Дагерротип - Daguerreotype

«Дагерротип» перенаправляется сюда. О фильме 2016 года см. Дагерротип (фильм).
Дагерротип Луи Дагер в 1844 году Жан-Батист Сабатье-Бло

В дагерротип (/dəˈɡɛr(я)əтаɪп,-р(я)oʊ-/;[1][2][3] Французский: дагерротип) процесс, или дагерротип, был первым общедоступным фотографический процесс, широко использовавшийся в 1840-х и 1850-х годах.

Изобретенный Луи-Жак-Манде Дагер и представленный во всем мире в 1839 году,[4][5][6] к 1860 году дагерротип был почти полностью заменен новыми, менее дорогими процессы давая более удобные для просмотра изображения. В конце 20-го века небольшое количество фотографов, заинтересованных в художественном использовании ранних фотографических процессов, возродили дагерротип.

Первое аутентифицированное изображение Абрахам Линкольн был ли этот дагерротип его как США? Конгрессмен -избран в 1846 году, приписываемый Николасу Шепарду из Спрингфилд, Иллинойс

Чтобы сделать изображение, дагеротипист полировал лист Серебряное покрытие медь до зеркального блеска обработать парами, сделавшими его поверхность светочувствительной, разоблачать это в камера до тех пор, пока это считалось необходимым, что могло составлять всего несколько секунд для ярко освещенных солнцем объектов или намного дольше при менее интенсивном освещении; сделать получившийся скрытое изображение на нем видно, дым его с Меркурий пар; Удалите его светочувствительность с помощью жидкой химической обработки, промойте и высушите, а затем запечатайте легко повреждаемый результат за стеклом в защитном кожухе.

Изображение находится на зеркальной серебряной поверхности, обычно хранящейся под стеклом, и будет выглядеть либо положительно, либо отрицательный в зависимости от угла, под которым он просматривается, от того, как он освещен и от того, светлый или темный фон отражается в металле. Самые темные области изображения - просто чистое серебро; более светлые участки имеют микроскопически мелкую светорассеивающую текстуру. Поверхность очень нежная, и даже легкая протирка может привести к необратимым повреждениям. Немного тускнеть по краям нормально.

Несколько типов старинных фотографий, чаще всего амбротипы и tintypes, но иногда даже старые гравюры на бумаге очень часто ошибочно идентифицируются как дагерротипы, особенно если они находятся в маленьких, украшенных орнаментом футлярах, в которых обычно размещались дагерротипы, сделанные в США и Великобритании. Название «дагерротип» правильно относится только к одному очень специфическому типу изображения и среде, продукту процесса, который широко использовался только с начала 1840-х до конца 1850-х годов.

История

Поскольку эпоха Возрождения В эпоху, художники и изобретатели искали механический метод захвата визуальных сцен.[7] С использованием камера-обскура художники вручную отслеживали то, что они видели, или использовали оптическое изображение в камере в качестве основы для решения проблем перспектива и параллакс и определение значений цвета. Оптическое уменьшение реальной сцены камерой-обскурой в трехмерное пространство к плоскому исполнению в два измерения под влиянием западное искусство, поэтому в какой-то момент считалось, что изображения, основанные на оптической геометрии (перспективе), принадлежат более развитой цивилизации. Позже, с появлением Модернизм, отсутствие перспектива в восточное искусство из Китай, Япония И в Персидские миниатюры была переоценена.[8][9][10]

В начале семнадцатого века итальянский врач и химик Анджело Сала писали, что порошок нитрата серебра почернел от солнца, но не нашел практического применения этому явлению.

Открытие и коммерческая доступность галогенидов: йод, бром и хлор несколькими годами ранее (йод был открыт Куртуа в 1811 г. бром по Löwig в 1825 г. и Балард в 1826 г. независимо, а хлор - Шееле в 1774 г.) означало, что серебряные фотографические процессы, основанные на уменьшении йодид серебра, бромид серебра и хлорид серебра металлическое серебро стало возможным. Дагерротип - один из таких процессов, но не первый, поскольку Niépce экспериментировали с бумажными негативами из хлористого серебра, в то время как Веджвуда эксперименты были с нитратом серебра, как трафареты букв Шульце. Ипполит Баярд был убежден Франсуа Араго подождать, прежде чем опубликовать свой бумажный процесс.[11]

Предыдущие открытия светочувствительных методов и веществ, в том числе нитрат серебра к Альбертус Магнус в 13 веке,[12] смесь серебра и мела Иоганн Генрих Шульце в 1724 г.,[13][14] и Джозеф Ньепс с битум -основан гелиография в 1822 г. способствовал развитию дагерротипа.[7][15]

Первая надежно задокументированная попытка захватить изображение, сформированное в камера-обскура был сделан Томас Веджвуд еще в 1790-х годах, но согласно отчету о его работе 1802 года сэром Хэмфри Дэви:

Изображения, полученные с помощью камеры-обскуры, оказались слишком тусклыми, чтобы в какое-либо умеренное время оказать влияние на нитрат серебра. Копирование этих изображений было первой целью мистера Веджвуда в его исследованиях по этому вопросу, и для этой цели он сначала использовал нитрат серебра, о котором ему говорил друг, как вещество, очень чувствительное к воздействию света. ; но все его многочисленные эксперименты с их первичной целью оказались безуспешными.[16]

Развитие во Франции

Печатная репродукция 19 века натюрморт Считается, что это физавтотип Ньепса примерно 1832 года (оригинал стекла случайно разрушен примерно в 1900 году)[17]

В 1829 г. Французский художник и химик Луи-Жак-Манде Дагер, получая у оптика Шевалье камеру-обскуру для работы над росписью театральных сцен, соприкоснулся с Нисефор Ньепс, которому уже удалось сделать запись изображения с камеры-обскуры, используя изобретенный им процесс: гелиография.[18]

Дагер встретился с Ньепсом и вступил с ним в переписку. Ньепс изобрел один из первых двигателей внутреннего сгорания ( Пиреолофор ) вместе со своим братом Клодом и внесли улучшения в велосипед, а также экспериментировали с литографией и связанными с ней процессами. Их переписка показывает, что Ньепс сначала не хотел разглашать какие-либо подробности своей работы с фотографическими изображениями. Чтобы предотвратить раскрытие каких-либо секретов до того, как изобретение было улучшено, они использовали числовой код для безопасности.[19] 15, например, означало загар под действием солнца на кожу человека (Solaire Sur les Corps боевик); 34 - камера-обскура (chambre noir); 73 - серная кислота.[20]

Дагеротипическая камера от La Maison Susse Frères в 1839 г., с объективом Шарля Шевалье

Письменный договор, составленный между Нисефором Ньепсом и Дагером[21] включает в себя обязательство Ньепса обнародовать подробности изобретенного им процесса - процесса асфальта или гелиографии. Дагер поклялся хранить тайну под страхом возмещения ущерба и обязался разработать камеру и улучшить процесс. Усовершенствованный процесс в итоге получил название физавтотип.

Ранние эксперименты Ньепса возникли из его интереса к литографии и были сосредоточены вокруг захвата изображения в камере (тогда называемой камерой-обскурой), чтобы получить гравюру, которую можно было каким-то образом напечатать с помощью литографии.[22] Процесс асфальта или гелиография требовали столь долгого воздействия, что Араго сказал, что он не подходит для использования. Тем не менее, без экспериментов Ньепса маловероятно, что Дагер смог бы использовать их, чтобы адаптировать и улучшить то, что оказалось процессом дагерротипирования.

После смерти Ньепса в 1833 году его сын Исидор унаследовал права на контракт, и между Дагером и Исидором была составлена ​​новая версия. Исидор подписал документ, в котором признал, что старый процесс был усовершенствован до пределов, которые были возможны, и что новый процесс, который будет носить только имя Дагера, был в шестьдесят-восемьдесят раз быстрее, чем старый асфальт (битум), изобретенный его отцом. Это был дагерротипический процесс, в котором использовались йодированные посеребренные пластины и который был разработан с парами ртути.

Натюрморт с гипсовыми слепками, сделанный Дагером в 1837 году, самый ранний достоверно датированный дагерротип.[примечание 1]

Чтобы воспользоваться изобретением, будет предложено четыреста акций по тысяче франков каждая; секретность будет снята после того, как будет продано сто акций, или права на процесс могут быть куплены за двадцать тысяч франков.

Дагер писал Исидору Ньепсу 2 января 1839 года о своей беседе с Араго:

Он видит трудности с этим путем подписки; почти наверняка - как и я сам убедился с тех пор, как посмотрел свои первые образцы, - что подписка не годится. Все говорят, что это превосходно, но это будет стоить нам тысячи франков, прежде чем мы изучим его [процесс] и сможем судить, может ли он оставаться в секрете. Сам г-н де Мандело знает нескольких человек, которые могли бы подписаться, но не сделают этого, потому что думают, что это [секрет] откроется сам по себе, и теперь у меня есть доказательство того, что многие думают так. Я полностью согласен с идеей г-на Араго, что заставить правительство купить это открытие, и что он сам займется этим в палате. Я уже видел нескольких депутатов, которые придерживаются того же мнения и поддержат; так мне кажется, что у него больше шансов на успех; Таким образом, мой дорогой друг, я считаю, что это лучший вариант, и все заставляет меня думать, что мы не пожалеем об этом. Для начала М. Араго выступит в следующий понедельник в Академии наук ...[23]

Исидор ничего не сделал для изобретения дагерротипа, и его не раскрывали в деталях.[24] Тем не менее он получал государственную пенсию, назначенную ему вместе с Дагером.

Майлз Берри, патентный поверенный, действующий от имени Дагера и Исидора Ньепса в Англии, написал шестистраничный меморандум Совету казначейства, пытаясь повторить французское соглашение в Великобритании, «с целью вскрыть его в Англии. на благо общества ».

Сообщите партии, что Парламент не разместил средства

в распоряжении казначейства

у которого можно было сделать покупку этого описания

(неразборчивая подпись)

Казначейство написало Майлзу Берри 3 апреля, чтобы проинформировать его о своем решении:

(К) Майлзу Берри, эсквайр, Ченсери-лейн, 66

Сэр,

Подав перед лордами и т. Д. Вашу заявку от имени господ Дагер и Ньепс, это правительство приобретет их патентное право на изобретение, известное как «дагерротип». Я имею его в распоряжение сообщить вам, что Парламент не предоставил никаких средств в распоряжение их светлости, у которых можно было сделать покупку этого описания

3 апреля 1840 г. (подпись) А. Гордон

(запись в марже) Заявка отклонена[25][26]

Без принятия парламентом законопроектов, как это было принято во Франции, когда Араго представил законопроект в Палате депутатов, а Гей-Люссак - в Палате пэров, не было возможности повторить французскую договоренность в Англии, поэтому дагерротип был предоставлен миру бесплатно французским правительством, за исключением Англии и Уэльса, патентные права которых контролировал Ричард Бирд.

