Бенито Черено - Benito Cereno

"Бенито Черено"
Герман Мелвилл profile.jpg
Герман Мелвилл в 1860 году, через пять лет после написания Бенито Черено.
АвторГерман Мелвилл
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Жанр (ы)Морское приключение
Опубликовано вЕжемесячный журнал Патнэма, Сказки на площади
Тип публикациисериализация журнала, часть книги
ИздательДикс и Эдвардс
Дата публикацииОктябрь, ноябрь, декабрь 1855 г. (сериализация), май 1856 г. (американская книга), июнь 1856 г. (британская книга)
Часть серия на
Рабство
Голосование на прозрачном фоне.png

Бенито Черено это новелла к Герман Мелвилл, художественный рассказ о восстании на испанском невольничий корабль капитаном Дона Бенито Черено, впервые опубликовано в трех частях в Ежемесячный журнал Патнэма в 1855 году. Сказка, слегка переработанная, вошла в его сборник рассказов. Сказки на площади появившейся в мае 1856 года. Мертон М. Силтс мл. эта история представляет собой «косвенный комментарий к преобладающему отношению к черным и рабству в Соединенных Штатах, которое в конечном итоге приведет к гражданской войне между Севером и Югом».[1] Знаменитый вопрос о том, что бросило такую ​​тень на Черено, был использован американским автором. Ральф Эллисон как эпиграф к его роману 1952 года Человек невидимка, за исключением ответа Черено: «Негр». Со временем история Мелвилла «все больше признается одним из его величайших достижений».[2]

В 1799 году у берегов Чили капитан американского тюленя и торгового судна Амаса Делано Холостяцкий восторг посещает Сан-Доминик, испанский невольничий корабль, очевидно терпящий бедствие. Узнав от его капитана Бенито Серено, что шторм унес много членов экипажа и провианта, Делано предлагает помощь. Он замечает, что Серено ведет себя неловко пассивно по отношению к капитану, а рабы демонстрируют удивительно неадекватное поведение, и хотя это вызывает у него подозрения, он в конечном итоге решает, что он параноик. Когда он покидает Сан-Доминик и капитан Серено прыгает за ним, он наконец обнаруживает, что рабы взяли на себя командование кораблем и заставили выжившую команду действовать как обычно. Используя рассказчика от третьего лица, который излагает точку зрения Делано без каких-либо поправок, рассказ стал известным примером ненадежное повествование.

Было проведено много критических исследований относительно отношения истории к Туссен-Лувертюр -вел восстание рабов 1790-х годов в Сен-Доминго, а также использование Мелвиллом одной главы из исторической книги Амасы Делано Путешествия 1817 г., источник такой важности, что «он, должно быть, написал« Бенито Черено »с постоянно открытой перед ним главой 18».[3] «Ненадежное, даже обманчивое повествование» новеллы по-прежнему вызывает непонимание.[4] Многие рецензенты Сказки на площади назвал новеллу одним из самых ярких в сборнике. Биограф Мелвилла Хершел Паркер называет это «жестко контролируемой работой, формально одним из почти идеальных вещей, которые когда-либо делал Мелвилл».[5]

Краткое содержание сюжета

Портрет Амасы Делано. Frontispice из его Рассказ о путешествиях, 1817.

Бенито Черено происходит в 1799 году. Капитан морского корабля. Холостяцкий восторгКапитан Амаса Делано замечает другой корабль, вяло дрейфующий в сторону бухты Санта-Мария. Задумавшись, может ли судно терпеть бедствие, Делано садится на свою китовую лодку и отправляется в путь к подозрительному кораблю. Он узнает, что корабль называется Сан-Доминик и встречает своего капитана Бенито Черено. По прибытии Делано встречают испанцы и темнокожие мужчины и женщины, которые умоляют его дать ему воды и припасов. Делано обеспокоен количеством чернокожих на борту, поскольку они намного превосходят испанцев по численности. Это несоответствие объясняется коллективными криками находящихся на борту людей, утверждающих, что они были поражены лихорадкой, от которой погибло больше испанцев, чем рабов. Принимая на себя стандартные роли гонок, Делано игнорирует многие тревожные признаки. Корабль фактически заполнен повстанческими рабами, которые убили своего владельца, Александро Аранду, и находятся под контролем испанцев, включая капитана Бенито. Капитана Бенито постоянно обслуживает Бабо, лидер восстания, и Делано ни о чем не подозревает, несмотря на то, что Бенито никогда не оставляли одного. Черено утверждает, что под контролем Бабо он направился к побережью Боливии, чтобы заполучить больше людей на палубе. Из-за всех вышеперечисленных условий корабль в несколько раз удваивал свой путь. Здесь дон Бенито останавливается и заявляет: «Я должен поблагодарить тех негров, которых вы видите, которые, хотя вашим неопытным глазам казались непослушными, на самом деле вели себя с меньшим беспокойством, чем даже их хозяин мог подумать при таких условиях. обстоятельства." Когда Делано спрашивает о хозяине рабов, Александро Аранде, Бенито заявляет, что у него поднялась температура на борту корабля и он умер. Делано отправляет своих людей обратно, чтобы принести больше еды и воды, и остается на борту в компании своего испанского капитана, Дон Бенито Черено и его сенегальский слуга Бабо, который всегда рядом с ним. Робость и нежелание дона Бенито наказывать дикое поведение рабов смущает Делано, но он не замечает этого странного поведения. За Серено постоянно ухаживает его личный раб Бабо, которого он держит в тесной компании, даже когда Делано предлагает Бабо оставить двоих наедине. Делано, однако, не мешает Черено задавать вопросы о странной поверхностности их разговора. Делано не считает чрезмерную заботу Бабо о своем хозяине странной, но вместо этого ценит преданную заботу Бабо о Серено и предлагает свою помощь, отправив трех американцев, чтобы они доставили корабль в Консепсьон.

Делано обеспокоен инцидентами, которые он наблюдает среди чистильщиков топоров и сборщиков дуба, например, когда черный мальчик режет ножом голову белого мальчика. Удивительно, но Cereno не осознает и даже не заботится о таком поведении. Это также очевидно с Атуфалом, рабом, который даже в цепях кажется царственным и непокорным. Перешептывания между Cereno и Babo заставляют Делано чувствовать себя неловко. Постепенно его подозрения усиливаются, когда он отмечает внезапные волны головокружения и беспокойства у Серено, неловкие движения и приглушенные разговоры экипажа, а также необычное взаимодействие рабов и экипажа. Тем не менее Делано отвечает на вопросы Черено об экипажах, грузе и вооружении на борту Холостяцкий восторг без остатка, аргументируя это тем, что невиновные защищены истиной. Когда прибывает Ровер с припасами, Делано отправляет лодку за водой, пока он продолжает наблюдать любопытные инциденты.

