Спекулятивная фантастика - Speculative fiction

вампир, лицо маленького зеленого человечка, перо (перо) и огнедышащий дракон - справа от него написаны слова «Спекулятивная (сверх) фантастика»
Спекулятивная фантастика
Альтернативная история
Фантастика
Научная фантастика
Фантастика ужасов
Разное
Дракон-149393.svg Портал

Спекулятивная фантастика это широкая категория художественная литература охватывающий жанры с некоторыми элементами, которые не существуют с точки зрения записанных история и наблюдаемые явления тока вселенная, охватывающих различные темы в контексте сверхъестественное, футуристический, и многие другие творческие темы.[1] В рамках этой зонтичной категории жанры включают, но не ограничиваются, научная фантастика, фантазия, ужастик, фантастика супергероев, Альтернативная история, утопическая и антиутопическая фантастика, и сверхъестественная фантастика, а также их комбинации (например, научная фантастика ).[2]

История

Спекулятивная фантастика как категория варьируется от древних произведений до произведений, меняющих парадигму, и неотрадиционных произведений 21 века.[3][4] Спекулятивную фантастику можно узнать в произведениях, авторы ' намерения или социальные контексты версий рассказов, которые они изображали, теперь известны, так как древние Греческий драматурги такие как Еврипид (ок. 480–406 до н. э.), чьи пьесы Медея кажется обидел Афинский публике, когда он выдумал, что шаманка Медея убила своих детей вместо того, чтобы быть убитыми другими Коринфянам после ее отъезда,[5] и чья игра Ипполит, повествовательно введенный Афродита, Лично Богиня Любви, подозревается, что вызвала недовольство современной публики тем, что изобразила Федра как тоже похотливый.[6]

В историография, то, что сейчас называют спекулятивной фантастикой, ранее называлось "историческим изобретением",[7] "историческая беллетристика "и подобные названия. Это широко отмечается в Литературная критика произведений Уильям Шекспир[8] как когда он совмещает Афинский Герцог Тесей и Амазонка Королева Ипполита, английский фея Шайба, и Роман Бог Амур во времени и пространстве в Сказочная страна своего Меровингов Германский суверен Оберон в Сон в летнюю ночь.[9]

В мифография концепция спекулятивной фантастики была названа «мифопоэзом» или мифопея, «вымышленные спекуляции», креативный дизайн и создание знаний, касающихся таких произведений, как Дж. Р. Р. Толкин с Властелин колец.[10] Такие сверхъестественное, Альтернативная история и сексуальность темы продолжаются в произведениях современного жанра спекулятивной фантастики.[11]

Создание спекулятивной фантастики в ее общем смысле гипотетической история, объяснение, или антиисторический рассказывание историй также приписывается авторам якобы научно-популярная литература режим, так как еще Геродот из Галикарнас (эт. 5 век до н. э.), в его Истории,[12][13][14] и уже практиковался и редактировался ранними энциклопедическими авторами, такими как Сыма Цянь (ок. 145 или 135–86 гг. до н. э.), автор книги Шиджи.[15][16]

Эти примеры подчеркивают предостережение что многие произведения, которые сейчас рассматриваются как преднамеренная или непреднамеренная спекулятивная фантастика, задолго до появления жанр срок; его концепция в самом широком смысле охватывает как сознательный и без сознания аспект человека психология в понимании Мир, и отвечая на это созданием образный, изобретательный, и артистический выражения. Такие выражения могут способствовать практическому прогрессу через межличностный влияния, Социальное и культурные движения, научный исследования и достижения, и философия науки.[17][18][19]

