Печать - Printmaking

Эта статья о технике гравюры как изобразительного искусства. Об истории печати в Европе см. Печать старого мастера. О японской традиции гравюры см. Укиё-э.
Хокусай, Подземная волна у Канагавы, изображающая различные волны. На воде видно корабль.
Кацусика Хокусай Подводная волна у Канагавы, 1829/1833, цветная гравюра на дереве, Собрание Рейксмузеума
Рембрандт, Автопортрет, травление, c.1630
Франсиско Гойя, Некому им помочь, Бедствия войны серии, акватинта 1810 г.

Печать это процесс создания произведения искусства к печать, обычно на бумага. Гравюра обычно охватывает только процесс создания принтов, в которых есть элемент оригинальности, а не просто фотографическое воспроизведение картины. За исключением случая монотипирование, процесс позволяет производить несколько экземпляров одного и того же изделия, что называется печатью. Каждый напечатанный оттиск считается «оригинальным» произведением искусства и правильно именуется «оттиском», а не «копией» (что означает другой оттиск, копирующий первый, распространенный в ранней гравюре). Часто впечатления значительно различаются, намеренно или нет. Изображения на большинстве отпечатков создаются для этой цели, возможно, с предварительной подготовкой, такой как рисунок. Отпечаток, копирующий другое произведение искусства, особенно картину, известен как «репродуктивный оттиск».

Отпечатки создаются путем переноса чернил с матрица на лист бумаги или другого материала различными способами. К распространенным типам матриц относятся: металлические пластины, обычно из меди или цинка, или полимерные пластины и другие более толстые пластиковые листы для гравировка или же травление; камень, алюминий или полимер для литография; блоки из дерева для гравюры на дереве и резьба по дереву; и линолеум для линогравюра. Ширмы из шелковых или синтетических тканей используются для снимок экрана процесс. Другие типы матричных подложек и связанные процессы обсуждаются ниже.

Несколько оттисков, напечатанных с одной матрицы, образуют версия. С конца 19 века художники обычно подписывали индивидуальные оттиски от тиража и часто нумерули оттиски, чтобы сформировать ограниченное издание; затем матрица разрушается, так что печать больше не производится. Отпечатки также могут быть напечатаны в книжной форме, например, иллюстрированные книги или книги художника.

Методы

Внешнее видео
значок видео Гравюра: ксилография и гравюры, Smarthistory

Обзор

Техники гравюры обычно делятся на следующие основные категории:

Другие типы техники гравюры за пределами этих групп включают: коллаграфия и вязкость печати. Коллаграфия - это техника печати, при которой текстурированный материал приклеивается к печатной матрице. Эта текстура переносится на бумагу в процессе печати. Современная гравюра может включать цифровая печать, фотографические носители или сочетание цифровых, фотографических и традиционных процессов.

Многие из этих техник также можно комбинировать, особенно в одной семье. Например, гравюры Рембрандта обычно называют «офортами» для удобства, но очень часто включают работы по гравировке и сухая точка также, а иногда и вовсе без травления.

Гравюра на дереве

Основная статья: гравюра на дереве
Феликс Валлотон, La raison probante (Убедительная причина), гравюра на дереве из серии Intimités, (1898)
Эрнст Людвиг Кирхнер, Портрет Отто Мюллер, 1915

Ксилография, вид рельефный принт, является самой ранней техникой гравюры и единственной, традиционно используемой на Дальнем Востоке. Вероятно, впервые он был разработан как средство печати рисунков на ткани, а к 5 веку использовался в Китае для печати текста и изображений на бумаге. Ксилография с изображениями на бумаге появилась около 1400 г. в Японии, а чуть позже и в Европе. Это две области, где ксилография наиболее широко использовалась исключительно как процесс создания изображений без текста.

Ксилография Станислава Рачинского (1903–1982)

В художник рисует рисунок на доске дерево, или на бумаге, перенесенной на дерево. Традиционно художник затем передал работу специальному резчику, который затем с помощью острых инструментов вырезал части блока, на которые не наносились чернила. Затем поверхность блока покрывается тушью с использованием Brayer, а затем лист бумага, возможно, слегка влажный, кладут на блок. Затем блок натирают Барен или же ложка, или проходит через печатный станок. Если в цвете, для каждого можно использовать отдельные блоки. цвет, или можно использовать метод, называемый уменьшающей печатью.