Дагер запатентовал свой процесс в Англии, а Ричард Бирд запатентовал свои усовершенствования процесса в Шотландии.[27][28][29][30][31] За это время астроном и член Палаты депутатов Франсуа Араго искал решение, согласно которому изобретение будет бесплатно передано миру путем принятия законов французским парламентом. Ричард Бирд контролировал большинство лицензий в Англии и Уэльсе, за исключением Антуан Клоде который приобрел лицензию прямо у Дагера.

В США, Александр С. Уолкотт[32]изобрел зеркальную камеру для дагерротипа, согласно отчету Джона Джонсона, всего за один день после прочтения описания процесса дагерротипа, опубликованного в английском переводе.[33]

Отец Джонсона поехал в Англию с несколькими образцами портретов, чтобы запатентовать камеру, и встретился с Ричардом Бирдом, который купил патент на камеру, а год спустя сразу купил патент на дагерротип. Джонсон помогал Берду создать портретную студию на крыше Политехнического института на Риджент-стрит и некоторое время руководил студией дагерротипирования Бирда в Дерби, а затем в Манчестере, прежде чем вернуться в США.[34]

Зеркальная камера Уолкотта, которая давала миниатюры размером с почтовую марку, использовалась около двух лет, прежде чем ее заменили портретным объективом Петцваля, который давал более крупные и четкие изображения.

Антуан Клоде[35] купил лицензию у Дагера напрямую на производство дагерротипов

Его дядя, банкир Виталь Ру, распорядился, чтобы он возглавил стекольный завод в Шуази-ле-Руа вместе с Жорж Бонтемпс и переехал в Англию, чтобы представлять фабрику с выставочным залом в Хай Холборне.[36] В какой-то момент Бирд подал в суд на Клоде с целью заявить, что у него была монополия на дагерротипию в Англии, но проиграл.[37]Первоначально цель Ниепса заключалась в том, чтобы найти способ воспроизвести гравюры и рисунки для литография. Он начал экспериментировать со светочувствительными материалами и сделал контактную печать с рисунка, а затем успешно сделал первую фотомеханическую запись изображения в камере-обскуре - первую в мире фотографию. Метод Ньепса заключался в том, чтобы покрыть оловянную пластину иудейским битумом (асфальтом), и действие света по-разному отвердило битум. Пластина промывалась смесью масла лаванды и скипидара, оставляя рельефное изображение. Позже Дагер и Ньепс усовершенствовали процесс гелиографа, физавтотип, снизили время воздействия до восьми часов.[38]

Ранние эксперименты требовали нескольких часов выдержки в камере, чтобы получить видимые результаты. Современные фотоисторики считают, что истории о том, как Дагер обнаружил появление ртути случайно из-за того, что в шкафу осталась чаша с ртутью, или, как вариант, сломанный градусник, являются ложными.[39][40]

Еще одна история счастливого происшествия, в которой современные фотоистки сомневаются, была рассказана Луи Фигуе о серебряной ложке, лежащей на йодированной серебряной пластине, которая идеально оставила свой рисунок на пластине при свете.[41] Заметив это, Дагер якобы написал Ньепсу 21 мая 1831 года, предлагая использовать пластины из йодированного серебра в качестве средства получения световых изображений в камере.

Дагер не дал четкого описания своего метода открытия и позволил этим легендам стать актуальными после того, как секретность была снята.

Письма Ньепса Дагеру от 24 июня и 8 ноября 1831 г. показывают, что Ньепсу не удалось получить удовлетворительные результаты по предложению Дагера, хотя он сделал негатив на йодированной серебряной пластине в камере. Письма Ньепса Дагеру от 29 января и 3 марта 1832 г. показывают, что использование йодированных серебряных пластин было связано с Дагером, а не с Ньепсом.[42]

Жан-Батист Дюма, который был президентом Национального общества поощрения науки (Société d'encouragement pour l'industrie nationale ) и химик предоставили свою лабораторию в распоряжение Дагера. По словам австрийского химика Йозеф Мария Эдер, Дагер не разбирался в химии, и именно Дюма предложил Дагеру использовать гипосульфит натрия, открытый Гершелем в 1819 году, в качестве фиксатора для растворения необработанных солей серебра.[14][42]

Первое упоминание в печати (1835 г.) и публичное сообщение (1839 г.)

Параграф в конце обзора одного из произведений Дагера. Диорама очки[43] в Журнал де артистов 27 сентября 1835 г.,[44] а Диорама картина оползня, произошедшего в "Ла Валле де Goldau ", вскользь упомянув слухи, которые ходили по парижским студиям о попытках Дагера сделать визуальную запись на металлических пластинах мимолетного изображения, производимого камерой-обскурой:

Говорят, что Дагер нашел способ собрать на подготовленной им пластине изображение, созданное камерой-обскурой, таким образом, чтобы портрет, пейзаж или любой вид, проецируемый на эту пластину обычной камерой, obscura, оставляет там отпечаток в свете и тени и, таким образом, представляет собой наиболее совершенный из всех рисунков ... подготовка, нанесенная на это изображение, сохраняет его на неопределенное время ... физические науки, возможно, никогда не представляли чуда, сопоставимого с этим один.[45]

Титульные листы руководства Дагерра 1839 года, опубликованного вскоре после лекции Араго, чтобы удовлетворить интенсивный общественный спрос на дополнительную информацию об этом процессе.

Еще один ключ к установлению даты изобретения процесса заключается в том, что когда парижский корреспондент лондонского периодического издания Атенеум сообщил о публичном объявлении о дагерротипе в 1839 году, он упомянул, что производимые сейчас дагерротипы были значительно лучшего качества, чем те, которые он видел «четырьмя годами ранее».

На совместном заседании Французская Академия Наук и Академия изящных искусств проводился в Institut de Françe в понедельник, 19 августа 1839 г.[46][47]Франсуа Араго кратко упомянул более ранний процесс, который разработал Ньепс, и Дагер помог улучшить, не называя их по имени (гелиограф и физавтотип), в довольно пренебрежительных выражениях, подчеркнув их неудобства и недостатки, такие как то, что экспозиция длилась до восьми часов, что требовало полный день экспозиции, в течение которого солнце двигалось по небу, удаляя все следы полутонов или моделирования в круглых объектах, а фотографический слой был склонен отслаиваться пятнами, восхваляя дагерротип в ярких выражениях. Недооценка вклада Нисефор Ниепс в этом направлении привела к тому, что сын Ниепса, Исидор, возмутился, что его отец игнорируется как первый, кто запечатлел изображение, полученное камерой с помощью химического средства, и Исидор написал брошюру в защиту репутации своего отца. Histoire de la decouverte improprement nommé daguerréotype[48](История открытия неправильно названа дагерротипом)[24][49]

Самая ранняя достоверно датированная фотография людей, Вид на бульвар Темпл был взят Дагер одним весенним утром 1838 года из окна диорамы, где он жил и работал. Имеется подпись Huit Heures Du Matin (перевод: восемь часов утра). Хотя это показывает занятость Бульвар дю Темпл, длительное время экспозиции (около десяти или двенадцати минут) означало, что движущееся движение не было видно; однако чистильщик ботинок и его покупатель в нижнем левом углу оставались еще достаточно долго, чтобы их было отчетливо видно. Вывеска на здании в верхнем левом углу показывает, что изображение перевернуто в боковом направлении (слева направо), как и большинство дагерротипов. Дагер представил этот дагерротип вместе с двумя другими: натюрморт и вид из того же окна с надписью миди (полдень) королю Людвигу I Баварскому (Мюнхенский триптих) с целью популяризации своего изобретения. Все три дагерротипа были уничтожены очисткой в ​​1974 году, но сохранены в репродукции.[50]

Дагер присутствовал, но жаловался на боль в горле. Позже в том же году Уильям Фокс Талбот объявил о своем процессе «чувствительной бумаги» хлорида серебра.[заметка 2]

Вместе эти объявления заставили первых комментаторов выбрать 1839 год в качестве года рождения фотографии или ее публикации. Позже стало известно, что роль Ньепса была преуменьшена в усилиях Араго по популяризации дагерротипа, и первая фотография записана в книге Эдера. История фотографии он был сделан в 1826 или 1827 году. Репутация Ниепса как настоящего изобретателя фотографии стала известна благодаря возмущению его сына Исидора тем, что ранние эксперименты его отца игнорировались или игнорировались, хотя Нисефор раскрыл свой процесс, который в то время был секретным.

Фраза рождение фотографии использовался разными авторами для обозначения разных вещей - либо обнародование процесса (в 1839 г.) как метафора, указывающая на то, что до этого процесс дагерротипирования держался в секрете; или дата, когда первая фотография была сделана камерой или камерой (с использованием процесса асфальта или гелиографии), предположительно 1822 год, но исследования Эдера показывают, что это, скорее, было 1826 год или позже.[51] С другой стороны, первые фотографии Фокса Талбота были сделаны «блестящим летом 1835 года».[52]

Дагер и Ньепс вместе подписали хорошее соглашение, по которому вознаграждение за изобретение будет выплачиваться по подписке. Однако начатая ими кампания по финансированию изобретения провалилась. Франсуа Араго, чьи взгляды на систему патентования изобретений можно почерпнуть из выступлений, которые он произнес позже в Палате депутатов (он, очевидно, считал, что английская патентная система имеет преимущества перед французской), не думал о том, чтобы собирать деньги путем подписки на был хорошим, и поддержал Дагера, организовав принятие предложений в обеих палатах французского парламента.