В своем Английский язык использование в искусство и литература с середины 20 века «спекулятивная фантастика» как жанр термин часто приписывают Роберт А. Хайнлайн. Впервые он использовал этот термин в редакционной статье в The Saturday Evening Post, 8 февраля 1947 г. В статье Хайнлайн использовал «спекулятивную фантастику» как синоним слова «научная фантастика "; в более поздней части он прямо заявил, что его использование термина не включает фантазия. Однако, хотя Хайнлайн, возможно, придумал этот термин самостоятельно, есть более ранние цитаты: часть в Ежемесячный журнал Липпинкотта в 1889 г. употреблял термин в отношении Эдвард Беллами с Оглядываясь назад: 2000–1887 гг. и другие работы; и один в номере журнала за май 1900 г. Книжник сказал, что Джон Ури Ллойд с Этидорхпа, Конец Земли «вызвал бурную дискуссию среди людей, интересующихся спекулятивной фантастикой».[20] Вариант этого термина - «спекулятивная литература».[21]

Использование «спекулятивной фантастики» в смысле выражения недовольства традиционными или учреждение научная фантастика была популяризирована в 1960-х и начале 1970-х годов Джудит Меррил и других писателей и редакторов, в связи с Новая волна движение. Он вышел из употребления примерно в середине 1970-х годов.[22]

В База данных спекулятивной литературы в Интернете содержит широкий список различных подтипов.

В 2000-х этот термин стал широко использоваться как удобный собирательный термин для набора жанров. Однако некоторые писатели, такие как Маргарет Этвуд, продолжайте различать «спекулятивную фантастику» именно как «нет» Марсиане «тип научной фантастики» о вещах, которые действительно могут произойти ».[23]

Академические журналы которые публикуют эссе на спекулятивную фантастику включают Экстраполяция, и Фонд.[24]

По словам издателя статистика, среди англоязычных писателей-фантастов, стремящихся к профессиональным публикациям, мужчин примерно в два раза больше, чем женщин. Однако процентные показатели значительно различаются по жанрам: женщин больше, чем мужчин в городская фантазия, паранормальный роман и художественная литература для молодежи.[25]

Как отличить научную фантастику от другой спекулятивной фантастики

«Спекулятивная фантастика» иногда сокращается до «spec-fic», «spec-fic», «specfic»,[26] «S-F», «SF» или «SF».[27] Однако последние три аббревиатуры неоднозначны, поскольку они давно используются для обозначения наука художественная литература (который находится в пределах этого общего диапазона литературы[28]) и другие вещи в нескольких других контекстах.[пример необходим ]

Этот термин использовался некоторыми критиками и писателями, недовольными тем, что они считают ограничением научной фантастики: необходимостью того, чтобы рассказ соответствовал научным принципам. Они утверждают, что «спекулятивная фантастика» лучше определяет расширенный, открытый, образный тип художественной литературы, чем «жанровая фантастика» и категории «фэнтези», «мистерия», «ужасы» и «научная фантастика».[29] Харлан Эллисон использовал этот термин, чтобы не быть увешанный как писатель. Эллисон, яростный сторонник писателей, которые литературный и модернист направления,[30][31] нарушил жанровые условности, чтобы раздвинуть границы «спекулятивной фантастики».

Термин «предполагаемая художественная литература» иногда используется как подкатегория, обозначающая художественную литературу, в которой персонажи и истории ограничены внутренне согласованным миром, но не обязательно миром, определяемым каким-либо конкретным жанром.[32][33][34]

Жанры

Спекулятивная фантастика может включать элементы одного или нескольких из следующих жанров:

имяОписаниеПримеры
ФантазияВключает элементы и существ, происходящих из традиционных историй или вдохновленных ими, например мифические существа (драконы, эльфы, гномы и феи, Например), магия, колдовство, зелья, так далее.Властелин колец, Подземелья и драконы, Легенда о Зельде, Гарри Поттер, Песнь льда и огня, Магия: Сбор
Научная фантастикаособенности технологии и другие элементы, которые не существуют в реальной жизни, но могут быть созданы или обнаружены в будущем благодаря научному прогрессу, например продвинутые роботы, межзвездное путешествие, пришельцы, путешествие во времени, мутанты и киборги. Действие многих научно-фантастических историй происходит в будущем.Машина времени, Я робот, Дюна, Звездный путь, 2001: Космическая одиссея, Болотная тварь, Черное зеркало, Звездные войны, Бегущий по лезвию, парк Юрского периода
УжастикСосредоточен на ужасающих историях, вызывающих страх. Злодеи могут быть сверхъестественными, например монстры, вампиры, призраки и демоны, или обычных людей, таких как психопаты и жестокие убийцы. Часто показывает насилие и смерть.Экзорцист, Кошмар на улице Вязов, Нас, Книги крови, Заклятое в ад сердце, Обитель зла
УтопическийПроисходит в очень желанном обществе, которое часто представляется развитым, счастливым, умным или даже совершенным или беспроблемным.Остров, Экотопия, 17776
АнтиутопияПроисходит в крайне нежелательном обществе, часто страдающем от жесткого контроля, насилия, хаоса, «промывания мозгов» или других негативных элементов.Дивный новый мир, 1984, Бразилия, Рассказ служанки, Заводной апельсин, Голодные игры
Альтернативная историяСосредоточен на исторических событиях, как если бы они произошли по-другому, и на их значении в настоящем.Человек в высоком замке, Последний звездолет с Земли, Бесславные ублюдки,Пушки Юга, Отечество, Wolfenstein
АпокалиптическийПроисходит до и во время крупномасштабной всемирной катастрофы, обычно климатической или пандемия природная катастрофа очень большого масштаба или ядерный холокост.На пляже, Потоки, Послезавтра, Birdbox, 2012, Война миров
ПостапокалиптическийОриентирован на группы выживших после всемирных катастроф.Стойка, Безумный Макс, Водный мир, Выпадать, Metroid Prime, Метро 2033, Соединенные Штаты банана, Навсикая в долине ветров, Пустошь
СупергеройЦентры на супергерои (т.е. героев с необычными способностями или способностями) и их борьбой против злых сил, таких как суперзлодеи. Обычно включает элементы научной фантастики или фэнтези и может быть их поджанром.Вселенная DC, Кинематографическая вселенная Marvel, Наруто, Камен Райдер, Люди Икс, Супер сентай, Металлические Герои, Могучие Рейнджеры
СверхъестественноеПодобно ужасам и фэнтези, он использует или требует в качестве сюжетных приемов или тем некоторые противоречия обыденного. Натуральный мир и материалист предположения по этому поводу.Замок Отранто, Очень странные дела, Паранормальная активность, Тьма, Упавший, Дневники вампира, Зачарованные, Другие, Подарок, Отмычка

