Энди Уорхол - Andy Warhol

«Уорхол» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Уорхол (значения) и Энди Уорхол (значения).

Энди Уорхол
Энди Уорхол 1975.jpg
Уорхол в 1975 году
Родившийся
Эндрю Уорхола

(1928-08-06)6 августа 1928 г.
Питтсбург, Пенсильвания, НАС.
Умер22 февраля 1987 г.(1987-02-22) (58 лет)
Нью-Йорк, НАС.
ОбразованиеТехнологический институт Карнеги (Университет Карнеги Меллон )
ИзвестенПечать, живопись, кино, фотография
Известная работа
Челси Девочки (Фильм 1966 года)
Взрыв пластика неизбежен (Событие 1966 года)
Банки с супом Кэмпбелла (Картина 1962 года)
Мэрилин Диптих (Картина 1962 года)
ДвижениеПоп-арт

Энди Уорхол (/ˈшɔːrчасɒл/;[1] родившийся Эндрю Уорхола; 6 августа 1928 - 22 февраля 1987) был американским художником, кинорежиссером и продюсером, который был ведущей фигурой в движение визуального искусства известный как поп-арт. Его работы исследуют взаимосвязь между художественным выражением, Реклама, и культура знаменитостей которые процветали к 1960-м годам и охватывают самые разные медиа, включая живопись, шелкография, фотография, кино и скульптура. Некоторые из его самых известных работ включают картины шелкографии. Банки с супом Кэмпбелла (1962) и Мэрилин Диптих (1962), экспериментальные фильмы Империя (1964) и Челси Девочки (1966), а мультимедиа события, известные как Взрыв пластика неизбежен (1966–67).

Родился и вырос в Питтсбург, Уорхол сначала сделал успешную карьеру коммерческий иллюстратор. Выставив свои работы в нескольких галереи в конце 1950-х он начал получать признание как влиятельный и неоднозначный художник. Его Нью-Йорк студия Фабрика, стал известным местом встреч, где собирались выдающиеся интеллектуалы, трансвеститы, драматурги, Богемный уличные люди Голливуд знаменитости и богатые покровители.[2][3][4] Он продвигал коллекцию личностей, известных как Суперзвезды Уорхола, и считается вдохновением для широко используемого выражения "15 минут славы ". В конце 1960-х он руководил и произвел экспериментальный рок группа Вельветовое метро и основал Опрос журнал. Он является автором множества книг, в том числе Философия Энди Уорхола и Попизм: шестидесятые годы Уорхола. Он жил открыто как гей человек перед гей-освободительное движение. После желчный пузырь хирургия, Уорхол умер от аритмия сердца в феврале 1987 года в возрасте 58 лет.

Уорхол был предметом многочисленных ретроспектив выставки, книги и особенность и документальные фильмы. Музей Энди Уорхола в его родном городе Питтсбурге, где хранится обширная постоянная коллекция произведений искусства и архивы, находится крупнейший музей в Соединенных Штатах, посвященный одному художнику. Многие из его творений очень ценны и коллекционируются. Самая высокая цена, когда-либо уплаченная за картину Уорхола, составляет 105 миллионов долларов США за картину 1963 года. холст названный Серебряная автомобильная авария (двойная катастрофа); его работы включают некоторые из самые дорогие картины когда-либо проданные.[5] Статья 2009 г. в Экономист описал Уорхола как "вожак арт-рынка ».[6]

биография

Ранняя жизнь и начало (1928–1949)

Дом детства Уорхола. 3252 Доусон-стрит, Южный Окленд окрестности Питтсбург, Пенсильвания

Уорхол родился 6 августа 1928 года в г. Питтсбург, Пенсильвания.[7] Он был четвертым ребенком Ондрея Уорхола (американизированного как Эндрю Уорхола-старший, 1889–1942 гг.)[8][9] и Юля (урожденная Завацкая, 1892–1972),[10] чей первый ребенок родился на их родине в Австро-Венгрии и умер до их переезда в США.

Его родители были из рабочего класса Лемко[11][12] эмигранты из Mikó, Австро-Венгрия (ныне Микова, расположена на сегодняшнем северо-востоке Словакия ). Отец Уорхола эмигрировал в США в 1914 году, а мать присоединилась к нему в 1921 году, после смерти бабушки и дедушки Уорхола. Отец Уорхола работал на угольной шахте. Семья жила на Белен-стрит, 55, а позже - на Доусон-стрит 3252 в Окленд окрестности Питтсбурга.[13] Семья была Русинский католик и присутствовал Византийская католическая церковь св. Иоанна Златоуста. У Энди Уорхола было два старших брата - Павол (Пол), старший, родился до того, как семья эмигрировала; Ян родился в Питтсбурге. Сын Павола, Джеймс Уорхола, стал успешным иллюстратором детских книг.

В третьем классе Уорхол Хорея Сиденхема (также известный как танец Святого Вита), заболевание нервной системы, вызывающее непроизвольные движения конечностей, которое считается осложнением скарлатина что вызывает пигментные пятна на коже.[14] Иногда, когда он был прикован к постели, он рисовал, слушал радио и собирал фотографии кинозвезд вокруг своей кровати. Позже Уорхол описал этот период как очень важный для развития его личности, навыков и предпочтений. Когда Уорхолу было 13 лет, его отец погиб в результате несчастного случая.[15]

Подростком Уорхол окончил Средняя школа Шенли в 1945 году. Еще подростком Уорхол выиграл Премия в области схоластического искусства и письма.[16] После окончания средней школы он намеревался учиться художественное образование на Питтсбургский университет в надежде стать учителем рисования, но его планы изменились, и он поступил в Технологический институт Карнеги. Университет Карнеги Меллон в Питтсбурге, где учился коммерческое искусство. Во время своего пребывания там Уорхол присоединился к кампусу Клуба современного танца и Общества изящных искусств.[17] Он также был арт-директором студенческого художественного журнала, Кано, иллюстрирующий обложку 1948 года[18] и полностраничная иллюстрация интерьера в 1949 году.[19] Считается, что это его первые две опубликованные работы.[19] Уорхол получил степень бакалавра изящных искусств в области живописного дизайна в 1949 году.[20] Позже в том же году он переехал в Нью-Йорк и начал карьеру в журнальной иллюстрации и Реклама.

1950-е годы

Ранняя карьера Уорхола была посвящена коммерческому и рекламному искусству, где его первым заказом было рисование обуви для Гламур журнал в конце 1940-х гг.[21] В 1950-х годах Уорхол работал дизайнер для производителя обуви Israel Miller.[21][22] Американский фотограф Джон Копланс напомнил, что

никто не рисовал туфли так, как Энди. Он каким-то образом придал каждой обуви свой темперамент, своего рода лукавство, Тулуз-Лотрек своего рода изысканность, но форма и стиль передавались точно, а пряжка всегда находилась в нужном месте. Дети в квартире [в которой Энди жил в Нью-Йорке - прим. Копланса] заметили, что вампиры рисунки обуви Энди становились все длиннее и длиннее, но [Израиль] Миллер не возражал. Миллер их любил.

«Причудливый» Уорхола рисунки тушью рекламы обуви фигурировали в некоторых из его первых показов на Галерея Бодли в Нью-Йорке.

Уорхол был одним из первых приверженцев шелкография эстамп как техника создания картин. Молодого Уорхола обучили технике трафаретной печати Макс Артур Кон в своем графическом бизнесе на Манхэттене.[23] Работая в обувной промышленности, Уорхол разработал свою технику «промокательной линии»: наносил чернила на бумагу, а затем промокал чернила, пока они еще влажные, что было похоже на гравюра процесс в самом элементарном масштабе. Его использование кальки и чернил позволило ему повторить основное изображение, а также создать бесконечные вариации на тему, метод, который является прототипом его шелкографии 1960-х годов.[21] В его книге Попизм: шестидесятые годы Уорхола Уорхол пишет: «Когда вы делаете что-то совершенно неправильно, вы всегда что-то обнаруживаете».[24]

Уорхол обычно использовал прием, отслеживая фотографии, проецируемые с помощью эпидиаскоп.[25] Использование отпечатков Эдвард Валлович, его "первый парень"[26] фотографии претерпели бы тонкую трансформацию, когда Уорхол часто бегло обрисовывал контуры и вылупление теней. Уорхол использовал фотографию Валловича Молодой человек курит сигарету (около 1956 г.),[27] для дизайна обложки книги 1958 года, которую он представил Саймон и Шустер для романа Уолтера Росса Бессмертный, а позже использовал другие для своей серии долларовых банкнот,[28][29] и для Суп Big Campbell's Банка с консервным ножом (овощи), 1962 года, который положил начало самому устойчивому мотиву Уорхола - банке с супом.

С быстрым расширением звукозаписывающая индустрия, RCA отчеты нанял Уорхола вместе с другим художником-фрилансером Сидом Маурером для оформления обложек альбомов и рекламных материалов.[30]

1960-е

Уорхол (слева) и Теннесси Уильямс (справа) говорить о SS Франция, 1967.

Он начал выставлять свои работы в 1950-х годах. Он проводил выставки в Галерея Хьюго[31] и Галерея Бодли[32] в Нью-Йорке; в Калифорнии, его первая выставка в галерее Западного побережья[33][34] было 9 июля 1962 года в г. Галерея Ferus Лос-Анджелеса с Банки с супом Кэмпбелла. Выставка отметила его западное побережье дебют поп-арта.[35]Первое соло Энди Уорхола в Нью-Йорке поп-арт выставка проходила в Элеонор Уорд Стабильная галерея 6–24 ноября 1962 г. В экспозицию вошли работы Мэрилин Диптих, 100 банок для супа, 100 бутылок кокса, и 100 долларовых купюр. На Стабильная галерея выставка, художник впервые познакомился с поэтом Джон Джорно кто будет сниматься в первом фильме Уорхола, Спать, в 1963 году.[36]

Это было в 1960-х годах, когда Уорхол начал рисовать культовые американские предметы, такие как долларовые купюры, грибовидные облака, электрические стулья, Банки с супом Кэмпбелла, Кока-Кола бутылки, такие знаменитости, как Мэрилин Монро, Элвис Пресли, Марлон Брандо, Трой Донахью, Мухаммед Али, и Элизабет Тейлор, а также заголовки газет или фотографии полицейских собак, нападающих на афроамериканских протестующих во время Бирмингемская кампания в Движение за гражданские права. В эти годы он основал свою студию "Фабрика "и собрал вокруг себя широкий круг художников, писателей, музыкантов и андеграундных знаменитостей. Его работы стали популярными и неоднозначными. Уорхол сказал следующее о Coca-Cola:

Что хорошего в этой стране, так это то, что в Америке зародилась традиция, согласно которой самые богатые потребители покупают по сути то же самое, что и самые бедные. Вы можете смотреть телевизор и смотреть кока-колу, и вы знаете, что президент пьет кока-колу, Лиз Тейлор пьет кока-колу, и только подумайте, вы тоже можете пить кока-колу. Кока-кола - это кока-кола, и никакие деньги не принесут вам лучшей колы, чем ту, которую пьет бомж на углу. Вся кока-кола такая же, и вся кока-кола хороша. Лиз Тейлор знает это, президент знает это, бездельник знает это, и вы это знаете.[37]

Суп Кэмпбелла I (1968)

Нью-Йорка музей современного искусства организовал симпозиум по поп-арту в декабре 1962 года, во время которого такие художники, как Уорхол, подверглись нападкам за «капитуляцию» перед потреблением. Критики были шокированы открытым принятием Уорхолом рыночной культуры. Этот симпозиум задал тон приему Уорхола.

