Камера-обскура - Camera obscura

Эта статья про оптическое устройство. Для использования в других целях см. Камера-обскура (значения).

Иллюстрация камера-обскура принцип из Джеймса Эйскоу Краткое описание глаза и природы зрения (1755 г., четвертое издание)
Изображение Нового Королевского дворца в Пражский Град проецируется на чердак стена у отверстия в черепичной кровле.

А камера-обскура (множественное число Camerae obscurae или же камеры-обскуры, из латинский камера-обскура, «Темная палата»)[1] это затемненная комната с небольшим отверстием или линзой на одной стороне, через которое изображение проецируется на стену напротив отверстия.

Термин «камера-обскура» может также относиться к аналогичным конструкциям, таким как ящик или палатка, внутри которых проецируется изображение снаружи. Камеры-обскуры с линзой в проеме использовались со второй половины 16 века и стали популярными как вспомогательное средство для рисования и рисования. Коробка камеры-обскура получила дальнейшее развитие в фотоаппарат в первой половине XIX века, когда камеры-обскуры использовались для экспонирования проецируемого изображения светочувствительными материалами.

Камера-обскура использовалась для изучения затмений без риска повредить глаза, глядя прямо на солнце. В качестве вспомогательного средства для рисования камера-обскура позволяла отслеживать проецируемое изображение для получения высокоточного представления, что особенно ценится как простой способ добиться правильного изображения. графическая перспектива.

До срока камера-обскура впервые был использован в 1604 году, многие другие засвидетельствованы: Cubiculum obscurum, Cubiculum tenebricosum, конклав обскурум, и locus obscurus.[2]

Фотоаппарат-обскура без объектива, но с очень маленьким отверстием иногда называют камеры-обскуры, хотя чаще это относится к простым (самодельным) безобъективным фотоаппаратам, в которых используется фотопленка или фотобумага.

Физическое объяснение

Лучи света распространяются по прямым линиям и изменяются, когда они отражаются и частично поглощаются объектом, сохраняя информацию о цвете и яркости поверхности этого объекта. Освещенные объекты отражают лучи света во всех направлениях. Достаточно маленькое отверстие в экране пропускает только лучи, которые проходят непосредственно из разных точек сцены на другой стороне, и эти лучи формируют изображение этой сцены, когда они собираются на поверхности, противоположной отверстию.

В человеческий глаз (как и у других животных, включая птиц, рыб, рептилий и т. д.) работает во многом как камера-обскура с отверстием (ученица ) двояковыпуклый линза и поверхность, на которой формируется изображение (сетчатка ).

Технологии

Схема камеры-обскуры с вертикально проецируемым изображением вверху.

Устройство камеры-обскуры состоит из ящика, палатки или комнаты с небольшим отверстием с одной стороны. Свет от внешней сцены проходит через отверстие и попадает на поверхность внутри, где сцена воспроизводится, переворачивается (то есть перевернутым) и переворачивается (слева направо), но с цветом и перспектива сохранились.

Для получения достаточно четкого проецируемого изображения апертура должна составлять примерно 1/100 расстояния до экрана или меньше.

По мере того, как отверстие становится меньше, изображение становится более резким, но проецируемое изображение становится тусклее. Однако при слишком маленьком отверстии резкость ухудшается из-за дифракция.

На практике камеры-обскуры используют линза а не точечное отверстие (как в камеры-обскуры ), потому что это позволяет отверстие, обеспечивая приемлемую яркость при сохранении фокусировки.

Если изображение попадает на полупрозрачный экран, его можно просматривать сзади, так что оно больше не переворачивается (но все еще перевернуто).

Используя зеркала, можно проецировать изображение правой стороной вверх. Проекцию также можно отвести на горизонтальную поверхность (например, стол). В потолочной версии 18-го века в палатках использовались зеркала внутри своего рода перископа на вершине палатки.

Коробчатая камера-обскура часто имеет угловое зеркало, проецирующее вертикальное изображение на калька ставится на стеклянную столешницу. Хотя изображение просматривается сзади, теперь оно перевернуто зеркалом.

История

Предыстория до 500 г. до н.э .: возможное вдохновение для доисторического искусства и возможное использование в религиозных церемониях, гномоны.

Существуют теории, согласно которым появление эффектов камеры-обскуры (через крошечные дыры в палатках или экранах из шкуры животных) вдохновляет палеолит наскальные рисунки. Искажения форм животных во многих палеолитических пещерных произведениях могут быть вызваны искажениями, наблюдаемыми, когда поверхность, на которую проецируется изображение, не была прямой или не находилась под прямым углом.[3]Также предполагается, что проекции камеры-обскуры могли сыграть роль в Неолит конструкции.[4][5]

Проекция гномона на полу Флорентийский собор во время солнцестояния 21 июня 2012 г.

Перфорированный гномоны проецирование изображения солнца через отверстие было описано в китайском Чжуби Суаньцзин письменности (1046 г. до н.э. – 256 г. до н.э. с добавлением материалов примерно до 220 г. н.э.).[6] Местоположение яркого круга можно измерить, чтобы определить время дня и года. В арабской и европейской культурах его изобретение гораздо позже приписали египетскому астроному и математику. Ибн Юнус около 1000 г. н.э.[7]

Считается, что некоторые древние наблюдения богов и духов, особенно во время храмового поклонения, возможно, были вызваны проекциями камеры-обскуры.[8][9][10]

От 500 г. до н.э. до 500 г. н.э .: самые ранние письменные наблюдения

Отверстия в навесе проектируют изображения солнечное затмение на земле.

Самая ранняя известная письменная запись о камере-обскуре находится в китайском тексте, который называется Mozi, датируемый IV веком до нашей эры, традиционно приписываемый и названный в честь Mozi (около 470 г. до н.э. - около 391 г. до н.э.), Хань китайский философ и основатель Моистская школа логики. Эти записи объясняют, как изображение в «сборной точке» или «сокровищнице»[примечание 1] инвертируется точкой пересечения (точечным отверстием), собирающим (лучи) света. Свет, исходящий от стопы освещенного человека, будет частично скрыт внизу (то есть попадать под точечное отверстие) и частично сформировать верхнюю часть изображения. Лучи от головы частично будут скрыты сверху (то есть, попадут над отверстием) и частично будут формировать нижнюю часть изображения. Это удивительно раннее правильное описание камеры-обскуры; нет других известных примеров, датированных до 11 века.[10]

Греческий философ Аристотель (384–322 гг. До н.э.) или, возможно, последователь его идей, затронул эту тему в работе Проблемы - Книга XV, спрашивая:

Почему, когда солнце проходит через четырехугольник, как, например, в плетении, оно образует фигуру не прямоугольной формы, а круглую?

