Энди Уорхолс Плохо - Andy Warhols Bad

Плохой Энди Уорхол
Плохой плакат Энди Уорхола.png
РежиссерДжед Джонсон
ПроизведеноДжефф Тормберг
Энди Уорхол
НаписаноПэт Хэкетт
Джордж Абагнало
В главных роляхКэрролл Бейкер
Перри Кинг
Сьюзан Тиррелл
Музыка отМайк Блумфилд
КинематографияАлан Мецгер
ОтредактированоДэвид МакКенна
Производство
Компания
РаспространяетсяФотографии Нового Света
Дата выхода
  • 8 апреля 1977 г. (1977-04-08) (Лос-Анджелес)[1]
  • 4 мая 1977 г. (1977-05-04) (Нью-Йорк)
Продолжительность
105 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$1,250,000[2] или 1,5 миллиона долларов[3]
Кэрролл Бейкер и Перри Кинг

Плохой Энди Уорхол 1977 год комедийный фильм режиссер Джед Джонсон и в главной роли Кэрролл Бейкер, Перри Кинг, и Сьюзан Тиррелл. Он был написан Пэтом Хакеттом и Джорджем Абагнало и был последним фильмом, продюсированным Энди Уорхол перед смертью в 1987 году.

Первый показ в мае 1977 года собрал более 750 человек, в том числе Уоррен Битти, Джек Николсон, Джули Кристи, и Джордж Кьюкор. Тиррелл выиграл Премия Сатурн за лучшую женскую роль второго плана за ее выступление.[4]

участок

Хейзел Эйкен (Кэрролл Бейкер) - домохозяйка и парикмахер Квинса, электролиз гостиная в ее доме. Хейзел живет в одном доме со своей невесткой и маленьким ребенком и бросает закуренные сигареты своему беспомощному мужу. Она зарабатывает дополнительные деньги, обслуживая службу грязных дел, связывая клиентов с социопатами, которые выполняют эту работу. Хейзел нанимает только женщин, но когда одна из них не может выполнять высокооплачиваемую работу, она соглашается взять интервью у бродяги Л. (Перри Кинг) порекомендовала одна из девушек. Хейзел также получает нежелательное внимание со стороны детектива Хьюза (Чарльз МакГрегор), коррумпированного полицейского, который хочет, чтобы она выдала одного из своих сотрудников, чтобы он мог произвести арест. Сотрудницы Хейзел, такие как П.Г. и R.C. бродить по дому и выходить из него и время от времени пытать невестку грубыми комментариями о ее весе и отсутствии мужа. L.T. наслаждается этим и ничего не делает для предотвращения этого. Когда придет время для L.T. чтобы выполнить свою работу, которая заключается в том, чтобы задушить аутичного ребенка в его спальне, в то время как знающие родители притворяются спящими, все идет не по плану. L.T. расстраивается, когда ребенок не отвечает ему и неподвижно смотрит в пространство. Почувствовав симпатию к ребенку, он приводит его в спальню родителей и кричит: «Сделай сам!» Когда он возвращается к Хейзел, чтобы объяснить, что он не выполнял свою работу, Хейзел называет его «чувствительным» и требует денег за аренду. К удивлению Хейзел, в доме также находится детектив Хьюз, и они спорят о своем соглашении. Хейзел называет Хьюз расовым эпитетом, что приводит его в ярость, и он топит ее до смерти в кухонной раковине. Невестка заходит на кухню, бесстрастно берет ключ Хейзел к замку телефонного аппарата и открывает его.

