Рассказ о жизни Фредерика Дугласа, американского раба - Narrative of the Life of Frederick Douglass, an American Slave

Рассказ о жизни Фредерика Дугласа
LifeOfFrederickDouglassCover.jpg
АвторФредерик Дуглас
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ПредметГражданские права
ЖанрАвтобиография
ИздательУправление по борьбе с рабством
Дата публикации
1845

Рассказ о жизни Фредерика Дугласа 1845 год мемуары и трактат о отмена написано известным оратор и бывший раб Фредерик Дуглас во время его пребывания в Линн, Массачусетс.[1] Обычно считается самым известным из ряда рассказы написано бывшими рабами в тот же период. Фактически, этот текст описывает события его жизни и считается одним из самых влиятельных литературных произведений, подпитывающих его жизнь. аболиционистское движение начала 19 века в США.

Рассказ о жизни Фредерика Дугласа Включает одиннадцать глав, в которых рассказывается о рабской жизни Дугласа и его стремлении стать свободным человеком. Он состоит из двух вступлений известного белого аболиционисты: предисловие Уильям Ллойд Гаррисон, и письмо Венделл Филлипс, оба аргументируя это правдивостью отчета и грамотностью его автора.

Главы 1–4

Дуглас начинает с объяснения, что он не знает даты своего рождения (позже он выбрал 14 февраля 1818 года), и что его мать умерла, когда ему было 7 лет. У него очень мало воспоминаний о ней (детей обычно разлучили с матерями), только о редких ночных визитах. Он думает, что его отец - белый человек, возможно, его владелец. В очень раннем возрасте он видит, как его тетю Хестер бьют. Дуглас подробно описывает жестокое взаимодействие, которое происходит между рабами и рабовладельцами, а также то, как рабы должны вести себя в присутствии своих хозяев, и даже когда Дуглас говорит, что страх - это то, что удерживало многих рабов такими, какими они были, когда они говорили правду. они были наказаны их владельцами.

Главы 5–7

Фронтиспис Дугласа из первого издания

На данный момент в Повествование, Дуглас переезжает в Балтимор, Мэриленд. Этот ход очень важен для него, потому что он считает, что, если бы его не перевели, он бы остался рабом всю свою жизнь. Он даже начинает надеяться на лучшую жизнь в будущем. Он также обсуждает свою новую любовницу, миссис Софию Олд, которая вначале очень добрая женщина, но в конечном итоге становится жестокой. Дуглас изучает алфавит и учит писать маленькие слова от этой женщины, но ее муж, мистер Олд, не одобряет этого и заявляет, что если бы рабы могли читать, они не были бы пригодны для того, чтобы быть рабами, будучи неуправляемыми и грустными. Услышав, почему мистер Олд не одобряет обучение рабов чтению, Дуглас осознает важность чтения и возможности, которые этот навык может ему помочь. Он берет на себя задачу научиться читать и выучить все, что он может, но временами это новое приобретенное умение его мучает. Затем Дуглас понимает слово отмена и развивает идею сбежать на север. Он также учится писать и хорошо читать.

Главы 8–9

В возрасте десяти или одиннадцати лет хозяин Дугласа умирает, и его имущество остается разделенным между сыном и дочерью хозяина. Рабы ценятся вместе с домашний скот, в результате чего у Дугласа возникла новая ненависть к рабству. Ему повезло, когда его отправили обратно в Балтимор, чтобы жить с семьей мастера Хью.

Затем он проходит через несколько ситуаций, прежде чем его отправят в Сент-Майкл. Его сожаление о том, что он не пытался сбежать, очевидно, но во время своего путешествия он делает мысленную отметку, что путешествовал в северо-восточном направлении, и считает эту информацию чрезвычайно важной. Некоторое время он живет с мастером Томасом Олдом, который проявляет особую жестокость, даже после посещения методист лагерь. Дуглас доволен, когда его одолжили мистеру Кови на год просто потому, что его накормили. Мистер Кови известен как «нарушитель негров», который ломает волю рабов.

