные рисунки, отражающие древнюю традицию взаимодействия человека с ландшафтом, которое продолжается и по сей день.[71]

Самые старые из сохранившихся фресок исторического периода сохранились в Пещеры Аджанты в пещере 10 есть некоторые из них, относящиеся к I веку нашей эры, хотя более крупные и известные группы относятся к V веку. Несмотря на климатические условия, которые, как правило, препятствуют выживанию более старых картин, в общей сложности в Индии известно более 20 мест с картинами и следами бывших картин древних и раннесредневековых времен (до 8-10 веков н.э.).[72] хотя это лишь крошечная часть того, что когда-то существовало. Наиболее значимые фрески древнего и раннего средневековья находятся в Аджанте, Баг, Эллора, и Ситтанавасал пещеры, последнее существо Джайн VII-X вв. Хотя многие из них свидетельствуют о том, что они были художниками, которые в основном украшали дворцы, ранних светских настенных росписей не сохранилось.[73]

В Чола фрески были обнаружены в 1931 году в обходном проходе Храм Брихадишвары в Танджавур, Тамил Наду, и являются первыми обнаруженными экземплярами чола. Исследователи обнаружили технику, использованную в этих фресках. Гладкое тесто из известняковой смеси наносится на камни, которые застывают через два-три дня. За этот короткий промежуток времени такие большие картины были написаны натуральными органическими пигментами. Вовремя Наяк период картины Чола были закрашены. Фрески Чола, лежащие под ними, имеют пылкий дух шиваизм выражается в них. Вероятно, они совпали с завершением строительства храма Раджараджей Чоланом Великим.

Настенная живопись Керала хорошо сохранился фреска или же фреска или же настенные рисунки в стенах храма в Пундарикапураме, Эттуманур и Айманам и в другом месте.

Миниатюрная живопись

Основные статьи: Индийская живопись и Могольская живопись
Акбар езда на слоне Хава'я преследую другого слона

Хотя немногие индийские миниатюры сохранились примерно до 1000 г. н.э., а некоторые - в последующие несколько веков, вероятно, существовала значительная традиция. Те, что сохранились, первоначально являются иллюстрациями к буддийским текстам, затем следуют джайнские и индуистские эквиваленты, а также упадок буддизма, а также уязвимый вспомогательный материал рукопись на пальмовом листе вероятно, объясняет редкость ранних примеров.[74]

Могольская живопись в миниатюрах на бумаге очень быстро развились в конце 16 века благодаря объединенному влиянию существующей традиции миниатюры и художников, обученных Персидская миниатюра традиция, импортированная Император Великих Моголов суд. Новыми составляющими стиля были гораздо больший реализм, особенно в портретах, и интерес к животным, растениям и другим аспектам физического мира.[75] Деканская живопись примерно в то же время в Деканские султанаты дворы на юге, в некотором смысле более живые, хотя и менее уравновешенные и элегантные.[76]

Миниатюры либо иллюстрированные книги, либо отдельные произведения для муракка или альбомы живописи и Исламская каллиграфия. В следующие два столетия этот стиль постепенно распространился, оказав влияние на живопись на бумаге как в мусульманских, так и в индуистских княжеских дворах, превратившись в ряд региональных стилей, часто называемых «суб-могольскими», включая Раджпутская живопись, Пахари живопись, и наконец Живопись компании, гибрид акварель стиль под влиянием европейского искусства и в значительной степени покровительствовал людям Британский raj. В центрах «пахари» («горы»), подобных центру Кангра живопись стиль оставался жизненно важным и продолжал развиваться в первые десятилетия XIX века.[77] С середины 19 века в западном стиле станковые картины все чаще рисовали индийские художники, получившие образование в государственных художественных школах.

Ювелирные изделия

Пара золотых серег, 1 век до н.э., Андхра-Прадеш.

В Индийский субконтинент имеет самое продолжительное наследие ювелирного дела, насчитывающее более 5000 лет.[78] Использование украшений как запас капитала остается более распространенным в Индии, чем в большинстве современных обществ, и золото, кажется, всегда было предпочтительнее металла. Индия и ее окрестности были важными источниками высококачественного драгоценные камни, а украшения правящего класса типичны для их щедрого использования. Одним из первых, кто занялся изготовлением украшений, были жители Цивилизация долины Инда. Ранних останков немного, так как они не были захоронены вместе с хозяевами.