Бросать

Производство

По словам Перри Кинга, Энди Уорхол хотел снять фильм о «плохих женщинах и некомпетентных мужчинах».[5]

Фильм написали Пэт Хакетт и Джордж Абагнало. «Вы приходите использовать глаза Энди, чтобы фильтровать собственные мысли», - сказал Хакетт. Но все ваше сознание - не мир Энди Уорхола ".[6]

Бюджет в 1,5 миллиона долларов был более чем в три раза больше любого предыдущего фильма Уорхола, и это был первый раз, когда фильм Уорхола начинался с определенного сценария.[7] Продюсер Джефф Торнберг собрал средства на производство в основном за счет продажи прав на распространение в Европе. Франкенштейн Энди Уорхола был большим хитом. Съемки начались без американского дистрибьютора. «Это было волнение неизвестного», - сказал Торнберг. «Все хотят знать, что Уорхол может сделать с 1 миллионом долларов».[6]

«Мы всегда хотели снять большое кино, но у нас никогда не было денег», - сказал Уорхол. «Вы не можете пойти к инвестору и сказать:« О, Холли будет импровизировать, она придумает что-нибудь, чтобы импровизировать ». И нам нравится полировка профессионального фильма. Если вы можете это сделать, вы можете снять все».[6]Главную роль должен был сыграть Вивиан Вэнс но она бросила учебу, и ее заменил Кэрролл Бейкер. Это был первый фильм Бейкера в США за восемь лет.[5] Бейкер снимала фильмы в Европе, где ей обычно приходилось снимать одежду. «Я хочу уйти от этого», - сказала она. «Люди не понимают, что вы играете. Они просто видят, что вы сексуальны, и не воспринимают вас всерьез».[7]

Фильм снят без Пол Моррисси и Джо Даллесандро, режиссер-звездная команда из предыдущих фильмов Уорхола. Перри Кинг играл роль типа Даллесандро и говорит, что команда иногда называла его «Джо».[5] Директор Джед Джонсон был в то время соратником Уорхола.[2]

Кинг говорит, что его взяли без прослушивания. Он только что был в Мандинго (1975), который, по его словам, «был большим событием, потому что он был отчасти дрянным. И дрянной для вселенной Энди Уорхола было то, что им нравилось. Мусор был для них большим искусством».[5]

Съемки фильма проходили в июне 1976 года и длились восемь недель.

Кинг сказал, что Уорхол «не прилагает усилий, чтобы передать свою концепцию фильма, но это сильная концепция. Вы начинаете чувствовать это. Среди этих людей есть слабая сторона. Здесь есть очень особенное мировоззрение Уорхола, и его трудно определить. . Но в профессиональной технике он потеряет свое преимущество ».[6]

Перри Кинг позже вспоминал, что «на самом деле мы все очень много работали над этим фильмом. И Кэрролл Бейкер, и я очень много работали, особенно ... Я думаю, что это была их попытка снять мейнстримный фильм ... Он был снят, как будто это был голливудский фильм. "[5]

«Трудно назвать фильм с Энди Уорхолом« возвращением », - сказал Бейкер. «Это больше похоже на полет на Луну! Сюжет совершенно уникален. Эти персонажи - нормальные, миловидные люди, которые являются монстрами, не подозревая, что они монстры. Это нападение на мораль среднего класса. У этих людей нет никакой совести».[6]

Перри говорит, что они с Бейкером боролись до середины съемок. «Мы не могли рассчитывать на помощь [режиссера] Джеда Джонсона, потому что он был всего лишь ребенком и на самом деле не знал, что делает», - сказал он.[5] Они попросили Сьюзан Тирелл о помощи, и она сказала, что они ошиблись, читая сценарий. Кинг говорит: «Для меня это прозвучало безумие, но вы знаете, она была абсолютно права. Если вы работаете над фильмом Энди Уорхола, вы не можете подходить к нему, как к обычному фильму с началом, серединой и концом. пришлось забыть о сюжетной арке ... Это был фильм Энди Уорхола. Вы должны были полностью отдаться этому миру. Вы должны были принять этот мир, и одна из ваших вещей - импровизировать все. Они не хотели делать что-нибудь условно ".[5]

Позже Бейкер сказал: «Это не имело никакого отношения к созданию фильмов, это не имело ничего общего ни с каким другим опытом, который у меня когда-либо был. Это было похоже на работу на Луне. Но он (Уорхол) хотел меня, он бросил меня в это дело, я хотел это сделать, и это был такой большой успех в Европе ».[8]

