Кинопленка - Film stock

Эта статья про кинофильм. Для фотопленки см. Фотопленка.
«Пленка» перенаправляется сюда. Для фотопленки см. рулонная пленка.
Кинолента

Кинопленка является аналоговая среда который используется для записи кинофильмы или же анимация. Это записано на кинокамера, развитый, отредактировал, и проецировалось на экран с помощью кинопроектор. Это полоска или лист прозрачного пластик основа фильма покрытый с одной стороны желатин эмульсия содержащие микроскопически маленькие светочувствительные галогенид серебра кристаллы. Размеры и другие характеристики кристаллов определяют чувствительность, контраст и разрешающая способность фильма.[1] Эмульсия будет постепенно темнеть, если оставить на свету, но этот процесс слишком медленный и неполный, чтобы иметь какое-либо практическое применение. Вместо этого очень короткий контакт к образу, сформированному камера Линза используется для получения лишь очень незначительного химического изменения, пропорционального количеству света, поглощаемого каждым кристаллом. Это создает невидимый скрытое изображение в эмульсии, которая может быть химически развитый в видимый фотография. Помимо видимого света все пленки чувствительны к Рентгеновские лучи и частицы высоких энергий. Большинство из них хотя бы немного чувствительны к невидимому ультрафиолетовый (УФ-излучение. Некоторые специальные пленки чувствительны к инфракрасный (ИК) область спектр.

В черно-белая фотопленка обычно имеется один слой солей серебра. Когда экспонированные зерна проявляются, соли серебра превращаются в металлическое серебро, которое блокирует свет и выглядит как черная часть пленки. отрицательный. Цветная пленка имеет как минимум три чувствительных слоя. Красители, которые адсорбировать на поверхность солей серебра, сделайте кристаллы чувствительными к разным цветам. Обычно сверху находится слой, чувствительный к синему, за ним следуют зеленый и красный слои. Во время проявления открытые соли серебра превращаются в металлическое серебро, как и в случае с черно-белой пленкой. Но в цветной пленке побочные продукты реакции проявления одновременно объединяются с химическими веществами, известными как цветовые связующие, которые включены либо в саму пленку, либо в раствор проявителя, с образованием цветных красителей. Поскольку побочные продукты образуются прямо пропорционально степени воздействия и проявления, образующиеся облака красителя также пропорциональны экспозиции и проявлению. После разработки серебро превращается обратно в соли серебра в шаг отбеливания. Снимается из фильма в исправить шаг и иногда восстанавливается для последующего использования или продажи. После фиксации остаются только образовавшиеся цветные красители, которые вместе составляют видимое цветное изображение. Более поздние цветные фильмы, например Kodacolor II, иметь до 12 слоев эмульсии,[2] с более чем 20 различными химическими веществами в каждом слое. Фотопленка и пленка, как правило, похожа по составу и скорости, но часто не по другим параметрам, таким как размер кадра и длина.

История

1888–1899: до стандартизации

Первые эксперименты с кинематографом в 1880-х годах проводились с использованием хрупкого бумага рулонная пленка, с которой было трудно просматривать одиночное, непрерывно движущееся изображение без сложной аппаратуры. Первый прозрачный и гибкий основа фильма материал был целлулоид, который был обнаружен и усовершенствован для фотографических целей Джон Карбатт, Ганнибал Гудвин, и Джордж Истман.[3] Eastman Kodak сделала целлулоидную пленку коммерчески доступной в 1889 году; Томас Генри Блэр в 1891 году был его первым конкурентом. Приклад имел матовое основание для облегчения обзора в проходящем свете. Эмульсии были ортохроматический. К ноябрю 1891 г. Уильям Диксон, в Эдисон лаборатории, использовала запас Блэра для Кинетоскоп эксперименты.[3] Компания Блера поставляла Эдисону пленку в течение пяти лет. Между 1892 и 1893 годами Истман испытывал проблемы с производством. Из-за патентных исков в 1893 году Блэр покинул свою американскую компанию и основал другую в Великобритании. Истман стал поставщиком пленки для Эдисона.