и далее:

"Почему это солнечное затмение, если смотреть на него через сито или сквозь листья, такие как платан или другое широколиственное дерево, или если один соединяет пальцы одной руки над пальцами другой, лучи имеют форму полумесяца в том месте, где они достигают Земли? По той же причине, что когда свет проходит через прямоугольный глазок, он кажется круглым в форме конуса? "

Многие философы и ученые западного мира задумались над этим вопросом до того, как стало понятно, что формы круга и полумесяца, описанные в этой «проблеме», на самом деле являются проекциями изображения солнца с отверстиями. Хотя проецируемое изображение будет иметь форму апертуры, когда источник света, апертура и плоскость проекции находятся близко друг к другу, проецируемое изображение будет иметь форму источника света, когда они будут дальше друг от друга.

В его книге Оптика (около 300 г. до н. э., сохранившиеся в более поздних рукописях около 1000 г. н. э.) Евклид предложил математические описания видения с «линиями, проведенными непосредственно от глаза, проходящими через пространство большой протяженности» и «форма пространства, включенного в наше видение, является конус, вершина которого находится в глазу, а основание - на границе поля зрения ".[11] Более поздние версии текста, например Игнацио Данти Аннотированный перевод 1573 г. добавит описание принципа камеры-обскуры, чтобы продемонстрировать идеи Евклида.[12]

От 500 до 1000: самые ранние эксперименты, изучение света

Схема Антемия из Траллеса: световые лучи отражаются плоским зеркалом через отверстие (B)

В VI веке Византийско-греческий математик и архитектор Анфемий из Тралл (наиболее известен как соавтор проекта Собор Святой Софии ) экспериментировал с эффектами, связанными с камерой-обскурой.[13] Анфемий хорошо разбирался в оптике, о чем свидетельствует диаграмма световых лучей, которую он построил в 555 году нашей эры.[14]

В 10 веке Ю Чао-Лунг якобы проецировал изображения моделей пагод через небольшое отверстие на экран, чтобы изучить направления и расхождение лучей света.[15]

От 1000 до 1400: оптический и астрономический инструмент, развлечения

Схема, изображающая Ибн аль-Хайсам Наблюдения за поведением света через отверстие
Камеры-обскуры. Свет проникает в темную коробку через небольшое отверстие и создает перевернутое изображение на стене напротив отверстия.[16]

Араб физик Ибн аль-Хайсам (известный на Западе под латинизированным именем Альхазен) (965–1039) широко изучал феномен камеры-обскуры в начале 11 века.

В своем трактате «О форме затмения» он дал первый экспериментальный и математический анализ этого явления.[17][18] Он, должно быть, понимал взаимосвязь между координационный центр и точечное отверстие.[19]

В его Книга оптики (около 1027 г.) Ибн аль-Хайтам объяснил, что лучи света движутся по прямым линиям и отличаются от тела, которое отражает лучи, а затем написал:[20]

Доказательством того, что свет и цвет не смешиваются в воздухе или (других) прозрачных телах, является (обнаруживается) тот факт, что, когда несколько свечей находятся в разных местах в одной и той же области, и когда все они смотрят на окно, которое открывается в темноту. ниша, и когда есть белая стена или (другое белое) непрозрачное тело в темном нише, обращенное к этому окну, (отдельные) огни этих свечей появляются индивидуально на этом теле или стене в соответствии с количеством этих свечей; и каждый из этих огней (световых пятен) появляется прямо напротив одной (конкретной) свечи вдоль прямой линии, проходящей через это окно. Более того, если одна свеча экранирована, гаснет только свет, противоположный этой свече, но если экранирующий объект поднять, свет вернется.

Он описал «темную камеру» и провел ряд экспериментов с маленькими отверстиями и прохождением света через них. Этот эксперимент состоял из трех свечей в ряд и наблюдения за эффектами на стене после размещения выреза между свечами и стеной.[21][22]

Изображение солнца во время затмения, если оно не является полным, демонстрирует, что когда его свет проходит через узкое круглое отверстие и падает на плоскость, противоположную отверстию, он принимает форму лунного серпа. Изображение солнца показывает эту особенность только тогда, когда отверстие очень маленькое. Когда отверстие увеличивается, изображение меняется, и это изменение увеличивается с добавленной шириной. Когда отверстие очень велико, изображение в форме серпа исчезнет, ​​и свет будет круглым, если отверстие круглое, квадратным, если отверстие квадратное, и если форма отверстия неправильная, свет на стене будет принять эту форму при условии, что отверстие широкое и плоскость, в которую он брошен, параллельна ему.

Ибн аль-Хайсам также проанализировал солнечные лучи и пришел к выводу, что они образуют коническую форму там, где встречаются в отверстии, образуя другую коническую форму, обратную первой, от отверстия до противоположной стены в темной комнате. Работы Ибн аль-Хайсама по оптике стали очень влиятельными в Европе благодаря латинским переводам примерно с 1200 г. Среди тех, на которые он вдохновил, были Witelo, Джон Пекхэм, Роджер Бэкон, Леонардо да Винчи, Рене Декарт и Иоганн Кеплер.[23]

В своей книге 1088 г. Эссе о бассейне мечты, то Династия Сун Китайский ученый Шен Куо (1031–1095) сравнили фокус вогнутого горящего зеркала и «собирающее» отверстие феномена камеры-обскуры с веслом в уключине, чтобы объяснить, как изображения были перевернуты:

«Когда птица летит в воздухе, ее тень движется по земле в том же направлении. Но если ее изображение собирается (шу) (подобно затягиванию ремня) через небольшое отверстие в окне, тогда тень движется в направлении, противоположном направлению движения птицы. [...] Это тот же принцип, что и горящее зеркало. Такое зеркало имеет вогнутую поверхность и отражает палец, чтобы дать прямое изображение, если объект находится очень близко, но если палец перемещается все дальше и дальше, он достигает точки, где изображение исчезает, и после этого изображение кажется перевернутым. Таким образом, точка исчезновения изображения похожа на отверстие в окне. Таким же образом весло закреплено на уключине где-то в его средней части, образуя при перемещении своего рода «пояс», а ручка весла всегда находится в положении, обратном его концу (который находится в воде). . "