Другие материалы

Древесина, несомненно, была чрезвычайно важна, но редко выживает в индийском климате. Органические материалы животного происхождения, такие как слоновая кость или кости были обескуражены Дхармические религии, хотя существуют буддийские примеры, такие как Беграм слоновая кость, многие из индийских производителей, но встречаются в Афганистан, и некоторые относительно современные резные бивни. В мусульманских условиях они более распространены.

Контекстуальная история индийского искусства

Храмовое искусство

Основная статья: Индийская скальная архитектура

Неизвестность окутывает период между закатом Harappans и определенный исторический период, начиная с Маурьи, и в исторический период самой ранней индийской религией, вдохновившей создание крупных художественных памятников, была буддизм. Хотя могли существовать более ранние конструкции из дерева, которые были преобразованы в каменные, нет никаких физических доказательств этому, кроме текстовых ссылок. Вскоре после того, как буддисты инициировали скальные пещеры, Индусы и Джайны начал подражать им в Бадами, Aihole, Эллора, Salsette, Элефанта, Аурангабад и Мамаллапурам и Моголы. Кажется постоянным в индийском искусстве, что разные религии разделяли очень похожий художественный стиль в любой конкретный период и место, хотя естественным образом адаптировали иконография чтобы соответствовать их религии.[79] Вероятно, одни и те же группы художников работали для разных религий, независимо от их принадлежности.

Индийское искусство также проникло в Италию в контексте Индо-римская торговля: в 1938 г. Помпеи Лакшми был найден в руинах Помпеи (разрушен в результате извержения Гора Везувий в 79 г. н.э.).

Буддийское искусство впервые развилось в Гандхара период и Амаравати Периоды около I века до нашей эры. Он процветал во время Гупта Периоды и Пала Периоды, составляющие золотой век Индии. Хотя самое выдающееся искусство этих индийских империй было в основном буддийским по своей природе, впоследствии индуистские империи, такие как Паллава, Чола, Hoysala и Виджаянагара Империи также разработали свои собственные стили индуистского искусства.

Не существует временной шкалы, разделяющей создание храмов, высеченных в скале, и отдельно стоящих храмов, построенных из тесаного камня, по мере их параллельного развития. Строительство отдельно стоящих построек началось в 5 веке, а раскопки высеченных в скале храмов продолжались до 12 века. Примером отдельно стоящего структурного храма является Береговой Храм, часть Махабалипурам Объект всемирного наследия с его стройной башней, построенный на берегу Бенгальский залив с тонкой резьбой гранит скалы вырезаны как кирпичи и датируются 8 веком.[80][81]

Народное и племенное искусство

Картина Варли от Махарастры

Народное и племенное искусство в Индии принимает различные проявления в различных средах, таких как гончарное дело, живопись, изделия из металла,[82] бумажное искусство, ткачество и дизайн таких предметов, как украшения и игрушки. Это не просто эстетические объекты, они имеют важное значение в жизни людей и связаны с их верованиями и ритуалами. Объекты могут варьироваться от скульптуры, масок (используемых в ритуалах и церемониях), картин, текстиля, корзин, кухонных предметов, оружия и оружия до самого человеческого тела (татуировки и пирсинг). Существует глубокое символическое значение, которое придается не только самим объектам, но также материалам и методам их изготовления.

Часто пуранический боги и легенды трансформируются в современные формы и знакомые образы. Ярмарки, фестивали, местные герои (в основном воины) и местные божества играют жизненно важную роль в этих искусствах (пример: Накаши искусство из Телангана или же Хериал Свиток Живопись ).

Народное искусство также включает в себя визуальные выражения странствующих кочевников. Это искусство людей, которые сталкиваются с меняющимися пейзажами, путешествуя по долинам и высокогорьям Индии. Они несут с собой переживания и воспоминания о различных пространствах, а их искусство состоит из преходящих и динамичных образов жизни. В деревенский, племенной и искусство кочевники составляют матрицу народного самовыражения. Примеры народного творчества Варли, Искусство Мадхубани, Манджуша Искусство, Тикули Арт и Гонд и т. д.

Хотя большинство племен и традиционных сообществ народных художников ассимилировались в привычном виде цивилизованной жизни, они по-прежнему продолжают заниматься своим искусством. К сожалению, рыночные и экономические силы привели к тому, что число этих художников сокращается.[83][84] Различные НПО и правительство Индии прилагают много усилий для сохранения и защиты этих искусств и их популяризации. Несколько ученых в Индии и по всему миру изучали эти искусства, и по ним можно получить ценные стипендии.