Новая компания Блэра предоставила пионерам европейского кинопроизводства, в том числе Birt Acres, Роберт Пол, Джордж Альберт Смит, Чарльз Урбан, а Братья Люмьер. К 1896 году новый кинопроектор требовалась полностью прозрачная пленочная основа, которую американское предприятие Блэра не могло предоставить. Вскоре после этого Eastman выкупил компанию и стал ведущим поставщиком пленки. Луи Люмьер работал с Виктор Планшон адаптировать эмульсию фотопластинок Lumière "Blue Label" (Etiquette Bleue) для использования на целлулоидной рулонной пленке, начало которой было положено в начале 1896 года.

Первая кинопленка Истмана была предложена в 1889 году.[4] Сначала пленка была такой же, как фотопленка. К 1916 году предлагались отдельные фильмы «кинематографического типа».[4] С 1895 года компания Eastman поставляла свою кинопленку в рулонах по 65 футов, а у Блэра - 75 футов. Если потребовались бóльшие длины, неэкспонированные отрицательные ролики можно было склеить в темная комната, но это было в значительной степени нежелательно для большинства кинематографистов. Создатели Актуальные фильмы однако гораздо больше стремились использовать этот метод, чтобы изобразить более длительные действия. Они создали цементированные валки длиной до 1000 футов. Американский мутоскоп и биография была первой известной компанией, использовавшей такую ​​пленку для Джеффрис -Шарки бой 3 ноября 1899 г.

1900–1919: На пути к стандартному кинофильму

По мере роста количества кинематографистов и кинематографистов возрастала потребность в стандартизации. Между 1900 и 1910 гг. форматы фильмов постепенно стал стандартизированный и запас пленки улучшился. Номер пленочные калибры был сделан. Компания Eastman увеличила длину валков до 200 футов без существенной корректировки эмульсии, сохранив большую долю рынка. Lumière изменил свой ассортимент, чтобы соответствовать скорости пленки Eastman, назвав ее «Etiquette Violette» («Фиолетовая этикетка»). Блэр продал свою английскую компанию Pathé в 1907 г. и уехал в США. Pathé начала дополнять свою деятельность в 1910 году, закупая пленочные принты, удаляя эмульсию с пленки и повторно покрывая ее. 35-мм пленка стал доминирующим измерителем из-за общности методов Эдисона и Люмьера. камеры. Потребители обычно покупали неперфорированную пленку и пробивали ее перфораторами, которые часто были неточными, что затрудняло печать для противоположного формата перфорации. В 1908 году перфораторы начали производить Белл и Хауэлл. Компания Eastman Kodak использовала аппарат Белла и Хауэлла для перфорирования своих пленок. В 1909 г. организация Эдисона Патентный фонд Motion Picture Patents Trust согласился с тем, что станет стандартом: калибр 35 мм, с перфорацией Эдисона и 1,33 соотношение сторон.[5]

Безмолвный домашний фильм на 16мм черное и белое пленка с двойной перфорацией

Agfa начал производить кинофильмы в 1913 году, но оставался в основном местным поставщиком, пока бойкот популярных французских, американских и итальянских киностудий во время Первой мировой войны не позволил УФА киностудия процветает, увеличивая заказы Agfa. Все кинопленки производились на нитратная пленочная основа, который легко воспламеняется. Пожары нитратной пленки потушить было практически невозможно. Значительное количество несчастных случаев со смертельным исходом произошло в кинотеатрах, где тепло от лампы проектора делало возможным возгорание. Любительское кинопроизводство (домашние фильмы ) медленно развивалось в этот период. Компания Kodak разработала термостойкую «безопасную основу» для домашнего проецирования.

В 1909 году испытания показали диацетат целлюлозы чтобы стать жизнеспособной базой для замены, и в следующем году Kodak начала продавать пленки на ацетатной основе шириной 22 мм для работы Эдисона над пленкой. Домашний кинетоскоп, который был коммерчески выпущен в 1912 году. Компания Eastman Kodak представила негорючую 35-мм пленку в 1909 году. пластификаторы Используется для обеспечения гибкости пленки, быстро испаряется, делая пленку сухой и хрупкой, вызывая разъединение стыков и разрыв перфораций. В 1911 году основные американские киностудии вернулись к использованию нитратного сырья.[6] Более любительские форматы начали использовать пленку на основе ацетата, и некоторые из них, включая собственную пленку Kodak. 16 мм формата, были разработаны специально для производства с безопасным основанием. Kodak выпустила пленку Cine Negative Film Type E в 1916 году и Type F (позже известную как Negative Film Par Speed ​​Type 1201) в 1917 году. Поскольку обе эти ортохроматические пленки были не быстрее, чем предыдущие предложения, улучшения касались детализации и резкости.