Дагер не патентовал свое изобретение и не извлекал из него выгоду обычным способом. Вместо этого было решено, что Французское правительство получит права в обмен на пожизненное пенсии Дагеру и сыну и наследнику Ньепса Исидору. Затем правительство преподнесло процесс дагерротипирования «бесплатно миру» в качестве подарка, что оно и сделало 19 августа 1839 года. Однако за пять дней до этого Майлз Берри, патентный поверенный действующий от имени Дагерра подал патент № 8194 от 1839 г .: «Новый или усовершенствованный способ получения спонтанного воспроизведения всех изображений, полученных в фокусе камеры-обскуры». Патент подавался на «Англию, Уэльс и город Берик-апон-Твид, а также на все заграничные колонии и плантации Ее Величества».[53][54] Это была обычная формулировка английских патентных описаний до 1852 года. Только после принятия Закона 1852 года, объединившего патентные системы Англии, Ирландии и Шотландии, единая патентная охрана была автоматически распространена на все Британские острова, включая Нормандские острова и остров Мэн. Ричард Бирд купил патентные права у Майлза Берри, а также получил шотландский патент, который, по-видимому, не соблюдал. Таким образом, Соединенное Королевство и «Колонии и плантации за рубежом» стали единственными местами, где по закону требовалась лицензия на производство и продажу дагерротипов.[54][55]

Большая часть ранних работ Дагера была уничтожена, когда его дом и мастерская загорелись 8 марта 1839 года, в то время как художник Сэмюэл Морс был в гостях из США.[56][57][58] Малкольм Дэниел отмечает, что «выживают менее двадцати пяти фотографий Дагера с надежной атрибуцией - всего лишь горстка натюрмортов, парижских пейзажей и портретов с момента зарождения фотографии».[59]

Камера-обскура

Камера-обскура, из рукописи военных образцов. 17 век, возможно, итальянский
Основная статья: Камера-обскура
1840–1841 Camerae obscurae и пластины для дагерротипа "Grand Photographe" производства Шарль Шевалье (Musée des Arts et Métiers )

В камера-обскура (Лат. «Темная комната») в простейшей форме - естественное явление.[60]

Широколиственное дерево на ярком солнце обеспечит условия, соответствующие требованиям камеры-обскуры или камера-обскура: яркий источник света (солнце), тень, которую дает лиственный навес, и плоская поверхность, на которую проецируется изображение - и, конечно же, отверстия, образованные промежутками между листьями. Изображение солнца будет отображаться в виде круглого диска, а при частичном затмении - в виде полумесяца.[61]

Четкое описание камеры-обскуры дает Леонардо да Винчи в Атлантическом кодексе (1502 г.): (он назвал ее окулус искусственный что означает «искусственный глаз»)[62]

Если фасад здания, или места, или ландшафта освещен солнцем, и в стене комнаты в здании, обращенном к нему, просверливается небольшое отверстие, которое не освещается напрямую солнцем, то все объекты освещаются Солнцем отправят свои изображения через это отверстие и появятся в перевернутом виде на стене, обращенной к отверстию.

В другом блокноте он написал:

Вы увидите эти изображения на листе белой бумаги, который вертикально разместите в комнате недалеко от этого отверстия, и вы увидите все вышеупомянутые объекты на этой бумаге в их естественной форме или цвете, но они будут казаться меньше и вверх ногами из-за пересечения лучей на этом отверстии. Если эти изображения сделаны из освещенного солнцем места, они будут выглядеть на бумаге такими же раскрашенными, как и они. Бумага должна быть очень тонкой, и смотреть на нее нужно сзади.[63]

В 16 веке Даниэле Барбаро предложил заменить маленькое отверстие большим отверстием и очками старика ( двояковыпуклая линза для коррекции дальнозоркости), что позволило получить более яркое и четкое изображение.[60][64][65][66]

К концу 18 века небольшие, легко переносимые устройства коробчатой ​​формы, оснащенные простой линзой, внутренним зеркалом и матовое стекло Экран стал популярен среди состоятельных любителей для создания эскизов пейзажей и архитектуры. Камера была направлена ​​на сцену и зафиксирована, лист тонкой бумаги был помещен поверх матового стекла, затем карандашом или ручкой можно было обвести изображение, проецируемое изнутри. Красивые, но ускользающие маленькие световые картины на экране вдохновили нескольких людей на поиски способа запечатлеть их более полно и эффективно - и автоматически - с помощью химии.

Дагер, опытный профессиональный художник, был знаком с камера-обскура как помощь для определения правильной пропорции и перспектива, иногда очень полезно при планировании знаменитых театральных сцен, которые он рисовал, и даже более крупных ультрареалистичных панорам, которые он выставлял в своей популярной Диорама.

Производство пластин

Изображение дагерротипа формируется на отполированном серебро поверхность. Обычно серебро представляет собой тонкий слой на медной подложке, но для подложки можно использовать и другие металлы, такие как латунь, и дагерротипы также могут быть изготовлены на твердых серебряных листах. Предпочтительно поверхность из очень чистого серебра, но можно использовать серебро (чистота 92,5%) или монеты США (чистота 90%) или даже более низкие сорта серебра. В практике XIX века обычный исходный материал, Пластина Шеффилда, был произведен методом, который иногда называют покрытием плавлением. Лист чистого серебра был наплавлен на вершину толстого медного слитка. Когда слиток многократно прокатывали под давлением для получения тонких листов, относительная толщина двух слоев металла оставалась постоянной. Альтернативой было гальваника слой чистого серебра на голый медный лист. Эти две технологии иногда комбинируются: пластина Шеффилда покрывается чистым серебром путем гальваники.

Чтобы углы пластины не рвали полировальный материал при полировке пластины, края пластины загибали назад с помощью запатентованных устройств, которые также могли служить держателями пластин, чтобы не касаться поверхности пластины во время обработки.[67][68]

Процесс

Самая ранняя известная фотография живого животного. Этот дагерротип был сделан французским фотографом Жозефом-Филибер Жиро де Пранжи во время посещения Рима с апреля по июль 1842 года.[69]
Графическое изображение этапов создания дагеротипа

Полировка

Чтобы оптимизировать качество изображения конечного продукта, серебряную сторону пластины нужно было отполировать до почти идеального зеркального блеска.При сенсибилизации серебро должно быть полностью очищено от потускнения или других загрязнений, поэтому дагеротипист должен был выполнить по крайней мере последнюю часть операции полировки и очистки незадолго до использования. В 19 веке полировку выполняли полировальной шайбой, покрытой кожей или бархатом, сначала используя гнилой камень, тогда румяна ювелира, тогда черная лампа. Первоначально работа была полностью ручной, но вскоре были изобретены машины для полировки. Наконец, поверхность была протерта азотная кислота чтобы сжечь любые остаточные органические вещества.

Сенсибилизация

В темноте или при свете безопасный, поверхность серебра подвергалась воздействию галоген пары. Изначально только йод испарения (из кристаллов йода при комнатной температуре) были использованы, создавая поверхностное покрытие из йодид серебра, но вскоре было обнаружено, что последующее воздействие бром пары значительно увеличили чувствительность галогенид серебра покрытие. Воздействие на хлор Также можно использовать пары или комбинацию паров брома и хлора. Типичным было заключительное повторное дымообразование с йодом.

Контакт

Затем пластина переносилась в камеру в светонепроницаемом держателе пластин. Снятие защитного темная горка или открытие пары дверок в держателе обнажило сенсибилизированную поверхность внутри темной камеры, а снятие крышки с объектива камеры начало экспонирование, создавая невидимый скрытое изображение на тарелке. В зависимости от используемой химии сенсибилизации, яркости освещения и способности линзы концентрировать свет, требуемое время экспозиции варьировалось от нескольких секунд до многих минут.[70][71] После того, как экспозиция была признана завершенной, объектив закрывали крышкой, а держатель снова делали светонепроницаемым и снимали с камеры.

Разработка

Скрытое изображение было развитый до видимости через несколько минут воздействия паров, выделяемых нагретыми Меркурий в специальной проявочной коробке. О токсичности ртути было хорошо известно в XIX веке, но меры предосторожности принимались редко.[72] Однако сегодня опасность контакта с ртутью и другими химическими веществами, традиционно используемыми в процессе дагерротипирования, воспринимается более серьезно, как и риск выброса этих химикатов в окружающую среду.[73][74][75]

в Беккерель Вариант процесса, опубликованный в 1840 году, но очень редко используемый в 19 веке, пластина, сенсибилизируемая дымом одним йодом, была разработана путем общего воздействия солнечного света, проходящего через желтое или красное стекло. Иодид серебра в неэкспонированном состоянии был нечувствителен к красному концу видимый спектр света и не было затронуто, но скрытое изображение, созданное в камере синими, фиолетовыми и ультрафиолетовыми лучами, пропорционально увеличивало цветовую чувствительность каждой точки на пластине, так что эта «солнечная ванна» с цветовой фильтрацией усиливала ее до полной видимости, как если бы пластина экспонировалась в камере в течение нескольких часов или дней, чтобы получить видимое изображение без проявления.

Фиксация

После проявления светочувствительность пластины была остановлена ​​удалением неэкспонированного галогенида серебра мягким раствором тиосульфат натрия; Первоначальный метод Дагера заключался в использовании горячего насыщенного раствора поваренной соли.

Золочение, также называемое золотым тонированием, было дополнением к процессу Дагерра, введенному Ипполит Физо в 1840 году. Вскоре это стало частью стандартной процедуры. Чтобы придать стальному серому изображению немного более теплый оттенок и физически укрепить порошкообразные частицы серебра, из которых оно состоит, хлорид золота раствор собирали на поверхность, и пластину ненадолго нагревали над пламенем, затем осушали, промывали и сушили. Без этой обработки изображение было нежным, как «пыль» на крыле бабочки.

Корпус и другие варианты отображения

Дагерротип на ящике. Национальный архив Эстонии.

Даже при усилении позолотой поверхность изображения все еще была очень легко повреждена, а воздух потускнел серебро, поэтому готовая пластина была закрыта защитным покровным стеклом и заклеена полосками бумаги, пропитанной водой. гуммиарабик. В США и Великобритании коврик из позолоченной латуни называется в США предохранителем, а пинчбек в Великобритании обычно использовался для отделения поверхности изображения от стекла. В континентальной Европе тонкий картонный мат или паспарту обычно служили этой цели.