Главы 10–11

Находясь под контролем мистера Кови, Дуглас работает на поле боя и особенно тяжело справляется с задачами, которые от него требуются. Его жестоко бьют почти еженедельно, видимо, из-за его неловкости. Его работают и избивают до изнеможения, что в конце концов заставляет его однажды упасть в обморок, работая в поле. Из-за этого Кови снова жестоко избивает его. Дуглас в конце концов жалуется Томасу Олду, который впоследствии отправляет его обратно в Кови. Несколько дней спустя Кови пытается связать Дугласа, но тот сопротивляется. После двухчасовой физической битвы Дуглас в конечном итоге побеждает Кови. После этого боя его больше никогда не бьют. Дуглас не наказан по закону, что, как полагают, связано с тем, что Кови дорожит своей репутацией «нарушителя негров», которая будет поставлена ​​под угрозу, если другие узнают, что произошло. Когда его однолетний контракт с Кови заканчивается, Дуглас отправляется жить на плантацию Уильяма Фриленда. Дуглас комментирует жестокое обращение, которому подвергался Кови, религиозный человек, и относительное спокойствие при более благоприятном, но более светском, Фриленде. На плантации Фриленда Дуглас дружит с другими рабами и учит их читать. Дуглас и небольшая группа рабов составляют план побега, но перед этим их ловят, а Дугласа сажают в тюрьму. После освобождения примерно через неделю его снова отправляют в Балтимор, но на этот раз для изучения ремесла. Он становится учеником в верфь при мистере Гарднере, где его не любят несколько белых учеников из-за его рабского статуса и расы; в какой-то момент он подрался с ними, и они чуть не выкололи ему левый глаз. Прискорбно избитый, Дуглас идет к мастеру Хью, который добр к этой ситуации и отказывается позволить Дугласу вернуться на верфь. Мастер Хью пытается найти адвоката, но все отказываются, говоря, что они могут сделать что-то только для белого человека. София Олд, которая стала жестокой под влиянием рабства, испытывает жалость к Дугласу и лечит рану на его левом глазу, пока тот не исцелится. В этот момент Дуглас нанимается конопатчиком и получает зарплату, но вынужден отдавать каждый цент Мастеру Олду в положенное время. Дуглас в конце концов находит свою работу и планирует дату, когда он сбежит на Север. Ему удается достичь New Bedford, но не дает подробностей о том, как он это делает, чтобы защитить тех, кто ему помогает, чтобы позволить другим рабам сбежать аналогичными способами. Дуглас объединяется со своей невестой и начинает работать своим хозяином. Он посещает конвенцию против рабства и в конечном итоге становится известным оратором и аболиционистом.

Приложение

Приложение Дугласа поясняет, что он не против религии в целом; вместо этого он сослался на " рабовладельческая религия этой земли, и без возможной ссылки на собственно христианство ". Он осуждает лицемерие южного христианства между тем, чему учат, и действиями рабовладельцев, которые его практикуют. Он сравнивает их христианство с практиками" древних книжников и фарисеев " и цитирует отрывки из Матфея 23 называя их лицемерами. В конце он включает сатиру на гимн, "который, как говорят, был написан за несколько лет до начала нынешней агитации против рабства северным методистским проповедником, который, проживая на юге, имел возможность увидеть рабовладельческую мораль". , манеры и благочестие собственными глазами », названная просто« Пародия ». Он критикует религиозных рабовладельцев, каждая строфа оканчивается фразой «сильный союз», имитируя оригинал форма.

История публикации

Дуглас, сфотографированный между 1850 и 1860 годами.

В Рассказ о жизни Фредерика Дугласа был опубликован 1 мая 1845 года, и в течение четырех месяцев после публикации было продано пять тысяч экземпляров. К 1860 году было продано почти 30 000 экземпляров.[2] После публикации он ушел Линн, Массачусетс и отплыл в Англия и Ирландия в течение двух лет в страхе быть отловленным владельцем в США. Пока в Британия и Ирландии, он получил сторонников, которые заплатили 710,96 долларов за его эмансипацию у законного владельца. Одна из наиболее важных причин, по которой Дуглас опубликовал Повествование должно было компенсировать унизительное отношение белых людей к нему. Когда он выступал публично, его белые соратники-аболиционисты устанавливали пределы тому, что он мог говорить на трибуне. В частности, они не хотели, чтобы он анализировал текущие проблемы рабства или определял будущее чернокожих. Однако однажды Рассказ о жизни Фредерика Дугласа был опубликован, ему было дано право начать более амбициозную работу по этому вопросу, а не повторять одни и те же речи. Из-за работы в его ПовествованиеДуглас заслужил значительное доверие со стороны тех, кто раньше не верил в историю его прошлого. В Ирландии Дублин издание книги было издано типографией аболиционистов Ричард Д. Уэбб к большому успеху, и Дуглас в более поздних выпусках много положительно писал о своем опыте в Ирландии. Его новообретенная свобода на платформе в конечном итоге привела к тому, что он основал черную газету вопреки советам своих «товарищей»-аболиционистов. Публикация Рассказ о жизни Фредерика Дугласа открыл несколько дверей не только для амбициозной работы Дугласа, но и для движения против рабства того времени.