Редукционная печать - это название, используемое для описания процесса использования одного блока для печати нескольких слоев цвета на одном отпечатке. Обычно это включает в себя отрезание небольшого количества блока, а затем многократную печать блока на разных листах, прежде чем мыть блок, отрезать больше и напечатать следующий цвет сверху. Это позволяет просвечивать предыдущий цвет. Этот процесс можно повторять много раз. Преимущества этого процесса в том, что нужен только один блок, и что различные компоненты сложной конструкции будут идеально сочетаться. Недостатком является то, что как только художник переходит к следующему слою, печатать больше нельзя.

Еще одна разновидность гравюры на дереве - техника цукил, известная благодаря Таринг Пади подпольное сообщество на Яве, Индонезия. Плакаты Таринг Пади обычно напоминают замысловатые мультипликационные плакаты с политическими посланиями. Изображения - обычно напоминающие визуально сложный сценарий - вырезаются на деревянной поверхности, называемой кукилан, затем покрываются чернилами принтера, а затем прижимаются к носителю, например бумаге или холсту.

Гравировка

Основная статья: Гравировка
"Меленколия I ", гравюра Альбрехт Дюрер, один из самых важных мастеров печати.

Процесс был разработан в Германии в 1430-х годах на основе гравюры, которую использовал ювелиры для украшения металлоконструкций. Граверы используют инструмент из закаленной стали, называемый бурин вырезать дизайн на поверхности металлической пластины, традиционно сделанной из меди. Гравировка с использованием резца, как правило, является трудным навыком.

Граверы бывают разных форм и размеров, что позволяет получать линии разных типов. Резец создает уникальное и узнаваемое качество лески, которое характеризуется устойчивым, продуманным внешним видом и чистыми краями. Для эффектов текстурирования используются другие инструменты, такие как меззотинт-рокеры, рулетки (инструмент с мелкозубчатым колесом) и полировщики (инструмент, используемый для придания предмету гладкости или сияния путем трения).

Чтобы сделать печать, гравированная пластина покрывается чернилами, затем чернила стираются с поверхности, оставляя только чернила на выгравированных линиях. Затем пластина пропускается через печатный станок высокого давления вместе с листом бумаги (часто увлажненным, чтобы смягчить его). Бумага собирает чернила с выгравированных линий, создавая отпечаток. Процесс можно повторять много раз; обычно можно напечатать несколько сотен оттисков (копий) до того, как на печатной форме появятся заметные признаки износа, за исключением случаев, когда сухая точка, который дает гораздо более мелкие линии.

В 20 веке настоящая гравюра возродилась как серьезное искусство художниками, в том числе Стэнли Уильям Хейтер чей Ателье 17 в Париже и Нью-Йорке стал магнитом для таких художников, как Пабло Пикассо, Альберто Джакометти, Маурисио Ласански и Жоан Миро.

Травление

Основная статья: Травление

Травление является частью инталия семья. При чистом травлении металлическая пластина (обычно медь, цинк или сталь) покрывается восковым или акриловым земля. Затем художник прорисовывает землю острой иглой для травления, обнажая металл. Затем пластину протравливают, погружая ее в ванну с травителем (например, азотная кислота или же хлорид железа ). Травитель «вгрызается» в обнаженный металл, оставляя линии на пластине. Затем оставшаяся земля счищается с пластины, и процесс печати остается таким же, как и при гравировке.

Хотя первый датированный офорт принадлежит Альбрехт Дюрер в 1515 году этот процесс, как полагают, был изобретен Дэниел Хопфер (около 1470–1536 гг.) из Аугсбурга, Германия, которые украшали доспехи таким образом и применили этот метод в гравюре.[1] Вскоре офорт бросил вызов гравировке как самому популярному средству печати. Его большим преимуществом было то, что в отличие от гравировки, которая требует особых навыков в обработке металла, травление относительно легко освоить художнику, имеющему навыки рисования.

Отпечатки травления обычно линейны и часто содержат мелкие детали и контуры. Линии может варьироваться от плавного до схематичного. Травление противоположно гравюру на дереве в том, что выступающие части травления остаются пустыми, а щели удерживают чернила.