1920-е: Диверсификация чувствительности пленки

Производители кинопленки начали диверсифицировать свою продукцию. Каждый производитель ранее предлагал одну негативную пленку (обычно ортохроматическую) и одну бумагу для печати. В 1920 году был представлен вариант пленки типа F, известный как X-back, чтобы противодействовать воздействию статического электричества на пленку, которое может вызвать искрение и создать странный шаблоны экспозиции по фильму. На пленке использовалась полимерная подложка, которая делала пленку слишком непрозрачной, чтобы можно было сфокусироваться через обратную сторону пленки, что было обычным методом для многих фотоаппаратов того времени. Ложа X-back были популярны на восточном побережье США. Другие производители были созданы в 1920-х годах, в том числе американские Э. Дюпон де Немур в 1926 г. и бельгийском Gevaert в 1925 г. Панхроматический кинопленка стала более распространенной. Создан в 1913 году для использования в ранних процессах создания цветных пленок, таких как Kinemacolor, панхроматический был впервые использован в черно-белой пленке для внешних сцен в Королева моря (1918) и изначально поставлялся по специальному заказу.[7] Повышенная чувствительность приклада к красному свету сделала его привлекательным вариантом для день за ночь стрельба. Kodak профинансировал фильм в 1922 году, полностью снятый с использованием панхроматической фотографии. Всадник без головы, чтобы продвигать фильм, когда Kodak представила его в качестве стандартной опции. Стоимость панхроматической пленки увеличилась, и в течение нескольких лет на ней не производилось никаких фильмов. Пересечение панхроматических и ортохроматических материалов вызвало проблемы с преемственностью тонов костюмов и панхроматическая пленка часто избегали.

Ортохроматическая пленка оставалась доминирующей до середины 1920-х годов из-за отсутствия конкуренции у Kodak на панхроматическом рынке. В 1925 году Gevaert представил ортохроматический приклад с ограниченной цветовой чувствительностью и полностью панхроматический приклад Pan-23. В 1926 году Kodak снизила цену панхроматических акций до паритета со своим ортохроматическим предложением, и в течение нескольких лет панхроматические акции начали обгонять рыночную долю ортохроматических акций.[8] Поскольку аналогичные панхроматические пленки также производились компаниями Agfa и Pathé, в результате чего переход на панхроматические пленки был в основном завершен к 1928 году, Kodak прекратил выпуск ортохроматических пленок в 1930 году.[9]

Цветные пленки

Дальнейшая информация: Цветной кинофильм

Эксперименты с цветными пленками проводились еще в конце 19 века, но практическая цветная пленка не была коммерчески выгодна до 1908 года, а для любительского использования, когда Kodak представила Кодахром для 16 мм в 1935 г. и 8 мм в 1936 году. В коммерчески успешных цветных процессах использовались специальные камеры, загруженные черно-белыми разделителями, а не цветными негативами. Kinemacolor (1908–1914), Разноцветный процессы с 1 по 4 (1917–1954), и Cinecolor использовала одну, две или три полосы монохромной пленки, чувствительной к определенным основным цветам или экспонированных за цветными фильтрами в специальных камерах. Technicolor представила цвет разворот ложа Monopack для натурных съемок 1941 г .; В конечном итоге это была 35-миллиметровая версия Kodachrome, которую можно было использовать в стандартных кинокамерах.

Eastman Kodak представил свой первый 35 мм цветные негативы, пленка Eastman Color Negative 5247, 1950 г.[10] Более качественная версия в 1952 году, цветная негативная пленка Eastman 5248, была быстро принята Голливудом для производства цветных кинофильмов, заменив как дорогостоящий трехполосный процесс Technicolor, так и Monopack.[10]

Классификация и свойства

Короткая полоска не проявленной цветной негативной пленки 35 мм.