Реакции на текст

Рассказ о жизни Фредерика Дугласа получил много положительных отзывов, но была группа людей, которые выступали против работы Дугласа. Один из его самых больших критиков, А.С.С. Томпсон, был соседом Томаса Олда, который некоторое время был хозяином Дугласа. Как видно из «Письма рабовладельца» А.С.С. Томпсона, найденного в Norton Critical Edition of Рассказ о жизни Фредерика Дугласа, американского раба, он утверждал, что его знакомый раб был «необразованным, скорее обычным негром». Томпсон был уверен, что Дуглас «не был способен написать Повествование». Он также оспорил Повествование когда Дуглас описал различных жестоких белых рабовладельцев, которых он либо знал, либо знал. До публикации Рассказ о жизни Фредерика Дугласаобщественность не могла понять, как бывший раб мог показаться таким образованным. Слушая его ораторское искусство, многие скептически относились к рассказам, которые он рассказывал. Однако после публикации Дугласа общественность поколебалась.[3] Много[ВОЗ? ] рассматривал его текст как подтверждение того, о чем он говорил публично. Также найдено в Norton Critical Edition, Маргарет Фуллер, выдающийся рецензент и литературный критик той эпохи, высоко ценил работы Дугласа. Она утверждала: «Мы никогда не читали [рассказа] более простого, правдивого, связного и теплого с искренними чувствами».[4] Она также предложила, чтобы «каждый мог прочитать свою книгу и увидеть, какой разум мог быть задушен в рабстве - какой человек может подвергнуться оскорблениям расточительных модников или ударам корыстных скотов, в которых нет никакой белизны, кроме кожи, никакой человечности во внешнем виде ». Дугласа в этом Повествование была влиятельной литературой в движении против рабства.[нужна цитата ]

Влияние на современные чернокожие исследования

Первая глава этого текста была объединена в нескольких основных текстах, которые стали основополагающими текстами в современных черных исследованиях: Гортензия Спиллерс в статье «Мамины дитя, возможно, папа: американская грамматика» (1987); Саидия Хартман в ее книге Сцены подчинения: террор, рабство и самосовершенствование в Америке девятнадцатого века (1997), и Фред Мотен в его книге В перерыве: эстетика традиции черного радикала (2003). Каждый автор уникальным образом борется с произведениями Дугласа и руководствуется ими. В частности, у каждого автора есть разные подходы к пересмотру или воспроизведению рассказов о страдающем порабощенном теле. Эти расхождения в Дугласе находят свое отражение в их различных исследованиях условий, в которых создаются и / или нарушаются позиции субъекта и объекта в порабощенном теле. Спиллерс мобилизует описание Дугласа раннего разлуки его и его братьев и сестер с их матерью и последующего отчуждения друг от друга, чтобы сформулировать, как синтаксис субъективности, в частности «родства», имеет исторически специфическое отношение к объективным образованиям движимого рабства, которое отрицало генетические связи и семейные узы между порабощенными. Это отрицание было частью процессов, которые работали на укрепление порабощенного положения как собственности и объекта. Спиллерс описывает повествование Дугласа как письмо, которое, хотя и часто возвращается, все же способно «удивлять» современных читателей с каждым возвращением в эту сцену порабощенного горя и утраты (Спиллерс, «Mama’s Baby», 76). Прослеживая исторические условия плена, в которых рабское человечество определяется как «отсутствие субъектной позиции», нарративы, подобные повествованию Дугласа, хроникам Среднего перехода и инцидентам из жизни рабыни, оформляются как точки впечатления, которые не имеют утратили свой аффективный потенциал или стали проблемно знакомыми из-за повторений или исправлений (Спиллерс, «Mama's Baby», 66). Собственное (повторное) посещение рассказом Дуглас рассказа Дуглас предполагает, что эти усилия являются критическим компонентом ее утверждения о том, что «для того, чтобы я сказал более правдивое слово о себе, я должен разделить слои ослабленных значений, сделанных превышение во времени, с течением времени, определенное определенным историческим порядком, и здесь ждут любые чудеса моей собственной изобретательности »(Спиллерс,« Мамины дитя », 65).