Народный дух играет огромную роль в развитии искусства и в общем сознании коренных культур.

Контекстуальный модернизм

Основная статья: Шантиникетан: создание контекстного модернизма

1997 год стал свидетелем двух параллельных жестов формирования канона. С одной стороны, влиятельные Baroda Group, коалиция, первоначальные члены которой включали Виван Сундарам, Гулам Мохаммед Шейх, Бхупен Кхакхар, и Налини Малани - и которая оставила свой след в истории в виде выставки 1981 года «Место для людей» - была окончательно историзирована в 1997 году с публикацией «Современное искусство в Бароде», антологии эссе под редакцией Шейха. С другой стороны, искусствовед Р. Шива Кумар эталонная выставка и связанная с ней публикация, A Контекстуальный модернизм, восстановил Шантиникетан художники-Рабиндранат Тагор, Нандалал Бозе, Беноде Бехари Мукерджи, и Рамкинкар Байдж - на свое должное место как создателей отечественного, но транскультурного модернизма в 1930-х годах, задолго до того, как прогрессисты сочинили свой манифест в конце 1940-х. Говоря о шантиникетских художниках, Шива Кумар заметил, что они «пересмотрели традиционные предыстории в связи с новыми возможностями, открытыми межкультурными контактами. Они также видели в этом исторический императив. Они поняли, что культурная замкнутость должна уступить место эклектике и культурной нечистоте ».[85]

историк искусства Р. Шива Кумар

Идея Контекстуальный модернизм возник в 1997 году из Р. Шива Кумар с Шантиникетан: создание контекстного модернизма как постколониальный важный инструмент в понимании альтернативы модернизм в изобразительном искусстве бывших колоний, таких как Индия, особенно художников Шантиникета.

Несколько терминов, включая Пол Гилрой с противодействие культуре современности и Тани Барлоу с Колониальная современность использовались для описания разновидности альтернативной современности, которая возникла в неевропейском контексте. Профессор Галл утверждает, что «контекстуальный модернизм» - более подходящий термин, потому что «колониальный в колониальная современность не приспосабливает отказ многих в колонизированных ситуациях интернализировать неполноценность. Отказ учителей-художников Сантиникетана от подчинения включал в себя противоположное видение современности, которое стремилось исправить расовый и культурный эссенциализм, который руководил и характеризовал имперскую западную современность и модернизм. Те европейские современности, спроецированные через торжествующую британскую колониальную мощь, вызвали националистические реакции, столь же проблематичные, когда они включали аналогичные эссенциализма ».[86]

В соответствии с Р. Шива Кумар «Художники из Шантиникета были одними из первых, кто сознательно бросил вызов этой идее модернизма, отказавшись как от интернационалистского модернизма, так и от историцистской самобытности, и попытался создать контекстно-зависимый модернизм».[87] Он изучал творчество шантиникетских мастеров и размышлял об их подходе к искусству с начала 80-х годов. Практика включения Нандалал Бозе, Рабиндранат Тагор, Рам Кинкер Байдж и Беноде Бехари Мукерджи под Бенгальская школа искусств был, по мнению Шивы Кумара, вводящим в заблуждение. Это произошло потому, что первые писатели руководствовались генеалогией ученичества, а не своим стилем, мировоззрением и взглядами на художественную практику..[87]

Контекстуальный модернизм в недавнем прошлом нашла свое применение в других смежных областях исследований, особенно в Архитектура.[88]

Художественные музеи Индии

Крупные города

Национальный музей, Нью-Дели
Национальный музей, Нью-Дели
Музей принца Уэльского, Мумбаи
Музей принца Уэльского, Мумбаи
Индийский музей, Калькутта
Индийский музей, Калькутта
Музей Салара Юнга, Хайдарабад
Музей Салара Юнга, Хайдарабад
Правительственный музей, Ченнаи
Правительственный музей, Ченнаи

Археологические музеи

Смотрите также: Археологические исследования Индии

Музеи современного искусства

Другие музеи

Смотрите также

Часть серия на
Культура Индии
Ашока Chakra.svg
История
Люди
Кухня
Религия
Спорт
  • Флаг Индии.svg Портал Индии
  • Индийская живопись
  • Государственный колледж изящных искусств, Ченнаи
  • Индийская архитектура
  • Ремесла Индии
  • Раса (искусство)