Было два основных метода отделки дагерротипов для защиты и демонстрации:

В США и Великобритании традиция хранения миниатюрных картин в деревянном футляре, обтянутом кожей или бумагой с рельефным рисунком, продолжилась до дагерротипа. Некоторые дагерротиписты были художниками-портретистами, которые также предлагали миниатюрные портреты. Корпуса, покрытые черным лаком, украшенные вставкой перламутр иногда использовались. Более массивный корпус Union был сделан из смеси цветных опилок и шеллака (основного компонента лака для дерева), сформированного в нагретой форме для создания декоративного скульптурного рельефа. Слово «Союз» относилось к смеси опилок и лака - изготовление корпусов Union началось в 1856 году.[76] Во всех случаях внутренняя часть крышки была облицована бархатом, плюшем или атласом, чтобы обеспечить темную поверхность, отражающуюся в пластину для просмотра, и для защиты покровного стекла.[77] Однако в некоторых случаях два дагерротипа находились напротив друг друга. Обложенные изображения могут быть размещены на столе или отображены на каминная полка. Большинство кейсов были небольшими и достаточно легкими, чтобы их можно было легко носить в кармане, хотя обычно этого не делали. Другой подход, распространенный во Франции и остальной части континентальной Европы, заключался в том, чтобы повесить дагерротип на стене в простой или сложной раме.[78][79]

Консерваторам удалось определить, что дагерротип Уолт Уитмен был изготовлен в Новом Орлеане, и главная подсказка - это тип каркаса, который был сделан для настенного крепления во французском и континентальном стилях.[80] Подтверждающим доказательством происхождения Нового Орлеана был клочок бумаги от Le Mesager, двуязычная газета того времени в Новом Орлеане, которая использовалась для приклеивания пластины к раме.[81] Другими подсказками, используемыми историками для идентификации дагерротипов, являются клейма на серебряной пластине и характерные узоры, оставленные разными фотографами при полировке пластины кожаной полировкой, которая оставляет на поверхности очень тонкие параллельные линии.[82]

Поскольку сам дагерротип находится на относительно тонком листе мягкого металла, его легко разрезать до размеров и форм, подходящих для установки в медальоны, как это было сделано с миниатюрными картинами.[83] Другое творческое использование дагерротипных портретов заключалось в их установке в наручные часы и футляры для часов, шкатулки для драгоценностей и другие богато украшенные серебряные или золотые шкатулки, ручки трости, а также броши, браслеты и другие украшения, которые теперь называются коллекционерами «дагеррейскими украшениями».[84] Покровное стекло или кристалл приклеивали либо непосредственно к краям дагерротипа, либо к отверстию его приемника, и обычно предусматривали защитную крышку на петлях.

Необычные характеристики

Портрет дагеротиписта с дагерротипами и футлярами в герметичной раме.

Дагерротипы обычно перевернуты по бокам - зеркальные изображения - потому что они обязательно просматриваются со стороны, первоначально обращенной к объективу камеры. Хотя дагеротипист мог прикрепить зеркало или отражающая призма перед объективом, чтобы получить правильный результат, на практике это делалось редко.[85][86]

Использование любого типа насадки вызывало некоторую потерю света, несколько увеличивая требуемое время экспозиции, и, если они не имели очень высокого оптического качества, они могли ухудшить качество изображения. Правильно читаемый текст или правосторонние пуговицы на мужской одежде в дагерротипе могут быть только свидетельством того, что это копия типичного неправильно читаемого оригинала.

Опыт просмотра дагерротипа не похож на просмотр фотографий любого другого типа. Изображение не ложится на поверхность пластины, после переключения с положительного на отрицательный при регулировке угла обзора зрители испытывают призрак в космосе, мираж, который возникает, когда глаза правильно сфокусированы. Конечно, при воспроизведении с помощью других процессов этот эффект, связанный с просмотром исходного дагерротипа, больше не будет очевиден. Другие процессы, которые имеют аналогичные впечатления от просмотра: голограммы по кредитным картам или Пластины Липпмана.[87]

Хотя дагерротипы являются уникальными изображениями, их можно скопировать путем повторного дагерротипирования оригинала. Копии также были произведены литография или же гравировка.[88] Сегодня их можно сканировать в цифровом виде.

Хорошо экспонированный и резкий широкоформатный дагерротип способен точно записывать мелкие детали с разрешением, с которым современные цифровые камеры не могут сравниться.[89]

Уменьшение времени выдержки

В начале 1840-х годов были представлены два нововведения, которые резко сократили требуемое время экспозиции: объектив, который давал гораздо более яркое изображение в камере, и модификация химического состава, используемого для повышения чувствительности пластины.

Самые первые дагеротипные камеры нельзя было использовать для портретной съемки, так как требуемое время экспозиции было бы слишком большим. Камеры были оснащены Chevalier линзы которые были "медленный " (о f / 14 ).[заметка 3] Они проецировали на пластинку резкое и неискаженное, но тусклое изображение. Такая линза была необходима для получения высокодетализированных результатов, которые вызвали столько удивления и похвалы, когда впервые были выставлены дагерротипы, результатов, которых ожидали достичь покупатели дагерротипического оборудования. несколько минут требовалось, чтобы сфотографировать даже очень ярко освещенную сцену. Можно было бы предложить гораздо более «более быстрый» объектив - просто исключив встроенный фиксированный диафрагма от объектива Шевалье увеличила бы его рабочую диафрагму примерно до f / 4,7 и уменьшил время экспозиции почти на 90 процентов, но из-за существующей конструкции линз гораздо более короткая экспозиция была бы за счет периферийно искаженного и гораздо менее четкого изображения. За редким исключением, дагерротипы, сделанные до 1841 года, были статичными объектами, такими как пейзажи, здания, памятники, скульптуры и т. Д. натюрморт распоряжения. Попытки портретная фотография с линзой Шевалье натурщик должен был смотреть на солнце в течение нескольких минут, пытаясь оставаться неподвижным и выглядеть приятным, что обычно приводило к отталкивающим и нелестным результатам. Зеркальная линза Вулкотта, которая создавала крошечные дагерротипы размером с почтовую марку, сделала возможной портретную съемку с помощью процесса дагеротипирования и это были первые фотографические портреты, которые были созданы. В 1841 г. Портретная линза Petzval был представлен.[90][91][92] Профессор Андреас фон Эттингсхаузен обратил внимание своего коллеги, профессора Петцваля, на необходимость создания более светосильного объектива для дагеротипических камер, который продолжил сотрудничество с Voigtländer Фирма разработала объектив, который сократил бы время, необходимое для экспонирования дагеротипических пластин для портретной съемки. Пецваль не знал о масштабах своего изобретения в начале своей работы над линзами, а позже сожалел, что не защитил свои права, получив патент на свое изобретение. Это была первая линза, разработанная с использованием математических вычислений, и команда математиков, специализирующихся на вычислении баллистических траекторий, была предоставлена ​​в распоряжение Петцваля. Эрцгерцог Людвиг. Он был разработан с научной точки зрения и оптимизирован для этой цели. При рабочей диафрагме около f / 3,6, достаточно выдержки, составляющей всего одну пятнадцатую от необходимой при использовании объектива Шевалье. Несмотря на то, что он давал достаточно резкое изображение в центральной части пластины, где могло быть лицо сидящего, качество изображения ухудшалось по краям, поэтому по этой и другим причинам оно не подходило для пейзажной фотографии, а не для общей замены. для линз типа Шевалье. Петцваль планировал, что его объектив будет трансформируемым с двумя альтернативными задними компонентами: один для портретной съемки, а другой - для пейзажа и архитектуры.[93]

Другое важное нововведение было химическим. В оригинальном процессе Дагерра пластина была сенсибилизирована воздействием йод одни только пары. Прорыв был сделан с открытием, что при воздействии бром или же хлор По словам Эдера, при правильном сочетании испарений чувствительность пластины может быть значительно увеличена, что, в свою очередь, значительно сокращает требуемое время воздействия до 15–30 секунд при благоприятных условиях освещения.[94] Несколько экспериментаторов обнаружили склонность к использованию хлора и брома в дополнение к йоду:[95] Уолкотт, чья «смесь Уолкотта» продавалась его партнером Джоном Джонсоном, который они называли «быстрым»; два неродственных человека с фамилией Годдард - врач и химик из Филадельфии Пол Бек Годдард,[96] и Джон Фредерик Годдард который читал лекции в галерее Аделаиды, прежде чем помог Берду открыть первую студию портретной живописи дагерротипов на крыше политехнического института на Риджент-стрит;[97][98] (Джон Фредерик Годдард первым опубликовал информацию о том, что бром повышает чувствительность дагеротипических пластинок в Литературный вестник от 12 декабря 1840 г.)[99][100][101] и в Вене: Краховила и Natterer братья.

Необычные дагерротипные фотоаппараты

Появился ряд новаторских конструкций камер:

Одной из первых попыток решить проблему нехватки хорошего «светосильного» объектива для портретной съемки и предметом первого патента США на фотографическое устройство была камера Александра Уолкотта, в которой вместо объектива использовалось вогнутое зеркало и работала по принципу отражающий телескоп.[102][103] Зеркало было установлено на одном конце камеры, и фокусировка производилась путем регулировки положения пластины в держателе, который скользил по направляющей. Разработанная исключительно для портретной съемки, такая компоновка давала гораздо более яркое изображение, чем объектив Шевалье или даже более поздний объектив Петцваля, но качество изображения было незначительным, и конструкция была удобна только для использования с небольшими пластинами.

Маленькая цельнометаллическая камера Daguerrotype Фридриха Фойгтлендера (1841 г.) была достаточно маленькой, чтобы ее можно было носить с собой. Он был оснащен портретным объективом F / 3.5 Petzval спереди и фокусирующим объективом сзади, а также имел круглые пластины. Всего было выпущено 600 таких фотоаппаратов.[104]

Инструкции по использованию камеры Voigtländer гласят:

Руководство по использованию нового дагерротипического аппарата для создания портретов, выполненное по расчетам профессора Петцваля фирмой Фойгтлендер и Сон, Вена, напечатано И. П. Соллингером 1 августа 1841 года.

Фотографируемый должен находиться на открытом воздухе. Для выдержки в пасмурную погоду и темное небо зимой достаточно 3 ½ минут; в солнечный день в тени достаточно 1,5–2 минут, а при прямых солнечных лучах - не более 40–45 секунд. Последний, однако, редко используется из-за глубоких теней, которые создает прямой солнечный свет.[105][106]

Заявленное время воздействия, очевидно, относится только к пластинам, сенсибилизированным йодом; улучшенные методы сенсибилизации только вводились в 1841–1842 гг.

В 1845 году Фридрих фон Мартенс изобрел первую панорамную камеру для изогнутых дагеротипических пластин с линзой, которая поворачивалась на угол 150 градусов. Она называлась «Мегаскоп-камера» от «Панорама-камера».[107]

В 1841 году Нетто построил студию, в которой передняя часть камеры с объективом была встроена в стену между студией и прилегающей темной комнатой, а задняя часть камеры находилась внутри темной комнаты.[108][109]

Портретная живопись

В одной из первых попыток портретной живописи шведский дагерротипист-любитель заставил своего натурщика чуть не потерять глаз из-за того, что практически смотрел на солнце во время пятиминутной экспозиции.[110]

Устройство, позволяющее удерживать головы неподвижно в течение длительного времени экспозиции, необходимого для создания дагерротипного портрета.