Бабо напоминает Серено, что пора побриться. «Большинство негров - прирожденные слуги и парикмахеры; они берут расческу и расчесывают так же, как и кастинеты, и расцветают их, по-видимому, с равным удовлетворением», проистекая из «покорности, проистекающей из неустойчивого удовлетворения ограниченного ума». Бабо предлагает Делано присоединиться к ним в каюте, чтобы продолжить разговор с Черено, и Делано наблюдает за бритьем, оценивая изящное мастерство Бабо как парикмахера и парикмахера. Их подозрительное поведение продолжается, когда Бабо впервые ищет «самую острую» бритву, и Черено «нервно вздрагивает» при «виде блестящей стали». Сам Делано на мгновение не может устоять перед «причудой, что в черном он увидел палача, а в белом - человека у квартала». Черено нервно трясется, и когда Делано спрашивает его, как он провел более двух месяцев, преодолев расстояние, которое сам Делано мог бы преодолеть за несколько дней, «Именно тогда бритва потекла кровью». Немедленно «черный цирюльник вынул свою сталь». Неясно, вызвана ли порез внезапной волной на море или «кратковременным шатанием руки слуги». Делано идет впереди двоих из каюты и идет к грот-мачте, где к нему присоединяется Бабо, жалуясь, что Черено порезал себе щеку в упреке за его неосторожность, хотя порез был вызван сотрясением самого Серено. Делано считает, что рабство порождает уродливые страсти, и приглашает Серено выпить кофе на борту «Холостяка». Черено отклоняет предложение, оскорбляя Делано, которого все больше раздражает отсутствие возможности поговорить наедине без Бабо на расстоянии слышимости.

Когда американец садится в «Ровер» и уезжает, «дон Бенито перепрыгивает через бастионы и падает к ногам капитана Делано». Трое испанских моряков ныряют за ним вместе с Бабо, который держит кинжал и сопровождается темной лавиной рабов. Делано боится, что Бабо хочет напасть на него, но теряет кинжал, когда падает в лодку. Со вторым кинжалом Бабо продолжает атаку. Теперь его цель раскрыта: «Не капитан Делано, а черный дон Бенито, прыгнув в лодку, намеревался нанести удар». Люди Делано мешают ему достичь своей цели. Делано, «теперь с чешуей спущенной с глаз», понимает, что на борту «Сан-Доминика» продолжается восстание рабов. Он видит, как оставшиеся моряки бегут к мачтам, спасаясь от «цветущих топоров и ножей» черных, которые преследуют их. Полотно падает с носовой части корабля, обнажая натянутый скелет Александро Аранды. Делано охраняет Бабо, и его люди под командованием его старшего помощника атакуют испанский корабль, чтобы забрать добычу, победив восставших рабов.

В конце концов, юридические показания, полученные в Лиме, ​​объясняют этот вопрос. Вместо шторма и эпидемий кровавое восстание рабов под командованием Бабо приводит к гибели членов экипажа, включая Аранду. По мере приближения Делано отвратительные рабы создают иллюзию, что выжившие белые все еще правят. Делано спрашивает печального Бенито: «Ты спасен; что бросило на тебя такую ​​тень?» На что Серено отвечает: «Негр».

Спустя несколько месяцев после суда Бабо казнен, так и не сказав ни слова в защиту: его тело сожжено, но его голова «прикована к столбу на площади, [встреча] без смущения, взоры белых». Голова Бабо смотрит в сторону церкви Св. Варфоломея, где лежат «найденные кости Аранды», и дальше через мост «в сторону монастыря на горе Агония снаружи: где через три месяца после того, как его уволил суд, Бенито Серено, носил на носилках, действительно следовал за своим вождем ".

Фон

В 1850-х годах восстание на невольничьем корабле не было надуманной темой для литературного произведения. Историк Грег Грандин исследует исторический фон романа и связывает его с более крупными вопросами рабства и империи в американской истории. [6] В 1839 г. шхуна Ла Амистад с пятьдесят рабами стал местом восстания рабов между двумя кубинскими портами, и два члена экипажа были убиты. Американский военный корабль захватил Амистад когда корабль сбился с курса рядом с Лонг-Айленд. Затем последовала судебная тяжба, которая дошла до Верховного суда США, где Джон Куинси Адамс смог освободить рабов решением Верховного суда США 1841 года. Соединенные Штаты против Амистад. В 1841 г. американский Креольский перевели рабов из Вирджинии в Жители Нового Орлеана когда девятнадцать рабов убили белого моряка и взяли на себя командование кораблем, который затем отплыл к британцам Багамы. в Креольский дело рабы были освобождены в соответствии с британским Актом об освобождении 1833 года. Мэдисон Вашингтон, лидер восстания, стал героем романа десять лет спустя, в марте 1853 года, когда Фредерик Дуглас опубликовал короткий роман Героический раб в его газете против рабства Полярная звезда.[7]

Сочинение

Основным источником новеллы Мелвилла были мемуары капитана Амасы Делано 1817 года. Повесть о путешествиях и путешествиях в северном и южном полушариях: три кругосветных путешествия; Вместе с путешествием по исследованиям и открытиям в Тихом океане и на восточных островах.[8] В этих мемуарах Делано рассказывает о том, что происходит после того, как его судно, Упорство, встречает испанский невольничий корабль, Tryal, 20 февраля 1805 года в пустынной бухте на острове Санта-Мария. Рассказ Делано об этой встрече следует за его мыслями и действиями до, во время и после того, как он осознает, что Tryal был захвачен рабами на борту, что позволило Мелвиллу построить свой рассказ для Бенито Черено.

Мы тянули на борт так быстро, как могли; а затем отправили лодку за человеком, который остался в воде, которого нам удалось спасти живым. Вскоре мы были готовы к оружию; но испанский корабль упал так далеко за кормой «Персеверанс», что мы могли направить на него только одно орудие, которое было последним. Он был выпущен шесть раз, но без какого-либо другого эффекта, кроме перерезания опоры передней топ-мачты и некоторых других небольших веревок, которые не помешали ей уйти. Вскоре она оказалась вне досягаемости нашего выстрела, и она вылетела из бухты. Затем нам нужно было произвести некоторые другие вычисления.

- Амаса Делано, Рассказ о путешествиях и путешествиях, 1817, Глава 18, 325.[9]

Гарольд Х. Скаддер, обнаруживший связь между «Бенито Серено» и Делано Повествование о путешествиях и путешествиях в северном и южном полушариях, пишет, что Мелвилл «нашел свою историю готовой. Он просто переписал эту главу, включая часть приложенных к ней юридических документов, исключив несколько пунктов и сделав несколько небольших дополнений».[10] Помимо изменения даты на 1799 год, Мелвилл сделал еще три заметных дополнения. Во-первых, в то время как Делано не описывает испанский корабль, Мелвилл дает описание «испанского торговца первого класса», который видел лучшие времена: «Вершины были большими, и вокруг них использовалось то, что когда-то было восьмиугольной сетью. работа, теперь все в плачевном состоянии ... Потрепанный и заплесневелый бак с зубцами казался какой-то древней башкой, давно взятой штурмом, а затем оставленной разлагаться. " Во-вторых, Мелвилл заменяет имена Упорство и Tryal по именам собственного литературного изобретения, Холостяцкий восторг и Сан-Доминик,[примечание 1] соответственно. В-третьих, в то время как настоящего Делано сопровождал его мичман Лютер, Делано Мелвилла посещает испанский корабль один.[11] Мелвилл рассказывает об инцидентах, связанных с его собственным изобретением, главным из которых является бритье Дона Бенито, гиганта Атуфала в цепях и обед на борту испанского корабля. Хотя имена капитанов остались неизменными, Мелвилл меняет имя доверенного слуги с Мури на Бабо. Другие дополнения включают двух рабов, нападающих на испанского моряка, взгляд на драгоценный камень и матроса, дающего гордиев узел. Мелвилл подробно рассказывает о прыжке Серено в лодку Делано после попытки Бабо нанести удар ему ножом, а также раскрытии фигурной фигуры в форме скелета. Последние изобретения - это низложение Серено в начале и его смерть в монастыре.[12]