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ "спекулятивная фантастика". Dictionary.com Несокращенный. Случайный дом.
  2. ^ Хенвуд, Белинда (2007). Издательский. Часто задаваемые вопросы о карьере. п. 86.
  3. ^ Барри Болдуин, заслуженный профессор классической литературы Университета Калгари, член Королевского общества Канады, "Древняя научная фантастика", Shattercolors Literary Review
  4. ^ "逆 援助 紹 介 PARADOX!". paradoxmag.com. Архивировано из оригинал 28 июля 2010 г.
  5. ^ Эта теория Еврипид «изобретение получило широкое признание. См. (Например) McDermott 1989, 12; Пауэлл 1990, 35; Sommerstein 2002, 16; Гриффитс, 2006 81; Эванс 2007, 55.
  6. ^ См., Например, Barrett 1964; Макдермотт 2000.
  7. ^ "Марк Вагстафф - Историческое изобретение и политическая цель | Re-public: переосмысление демократии - английская версия". Re-public.gr. 2005-01-17. Архивировано из оригинал на 2013-01-16. Получено 2013-02-10.
  8. ^ Марта Так Розетт, «Создание контекста для Шекспира с помощью исторической фантастики», Shakespeare QuarterlyVol. 46, No. 2 (лето, 1995), стр. 220-227
  9. ^ Доротея Келер, Сон в летнюю ночь: критические эссе, 2001
  10. ^ Эдкокс, Джон, «Может ли фантазия быть мифом? Мифопея и Властелин колец» в «Информационном бюллетене Института мифического воображения, сентябрь / октябрь 2003 г.»
  11. ^ Эрик Гарбер, Lyn Paleo Uranian Worlds: Руководство по альтернативной сексуальности в научной фантастике, фэнтези и ужасах, 2-е издание, GK Hall: 1990 ISBN  978-0-8161-1832-8
  12. ^ Конференция Геродота и мифов, Крайст-Черч, Оксфорд, 2003 г.
  13. ^ Джон М. Маринкола, Введение и примечания, Истории Геродота, тр. Обри де Селинкур, 2007 г.
  14. ^ Йона Лендеринг. "Геродот Галикарнасский". Livius.org. Получено 2013-02-10.
  15. ^ Стивен У. Даррант, Облачное зеркало: напряжение и конфликт в трудах Сыма Цяня, 1995 г.
  16. ^ Крейг А. Локкард, Общества, сети и переходы: глобальная история: до 1500 г., 2007 г., стр. 133
  17. ^ Хизер Урбански, Чумы, апокалипсисы и пучеглазые монстры: как спекулятивная фантастика показывает нам наши кошмары, 2007, стр.127.
  18. ^ Сону Шамдасани, Cult Fictions: C.G. Юнг и основания аналитической психологии, 1998 г.
  19. ^ Относительность, специальная и общая теория Альберта Эйнштейна (1920), с введением Нигера Колдера, 2006
  20. ^ «Словарные цитаты для термина« спекулятивная фантастика »"". Jessesword.com. 2009-04-28. Получено 2013-02-10.
  21. ^ «Фонд спекулятивной литературы». Speculativeliterature.org. Получено 2013-02-10.
  22. ^ "Новая волна". Virtual.clemson.edu. Получено 2013-02-10.
  23. ^ Этвуд, Маргарет (2011). В иных мирах: фантастика и человеческое воображение. Нью-Йорк: Нан А. Талезе / Doubleday. п.6. ISBN  9780385533966.
  24. ^ "Журнал SF Foundation | Фонд научной фантастики". Sf-foundation.org. Получено 2020-04-01.
  25. ^ Крисп, Джули (10 июля 2013 г.). «СЕКСИЗМ В ЖАНРОВОМ ИЗДАТЕЛЬСТВЕ: ПЕРСПЕКТИВА ИЗДАТЕЛЬСТВА». Tor Книги. Архивировано из оригинал 30 апреля 2015 г.. Получено 29 апреля 2015.
  26. ^ "SpecFicWorld". SpecFicWorld. Получено 2013-02-10.
  27. ^ «Блог спекулятивной фантастики». SFSignal. Получено 2013-02-10.
  28. ^ Роджер Тернер, веб-мастер. «Лучшее в научной фантастике и фэнтези». Сайт SF. Получено 2013-02-10.
  29. ^ «Цитаты и определения термина« спекулятивная фантастика »обозревателями спекулятивной фантастики». Greententacles.com. Получено 2013-02-10.
  30. ^ Уоттс, Питер (лето 2003 г.). «Маргарет Этвуд и иерархия презрения» (PDF). По спецификации. Vol. 15 нет. 2. С. 3–5.. Получено 9 ноября 2019.
  31. ^ Дэвис, Филипп. "Обзор [без названия; рецензированные работы: Научная фантастика: ее критика и преподавание Патрика Парриндера; Фантастические жизни: автобиографические очерки известных писателей-фантастов Мартин Гринберг; Роберт А. Хайнлайн: Америка как научная фантастика Х. Брюс Франклин; Мосты к научной фантастике Джорджа Э. Слюссера, Джорджа Р. Гаффи, Марка Роуза]. Журнал американских исследований Vol. 16, № 1 (апрель 1982 г.). С. 157–159.
  32. ^ Изенберг, Орин (2011). Многообразие: поэзия и основа социальной жизни. Принстон: Издательство Принстонского университета. п. 210.
  33. ^ Лейтч, Томас М. Что такое истории: повествовательная теория и интерпретация Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета, 1986; п. 127
  34. ^ Доманская, Ева (1998). Встречи: философия истории после постмодернизма. Шарлоттсвилл, Вирджиния: Издательство Университета Вирджинии. п. 10.

внешние ссылки