Сказочная живопись - Fairy painting

Сказочная живопись это жанр живописи и иллюстрация с участием феи и сказка настройки, часто с особенным вниманием к деталям. Жанр наиболее тесно связан с Викторианская живопись в Великобритания, но пережил современное возрождение. Более того, сказочная живопись также рассматривалась как эскапизм для викторианцев.

Истоки и влияние

Титания и Дно. Холст, масло Генри Фузели, c. 1790

Несмотря на свой причудливый вид, сказочная живопись прочно укоренилась в литературных и театральных влияниях Романтизм, а также в культурных проблемах Викторианской эпохи. Среди наиболее значительных из этих влияний были фэнтезийные темы Шекспир с Сон в летнюю ночь и Буря. Другие литературные произведения, такие как Эдмунд Спенсер с Королева фей и Александр Поуп с притворно-героический Похищение замка также упоминались как способствующие влиянию.[1] Нововведения в сценической постановке помогли привлечь внимание публики к этим произведениям, так как развитие газовый свет а улучшения в работе с проволокой привели ко все более и более сложным спецэффектам. Хотя однажды описанный Дуглас Джерролд как «сказочное создание, над которым могли действовать только феи»,[2] производство Сон в летнюю ночь стали более распространенными, что в конечном итоге привело к спектаклю 1863 года с участием Эллен Терри как Титания верхом на механическом грибе.[3]

Культурные изменения также были важным фактором в этот период. Продолжая индустриализация искореняет давние традиции и стремительный прогресс в науке и технологиях, особенно изобретение фотография, оставил некоторых людей в замешательстве и замешательстве. В соответствии с Джереми Маас обращение к мифологическим и фэнтезийным элементам, в частности к миру фей, позволило уйти от этих требований. «Никакой другой тип живописи не концентрирует столько противоположных элементов викторианской психики: желание избежать мрачных невзгод повседневной жизни; движение нового отношения к сексу, подавляемое религиозными догмами; страсть к невидимому; рождение психоанализа; скрытое отвращение к точности нового изобретения фотографии ».[4] Однако значение сказочных картин как реакции на культурные изменения не является общепризнанным. «В конечном счете, - писал Эндрю Статтафорд, - эти картины были просто забавными».[5]

Викторианская сказочная живопись

Мастерский ход феи-феллера. Холст, масло. Автор Ричард Дадд 1855–1864.
Пленник Робин к Джон Анстер Фицджеральд, c. 1864

Самые ранние художники, которые, как считается, внесли свой вклад в жанр, во многом предшествовали романтизму и викторианской эпохе. Генри Фузели и Уильям Блейк произвел произведения, свидетельствующие о более позднем жанре даже до 1800 года.[6] Однако художник, наиболее тесно связанный с живописью фей, был художник-аутсайдер Ричард Дадд, подозреваемый шизофреник который написал большую часть своих работ, находясь в заключении в Вифлем психиатрическая больница за убийство отца.[7] Несмотря на его статус и состояние, его фантастические сюжеты и необычайно подробный стиль в целом были хорошо восприняты, и один рецензент того периода описал его работу как «в высшей степени идеальную».[8] Он сопровождал свой шедевр, Мастерский ход феи-феллера, которую он писал с 1855 по 1864 год, со сложной поэмой, которая обеспечивает исторический, литературный или мифологический контекст каждому из изображенных персонажей.[9]

Однако живопись фей не была исключительно сферой внешнего искусства. Работа Джон Анстер Фицджеральд дебютировал в лондонском Королевская Академия. Его работы в виде серии иллюстраций фей на рождественскую тематику получили широкую известность в Иллюстрированные лондонские новости. Шотландский художник Джозеф Ноэль Патон выставил две очень подробные картины, Ссора Оберона и Титании и Примирение Титании и Оберона, основанный на популярных сказочных сценах Сон в летнюю ночь. Четное Эдвин Ландсир, иногда называемый "Виктория любимого художника », написал картину Титания и Нижний в стиле жанра, его Сцена из спектакля "Сон в летнюю ночь".[5]