Шен Куо также ответил на заявление Дуань Чэнши в Разные кусочки от Youyang около 840 г. написано, что перевернутое изображение Китайская пагода Башня на берегу моря была перевернута, потому что ее отражало море: «Это ерунда. Это нормальный принцип, когда изображение перевернуто после прохождения через маленькую дыру».[10]

Английский государственный деятель и схоластический философ Роберт Гроссетест (ок. 1175 - 9 октября 1253) был одним из первых европейцев, которые комментировали камеру-обскуру.[24]

Трехъярусная камера-обскура, 13 век? (приписывается Роджеру Бэкону)

Английский философ и монах-францисканец Роджер Бэкон (ок. 1219/20 - ок. 1292) ложно указано в его De Multiplicatione Specerium (1267) было показано, что изображение, проецируемое через квадратное отверстие, было круглым, потому что свет распространялся сферическими волнами, и поэтому принимал свою естественную форму после прохождения через отверстие. Ему также приписывают рукопись, в которой рекомендовалось безопасно изучать солнечные затмения, наблюдая за лучами, проходящими через какое-то круглое отверстие, и изучая световое пятно, которое они образуют на поверхности.[25]

Изображение трехъярусной камеры-обскуры (см. Иллюстрацию) приписывают Бэкону,[26] но источник этой атрибуции не приводится. Очень похожая картина находится в Афанасий Кирхер с Ars Magna Lucis et Umbrae (1646).[27]

Польский монах, теолог, физик, математик и натурфилософ Эразмус Чолек Витело (также известный как Вителло Тюрингополонис и во многих вариантах написания имени «Витело») писал о камере-обскуре в своем очень влиятельном трактате. Перспектива (около 1270–1278 гг.), который в значительной степени основан на работе Ибн аль-Хайсама.

Английский архиепископ и ученый Джон Пекхэм (около 1230 - 1292) писал о камере-обскуре в своем Tractatus de Perspectiva (около 1269–1277 гг.) и Perspectiva communis (около 1277–1279 гг.), ошибочно утверждая, что свет постепенно принимает круглую форму после прохождения через апертуру.[28] На его сочинения оказал влияние Роджер Бэкон.

В конце 13 века Арнальдус де Вилла Нова приписывают использование камеры-обскуры для проецирования живых выступлений для развлечения.[29][30]

Французский астроном Гийом де Сен-Клу предположил в своей работе 1292 г. Альманах Планетарум что эксцентриситет Солнца можно определить с помощью камеры-обскуры по обратной пропорции между расстояниями и видимыми диаметрами Солнца в апогее и перигее.[31]

Камал ад-Дин аль-Фариси (1267–1319) описан в его работе 1309 г. Китаб Танких аль-Маназир (Ревизия оптики) как он экспериментировал со стеклянной сферой, наполненной водой, в камере-обскуре с контролируемой диафрагмой и обнаружил, что цвета радуги - это явление разложения света.[32][33]

Французский еврейский философ, математик, физик и астроном / астролог Леви бен Гершон (1288–1344) (также известный как Герсонид или Лео де Бальнеолис) провел несколько астрономических наблюдений с помощью камеры-обскуры с Посох Иакова, описывающие методы измерения угловых диаметров Солнца, Луны и ярких планет Венеры и Юпитера. Он определил эксцентриситет Солнца, основываясь на своих наблюдениях летнего и зимнего солнцестояния в 1334 году. Леви также отметил, как размер апертуры определяет размер проецируемого изображения. Он написал о своих открытиях на иврите в своем трактате. Сефер Милхамот ха-Шем (Войны Господа) Книга V, главы 5 и 9.[34]

1450–1600: изображение, линзы, помощь для рисования, зеркала.

Да Винчи: Пусть а б в г д быть освещенным солнцем объектом и или же перед темной камерой, в которой есть упомянутое отверстие на п м. Позволять с т быть листом бумаги, перехватывающим лучи изображений этих предметов вверх ногами, потому что лучи прямые, а по правую руку становится k слева и е слева становится ж справа[35]

Итальянский эрудит Леонардо да Винчи (1452–1519), знакомый с трудами Альхазена в латинском переводе,[36] и после обширного изучения оптики и человеческого зрения, в 1502 году написал самое старое известное четкое описание камеры-обскуры зеркальным письмом в тетради, позже опубликованное в сборнике. Кодекс Атлантический (перевод с латыни):

Если фасад здания, или места, или ландшафта освещен солнцем, и в стене комнаты в здании, обращенном к нему, просверливается небольшое отверстие, которое не освещается напрямую солнцем, то все объекты освещаются Солнцем отправят свои изображения через это отверстие и появятся в перевернутом виде на стене, обращенной к отверстию. Вы уловите эти изображения на листе белой бумаги, который вертикально разместите в комнате недалеко от этого отверстия, и вы увидит все вышеупомянутые объекты на этой бумаге в их естественной форме или цвете, но они будут казаться меньше и перевернутыми из-за пересечения лучей на этой апертуре. Если эти изображения сделаны из освещенного солнцем места, они будут выглядеть на бумаге такими же раскрашенными, как и есть. Бумага должна быть очень тонкой, и смотреть на нее нужно сзади.[37]

Эти описания, однако, оставались неизвестными, пока Вентури не расшифровал и не опубликовал их в 1797 году.[38]

Да Винчи явно очень интересовался камерой-обскурой: за эти годы он нарисовал около 270 схем камеры-обскуры в своих блокнотах. Он систематически экспериментировал с различными формами и размерами отверстий, а также с несколькими отверстиями (1, 2, 3, 4, 8, 16, 24, 28 и 32). Он сравнил работу глаза с работой камеры-обскуры и, похоже, особенно заинтересовался ее способностью демонстрировать основные принципы оптики: инверсию изображений через точечное отверстие или зрачок, невмешательство изображений и тот факт, что изображения " в целом и во всех частях ".[39]

Первое опубликованное изображение камеры-обскуры в книге Джеммы Фризиус 1545 г. De Radio Astronomica et Geometrica

Самый старый известный опубликованный рисунок камеры-обскуры найден у голландского врача, математика и изготовителя инструментов. Джемма Фризиус Книга 1545 г. De Radio Astronomica et Geometrica, в котором он описал и проиллюстрировал, как он использовал камеру-обскуру для изучения солнечного затмения 24 января 1544 г.[38]

Итальянский эрудит Джероламо Кардано описан с использованием стеклянного диска - вероятно, двояковыпуклая линза - в камере-обскуре в его книге 1550 г. De subtilitate, vol. Я, Либри IV. Он предложил использовать его для просмотра «того, что происходит на улице, когда светит солнце», и посоветовал использовать очень белый лист бумаги в качестве проекционного экрана, чтобы цвета не были тусклыми.[40]

Сицилийский математик и астроном Франческо Мауролико (1494–1575) в его трактате ответил на проблему Аристотеля, как солнечный свет, который светит через прямоугольные отверстия, может образовывать круглые пятна света или пятна в форме полумесяца во время затмения. Photismi de lumine et umbra (1521–1554). Однако это не было опубликовано до 1611 года,[41] после того, как Иоганн Кеплер опубликовал аналогичные собственные открытия.