В отличие от утверждения Спиллера о том, что повторение не лишает повествования Дугласа его силы, Саидия Хартман исследует, насколько проблематично чрезмерное знакомство с повествованиями о страдающем порабощенном теле. В работе Хартмана повторное «обнажение нарушенного тела» позиционируется как процесс, который может привести к оцепеневшему «безразличию к страданию» (Hartman, Scenes of Objection, 4). Этот поворот от описания Дугласом насилия, совершенного в отношении его тети Хестер, контекстуализирован критическим анализом Хартманом аболиционистских сочинений XIX века в довоенном Юге. Эти аболиционистские нарративы включали крайние представления о насилии, совершенном против порабощенного тела, которые были включены, чтобы доказать человечность раба и вызвать сочувствие, разоблачая ужасы этого учреждения. Тем не менее, Хартман утверждает, что эти аболиционистские усилия, которые, возможно, имели целью передать порабощенную субъективность, на самом деле более тесно связаны с репликацией объективности, поскольку они «усиливают« вещность »пленника, превращая тело в доказательства» (Хартман , Сцены подчинения, 19). Вместо того, чтобы концентрироваться на этих повествованиях, драматизирующих насилие и страдающее черное тело, Хартман больше сосредоточен на выявлении банальных способов, которыми порабощенная личность и объективность выборочно конструировались или приводились к напряжению в таких сценах, как гроб, принудительные представления рабского досуга на плантации. , и популярный театр довоенного Юга.

Обручение Фреда Мотена с Рассказ о жизни Фредерика Дугласа перекликается с утверждением Спиллерса о том, что «каждое написанное как исправление делает« открытие »заново» (Spillers, 69). В главе своей книги «Сопротивление объекта: крик тети Эстер» он говорит о том, что Хартман отошел от опыта тети Хестер с насилием. Мотен задается вопросом, не является ли сопротивление Хартман воспроизведением этого повествования на самом деле прямым шагом через отношения между насилием и плененным телом, позиционируемым как объект, которого она намеревалась избежать. Мотен предполагает, что, поскольку Хартман излагает причины своего противодействия, ее письменная ссылка на повествование и жестокость его содержания действительно может быть неизбежным воспроизведением. Это отражено в его вопросе, «выходит ли производительность вообще когда-либо за пределы экономики воспроизводства» (Moten, In the Break, 4). Ключевым параметром аналитического метода Мотена и того, как он участвует в работе Хартмана, является исследование черноты как позиционного каркаса, через который проявляются объективность и человечность. Это предполагает, что попытка выйти за рамки насилия и объектной позиции тети Эстер всегда будет первым шагом через эти вещи. Посредством этой структуры перформативности черноты в пересмотре Мотена повествования Дугласа исследуется, как звуки чернокожего выступления могут нарушить общепринятые представления о субъективности и субъективной речи.

Смотрите также

Часть серия на
Рабство
Голосование на прозрачном фоне.png

Рекомендации

  1. ^ "Пересмотр времени Фредерика Дугласа в Линне". itemlive.org. 2 февраля 2018 г.. Получено 2018-06-01.
  2. ^ Как сообщается в "Автобиографиях Фредерика Дугласа" в Филон Джеймс Мэтлэк, март 1979 г.
  3. ^ Рассказ о жизни Фредерика Дугласа, американского раба, написанный им самим в "A Norton Critical Edition"
  4. ^ Джудит Мэттсон Бин, Джоэл Майерсон (2000). Маргарет Фуллер, критик: письма из New-York Tribune, 1844–1846, Том 1. ISBN  9780231111324. Получено 28 января, 2011.

внешняя ссылка

Источники

Комментарий