Mezzotint

Художники, использующие эту технику, включают

Джон Мартин,Людвиг фон Зиген,Джон Смит,Wallerant Vaillant,Кэрол Вакс

Основная статья: Mezzotint

An инталия вариант гравюры, при котором изображение формируется из тонких градаций света и тени. Меццо-тинто - от итальянского mezzo («половина») и tinta («тон») - это форма гравюры в «темной манере», которая требует от художников работы от темного к светлому. Для создания меццо-тинта поверхность медной печатной формы равномерно отшлифовывается по всей поверхности с помощью инструмента, известного как качалка; затем изображение формируется путем сглаживания поверхности инструментом, известным как полировщик. При нанесении чернил шероховатые области пластины будут удерживать больше чернил и будут печатать более темными, в то время как более гладкие области пластины удерживают меньше чернил или не содержат чернил, и будут печатать более бледно или совсем не печатать. Однако возможно создать изображение, только выборочно придавая пластине шероховатость, таким образом работая от светлого к темному.

Меццо-тинт известен роскошным качеством своих тонов: во-первых, потому, что равномерно шероховатая поверхность удерживает много чернил, что позволяет печатать глубокие сплошные цвета; во-вторых, процесс сглаживания текстуры резцом, полировщиком и скребком позволяет получить тонкие градации тона.

Метод печати меццо-тинто изобрел Людвиг фон Зиген (1609–1680). Этот процесс широко использовался в Англии с середины восемнадцатого века для воспроизведения картин маслом и, в частности, портретов.

Акватинта

«Сон разума творит чудовищ», офорт и акватинта. Франсиско Гойя
Основная статья: Акватинта

Техника, используемая в Глубокой печати офорты. Как и травление, техника акватинты подразумевает нанесение кислоты на металлическую пластину. Если в технике травления используется игла для создания линий, удерживающих чернила, акватинта полагается на порошковые канифоль кислотостойкий в грунте для создания тонального эффекта. Канифоль наносится путем легкого опудривания с помощью вентиляторной камеры, затем канифоль готовится до тех пор, пока она не окажется на тарелке. В это время канифоль можно отполировать или поцарапать, чтобы изменить ее тональные качества. Тональные вариации контролируются степенью воздействия кислоты на большие площади, и поэтому изображение формируется одновременно большими участками.

Гойя использовал акватинту для большинства своих гравюр.

Сухая точка

Основная статья: Сухая точка
Три креста, сухая точка к Рембрандт

Вариант гравировки, выполненной острым концом, а не V-образным. бурин. В то время как выгравированные линии очень гладкие и четкие, царапание сухой иглой оставляет грубые заусенцы на краях каждой линии. Этот заусенец придает отпечаткам с сухой точкой характерно мягкие, а иногда и размытые линии. Поскольку давление при печати быстро разрушает заусенцы, drypoint подходит только для очень небольших тиражей; всего десять-двадцать впечатлений. Чтобы противостоять этому и обеспечить более длительные тиражи, с девятнадцатого века использовалось гальваническое покрытие (здесь называемое стальной облицовкой) для упрочнения поверхности пластины.

Этот метод, кажется, был изобретен Мастер Домовой Книги, южногерманский художник пятнадцатого века, все гравюры которого выполнены только сухой иглой. Альбрехт Дюрер, один из самых известных мастеров гравюры старых мастеров, создал три сухих точки, прежде чем отказаться от этой техники; Рембрандт использовал его часто, но обычно в сочетании с травлением и гравировкой.

Литография

Основная статья: Литография
La Goulue, Lithograph poster Автор: Тулуз-Лотрек.

Литография это техника, изобретенная в 1798 г. Алоис Сенефельдер и на основе химическое отталкивание из масло и воды.Пористая поверхность, обычно известняк, используется; изображение наносится на известняк жирной средой. Наносится кислота, при этом защищенный от жира рисунок переносится на известняк, оставляя изображение «выжженным» на поверхности. Гуммиарабик затем наносится водорастворимое вещество, герметизирующее поверхность камня, не покрытую волочильным средством. Камень смачивается, при этом вода остается только на поверхности, не покрытой жирными остатками рисунка; затем камень «скатывается», то есть масляные чернила наносятся валиком, покрывающим всю поверхность; поскольку вода отталкивает масло в чернилах, чернила прилипают только к жирным частям, идеально окрашивая изображение. На поверхность кладется лист сухой бумаги, и изображение переносится на бумагу под давлением печатного станка. Литография известна своей способностью улавливать мелкие градации затенения и очень мелкие детали.

Вариант фотолитография, в котором изображение фиксируется фотографическими процессами на металлических пластинах; печать осуществляется таким же образом.

Градиентная литография здания Вулворт в Нью-Йорке в голубых тонах
Рэйчел Робинсон Элмер, полутон офсетная литография, Woolworth Building Июньская ночь, 1916 год, Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия.