Итальянский эрудит Джамбаттиста делла Порта описал камеру-обскуру, которую он назвал «obscurum cubiculum», в первом издании своей серии книг 1558 года. Magia Naturalis. Он предложил использовать выпуклое зеркало для проецирования изображения на бумагу и использовать его как вспомогательное средство для рисования. Делла Порта сравнила человеческий глаз с камерой-обскурой: «Потому что изображение попадает в глаз через глазное яблоко так же, как здесь, через окно». Популярность книг Деллы Порта помогла распространить знания о камере-обскуре.[42][43]

В его работе 1567 г. La Pratica della Perspettiva Венецианский дворянин Даниэле Барбаро (1513-1570) описал использование камеры-обскуры с двояковыпуклой линзой в качестве вспомогательного средства для рисования и указывает, что изображение становится более ярким, если линза закрыта настолько, чтобы оставлять окружность посередине.[40]

Иллюстрация «портативной» камеры-обскуры (аналогично предложению Риснера) в Кирхере. Ars Magna Lucis Et Umbrae (1645)

В его влиятельном и тщательно аннотированном латинском издании произведений Ибн аль-Хайсама и Витело Opticae thesauru (1572) Немецкий математик Фридрих Риснер предложила портативную камеру-обскуру для рисования; легкая деревянная хижина с линзами на каждой из четырех стен, которые проецировали изображения окружающей среды на бумажный куб посередине. Конструкция могла нести на двух деревянных опорах.[44] Очень похожая установка была проиллюстрирована в 1645 г. Афанасий Кирхер влиятельная книга Ars Magna Lucis Et Umbrae.[45]

Около 1575 г. итальянский доминиканский священник, математик, астроном и космограф. Игнацио Данти разработал камеру-обскура гномон и линию меридиана для Базилика Санта Мария Новелла, Флоренция, а позже он построил массивный гномон в Базилика Сан-Петронио в Болонье. Гномон использовался для изучения движения солнца в течение года и помог в определении нового григорианского календаря, по которому Данти занял место в комиссии, назначенной Папа Григорий XIII и учрежден в 1582 году.[46]

В своей книге 1585 года Diversarum Speculationum Mathematicarum[47] Венецианский математик Джамбаттиста Бенедетти предложил использовать зеркало под углом 45 градусов, чтобы проецировать изображение вертикально. Это оставляет изображение перевернутым, но станет обычной практикой в ​​более поздних ящиках камеры-обскуры.[40]

Джамбаттиста делла Порта добавил "двояковыпуклый кристалл" или двояковыпуклую линзу к описанию камеры-обскуры во втором издании 1589 г. Magia Naturalis. Он также описал использование камеры-обскуры для проецирования сцен охоты, банкетов, сражений, спектаклей или чего угодно на белых простынях. Деревья, леса, реки, горы, «которые действительно таковы, или созданные искусством, из дерева или чего-то еще» могут быть расположены на равнине в лучах солнца по другую сторону стены камеры-обскуры. В этом наборе могли выступать маленькие дети и животные (например, сделанные вручную олени, кабаны, носороги, слоны и львы). «Затем постепенно они должны появиться, выходящими из своих логовищ, на Равнину: Охотник должен прийти со своим охотничьим шестом, сетями, стрелами и другими необходимыми вещами, которые могут представлять охоту: пусть будут рога, корнеты. Зазвучали трубы: находящиеся в Камере увидят Деревья, Животных, Лица Охотников и все остальное настолько ясно, что не смогут сказать, правда ли это или заблуждение: обнаженные мечи будут сиять в дыре, которую они сделают. люди почти боятся ". Делла Порта утверждал, что часто показывал такие очки своим друзьям. Они очень им восхищались, и объяснения Деллы Порта вряд ли могли убедить их в том, что то, что они видели, на самом деле было оптическим фокусом.[42][48][49]

С 1600 по 1650 год: придумано имя, телескопическая камера-обскура, портативное средство для рисования в палатках и ящиках

Первое использование термина "камера-обскура" был от Иоганн Кеплер, в своем первом трактате об оптике, Объявление Vitellionem paralipomen quibus astronomiae pars optica traditur (1604)[50]
Деталь Шайнера Oculus hoc est (1619) фронтиспис с изображением, проецируемым камерой-обскурой, перевернутым линзой.

Самое раннее использование термина "камера-обскура" встречается в книге 1604 года. Ad Vitellionem Paralipomen немецким математиком, астрономом и астрологом Иоганн Кеплер.[50] Кеплер открыл работу камеры-обскуры, воссоздав ее принцип: книга заменяет сияющее тело и отправляет нити с его краев через многоугольное отверстие в столе на пол, где нити воссоздают форму книги. Он также понял, что изображения «нарисованы» перевернутыми и перевернутыми на сетчатке глаза, и решил, что это каким-то образом исправляется мозгом.[51] В 1607 году Кеплер изучал солнце в своей камере-обскуре и заметил солнечное пятно, но он думал, что это Меркурий проходит мимо Солнца.[52]В своей книге 1611 года ДиоптрисКеплер описал, как проецируемое изображение камеры-обскуры можно улучшить и повернуть с помощью объектива. Считается, что позже он использовал телескоп с тремя линзами, чтобы перевернуть изображение в камере-обскуре.[40]

В 1611 году фризские / немецкие астрономы Дэйвид и Иоганнес Фабрициус (отец и сын) изучали солнечные пятна с помощью камеры-обскуры, после того как поняли, что смотреть на солнце прямо в телескоп может повредить их глаза.[52] Считается, что они объединили телескоп и камеру-обскуру в телескоп-камеру-обскура.[нужна цитата ]