Даже с светосильными линзами и гораздо более чувствительными пластинами в условиях освещения в портретной студии требовалась выдержка в несколько секунд в самые яркие дни, а в пасмурные или пасмурные дни натурщик должен был оставаться неподвижным значительно дольше. Подголовник уже использовался для портретной живописи.

Заведения, производящие дагерротипные портреты, обычно имели дневную студию, построенную на крыше, очень похожую на теплицу. В то время как позже в истории фотографии искусственное электрическое освещение применялось в темной комнате, создавая свет жесткими прожекторами и более мягкими прожекторами, студия дневного света была оборудована экранами и жалюзи, чтобы контролировать свет, уменьшать его и делать его однонаправленным. или рассеивайте, чтобы смягчить резкое прямое освещение. Иногда использовалась синяя фильтрация, чтобы сидящему было легче переносить сильный свет, поскольку дагеротипическая пластина была почти исключительно чувствительна к свету в синем конце спектра, и фильтрация всего остального не приводила к значительному увеличению времени экспозиции.

Обычно это было устроено так, что сидящие опирались локтями на опору, такую ​​как стол для позирования, высоту которого можно было регулировать, или же использовались подголовники, которых не было на картинке, и это привело к тому, что большинство портретов дагерротипов имели жесткие, безжизненные позы. Существуют некоторые исключения с живыми выражениями лиц, полными характера, поскольку фотографы увидели потенциал новой среды и использовали бы ее. живая картина техника. Они представлены в музейных собраниях и сегодня наиболее востребованы частными коллекционерами.[111] В случае маленьких детей их матери иногда прятали в кадре, чтобы успокоить их и держать их неподвижными, чтобы предотвратить размытие.[112]

Образ в дагерротипе часто описывается как образованный амальгама, или сплав, из Меркурий и серебро потому что пары ртути из бассейна нагретой ртути используются для проявления пластины; но используя Беккерель процесса (с использованием красного фильтра и дополнительной экспозиции) дагерротипы могут быть получены без ртути, а химический анализ показывает, что в конечном изображении с помощью процесса Беккереля ртуть отсутствует.[113] Это ставит под сомнение теорию о том, что изображение образовано амальгамой с проявлением ртути.

Хотя процесс дагерротипирования мог производить только одно изображение за раз, копии можно было создавать путем повторного дагерротипирования оригинала.[114] Как и в случае с любой копируемой оригинальной фотографией, контраст увеличивается. В дагерротипе любое письмо будет отображаться задом наперед. При повторном копировании дагерротипа письмо будет выглядеть нормально, а кольца на пальцах руки появятся на правой руке. Еще один способ сделать дагерротип правильным - использовать зеркало при фотографировании.

Дагерротипы делегации индейцев Омахи (коренных американцев) 1852 года в Смитсоновском институте включают дагерротип, скопированный на камеру, узнаваемый по высокому контрасту и черной линии по краю тарелки.[115]

Распространение

Реклама путешествующего дагеротипического фотографа с пустым местом

Андре-Адольф-Эжен Дисдери[116] и Жюль Итье Франции,[117] и Иоганн Баптист Изенринг Швейцарии, стали видными дагеротипистами. Однако в Британии Ричард Бирд купил британский патент на дагерротип у Майлза Берри в 1841 году и строго контролировал его инвестиции, продавая лицензии по всей стране и преследуя обвинения. нарушители.[118] Среди прочего, Антуан Клоде и Томас Ричард Уильямс производил дагерротипы в Великобритании.[119][120]

Внешнее видео
ЛукрецияГуэррероUribe 1848.jpg
значок видео Ранняя фотография: изготовление дагерротипов, Музей Дж. Пола Гетти с Ханская академия[121]

Фотография дагерротипа быстро распространилась по Соединенным Штатам после того, как открытие впервые появилось в американских газетах в феврале 1839 года.[122][123][124] В начале 1840-х годов изобретение в течение нескольких месяцев было представлено практикующим в Соединенных Штатах Америки. Сэмюэл Морс,[125] изобретатель телеграф код.

Возможно, Морс был первым американцем, увидевшим дагерротип из первых рук.[126] Опыт Морса в области искусства и технологий в начале 1800-х годов[126] привлек его к дагерротипу; летом 1820 и 1821 годов он проводил протофотографические эксперименты с Бенджамином Силлиманом.[126] В его части Галерея Лувра Морс использовал камеру-обскуру, чтобы точно запечатлеть галерею, которую затем использовал для создания финальной картины.[126]

Морс познакомился с изобретателем дагерротипа Луи-Жаком-Манде Дагером в Париже в январе 1839 года, когда было объявлено об изобретении Дагера [2].[126] Хотя дагерротип очаровывал Морса, он беспокоился о том, как новое изобретение будет конкурировать с его телеграфом.[126] Тем не менее, наблюдение Морса за дагерротипом уменьшило его опасения, когда он увидел, насколько революционной была его технология.[126] Морс написал своему брату Сидни письмо с описанием изобретения Дагера, которое Сидни затем опубликовал в New-York Observer 20 апреля 1839 года.[126] Хотя это был не первый отчет о дагерротипе, появившийся в Америке, это был первый отчет, опубликованный лично в Соединенных Штатах.[126]

Рассказ Морса о новом изобретении заинтересовал американскую публику, и благодаря дальнейшим публикациям техника дагерротипа интегрировалась в Соединенные Штаты.[127] Журналы и газеты публиковали эссе, в которых аплодировали дагерротипу за продвижение демократических американских ценностей, потому что он мог создать изображение без рисования, что было менее эффективно и дороже.[127] Появление дагерротипа в Америке также способствовало прогрессу идеалов и технологий. Например, в статье, опубликованной в Boston Daily Advertiser 23 февраля 1839 г., дагерротип описывается как обладающий свойствами камеры-обскуры, но при этом сообщается о его замечательной способности «навсегда зафиксировать изображение на бумаге или сделать постоянный рисунок». агентство света », в котором для понимания читателей соединились старые и новые концепции.[127]

К 1853 году только в Соединенных Штатах производилось около трех миллионов дагерротипов в год.[128] Одна из этих оригинальных камер Morse Daguerreotype в настоящее время демонстрируется в Национальный музей американской истории, филиал Смитсоновский институт, в Вашингтон, округ Колумбия.[129] Процветающий рынок в портретная живопись Возникла в основном работа странствующих практикующих, которые путешествовали из города в город. Впервые в истории люди могли получить точное подобие себя или своих близких за умеренные деньги, что сделало портретные фотографии чрезвычайно популярными среди людей со скромным достатком. Знаменитости и обычные люди искали портреты, а рабочие откладывали дневной доход, чтобы сделать их дагерротип, включая профессиональные портреты.[130]

Известные дагеротиписты США середины XIX века включали Джеймс Пресли Болл,[131] Сэмюэл Бемис,[132] Авраам Богардус,[133] Мэтью Брэди,[134] Томас Мартин Истерли,[135] Франсуа Флейшбейн, Иеремия Герни,[136] Джон Пламб, Младший,[137] Альберт Саутворт,[138] Август Вашингтон,[139] Эзра Гринлиф Велд,[140] Джон Адамс Уиппл,[141] и Фредерик Дуглас.[142]

Этот метод распространился и на другие части мира:

  • Первый дагерротип в Австралия был взят в 1841 году, но не сохранился. Самый старый из сохранившихся австралийских дагерротипов - портрет Д-р Уильям Бланд взято в 1845 году.[143]
  • На Ямайке Адольф Дюперли француз, выпустил буклет дагерротипов, Дагерианские экскурсии на Ямайке, представляющие собой собрание видов ... снятых на месте с дагерротипом который, вероятно, появился в 1844 году.[144]
  • В 1857 г. Итики Широ создал первую известную японскую фотографию, портрет своего даймё Симадзу Нариакира.[145] Фотография была отмечена Важное культурное достояние посредством правительство Японии.[146]
  • В начале 1850-х гг. Август Вашингтон уехал из Хартфорда, Коннектикут, чтобы в конечном итоге сделать дагерротипы для политических лидеров Монровии, Либерия. Затем он был избран спикером Палаты представителей Либерии, а затем членом Сената Либерии.[147]

Афроамериканский портрет

Дагерротип сыграл роль в политических усилиях по продвижению афроамериканцев в Соединенных Штатах после рабства. Лидер аболиционистов Фредерик Дуглас был самым фотографируемым человеком в Америке девятнадцатого века.[142] Одним из самых известных его изображений был дагерротип времен Гражданской войны, представленный на выставке 1997 года в Институте искусств Чикаго.[148]

Некоторые из самых ранних изображений афроамериканцев были сделаны в виде рабских дагерротипов, взятых для швейцарских ученых. Луи Агассис. Эти дагерротипы, сделанные для Агассиса в Колумбии, штат Южная Каролина, в 1850 году, были обнаружены в Гарвардском музее Пибоди в 1975 году и представлены в музее Амона Картера в 1992 году на выставке «Фотография девятнадцатого века». При наблюдении было обнаружено, что эти дагерротипы использовались по научным и политическим мотивам.[149]

Афроамериканские фотографы начала 19 века, такие как Август Вашингтон, и аболиционисты, такие как Фредерик Дуглас и Соджорнер Трут заложил основу идеи «нового негра». Фотографы взяли бы дагерротипы, которые изображали бы афроамериканцев в более изощренном свете, чтобы они совпадали с этим пост-рабским образом, создаваемым афроамериканцами. Афроамериканские интеллектуалы 20 века, такие как W.E.B. Дюбуа и Ален Локк продвигали эти изображения через аболиционистские газеты наряду с различными статьями, посвященными представлению идеи «новых негров».[150]

Дюбуа представил более 300 фотографий (дагерротипов и др.) Афроамериканцев во всех аспектах существования на своей «Выставке американских негров» в 1900 Парижская выставка [142] с помощью своего друга Томаса Дж. Кэллоуэя, который также был официальным представителем выставки. Это событие и последующие месяцы стали значительным достижением для продвижения афроамериканцев не только в Америке, но и во всем мире.[151]

Астрономическое применение в 1870-х годах

В 1839 г. Франсуа Араго в своем обращении к Палате депутатов Франции изложил множество возможных применений, включая астрономию, и действительно, дагерротип все еще иногда использовался для астрономической фотографии в 1870-х годах.