Ученый Розали Фельтенштейн считает "далеко не точным" сказать, что он нашел свою историю готовой в своем источнике,[13] утверждение не только противоречит собственному перечню изменений Скаддера, но вместо того, чтобы исключить только «несколько пунктов», Мелвилл фактически «опускает всю вторую половину повествования».[14] Мелвилл хотел одновременно возвысить характер Серено, сделав его «бессердечным и жестоким, как рабы», и превратить Бабо в «проявление чистого зла». Например, в источнике Сам Серено пытается заколоть одного из рабов спрятанным кинжалом: «Переданное полностью Бабо, это действие обеспечивает кризис истории и добавляет последний штрих к портрету злобности раба».[15] Некоторые из «явно незначительных изменений» его источника можно объяснить художественной целью создания сети образов, относящихся к монахам и монастырям.[16]

Лодку немедленно отправили обратно, чтобы забрать трех плывущих моряков. Тем временем орудия были в боевой готовности, однако из-за того, что «Сан-Доминик» скользил несколько позади тюленя, можно было задействовать только последнее. При этом они выстрелили шесть раз; думает вывести из строя беглое судно, обрушив на него рангоута. Но было переброшено всего несколько незначительных веревок. Вскоре корабль оказался за пределами досягаемости орудия, широко уходя из бухты; черные густо собирались вокруг бушприта, в один момент с насмешливыми криками в сторону белых, в следующий момент с вздернутыми жестами, приветствуя уже темные болота океана - каркающие вороны вырывались из руки охотника.

- "Бенито Серено" Мелвилла.[17]

Эндрю Делбанко указывает на то, как Мелвилл описывает эпизод, в котором Делано поражается нехваткой белых на борту, когда он впервые входит в Сан-Доминик. Настоящий Делано описывает это одной фразой («капитан, помощник, люди и рабы, толпившиеся вокруг меня, чтобы рассказать свои истории»), но Мелвилл расширяет сцену до одного полного абзаца.[18]

По словам ученого Мелвилла Харрисон Хейфорд, «остров Санта-Мария перемещен с побережья центральной части Чили около Консепсьона на« вниз к его южной оконечности »... временной промежуток значительно увеличился, юридические показания были сокращены и изменены, количество чернокожих увеличилось, а имена и роли поменялись. " Одним из таких переключателей является замена имени Мури именем его отца Бабо.[19] Бабо Мелвилла представляет собой смесь центральных ролей, которые Бабо и его отец Мури играют в источнике.[20] При воспроизведении главы Амасы Делано редакторы издания 1987 года предоставляют номера страниц и строк на полях, обозначающие параллельные отрывки в новелле Мелвилла.[21] (Сравните цитаты, чтобы увидеть один из примеров таких параллелей.)

Биограф Паркер заключает, что раздел юридических документов - это примерно половина собственного изобретения Мелвилла, слитого со слегка адаптированными документами, скопированными с Делано. Добавления Мелвилла включают каннибализм и изображение Колумба. Как правило, его изобретения «невозможно различить без сопоставления реальных показаний с показаниями Мелвилла, поскольку глава Делано предоставил великолепно запоминающийся материал для работы».[22] Еще одно важное различие между рассказом Мелвилла и Рассказ о путешествиях и путешествиях Следует отметить смерть двух центральных персонажей истории Мелвилла, Бабо и Атуфала.

Историк Стерлинг Стаки считает несправедливым ограничивать внимание главой 18, потому что Мелвилл использовал также элементы из других глав.[23] Он также называет источники наличия Культура ашанти в новелле.[24]

Стиль письма

Точка зрения

«Бенито Серено» рассказывается от третьего лица, которое ограничено точкой зрения капитана Амаса Делано, американского моряка из Массачусетса.

Опыт Делано на борту «Сан-Доминика» описывается его неточным восприятием расовой динамики на борту корабля. Он предполагает, что черные находятся под властью Бенито Черено; на самом деле они восстали, вынуждая испанских моряков выступать перед Делано так, как если бы команда корабля умерла от тяжелой болезни. Эндрю Делбанко отмечает тонкость подхода Мелвилла к перспективе, написав, что Мелвилл «приближает нас к точке зрения Делано, что мы наблюдаем сцену, как будто через его плечо, и слышим« шумную »толпу, как будто через его уши». [25]

На протяжении большей части повести критически важная информация о том, что освободившиеся чернокожие убили всех испанских офицеров на борту, за исключением Бенито Серено, утаивается от читателя. Это нарушение статус-кво корабля неоднократно предвещалось неверными представлениями Делано о необычных отношениях Бенито Черено и Бабо. Во время своего визита на борт рабовоза Хершел Паркер отмечает, что Делано «повторяет схему подозрений, за которыми следуют заверения, с постепенно сокращающимися периодами, в течение которых подозрения могут быть развеяны».[26] Он описывает Делано Мелвилла как «откровенно добродушный, практичный и находчивый, но интеллектуально тупой, наивно оптимистичный, непроницаемый для зла». [27]

Что касается решения Мелвилла реализовать повествование от третьего лица, Джон Брайант считает, что рассказчик от первого лица не использовался, потому что это затруднило бы ожидание, поскольку рассказчики от первого лица «слишком легко объявляют о своих ограничениях».[28] Мелвилл «принимает голос всеведущего и якобы объективного оратора, но ограничивает свои репортажи почти исключительно искаженной точкой зрения Делано».[29] Рассказчик сообщает только то, что Делано видит и думает, «[не делая] суждений и [относя] фатально расистские предположения Делано как факт».[30] Ограниченный рассказчик Мелвилла обманывает белых читателей «Ежемесячного журнала Патнэма», «заставляя их принять ошибочное мышление Делано». На момент публикации развязка, скорее всего, была не менее шокирующей для читателя, чем для самого Делано, и «конечный эффект истории - заставить читателей вернуться к своему собственному расизму, чтобы обнаружить, как это состояние ума искажает наш взгляд."[31] Лори Робертсон-Лорант проницательно вербализует эту параллель между точкой зрения Делано и позицией читателя, написав: «Бабо сплел сложную сеть обмана из собственных предрассудков американцев», и «Мелвилл привлек читателей, которые принимают точку зрения Делано на Сан-Доминик, в кругозор. та же самая запутанная паутина ".[32]

Ритм прозы: напряжение против облегчения, стиль повествования против юридических документов

Некоторые критики заметили фундаментальный ритм рассказа, ритм напряжения и рельефности, характерный для предложений, душевного состояния капитана Делано и даже структуры повести в целом.