    • Примечания

    1. ^ Джагадиш Гупта (1996). Доисторическая индийская живопись. Культурный центр Северной Центральной зоны.
    2. ^ Шив Кумар Тивари (1 января 2000-х). Загадки картин индийских скальных убежищ. Sarup & Sons. С. 8–. ISBN  978-81-7625-086-3.
    3. ^ Кокберн, Джон (1899). «Ст. V. - Наскальные рисунки в хребте Каймур, Северо-Западные провинции». Журнал Королевского азиатского общества Великобритании и Ирландии. Новая серия. 31 (1): 89–97. Дои:10.1017 / S0035869X00026113.
    4. ^ Матпал, Яшодхар (1984). Доисторическая картина Бхимбетки. Abhinav Publications. п. 220. ISBN  9788170171935.
    5. ^ Тивари, Шив Кумар (2000). Загадки картин индийских скальных убежищ. Sarup & Sons. п. 189. ISBN  9788176250863.
    6. ^ Скальные приюты Бхимбетки (PDF). ЮНЕСКО. 2003. с. 16.
    7. ^ Митен, Стивен (2011). После льда: глобальная история человечества, 20 000 - 5000 гг. До н. Э.. Орион. п. 524. ISBN  9781780222592.
    8. ^ Джавид, Али; Джавид, Али; Джавид, Табассум (2008). Памятники всемирного наследия и связанные с ними сооружения в Индии. Издательство "Алгора". п. 19. ISBN  9780875864846.
    9. ^ Патхак, доктор Минакши Дубей. «Индийское наскальное искусство - доисторические рисунки холмов Пачмархи». Фонд Брэдшоу. Получено 7 ноября 2014.
    10. ^ Маршалл, сэр Джон. Мохенджо-Даро и цивилизация Инда, 3 тома, Лондон: Артур Пробстхайн, 1931 г.
    11. ^ Кей, Джон, Индия, история. Нью-Йорк: Grove Press, 2000.
    12. ^ Харле, 15-19
    13. ^ Харле, 19-20
    14. ^ а б Пол, Пран Гопал; Пол, Дебджани (1989). «Брахманические образы в искусстве Кунана Матхуры: традиции и нововведения». Восток и Запад. 39 (1/4): 111–143, особенно 112–114, 115, 125. JSTOR  29756891.
    15. ^ Пол, Пран Гопал; Пол, Дебджани (1989). «Брахманические образы в искусстве Кунана Матхуры: традиции и нововведения». Восток и Запад. 39 (1/4): 111–143. ISSN  0012-8376. JSTOR  29756891.
    16. ^ Кришан, Юврай; Тадиконда, Калпана К. (1996). Образ Будды: его происхождение и развитие. Бхаратия Видья Бхаван. п. ix-x. ISBN  978-81-215-0565-9.
    17. ^ а б c d Шоу, Ян; Джеймсон, Роберт (2008). Словарь археологии. Джон Вили и сыновья. п. 248. ISBN  978-0-470-75196-1.
    18. ^ Харле, 22-28
    19. ^ Харле, 22-26
    20. ^ Государственный герб В архиве 11 мая 2012 г. Wayback Machine, Знай Индию india.gov.in
    21. ^ Харле, 39–42
    22. ^ Датируется 100 г. до н. Э. На рис. 88 в Кинтанилья, Соня Ри (2007). История ранней каменной скульптуры в Матхуре: ок. 150 г. до н.э. - 100 г. н.э.. БРИЛЛ. п. 368, рис.88. ISBN  9789004155374.
    23. ^ а б c d е ж Далал, Рошен (2010). Религии Индии: краткое руководство по девяти основным религиям. Penguin Books Индия. С. 397–398. ISBN  978-0-14-341517-6.
    24. ^ Сингх, Упиндер (2008). История древней и раннесредневековой Индии. Нью-Дели: образование Пирсона. п. 430. ISBN  978-81-317-1120-0.
    25. ^ "якша". Британская энциклопедия. Получено 15 июля 2007.
    26. ^ Шарма, Рамеш Чандра (1994). Великолепие искусства и музея Матхуры. Д.К. Printworld. п. 76. ISBN  978-81-246-0015-3.
    27. ^ а б c d е Бордман, Джон (1993). Распространение классического искусства в древности. Издательство Принстонского университета. п. 112. ISBN  0691036802.
    28. ^ Рис.85 в Кинтанилья, Соня Ри (2007). История ранней каменной скульптуры в Матхуре: ок. 150 г. до н.э. - 100 г. н.э.. БРИЛЛ. п. Рис.85, стр.365. ISBN  9789004155374.