При классификации акций существует несколько переменных; на практике сырье заказывают по кодовому номеру, исходя из желаемой чувствительности к свету.

Основание

Дальнейшая информация: Основа фильма

Кусок пленки состоит из светочувствительного эмульсия наносится на жесткий, прозрачный основание, иногда прикрепляется к поддержка анти-ореола или слой "rem-jet" (теперь только на фотопленках). Первоначально легковоспламеняющиеся нитрат целлюлозы использовался. В 1930-е годы производители пленки представили "защитная пленка "на пластиковой основе из триацетата целлюлозы. Все любительские пленки были защитными пленками, но для профессиональных фильмов использовались нитраты. Кодак прекратил производство нитратной основы в 1951 году, а промышленность полностью перешла на безопасную пленку в 1951 году. Соединенные Штаты и к 1955 году на международном уровне. С конца 1990-х годов почти во всех выпускных оттисках использовались полиэстер кинопленка.

Эмульсия

Эмульсия состоит из галогенид серебра зерна, взвешенные в желатин коллоид; в случае цветной пленки есть три слоя галогенида серебра, которые смешаны с цветные соединители и промежуточные слои, которые фильтруют определенные световые спектры. В итоге получается желтый, голубой, и пурпурный слои в негативе после проявления.

Химия

Химические вещества для проявки, нанесенные на подходящую пленку, могут давать либо позитив (показывающий ту же плотность и цвет, что и объект), либо негативное изображение (с темными бликами, светлыми тенями и, в принципе, дополнительными цветами). Первые пленки затемнялись светом: негативные пленки. Позже фильмы, создающие положительный имидж, стали называть обратные пленки; обработанная прозрачная пленка этого типа может быть прогнозируемый на экран. Негативные изображения необходимо перенести на фотобумагу или другую подложку, которая снова переворачивает изображение, создавая окончательное позитивное изображение. Создание позитивного изображения из негативной пленки также можно сделать с помощью сканирование негатив, чтобы создать компьютерный файл, который затем может быть отменен программного обеспечения.

Запись изображения

Существуют различные эмульсии и процессы проявления для множества возможностей записи изображений: два наиболее распространенных из которых - черно-белый и цветной. Однако есть и варианты типов, например инфракрасная пленка (черно-белым или ложный цвет ); специальные технические пленки, например, используемые для Рентгеновские лучи; и устаревшие процессы, такие как ортохроматический фильм. Как правило, однако, подавляющее большинство используемых сегодня материалов имеет «нормальный» цвет (видимый спектр), хотя «нормальные» черно-белые также составляют значительную долю меньшинства.

Физические характеристики

Пленка также классифицируется по измерять и расположение его перфорация - калибры от 8 мм к 70 мм или более, в то время как перфорация может различаться по форме, шагу и расположению. Пленка также отличается тем, как она намотана относительно перфораций и стороны основы или эмульсии, а также тем, упакована ли она вокруг сердечника, катушки при дневном свете или внутри картриджа. В зависимости от производственных процессов и оборудования камеры, длина может варьироваться от 25 до 2000 футов. Общая длина включает 25 футов для 8 мм, 50 футов для Супер 8, 100 и 400 футов для 16 мм, 400 и 1000 футов для 35 мм и 1000 футов для 65/70 мм.

Отзывчивость

Важнейшим свойством акции является ее скорость пленки, определяется по КАК или его чувствительность к свету, указанная измерением на сырье которые необходимо выбирать с осторожностью. Скорость определяет диапазон условий освещения, при которых фильм может быть снят, и зависит от детализация и контраст, которые влияют на внешний вид изображения. Производитель акций обычно дает индекс подверженности риску (EI), равный ASA, который они рекомендуют выставлять. Однако такие факторы, как принудительное или нестандартное развитие (например, обход отбеливателя или же перекрестная обработка ), компенсация фильтров или угол затвора, а также преднамеренное недо- и чрезмерное экспонирование могут привести к тому, что оператор фактически «оценит» изображение иначе, чем EI. Этот новый рейтинг не является изменением самой акции - это просто способ расчета экспозиции без определения компенсации после каждого измерения освещенности.