Время от времени Дельбанко замечает необычный шипящий шепот или безмолвный сигнал руки, который «может прорезать дымку Делано и пробудить его к истинной ситуации, но он всегда возвращается к« успокаивающим »мыслям» о силе белого человека и «естественном раболепии черного» ". Бессознательно Делано позволяет себе отвлечься от преследования своих опасений.[33] Дельбанко завершает свое описание сцены бритья (см. Ниже) оценкой того, что он видит как цель ритма: «Этот образец напряжения с последующим расслаблением дает Бенито Черено его дразнящий ритм приливов и отливов, который, поскольку высвобождение никогда не бывает полным, имеет дополнительный эффект увеличения давления в направлении точки разрыва ".[34]

Затянувшаяся загадка основной истории решается прыжком дона Бенито в лодку Делано - финал всего на полторы страницы. Это событие рассказывается во второй раз, теперь уже в «громоздком стиле судебного изложения», для которого документы в источнике предоставили образец. Для Бертоффа наличие этих документов представляет собой «только самый резкий из серии сдвигов и начала в презентации», которые составляют повествовательный ритм «нарастания и убывания напряжения» и «нервной последовательности противоположных чувств и интуиции».[35] Бертофф признает, что предложения выполняют двойную функцию: одновременно показывать и приостанавливать, отмечая: «Они должны сообщать напряжение, но также и гасить его».[36] Хотя абзацы обычно короткие, более длинные содержат то, что, по мнению Бертоффа, является основным ритмом рассказа:

Когда его нога нажала на полувлажные, полусухие морщинистые бородавки, покрывающие место, и случайная призрачная кошачья лапа - островок ветра, незаметный, незамеченный - как эта призрачная кошачья лапа обмахивалась его щекой; когда его взгляд упал на ряд маленьких круглых мертвых фонарей - все закрытые, как покрытые медью глаза гроба, - и дверь государственной каюты, когда-то соединявшейся с галереей, даже если мертвые огни когда-то смотрели на это, но теперь быстро засохло, как крышка саркофага; и к пурпурно-черной просмоленной панели, порогу и столбу; и он вспомнил то время, когда эта парадная каюта и этот государственный балкон слышали голоса офицеров испанского короля, и фигуры дочерей наместника Лимы, возможно, наклонились туда, где он стоял, - когда эти и другие изображения порхали. сквозь его сознание, как кошачья лапа сквозь тишину, постепенно он чувствовал, как поднимается сонное беспокойство, как у того, кто один в прерии чувствует беспокойство от покоя луны.[37]

Помимо роли описательных способностей Мелвилла в переносе подвешивания в этом предложении, «ритм ощущения и реакции, которые он воспроизводит», находится «в миниатюре» в ритме как действия, так и рассказа.[38]

После представления юридических документов новелла завершается в стиле «краткого, быстрого, содержательного изложения, состоящего из более длинных абзацев и более устойчивого и сосредоточенного акцента»:

Что касается черного, чей мозг, а не тело, спланировал и возглавил восстание, его хрупкое тело, неадекватное тому, что он держало, сразу уступило превосходящей мускульной силе его похитителя. лодка. Видя, что все кончено, он не издал ни звука, и его нельзя было заставить. Его вид, казалось, говорил: «Поскольку я не могу делать дела, я не буду говорить слов». Закованный в трюм, его отнесли в Лиму. Во время перехода дон Бенито не навещал его. Ни тогда, ни когда-либо после он не смотрел на него. Перед трибуналом он отказался. Под давлением судей он упал в обморок. Только на показаниях моряков держалась юридическая личность Бабо.
Несколько месяцев спустя, притащенный к виселице на хвосте мула, черный встретил свой безмолвный конец. Тело сгорело дотла; но в течение многих дней голова, этот улей хитрости, закрепленный на шесте на площади, без смущения встречала взоры белых; а через площадь смотрел на церковь Св. Варфоломея, в сводах которой спали тогда, как и сейчас, найденные кости Аранды; а через мост Римак смотрел на монастырь, на гору Агония снаружи; где через три месяца после того, как суд уволил его, Бенито Черено, несенный на носилках, действительно последовал за своим лидером.[39]

Эти последние абзацы вводят новый тон, после «дразнящих колебаний настроения» в первой части и «сухих повторов судебных документов» заключение новеллы «лаконично, быстро, скрупулезно с деталями», а для Бертоффа - замечательным пример «обычной смелости Мелвилла в том, чтобы приспособить свое выступление ко всему развивающемуся событию».[40]

Изображения

Как впервые заметила Розали Фельтенштейн, испанский корабль и его команда постоянно описываются «сравнениями из монашеской жизни». На первый взгляд корабль можно сравнить с «побеленным монастырем после грозы». Делано сначала ошибочно принимает команду за монахов: «Черные монахи ходят по монастырям». По иронии судьбы оборванный Бабо выглядел «чем-то вроде нищего монаха святого Франциска». Даже название корабля, Сан-Доминик,[заметка 2] здесь уместно, поскольку доминиканцы известны как «черные монахи». Название корабля не только уместно для африканских рабов, но и «намекает на черноту, которой наполнена история».[41]

Темы и мотивы

Рабство и расизм

Из-за своей двусмысленности, повесть была прочитана одними как расистские и поддерживающие рабство, а другие как антирасистские и антирасистские. аболиционист.[42] Однако к середине ХХ века по крайней мере некоторые критики прочитали Бенито Черено как сказка, которая в первую очередь исследует человеческую порочность и не затрагивает раса вообще. Фельтенштейн видит «в Бабо след сатанизма девятнадцатого века»,[43] и утверждает, что «проблема здесь не в рабстве; основное внимание уделяется злу в действии в определенной ситуации».[44]

С 1940-х годов критика переместилась в сторону толкования Бабо как героического лидера восстания рабов, трагическая неудача которого не умаляет гениальности повстанцев. В инверсии современных расовых стереотипов Бабо изображается как физически слабый человек с большим интеллектом, его голова (насаженная на шип в конце истории) - «улей хитрости».[45] За Ньютон Арвин в 1950 году Бабо был «чудовищем из готической фантастики в худшем ее проявлении»,[46] за Фредерик Буш в 1986 году «Бабо - гений рассказа», и это «его мозг боятся белые люди».[47]

Более поздние критики, такие как Валери Бонита Грей, считают «расовое восприятие» Делано причиной его слепоты: «Делано никогда не подозревает правду на борту корабля. Сан-Доминик потому что он стереотипирует менталитет рабов »и считает их« музыкальными, добродушными и веселыми ».[48] в действительности происходит достаточно инцидентов, чтобы заподозрить «мятежную активность со стороны рабов», но Делано «не видит в них разумных людей».[49]