Центральным событием стала выставка 1964 года. Американский супермаркет, выставка состоялась в галерее Пола Бьянкини в Верхнем Ист-Сайде. Шоу было представлено как типичная среда небольшого супермаркета США, за исключением того, что все в нем - от продуктов, консервов, мяса, плакатов на стене и т. Д. - было создано шестью выдающимися поп-артистами того времени, в том числе скандальным (и единомышленники) Билли Эппл, Мэри Инман и Роберт Уоттс. Картина Уорхола с изображением банки супа Кэмпбелла стоила 1500 долларов, а каждая банка с автографом была продана за 6 долларов. Выставка была одним из первых массовых мероприятий, которые напрямую поставили перед широкой публикой как поп-арт, так и извечный вопрос о том, что такое искусство.[38]

Энди Уорхол, с 1966 по 1977 год

Как рекламный иллюстратор в 1950-х годах Уорхол использовал помощников, чтобы повысить свою производительность. Сотрудничество останется определяющим (и спорным) аспектом его методов работы на протяжении всей его карьеры; это было особенно верно в 1960-е годы. Одним из самых важных сотрудников в этот период был Джерард Маланга. Маланга помогал художнику в создании шелкографии, фильмов, скульптур и других работ на "Фабрика ", Уорхола алюминиевая фольга Студия с серебряной краской на 47-й улице (позже переехала на Бродвей). Среди других участников фабрики Уорхола Фредди Херко, Ундина, Рональд Тавел, Мария Воронова, Билли Имя, и Бриджид Берлин (от которого ему, видимо, пришла идея записывать на магнитофон свои телефонные разговоры).[39]

В 1960-е годы Уорхол также воспитывал свиту из богемный и контркультура чудаки, которым он присвоил звание "Суперзвезды ", включая Нико, Джо Даллесандро, Эди Седжвик, Да здравствует, Ультрафиолетовый, Холли Вудлон, Джеки Кертис, и Candy Darling. Все эти люди участвовали в фильмах «Фабрика», а некоторые - например, Берлин - оставались друзьями Уорхола до его смерти. Важные фигуры нью-йоркского андеграундного мира искусства и кино, например писатель. Джон Джорно и режиссер Джек Смит, также появляется в фильмах Уорхола (многие премьеры проходят в Новый театр Энди Уорхола Гаррика и Театр на 55-й улице ) 1960-х годов, раскрывая связи Уорхола с разнообразными художественными сценами того времени. Менее известной была его поддержка и сотрудничество с несколькими подростками в ту эпоху, которые в дальнейшем добились известности, включая писателей. Дэвид Далтон,[40] фотограф Стивен Шор[41] и художник Биббе Хансен (мать поп-музыканта Бек ).[42]

Покушение на убийство (1968)

3 июня 1968 г. радикальная феминистка писатель Валери Соланас застрелил Уорхола и Марио Амайя искусствовед и куратор студии Уорхола.[43] До съемок Соланас была второстепенной фигурой в сцене «Фабрика». Она является автором в 1967 г. Манифест ОПУМ,[44] а сепаратистская феминистка трактат, выступавший за устранение мужчин; и появился в фильме Уорхола 1968 года Я мужчина. Ранее в день нападения Соланас выгнали из Фабрики после того, как она попросила вернуть сценарий, который она передала Уорхолу. Сценарий явно не к месту.[45]

Амайя получила лишь легкие травмы и в тот же день была выписана из больницы. Уорхол был тяжело ранен в результате нападения и едва выжил. Всю оставшуюся жизнь он страдал от физических повреждений, в том числе от необходимости носить хирургический корсет.[14] Стрельба сильно повлияла на жизнь и искусство Уорхола.[46][47]

Соланас была арестована на следующий день после нападения, после того как она сдалась полиции. В качестве объяснения она сказала, что Уорхол «слишком сильно контролировал мою жизнь». Впоследствии ей поставили диагноз: параноидная шизофрения и в конечном итоге приговорен к трем годам заключения под стражей Департамент исправительных учреждений. После съемок сцена «Фабрика» сильно повысила безопасность, и многие[ВОЗ? ] закончились «Фабрика 60-х».[47]

Уорхол сказал об атаке следующее:[48]

До того, как меня застрелили, я всегда думал, что я больше наполовину там, чем все там - я всегда подозревал, что смотрю телевизор, а не живу жизнью. Иногда люди говорят, что то, что происходит в фильмах, нереально, но на самом деле это нереально. В фильмах эмоции кажутся такими сильными и реальными, тогда как когда что-то действительно происходит с вами, это похоже на просмотр телевизора - вы ничего не чувствуете. Прямо тогда, когда в меня стреляли, и с тех пор я знал, что смотрю телевизор. Каналы переключаются, но это все телевидение.

1970-е годы

Президент Джимми Картер и Уорхол в 1977 г.

По сравнению с успехом и скандалом работы Уорхола в 1960-х, 1970-е были гораздо более спокойным десятилетием, поскольку он стал более предприимчивым. В соответствии с Боб Колачелло, Уорхол уделял много времени поиску новых богатых покровителей для портретных заказов, включая шаха Ирана. Мохаммад Реза Пехлеви, его жена императрица Фарах Пехлеви, его сестра Принцесса Ашраф Пехлеви, Мик Джаггер, Лайза Миннелли, Джон Леннон, Дайана Росс, и Брижит Бардо.[49][50] Знаменитый портрет коммунистического лидера Китая Уорхола Мао Зедун был создан в 1973 году. Он также основал, с Джерард Маланга, Опрос журнал и опубликовал Философия Энди Уорхола (1975). В книге выражена идея: «Зарабатывать деньги - это искусство, работа - это искусство, а хороший бизнес - лучшее искусство».[51]

Уорхол общался в различных ночных клубах Нью-Йорка, в том числе Макс Канзас-Сити а позже, в 1970-х, Студия 54.[52] Его обычно считали тихим, застенчивым и дотошным наблюдателем. Искусствовед Роберт Хьюз назвал его "белая родинка Юнион-сквер."[53]

В 1979 году вместе со своим давним другом Стюарт Пивар, Уорхол основал Нью-Йоркская Академия Искусств.[54][55]

1980-е

У Уорхола снова появился критический и финансовый успех в 1980-х годах, частично из-за его связи и дружбы с рядом плодовитых молодых художников, которые доминировали в "бычий рынок "искусства Нью-Йорка 1980-х: Жан-Мишель Баския, Джулиан Шнабель, Дэвид Салле и другие так называемые Неоэкспрессионисты, а также члены Трансавангард движение в Европе, в том числе Франческо Клементе и Энцо Кукки. До 1984 г. Сараево Зимние Олимпийские игры, он объединился с 15 другими артистами, в том числе Дэвид Хокни и Сай Твомбли, и внес Конькобежец печать в коллекцию «Искусство и спорт». Конькобежец использовался для официального Зимние Олимпийские игры в Сараево плакат.[56]

К этому времени, граффити художник Fab Five Фредди воздал должное Уорхолу, когда он нарисовал целый поезд банками с супом Кэмпбелла. Это сыграло важную роль в том, что Фредди оказался вовлеченным в подпольную арт-сцену Нью-Йорка и стал аффилированным лицом Баскии.[57]

К тому времени Уорхола критиковали за то, что он стал просто «бизнес-художником».[58] В 1979 году рецензенты не любили его выставки портретов личностей и знаменитостей 1970-х годов, называя их поверхностными, поверхностными и коммерческими, без какой-либо глубины или указания на значимость предметов. Они также раскритиковали его выставку 1980 года из 10 портретов на Еврейский музей в Манхэттене под названием Еврейские гении, который Уорхол не интересовался Иудаизм и евреи - описал в своем дневнике: «Они собираются продать».[58] Однако, оглядываясь назад, некоторые критики пришли к выводу, что поверхностность и коммерческий характер Уорхола является «самым блестящим зеркалом нашего времени», утверждая, что «Уорхол уловил нечто неотразимое в мире. дух времени американской культуры 1970-х годов ».[58]

Уорхол также ценил интенсивные Голливудский гламур. Однажды он сказал: «Я люблю Лос-Анджелес. Я люблю Голливуд. Они такие красивые. Все пластичное, но я люблю пластику. Я хочу быть пластичным».[59]

В 1984 г. Ярмарка Тщеславия поручил Уорхолу создать портрет Принц, чтобы сопровождать статью, посвященную успеху Фиолетовый дождь и сопровождающий его фильм.[60] Ссылаясь на множество портретов знаменитостей, созданных Уорхолом на протяжении его карьеры, апельсин Принц (1984) был создан с использованием композиции, похожей на Мэрилин Серия «Ароматизаторы» 1962 года, одна из первых портретов знаменитостей Уорхола.[61] Принц изображен в популярной цветовой палитре, обычно используемой Уорхолом, в ярко-оранжевом цвете с ярко-зелеными и синими бликами. Черты лица и волосы нанесены трафаретной печатью черным цветом на оранжевом фоне.[62][63][64]

в Дневники Энди Уорхола Уорхол записал, как он был взволнован, увидев Принца и Билли Айдол вместе на вечеринке в середине 1980-х, и он сравнил их с голливудскими кинозвездами 1950-х и 1960-х, которые также вдохновляли его портреты: «... видя этих двух гламурных мальчиков, это как мальчики новые девушки голливудского гламура, как Джин Харлоу и Мэрилин Монро ".[65]

Смерть

Могила Уорхола на Византийско-католическое кладбище Святого Иоанна Крестителя
Статуя Энди Уорхола в Братислава, Словакия

Уорхол умер в Манхэттене в 6:32 утра 22 февраля 1987 года в возрасте 58 лет. По сообщениям СМИ, он хорошо поправлялся. желчный пузырь операция в Больница Нью-Йорка перед смертью во сне от внезапной послеоперационной аритмия.[66] До постановки диагноза и операции Уорхол откладывал проверку повторяющихся проблем с желчным пузырем, так как боялся входить в больницы и обращаться к врачам.[54] Его семья подала в суд на больницу за ненадлежащее лечение, заявив, что аритмия была вызвана неправильным уходом и водное отравление.[67] Дело о халатности было быстро урегулировано во внесудебном порядке; Семья Уорхола получила сумму денег, которая не разглашается.[68]

Незадолго до смерти Уорхола врачи ожидали, что Уорхол выживет после операции, хотя повторная оценка случая примерно через тридцать лет после его смерти показала много признаков того, что операция Уорхола была на самом деле более рискованной, чем предполагалось изначально.[69] В то время широко сообщалось, что Уорхол умер в результате «обычной» операции, хотя, учитывая такие факторы, как его возраст, история семьи проблем с желчным пузырем, его предыдущие огнестрельное ранение и его медицинское состояние за несколько недель до процедуры, потенциальный риск смерти после операции оказался значительным.[69]

Братья Уорхола отвезли его тело обратно в Питтсбург, где был обнаружен открытый гроб. будить прошел в похоронном бюро Томаса П. Кунсака. Сплошная бронзовая шкатулка имела позолоченные перила и белую обивку. Уорхол был одет в черный кашемировый костюм, галстук с узором пейсли, платиновый парик и солнцезащитные очки. Он лежал с небольшим молитвенником и красной розой. Похороны литургия был проведен в Византийская католическая церковь Святого Духа на Питтсбурге Северная сторона. Панегирик произнес монсеньор Питер Тэй. Йоко Оно и Джон Ричардсон были спикеры. Гроб был покрыт белыми розами и папоротники спаржи. После литургия гроб пригнали Византийско-католическое кладбище Святого Иоанна Крестителя в Bethel Park, южный пригород Питтсбурга.[70]

У могилы священник произнес краткую молитву и окропил гроб святой водой. Перед тем, как гроб был опущен, Пейдж Пауэлл уронила копию Опрос журнал, Опрос Футболка и бутылка Эсте Лодер духи "Прекрасные" в могилу. Уорхола похоронили рядом с отцом и матерью. Панихида по Уорхолу прошла в Манхэттене 1 апреля 1987 г. Собор Святого Патрика, Нью-Йорк.

Работает

Картины

К началу 1960-х гг. поп-арт была экспериментальной формой, которую независимо приняли несколько художников; некоторые из этих пионеров, такие как Рой Лихтенштейн, позже станет синонимом движения. Уорхол, прославившийся как «Папа поп-музыки», обратился к этому новому стилю, в котором популярные сюжеты могли быть частью палитры художника. Его ранние картины показывают изображения, взятые из мультфильмы и рекламные объявления, расписанные вручную каплями краски. Картина Мэрилин Монро была нарисована Уорхолом в стиле поп-арт, и она была очень популярна. Эти капли подражали стилю успешных абстрактных экспрессионистов (таких как Виллем де Кунинг ). Первые картины Уорхола в стиле поп-арт были показаны в апреле 1961 года, они служили фоном для витрины Нью-Йоркского универмага Бонвит Теллер. Это была та же сцена, на которой его современники поп-арт. Джаспер Джонс, Джеймс Розенквист и Роберт Раушенберг тоже когда-то украсил.[71]

Идеи и для банок с супом, и для долларовых картин Уорхола придумала галерист Мюриэль Лэтоу. 23 ноября 1961 года Уорхол выписал Латоу чек на 50 долларов, который, согласно биографии Уорхола 2009 года, Поп, Гений Уорхола, было платой за то, что идея банок с супом стала предметом обсуждения.[72] На своей первой крупной выставке Уорхол нарисовал свои знаменитые банки супа Кэмпбелла, которые, как он утверждал, ел на обед большую часть своей жизни. 1964 год Большая банка супа Кэмпбелла был продан в 2007 году Сотбис с аукциона южноамериканскому коллекционеру за 5,1 миллиона фунтов стерлингов (7,4 миллиона долларов).[73]

Он любил знаменитости, поэтому он их тоже нарисовал. С этого начала он разработал свой более поздний стиль и предметы. Вместо того, чтобы работать над фирменным предметом, как он начинал, он все больше и больше работал над фирменным стилем, постепенно исключая ручную работу из художественного процесса. Уорхол часто использовал шелкография; его более поздние рисунки были построены по проекциям слайдов. На пике своей славы художника у Уорхола было несколько помощников, которые создавали его мультипликаторы для шелкографии, следуя его указаниям и создавая различные версии и вариации.[74]