Цветовая температура

Еще одним важным качеством цветной пленки, в частности, является ее цветовой баланс, который определяется цветовая температура при котором он точно записывает белый цвет. Вольфрамовое освещение определяется при 3200 К, что считается «более теплым» по тону и смещено в сторону оранжевого; дневной свет определяется при 5600 K, что считается «холоднее» и смещено в сторону синего цвета. Это означает, что нефильтрованная вольфрамовая ложа будет выглядеть нормально при свете лампы накаливания, но будет синей при съемке при дневном свете. И наоборот, дневной свет, снятый при дневном свете, будет выглядеть нормально, но оранжевый, если снят при лампах накаливания. Проблемы с цветовой температурой, подобные этим, можно компенсировать другими факторами, такими как фильтры линз и цветные гели, размещенные перед источниками света. Цветовая температура пленки обычно указывается рядом с числом светочувствительности пленки - например, Запас 500T - это цветная пленка с ASA 500, сбалансированная для вольфрамового света; 250D будет иметь ASA 250 и сбалансирован для дневного света. В то время как черно-белая пленка сама по себе не имеет цветовой температуры, сами зерна галогенида серебра, как правило, немного более чувствительны к синему свету и, следовательно, будут иметь скорость дневного света и вольфрама - например, Материал Kodak Double-X рассчитан на 250D / 200T, поскольку вольфрамовый свет дает немного меньшую экспозицию, чем эквивалентное количество дневного света.

Ухудшение

Весь пластик подлежит ухудшению физическими или химическими средствами, и поэтому кинопленка находится под угрозой по той же причине. Пленки со временем портятся, что может привести к повреждению отдельных кадров или даже к разрушению всей пленки. Нитрат целлюлозы, диацетат и триацетат целлюлозы, как известно, являются нестабильными средами: неправильно сохранившаяся пленка может испортиться за период времени намного быстрее, чем многие фотографии или другие визуальные презентации. Нитрат целлюлозы из-за его нестабильного химического состава в конечном итоге разрушается, выделяя азотную кислоту, что еще больше катализирует разложение. На завершающей стадии разложения целлулоида пленка превратилась в порошок, похожий на ржавчину. Аналогичным образом, запасы триацетата также подвержены порче. Из-за малой толщины пленки владельцы самодельных фильмов часто обнаруживают, что их пленка может стать сморщенной и ломкой до такой степени, что ее невозможно будет смотреть в течение нескольких лет. Обычно распадающаяся ацетатная пленка распадается на уксусная кислота, и аналогично разложению целлулоида, приводит к автокатилитическому разрушению основания, которое невозможно обратить. В результате выделяющейся уксусной кислоты возникает сильный запах уксус, поэтому процесс распада в архивном сообществе известен как "уксусный синдром «Современные запасы на основе полиэстера гораздо более стабильны по сравнению с ними, и при правильном хранении они могут прослужить сотни лет.

Промежуточные и полиграфические материалы

Рамки для печати на пленке 35 мм. Слева и справа, вне перфорации, находится SDDS звуковая дорожка как изображение цифрового сигнала. Между перфорациями находится Dolby Digital саундтрек (обратите внимание на крошечный логотип Dolby «Double D» в центре каждой области между перфорациями). Сразу внутри перфораций, в левой части изображения, находится аналоговая оптическая звуковая дорожка с двумя каналами, закодированными с использованием Dolby SR шумоподавление, которое можно разложить на четыре канала с помощью Dolby Pro Logic. Оптический тайм-код, используемый для синхронизации DTS звуковая дорожка, которая находится между оптической звуковой дорожкой и изображением, не отображается. Наконец, это анаморфное изображение, используемое для создания соотношения сторон 2,39: 1 при проецировании через анаморфный линза. Обратите внимание на тонкий линии кадра анаморфотных принтов.