Другие критики считают изменение Мелвиллом года событий с 1799 на 1805 г. Христофор Колумб мотив, и название Сан-Доминик как намек на французскую колонию, известную тогда как Сен-Доминго, называется Санто-Доминго по-испански, одно из первых мест высадки Колумба. В 1790-х гг. восстание рабов проходил там под руководством Туссен-Л'Увертюр, что привело к первой свободной черной республике в Америке. По словам ученого Хестер Блюм, путешествия Колумба, «инициировавшего колонизацию и рабство Нового Света», являются «негативным источником вдохновения» для восстания Бабо.[50] О важности Колумба для новеллы неоднократно свидетельствует знак «следуй за своим лидером» под номинальной фигурой: как указано в юридических документах, Колумба был первоначальной фигурой, которую заменил скелет.[51]

Робертсон-Лорен считает, что «Мелвилл обвиняет в рабстве, не сентиментально ни черных, ни белых». Любое внешне доброе поведение по отношению к рабам является обманчивым по своей природе: такое поведение не только не меняет того факта, что капитан считает рабов своей собственностью, но также основывается на мотиве, что это «чисто корыстный» финансовый интерес капитану хорошо относиться к своему своеобразному «грузу». Американцы не проявляют лучшей морали, когда садятся на корабль в конце истории: не доброта удерживает их от убийства африканцев, а их план забрать себе «груз».[52] В дополнение к этому принципиальному положению дел, «свобода в пределах невольничьего корабля не защищала женщин от изнасилований и сексуального насилия», и, фактически, разрешение женщинам ходить по палубе »делало их более доступными для похотливой команды . "[53] Впечатление Делано о рабынях является частью его общего заблуждения: «После смерти Аранды женщины, которых Делано воображает такими же послушными и милыми, как и со своими оленями, бреют кости Аранды своими топориками, а затем вешают его скелет на вырезанное лицо Кристобаля Колона в качестве предупреждения выжившим испанцам ".[54]

Природа восприятия

Брайант наблюдает за эпистемологическим аспектом истории, поскольку Делано восхищается черной расой не за ее человечность, а за ее кажущееся раболепие. Этот предвзятый взгляд делает Делано неспособным увидеть способность чернокожих восстать и понять положение дел на невольничьем корабле. Проблема заключается «не в его недостатке интеллекта, а в форме его ума, который может обрабатывать реальность только через сито культурно обусловленного доброжелательного расизма», а Делано в конечном итоге «обманывают его самые заветные стереотипы».[55] Бертофф видит контраст между «осознанием» Делано и дона Бенито, вызванный «ужасающе разными обстоятельствами», благодаря которым они встречаются друг с другом.[56] Не видя существенной разницы между сознанием Делано и более или менее слепым образом жизни каждого человеческого существа, он видит в этой истории «парадигму скрытой двусмысленности внешнего вида - старую тему Мелвилла - и, в частности, парадигма внутренней жизни обычного сознания со всеми его таинственными сдвигами, проникновениями и уклонениями в мире, в котором эта двусмысленность внешнего вида является непонятной нормой ».[57]

Дельбанко отмечает, что психология Делано переключается между напряжением и страхом. Каждый раз, когда происходит какая-то аномалия, например, когда раб стоит непокоренным перед белым человеком, дрожащим от страха, Делано глубоко задумывается над этим и всегда придумывает причину, чтобы почувствовать облегчение.[58]

Сцена бритья

Сцена, когда Бабо бреет дона Бенито, по словам Дельбанко, является «медитацией на саму субъективность». Капитан Делано наслаждается видом Бабо, оказывающего личную услугу своему хозяину, по мнению Делано, черные особенно хорошо подходят для маникюра, стрижки и парикмахерской.[заметка 3] Дон Бенито, напротив, дрожит от страха. По-видимому, Бабо проверяет лезвие на своей ладони, и для Делано это звук унижающего себя человека, в то время как Серено слышит «черный человек, предупреждающий его: если ты сделаешь хоть один шаг к откровенности, я перережу тебе горло». Когда Делано замечает, что ткань для бритья, покрывающая Дона Бенито, является испанским флагом, он находит такое использование унижением, которое на мгновение дает ему повод увидеть в Бабо «палача» и в Доне Бенито «человек в блоке», но быстро успокаивает себя, что черные похожи на детей и поэтому любят яркие цвета, так что со сценой все в порядке. По оценке Делбанко, «способность Делано к самообману безгранична».[59]

Затем Бабо вытягивает пятно крови у дона Бенито взмахом бритвы, несчастный случай, который он называет «первой кровью Бабо» и винит в тряске дона Бенито. Затем он завершает туалет дона Бенито расческой, как будто устраивая шоу для Делано. Затем, когда Делано опередил двух других из хижины, Бабо порезал себе щеку. На палубе он показывает Делано кровотечение и объясняет, что это наказание Дона Бенито за аварию. Делано на мгновение потрясен этой испанской жестокостью, но когда он видит, что Бабо и дон Бенито примирились, он с облегчением отмечает, что возмущение прошло.[60]

Трансатлантические контрасты

Еще одно направление критики состоит в том, чтобы прочитать в рассказе почти Джеймсиан мораль с Делано как американец, который, «столкнувшись со злом в неизбежной форме, хотел только открыть новую страницу, отрицать и забыть урок, который он должен был усвоить».[61] Такой американец выживает, «будучи неполноценным человеком», в то время как европейцы «сломлены тяжестью своего знания и соучастия в человеческом зле».[62] Историк литературы Ричард Грей называет новеллу допросом «американского оптимизма ее повествователя [sic] и европейского пессимизма ее главного героя, Серено, под тенью рабства».[63] Делано представляет собой версию Новая Англия невиновность, которая также была прочитана как стратегия обеспечения колониальной власти как над Испанией, так и над африканцами в «Новом Свете».[64]

История публикации

Мелвилл, вероятно, написал новеллу зимой 1854-55 гг. Первое упоминание о нем появляется в письме советника от 17 апреля 1855 г. Джордж Уильям Кертис Джошуа А. Диксу, издателю Putnam's. Кертис выразил желание прочитать новый рассказ Мелвилла, который Дикс затем отправил ему. 19 апреля Кертис написал Диксу, что он нашел рассказ «очень хорошим», хотя и сожалел, что Мелвилл «не обработал его как связанную историю вместо того, чтобы в конце вложить унылые документы».[65] В письме от 31 июля Кертис все еще сомневался в «всей ужасающей статистике в конце», но, тем не менее, предложил сериализацию.[66]

Новелла была впервые анонимно сериализована в Ежемесячный журнал Патнэма в три части: нет. 34 октября 1855 г .; нет. 35 ноября 1855 г .; и нет. 36 декабря 1855 г.[67][примечание 4] Примерно в то же время журнал DeBow's Review, «яростно выступающий за рабство», осудил Putnam как «ведущий обзор Черной республиканской партии», потому что журнал становился «все более агрессивным в вопросе рабства».[68]

Октябрьский номер, первая часть, также содержал статью о «самоубийстве рабства», где говорилось о возможном разрушении республики. Так, новелла появилась в «партизанском журнале, посвященном борьбе с рабством».[69]