В 1979 году Уорхол получил заказ от BMW нарисовать гоночную версию тогдашнего «элитного суперкара» для группы 4. BMW M1 для четвертого взноса в Проект BMW Art Car. В то время сообщалось, что, в отличие от трех художников до него, Уорхол решил рисовать непосредственно на автомобиле, вместо того, чтобы позволить техническим специалистам перенести его дизайн в масштабе на автомобиль.[75] Было указано, что Уорхол потратил всего 23 минуты на то, чтобы покрасить всю машину.[76]

Уорхол создавал как комические, так и серьезные произведения; его предметом могла быть банка супа или электрический стул. Уорхол использовал те же техники - шелкографию, воспроизводимую серию и часто раскрашивал яркими красками, - рисовал ли он знаменитостей, повседневные предметы или изображения самоубийств, автокатастроф и катастроф, как в 1962–1963 годах. Смерть и катастрофа серии. В Смерть и катастрофа картины включены Красная автомобильная авария, Фиолетовый прыгающий человек, и Оранжевая катастрофа. Одна из этих картин, диптих Серебряная автомобильная авария, стала самой дорогой его работой, когда она была продана на аукционе современного искусства Sotheby's в среду, 13 ноября 2013 года, за 105,4 миллиона долларов.[77]

Некоторые работы Уорхола, а также его личность были описаны как Китонский. Уорхол был описан как глупый по отношению к СМИ. Иногда он отказывался объяснять свою работу. Он предположил, что все, что нужно знать о его работе, «уже есть« на поверхности »».[78]

Его Чернильные пятна Роршаха предназначены как поп-комментарии об искусстве и о том, каким может быть искусство. Его корова обои (буквально, обои с коровой мотив ) и его окисление Картины (холсты, написанные медной краской, которая затем окислялась мочой) также заслуживают внимания в этом контексте. Не менее примечательно то, как они работают - и их средства производства - отразила атмосферу на нью-йоркской «Фабрике» Энди. Биограф Боб Колачелло приводит некоторые подробности о «картинах мочи» Энди:

Виктор ... был призрачным писателем Энди на Оксидейшн. Он приходил на фабрику, чтобы помочиться на холсты, которые уже были загрунтованы краской на медной основе Энди или Ронни Катроне, второй призрачный писатель, очень ценимый Энди, который сказал, что витамин B, который принимал Ронни, сделал более красивый цвет, когда кислота в моче стала медно-зеленой. Энди когда-нибудь использовал собственную мочу? Мой дневник показывает, что, когда он впервые начал сериал, в декабре 1977 года, он это сделал, и было много других: мальчики, которые приходили на обед и выпивали слишком много вина, и находили смешным или даже лестным, когда их просили помочь Энди. 'краска'. У Энди всегда был небольшой запас прочности, когда он вел их в свою студию.[79]

Первый портрет Уорхола Баския (1982) - черная фотошелкография поверх окисленной медной «картины мочой».

После многих лет шелкографии, оксидирования, фотографии и т. Д. Уорхол вернулся к живописи с кистью в руке в серии из более чем 50 крупных совместных работ, выполненных с Жан-Мишель Баския между 1984 и 1986 гг.[80][81] Несмотря на негативную критику, когда они были впервые показаны, Уорхол назвал некоторые из них «шедеврами», и они оказали влияние на его более поздние работы.[82]

Энди Уорхол был заказан в 1984 году коллекционером и галеристом. Александр Иолас производить работы на основе Леонардо да Винчи с Тайная вечеря для выставки в старой трапезной Палаццо делле Стеллине в Милан, напротив Санта-Мария-делле-Грацие где можно увидеть фреску Леонардо да Винчи.[83] Уорхол превысил требования комиссии и создал около 100 вариаций на эту тему, в основном шелкографии и картины, в том числе скульптуру, созданную совместно с Баскией. Десять боксерских груш (Тайная вечеря).[84]Выставка в Милане, открывшаяся в январе 1987 года набором из 22 шелкографий, была последней выставкой как для художника, так и для галериста.[85] Серия Тайная вечеря был замечен некоторыми как "возможно, его величайший",[86] но другими как «слабоумный, религиозный» и «бездуховный».[87] Это самая большая серия работ любого американского художника на религиозную тематику.[86]

Художник Маурицио Каттелан описывает, что трудно отделить повседневные встречи от искусства Энди Уорхола: «Это, наверное, самое лучшее в Уорхоле: то, как он проник в наш мир и суммировал его до такой степени, что отличить его от нашей повседневной жизни в принципе невозможно, и в любом случае бесполезно ". Уорхол был источником вдохновения для журнала Каттелана и сборников фотографий, таких как Постоянная еда, Чарли, и Туалетная бумага.[88]

Незадолго до своей смерти Уорхол работал над Легковые автомобили, серия картин для Мерседес Бенц.[89]

Автопортрет Энди Уорхола (1963–64), проданный в Нью-Йорке на майской вечерней распродаже после войны и современности в Кристи, принесла 38,4 миллиона долларов.[90]

9 мая 2012 года его классическая картина Двойной Элвис (Тип Феруса) продано на аукционе на Сотбис в Нью-Йорке за 33 миллиона долларов США. С учетом комиссии цена продажи составила 37 042 500 долларов США, не считая 50 миллионов долларов, которые Sotheby's предсказывал, что картина может принести картину. Изделие (тушь для шелкографии и Балончик с краской на холсте) показывает Элвис Пресли в стрелок поза. Впервые он был выставлен в 1963 г. Галерея Ferus в Лос-Анджелес. Уорхол сделал 22 версии Двойной Элвис, девять из которых находятся в музеях.[91][92]

В ноябре 2013 г. Серебряная автомобильная авария (двойная катастрофа) Диптих продан на аукционе современного искусства Sotheby's за 105,4 миллиона долларов, что стало новым рекордом для поп-исполнителя (предаукционная оценка была в 80 миллионов долларов).[77] Созданная в 1963 году, эта работа в предыдущие годы редко появлялась на публике.[93] В ноябре 2014 г. Тройной Элвис продана за 81,9 млн долларов (51,9 млн фунтов) на аукционе в Нью-Йорке.[94]

Фильмография

Основная статья: Энди Уорхол фильмография
Зернистый черно-белый кадр освещенного Эмпайр-стейт-билдинг на фоне ночного неба
Скриншот из фильма 1964 года Империя

Уорхол присутствовал на премьере статической композиции 1962 г. Ла Монте Янг называется Трио для струнных и впоследствии создал свою знаменитую серию статичных фильмов. Режиссер Йонас Мекас, который сопровождал Уорхола на премьере Трио, утверждает, что статические фильмы Уорхола были непосредственно вдохновлены перформансом.[95] С 1963 по 1968 год он снял более 60 фильмов,[96] плюс около 500 коротких черно-белых "Тест экрана портреты посетителей Фабрики.[97] Один из его самых известных фильмов, Спать, мониторит поэт Джон Джорно спать шесть часов. 35-минутный фильм Минет это один непрерывный снимок лица ДеВерен Буквалтер якобы получение оральный секс от режиссера Уиллард Маас, хотя камера никогда не наклоняется, чтобы увидеть это. Другой, Империя (1964), состоит из восьми часов видеозаписи Эмпайр Стейт Билдинг в Нью-Йорке в сумерках. Фильм Есть состоит из человека, который ест гриб в течение 45 минут.

Бэтмен Дракула это фильм 1964 года, который был снят и снят Уорхолом без разрешения Комиксы DC. Его демонстрировали только на его художественных выставках. Поклонник Бэтмен фильм Уорхола был "данью уважения" сериалу и считается первым появлением откровенно дерзкий Бэтмен. До недавнего времени фильм считался утерянным, пока сцены из него не были показаны достаточно подробно в документальном фильме 2006 года. Джек Смит и гибель Атлантиды.

Фильм Уорхола 1965 года Винил это адаптация Энтони Берджесс ' популярный антиутопия Роман Заводной апельсин. Другие записывают импровизированные встречи между завсегдатаями Фабрики, такими как Бриджид Берлин, Да здравствует, Эди Седжвик, Candy Darling, Холли Вудлон, Ундина, Нико, и Джеки Кертис. Легендарный андеграундный художник Джек Смит появляется в фильме Лагерь.

Его самый популярный и успешный фильм был Челси Девочки (1966). Фильм был в высшей степени инновационным, поскольку состоял из двух 16 мм -фильмы проецируются одновременно, с одновременным показом двух разных историй. Из проекционной кабины звук должен был повышаться для одного фильма, чтобы прояснить эту «историю», в то время как для другого он понижался. Умножение изображений вызвало у Уорхола основополагающие работы по шелкографии начала 1960-х годов.

Уорхол был поклонником режиссера Рэдли Мецгерс работа в кино[98] и прокомментировал, что фильм Мецгера, Lickerish Quartet, был "возмутительно извращенным шедевром".[99][100][101] Синий фильм - фильм, в котором суперзвезда Уорхола Да здравствует занимается любовью в постели с Луи Уолдон, еще одна суперзвезда Уорхола - последний фильм Уорхола в качестве режиссера.[102][103] Фильм, основополагающий фильм в Золотой век порно, в то время вызывала споры из-за откровенного подхода к сексу.[104][105] Синий фильм был публично показан в Нью-Йорке в 2005 году, впервые за более чем 30 лет.[106]

После стрельбы 1968 года затворник Уорхол отказался от личного участия в кинопроизводстве. Его послушник и помощник директора, Пол Моррисси, взял на себя работу по съемке фильма фабрика коллективный, направляющий кинематограф под брендом Уорхола в сторону более мейнстрима, основанного на повествовании, фильмов категории B эксплуатация тариф с Плоть, Мусор, и Высокая температура. Все эти фильмы, включая более поздние Дракула Энди Уорхола и Франкенштейн Энди Уорхола, были гораздо более мейнстримными, чем все, что пытался сделать Уорхол как режиссер. В этих последних фильмах "Уорхола" снимались Джо Даллесандро - скорее звезда Моррисси, чем настоящая Суперзвезда Уорхола.

В начале 1970-х годов большинство фильмов, снятых Уорхолом, были изъяты из обращения Уорхолом и окружающими его людьми, которые вели его бизнес. После смерти Уорхола фильмы медленно реставрировались в музее Уитни и иногда показываются в музеях и кинофестивалях. Немногие фильмы Уорхола доступны на видео или DVD.

Завод в Нью-Йорке

Основная статья: Фабрика
  • Завод: 1342 Lexington Avenue (первая фабрика)
  • Завод: 231 East 47th Street, 1963–67 (здание больше не существует)
  • Завод: 33 Union Square, 1967–73 (Decker Building )
  • Завод: 860 Broadway (около 33 Union Square), 1973–84 (здание было теперь полностью реконструировано и какое-то время (2000–2001) служило штаб-квартирой точка-ком консультирование Научный )
  • Завод: 22 East 33rd Street, 1984–87 (здание больше не существует)
  • Дом: 1342 Lexington Avenue
  • Дом: 57 East 66th Street (последний дом Уорхола)
  • Последняя личная студия: 158 Madison Avenue

Музыка

В середине 1960-х Уорхол принял группу вельветовое метро, что делает их важным элементом Взрыв пластика неизбежен мультимедийный перформанс-арт-шоу. Уорхол с Пол Моррисси, выступил в роли менеджера группы, познакомив их с Нико (который будет выступать с группой по просьбе Уорхола). Управляя Вельветовое метро, Энди заставлял их одеваться во все черное, чтобы они выступали перед фильмами, которые он также представлял.[107] В 1966 году он «продюсировал» их первый альбом. Бархатное метро и Нико, а также предоставляет обложки альбомов. Его фактическое участие в производстве альбома было просто оплатой студийного времени. После первого альбома группы Уорхол и лидер группы Лу Рид стали больше расходиться во мнениях относительно того, в каком направлении должна двигаться группа, и их творческая дружба закончилась.[нужна цитата ] В 1989 году, после смерти Уорхола, Рид и Джон Кейл воссоединились впервые с 1972 года для написания, исполнения, записи и выпуска концептуального альбома Песни для Дреллы, дань уважения Уорхолу. В октябре 2019 года аудиозапись неизвестной публике музыки Рида, основанной на книге Уорхолса 1975 года:Философия Энди Уорхола: от А до Б и обратно », Как сообщается, был обнаружен в архиве Музей Энди Уорхола в Питтсбурге.[108]

Уорхол разработал множество обложек альбомов для разных художников, начиная с фотографической обложки Джон Валлович дебютный альбом, Это Джон Валлович !!! (1964). Он разработал обложку для Катящиеся камни альбомы Липкие пальцы (1971) и Люблю тебя жить (1977), а Джон Кейл альбомы Академия в опасности (1972) и Хони Соит в 1981 году. Одной из последних работ Уорхола был портрет Арета Франклин для ее обложки 1986 года золотой альбом Арета, выполненный в стиле Правящие королевы сериал, который он завершил годом ранее.[109]