В 1612 г. итальянский математик Бенедетто Кастелли написал своему наставнику, итальянскому астроному, физику, инженеру, философу и математику Галилео Галилей о проецировании изображений солнца через телескоп (изобретен в 1608 году) для изучения недавно обнаруженных солнечных пятен. Галилей написал о технике Кастелли немецкому священнику-иезуиту, физику и астроному Кристофу Шайнеру.[53]

Гелиоскоп Шайнера, как показано в его книге Роза Урсина сиве Сол (1626–30)

С 1612 по 1630 год, Кристоф Шайнер продолжит изучение солнечных пятен и построение новых телескопических систем солнечной проекции. Он назвал их «Heliotropii Telioscopici», позже контракт был заключен с гелиоскоп.[53] Для своих исследований с помощью гелиоскопа Шайнер построил коробку вокруг смотровой / проецирующей стороны телескопа, которую можно рассматривать как самую старую известную версию камеры-обскуры коробчатого типа. Шайнер также сделал переносную камеру-обскуру.[54]

В своей книге 1613 года Opticorum Libri Sex[55] Бельгийский иезуитский математик, физик и архитектор Франсуа д'Агилон описал, как некоторые шарлатаны выманивали у людей деньги, утверждая, что некромантия и поднимал призраки дьявола из ада, чтобы показать их публике в темной комнате. Изображение помощника в маске дьявола проецировалось через линзу в темную комнату, пугая необразованных зрителей.[25]

Палатка для рисования с камерой-обскурой на иллюстрации к книге 1858 года по физике

К 1620 году Кеплер использовал портативную палатку-обскура с модифицированным телескопом, чтобы рисовать пейзажи. Его можно было повернуть, чтобы запечатлеть окрестности по частям.[56]

Голландский изобретатель Корнелис Дреббель Предполагается, что он сконструировал камеру-обскуру коробчатого типа, которая исправляла инверсию проецируемого изображения. В 1622 году он продал один голландскому поэту, композитору и дипломату. Константин Гюйгенс который использовал его для рисования и рекомендовал своим друзьям-художникам.[44] Гюйгенс писал своим родителям (перевод с французского):

У меня есть дома другой инструмент Дреббеля, который, безусловно, дает замечательные эффекты при рисовании отражений в темной комнате; Я не могу передать вам красоту словами; вся живопись мертва по сравнению с ней, потому что здесь есть сама жизнь или что-то более возвышенное, если это можно сформулировать. Фигура, контур и движения естественным образом сочетаются в нем в величественно приятной манере.[57]

Иллюстрация сциоптического шара с линзой Даниэля Швентера Deliciae Physico-Mathematicae (1636)

Немецкий Востоковед, математик, изобретатель, поэт, библиотекарь Даниэль Швентер написал в своей книге 1636 года Deliciae Physico-Mathematicae об инструменте, который мужчина из Паппенгейм показал ему, что позволяет движению линзы проецировать больше из сцены через камеру-обскуру. Он состоял из шара размером с кулак, в котором было проделано отверстие (AB) с линзой, прикрепленной с одной стороны (B). Этот шар помещался внутрь двух половинок части полого шара, которые затем склеивались (CD), в которых его можно было повернуть. Это устройство было прикреплено к стене камеры-обскуры (EF).[58] Этот универсальный шарнир механизм позже был назван Scioptric мяч.

В своей книге 1637 года Диоптрик Французский философ, математик и ученый Рене Декарт предложили поместить глаз недавно умершего человека (или, если мертвого человека не было, глаз быка) в отверстие в затемненной комнате и соскребать плоть сзади, пока не будет видно перевернутое изображение, сформированное на сетчатке .[59]

Иллюстрация камеры-обскуры с двенадцатью отверстиями от Bettini's Apiaria Universae Философия математики "(1642 г.)

Итальянский философ-иезуит, математик и астроном Марио Беттини писал о создании камеры-обскуры с двенадцатью отверстиями в его Apiaria универсальные философии математические (1642). Когда пехотинец стоял перед камерой, проецировалась армия солдат из двенадцати человек, совершающих такие же движения.

Французский математик, Минимальный монах, и художник анаморфическое искусство Жан-Франсуа Нисерон (1613–1646) писал о камере-обскуре с выпуклыми линзами. Он объяснил, как с помощью камеры-обскуры художники могут добиться идеальной перспективы в своих работах. Он также жаловался на то, что шарлатаны злоупотребляли камерой-обскурой, чтобы обмануть глупых зрителей и заставить их поверить в то, что проекции были магией или оккультной наукой. Эти сочинения были опубликованы в посмертной версии La Perspective Curieuse (1652).[60]

1650–1800: Появление волшебного фонаря, популярного портативного средства для рисования в виде коробки, средства для рисования.

Использование камеры-обскуры для показа специальных шоу для развлечения публики, похоже, осталось очень редким явлением. Описание того, что, скорее всего, было таким представлением в 1656 году во Франции, было написано поэтом. Жан Лорет. Парижскому обществу были представлены перевернутые образы дворцов, балетных танцев и сражений на мечах. Представление было тихим, и Лорет была удивлена, что все движения беззвучны. Лорет был несколько разочарован тем, что он не знал секрета, благодаря которому это зрелище стало возможным. Есть несколько ключей к разгадке того, что это было шоу камеры-обскуры, а не очень раннее волшебный фонарь шоу, особенно в перевернутом изображении и энергичных движениях.[61]

Немецкий ученый-иезуит Гаспар Шотт слышал от путешественника о небольшой камере-обскуре, которую он видел в Испании, которую можно было носить под мышкой и спрятать под пальто. Затем он сконструировал свою собственную выдвижную коробчатую камеру-обскуру, которая могла фокусироваться, вставляя деревянную коробку внутрь другой деревянной коробчатой ​​части. Об этом он писал в 1657 г. Magia universalis naturæ et artis (том 1 - книга 4 "Magia Optica" стр. 199–201).

К 1659 г. волшебный фонарь была представлена ​​и частично заменила камеру-обскура в качестве проекционного устройства, в то время как камера-обскура в основном оставалась популярной как средство для рисования. Волшебный фонарь можно рассматривать как развитие камеры-обскуры (коробчатого типа).