Кинг говорит, что он, Бейкер и Сьюзен Тирелл пригрозили выйти из фильма, если снимут сцену по сценарию, в которой ребенка выбросили из окна. Джед Джонсон пообещал не снимать эту сцену, но Кинг сказал: «В ту минуту, когда мы закончили съемку и ушли, они пошли и сняли это. Как бы я это ни ненавидел - это действительно вписывается в остальную часть этого чрезмерного Вселенная ".[5]

Прием

Кевин Томас из Лос-Анджелес Таймс писали, что фильм «не так уж плох, просто болезненен и удручает».[1] Артур Д. Мерфи из Разнообразие назвал это «неотразимо отвратительным опытом» и «порой забавным возмущением для аудитории Уорхола. Не смотрите на это после еды».[9] Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс назвал фильм "невозмутимым, Гран Гиньоль комедия «это» значит быть возмутительной. Это также ставит публику перед дилеммой. Если мы возмущаемся и уходим, как в сцене с детским убийством, он смеется над нами: в конце концов, это всего лишь фильм, так почему бы нам не возмущаться различными настоящими ужасами в окружающем мире? нас? В фильме говорится, что если мы не возмущаемся, мы не будем слишком отличаться от роботов в фильме ».[10] Джин Сискель из Чикаго Трибьюн дал фильму полторы звезды из четырех и написал: «Остерегайтесь 'Плохого' Энди Уорхола. В нем очень мало художественного чутья ... Сразу видно, что "Плохой" дурной вкус, как у Уорхола. Но ему не хватает сильного чувства юмора ".[11] Гэри Арнольд из Вашингтон Пост написал: «Джонсон, кажется, обладает большей технической полировкой, чем Уорхол или Пол Моррисси, но удивительно четкая профессиональная кинематография в« Плохом »не улучшает гнилой чувствительности».[12]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Томас, Кевин (7 апреля 1977 г.). «Убийцы по найму в« Плохом »». Лос-Анджелес Таймс. Лос-Анджелес, Калифорния Часть IV, стр. 16.
  2. ^ а б Хорна, Джед (27 сентября 1976 г.). «Энди Уорхол считает всех и все« великолепными », кроме своего последнего фильма -« плохо »'". Журнал People.
  3. ^ Килдей, Грегг. (5 июня 1976 г.). «ВИДЕО: Увеличение количества аэропортов»'". Лос-Анджелес Таймс. п. b5.
  4. ^ https://www.imdb.com/title/tt0075679/awards
  5. ^ а б c d е ж грамм час «Перри Кинг рассказывает о создании« ПЛОХОГО »Энди Уорхола (1977)». Интернет-магазин ТВ. 17 апреля 2015 г.
  6. ^ а б c d е Тейлор, Кларк. (1 августа 1976 г.). Фильмы: Энди Уорхол в мейнстриме с фильмом «Плохо»'". Лос-Анджелес Таймс. п. k38.
  7. ^ а б Ли, Грант. (23 июня 1976 г.). «ВЫЗОВ В ФИЛЬМЕ: подходящий момент для мисс М». Лос-Анджелес Таймс. п. f10.
  8. ^ "Плохой Энди Уорхол". Le Cinema Dreams. 24 августа 2011 г.
  9. ^ Мерфи, Артур Д. (30 марта 1977 г.). «Рецензии на фильм: Плохо». Разнообразие. 19.
  10. ^ Кэнби, Винсент (5 мая 1977 г.). «Фильм: Сошествие Уорхола в кровь». Нью-Йорк Таймс. C22.
  11. ^ Сискель, Джин (8 июня 1977 г.). «Плохое» Уорхола - это плохо, и это не хорошо ». Чикаго Трибьюн. Раздел 2, с. 6.
  12. ^ Арнольд, Гэри (28 мая 1977 г.). «Фильм Энди Уорхола« Плохой »еще хуже». Вашингтон Пост. E4.

внешняя ссылка