Уорхол сильно повлиял на новая волна /панк-рок группа Devo, а также Дэвид Боуи. Боуи записал песню под названием "Энди Уорхол "для своего альбома 1971 г. Работяга дори. Лу Рид написал песню "Andy's Chest" о Валери Соланас, женщина, которая застрелила Уорхола, в 1968 году. Он записал это на Velvet Underground, и эта версия была выпущена на VU в 1985 году. Позже Боуи сыграет Уорхола в фильме 1996 года. Баския. Боуи вспомнил, как встреча с Уорхолом в реальной жизни помогла ему в этой роли, и вспомнил свои ранние встречи с ним:

Я встречался с ним пару раз, но мы редко делились более чем банальностями. Когда мы впервые увидели друг друга, наступила неловкая тишина, пока он не заметил мои ярко-желтые туфли и не заговорил с энтузиазмом. Он хотел быть очень поверхностным. И, казалось бы, бесчувственный, равнодушный, как мертвая рыба. Лу Рид наиболее глубоко описал его, когда однажды сказал мне, что они должны принести на рынок куклу Энди: куклу, которую вы заводите и ничего не делает. Но мне удалось хорошо за ним наблюдать, и это помогло фильму [Баския...] Мы позаимствовали его одежду из музея в Питтсбурге, и она была цела, немытая. Не опустошались даже карманы: блин белый, смертельно бледный. fond de teint который Энди всегда мазал себе по лицу, разорванный на куски чек, чей-то адрес, много гомеопатических таблеток и парик. Энди всегда носил эти серебряные парики, но никогда не признавал, что это были парики. Один из его парикмахеров недавно сказал мне, что он регулярно стриг свои парики, как будто это настоящие волосы. Когда парик был обрезан, в следующем месяце он надел еще один, как будто его волосы отросли.[110]

Группа Триумф также написал песню об Энди Уорхоле "Stranger In A Strange Land" из своего альбома 1984 года. Гром семь.

Книги и печать

Рисунок и подпись Уорхола

Начиная с начала 1950-х годов Уорхол создал несколько несвязанных портфелей своих работ.

Первая из нескольких самостоятельно изданных книг Уорхола в переплете была 25 кошек зовут Сэм и одна синяя киска, напечатанный в 1954 году Сеймуром Берлином на бумаге с водяными знаками марки Arches с использованием его техники промокательных линий для литографий. Первоначальное издание было ограничено 190 пронумерованными копиями, раскрашенными вручную с использованием смывки чернил доктора Мартина. Большинство из них были подарены Уорхолом клиентам и друзьям. Экземпляр № 4 с надписью «Джерри» на передней обложке и передан Джеральдин Штутц, был использован для факсимильной печати в 1987 году,[111] а оригинал был продан на аукционе в мае 2006 г. за 35 000 долларов США. Дойл Нью-Йорк.[112]

Другие самоизданные книги Уорхола включают:

  • Золотая книга
  • Дикая малина
  • Святые кошки

Книга Уорхола A La Recherche du Shoe Perdu (1955) ознаменовал его «переход от коммерческого художника к галерее».[113] (Название игра слов Уорхола на титул французского автора Марсель Пруст с À la recherche du temps perdu.)[113]

Получив известность, Уорхол «написал» несколько коммерческих книг:

  • а, Роман (1968, ISBN  0-8021-3553-6) представляет собой буквальную транскрипцию, содержащую орфографические ошибки и фонетически записанный фоновый шум и бормотание, аудиозаписей Ундина и несколько друзей Энди Уорхола болтались на Фабрике, разговаривали, гуляли.[нужна цитата ]
  • Философия Энди Уорхола (От А до Б и обратно) (1975, ISBN  0-15-671720-4) - согласно введению Пэта Хакетта к Дневники Энди УорхолаПэт Хакетт сделала транскрипцию и текст для книги на основе ежедневных телефонных разговоров, иногда (когда Уорхол путешествовал) с использованием аудиокассет, которые ей дал Энди Уорхол. Указанные кассеты содержали разговоры с Бриджид Берлин (также известный как Бриджит Полк) и бывший Опрос редактор журнала Боб Колачелло.[нужна цитата ]
  • Попизм: шестидесятые годы Уорхола (1980, ISBN  0-15-672960-1), автором которой являются Уорхол и Пэт Хэкетт, представляет собой ретроспективный взгляд на 1960-е годы и роль поп-арта.
  • Дневники Энди Уорхола (1989, ISBN  0-446-39138-7), под редакцией Пэта Хакетта, представляет собой дневник, который Уорхол диктует Хакетту в ежедневных телефонных разговорах. Уорхол завел дневник, чтобы отслеживать свои расходы после аудита, хотя вскоре он расширился и стал включать его личные и культурные наблюдения.[114]

Уорхол создал модный журнал Опрос это все еще публикуется сегодня. Считается, что зацикленный заголовок на обложке написан либо его собственным почерком, либо почерком его матери Джулии Уорхола, которая часто писала текст для его ранних коммерческих произведений.[115]

Другие СМИ

Хотя Энди Уорхол наиболее известен своими картинами и фильмами, он написал работы во многих различных СМИ.

Серебряные облака воспроизведение на Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Декабрь 2015 г., выставка Warhol Unlimited Exposition
  • Рисунок: Уорхол начал свою карьеру в качестве коммерческого иллюстратора, создавая рисунки в стиле «кляксы» для рекламы и журнальных статей. Самыми известными из этих ранних работ являются его рисунки обуви. Некоторые из его личных рисунков были опубликованы в небольших буклетах, например Ням, Ням, Ням (о еде), Хо-хо-хо (о Рождестве) и Обувь, обувь, обувь. Его самая художественно признанная книга рисунков, вероятно, Золотая книга, составленный из чувствительных рисунков юношей. Золотая книга назван так из-за сусальное золото что украшает его страницы.[116] В апреле 2012 года на гаражной распродаже в Лас-Вегасе был найден эскиз певца 1930-х годов Руди Валли, который, как утверждал Энди Уорхол, был нарисован. Говорят, что изображение было нарисовано, когда Энди было девять или десять лет.[117] Различные органы власти ставят под сомнение подлинность изображения.[нужна цитата ]
  • Скульптура: Самая известная скульптура Уорхола, вероятно, его Коробки Brillo, трафаретные чернила на деревянных копиях больших фирменных картонных коробок, используемых для хранения 24 упаковок Brillo мыльницы. Оригинальный дизайн Brillo был разработан коммерческим художником. Джеймс Харви. Скульптура Уорхола была частью серии работ, посвященных «коробкам с продуктами», в которые также входили кетчупы Хайнца и коробки для томатного сока Кэмпбелла.[118] Другие известные работы включают Серебряные облака- наполненный гелием, майларовый серебристый, подушкообразный шарики. А Серебряное Облако был включен в передвижную выставку Воздушное Искусство (1968–1969) куратор Уиллоуби Шарп. Облака также был адаптирован Уорхолом для авангард танцевальная пьеса хореографа Мерс Каннингема ДождьЛес (1968).[119]
  • Аудио: В какой-то момент Уорхол везде носил с собой портативный диктофон, записывая на пленку все, что все говорили и делали. Он называл это устройство своей «женой». Некоторые из этих лент легли в основу его литературного творчества. Еще одна аудиоработа Уорхола была его Невидимая скульптура, презентация, в которой срабатывает сигнализация при входе в комнату. Сотрудничество Уорхола с музыкантами The Velvet Underground было вызвано выраженным желанием стать музыкальным продюсером.[нужна цитата ]
  • Капсулы времени: В 1973 году Уорхол начал сберегать эфемеры из своей повседневной жизни - переписку, газеты, сувениры, предметы детства, даже использованные билеты на самолет и еду - которые были запечатаны в простые картонные коробки, получившие название «Капсулы времени». К моменту его смерти коллекция разрослась до 600 индивидуально датированных «капсул». Коробки теперь хранятся в Музее Энди Уорхола.[120]
  • Телевидение: Энди Уорхол мечтал о специальное телевидение о его любимом предмете - Ничего - что он позвонит Ничего особенного. Позже в своей карьере он создал два кабельных телешоу, ТВ Энди Уорхола в 1982 г. и Пятнадцать минут Энди Уорхола (на основе его знаменитого "пятнадцать минут славы "цитата) для MTV в 1986 году. Помимо своих собственных шоу он регулярно появлялся в гостях на других программах, в том числе Лодка любви при этом жена Среднего Запада (Мэрион Росс ) боится, что Энди Уорхол откроет своему мужу (Том Босли, сыгравший вместе с Россом в ситкоме Счастливые дни ) ее тайное прошлое как суперзвезда Уорхола по имени Марина дель Рей. Уорхол также снял рекламный ролик для Шраффта В ресторанах Нью-Йорка подают десерт из мороженого с подходящим названием «Подземное мороженое».[121]
  • Мода: Уорхола цитируют за то, что он сказал: «Я лучше куплю платье и повешу его на стену, чем повешу картину, не так ли?»[122] Одна из его самых известных суперзвезд, Эди Седжвик, стремился стать модельером, а его хорошим другом Halston был известным. Работа Уорхола в моде включает платья с шелкографией, короткую подработку модели на подиуме и книги по моде, а также картины с модой (обувь) в качестве предмета.[нужна цитата ] Самого Уорхола называют современным денди авторитет которого «держался больше на присутствии, чем на словах».[123]
  • Исполнительское искусство: Уорхол и его друзья устраивали театрализованные мультимедийные представления на вечеринках и в общественных местах, сочетая музыку, фильмы, слайд-проекции и даже Джерарда Малангу. S&M наряд щелкает кнутом. В Взрыв пластика неизбежен 1966 год стал кульминацией этого направления его творчества.[124]
  • Театр: Пьеса Уорхола Свинина Энди Уорхола открылся 5 мая 1971 года в театре LaMama в Нью-Йорке для двухнедельного показа и был доставлен в Roundhouse в Лондоне на более длительный срок в августе 1971 года. Свинина был основан на записанных на магнитофон разговорах между Бриджид Берлин и Энди, во время которых Бриджид играла для Энди записи телефонных разговоров между собой и своей матерью, светской львицей Хани Берлин. В спектакле Округ Джейн как «Вульва» и Вишня ваниль как «Аманда Свинина».[125] В 1974 году Энди Уорхол также поставил сценический мюзикл. Человек на Луне, который был написан Джон Филлипс из Мамы и папы.
Фотография Дебби Гарри Энди Уорхол, сделанный в 1980 году на Фабрике в день фотосессии для ее портретов на шелкографии.
  • Фотография: Для создания своих шелкографий Уорхол делал фотографии или заказывал их своим друзьям и помощникам. Эти фотографии в основном были сделаны на конкретную модель Polaroid камеру, The Big Shot, которую Polaroid держал в производстве специально для Уорхола. Этот фотографический подход к живописи и его метод фотосъемки оказали большое влияние на художественную фотографию. Уорхол был опытным фотографом и сделал огромное количество фотографий посетителей Фабрики, друзей.[нужна цитата ][126]
  • Музыка: В 1963 году Уорхол основал Друды, недолговечный авангард шумовая музыка группа, в которой участвовали видные представители нью-йоркского сообщества прото-концептуального искусства и минималистского искусства.[127]
  • Компьютер: Уорхол использовал Amiga компьютеры для создания цифрового искусства, в том числе Ты единственный, который он помогал проектировать и строить вместе с Amiga, Inc. Он также показал разницу между медленным и быстрым заполнением в прямом эфире с Дебби Гарри в качестве модели.[128] (видео )

Производитель и продукт

Он основал журнал сплетен Опрос, сцена для знаменитостей, которых он «поддерживал», и бизнес, в котором работают его друзья. Он сотрудничал с другими над всеми своими книгами (некоторые из которых были написаны с Пэт Хакетт). Он усыновил молодого художника. Жан-Мишель Баския, и группа Вельветовое метро, представляя их публике как свой последний интерес, и сотрудничая с ними. Можно даже сказать, что он создавал людей (как в «Суперзвезде» Уорхола и портрете Уорхола). Он поддерживал продукты, появлялся в рекламе и часто появлялся в качестве приглашенных знаменитостей в телешоу и в фильмах (он появлялся во всем, начиная с Лодка любви[129] к Субботняя ночная жизнь[130] и Ричард Прайор фильм Цыпленок с динамитом[131]).