Другой вариант - полутон литография, в которой полученное изображение демонстрирует качество, подобное градиенту.

Снимок экрана

Основная статья: Снимок экрана

Снимок экрана (иногда известный как «шелкография» или «шелкография») создает отпечатки с использованием техники трафарета по ткани; чернила просто проталкиваются через трафарет на поверхность бумаги, чаще всего с помощью ракеля. Как правило, в этой технике используется натуральная или синтетическая «сетчатая» ткань, плотно натянутая на прямоугольную «рамку», как натянутый холст. Ткань может быть шелком, нейлоновым моноволокном, мультифиламентным полиэстером или даже нержавеющей сталью.[2] В то время как для коммерческой трафаретной печати часто требуются высокотехнологичные механические устройства и калиброванные материалы, печатники ценят ее за подход «сделай сам», низкие технические требования и высокое качество результатов. Необходимые инструменты: ракель, сетка, рамка и трафарет. В отличие от многих других процессов печати, печатный станок не требуется, поскольку трафаретная печать - это, по сути, трафаретная печать.

Трафаретная печать может быть адаптирована для печати на различных материалах, от бумаги, ткани и холста до резины, стекла и металла. Художники использовали эту технику для печати на бутылках, на гранитных плитах, непосредственно на стенах и для воспроизведения изображений на текстиле, которые искажались бы под давлением печатных машин.

Монотипия

Монотипия изобретателем техники, Джованни Бенедетто Кастильоне, Сотворение Адама, с 1642 г.
Основная статья: Монотипирование

Монотипия - это тип гравюры, выполняемой путем рисования или раскрашивания на гладкой не впитывающей поверхности. Поверхность, или матрица, исторически была медной пластиной для травления, но в современной работе она может варьироваться от цинка или стекла до акрилового стекла. Затем изображение переносится на лист бумаги, сжимая их вместе, обычно с помощью печатного станка. Монотипы также можно создавать, нанося чернила на всю поверхность, а затем с помощью кистей или тряпок удаляя чернила для создания субтрактивного изображения, например создание света из поля непрозрачного цвета. Используемые чернила могут быть на масляной или водной основе. С чернилами на масляной основе бумага может быть сухой, и в этом случае изображение будет более контрастным, или бумага может быть влажной, и в этом случае изображение имеет на 10 процентов больший диапазон оттенков.

Акварельный монотип с изображением двух женщин, одна спиной к зрителю
Поль Гоген, Arearea no Varua Ino (Слова дьявола), акварель монотипия на японской бумаге на картоне, 1894 г., Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия.

В отличие от монопечать, монотипия дает уникальный отпечаток или монотипию, потому что большая часть чернил удаляется во время первоначального нажатия. Хотя иногда возможны последующие переиздания, они сильно отличаются от первого отпечатка и обычно считаются неполноценными. Второй отпечаток с оригинальной пластины называется «призрачным» или «родственным». Трафареты, акварель, растворители, кисти и другие инструменты часто используются для украшения монотипного принта. Монотипии часто создаются спонтанно и без предварительного эскиза.

Монотипия - это самый живописный метод среди техник гравюры, уникальный принт, который по сути представляет собой печатную картину. Основная характеристика этого средства заключается в его спонтанности и сочетании печати, живописи и рисования.[3]

Монопринт

Основная статья: Монопечать

Монопечать - это форма печати, в которой используется матрица, такая как ксилография, литографический камень или медная пластина, но при этом получаются уникальные оттиски. Несколько уникальных оттисков, напечатанных из одной матрицы, иногда называют вариативным изданием. В монопечати используется множество техник, в том числе коллаграф, коллаж дополнения, нарисованные вручную, и форма начертания, при которой густые чернила кладут на стол, на чернила кладут бумагу и рисуют на обратной стороне бумаги, перенося чернила на бумагу. Монопринты также можно делать, изменяя тип, цвет и вязкость чернил, используемых для создания различных отпечатков. Для изготовления монопринтов можно использовать традиционные методы гравюры, такие как литография, гравюра на дереве и глубина печати.

Печать на смешанной технике

В печати с использованием смешанной техники может использоваться несколько традиционных процессов печати, таких как травление, гравюра на дереве, высокая печать, шелкография или даже монопечать при создании печати. Они также могут включать элементы коллажей, коллажей или окрашенных областей и могут быть уникальными, то есть одноразовыми, не издаваемыми принтами. Отпечатки с использованием смешанной техники часто являются экспериментальными и могут быть напечатаны на необычных, нетрадиционных поверхностях.