17 век Голландские мастера, Такие как Йоханнес Вермеер, были известны своим великолепным вниманием к деталям. Было широко распространено предположение, что они использовали камеру-обскуру,[56] но степень их использования художниками в этот период остается предметом ожесточенных споров, недавно возрожденных Тезис Хокни – Фалько.[44]

Иллюстрация портативной камеры-обскуры от Иоганн Штурм, Collegium Experimentale (1676)

Немецкий философ Иоганн Штурм опубликовал иллюстрированную статью о конструкции переносного бокса для камеры-обскуры с зеркалом 45 ° и промасленным бумажным экраном в первом томе трудов Collegium Curiosum, Collegium Experimentale, сиве Curiosum (1676).[62]

Иоганн Зан с Oculus Artificialis Teledioptricus Sive Telescopium, опубликованный в 1685 году, содержит множество описаний, схем, иллюстраций и эскизов как камеры-обскуры, так и волшебный фонарь. Переносное устройство с зеркально-отражающим механизмом впервые было предложено Иоганн Зан в 1685 году - дизайн, который позже будет использован в фотоаппаратах.[63]

В 1694 году ученый Роберт Гук представил Королевскому обществу доклад, в котором описал портативную камеру-обскуру. Это была коробка в форме конуса, которая надевалась на голову и плечи пользователя.[64]

С начала 18 века мастера и оптики изготавливали устройства для фотообскуры в форме книг, которые очень ценились любителями оптики.[25]

Одна глава в Conte Альгаротти Саджо сопра Питтура (1764) посвящен использованию camera ottica («оптической камеры») в живописи.[65]

К 18 веку, после развития Роберт Бойл и Роберт Гук, стали доступны более легко переносимые модели в коробках. Они широко использовались художниками-любителями во время своих путешествий, но они также использовались профессионалами, в том числе Пол Сэндби и Джошуа Рейнольдс, чья камера (замаскированная под книгу) сейчас находится в Музей науки в Лондоне. Позднее такие камеры были адаптированы Джозеф Никифор Ньепс, Луи Дагер и Уильям Фокс Талбот для создания первых фотографий.

Камера-обскура в Encyclopédie, ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers. 18-ый век

Role in the modern age

Cameras obscura for Дагерротип called "Grand Photographe" produced by Charles Chevalier (Musée des Arts et Métiers ).

While the technical principles of the camera obscura have been known since antiquity, the broad use of the technical concept in producing images with a линейная перспектива in paintings, maps, theatre setups, and architectural, and, later, photographic images and movies started in the Western Renaissance and the scientific revolution. While, e.g., Альхазен (Ibn al-Haytham) had already observed an optical effect and developed a state of the art theory of the refraction of light, he was less interested to produce images with it (compare Ханс Бельтинг 2005); the society he lived in was even hostile (compare Аниконизм в исламе ) toward personal images.[66] Western artists and philosophers used the Arab findings in new frameworks of epistemic relevance.[67] Например. Леонардо да Винчи used the camera obscura as a model of the eye, Рене Декарт for eye and mind and Джон Локк started to use the camera obscura as a metaphor of human understanding per se.[68] The modern use of the camera obscura as an epistemic machine had important side effects for science.[69][70] While the use of the camera obscura has dwindled, for those who are interested in making one it only requires a few items including: a box, tracing paper, tape, foil, a box cutter, a pencil and a blanket to keep out the light.[71]

In 1827, critic Vergnaud complained about the use of camera obscura for many painting at that year's Salon exhibition in Paris: "Is the public to blame, the artists, or the jury, when history paintings, already rare, are sacrificed to genre painting, and what genre at that!... that of the camera obscura."[72] (перевод с французского)

Примеры

Публичный доступ

Camera obscuras open to the public
ИмяГород или городСтранаКомментарийCorresponding external links
Астрономический центрТодморденАнглия80 inches (200 cm) table, 40° field of view, horizontal rotation 360°, vertical adjustment ±15°Equipment on site#Camera obscura
Bristol ObservatoryБристольАнглияView of Clifton Suspension BridgeКлифтонская обсерватория
Buzza TowerХью Таун, Острова СиллиАнглияView of the Isles of ScillyScilly Camera Obscura
Cheverie Camera ObscuraChéverie, Nova ScotiaКанадаView of the Bay of FundyCheverie Camera Obscura
Photographer's GalleryЛондонАнглияView of Ramillies StPhotographer's Gallery
Холм КонституцииАберистуитУэльс14-inch (356 mm) lens, which is claimed to be the largest in the worldCliff Railway and Camera Obscura, Aberystwyth

View from Aberystwyth's camera obscura

Camera Obscura, and World of IllusionsЭдинбургШотландияTop of Royal Mile, just below Edinburgh Castle. Fine views of the cityEdinburgh's Camera Obscura
Camera Obscura (Greenwich)ГринвичАнглияRoyal Observatory, Meridian Courtyardhttp://www.rmg.co.uk/see-do/we-recommend/attractions/camera-obscura/
Camera Obscura and museum "Prehistory of Film"МюльхаймГерманияClaimed to be the biggest "walk-in" Camera Obscura in the world. Installed in Broich Watertower in 1992https://web.archive.org/web/20160921065718/http://www.camera-obscura-muelheim.de/cms/the_camera.html
Dumfries MuseumДамфрисШотландияIn a converted windmill tower. Claims to be oldest working example in the world[1]
Foredown TowerПортслейд, БрайтонАнглияOne of only two operational camera obscuras in the south of England
Grand Union Camera ObscuraДугласОстров МэнOn Douglas Head. Unique Victorian tourist attraction with eleven lensesVisit Isle of Man
Camera Obscura (Giant Camera)Национальная зона отдыха Золотые ворота, Сан - Франциско, КалифорнияСоединенные ШтатыРядом с Клифф Хаус ниже Парк Сутро Хайтс, with views of the Тихий океан. в Исторический район Сутро, и на Национальный реестр исторических мест.Giant Camera
Santa Monica Camera ObscuraСанта-Моника, КалифорнияСоединенные ШтатыВ Palisades Park с видом Санта-Моника Бич, Пирс Санта-Моники, and the Pacific Ocean. Built in 1898.Атлас-обскура
Long Island's Camera ObscuraГринпорт, округ Саффолк, Нью-ЙоркСоединенные ШтатыIn Mitchell Park overlooking the Peconic Bay и Остров Шелтер, Нью-Йорк. Built in 2004.Long Island Camera Obscura
Обсерватория ГриффитаЛос-Анджелес, КалифорнияСоединенные ШтатыSlowly rotates and gives a panoramic view of the Los Angeles Basin.Griffith Park Camera Obscura
The Exploratorium's Bay Observatory TerraceСан - Франциско, КалифорнияСоединенные ШтатыOffers a view of San Francisco Bay, Treasure Island, and the Bay Bridge[2]
Cámara OscuraГаванаКубаНаходится в Plaza Vieja, Гавана. Offers a view of Старая Гавана
Cloud Chamber for the Trees and SkyРоли, Северная КаролинаСоединенные ШтатыOn the campus of the North Carolina Museum of Arthttp://ncartmuseum.org/art/detail/cloud_chamber_for_the_trees_and_sky/
Камера-обскураGrahamstownЮжная АфрикаIn the Observatory Museumhttp://www.sa-venues.com/things-to-do/easterncape/observatory-museum/
Kirriemuir Camera ObscuraKirriemuirШотландияOffers a view of Kirriemuir and the surrounding glens.
Torre TaviraКадисИспанияOffers a view of the old townhttps://www.torretavira.com/en/visiting-the-tavira-tower/
Camera Obscura, TaviraTaviraПортугалияUses a repurposed water tower for the viewing room.http://family.portugalconfidential.com/camera-obscura-in-the-tower-of-tavira/
Camera Obscura, LisbonЛиссабонПортугалияInstalled in the Castle of Saint George, Лиссабон.

Культурные ссылки

Смотрите также

Примечания

  1. ^ в Mozi passage, a camera obscura is described as a "collecting-point" or "treasure house" (庫 ); the 18th-century scholar Bi Yuan (畢沅 ) suggested this was a misprint for "screen" (㢓 ).

Рекомендации

  1. ^ "Introduction to the Camera Obscura". Science and Media Museum. 28 января 2011 г.. Получено 6 марта 2019.
  2. ^ Phelps Gage, Henry (1914). Optic projection, principles, installation, and use of the magic lantern, projection microscope, reflecting lantern, moving picture machine. Comstock Publishing Company. obscurum cubiculum.
  3. ^ "Paleolithic". paleo-camera. Получено 2 мая 2017.
  4. ^ "Neolithic". paleo-camera. Получено 2 мая 2017.
  5. ^ Jennifer Ouellette (29 June 2016). "deadspin-quote-carrot-aligned-w-bgr-2". Gizmodo.
  6. ^ Boulger, Demetrius Charles (1969). The Asiatic Review.
  7. ^ Rohr, René R.J. (2012). Sundials: History, Theory, and Practice. п. 6. ISBN  978-0-486-15170-0.
  8. ^ "Ancient Greece". paleo-camera. 9 марта 2010 г.
  9. ^ Оборки, Том (2004). Призрачные образы: Кино загробной жизни. С. 15–17. ISBN  9780786420056.
  10. ^ а б c Нидхэм, Джозеф. Science and Civilization in China, vol. IV, part 1: Physics and Physical Technology (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 3 июля 2017 г.. Получено 5 сентября 2016.
  11. ^ Optics of Euclid (PDF).
  12. ^ "Kleine Geschichte der Lochkamera oder Camera Obscura" (на немецком).
  13. ^ G. Huxley (1959) Anthemius of Tralles: a study of later Greek Geometry pp. 6–8, pp.44–46 as cited in (Crombie 1990 ), p.205
  14. ^ Renner, Eric (2012). Pinhole Photography: From Historic Technique to Digital Application (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 12 февраля 2017 г.. Получено 11 февраля 2017.
  15. ^ Hammond, John H. (1981). The camera obscura: a chronicle. п. 2. ISBN  9780852744512.
  16. ^ Kirkpatrick, Larry D.; Francis, Gregory E. (2007). "Light". Physics: A World View (6 изд.). Belmont, California: Thomson Brooks/Cole. п. 339. ISBN  978-0-495-01088-3.
  17. ^ Raynaud, Dominique (2016). A Critical Edition of Ibn al-Haytham's On the Shape of the Eclipse. The First Experimental Study of the Camera Obscura. Нью-Йорк: Springer International.
  18. ^ Нидхэм, Джозеф. Science and Civilization in China, vol. IV, part 1: Physics and Physical Technology (PDF). п. 98. Архивировано с оригинал (PDF) 3 июля 2017 г.. Получено 5 сентября 2016. it seems that, like Shen Kua, he had predecessors in its study, since he did not claim it as any new finding of his own. But his treatment of it was competently geometrical and quantitative for the first time.
  19. ^ Нидхэм, Джозеф. Science and Civilization in China, vol. IV, part 1: Physics and Physical Technology (PDF). п. 99. Архивировано с оригинал (PDF) 3 июля 2017 г.. Получено 5 сентября 2016. The genius of Shen Kua's insight into the relation of focal point and pinhole can better be appreciated when we read in Singer that this was first understood in Europe by Leonardo da Vinci (+ 1452 to + 1519), almost five hundred years later. A diagram showing the relation occurs in the Codice Atlantico, Leonardo thought that the lens of the eye reversed the pinhole effect, so that the image did not appear inverted on the retina; though in fact it does. Actually, the analogy of focal-point and pin-point must have been understood by Ibn al-Haitham, who died just about the time when Shen Kua was born.
  20. ^ A. Mark Smith, ed. & trans., “Alhacen’s Theory of Visual Perception: A Critical Edition, with English Translation and Commentary, of the First Three Books of Alhacen’s De Aspectibus, the Medieval Latin Version of Ibn Al-Haytham’s Kitāb Al-Manāẓir,” Transactions of the American Philosophical Society, 91, 4 –5 (2001): i–clxxxi, 1–337, 339–819 at 379, paragraph 6.85.
  21. ^ Пользователь, Супер. "History of Camera Obscuras – Kirriemuir Camera Obscura". www.kirriemuircameraobscura.com. Получено 24 сентября 2017.
  22. ^ "Introduction to the Camera Obscura". Science and Media Museum. 28 января 2011 г.. Получено 6 марта 2019.
  23. ^ Plott, John C. (1984). Global History of Philosophy: The Period of scholasticism (part one). п. 460. ISBN  9780895816788.
  24. ^ A reconsideration of Roger Bacon's theory of pinhole images
  25. ^ а б c Mannoni, Laurent (2000). The great art of light and shadow. п. 5. ISBN  9780859895675.
  26. ^ Doble, Rick (2012). 15 Years of Essay-Blogs About Contemporary Art & Digital Photography. ISBN  9781300198550.
  27. ^ Kircher, Athanasius (1646). Ars Magna Lucis et Umbrae.
  28. ^ Lindberg, David C.; Pecham, John (1972). Tractatus de perspectiva.
  29. ^ Burns, Paul T. "The History of the Discovery of Cinematography". Архивировано из оригинал 31 декабря 2013 г.. Получено 4 января 2014.
  30. ^ Smith, Roger. "A Look into Camera Obscuras". Получено 23 октября 2014.
  31. ^ Mancha, J.L. (2006). Studies in Medieval Astronomy and Optics. pp. 275–297. ISBN  9780860789963.