    29. ^ «Народное искусство олицетворяет более древнюю пластическую традицию из глины и дерева, которая теперь была помещена в камень, как видно из массивных скульптур Якша, которые также имеют исключительную ценность в качестве моделей последующих божественных образов и человеческих фигур». в Агравала, Васудева Шарана (1965). Индийское искусство: история индийского искусства с древнейших времен до третьего века нашей эры.. Притхиви Пракашан. п. 84.
    30. ^ «Что касается крупномасштабных культовых скульптур, вырезанных в круглой (...) области, область Матхура не только конкурировала с другими областями, но и превосходила их по общему качеству и количеству на протяжении второго и начала первого века до нашей эры». в Кинтанилья, Соня Ри (2007). История ранней каменной скульптуры в Матхуре: ок. 150 г. до н.э. - 100 г. н.э.. БРИЛЛ. п. 24. ISBN  9789004155374.
    31. ^ Кинтанилья, Соня Ри (2007). История ранней каменной скульптуры в Матхуре: ок. 150 г. до н.э. - 100 г. н.э.. БРИЛЛ. С. 23–25. ISBN  9789004155374.
    32. ^ Харле, 105-117, 26-47
    33. ^ Харле, 59–70
    34. ^ Харле, 105-117, 71-84 на Гандхаре
    35. ^ Harle, 68-70 (но другое исключение см. На стр. 253)
    36. ^ а б c Стокстад, Мэрилин (2018). История искусства. США: Pearson Education. С. 306–310. ISBN  9780134475882.
    37. ^ Кафедра азиатского искусства (2000). "Династия Сюнга (ок. II - I век до н. Э.)". Получено 26 ноября, 2018.
    38. ^ "Индийский субконтинент". Оксфордское искусство онлайн. 2003. Получено 3 декабря, 2018.
    39. ^ Саркар (2006). Хари смрити. Нью-Дели: Кавери Книги. п. 73. ISBN  8174790756.
    40. ^ а б Сарма, И.К. (2001). Шри Субрахманья Смрити. Нью-Дели: Сандип Пракашан. С. 283–290. ISBN  8175741023.
    41. ^ Нараяна Рай, Удая (2006). Искусство, археология и культурная история Индии. Дели: Б. Паб. Corp. ISBN  8176464929.
    42. ^ Синьру Лю, Шелковый путь в мировой истории, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2010, стр. 42.
    43. ^ Лолита Неру, Истоки гандхарского стиля, п. 63.
    44. ^ Чакраварти, Ранабир (2016-01-11), «Кушанская империя», Энциклопедия Империи, John Wiley & Sons, Ltd, стр. 1–6, Дои:10.1002 / 9781118455074.wbeoe147, ISBN  9781118455074
    45. ^ Майклс, Аксель (2004). Индуизм: прошлое и настоящее. Издательство Принстонского университета. п. 40. ISBN  978-0-691-08953-9.
    46. ^ Дхаммика, дост. С. (1994). "Указы царя Ашоки (перевод на английском языке)". DharmaNet International. Архивировано из оригинал 28 марта 2014 г.. Получено 22 ноября 2014. ... Возлюбленный Богов, владения царя Пиядаси, и среди людей за границами, Чола, Пандья, ...
    47. ^ "Великие живые храмы Чола". ЮНЕСКО. 1987 г.. Получено 22 ноября 2014.
    48. ^ "Группа памятников Кхаджурахо". Список всемирного наследия ЮНЕСКО. ЮНЕСКО. 1986 г.. Получено 8 ноября 2014.
    49. ^ Паниккар, К. М. (1955). «Послание Президента». Индийский исторический конгресс. 18-я сессия. Калькутта.
    50. ^ Дехеджия, Видья (1997). Представление тела: гендерные проблемы в индийском искусстве. Дели: Кали для женщин (без ограничений для женщин). ISBN  978-81-85107-32-5.
    51. ^ Сейллер, Джон (1987). «Заметки писца об иллюстрациях к рукописи Великих Моголов». Artibus Asiae. 48 (3/4): 247–277. Дои:10.2307/3249873. JSTOR  3249873.
    52. ^ Фазл, Абу'л (1927). Айн-и Акбари. Перевод Х. Блохманна. Азиатское общество Бенгалии.
    53. ^ «Даулат». Британская энциклопедия. Получено 13 ноября 2014.
    54. ^ Джордж Мичелл; Кэтрин Ламперт; Тристрам Холланд (1982). В образе человека: восприятие мира в Индии через 2000 лет живописи и скульптуры. Коллекция альпийского изобразительного искусства. ISBN  978-0-933516-52-6.