В этом отношении Уорхол был поклонником «арт-бизнеса» и «бизнес-искусства» - он, по сути, писал о своем интересе думать об искусстве как о бизнесе в Философия Энди Уорхола от А до Б и обратно.[132]

Личная жизнь

Сексуальность

Уорхол был гомосексуалист.[133][134] В 1980 году он сказал интервьюеру, что все еще девственник. Биограф Боб Колачелло, присутствовавший на собеседовании, полагал, что это, вероятно, правда, и тот небольшой секс, который у него был, вероятно, был "смесью вуайеризм и мастурбация - использовать слово [Энди] Абстрактные".[135] Утверждение Уорхола о девственности, по-видимому, противоречит его лечению в больнице в 1960 году. кондиломы, а венерическая болезнь.[136] Это также противоречило его возлюбленным, в том числе музе Уорхола. BillyBoy, который сказал, что занимался сексом до оргазма: «Когда он не был Энди Уорхолом, и когда вы были с ним наедине, он был невероятно щедрым и очень добрым человеком. Меня соблазнил Энди Уорхол, которого я видел в одиночестве. Фактически, когда я был с ним на публике, он как бы действовал мне на нервы ... Я говорил: «Ты просто противный, я не могу тебя выносить».[137] Билли Имя также отрицал, что Уорхол был всего лишь вуайеристом, говоря: «Он был сущностью сексуальности. Она пронизывала все. Энди источал это вместе со своим великим художественным творчеством ... Это принесло радость всему миру искусства в Нью-Йорке. "[138] «Но его личность была настолько уязвима, что открывать глухой фронт стало защитой».[139] Любители Уорхола включены Джон Джорно,[140] Билли Имя,[141] Чарльз Лизенби,[142] и Джон Гулд. Его парень 12 лет был Джед Джонсон, с которым он познакомился в 1968 году, а позже прославился как дизайнер интерьеров.[143]

Тот факт, что гомосексуализм Уорхола повлиял на его творчество и сформировал его отношение к миру искусства, является основным предметом исследований художника, и этот вопрос сам Уорхол затрагивал в интервью, беседах с современниками и в своих публикациях (например, Попизм: Уорхол 1960-х). На протяжении всей своей карьеры Уорхол создавал эротические фотографии и рисунки обнаженных мужчин. Многие из его самых известных работ (портреты Лайза Миннелли, Джуди Гарланд, и Элизабет Тейлор, и такие фильмы, как Минет, Мой Hustler и Одинокие ковбои ) черпают из подпольной культуры геев или открыто исследуют сложность сексуальности и желания. По мнению ряда ученых, премьера многих его фильмов прошла в гей порно театры, включая New Andy Warhol Garrick Theater и 55th Street Playhouse, в конце 1960-х.[144]

Первые работы, которые Уорхол представил в галерею изобразительного искусства, гомоэротические рисунки обнаженных мужчин, были отвергнуты как слишком откровенные геи.[26] В Попизм, кроме того, художник вспоминает разговор с режиссером Эмиль де Антонио о трудностях, с которыми Уорхол был принят в обществе более известными на тот момент (но закрытый ) гей-художники Джаспер Джонс и Роберт Раушенберг. Де Антонио объяснил, что Уорхол был «слишком шустрым, и это их расстраивает». В ответ на это Уорхол пишет: «Я ничего не мог сказать по этому поводу. Все это было слишком правдой. Поэтому я решил, что мне все равно, потому что это были все вещи, которые я не хотел менять. в любом случае, я не думал, что «должен» захотеть измениться ... Другие люди могли изменить свое отношение, но не я ».[26][145] Изучая биографию Уорхола, многие обращаются к этому периоду - концу 1950-х и началу 1960-х годов - как к ключевому моменту в развитии его личности. Некоторые предполагали, что его частый отказ комментировать свою работу, говорить о себе (ограничивая себя в интервью ответами типа «Мм, нет» и «Мм, да», и часто позволяя другим говорить за него) - и даже Эволюцию его поп-стиля можно проследить до тех лет, когда Уорхола впервые уволили внутренние круги нью-йоркского мира искусства.[146]

Религиозные верования

Образы Иисуса из В Последний ужин цикл (1986). Уорхол сделал почти 100 вариаций на эту тему, которые Гуггенхайм Войлок «указывает на почти навязчивые вложения в предмет».[147]

Уорхол был практикующим Русинский католик. Он регулярно работал волонтером в приюты для бездомных в Нью-Йорке, особенно в самое загруженное время года, и назвал себя религиозным человеком.[148] Многие из более поздних работ Уорхола изображали религиозные сюжеты, в том числе две серии: Детали картин эпохи Возрождения (1984) и Тайная вечеря (1986). Кроме того, в его поместье посмертно было найдено собрание произведений на религиозную тематику.[148]

В течение своей жизни Уорхол регулярно посещал Литургия, и священник в церкви Уорхола, Сент-Винсент Феррер, сказал, что художник ходил туда почти ежедневно,[148] хотя он не замечал приема Причастие или собираюсь Признание и сидел или преклонил колени на скамьях сзади.[135] Священник думал, что боится быть узнаваемым; Уорхол сказал, что стеснялся того, что его видели в Римский обряд церковь креститься "в Православный путь "(справа налево, а не наоборот).[135]

В его творчестве заметно влияние Восточно-христианский традиции, которая была так очевидна в его местах поклонения.[148]

Брат Уорхола охарактеризовал художника как «действительно религиозного человека, но он не хотел, чтобы люди знали об этом, потому что [это было] личное». Несмотря на частный характер его веры, по мнению Уорхола, панегирик Джон Ричардсон описал его как набожный: "Насколько мне известно, он был ответственен по крайней мере за один преобразование. Он очень гордился финансированием учебы своего племянника в священстве ".[148]

Коллекции

Уорхол был заядлым коллекционером. Его друзья ссылались на его многочисленные коллекции, которые составляли не только его четырехэтажный дом. таунхаус, но также и ближайший склад, как «Вещи Энди». Истинный объем его коллекций был открыт только после его смерти, когда Музей Энди Уорхола в Питтсбурге перевезли 641 коробку со своим «Материалом».

Коллекции Уорхола включали памятный знак Coca-Cola и картины XIX века.[149] наряду с меню самолетов, неоплаченных счетов-фактур, тесто для пиццы, порнографических романов пульпа, газеты, почтовые марки, листовки супермаркетов и куков, среди прочих чудачеств. Он также включал значительные произведения искусства, такие как Джордж Беллоуз с Мисс Бентам.[150] Одна из его главных коллекций была его парики. У Уорхола было более 40 экземпляров, и он очень заботился о своих шиньонах, которые были сшиты нью-йоркским мастером из волос, привезенных из Италии. В 1985 году девушка сорвала с его головы парик Уорхола. Позже в дневнике Уорхола было обнаружено, что он написал: «Я не знаю, что удерживало меня от того, чтобы столкнуть ее с балкона».

В 1960 году он купил рисунок лампочки. Джаспер Джонс.[151]

Еще один предмет, найденный в коробках Уорхола в музее в Питтсбурге, был мумифицированный человеческая нога от Древний Египет. Куратор антропологии в Музей естественной истории Карнеги считал, что Уорхол, скорее всего, нашел его на блошином рынке.[152]

Работает

  • I. Miller Обувь, 17 апреля 1955 года, иллюстрация в New York Times.

  • Взрыв пластика неизбежно '(шоу) - The Velvet Underground & Nico, 1966, плакат

  • Платье Souper, 1967, трафаретное платье из бумаги по мотивам картины Уорхола. Банки с супом Кэмпбелла

  • Портрет Мао Цзэдуна, 1972 г., холст, синтетическая полимерная краска, тушь для шелкографии.

  • фото Уорхола и Фарах Пехлеви, 1977, с работами Уорхола на стенах Тегеранского музея

  • BMW Group - 4 M1, 1979, крашеная машина

Коллекционеры

Среди первых коллекционеров и влиятельных сторонников Уорхола были Эмили и Бертон Тремейн. Среди приобретенных более 15 произведений искусства,[153] Мэрилин Диптих (сейчас в галерее Тейт Модерн, Лондон)[154] и Мальчик для Мэг (сейчас находится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия),[155] были куплены прямо в студии Уорхола в 1962 году. На одно Рождество Уорхол оставил небольшой Голова Мэрилин Монро у дверей Тремейнов в их нью-йоркской квартире в благодарность за их поддержку и поддержку.[156]

Фонд

Завещание Уорхола предписывало, что все его поместье - за исключением нескольких скромных наследств членам семьи - пойдет на создание фонда, посвященного «развитию изобразительного искусства». У Уорхола было так много вещей, что потребовалось Сотбис через девять дней после его смерти выставить на аукцион его имущество; аукцион собрал более 20 миллионов долларов США.

В 1987 году в соответствии с завещанием Уорхола был основан Фонд изобразительных искусств Энди Уорхола. Фонд служит имуществом Энди Уорхола, но также имеет миссию «способствовать новаторскому художественному выражению и творческому процессу» и «ориентирован в первую очередь на поддержку работ сложной и часто экспериментальной природы».[157]

В Общество прав художников является представителем США по авторским правам Фонда Энди Уорхола для визуальных искусств на все работы Уорхола, за исключением кадров из фильмов.[158] Представитель США по авторским правам на кадры из фильмов Уорхола - Музей Уорхола в Питтсбурге.[159] Кроме того, у Фонда визуальных искусств Энди Уорхола есть соглашения об архиве изображений. Все цифровые изображения Уорхола находятся в исключительном ведении Корбис, а все прозрачные изображения Уорхола находятся в ведении Art Resource.[160]

Фонд Энди Уорхола выпустил свой Годовой отчет к 20-летию в виде трехтомника, выпущенного в 2007 г .: Vol. I, 1987–2007 годы; Vol. II, Гранты и выставки; и Vol. III, Программа наследия.[161] Фонд остается одной из крупнейших организаций, предоставляющих гранты в области изобразительного искусства в США.[162]

Многие работы и вещи Уорхола выставлены на Музей Энди Уорхола в Питтсбург. Фонд подарил музею более 3000 произведений искусства.[163]

СМИ об Уорхоле

Фильмы

Уорхол (справа) с режиссером Улли Ломмель на съемках 1979-х Кокаин Ковбои, в котором Уорхол предстал как сам

Уорхол появился в фильме как он сам Кокаин Ковбои (1979)[164] и в фильме Тутси (1982).

После его смерти Уорхола изобразил Криспин Гловер в Оливер Стоун фильм Двери (1991), автор Дэвид Боуи в Джулиан Шнабель фильм Баския (1996), и автор Джаред Харрис в Мэри Харрон фильм Я застрелил Энди Уорхола (1996). Уорхол появляется как персонаж в Майкл Догерти опера Джеки О (1997). Актер Марк Бринглесон играет короткую эпизодическую роль Уорхола в Остин Пауэрс: международный человек-загадка (1997). Многие фильмы авангардного кинематографа Йонас Мекас поймал моменты жизни Уорхола. Шон Грегори Салливан изобразил Уорхола в фильме 54 (1998). Гай Пирс изображал Уорхола в фильме Заводская Девушка (2007) о Эди Седжвик жизнь.[165] Актер Грег Трэвис изображает Уорхола в короткой сцене из фильма Хранители (2009).

В кино Дорога в ад группа Энди Уорхолов является частью Компания по прокладке благих намерений где души с добрыми намерениями заточены в тротуар.[166] В фильме Люди в черном 3 (2012) Энди Уорхол на самом деле оказывается агентом W MIB под прикрытием (играет Билл Хейдер ). Уорхол устраивает вечеринку на Фабрике в 1969 году, где его разыскивают агенты MIB K и J (J из будущего). Агент W отчаянно пытается закончить свою работу под прикрытием («У меня совсем нет идей, я рисую банки для супа и бананы, ради всего святого!», «Ты должен подделать мою смерть, хорошо? Я не могу слушать музыку на ситаре. больше. "и" Я не могу отличить девочек от мальчиков ").

Энди Уорхол (изображаемый Том Митен ) - один из главных героев британского телешоу 2012 года. Роскошная комедия Ноэля Филдинга. Персонаж изображается с манерами робота. В функции 2017 года Клуб мальчиков-миллиардеров Кэри Элвес изображает Уорхола в фильме, основанном на реальной истории о Роне Левине (исполнил Кевин Спейси ) друг Уорхола, убитый в 1986 году.[167] В сентябре 2016 года было объявлено, что Джаред Лето изобразил бы титульный персонаж в Уорхол, будущий американский биографический драматический фильм произведено Майкл Де Лука и написано Теренс Винтер, по книге Уорхол: Биография к Виктор Бокрис.[168]

Документальные фильмы

  • Документальный фильм Абсолют Уорхола (2001) был произведен польским режиссером Станиславом Мухой, в котором рассказывается о семье родителей Уорхола и родном городе в Словакии.[169]
  • Энди Уорхол: документальный фильм (2006) - благоговейный четырехчасовой фильм автора Рик Бернс[170] который выиграл Премия Пибоди в 2006 году.[171]
  • Энди Уорхол: Двойное отрицание (2006) - 52-минутный фильм Яна Йентоба о трудностях аутентификации работ Уорхола.[172]
  • Фабрика людей Энди Уорхола (2008), телевизионный документальный фильм, состоящий из трех частей, режиссер Кэтрин Шорр, включает интервью с несколькими партнерами Уорхола.[173][174]

Телевидение

Уорхол появился как повторяющийся персонаж в сериале Винил, В исполнении Джон Кэмерон Митчелл.[175] Уорхола изобразил Эван Питерс в Американская история ужасов: Культ эпизод "Валери Соланас умерла за ваши грехи: подонок ". В эпизоде ​​изображено покушение на Уорхола со стороны Валери Соланас (Лена Данэм ).