Цифровые отпечатки

Художники, использующие эту технику, включают

Иштван Хоркай, Ральф Гоингс, Энрике Чагоя

Основная статья: Цифровая печать

Цифровые отпечатки относятся к изображениям, напечатанным на цифровых принтерах, таких как струйные принтеры вместо традиционного печатного станка. Изображения можно печатать на различных носителях, включая бумагу, ткань или пластиковый холст.

Чернила на основе красителей

Чернила на основе красителей органический (нет минеральная ) растворяется и смешивается с жидкостью. Хотя большинство из них синтетические, полученные из нефть, они могут быть получены из растительных или животных источников. Красители хорошо подходят для текстильных изделий, где жидкий краситель проникает и химически связывается с волокном. Из-за глубокого проникновения большее количество слоев материала должно потерять свой цвет, прежде чем выцветание станет очевидным. Однако красители не подходят для относительно тонких слоев чернил, нанесенных на поверхность отпечатка.

Чернила на пигментной основе

Пигмент - это мелко измельченное вещество в виде частиц, которое при смешивании или измельчении с жидкостью для изготовления чернил или краски не растворяется, а остается диспергированным или взвешенным в жидкости. Пигменты подразделяются на неорганический (минеральный) или органический (синтетический).[4] Чернила на основе пигментов имеют гораздо более длительную стойкость, чем чернила на основе красителей.[5]

Жикле

Жикле (произносится: / ʒiːˈkleɪ / zhee-KLAY или / dʒiːˈkleɪ /) - неологизм, изобретенный в 1991 году гравером Джеком Дуганном. [6] для цифровых отпечатков, сделанных на струйных принтерах. Первоначально ассоциируемый с ранними принтерами на основе красителей, теперь чаще относится к отпечаткам на основе пигмента.[7] Это слово образовано от французского слова gicleur, что означает «сопло». Сегодня репродукции изобразительного искусства производятся на широкоформатных струйных машинах с использованием Цветовая модель CcMmYK обычно называют «Жикле».

Изображение фольги

В искусстве фольга изображения это техника печати с использованием фольгированного принтера Айовы, разработанная Вирджиния А. Майерс из рекламы тиснение фольгой процесс. Здесь используется сусальное золото и акрил. фольга в процессе печати.

Цвет

Хиросигэ, Утренний туман

Художники применяют цвет к своим отпечаткам разными способами. Некоторые методы окраски включают положительный поверхностный валик, отрицательный поверхностный валик и А ля пупе. Часто цвет в эстампах, который включает травление, снимок экрана, гравюра на дереве или линогравюра применяется либо с использованием отдельных пластин, блоков или экранов, либо с использованием редукционистского подхода. При использовании методов множественной окраски пластин производится несколько пластин, экранов или блоков, каждая из которых имеет свой цвет. Каждая отдельная пластина, экран или блок будет окрашена в другой цвет и применена в определенной последовательности для создания всего изображения. В среднем производится от трех до четырех пластин, но бывают случаи, когда печатник может использовать до семи пластин. Каждое нанесение другой цветной пластины будет взаимодействовать с цветом, уже нанесенным на бумагу, и это необходимо учитывать при разделении цветов. Часто сначала применяются самые светлые цвета, а затем последовательно наносятся более темные, пока не станут самыми темными.

Редукционистский подход к созданию цвета заключается в том, чтобы начать с лино- или деревянного блока, который либо пустой, либо с простой травлением. После каждой цветной печати художник по печати затем разрезает линолеум или ксилограф, удаляя больше материала, а затем применяет другой цвет и перепечатывает. Каждое последующее удаление линолеума или дерева с блока будет открывать уже отпечатанный цвет для зрителя отпечатка. Пикассо часто называют изобретателем уменьшенной гравюры, хотя есть свидетельства того, что этот метод использовался за 25 лет до линогравюры Пикассо.[8]

В субтрактивный цвет концепция также используется в компенсировать или же цифровая печать и присутствует в растровом или векторном программном обеспечении в CMYK или другие цветовые пространства.

Постановка на учет

В процессах печати, требующих более одного нанесения краски или другого носителя, существует проблема, связанная с тем, как правильно выстроить области изображения для приема чернил в каждом приложении. Наиболее очевидным примером этого может быть многоцветное изображение, в котором каждый цвет применяется на отдельном этапе. Совмещение результатов каждого шага многоступенчатого процесса печати называется «регистрацией». Правильная совмещение приводит к тому, что различные компоненты изображения оказываются на своих местах. Но по художественным причинам неправильное оформление не обязательно означает испорченное изображение.