    55. ^ Hachette India (25 октября 2013 г.). Индиапедия: всеиндийский поиск фактов. Hachette India. С. 130–. ISBN  978-93-5009-766-3.
    56. ^ «Ради искусства». Индуистский. 12 февраля 2009 г.. Получено 23 ноя, 2014.
    57. ^ «Витрина - Коллективы художников». Национальная галерея современного искусства, Нью-Дели. 2012-11-09. Получено 2014-11-23.
    58. ^ «Национальная галерея современного искусства, Нью-Дели».
    59. ^ "Рабиндранат Тагор: Последний урожай".
    60. ^ Харле, 17–20
    61. ^ Харле, 22–24
    62. ^ а б Харле, 26–38
    63. ^ Харле, 342-350
    64. ^ Харле, 87 лет; его часть 2 охватывает период
    65. ^ Харле, 124
    66. ^ Харле, 301-310, 325-327
    67. ^ Харле, 276–284
    68. ^ Чопра. и другие., п. 186.
    69. ^ Tri. [Требуется название]. п. 479.
    70. ^ «Доисторическое наскальное искусство». art-and-archaeology.com. Получено 2006-10-17.
    71. ^ "Скальные убежища Бхимбетки". Получено 2006-12-20.
    72. ^ «Древние и средневековые наскальные рисунки Индии - Интернет-энциклопедия». Wondermondo. 2010-06-10. Получено 2010-06-04.
    73. ^ Харле, 355
    74. ^ Харле, 361-366
    75. ^ Харле, 372-382
    76. ^ Харле, 400-406
    77. ^ Харле, 407-420
    78. ^ Унтрахт, Оппи. Традиционные украшения Индии. Нью-Йорк: Абрамс, 1997 ISBN  0-8109-3886-3. стр.15.
    79. ^ Харле, 59
    80. ^ Тапар, Бинда (2004). Введение в индийскую архитектуру. Сингапур: Издания Periplus. С. 36–37, 51. ISBN  978-0-7946-0011-2.
    81. ^ «Архитектура Индийского субконтинента». Получено 2006-12-21.
    82. ^ дхокра искусство В архиве 2010-12-29 в Wayback Machine
    83. ^ GVSS, Gramin Vikas Seva Sanshtha (12 июня 2011 г.). «Оценочное исследование племенного / народного искусства и культуры в Западной Бенгалии, Ориссе, Джаркханде, Чхатисгархе и Бихаре» (PDF). Комиссия по планированию. Отдел социально-экономических исследований (SER), Комиссия по планированию, Правительство. Индии Нью-Дели. п. 53. Получено 2 марта 2015. ... глобализация спровоцировала появление синтетической макрокультуры ... набирает популярность день ото дня и молчаливо способствует постепенному исчезновению племенного / народного искусства и культуры.
    84. ^ «Сожалеют о закате племенного и народного искусства». Deccan Herald. Гудибанда, Карнатака, Индия. 3 июля 2008 г. Архивировано с оригинал 2 марта 2015 г.. Получено 2 марта 2015. На волне электронных средств массовой информации наша ... древняя культура и племенное искусство приходят в упадок ..., - сказал исследователь фольклора Дж. Шринивасайя.
    85. ^ "Дома" (PDF).
    86. ^ http://www.huichawaii.org/assets/gall,-david---overcoming-polarized-modernities.pdf
    87. ^ а б «Гуманитарный андерграунд» Все общие переживания живого мира II ».
    88. ^ ""Контекстуальный модернизм «возможен ли? Шаги к совершенствованию жилищной стратегии». 2011.

    Рекомендации

    • Harle, J.C., Искусство и архитектура Индийского субконтинента, 2-е изд. 1994, Издательство Йельского университета Пеликан История искусства, ISBN  0300062176
    • Харша В. Дехеджия, Адвайта искусства (Дели: Motilal Banarsidass, 2000, ISBN  81-208-1389-8), п. 97
    • Капила Вацяян, Классический индийский танец в литературе и искусстве (Нью-Дели: Sangeet Natak Akademi, 1977), стр. 8
    • Миттер, Партха. Индийское Искусство (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г., ISBN  0-19-284221-8)

    дальнейшее чтение