В начале 1969 года Энди Уорхол получил заказ от Бранифф Интернэшнл сняться в двух телевизионных рекламных роликах для продвижения кампании элитной авиакомпании «Когда у вас есть это - выставляйте напоказ». Кампанию разработало рекламное агентство Lois Holland Calloway, которым руководил Джордж Лоис, создатель знаменитой серии Журнал Esquire охватывает. В первом коммерческом сериале участвовали маловероятные люди, которые разделяли тот факт, что они оба летали на Braniff Airways. Уорхол был в паре с легендой бокса Сонни Листон. Странная реклама сработала, как и другие, в которых фигурировали маловероятные попутчики, такие как художник. Сальвадор Дали и легенда бейсбола Уайти Форд.

Были созданы две дополнительные рекламные ролики для Браниффа, в которых известные личности садятся в самолет Браниффа и приветствуются хозяйкой Браниффа, поддерживая их любовь к полетам Браниффа. Уорхол также был показан в первом из этих рекламных роликов, которые также были сняты Лоис и были выпущены летом 1969 года. Лоис неправильно заявила, что он был заказан Браниффом в 1967 году для представления в течение этого года, но в то время реклама Мэдисон-авеню дуайенн Мэри Уэллс Лоуренс, которая была замужем за председателем и президентом Браниффа Хардинг Лоуренс, в то время представляла компанию из Далласа. Лоис сменила агентство Wells Rich Greene 1 декабря 1968 года. Права на фильмы Уорхола для Браниффа и подписанные им контракты принадлежат частному фонду и находятся в ведении фонда Braniff Airways в Далласе, штат Техас.[176]

Книги

Биография Энди Уорхола, написанная искусствоведом Блейк Гопник был опубликован в 2020 году под заголовком Уорхол.[177][178][179]