Хотя процесс мокрой пластины коллодием предложили более дешевую и удобную альтернативу для коммерческой портретной съемки и для других приложений с более коротким временем выдержки, когда транзит Венеры должен был произойти, и наблюдения должны были проводиться с нескольких мест на поверхности земли для расчета астрономических расстояний, дагерротипия оказалась более точным методом создания визуальных записей через телескопы, поскольку это был сухой процесс с большей стабильностью размеров, тогда как коллодиевое стекло пластины экспонировались влажными, и изображение могло слегка искажаться при высыхании эмульсии.

Позднее и современное использование

Хотя иногда говорят, что процесс дагерротипирования полностью прекратился в начале 1860-х годов, документальные свидетельства указывают на то, что его весьма незначительное использование сохранялось более или менее постоянно в течение следующих 150 лет его предполагаемого исчезновения.[152] Несколько дагерротипистов первого поколения отказались полностью отказаться от своей старой среды, когда они начали делать новые, более дешевые, более удобные для просмотра, но сравнительно серые амбротипы и тинотипы.[153] Исторически мыслящие фотографы последующих поколений, часто увлеченные дагерротипами, иногда экспериментировали с созданием своих собственных или даже возродили этот процесс в коммерческих целях как вариант «ретро» портретной съемки для своих клиентов.[154][155] Эти эксцентричные поздние применения были чрезвычайно необычными, и сохранившиеся экземпляры, надежно датированные 1860-ми и 1960-ми годами, сейчас чрезвычайно редки.[156]

Дагерротип пережил небольшое возрождение в конце 20-го века, и в настоящее время этот процесс практикуется горсткой энтузиастов; считается, что во всем мире их меньше 100 (см. список художников на cdags.org по ссылкам ниже). В последнее время художникам нравится Джерри Спаньоли, Адам Фасс, Патрик Байи-Мэтр-Гран, Алисса С. Саломон,[157] и Чак Клоуз повторно представили среду в более широком мире искусства. Использование электронной вспышки в современной дагерротипии решило многие проблемы, связанные с медленной скоростью процесса при дневном свете.

Состоялись международные групповые выставки работ современных дагерротипистов, в частности выставка 2009 года в Бри-сюр-Марн, Франция, с 182 дагерротипами сорока четырех художников, и выставка ImageObject 2013 года в Нью-Йорке, на которой было продемонстрировано семьдесят пять работ тридцати пяти. три художника. В Замок кукольного домика Астолата также отображает дагерротипы. Привлекательность медиума заключается в эффекте «волшебного зеркала», когда свет падает на полированную серебряную пластину и раскрывает серебристое изображение, которое может показаться призрачным и неземным, даже будучи идеально резким, а также в самоотверженности и ручной работе, необходимых для создания дагерротипа.

Галерея

Шесть дагерротипов показывают вид Сан - Франциско, Калифорния, в 1853 г.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Это хорошо известное изображение, теперь сильно стертое попыткой его очистить, находится в коллекции Société Française de Photography. Это учреждение опись произведений Дагера или о нем В архиве 2015-04-02 в Wayback Machine (пункт 1) дает название Intérieur d'un cabin de curiosité (Интерьер кабинета раритетов), описывает его как дагерротип из цельной пластины в современной раме, заявляет, что он был приобретен в 1897 году, происходил из коллекции де Кайе (предположительно, позднего Альфонс де Кайе (заместитель директора, а затем генеральный директор Лувра с 1836 по 1848 год), внизу есть пометка «Дагер 1837», а на оборотной стороне почерком Дагера написано посвящение «Epreuve ayant servi à constater la découverte du Daguerréotype, offerte à Monsieur de Cailleux par son [très] dévoué serviteur »[подписано« Дагерр »] (Доказательство, служившее для проверки открытия Дагерротипа, предложенное господину де Кайе его преданным слугой Дагером). По-видимому, нет другой документальной основы, которая могла бы поддержать утверждения, содержащиеся во многих источниках, о том, что это «первый», «первый успешный» или «первый полностью обработанный» дагерротип, или что он был представлен де Кайе в Лувре в 1837 году, а не в неизвестном месте и в неизвестной дате после открытия процесса в 1839 году. Согласно Каталог 1884 года одного французского музея, набор из трех тарелок в рамке, подаренный Дагером Франсуа Араго носил идентично сформулированное посвящение. Они были среди пластин, выставленных французскому правительственному органу в июле 1839 года, когда он принимал решение о присуждении пенсии Дагеру в обмен на все еще секретные подробности его процесса.
  2. ^ Ранний процесс «чувствительной бумаги» или «фотогеничного рисования» Талбота, который требовал очень долгой выдержки камеры, не следует путать с гораздо более практичным Калотип или процесс Talbotype, изобретенный в 1840 году и представленный в 1841 году.
  3. ^ Парижский оптик Шарль Шевалье уже давно занимается изготовлением разнообразных высококачественных линз для микроскопов, телескопов и других оптических устройств. «Объектив Шевалье», упомянутый в контексте этих первых фотоаппаратов, имел диаметр 81 мм. мениск ахроматический дублет, установленный своей вогнутой поверхностью вперед, и имел фокусное расстояние около 380 мм (каждый был отшлифован и отполирован вручную, поэтому точное фокусное расстояние каждого немного отличалось). А диафрагма с фиксированным отверстием диаметром 27 мм, образующим передний конец оправы объектива и находящимся на расстоянии от объектива, которое оптимально уменьшало наиболее важные аберрации линз. Вскоре Chevalier начал производить другие, более светосильные объективы для фотоаппаратов, которые также обычно называют «линзами Chevalier», что потенциально могло вызвать путаницу.