  32. ^ Nader El-Bizri, "Optics", in Средневековая исламская цивилизация: энциклопедия, изд. Йозеф В. Мери (Нью-Йорк - Лондон: Routledge, 2005), Vol. II, стр. 578–580
  33. ^ Nader El-Bizri, "Al-Farisi, Kamal al-Din," in Биографическая энциклопедия исламской философии, изд. Oliver Leaman (London – New York: Thoemmes Continuum, 2006), Vol. I, стр. 131–135
  34. ^ Goldstein, Bernard R. (6 December 2012). Астрономия Леви бен Герсона. С. 140–143. ISBN  9789401133425.
  35. ^ Jean Paul Richter, изд. (1880 г.). "The Notebooks of Leonardo da Vinci". FromOldBooks.org. п. 71.
  36. ^ Zewail, Ahmed H.; Thomas, John Meurig (2010), 4D Electron Microscopy: Imaging in Space and Time, World Scientific, p. 5, ISBN  9781848163904: "The Latin translation of Alhazen's work influenced scientists and philosophers such as (Roger) Bacon and da Vinci, and formed the foundation for the work by mathematicians like Kepler, Descartes and Huygens..."
  37. ^ Йозеф Мария Эдер История фотографии translated by Edward Epstean Hon. F.R.P.S Copyright Columbia University Press
  38. ^ а б Grepstad, Jon. "Pinhole Photography – History, Images, Cameras, Formulas".
  39. ^ "Leonardo and the Camera Obscura / Kim Veltman". Sumscorp.com. 2 декабря 1986 г.. Получено 2 мая 2017.
  40. ^ а б c d Ilardi, Vincent (2007). Видение эпохи Возрождения от очков до телескопов. Американское философское общество. п.220. ISBN  9780871692597.
  41. ^ Maurolico, Francesco (1611). Photismi de lumine et umbra.
  42. ^ а б Larsen, Kenneth. "Sonnet 24". Архивировано из оригинал 7 июля 2016 г.. Получено 2 сентября 2016.
  43. ^ Durbin, P.T. (2012). Philosophy of Technology. п. 74. ISBN  9789400923034.
  44. ^ а б c Снайдер, Лаура Дж. (2015). Глаз смотрящего. ISBN  9780393246520.
  45. ^ Kircher, Athanasius (1645). "Ars Magna Lucis Et Umbrae" (на латыни). п. 806b.
  46. ^ Кассини. "1655–2005: 350 Years of the Great Meridian Line".
  47. ^ Benedetti, Giambattista (1585). Diversarum Speculationum Mathematicarum (на латыни).
  48. ^ Giovanni Battista della Porta (1658). Natural Magick (Book XVII, Chap. V + VI). pp. 363–365.
  49. ^ Porta, Giovan Battista Della (1589). Magia Naturalis (на латыни).
  50. ^ а б Dupre, Sven (2008). "Inside the "Camera Obscura": Kepler's Experiment and Theory of Optical Imagery". Ранняя наука и медицина. 13 (3): 219–244. Дои:10.1163/157338208X285026. HDL:1874/33285. JSTOR  20617729.
  51. ^ Lindberg, David C. (1981). Теории видения от Аль-кинди до Кеплера. ISBN  9780226482354.
  52. ^ а б "March 9, 1611: Dutch astronomer Johannes Fabricius observes sunspots".
  53. ^ а б Whitehouse, David (2004). The Sun: A Biography. ISBN  9781474601092.
  54. ^ Daxecker, Franz (2006). "Christoph Scheiner und die Camera obscura". Bibcode:2006AcHA...28...37D.
  55. ^ d'Aguilon, François (1613). Opticorum Libri Sex philosophis juxta ac mathematicis utiles.
  56. ^ а б Steadman, Philip; Vermeer, Johannes, 1632–1675 (2001). Vermeer's camera : uncovering the truth behind the masterpieces. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-280302-3.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  57. ^ Wheelock, Jr, Arthur K. (2013). "Constantijn huygens and early attitudes towards the camera obscura". История фотографии. 1 (2): 93–103. Дои:10.1080/03087298.1977.10442893.
  58. ^ Schwenter, Daniel (1636). Deliciae Physico-Mathematicae (на немецком). п. 255.
  59. ^ Коллинз, Джейн; Nisbet, Andrew (2012). Theatre and Performance Design: A Reader in Scenographyy. ISBN  9781136344527.
  60. ^ Nicéron, Jean François (1652). La Perspective curieuse (На французском). Chez la veufue F. Langlois, dit Chartres.
  61. ^ http://www.magiclantern.org.uk/new-magic-lantern-journal/pdfs/4008787a.pdf
  62. ^ Sturm, Johann (1676). Collegium experimentale, sive curiosum (на латыни). С. 161–163.
  63. ^ Gernsheim, pp. 5–6
  64. ^ Wenczel, pg. 15
  65. ^ Algarotti, Francesco (1764). Presso Marco Coltellini, Livorno (ed.). Saggio sopra la pittura. pp. 59–63.
  66. ^ Hans Belting Das echte Bild. Bildfragen als Glaubensfragen. München 2005, ISBN  3-406-53460-0
  67. ^ An Anthropological Trompe L'Oeil for a Common World: An Essay on the Economy of Knowledge, Alberto Corsin Jimenez, Berghahn Books, 15 June 2013
  68. ^ Philosophy of Technology: Practical, Historical and Other Dimensions P.T. Durbin Springer Science & Business Media
  69. ^ Contesting Visibility: Photographic Practices on the East African Coast Heike Behrend transcript, 2014
  70. ^ Дон Идэ Art Precedes Science: or Did the Camera Obscura Invent Modern Science? In Instruments in Art and Science: On the Architectonics of Cultural Boundaries in the 17th Century Helmar Schramm, Ludger Schwarte, Jan Lazardzig, Walter de Gruyter, 2008
  71. ^ "Making a portable modern day camera obscura".
  72. ^ Pinson, Stephen (1 July 2003). "Daguerre, expérimentateur du visuel". Études photographiques (in French) (13): 110–135. ISSN  1270-9050.

Источники

внешняя ссылка