Почести

В 2002 г. Почтовая служба США выпустил 18-центовую марку, посвященную Уорхолу. Разработанный Ричардом Шиффом из Скоттсдейл, Аризона На марке, представленной на церемонии в Музее Энди Уорхола, изображена картина Уорхола «Автопортрет, 1964».[180][181] В марте 2011 года на Юнион-сквер в Нью-Йорке была обнаружена хромированная статуя Энди Уорхола и его фотоаппарата Polaroid.[182]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Полный словарь Random House Webster: "Уорхол"
  2. ^ Требай, Гай; Ла Ферла, Рут (12 ноября 2018 г.). «Сказки с фабрики Уорхола» - В каждом из трех последовательных пространств, называемых «Фабрикой», Энди Уорхол создавал фильмы, картины, капсулы времени и психосексуальные драмы с периодом полураспада в несколько десятилетий. Здесь его сотрудники вспоминают места, времена и человека ". Нью-Йорк Таймс. Получено 13 ноября, 2018.
  3. ^ Песковиц, Дэвид (12 ноября 2018 г.). «Воспоминания с фабрики Уорхола». Боинг Боинг. Получено 13 ноября, 2018.
  4. ^ Розен, мисс (13 ноября 2018 г.). «Сочные рассказы о том, каким был на самом деле Энди Уорхол» - Энди, казалось, парил в космосе. Он обладал этой волшебной энергией и не был похож ни на кого другого."". Порок. Получено 13 ноября, 2018.
  5. ^ «Картина Энди Уорхола продается за 105 миллионов долларов». New York Daily News. 13 ноября 2013 г.. Получено 13 ноября, 2013.
  6. ^ «Специальный отчет об арт-рынке: взлеты и падения мастера поп-музыки». Экономист. 26 ноября 2009 г.. Получено 14 августа, 2010.
  7. ^ «Энди Уорхол: биография». Фонд Энди Уорхола изобразительных искусств. 2002 г.
  8. ^ "Биография". Warhola.com. Архивировано из оригинал 19 февраля 2010 г.. Получено 14 августа, 2010.
  9. ^ В. Бокрис, Уорхол: Биография, Da Capo Press, 2009, стр. 15.
  10. ^ "Мать". Warhola.com. Получено 14 августа, 2010.
  11. ^ Пол Роберт Магочи, Иван Поп, Энциклопедия истории и культуры русинов, University of Toronto Press, 2002.
  12. ^ Джейн Даггетт Дилленбергер, Религиозное искусство Энди Уорхола, Международная издательская группа «Континуум», 2002, стр. 7.
  13. ^ Бокрис, Виктор (1989). Жизнь и смерть Энди Уорхола. Нью-Йорк: Bantam Книги. стр.4–5. ISBN  0-553-05708-1. OCLC  19631216.
  14. ^ а б "биография". warhol.org. Архивировано из оригинал 6 января 2013 г.. Получено 13 января, 2013.
  15. ^ «Принц поп-арта». Arthistoryarchive.com. В архиве из оригинала 7 июля 2010 г.. Получено 14 августа, 2010.
  16. ^ «Самые творческие подростки Америки названы лауреатами Национальной премии в области академического искусства и письма 2016 года» (Пресс-релиз). Scholastic Inc. 14 марта 2016 г.[постоянная мертвая ссылка ]
  17. ^ "Энди Уорхол: годы обучения в колледже". Музей Энди Уорхола. Получено 9 февраля, 2015.
  18. ^ "Головы спрайтов, играющие на скрипках, 1948". Уорхол. Архивировано из оригинал 9 февраля 2015 года.
  19. ^ а б Гопник, Блейк. «9 февраля 2015: The Daily Pic». Блейк Гопник об искусстве. Получено 9 февраля, 2015.
  20. ^ Колачелло, Боб (1990), стр. 19.
  21. ^ а б c Бенсток, Шари и Сюзанна Феррисс (редакторы). Сноски: на обуви; Издательство Рутгерского университета; 1 февраля 2001 г .; ISBN  978-0813528717; С. 44–48.
  22. ^ Для Исраэля Миллера см. я. "Маленькая шкатулка для драгоценностей в обувном магазине "Кристофера Грея, Нью-Йорк Таймс, 10 февраля 2008 г.
  23. ^ "Макс Артур Кон" в SAAM.
  24. ^ Тони Шерман; Дэвид Далтон (2010). Поп: гений Энди Уорхола. HarperCollins. ISBN  9780060936631.
  25. ^ Уорхол, Энди; Глозер, Ласло, 1936-; Schellmann, Jörg; Издание Schellmann (1994), Энди Уорхол, искусство из искусства, Издание Schellmann; Мюнхен: Ширмер / Мозель, ISBN  978-3-88814-725-8CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  26. ^ а б c Кестенбаун, Уэйн (2015), Энди Уорхол: биография, Нью-Йорк, NY Open Road Integrated Media, Inc, ISBN  978-1-4976-9989-2
  27. ^ "Эдвард Валлович Молодой человек курит сигарету (Около 1956 года, серебряно-желатиновая печать). Музей Энди Уорхола, Питтсбург ". Архивировано из оригинал 16 августа 2018 г.. Получено 28 августа, 2019.
  28. ^ Три однодолларовых купюры на картоне (1962). Фотография Эдварда Валловича. Музей Энди Уорхола, Питтсбург; Коллекция основателей, вклад Фонд Энди Уорхола для визуальных искусств, Inc.
  29. ^ Принц, Н. (2014). Зарабатывать деньги / Печать Живопись: Картины с долларовой купюрой Уорхола Критика, 56 (3), 535-557.
  30. ^ Олдхэм, Эндрю; Саймон Спенс; Кристин Олман (2002). 2Stoned. Лондон: Секер и Варбург. п. 137. ISBN  0-436-28015-9. OCLC  50215773.
  31. ^ Биография Уорхола, Галерея Гагосяна. Проверено 24 марта 2011 года.
  32. ^ Анонс выставки Bodley Gallery Warhol В архиве 16 июля 2011 г. Wayback Machine. Проверено 24 марта 2011 года.
  33. ^ Энджелл, Калли (2006). Сценарии Энди Уорхола: фильмы Энди Уорхола: raisonné каталога. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc. п. 38. ISBN  0-8109-5539-3. OCLC  61162132.
  34. ^ Ливингстон, Марко (1992). Поп-арт: международная перспектива. Нью-Йорк: Риццоли. п. 32. ISBN  0-8478-1475-0. OCLC  25649248.
  35. ^ Липпард, Люси Р. (1970). Поп-арт. Лондон: Темза и Гудзон. п. 158. ISBN  0-500-20052-1. OCLC  220727847.
  36. ^ "Джон Джорно". www.warholstars.org.
  37. ^ Уорхол, Энди (1975). Философия Энди Уорхола: от А до Б и обратно. Сан-Диего: Харкорт Брейс Йованович. стр.100–101. ISBN  0-15-189050-1. OCLC  1121125.
  38. ^ Венди Вейтман, Pop Impressions Europe / USA: гравюры и копии из Музея современного искусства (Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1999). ISBN  9780870700774
  39. ^ Колачелло, Боб (1990), стр. 67.
  40. ^ Менанд, Луи (11 января 2010 г.). "Вершина популярности". Житель Нью-Йорка.
  41. ^ Grow, Krystal (23 сентября 2014 г.). "Time Lightbox". Time Inc.
  42. ^ Джеймс, Дагон (2014). Билли Имя: Серебряный век Черно-белые фотографии фабрики Энди Уорхола. Reel Art Press. п. 127. ISBN  978-1909526174.
  43. ^ Шаффнер, Ингрид (1999). Главный Энди Уорхол. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. п. 79. ISBN  0-8109-5806-6.
  44. ^ Соланас, Валери (2004) [1967]. Манифест ОПУМ. Лондон: Verso. ISBN  1-85984-553-3. OCLC  53932627.
  45. ^ Джоби, Лиз, "Соланас и сын" Хранитель (Манчестер, Англия), 24 августа 1996 г., стр., T10 и далее.
  46. ^ Хардинг, Джеймс (2001). «Самый простой сюрреалистический акт: Валери Соланас и (пере) утверждение авангардных приоритетов». TDR / The Drama Review. 45 (4, зима 2001 г.): 142–162. Дои:10.1162/105420401772990388. S2CID  57565380.
  47. ^ а б Уорхол, Энди; Пэт Хакет (1980). ПОПизм: 60-е годы Уорхола. Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованович. С. 287–295. ISBN  0-15-173095-4. OCLC  5673923.
  48. ^ Кристин Стайлз; Питер Ховард Селц (1996). Теории и документы современного искусства: сборник произведений художников. Калифорнийский университет Press. С. 345–. ISBN  978-0-520-20251-1. Получено 13 января, 2013.
  49. ^ «Джексон Уорхола выходит на обозрение». Новости BBC. 7 августа 2009 г.. Получено 30 марта, 2010.
  50. ^ «Энди Уорхол Эксперт по аутентификации произведений искусства, сертификаты подлинности и эксперты-оценщики». www.artexpertswebsite.com. Получено 26 февраля, 2018.
  51. ^ Бротон, Филип Дельвс (2012). Искусство продажи. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Penguin Press. п. 165.
  52. ^ "Биография Энди Уорхола: от бархатного подполья до Баскии". В архиве из оригинала 7 января 2009 г.. Получено 6 января, 2009.[ненадежный источник? ]
  53. ^ Хьюз, Роберт (18 февраля 1982 г.). "Восхождение Энди Уорхола". Нью-Йоркское обозрение книг.
  54. ^ а б Александр, Павел (27 января 1992 г.). "Что случилось с сокровищами Энди". New York Magazine. Vol. 25 нет. 4. Нью-Йоркские СМИ. п. 28. Получено 4 декабря, 2013.
  55. ^ Коннолли, Джон (8 апреля 1996 г.). «Школа скандала». New York Magazine. Vol. 29 нет. 14. Нью-Йорк Медиа. п. 24. Получено 4 декабря, 2013.
  56. ^ ""Конькобежец "Официальный плакат Зимних Олимпийских игр 1984 года в Сараево Энди Уорхола".
  57. ^ Пискор, Эд (2013). Семейное древо хип-хопа. Фантаграфика. ISBN  978-1606996904.
  58. ^ а б c Ландо, Михал (8 апреля 2008 г.). «Пересмотр евреев Уорхола». The Jerusalem Post. Архивировано из оригинал 3 июля 2011 г.. Получено 5 января, 2009.
  59. ^ Бокрис, Виктор; Джерард Маланга (2002). Up-tight: история Velvet Underground. Лондон: Омнибус Пресс. п. 66. ISBN  0-7119-9170-7. OCLC  49906101.
  60. ^ Vox, Тристан. «Пурпурная слава: признание принца на пике его возможностей. Статья Vanity Fair 1984 года, со специально заказанным портретом, заказанным Энди Уорхолом». Ярмарка Тщеславия. Получено 12 марта, 2018.
  61. ^ «Историк искусства Томас Кроу, анализ портрета Принца Уорхола, май 2018» (PDF). www.pacermonitor.com. Получено 9 июня, 2018.
  62. ^ «Оранжевая Мэрилин Энди Уорхола, 1962 год. Очерк портретного стиля Уорхола за три десятилетия». www.christies.com. Получено Одиннадцатое марта, 2018.
  63. ^ "Принц (1984): Энди Уорхол: Artimage". www.artimage.org.uk. Архивировано из оригинал 12 марта 2018 г.. Получено Одиннадцатое марта, 2018.
  64. ^ "Энди Уорхол и его процесс: Скриншоты: sothebys.com". Архивировано из оригинал 13 апреля 2016 г.
  65. ^ Уорхол, Энди; Хакетт, Пэт (2014). Дневники Энди Уорхола (1-е двенадцатое изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Двенадцать. ISBN  9781455561452. OCLC  881024850.
  66. ^ Бурстин, Роберт О. (13 апреля 1987 г.). «Больница утверждает, что оказала Уорхолу надлежащую помощь». Нью-Йорк Таймс. Получено 2 января, 2009.
  67. ^ Салливан, Рональд (5 декабря 1991 г.). «Забота обвинила Уорхола в смерти». Нью-Йорк Таймс. Получено 14 августа, 2010.
  68. ^ «Наследники Энди Уорхола урегулировали иск с больницей из-за смерти художника». Орландо Сентинел. 24 декабря 1991 г.. Получено 4 декабря, 2013.
  69. ^ а б Гобник, Блейк. "Смерть Уорхола: в конце концов, не все так просто". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 22 февраля 2017 г.. Получено 22 февраля, 2017.
  70. ^ Уилсон, Скотт. Места упокоения: места захоронения более 14000 известных личностей, 3-е изд .: 2 (Kindle Location 49627). McFarland & Company, Inc., Издатели. Kindle Edition.
  71. ^ Смит, Патрик S (1986). Искусство и фильмы Энди Уорхола; UMI Research Press; стр.98; ISBN  0-8357-1733-X
  72. ^ "Банки для супа - Энди Уорхол". Warholstars.org. В архиве с оригинала от 1 августа 2010 г.. Получено 14 августа, 2010.
  73. ^ "Ранняя картина Люсьена Фрейда возглавила вечернюю распродажу современного искусства Sotheby’s на 100 миллионов долларов "Колина Глиделла, Artnet, 10 февраля 2016 г.
  74. ^ Колачелло, Боб (1990), стр. 28.
  75. ^ Bmw Art Car 1979: M1 Энди Уорхола, Дизайн кузова автомобиля, 27 марта 2006 г. (архивировано)
  76. ^ "Bmw Art Car 1979: M1 Энди Уорхола". carbodydesign.com. Архивировано из оригинал 13 февраля 2010 г.
  77. ^ а б "Рекорд Уорхола ведет современные продажи". Сотбис. 14 ноября 2013 г.. Получено 4 декабря, 2013.
  78. ^ «Биография Энди Уорхола (1928–1987)». Арт Эксперты. Получено 15 января, 2014.
  79. ^ Колачелло, Боб (1990). Святой ужас: Энди Уорхол крупным планом. Лондон: HarperCollins. п. 343. ISBN  0-06-016419-0. OCLC  21196706.
  80. ^ Кьяппини, Руди (ред.), Жан-Мишель Баския. Museo d'Arte Moderna / Skira, 2005.
  81. ^ Fairbrother, Тревор. «Двойная функция - совместные картины, Энди Уорхол, Жан-Мишель Баския», Искусство в Америке, Сентябрь 1969 г.
  82. ^ Фретц, Эрик, Жан-Мишель Баския: биография. Гринвуд Пресс, 2010. ISBN  978-0-313-38056-3.
  83. ^ Клаудиа Шмукли, "Энди Уорхол: Тайная вечеря" (июнь 1999 - декабрь 2001) Музей Гуггенхайма Сохо. Проверено 21 сентября 2014 года.
  84. ^ Сотрудничество с Энди Уорхолом: Жан Мишель Баския В архиве 4 марта 2016 г. Wayback Machine, Музей Энди Уорхола. Проверено 21 сентября 2014 года.
  85. ^ Судебный спор по имуществу Александра Иоласа: «Дело Анагносту против Стифеля - Верховный суд штата Нью-Йорк», Leagle, Inc., 6 декабря 1990 г. Получено 21 сентября 2014 г.
  86. ^ а б Дилленбергер, Джейн (2001). Религиозное искусство Энди Уорхола. Лондон: Continuum. С. 10–11. ISBN  0-8264-1334-X. OCLC  59540326.
  87. ^ Энтони Хейден-Гест, "Тайная вечеря Уорхола", ArtNet, 1999.
  88. ^ Спектор, Нэнси. Маурицио Каттелан: Все. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Публикации Музея Гуггенхайма, 2011 г.
  89. ^ Кеннеди, Маев (1 сентября 2001 г.). "Уорхол: Тачки". Хранитель. Лондон. Получено 24 апреля, 2010.
  90. ^ «Автопортрет Энди Уорхола стоит 38,4 миллиона долларов». Новости BBC. 12 мая 2011 г.. Получено 30 января, 2017.
  91. ^ AP. «Уорхол« Элвис »продан за 37 миллионов долларов; работы Лихтенштейна и Вэйвэя бьют собственные рекорды на аукционе в Нью-Йорке». Вашингтон Пост. Архивировано из оригинал 31 декабря 2018 г.. Получено 10 мая, 2012.
  92. ^ AP (10 мая 2012 г.). «Двойной Элвис Энди Уорхола продается за 37 миллионов долларов,« Спящая девушка »Лихтенштейна - за 44 миллиона». Ежедневные новости. Получено 29 сентября, 2019.
  93. ^ «Картина Уорхола продана на аукционе в Нью-Йорке за рекордные 105 миллионов долларов». Fox News. 13 ноября 2013 г.. Получено 4 декабря, 2013.
  94. ^ «Триптих Энди Уорхола с Элвисом продан за 81,9 млн долларов». Новости BBC. Получено 13 ноября, 2014.
  95. ^ Хусслейн, Уве (1990). Поп-арт: Энди Уорхол и Velvet Underground. Вупперталь. OCLC  165575494.[страница нужна ]
  96. ^ "Фильмография Энди Уорхола". База данных фильмов в Интернете. Получено 29 сентября, 2009.
  97. ^ Шаффнер (1999), стр. 73.
  98. ^ Хадсон, Дэвид (7 августа 2014 г.). "This Is Softcore: Art Cinema Erotica Рэдли Мецгера". Фандор. Архивировано из оригинал 5 марта 2016 г.. Получено 29 февраля, 2016.
  99. ^ Сандмир, Ричард (4 апреля 2017 г.). «Рэдли Мецгер, чья искусная эротика стала явной, умер в возрасте 88 лет». Нью-Йорк Таймс. Получено 5 апреля, 2017.
  100. ^ Мецгер, Джульетта; Фельдман, Кэрил; Уэст, Эшли (2 апреля 2017 г.). "Пресс-релиз: Рэдли Мецгер, режиссер-новатор, умер в возрасте 88 лет". Отчет Риальто. Получено 2 апреля, 2017.
  101. ^ "Lickerish Quartet". Кинообщество Линкольн-центра. 8 августа 2014 г.. Получено 24 мая, 2015.
  102. ^ Кэнби, Винсент (22 июля 1969 г.). "Обзор фильма - Голубой фильм (1968) Экран: Голубой фильм Энди Уорхола"'". Нью-Йорк Таймс. Получено 29 декабря, 2015.
  103. ^ Кэнби, Винсент (10 августа 1969 г.). «Красный горячий и синий фильм Уорхола. D1. Печать. (За платным доступом)». Нью-Йорк Таймс. Получено 29 декабря, 2015.
  104. ^ Коменас, Гэри (2005). "Голубой фильм (1968)". WarholStars.org. Получено 29 декабря, 2015.
  105. ^ "Голубой фильм (1969)". IMDb. Получено 29 декабря, 2015.
  106. ^ "Blue Movie + Viva на кинофестивале в Нью-Йорке". WarholStars.org. Октябрь 2005 г. Архивировано с оригинал 27 октября 2015 г.. Получено 20 января, 2016.
  107. ^ Макнил, Ноги (2016). Пожалуйста, убей меня: устная история панка без цензуры. Макнил, Ноги, Маккейн, Джиллиан (изд. К двадцатой годовщине). Нью-Йорк. ISBN  9780802125361. OCLC  955634990.
  108. ^ Сисаро, Бен (30 октября 2019 г.). «Давно утерянная лента Лу Рида с сюрпризом: слова Энди Уорхола - На кассете, обнаруженной в музее Энди Уорхола, найден музыкант Velvet Underground, исполняющий фрагменты из книги своего наставника 1975 года». Нью-Йорк Таймс. Получено 30 октября, 2019.
  109. ^ Бего, Марк (2001). Арета Франклин: Королева души. Da Capo Press. п. 250. ISBN  0-306-80935-4. OCLC  46488152. Получено 29 марта, 2009.
  110. ^ "Может ли настоящий Дэвид Боуи подняться, пожалуйста?". Журнал HUMO. 5 декабря 1995 г. Архивировано с оригинал 16 июня 2013 г.. Получено 6 июня, 2013.
  111. ^ Рассел, Джон (6 декабря 1987 г.). "Изобразительное искусство". Нью-Йорк Таймс. Получено 5 января, 2009.
  112. ^ 3 мая 2006 г., торги в Doyle New York.. Проверено 14 августа 2006 года.
  113. ^ а б Смит, Джон В., Памела Аллара и Энди Уорхол. Одержимость одержимостью: Энди Уорхол и коллекционирование. Питтсбург, Пенсильвания: Музей Энди Уорхола, 2002, стр. 46. ISBN  0-9715688-0-4.
  114. ^ Колачелло, Боб (1990), стр. 183.
  115. ^ Колачелло, Боб (1990), стр. 22–23.
  116. ^ Бурдон, Дэвид (1989). Уорхол. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. п. 51. ISBN  0-8109-1761-0. OCLC  19389231.
  117. ^ "'Эскиз Энди Уорхола найден "на гаражной распродаже в США". Новости BBC. 2 апреля 2012 г.. Получено 3 апреля, 2012.
  118. ^ Сотрудники музея Энди Уорхола (2004 г.). Энди Уорхол: 365 дублей. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. п. 35. ISBN  0-500-23814-6. OCLC  56117613.
  119. ^ Бурдон, Дэвид (1989). Уорхол. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. п. 231. ISBN  0-8109-1761-0. OCLC  19389231.
  120. ^ Сотрудники музея Энди Уорхола (2004 г.). Энди Уорхол: 365 дублей. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. п. 157. ISBN  0-500-23814-6. OCLC  56117613.
  121. ^ Фергюсон, Майкл (2005). «Подземное мороженое». Архивировано из оригинал 16 января 2009 г.. Получено 6 января, 2009.
  122. ^ "Монстры и критики - биография Энди Уорхола". Архивировано из оригинал 16 декабря 2013 г.. Получено 28 июля, 2013.
  123. ^ Джордж Уолден, Кто такой денди? - Денди и Бо Браммелл, Лондон: Гибсон-сквер, 2002. ISBN  1-903933-18-8. Отзыв от Frances Wilson в «Необычные люди», Хранитель, 12 октября 2006 г.
  124. ^ Бурдон, Дэвид (1989). Уорхол. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. С. 221–225. ISBN  0-8109-1761-0. OCLC  19389231.
  125. ^ «Разговор на дикой стороне: влияние СВИНИНЫ Энди Уорхола на эволюцию блеска, глэма и панк-рока». warhol.org. Архивировано из оригинал 26 января 2016 г.. Получено 19 января, 2016.
  126. ^ "Полароид" Большой выстрел - ручка и карандаш Энди Уорхола ". Случайный фотофил. 29 апреля 2019 г.,. Получено 26 февраля, 2020.
  127. ^ Блейк Гопник, Уорхол: Жизнь как искусство Лондон: Аллен Лейн. 5 марта 2020 г.ISBN  978-0-241-00338-1 п. 297
  128. ^ "Эксперименты Энди Уорхола на Amiga". 2014. Получено 19 мая, 2014.
  129. ^ Мэтисон, Уитни (6 августа 2013 г.). "Посмотрите шесть лучших появлений Уорхола в фильмах и на телевидении". USA Today. Получено 17 марта, 2018.
  130. ^ Манро, Дон; Фремонт, Винсент; Эткин, Сью (10 октября 1981 г.). ТВ Энди Уорхола: Грим и смерть. NBC. Получено 17 марта, 2018.
  131. ^ "Эрнест Пинтофф, 70 лет; аниматор получил" Оскар ". Некрологи. Лос-Анджелес Таймс. 7 февраля 2002 г.. Получено 17 марта, 2018.
  132. ^ Уорхол, Энди (1975). Философия Энди Уорхола: (от А до Б и обратно). Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованович. ISBN  0-151-89050-1. OCLC  903973784. Получено 17 марта, 2018.
  133. ^ См. Биографов, таких как Виктор Бокрис и искусствовед Мейер, Ричард (2002). Представление вне закона: цензура и гомосексуализм в американском искусстве ХХ века. Издательство Оксфордского университета. п. 125. ISBN  0-19-510760-8.
  134. ^ Матараццо, отец Сэм (1998). Религиозное искусство Энди Уорхола. Нью-Йорк: Издательская компания Continuum. п. 33. ISBN  0-8264-1112-6.
  135. ^ а б c Диллинджер, Джейн Даггетт (2001). Религиозное искусство Энди Уорхола. Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum. С. 16–17. ISBN  978-0-8264-1334-5. Получено 7 апреля, 2010.
  136. ^ Шерма, Тони; Далтон, Дэвид (2010). POP: Гений Энди Уорхола. Нью-Йорк: HarperCollins. п. 49.
  137. ^ Келлер, Джером (2007). "Уорхол суперзвезды". Интервью за круглым столом на фестивале андеграундного кино и музыки в Лаузане.
  138. ^ "Билли Имя | Человек, посеребренный Фабрику". ГРАЖДАНСКИЙ. Получено 19 января, 2016.
  139. ^ «Заводские рабочие Уорхолиты помнят: имя Билли». Журнал Интервью. Получено 19 января, 2016.
  140. ^ Бун, Маркус (осень 2008 г.). "Джон Джорно". Бомбить (105). Получено 18 сентября, 2016.
  141. ^ О'Хаган, Шон (27 сентября 2015 г.). «Я снимал Энди Уорхола: фотографа Билли Нейма о наркотиках и съемках на фабрике». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 19 января, 2016.
  142. ^ Кестенбаум, Уэйн (2015). Энди Уорхол: биография. Open Road Media. С. 174–75.
  143. ^ Бокрис, Виктор (2003). Уорхол: Биография. Da Capo Press. п. 2.
  144. ^ Во, Томас (1996). Трудно представить: эротизм геев в фотографии и кино от истоков до каменной стены. Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета.
  145. ^ Батт, Гэвин (2005). Между вами и мной: странные разоблачения в мире искусства Нью-Йорка, 1948–1963 гг.. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press. п. 113. ISBN  0-8223-3486-0. OCLC  57285910.
  146. ^ Fairbrother, Тревор (1989). «Человек завтрашнего дня». В Де Сальво, Донна (ред.). Успех - это работа в Нью-Йорке: раннее искусство и бизнес Энди Уорхола. Нью-Йорк: Галерея и учебный центр Грей. С. 55–74. ISBN  0-934349-05-3. OCLC  19826995.
  147. ^ Шмукли, Клаудия (1999). "Энди Уорхол: Тайная вечеря". Сохо: Фонд Соломона Р. Гуггенхайма. В архиве из оригинала 16 января 2009 г.. Получено 5 января, 2009.
  148. ^ а б c d е Ромейн, Джеймс (12 ноября 2003 г.). «Преодоление культуры: секрет Энди Уорхола». Godspy. Получено 5 января, 2009.
  149. ^ МУЧНИК, СЮЗАНН (8 мая 1988 г.). "Уорхол: поп-артист или крестоносец за традиции?". Лос-Анджелес Таймс. ISSN  0458-3035. Получено 26 февраля, 2018.
  150. ^ «Американское приобретение». Институт изящных искусств Барбера. Архивировано из оригинал 17 февраля 2015 г.. Получено 16 февраля, 2015.
  151. ^ Голдсмит, Кеннет. Столица: Нью-Йорк, столица ХХ века..
  152. ^ «5 самых необычных привычек Энди Уорхола». Inktank.fi. 20 ноября 2012 г.. Получено 13 января, 2013.
  153. ^ (п. д.). Tremaine Collection / Miller Company: Произведения искусства и дизайн. артдизайнкафе. Проверено 1 апреля 2020 года.
  154. ^ Тейт Модерн, Лондон. (п. д.). Энди Уорхол. Мэрилин диптих, (1962). Проверено 1 апреля 2020 года.
  155. ^ Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия. (п. д.). Энди Уорхол. Мальчик для Мэг, (1962). Проверено 1 апреля 2020 года.
  156. ^ Хаусли, Кэтлин Л. (2001). Эмили Холл Тремейн: Коллекционер на пороге, (стр.160). Фонд Эмили Холл Тремейн: Мериден, Коннектикут. Проверено 1 апреля 2020 года.
  157. ^ "Вступление". Фонд Энди Уорхола изобразительных искусств. Получено 2 января, 2009.
  158. ^ «Самые популярные исполнители». Общество прав художников. Архивировано из оригинал 31 января 2009 г.. Получено 6 января, 2009.
  159. ^ «Информация о музее: FAQ». Музей Энди Уорхола. Архивировано из оригинал 20 декабря 2008 г.. Получено 6 января, 2009.
  160. ^ "Часто задаваемые вопросы". Фонд Энди Уорхола изобразительных искусств. 2002. Архивировано с оригинал 6 января 2009 г.. Получено 6 января, 2009.
  161. ^ Фонд Энди Уорхола изобразительных искусств (2007). Фонд Энди Уорхола изобразительных искусств 1987–2007 гг. (PDF). Нью-Йорк: Фонд Энди Уорхола для визуальных искусств. ISBN  978-0-9765263-1-5. OCLC  180133918. Архивировано из оригинал (PDF) 19 декабря 2008 г.. Получено 6 января, 2009.
  162. ^ Вакс, Джоэл; Майкл Штраус (2002). "Прошлое настоящее". Фонд Энди Уорхола изобразительных искусств. Архивировано из оригинал 6 января 2009 г.. Получено 6 января, 2009.
  163. ^ Музей Энди Уорхола, Фонд изобразительных искусств Энди Уорхола
  164. ^ Ломмель, Улли (1979). Кокаин Ковбои.
  165. ^ Хикенлупер, Джордж. Заводская Девушка.
  166. ^ Мьюир, Джон Кеннет (2011), Фильмы ужасов 1990-х, МакФарланд, п. 236, г. ISBN  9780786440122
  167. ^ Дневники Энди Уорхола (1989, ISBN  0-446-39138-7), под редакцией Пэта Хакетта; Дата поступления: четверг, 25 сентября 1986 г .; С. 773.
  168. ^ «Джаред Лето сыграет Энди Уорхола в байопике». Хранитель. Получено 20 сентября, 2016.
  169. ^ «Выпуск TLA раскрывает прошлое знаменитого художника Энди Уорхола, чтобы раскрыть историю, о которой мало кто когда-либо вообразил: Absolut Warhola» (PDF) (Пресс-релиз). Освобождение TLA. 9 марта 2004 г. В архиве (PDF) из оригинала 7 февраля 2009 г.. Получено 9 января, 2009.
  170. ^ Холден, Стивен (1 сентября 2006 г.). «Портрет художника как визионера, вуайериста и известной звезды». Нью-Йорк Таймс. Получено 9 января, 2009.
  171. ^ 66-я ежегодная премия Peabody Awards, Май 2007 г.
  172. ^ "Мой Энди Уорхол - Видео". Получено 4 декабря, 2013.
  173. ^ Добро пожаловать на Серебряный завод на IMDb
  174. ^ Фабрика Энди Уорхола"". PlanetGroupРазвлечения. Получено 4 декабря, 2013.
  175. ^ «Винил Мартина Скорсезе - первое шоу года, которое стоит посмотреть».
  176. ^ Кэсс, Ричард Бенджамин (14 декабря 2015 г.). Braniff Airways Flying Colors (1-е изд.). Arcadia Publishing, Inc. стр. 74. ISBN  9781467134408.
  177. ^ Санте, Люк (3 мая 2020 г.). "Энди Уорхол, суперзвезда". Нью-Йорк Таймс. Получено 8 мая, 2020.
  178. ^ Хьюз, Кэтрин (22 февраля 2020 г.). «Обзор Уорхола Блейка Гопника - секс, религия и обгон Пикассо». Хранитель. Получено 8 мая, 2020.
  179. ^ Александр, Павел (17 апреля 2020 г.). "'Уорхол пишет икону поп-арта как самого влиятельного художника ХХ века ». Вашингтон Пост. Получено 8 мая, 2020.
  180. ^ «Художники». Почтовая служба Соединенных Штатов. Получено 15 декабря, 2013.
  181. ^ Маккой, Адриан (10 августа 2002 г.). «Энди Уорхол снова ставит марку на мир». Pittsburgh Post-Gazette.
  182. ^ «Память Энди Уорхола в Chrome на Юнион-сквер». Нью-Йорк Таймс. 31 марта 2011 г.

дальнейшее чтение

  • «Симпозиум по поп-арту». Журнал искусств, Апрель 1963 г., стр. 36–45. Симпозиум проходил в 1962 г. Музей современного искусства, и опубликованы в этом выпуске в следующем году.
  • Бокрис, Виктор (1997). Уорхол: Биография. Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN  0-306-81272-X.
  • Целант, Германо. Энди Уорхол: Фабрика. Художественный музей Волчьего жука, 1999. ISBN  3-7757-0773-5
  • Колачелло, Боб (1990). Holy Terror: Энди Уорхол крупным планом. Нью-Йорк: HarperCollins. ISBN  0-06-016419-0.
  • Данто, Артур С. (2009). Энди Уорхол. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-13555-8.
  • Дилленбергер, Джейн Д. (2001). Религиозное искусство Энди Уорхола. Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum. ISBN  0-8264-1334-X.
  • Дойл, Дженнифер, Джонатан Флэтли и Хосе Эстебан Муньос, ред. (1996). Pop Out: Квир Уорхол. Дарем: издательство Duke University Press.
  • Дункан Фаллоуэлл, Персонажи 20 века, гл. Энди Жизни (Лондон, Винтаж, 1994)
  • Фостер, Хэл (1996). Возвращение реального. Октябрьская книга, MIT Press.
  • Гаррелс, Гэри (1989). Работа Энди Уорхола: дискуссии в современной культуре, нет. 3. Маяк Нью-Йорка: Фонд искусства Dia.
  • Guiles, Фред Лоуренс (1989). Одиночка на балу: Жизнь Энди Уорхола. Нью-Йорк: Бантам. ISBN  0-593-01540-1.
  • Джеймс, Джеймс, «Энди Уорхол: Продюсер как автор», в Аллегории кино: американский фильм 1960-х годов (1989), стр. 58–84. Принстон: Издательство Принстонского университета.
  • Кестенбаум, Уэйн (2003). Энди Уорхол. Нью-Йорк: Пингвин. ISBN  0-670-03000-7.
  • Краусс, Розалинда Э. «Абстрактное зрелище Уорхола». В Абстракция, Жест, Экритика: Картины из коллекции Дароса. Нью-Йорк: Скало, 1999, стр. 123–33.
  • Липпард, Люси Р., Поп-арт, Thames and Hudson, 1970 (перепечатка 1985 г.), ISBN  0-500-20052-1
  • Ливингстон, Марко; Дэн Кэмерон; Королевская Академия (1992). Поп-арт: международная перспектива. Нью-Йорк: Риццоли. ISBN  0-8478-1475-0.
  • Михельсон, Аннет (2001). Энди Уорхол (Октябрьские файлы). Кембридж, Массачусетс: MIT Press.
  • Шерман, Тони и Дэвид Далтон, POP: Гений Энди Уорхола, Нью-Йорк, Нью-Йорк: HarperCollins, 2009.
  • Суарес, Хуан Антонио (1996). Bike Boys, Drag Queens и Superstars: авангард, массовая культура и гей-идентичности в подпольном кинотеатре 1960-х. Индианаполис: Издательство Индианского университета.
  • Уотсон, Стивен (2003). Фабрика: Уорхол и 1960-е. Нью-Йорк: Пантеон. ISBN  0-679-42372-9. Архивировано из оригинал 29 августа 2010 г.
  • Уорхол, Энди (1975). Философия Энди Уорхола: (от А до Б и обратно). Хардкор Брейс Йованович. ISBN  0-15-189050-1.
  • Уорхол, Энди; Пэт Хакетт (1980). ПОПизм: шестидесятые годы Уорхола. Хардкор Брейс Йованович. ISBN  0-15-173095-4.
  • Уорхол, Энди; Пэт Хакетт (1989). Дневники Энди Уорхола. Книги Уорнера.
  • Яу, Джон (1993). В царстве появлений: искусство Энди Уорхола. Хоупвелл, Нью-Джерси: Ecco Press. ISBN  0-88001-298-6.

внешняя ссылка