9 октября 1855 г. Вечерняя почта Корреспондент "Живописца" раскрыл источник истории и предположил, чем она закончится.[70]

Никакой записи об оплате новеллы не сохранилось,[71] но очевидно, что новые владельцы журнала продолжали платить Мелвиллу по 5 долларов за страницу.[72] Редакционный советник Патнэма Джордж Уильям Кертис закончил читать новеллу еще в апреле и рекомендовал Джошуа Диксу принять ее, потому что в целом она была «очень поразительной и хорошо сделанной», хотя он принял «мрачные документы в конце» за знак того, что Мелвилл «сейчас все делает слишком поспешно».[73] Несмотря на то, что Кертис настаивал на том, чтобы использовать его в сентябрьском номере - «Вы заплатили за это», - написал он 31 июля - сериал начался через шесть месяцев после того, как он впервые выразил свое согласие.[74]

Повесть вошла в Сказки на площади, опубликовано Dix & Edwards в мае 1856 г. в США; в июне появилось британское издание.[75] Рабочее название этой коллекции, когда Мелвилл готовил страницы журнала для печати, было «Benito Cereno & Other Sketches».[76] Мелвилл написал примечание, которое должно быть добавлено к названию «Бенито Серено», либо в виде сноски, либо в качестве заголовка, в котором он указал свой источник. Биограф Хершел Паркер считает, что сделал это, потому что Pictor раскрыл источник новеллы.[77] Мелвилл решил отбросить записку после того, как изменение названия означало, что рассказы больше не были представлены как наброски, а как сказки. В своем письме от 16 февраля 1856 г. к «Дикс и Эдвардс» Мелвилл приказал, чтобы примечание было опущено, «поскольку книга теперь будет издана как собрание 'Сказки' , это примечание не подходит, и его лучше не включать ".[78] Редакторы издания Northwestern-Newberry делают вывод, что записка, которая не сохранилась, могла бы раскрыть связь между историей и исходным отчетом Амасы Делано, и что Мелвилл считал, что эту связь лучше оставить нераскрытой в «сказке».[79]

При жизни Мелвилла никаких других печатных изданий не появлялось.[80]

Среди этих редакторов был Ричард Генри Дана, активист по борьбе с рабством, чей бостонский комитет бдительности оборудовал в 1852 году судно, получившее название «Моби Дик», для перевозки беглых рабов в безопасное место. К тому времени, когда Бенито Серено писал и редактировал, Putnam’s принадлежали Джошуа Диксу, Артуру Эдвардсу и молчаливому партнеру Фредерику Лоу Олмстеду. Олмстед, который отредактировал и вычитал Бенито Черено, несет ответственность за некоторые характерные особенности написания в версии Патнэма рассказа20. В 1855 году Олмстед, который впоследствии стал соучредителем The Nation, работал над серией книг о рабовладельческом Юге.

В 1926 году новелла стала первым отдельным изданием любой из его коротких прозаических произведений, когда Nonesuch Press опубликовала текст 1856 года с иллюстрациями Э. Макнайта Кауффера.[81]

Прием

Современные обзоры

По словам ученого Йоханнеса Д. Бергманна, «Бенито Серено», «Бартлби» и «Энкантадас» чаще всего хвалились рецензентами рассказов, из которых состоят Сказки на площади.[82] Большинство рецензий были без подписи, и не все выделяли ни «Бенито Серено», ни какую-либо другую отдельную историю, но описывали коллекцию в целом. 9 июля 1856 г. Республиканец сравнил коллекцию с лучшими работами Хоторна: «Отмеченные тонкой фантазией, ярким и плодотворным воображением, чистым и полупрозрачным стилем и некоторой странностью самомнения».[83] «Сами легенды», - писал Атенеум 26 июля, «обладают некоторой дикой и призрачной силой; но кажется, что их рассказчики становятся все более изощренными».[84] Кроме того, собрав истории вместе, Демократический обзор Соединенных Штатов за сентябрь 1856 г. писал, что «все они демонстрируют то своеобразное богатство языка, описательную живучесть и великолепно мрачное воображение, которые являются характеристиками автора».[85]

4 июня 1856 года Нью-Бедфорд Daily Mercury обнаружил, что «Бенито Черено» «рассказали с должной серьезностью».[86] Нью-Йорк Трибуна 23 июня он выделил «Бенито Серено» и «Энкантадас» как «свежие образцы морских романсов мистера Мелвилла, но не могут рассматриваться как усовершенствования его прежних популярных постановок в этом роде».[87] Нью-Йорк Раз за 27 июня сочла "Бенито Черено" мелодраматической, нет эффективен ".[88] Как будто описывая детектив, Knickerbocker в сентябре 1856 года сочинение было названо «крайне интересным, и, читая его, мы нервно тревожимся о разгадке тайны, в которой он находится».[89]

Более поздняя критическая история

Возрождение Мелвилла в начале 1920-х годов произвело первое собрание его произведений, а издание Констебля издания Сказки на площади в 1922 году стал поворотным моментом в оценке короткометражного художественного произведения, причем Майкл Сэдлерс заметил в Экскурсии по викторианской библиографии что гений Мелвилла «лучше и искуснее раскрывает» в короткометражном рассказе, чем в Моби-Дик. «Бенито Серено» и «Энкантадас» заключают в маленьком компасе своей красоты сущность высочайшего мастерства своего автора ».[90] Исследование Гарольда Х. Скаддера 1928 года основного литературного источника Мелвилла для этой истории было первой научной статьей о короткометражном художественном произведении.[91] Академическое изучение новеллы набирало обороты с постепенным увеличением количества ежегодных публикаций по этой истории на протяжении десятилетий. Некоторые из самых влиятельных критиков не особо обратили внимание на новеллу. Хотя Ф. Маттиесен считает, что после Моби-Дик Мелвиллу только дважды удалось добиться слияния «внутреннего и внешнего мира», в «Бенито Серено» и Билли Бадд.[92] Он называет «Бенито Черено» одним из «наиболее чувствительных произведений искусства» Мелвилла.[93] Напряжение в истории зависит от того, как, замечает Маттиссен, «разум капитана блуждает вокруг фактов, почти видя их в один момент, а в следующий же изобретательно отвлекаясь».[94] Маттиссен предполагает четкое разделение моральных ценностей, «воплощение добра в бледном испанском капитане и зла в мятежной африканской команде», и это толкование приводит его к возражению: «Хотя негры были жестоко мстительны и наводили ужас черноты. в сердце Cereno, факт остается фактом, что они были рабами, и это зло изначально было нанесено им ».[95] Воспринимаемая неспособность Мелвилла считаться с этим делает его рассказ, «несмотря на все его длительное ожидание, сравнительно поверхностным».[96]

Анализируя исследования и критику до 1970 года, Наталия Райт обнаружила, что большинство эссе «разделено между морально-метафизической интерпретацией (Бабо - воплощение зла, Делано - неощутимой доброй волей) и социально-политической интерпретацией (рабы соответствуют главным образом тем, кто в Америке девятнадцатого века) ".[97] Вторую категорию можно разделить на три группы: критики, которые видели «сочувствие рабам», несколько человек, признавших «прорабовские или двойственные настроения», и те, кто сосредоточился на «Делано как наивном американце», одна из которых отождествлял «Cereno с Европой».[98]