Жанр также повлиял на Братство прерафаэлитов и движение началось. Соучредитель Джон Эверетт Милле произвела серию сказочных картин по мотивам Буря, заканчивая его работой 1849 г. Фердинанд заманивает Ариэль.[10] Данте Габриэль Россетти, еще один из первых членов Братства, проявил более чувственный подход к предмету как в живописи, так и в поэзии.[11] Другие участники движения, такие как Артур Хьюз и Уильям Белл Скотт, также внесла свой вклад в жанр.

Хотя Коттингли Феи на короткое время возродился интерес к фейским предметам, угасание романтизма и появление Первая Мировая Война снижение интереса к стилям и темам, популярным в викторианскую эпоху. Иллюстрированные сказки Артур Рэкхэм считаются его «окончательным цветением».[6]

Современное возрождение

Интерес к фантазия искусство и литература с 1970-х годов наблюдается возрождение тем и стилей викторианской живописи фей, часто в новом контексте. В то время как художники, такие как Стефани Пуй-Мун Закон сделали жанровые иллюстрации к обложкам книг и ролевые игры, работы Брайан Фрауд, также известный серией иллюстрированных сказочных книг, был адаптирован в несколько успешных фильмов, включая Темный кристалл (1982) и Лабиринт (1986). Книга 2003 года, Искусство феи, написано Дэвид Рич и под руководством Фрауда, внесла свой вклад в карьеру двадцати художников-волшебниц этого движения возрождения, в том числе Эми Браун, Мирею Петтит, Жасмин Беккет-Гриффит, Филипп Фернандес, Джеймс Браун, и Джессика Гэлбрет, многие из которых впоследствии стали авторами отдельных книг по искусству. Изображения фейри вошли в популярную культуру и другими способами, включая дизайн одежды, керамику, фигурки, рукоделие, изобразительное искусство, квилтинг, многие из которых продавались через Горячая тема на международный рынок онлайн. Частично рост популярности за последние три десятилетия связан с Движение Нью Эйдж. Ярмарки эпохи Возрождения и научно-фантастические конвенции также развили современное волшебное искусство как жанр предметы коллекционирования.

Рекомендации

  1. ^ "Викторианская живопись фей из коллекции Фрика". Антиквариат и искусство в Интернете. Архивировано из оригинал на 2007-02-04. Получено 2007-01-10.
  2. ^ Фелпс, У. Мэй; Джон Форбс-Робертсон (1886). Жизнь и творчество Сэмюэля Фелпса. Сэмпсон Лоу, Марстон, Сирл и Ривингтон.
  3. ^ Уэллс, Стэнли (2000). Шекспир в театре: антология критики. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-871176-6.
  4. ^ Маас, Джереми (1997). Викторианская Фея Живопись. Меррелл Холбертон. ISBN  978-0-900946-58-5.
  5. ^ а б Стуттафорд, Эндрю (1998-12-31). "Feywatch". Национальное обозрение.
  6. ^ а б "Живопись фей". Глоссарий Тейт. Коллекция Тейт. Получено 2008-01-10.
  7. ^ Олдеридж, Патрисия (1974). Покойный Ричард Дадд, 1817–1886 гг.. Галерея Тейт. ISBN  978-0-900874-79-6.
  8. ^ «Гравированные мысли офортного клуба». Эдинбургский журнал Blackwood (346). Август 1844 г.
  9. ^ МакГрегор, Джон (1989). Открытие искусства безумцев. Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-04071-0.
  10. ^ Беннет, Мэри (август 1984). «Ранний рисунок к« Буре »Эверетта Милле». Журнал Burlington (126).
  11. ^ Treuherz, Ян, Лиз Преттейон и Эдвин Беккер (24 ноября 2003 г.). Данте Габриэль Россетти. Темза и Гудзон. ISBN  978-0-500-09316-0.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)