Различие между запасами фотоаппаратов и типографскими материалами связано с различием в процессе записи. После утверждения рабочего отпечатка или мастера редактирования исходный негатив камеры (OCN) собирается с помощью отрицательный резак используя отредактированный рабочий отпечаток или EDL (редактировать список решений ) в качестве ориентира. Затем выполняется серия распечаток ответов из OCN. На этапе печати ответов корректировки плотности и цвета пленки корректируются (приурочены) по вкусу создателей фильма. Отпечатки с промежуточным положением (IP) удаляются из OCN, проверяются, чтобы убедиться, что они выглядят так же, как настраиваемая печать ответов с заданным временем, а затем каждый IP используется для создания одной или нескольких копий Dupe Negative (DN). В выпускать отпечатки затем генерируются из DN. В последнее время с развитием цифровой промежуточный (DI) стало возможным полностью редактировать, комбинировать визуальные эффекты и цветовую градацию изображения в цифровом виде с полным разрешением и битовой глубиной. В этом рабочем процессе печать ответа создается в цифровом виде, а затем записывается на этап IP с помощью лазерного пленочного принтера.

Из-за специализированного характера экспозиции и более высокой степени контроля, обеспечиваемой лабораторным оборудованием для пленок, эти промежуточные и специальные запасы специально разработаны исключительно для этих применений и, как правило, не подходят для съемки на камеру. Поскольку промежуточные продукты работают только для точного хранения информации об изображениях при дублировании, каждый производитель стремится производить только один или два разных промежуточных материала. Точно так же выпускаемые печатные материалы обычно доступны только в двух вариантах: «нормальный» принт или роскошный принт (на более дорогой пленке для печати, такой как Kodak Vision Premiere) с немного большей насыщенностью и контрастом.

Отклонить

Использование пленки оставалось доминирующей формой кинематографии до начала 21 века, когда цифровые форматы вытеснили использование пленки во многих приложениях. Это также привело к замене кинопроекторов на цифровая проекция.[11]

Однако цифровые форматы иногда намеренно изменяются для достижения смотреть фильм, например, добавление зернистость или другой шум для художественного эффекта.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Karlheinz Keller et al. «Фотография» в Энциклопедии промышленной химии Ульмана, 2005, Wiley-VCH, Weinheim. Дои: 10.1002 / 14356007.a20_001
  2. ^ Энциклопедия судебной медицины. Академическая пресса. 2012-12-28. ISBN  978-0-12-382166-9.
  3. ^ а б "1878-1929". www.kodak.com. Архивировано из оригинал на 2015-08-23. Получено 2015-08-08.
  4. ^ а б "ИСТОРИЯ ФИЛЬМА KODAK Хронология кинематографических фильмов - 1889-1939 гг." (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2013-05-15. Получено 2013-02-02.
  5. ^ Калибр и перфорация практически идентичны современной пленке; полное бесшумное отношение также используется как фильм ворота в кинокамерах, хотя части изображения (за исключением снятых с анаморфный линза) позже обрезаются при постобработке и проецировании.
  6. ^ Эйлин Баузер, Трансформация кино 1907–1915 гг., Сыновья Чарльза Скрибнера, 1990, стр. 74–75. ISBN  0-684-18414-1.
  7. ^ Кошарский (1994). п. 140.
  8. ^ Соль (1992). п. 179. «Очевидно, возник некоторый вопрос относительно различий в относительном контрасте между двумя акциями. Как отмечает Барри Солт,« это утверждение практически невозможно подтвердить сейчас, учитывая крайнюю сложность просмотра разумного количества оригинальных копий фильмов. выстрелил на оба приклада ".
  9. ^ Kodak: хронология кинематографических фильмов с 1889 по 1939 год.
  10. ^ а б «1940 - 1959 | Кинофильм». www.kodak.com. Получено 2019-12-12.
  11. ^ Барраклаф, Лео; Барраклаф, Лео (2013-06-23). «Преобразование цифрового кино приближается к концу». Разнообразие. Получено 2019-12-12.

Библиография

  • Кошарский, Ричард (1994). Вечерние развлечения: эпоха немого художественного фильма, 1915–1928 гг., Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-08535-0.
  • Солт, Барри (1992). Киностиль и технология: история и анализ. Лондон: Звездное слово.

дальнейшее чтение