В годы после Второй мировой войны читатели сочли эту историю «смущающей из-за предполагаемого расистского отношения к африканцам», тогда как более поздние читатели, напротив, «признали натуралистическую критику расизма Мелвиллом».[99]

Адаптации

Поэт Роберт Лоуэлл написал инсценировку Бенито Черено за Старая слава, его трилогия пьес, 1964 год. Старая слава был первоначально произведен вне Бродвея в 1964 году для American Place Theater с Фрэнк Ланджелла и Роско Ли Браун как его звезды и позже был поставлен в течение сезона 1965-66 телесериала NET Playhouse.[100] Позднее он был возрожден вне Бродвея в 1976 году. В 2011 году Бенито Черено был исполнен в другой внебродвейской постановке без двух других пьес трилогии.[101]

Юсеф Комуняка написал стихотворение «Дилемма капитана Амасы Делано», основанное на Бенито Черено. Стихотворение впервые было опубликовано в Обзор американской поэзии в 1996 г.

Гэри Дж. Уайтхед стихотворение "Бабо говорит из Лимы" по мотивам Бенито Черено, был впервые опубликован в Левиафан: журнал исследований Мелвилла в 2003 г.[102] Это было перепечатано в Глоссарий кур (Издательство Принстонского университета, 2013 г.).

Примечания

  1. ^ И его очевидная ошибка: правильное испанское название этого испанского судна было бы «Санто-Доминго» (Hayford, MacDougall, and Tanselle 1987, 583).
  2. ^ Фельтенштейн (1947, 249) утверждает, что название собственного корабля Делано, Холостяцкий восторг, представляет собой сочетание названий двух кораблей, встреченных Pequod в Моби-Дик, похоже, основано на чистом совпадении: название было «позаимствовано у корабля, которым управлял Уильям Коули» (Hayford, MacDougall, and Tanselle 1987, 584).
  3. ^ Как признала бы современная аудитория Мелвилла, «на самом деле это были одни из немногих сделок, открытых для свободных чернокожих в довоенной Америке» (Delbanco 2005, 237).
  4. ^ Эти три выпуска Putnam's можно увидеть и прочитать на сайте "Making of America" ​​Корнельского университета, см. "Внешние ссылки" внизу этой страницы.

Рекомендации

  1. ^ Силтс (1988), 94
  2. ^ Дельбанко (2005), 230
  3. ^ Хейфорд, Макдугалл и Тансель (1987), 582
  4. ^ Бергманн (1986), 265
  5. ^ Паркер (2002), 242
  6. ^ Грандин (2014).
  7. ^ Дельбанко (2005), 232-33
  8. ^ Скаддер (1928), 503
  9. ^ Перепечатано в Hayford, MacDougall and Tanselle (1987), 819
  10. ^ Скаддер (1928), 502
  11. ^ Скаддер (1928), 530
  12. ^ Скаддер (1928), 531
  13. ^ Фельтенштейн (1947), 246
  14. ^ Фельтенштейн (1947), 247
  15. ^ Фельтенштейн (1947), 247
  16. ^ Фельтенштейн (1947), 249
  17. ^ Мелвилл (1987), 100
  18. ^ Дельбанко (2005), 233-34
  19. ^ Хейфорд (1984), 1457 г.
  20. ^ Хейфорд, Макдугалл и Тансель (1987), 588
  21. ^ Хейфорд, Макдугалл и Тансель (1987), 809.
  22. ^ Паркер (2002), 240
  23. ^ Стаки (2009), 12
  24. ^ Стаки (2009), 14
  25. ^ Дельбанко (2005), 234
  26. ^ Паркер (2002), 239
  27. ^ Паркер (2002), 238
  28. ^ Брайант (2001)
  29. ^ Дельбанко (2005)
  30. ^ Брайант (2001)
  31. ^ Брайант (2001)
  32. ^ Робертсон-Лорант (1996)
  33. ^ Дельбанко (2005), стр. 235.
  34. ^ Дельбанко (2005), стр. 239
  35. ^ Бертофф (1962), 154-55.
  36. ^ Бертофф (1962), 171
  37. ^ Цитируется по Berthoff (1962), 171-72.
  38. ^ Бертофф (1962), 172
  39. ^ Цитируется у Бертоффа (1962), 155-56.
  40. ^ Бертофф (1962), 156
  41. ^ Фельтенштейн (1947), 248-49
  42. ^ Ньюман (1986).
  43. ^ Фельтенштейн (1947), 253
  44. ^ Фельтенштейн (1947), 254
  45. ^ Макколл (2002), 102
  46. ^ Цитируется в Gray (1978), 69
  47. ^ Буш (1986), xx
  48. ^ Серый (1978), 79
  49. ^ Серый (1978), 78
  50. ^ Блюм (2006), 120
  51. ^ Блюм (2006), 121
  52. ^ Робертсон-Лорант (1996), 350
  53. ^ Робертсон-Лорант (1996), 350
  54. ^ Робертсон-Лорант (1996), 350
  55. ^ Брайант (2001), xxxii
  56. ^ Бертофф (1962), 152
  57. ^ Бертофф (1962), 153
  58. ^ Дельбанко (2005), 235
  59. ^ Дельбанко (2005), 238
  60. ^ Дельбанко (2005), 238-39
  61. ^ Паркер (2002), 241
  62. ^ Паркер (2002), 241
  63. ^ Серый (2004), 213
  64. ^ ср. Сандквист (1993)
  65. ^ Цитируется у Hayford et al. (1987), 581
  66. ^ Цитируется у Hayford et al. (1987), 581
  67. ^ Hayford et al. (1987), 580
  68. ^ Дельбанко (2005), 230
  69. ^ Дельбанко (2005), 230
  70. ^ Паркер (2002), 272
  71. ^ Силтс (1987), 493-94
  72. ^ Тюлени (1987), 495
  73. ^ Цитируется в Sealts (1987), 495.
  74. ^ Тюлени (1987), 495
  75. ^ Тюлени (1987), 497
  76. ^ Hayford et al. (1987), 581
  77. ^ Паркер (2002), 272
  78. ^ Цитируется у Hayford et al. (1987), 581
  79. ^ Hayford et al. (1987), 581
  80. ^ Hayford et al. (1987), 580
  81. ^ Тюлени (1987), 511
  82. ^ Бергманн (1986), 247
  83. ^ Перепечатано в Branch (1974), 358
  84. ^ Перепечатано в Branch (1974), 359
  85. ^ Перепечатано в Branch (1974), 360
  86. ^ Перепечатано в Branch (1974), 355
  87. ^ Перепечатано в Branch (1974), 357
  88. ^ Перепечатано в Branch (1974), 356. Курсив рецензента.
  89. ^ Перепечатано в Branch (1974), 359
  90. ^ Цитируется в Sealts (1987), 511
  91. ^ Тюлени (1987), 511
  92. ^ Маттиссен (1941), 286
  93. ^ Маттиссен (1941), 373
  94. ^ Маттиссен (1941), 476-77
  95. ^ Маттиссен (1941), 508
  96. ^ Маттиссен (1941), 508
  97. ^ Райт (1972), 211
  98. ^ Райт (1972), 211-12
  99. ^ Брайант (2001), 581
  100. ^ Артур Шульман и Роджер Юман (1966). Как это было сладко. Bonanza Books. п. 254.
  101. ^ «Возрождение статьи в афише». Архивировано из оригинал на 2012-01-29. Получено 2012-02-07.
  102. ^ Уайтхед, Гэри Дж. (Октябрь 2003 г.). "Бабо говорит из Лимы". Левиафан. 5 (2): 86–87. Дои:10.1111 / j.1750-1849.2003.tb00081.x. S2CID  143761291. Архивировано из оригинал на 2014-01-10. Получено 2013-09-15.