Рекомендации

  1. ^ Джонс, Дэниел (2003) [1917], Питер Роуч; Джеймс Хартманн; Джейн Сеттер (ред.), Словарь английского произношения, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, ISBN  3-12-539683-2
  2. ^ "Дагерротип". Словарь Merriam-Webster.
  3. ^ "Дагерротип". Dictionary.com Несокращенный. Случайный дом.
  4. ^ Лоури, Бейтс; Барретт Лоури, Изабель (2000). Серебряный холст: шедевры дагерротипа из музея Дж. Пола Гетти. Getty Publishers. п.12. ISBN  0-89236-536-6.
  5. ^ Ханнави, Джон, изд. (2013). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века. Рутледж. п. 365. ISBN  978-1-135-87326-4.
  6. ^ Керли, Роберт, изд. (2010). 100 самых влиятельных изобретателей всех времен. Издательская группа Rosen. п. 77. ISBN  978-1-61530-003-7.
  7. ^ а б Стокстад, Мэрилин; Катефорис, Дэвид; Аддисс, Стивен (2005). История искусства (2-е изд.). Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Образование Пирсона. С. 964–967. ISBN  0-13-145527-3.
  8. ^ Связь живописи и фотографии
  9. ^ Боб Дагган Как фотография изменила живопись (и наоборот)
  10. ^ Живопись и фотография 1839-1914 гг. Доминик де Фон-Реолкс
  11. ^ Ипполит Баярд 1801–1887 гг. История искусства без чучела
  12. ^ Szabadváry, Ференц (1992). История аналитической химии. Тейлор и Фрэнсис. п. 17. ISBN  2-88124-569-2.
  13. ^ Ватт, Сьюзен (2003). Серебро. Маршалл Кавендиш. С. 21–. ISBN  978-0-7614-1464-3. Получено 28 июля 2013. ... Но первым, кто использовал это свойство для создания фотографического изображения (трафареты букв без использования фотоаппарата), был немецкий физик Иоганн Генрих Шульце. В 1727 году Шульце сделал пасту из нитрата серебра и мела, поместил смесь в стеклянную бутылку и обернул бутылку ...
  14. ^ а б Хармант, Пьер Г. (май 1960 г.). "Анно Люцис 1839 (1/3)". Камера: 24–31. В архиве с оригинала на 2014-10-20. Получено 2014-10-12.
  15. ^ «Первая фотография - Гелиография». Архивировано из оригинал 6 октября 2009 г.. Получено 29 сентября 2009. В 1822 году Ньепс покрыл стеклянную пластину ... Проходящий солнечный свет ... Этот первый постоянный образец ... был уничтожен ... несколько лет спустя.
  16. ^ «Отчет о методе копирования картин на стекле и создания профилей с помощью агентства« Свет на нитрат серебра ». Изобретен Т. Веджвудом, эсквайром, с наблюдениями Х. Дэви (1802)». luminous-lint.com. В архиве из оригинала от 16.10.2014. Получено 2014-09-18.
  17. ^ Жан-Луи Маринье. «Идентификация изображения под названием« La Table Servie »как физавтотипа, сделанного Ньепсом в 1832–1833 гг.». Université Paris-Sud. В архиве из оригинала 13 ноября 2016 г.. Получено 20 мая 2016.
  18. ^ Дагер и изобретение фотографии Maison Nicéphore Niépce
  19. ^ Числовой код Дагера и Ньепса
  20. ^ http://archivesniepce.com/index.php/L-Archive/les-manuscrits В архиве 2017-07-01 в Wayback Machine Les manuscrits de Niépce (Секретный кодекс établi entre Nicéphore Niépce et Daguerre (1829)
  21. ^ Эдер, Йозеф Мария (1978) [1945]. История фотографии. Перевод Epstean, Эдвард (4-е изд.). Dover Publications. п. 215. ISBN  0-486-23586-6.
  22. ^ Ньепс и изобретение фотографии
  23. ^ Государственная пенсия Л. Дж. М. Дагеру за секрет своей дагерротипической техники Р. Дерек ВУД
  24. ^ а б Исидор Ньепс и Дагер
  25. ^ Три неопубликованных дополнения Р. Дерека Вуда к его статье «Патент на дагерротип, британское правительство и Королевское общество»
  26. ^ Суд королевской скамьи перед главным судьей Денманом. 25 июня 1842 г. БЕРРИ против КЛОДЕ
  27. ^ Шотландский патент получен Ричардом Бирдом
  28. ^ текст патента дагерротипа
  29. ^ Патент на дагерротип
  30. ^ Дополнения к Midley R Дерек Вуд
  31. ^ Джон Хэннави - патент на шотландский дагерротип
  32. ^ Александр Уолкотт
  33. ^ ОТЧЕТ О РАННИХ ЭКСПЕРИМЕНТАХ УОЛКОТТА И ДЖОНСОНА В ДАГЕРРЕОТИПЕ. ДЖОН ДЖОНСОН [Из журнала Хамфри, т. II 1851 г.]
  34. ^ Джон Джонсон, фотограф Дэвид Симкин
  35. ^ Антуан Клоде Национальная портретная галерея
  36. ^ Антуан Клоде
  37. ^ Майлз Берри против Клоде
  38. ^ Ньепс, Дагер, Photomuseum Physautotype
  39. ^ Гэри У. Эвер. Архив исследований дагерротипа
  40. ^ Исследование скрытого образа Дагером
  41. ^ (Эдер 1978, п. 223)
  42. ^ а б (Эдер 1978, п. 224)
  43. ^ Диорама Дагерра. Отделение Нью-Йоркского университета СМИ, культура и коммуникации
  44. ^ Лоури, Бейтс и Лоури, Изабель Барретт Серебряный холст
  45. ^ Юбер, почетник Дагера Поль-Луи Рубер стр. 41–49 В архиве 2015-02-14 в Wayback Machine цитирует (анонимный) обзор в Журнал де артистов (Перевод редакции Википедии)
  46. ^ Французские дагерротипы Джанет Э. Бюргер
  47. ^ Maison Nicephore Niepce
  48. ^ Исидор Ньепс Histoire de la decouverte improprement nommé daguerréotype
  49. ^ Стефан Хьюз (2012). Ловцы света: забытые жизни мужчин и женщин, первыми сфотографировавших небеса. Издательство ArtDeCiel. п. 28. ISBN  978-1-62050-961-6.
  50. ^ Бальхауз, Сильвия. «Мюнхенский Дагер-Триптих» (PDF). sylviaballhause.de. В архиве (PDF) из оригинала от 04.04.2015. Получено 2014-10-21.
  51. ^ (Эдер 1978, стр. 200–205).
  52. ^ Фокс Талбот Метрополитен-музей
  53. ^ Хиткот, Полин Ф. (1991). Куп, Розалис; Корбетт, Джейн (ред.). Bromley House, 1752–1991: четыре эссе, посвященные 175-летию подписной библиотеки Ноттингема. Библиотека подписки Ноттингема. п. 102. ISBN  0-9517499-0-0.
  54. ^ а б «Ранние фотографические процессы: дагерротип, 1839–1850-е». edinphoto.org.uk. В архиве с оригинала на 2014-10-06. Получено 2014-10-03.
  55. ^ Джонатан Картер Бюллетень 2002 г. Société Jersaise
  56. ^ Уничтожение французской диорамы
  57. ^ Историческая камера Сэмюэл Морс
  58. ^ Сара Кейт Гиллеспи Ранний американский дагерротип: перекрестные течения в искусстве и технологиях стр.23
  59. ^ Дэниел, Малькольм (октябрь 2004 г.). ""Дагер (1787–1851) и изобретение фотографии ". В Хейльбрунн Хронология истории искусств. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, 2000–". metmuseum.org. В архиве из оригинала 22.12.2011. Получено 2011-12-22.
  60. ^ а б Райдил, Лиз. «Развивающийся портрет: живопись к фотографии». npg.org.uk. В архиве с оригинала на 2014-10-19. Получено 2014-09-26.
  61. ^ Майкл Чжан: Листья деревьев как Камеры-обскуры во время солнечного затмения
  62. ^ Линн Пикнетт; Клайв Принс (2007). Туринская плащаница: как да Винчи обманул историю. Саймон и Шустер. п. 182. ISBN  978-0-7432-9217-7.
  63. ^ Kirriemuir Camera Obscura История камеры-обскуры
  64. ^ Вилгус, Джек; Вилгус, Беверли (август 2004 г.). "Что такое камера-обскура?". brightbytes.com. В архиве из оригинала от 07.03.2017. Получено 2013-07-16.
  65. ^ Стедман, Филипп (17 февраля 2012 г.). «Вермеер и камера-обскура». BBC. В архиве из оригинала 29 ноября 2010 г.. Получено 15 июля 2013.
  66. ^ Сделайте камеру-обскуру в своей комнате. Национальная география
  67. ^ Изенбург, Мэтью Р. (2001). «Изготовление дагерротипа». daguerre.org. В архиве с оригинала на 2014-10-30. Получено 2014-11-12.
  68. ^ Рувим, Кнехт. Улучшенный держатель для дагеротипических пластин US ​​10508 A. Reuben Knecht, правопреемник. Патент 10,508. 7 февраля 1854 г. Печать.
  69. ^ «Это может быть самая старая из известных фотографий живого животного». petapixel.com. Получено 2019-10-24.
  70. ^ «Фотографическая миниатюра. В редакцию журнала Зритель". Зритель. Лондон (689): 877–878. 11 сентября 1841 г. В архиве из оригинала 23 сентября 2015 г.. Получено 14 сентября 2014. В письме в редакцию журнала Зритель, Клоде объяснил, что он дал свои выдержки 10 июня по 20 секунд; в июле от 20 до 40 секунд и в сентябре от 60 до 90 секунд.
  71. ^ Берджесс, Н. (Июнь 1855 г.). «Забавные эпизоды из жизни дагеррейского художника». Журнал фотографии и изобразительного искусства. 8 (6): 190. В архиве из оригинала от 23.09.2015. Получено 2014-09-14. В пасмурный день выдержка составляла три или четыре минуты.
  72. ^ Нельсон, Кеннет Э. "Передняя кромка вчерашнего дня" (PDF). Дагеррейский Годовой 1990. Дагеррейское общество: 35. В архиве (PDF) из оригинала от 04.01.2014. Получено 2014-01-04.
  73. ^ Бэррон, Эндрю Р. «Миф, реальность и история отравления ртутью». cnx.org. В архиве из оригинала от 06.02.2015. Получено 2015-02-06.
  74. ^ Токсичность ртути в eMedicine
  75. ^ Берг, JM; Тимочко, JL; Страйер, Л. (2002). «17,3». Биохимия (5-е изд.). Нью-Йорк: В. Х. Фриман и компания. В архиве из оригинала на 2018-05-09. Получено 2017-08-30. Поговорка «сумасшедший как шляпник» относится к странному поведению отравленных мастеров шляп, которые использовали нитрат ртути для смягчения и придания формы меху животных. Эта форма ртути всасывается через кожу. Подобные проблемы беспокоили первых фотографов, которые использовали испаренную ртуть для создания дагерротипов.
  76. ^ "Экскурсия по дагеррейской мануфактуре Э. Энтони". daguerre.org. 1996 г. В архиве из оригинала 2014-11-02. Получено 2014-09-26.
  77. ^ «Зеркало с памятью». phototree.com. В архиве из оригинала от 30.11.2012. Получено 2012-10-31.
  78. ^ "Дагерротип" (PDF). Антверпенский музей фотографии. Архивировано из оригинал (PDF) на 2012-09-07.
  79. ^ «Дагерротип». princeton.edu. В архиве из оригинала от 11.11.2013. Получено 2012-11-05.
  80. ^ "Картинки и звук: Галерея изображений". В архиве из оригинала от 29.11.2014. Получено 2014-11-14.
  81. ^ Бетел, Дениз Б. (1992). "Заметки о раннем дагерротипе Уолта Уитмена". Ежеквартальный обзор Уолта Уитмана. 9 (3): 148–153. Дои:10.13008/2153-3695.1327.
  82. ^ "Дагерротипы: самые ранние фотографические записи Европы" (PDF). daguerrebase.org. 2014. С. 25, 54. В архиве (PDF) из оригинала от 12.09.2014. Получено 2014-09-12.
  83. ^ Ханнави, Джон (1997). Викторианские фотографы за работой. Osprey Publishing. п. 90. ISBN  0-7478-0358-7.
  84. ^ Коллекция Изенбурга продана в Канаду
  85. ^ Симкин, Давид. "Портреты Чарльза Диккенса (1812–1870)". photohistory-sussex.co.uk. В архиве из оригинала 26.12.2014. Получено 2014-12-26. В рекламе «Дагерротипных портретных комнат» мистера Клода, опубликованной в «Журнале Общества искусств» в декабре 1852 года, говорится, что «портреты мистера Клода сняты не перевернутыми (а именно, правая и левая стороны, как в природе), за это, а также за другие его улучшения в фотографии, он был награжден медалью Совета по выставкам.