Это может значительно отличаться от процесса к процессу. Обычно это включает размещение подложки, обычно бумаги, в правильном выравнивании с элементом печати, который будет обеспечивать его окраску.[9]

Оборудование для защитной гравюры

Защитная одежда очень важна для граверов, занимающихся гравировкой и литографией (туфли с закрытым носком и длинные брюки). Если раньше художники-граверы вставляли свои пластины в кислотные ванны и вынимались из них голыми руками, то сегодня они используют резиновые перчатки. Они также носят промышленные респираторы для защиты от едких паров. Большинство кислотных ванн построено с вытяжками над ними.

Защитные респираторы и маски должны иметь фильтры для твердых частиц, особенно для акватинтинга. Как часть процесса акватинтинга, гравер часто подвергается воздействию канифоль пудра. Канифоль представляет собой серьезную опасность для здоровья, особенно для граверов, которые в прошлом просто задерживали дыхание.[10] с использованием кабины для акватинтинга.

Рембрандт, Проповедь Христа, (Принт "Сто гульденов" ); травление c.1648
Альбрехт Дюрер, Святой Иероним в своем кабинете, 1514.

Смотрите также

Художники по национальности

  • Граверы по национальности
  • Гравировщики по национальности
  • Художники по национальности

Примечания

  1. ^ Коэн, Брайан Д. «Свобода и сопротивление в акте гравюры (или, почему Дюрер отказался от гравюры)», Искусство в печати Vol. 7 № 3 (сентябрь – октябрь 2017 г.), 17.
  2. ^ «Ткань экрана». A.W.T. World Trade Inc.
  3. ^ Галерея вашингтонских художников В архиве 2010-12-28 на Wayback Machine
  4. ^ Часто задаваемые вопросы о печати в Magnolia Editions В архиве 2009-04-13 на Wayback Machine
  5. ^ Сьюзан Карден, Цифровая текстильная печать, Bloomsbury Publishing - 2015, стр. 27
  6. ^ Джонсон, Харальд. Освоение цифровой печати, стр.11 в Google Книгах
  7. ^ Луонг, Кью-Туан. Обзор широкоформатной цветной цифровой печати на largeformatphotography.info
  8. ^ http://www.printsandprintmaking.gov.au/catalogues/bibliography/136140/bunbury-alisa-not-picassos-invention--a-foray-into.aspx
  9. ^ http://www.nontoxicprint.com/perfectregistration.htm
  10. ^ Smidgeon (09.09.2014). «Гравюра 101: Применение канифоли для акватинты (с помощью канифольного ящика)». СМИДЖОН ПРЕСС. Получено 2019-07-17.

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • А. Хаятт мэр (1971). Печать и люди: социальная история печатных картинок (полный PDF). Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN  9780870991080.
  • Бет Грабовски и Билл Фик, «Гравюра: полное руководство по материалам и процессам». Прентис Холл, 2009. ISBN  0-205-66453-9
  • Донна Андерсон Испытайте гравюру. Вустер, Массачусетс: Davis Publications, 2009. ISBN  978-0-87192-982-2
  • Джилл Сондерс и Рози Майлз Печатает сейчас: направления и определения Музей Виктории и Альберта (1 мая 2006 г.) ISBN  1-85177-480-7
  • Энтони Гриффитс, Печать и эстамп, British Museum Press, 2-е изд., 1996 г. ISBN  0-7141-2608-X
  • Линда Халтс Печать в западном мире: вводная история. Мэдисон: Университет Висконсин Press, 1996. ISBN  978-0-299-13700-7
  • Кэрол Вакс, Меццо-тинто: история и техника (Гарри Н. Абрамс, Inc., 1990)
  • Джеймс Уотроус Век американской графики. Мэдисон: Университет Висконсина Press, 1984. ISBN  0-299-09680-7
  • Уильям Айвинс-младший Печать и визуальное общение. Кембридж: Издательство Гарвардского университета, 1953. ISBN  0-262-59002-6
  • Дональд Сафф и Дели Сачилотто. Гравюра: история и процесс. Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, 1978. ISBN  978-0030856631

внешняя ссылка

Библиотечные ресурсы о
Печать
История гравюры; глоссарии

Полиграфические организации