Процитированные работы

  • Абрамс, М. (1999). Глоссарий литературных терминов. Седьмое издание, Форт-Уэрт: издатели колледжа Харкорт Брейс. ISBN  0-15-505452-X
  • Бергманн, Йоханнес Д. (1986). «Рассказы Мелвилла». Компаньон в исследованиях Мелвилла. Отредактированный Джоном Брайантом. Нью-Йорк, Вестпорт, Коннектикут, Лондон: Greenwood Press. ISBN  0-313-23874-X
  • Бертофф, Уорнер (1962). Пример Мелвилла. Перепечатано 1972 г., Нью-Йорк: W.W. Нортон.
  • Блюм, Хестер (2006). «Атлантическая торговля». Товарищ Германа Мелвилла. Отредактированный Вин Келли. Уайли / Блэквелл.
  • Бранч, Уотсон Г. (ред.). (1974). Мелвилл: Критическое наследие. Отредактировано -. Первое издание 1974 г. Издание Papaerback, Лондон и Бостон: Routledge & Kegan Paul, 1985. ISBN  0710205139
  • Брайант, Джон (2001). «Герман Мелвилл: писатель в процессе» и «Заметки». Герман Мелвилл, Сказки, стихи и другие произведения. Отредактировано Джоном Брайантом с введением и примечаниями. Нью-Йорк: Современная библиотека. ISBN  0-679-64105-X
  • Буш, Фредерик (1986). "Вступление." Герман Мелвилл, Билли Бадд, моряк и другие истории. С введением -. Нью-Йорк, Лондон, Торонто: Penguin Books. ISBN  0140390537
  • Делано, Амаса (1817 г.). Повесть о путешествиях и путешествиях в северном и южном полушариях: три кругосветных путешествия; Вместе с путешествием по исследованиям и открытиям в Тихом океане и на восточных островах. Глава 18. Бостон: Напечатано Э. Дом, для автора. Перепечатано в Мелвилле 1987 г.
  • Дельбанко, Эндрю (2005). Мелвилл: его мир и работа. Нью-Йорк: Кнопф. ISBN  0-375-40314-0
  • Фельтенштейн, Розали (1947). «Бенито Серено Мелвилла». Американская литература: журнал истории литературы, критики и библиографии 19.3, 245-55.
  • Грандин, Грег (2014). Империя необходимости: рабство, свобода и обман в новом мире. Metropolitan Books. ISBN  9780805094534.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Грей, Валери Бонита (1978). Литературное наследие человека-невидимки: Бенито Черено и Моби-Дик. Очерки Костеруса по английскому и американскому языку и литературе. Новая серия, Том XII. Амстердам: Родопи Н.В. ISBN  906203652-X
  • Грей, Ричард (2004). История американской литературы. Malden MA, Оксфорд, Великобритания, и Виктория, Австралия: Blackwell Publishing. ISBN  978-0-631-22134-0
  • Хейфорд, Харрисон (1984). "Примечания." Герман Мелвилл, Пьер. Израиль Поттер. Сказки на площади. Человек уверенности. Билли Бадд, моряк. Под редакцией Г. Томаса Танселле. Нью-Йорк: Библиотека Америки.
  • Хейфорд, Харрисон, Альма А. Макдугалл и Дж. Томас Танселл (1987). «Заметки об отдельных прозаических произведениях». В Мелвилле 1987 г.
  • Линн, Кеннет С. (1988). Лемюэль Шоу и Херман Мелвилл. Юридический факультет Миннесотского университета. Получено из Университета Миннесоты Digital Conservancy, http://hdl.handle.net/11299/165043.
  • Маттиссен, Ф. (1941). Американский ренессанс: искусство и самовыражение в эпоху Эмерсона и Уитмена. Десятое издание, 1966, Нью-Йорк, Лондон и Торонто: Oxford University Press.
  • Макколл, Дэн (редактор) (2002). Короткие романы Мелвилла: авторитетные тексты, контексты, критика. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Нортон, 2002.
  • Мелвилл, Герман (1987). Сказки на площади и другие прозаические произведения 1839-1860 гг.. Под редакцией Харрисона Хейфорда, Альмы А. Макдугалл и Дж. Томаса Танселя. Сочинения Германа Мелвилла Том девятый. Эванстон и Чикаго: издательство Северо-Западного университета и библиотека Ньюберри, 1987. ISBN  0-8101-0550-0
  • Ньюман, Леа Бертани Возар (1986). "Бенито Черено". Справочник по рассказам Германа Мелвилла. Справочное издание по литературе. Бостон, Массачусетс: Г.К. Зал.
  • Паркер, Хершель (2002). Герман Мелвилл: Биография. Том 2, 1851-1891 гг.. Балтимор и Лондон: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN  0-8018-6892-0
  • Робертсон-Лоран, Лори (1996). Мелвилл: биография. Нью-Йорк: Кларксон Поттер / Издатели. ISBN  0-517-59314-9
  • Скаддер, Гарольд Х. (1928). "Мелвилла Бенито Черено и путешествия капитана Делано ". PMLA 43, июнь 1928 г., 502-32.
  • Силтс, Мертон М., мл. (1987). «Историческая записка». В Мелвилле 1987 г.
  • --- (1988). Чтение Мелвилла. Переработанное и дополненное издание. Пресса Университета Южной Каролины. ISBN  0-87249-515-9
  • Стаки, Стерлинг (1998). «Бубен во славе: африканская культура и искусство Мелвилла». Кембриджский компаньон Германа Мелвилла. Эд. Роберт С. Левин. Кембриджские товарищи по литературе. Кембридж, Великобритания и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
  • --- (2009). Африканская культура и искусство Мелвилла. Творческий процесс в Бенито Черено и Моби-Дике. Нью-Йорк: Oxford University Press, Inc. ISBN  9780195372700
  • Сандквист, Эрик Дж. (1993) Чтобы разбудить народы: гонка в создании американской литературы. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press издательства Гарвардского университета.
  • Райт, Наталия (1972). «Герман Мелвилл». Восемь американских авторов: обзор исследований и критики. Отредактированный Джеймсом Вудрессом. Нью-Йорк: W.W. Norton & Company Inc. ISBN  0-393-00651-4

внешняя ссылка