  86. ^ «Фотографическая миниатюра. В редакцию журнала Зритель". Зритель. Лондон (689): 877–878. 11 сентября 1841 г. В архиве из оригинала 23 сентября 2015 г.. Получено 14 сентября 2014. В письме в редакцию журнала ЗрительКлоде объясняет, что у него есть зеркало, но он обычно не использует его, поскольку требует увеличения времени экспозиции, но он использует его, когда лицо асимметрично, чтобы воспроизвести неровности на правильной стороне.
  87. ^ Джанет Э. Бюргер (1989). Французские дагерротипы. Издательство Чикагского университета. п. 6. ISBN  978-0-226-07985-1.
  88. ^ "Paris et ses environs: воспроизведение par le daguerreotype / sous la direction de M. Ch. Philipon (1840)". wulibraries.typepad.com. 16 декабря 2009 г. Архивировано с оригинал 21 февраля 2014 г.
  89. ^ Проводной журнал (2010) «Дагеротипы 1848 года оживляют прошлое Средней Америки» В архиве 2017-02-08 в Wayback Machine
  90. ^ История создания портретного объектива Петцваля приведена в (Эдер 1978, стр. 291–313).
  91. ^ Кингслейк, Рудольф (1989). История фотографического объектива. Академическая пресса. п. 35. ISBN  978-0-12-408640-1.
  92. ^ От суммы Петцваля к числу Аббе Роджер Чикала
  93. ^ Ортоскопическая линза
  94. ^ (Эдер 1978, стр. 265, 293)
  95. ^ Ньюхолл, Бомонт (1976) [Впервые опубликовано в 1961 году]. Дагерротип в Америке (3-е изд.). Dover Publications. п. 122. ISBN  0-486-23322-7.
  96. ^ Пол Бек Годдард
  97. ^ Историческая камера Ричард Бирд
  98. ^ Джон Фредерик Годдард
  99. ^ Баргер, М. Сьюзен; Белый, Уильям Б. (2000). Дагерротип: технология девятнадцатого века и современная наука. JHU Press. стр. 34–. ISBN  978-0-8018-6458-2.
  100. ^ Литературный вестник 12 декабря 1840 г.
  101. ^ Британский журнал фотографии 15 декабря 1863 г., Джабез ​​Хьюз Первооткрыватель использования брома в фотографии: несколько фактов и призыв
  102. ^ Зеркало литературы, развлечений и обучения. Дж. Лимбёрд. 1843. с. 119.
  103. ^ Смит, Роджер Уэсли (5 ноября 2012 г.). "Воссоздание зеркальной камеры Бороды (1840 г.)". britishphotohistory.ning.com. В архиве из оригинала 14 декабря 2014 г.. Получено 6 октября 2014.
  104. ^ Камера Voigtländer Daguerreotype
  105. ^ 5-й номер Верх. d. п. ö. Gew. Verein, Вена 1842, стр. 72. Цитируется (Эдер 1978, п. 225)
  106. ^ "Дагерротип камеры Voigtlander". Коллекция Музея науки. Группа Музея науки. Получено 4 мая 2020.
  107. ^ (Эдер 1978, п. 255)
  108. ^ Nordisk tidskrift för fotografi (1920, стр. 119), цитируется в (Эдер 1978, п. 256)
  109. ^ Фотостудия по Нетто 1842 г.
  110. ^ (Эдер 1978, п. 187). Дагеротипистом-любителем был лейтенант Ларс Джеспер Бензелштирна, а его сиделкой - актер Георг Дальквист.
  111. ^ "Игра в шахматы (Около 1850 г.) ". Musee-orsay.fr. В архиве из оригинала от 16.11.2013. Получено 2012-11-05.
  112. ^ Батерст, Белла (2 декабря 2013 г.). «Дама исчезает: скрытые матери викторианской фотографии». Хранитель. В архиве из оригинала 18 января 2018 г.. Получено 28 января 2018.
  113. ^ (Barger & White 2000, п. 148) «[Метод Беккереля] вообще не использует ртуть. Пластины Беккереля изготавливаются путем сенсибилизации полированной пластины дагерротипа только парами йода ... экспонированная пластина ... подвергается воздействию красного света до тех пор, пока не будет отпечатана ... появляется изображение ... частицы изображения, образованные таким образом, состоят только из серебра ".
  114. ^ (Barger & White 2000, п. 42)
  115. ^ "Преобладание свидетельств: восстановлены дагерротипы индийской делегации Омахи 1852 года". indiana.edu. В архиве из оригинала на 2014-01-08. Получено 2013-06-25.
  116. ^ "Андре Адольф-Эжен Дисдери". getty.edu. В архиве из оригинала 12 декабря 2009 г.. Получено 9 августа 2009.
  117. ^ "Жюль Итье". getty.edu. Архивировано из оригинал 27 мая 2010 г.. Получено 9 августа 2009.
  118. ^ Вуд, Р. Дерек. «Дагерротип в Англии: некоторые основные материалы, относящиеся к судебным искам Бороды». История фотографии, Октябрь 1979 г., т. 3, № 4, с. 305–09.
  119. ^ "Антуан Клоде". getty.edu. В архиве из оригинала 7 июня 2011 г.. Получено 9 августа 2009.
  120. ^ "Томас Ричард Уильямс". getty.edu. В архиве из оригинала 28 мая 2010 г.. Получено 9 августа 2009.
  121. ^ «Ранняя фотография: создание дагеротипов». khanacademy.org. Музей Дж. Пола Гетти с Ханская академия. В архиве из оригинала 23 января 2014 г.. Получено 4 декабря 2013.
  122. ^ Р. Дерек Вуд Прибытие дагерротипа в Нью-Йорк
  123. ^ «Химическое и оптическое открытие». The Pittsburgh Gazette. 28 февраля 1839 г. с. 2. В архиве из оригинала 7 февраля 2015 г.. Получено 1 ноября 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  124. ^ Эвер, Гэри В. (2011). «Тексты 1839 года». Архивировано из оригинал 15 сентября 2014 г.. Получено 16 сентября 2014.
  125. ^ «Коллекции: Национальный музей американской истории». Americanhistory.si.edu. 17 декабря 2012 г. В архиве из оригинала 3 июля 2012 г.. Получено 27 июля 2013.
  126. ^ а б c d е ж грамм час я Гиллеспи, Сара Кейт (2016). Ранний американский дагерротип: перекрестные течения в искусстве и технологиях. MIT Press. С. 16–.
  127. ^ а б c Диниус, Марси Дж. Камера и пресса: американская визуальная и печатная культура в эпоху дагерротипа. Университет Пенсильвании Press. С. 3–.
  128. ^ Лейн, Фредерик С. (2001). Непристойные прибыль: Предприниматели порнографии в Cyber ​​Возраст. Психология Press. п. 42. ISBN  0-415-93103-7.
  129. ^ "Морзе Дагерротип Камера". Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт. В архиве из оригинала 3 июля 2012 г.. Получено 16 июн 2008.
  130. ^ "Профессиональный портрет трех железнодорожников, стоящих на ручной тележке". Всемирная цифровая библиотека. 1850–1860. В архиве из оригинала 13 октября 2013 г.. Получено 16 июля 2013.
  131. ^ "Дж. П. Болл, афроамериканский фотограф". cincymuseum.org. В архиве из оригинала 7 августа 2008 г.. Получено 8 августа 2008.
  132. ^ (Ньюхолл 1976, п. 31)
  133. ^ (Ньюхолл 1976, п. 77)
  134. ^ Мюррей, Стюарт А. П. (2014). Мэтью Брэди: фотограф нашей страны. Рутледж. п. 27. ISBN  978-1-317-46502-7.
  135. ^ "Томас Мартин Истерли". getty.edu. В архиве из оригинала 24 октября 2009 г.. Получено 8 августа 2009.
  136. ^ "Иеремия Герни". getty.edu. Архивировано из оригинал 7 июня 2011 г.. Получено 8 августа 2009.
  137. ^ "Джон Пламб младший". getty.edu. Архивировано из оригинал 18 июля 2010 г.. Получено 8 августа 2009.
  138. ^ "Биографии: Альберт С. Саутворт". eastmanhouse.org. 2005 г. В архиве из оригинала 15 марта 2009 г.. Получено 9 августа 2009.
  139. ^ «Надежный сувенир: портреты афроамериканского дагеротиписта Августа Вашингтона». npg.si.edu. Архивировано из оригинал 3 марта 2008 г.. Получено 8 августа 2009.
  140. ^ "Эзра Гринлиф Велд". getty.edu. В архиве из оригинала 27 мая 2010 г.. Получено 8 августа 2009.
  141. ^ (Ньюхолл 1976, стр.92, 102).
  142. ^ а б c Гейтс, Генри Луи (сентябрь 2015 г.). "Камера-обскура Фредерика Дугласа: изображение антираба" в собственном обличье"". Критический запрос. 42 (1): 31–60. Дои:10.1086/682995. ISSN  0093-1896.
  143. ^ Дэвис, Аллан; Государственная библиотека Нового Южного Уэльса. «Фотография в Австралии». Празднование 100-летия библиотеки Митчелла. Focus Publishing. п. 76. ISBN  978-1-875359-66-0.
  144. ^ "Адольф Дуперли". Светящийся линт. Luminous-Lint. В архиве из оригинала 5 марта 2016 г.. Получено 7 января 2016.
  145. ^ Беннетт, Терри (2013). Ранние японские изображения. Издательство Tuttle. п. 137. ISBN  978-1-4629-1137-0.
  146. ^ "・ 重要 文化 財 （美術子）". bunka.go.jp (на японском языке). Агентство по делам культуры. Получено 24 января 2017.
  147. ^ Смит, Шон Мишель (2017-11-01). "Август Вашингтон". Журнал современного африканского искусства НКА. 2017 (41): 6–13. Дои:10.1215/10757163-4271608. ISSN  1075-7163.
  148. ^ Вестербек, Колин Л. (1999). «Фредерик Дуглас выбирает момент». Институт искусств Чикагского музейного дела. 24 (2): 145–262. Дои:10.2307/4112966. ISSN  0069-3235. JSTOR  4112966.
  149. ^ Уоллис, Брайан (1995). "Черные тела, белая наука: рабские дагерротипы Луи Агассиса". Американское искусство. 9 (2): 39–61. Дои:10.1086/424243. ISSN  1073-9300. JSTOR  3109184.
  150. ^ Культура, Лаура Койл и Мишель Гейтс Мореси / Национальный музей афроамериканской истории и. «Эти фотографии ранних афроамериканских фотографов сделали больше, чем запечатлели момент». Время. Получено 2020-05-11.
  151. ^ "W.E.B. Du Bois в Париже: выставка, развенчавшая мифы о черной Америке". Литературный хаб. 2019-12-12. Получено 2020-05-11.
  152. ^ Нельсон, Кеннет Э. (1996). «Миниатюра истории дагерротипа» В архиве 2011-09-27 на Wayback Machine
  153. ^ Дэвис, Д.Т., миссис (ноябрь 1896 г.). «Дагерротип в Америке». МакКлюра. 8 (1): 4–16. В архиве из оригинала 2011-08-10. Получено 2011-09-30. Автор отмечает, что Хоуз из Саутворта и Хоуза «недавно сделал несколько дагерротипов, поскольку он один из немногих операторов, которые остаются верными старому процессу».
  154. ^ «Способы копирования». Фотоминиатюра. Теннант и Уорд. IV (42): 202. 1903.
  155. ^ Пушка, Поппи (июнь 1929 г.). «Возрождение старого искусства». Наставник. Спрингфилд: Издательская компания Crowell. 17 (5): 36–37. В архиве из оригинала от 03.03.2012. Получено 2011-09-29.
  156. ^ Ромер, Грант Б. (1977). «Дагерротип в Америке и Англии после 1860 года». История фотографии. 1 (3): 201–12. Дои:10.1080/03087298.1977.10442912.
  157. ^ Проктор, Рой (23 декабря 2001 г.). «Обновление дагерротипа: солнечный северный подъезд». Ричмонд Таймс-Диспетч. п. G3. По словам художницы из Ричмонда Алиссы С. Саломон, которая последние 18 месяцев посвятила овладению не столь уж утерянным искусством дагерротипа, в процессе, изобретенном французом Луи Жаком Манде Дагером, остается много места для изобретений. Чтобы доказать это, Саломон демонстрирует 15 из того, что она называет «постмодернистскими дагерротипами» в «Воображаемой жизни вещей», своей персональной выставке в Astra Design.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка