Куратор - Curator

Не путать с Курировать.
В центре картины Эмиль Теодор (хранитель музея Дворец изящных искусств в Лилле (музей) с 1912 по 1937 год), здесь во время реконструкции галереи, посвященной испанским и итальянским картинам, через два года после окончания Первой мировой войны.

А куратор (из латинский: cura, что означает «заботиться»)[1] является менеджером или надзирателем. Традиционно куратор или хранитель из культурное наследие учреждение (например, галерея, музей, библиотека или же архив ) является специалистом по контенту, отвечающим за коллекции и участвует в интерпретация материалов наследия, включая исторические артефакты.

Традиционные заботы куратора обязательно связаны с материальными объектами какого-либо рода - произведениями искусства, коллекционированием, историческими предметами или научными коллекциями. В последнее время стали появляться новые виды кураторов: кураторы объектов цифровых данных и биокураторы.

Объем курирования

В небольших организациях куратор может нести единоличную ответственность за приобретения и даже за уход за коллекциями. Куратор принимает решение о том, какие объекты выбрать, наблюдает за их потенциалом и документацией, проводит исследования на основе коллекции и ее истории, предоставляет надлежащие упаковка искусства для транспорта, а также делится исследованиями с общественностью и общественностью посредством выставок и публикаций. В очень маленьких музеях, основанных на волонтерах, таких как музеи местных исторических обществ, куратор может быть единственным оплачиваемым сотрудником.

В более крупных организациях основная функция куратора - это функция предметного специалиста с ожиданием, что он или она будет проводить оригинальные исследования объектов и направлять организацию в их сборе. В таких учреждениях может быть несколько кураторов, каждый из которых закреплен за определенной областью коллекционирования (например, хранитель древнего искусства, хранитель гравюр и рисунков и т. Д.) И часто работает под руководством главного хранителя. В таких организациях физический уход за коллекцией может осуществляться менеджерами музейных коллекций или хранителями музеев, а документация и административные вопросы (такие как персонал, страхование и ссуды) решаются музейным регистратором.

В Соединенном Королевстве термин «куратор» также применяется к государственным служащим, которые следят за качеством контрактных археологических работ в соответствии с Руководство по политике планирования 16: Археология и планирование (PPG 16) и управлять культурным ресурсом региона. В музейной обстановке куратора в Соединенном Королевстве также можно назвать «хранителем».

В Шотландии термин «попечитель» также используется для обозначения опекуна ребенка, известного как куратор ad litem.[нужна цитата ]

В США кураторы выполняют многогранные задачи, зависящие от конкретного учреждения и его миссии. Но в последние годы[когда? ] роль куратора изменилась вместе с изменением роли музеев. По мере того как музеи США становятся все более оцифрованными, кураторы начинают строить повествования как в материальном, так и в цифровом мире. Историк Элейн Гуриан призвала к созданию музеев, в которых «посетители могли бы с комфортом искать ответы на свои вопросы, независимо от важности, придаваемой этим вопросам другими».[2] Это изменит роль куратора с учителя на «фасилитатора и помощника».[3] В этом смысле роль куратора в Соединенных Штатах ненадежна, поскольку цифровые и интерактивные экспонаты часто позволяют представителям общественности стать собственными кураторами и выбирать свою собственную информацию. Таким образом, граждане получают возможность изучать конкретный предмет, который их интересует, вместо того, чтобы тратить время на прослушивание информации, которую они не хотят изучать.

В последнее время,[когда? ] достижения[который? ] в новых технологиях привели к дальнейшему расширению роли куратора. Это было в центре внимания крупных художественных учреждений по всему миру и стало объектом академических исследований и исследований.[нужна цитата ] А биокуратор - профессиональный ученый, который курирует, собирает, аннотирует и проверяет информацию, распространяемую биологическими базами данных и базами данных модельных организмов.

В современное искусство, титул «куратор» определяет человека, который отбирает и часто интерпретирует произведения искусства. Помимо отбора работ, куратор часто отвечает за написание этикеток, эссе для каталогов и другой контент, поддерживающий выставки. Такими кураторами могут быть постоянные сотрудники, «приглашенные кураторы» из аффилированной организации или университета или «кураторы-фрилансеры», работающие на консультационной основе. В конце ХХ века большое количество художников, организующих выставки. Художник-куратор имеет давние традиции влияния, в частности сэра Джошуа Рейнольдс (1723-1792), первый президент Королевская Академия Художеств, Лондон, основан в 1768 году.

В некоторых культурных организациях США термин «куратор» может обозначать главу любого подразделения. Это привело к появлению таких титулов, как «Куратор образования» и «Куратор выставок». Термин «литературный куратор» использовался для описания людей, которые работают в области поэзии, например, бывших 92-я улица Y поэтический режиссер Карл Кирхвей.[4] Эта тенденция все чаще отражается в Соединенном Королевстве в таких учреждениях, как Ikon, Бирмингем, Великобритания и Балтика, Гейтсхед, Великобритания.

В Австралии и Новой Зеландии этот термин также применяется к человеку, который готовит спортивную площадку к использованию (особенно крикетная площадка ).[5] Эта работа эквивалентна работе земледелец в некоторых других странах, играющих в крикет.

Во Франции термин куратор переводится как консерватор. Есть два типа кураторов: кураторы наследия (Conservateurs du Patrimoine) с пятью специальностями (археология, архивы, музеи, исторические памятники, естественнонаучные музеи) и библиотекари-хранители (консерваторы библиотек). Эти кураторы отбираются на конкурсных экзаменах и посещают INP (Institut National du Patrimoine).[6][нужен лучший источник ] "Conservateurs du patrimoine" - это государственные служащие или работающие на государственной службе; использование титула частными работниками невозможно.[нужна цитата ]

Образование и обучение

Кураторы имеют высокую академическую степень по своему предмету, обычно доктора философии или степень магистра по таким предметам, как история, искусство и т. Д. История искусства, археология, антропология, или же классика.[7][8][9] Также ожидается, что кураторы внесут свой вклад в свою академическую область, например, выступая с публичными выступлениями, публикуя статьи или выступая на специализированных научных конференциях.[7] Важно, чтобы кураторы знали о текущем рынке взыскания в своей области знаний, а также о текущих этических правилах и законах, которые могут повлиять на коллекционирование в их организации.[10][11]

Повышенная сложность многих музеев и культурных организаций привела к появлению профессиональных программ в таких областях, как общественная история, общественные гуманитарные науки, музейные исследования, управление искусством, а также кураторская / кураторская практика.[12] В 1992 г. Королевский колледж искусств учредила магистерскую программу, финансируемую Королевским колледжем искусств и Совет по делам искусств Великобритании, первая в Британии, специализирующаяся на кураторстве с особым акцентом на современное искусство. Курс сейчас финансируется Совет искусств Англии, а в 2001 году название курса было изменено на «Кураторство современного искусства», чтобы более точно отразить содержание и основную направленность программы.[13] Точно так же ряд институтов современного искусства запустил кураторские учебные курсы в качестве альтернативы традиционным академическим программам. École du Magasin, основанная в 1987 году, представляет собой программу обучения кураторов на базе художественного центра. Le Magasin в Гренобле, Франция. Точно так же Музей американского искусства Уитни через свою независимую учебную программу проводит кураторскую программу в качестве одной из трех областей обучения, а также де Аппель Центр искусств проводит кураторскую программу с 1994 года. Другие учреждения, которые проводят программы по кураторству, включают Нориджский университет искусств; Институт искусств Курто; Кингстонский университет; Ювелиры, Лондонский университет; Биркбек, Лондонский университет; Колледж искусств Челси; Лондонский университет искусств; Калифорнийский колледж искусств; Университет Южной Калифорнии; Бард Колледж; Школа визуальных искусств; то École du Louvre; то Institut national du patrimoine (Национальный институт культурного наследия); Реннский университет 2 - Верхняя Бретань; Университет OCAD; и Мельбурнский университет. (Видеть → Внешние ссылки для получения дополнительной информации о курсах.)

Курирование сообщества

Курирование сообщества - также известное как совместное курирование или же публичное курирование[14]- движение в музеях США, общественные гуманитарные науки организаций и внутри биокументация поле для вовлечения членов сообщества в различные кураторские процессы, включая разработку выставок и программирование. Члены сообщества, участвующие в кураторстве, скорее всего, не обучены как музейные специалисты, но заинтересованы в результатах кураторских проектов.[15] Курирование на уровне сообщества является ответом на модель обучения «передачи информации» 19 века, в которой музеи являются источниками экспертных знаний, а посетители - получателями этих знаний.[16] Курирование со стороны сообщества стремится не отказываться от экспертных знаний, а расширять определения знаний, чтобы «включать более широкие области опыта», которые посетители приносят в музеи.[17]

Практика кураторства в сообществе разнообразна. В Музей Крыла Люка проводит работу с общественностью в начале выставочных проектов и созывает общественные консультативные комитеты на различных этапах кураторского процесса.[18] В Бруклинское историческое общество принял предложения по выставкам от членов сообщества и обучил их кураторским навыкам для совместного создания выставок.[19] Такие усилия, позволяющие сообществам участвовать в курировании, могут потребовать "более не меньший опыт сотрудников музея ». [20]

Технологии и общество

Точно так же, как куратор музея может приобретать предметы, имеющие отношение к делу, или куратор искусства может выбирать или интерпретировать произведение искусства, внедрение технологий и влияние социальные медиа во всех сферах жизни общества наблюдается появление кураторов технологий.

Кураторы технологий - это люди, которые способны распутать науку и логику конкретной технологии и применить ее к реальным ситуациям и обществу, будь то для социальных изменений, коммерческой выгоды или других целей. Первый в Великобритании Проводной На конференции была испытательная лаборатория, в которой независимый куратор выбирал технологии, демонстрирующие радикальные технологические достижения и их влияние на общество, такие как способность проектировать и "Распечатать" физические объекты, использующие 3D принтеры (например, полностью работающая скрипка) или способность моделировать и представлять точные интерактивные медицинские и молекулярные модели в стереоскопическом 3D.[21]

MLOVE,[22][23] Конфестиваль, начатый в 2010 году, ознаменовал нарушение восприятия того, чем должна быть техническая конференция, с использованием радикально более интерактивного формата, основанного на разнообразных влияниях за пределами традиционного мира технологий, включая религию, микробанкинг для развивающихся стран. , а также интерактивные художественные инсталляции / мастер-классы, такие как Future Cube[24] и гигантская интерактивная видеопроекция.[25]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Куратор». Британская энциклопедия. 7 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 636.
  2. ^ Клаф, Уэйн (2013). Лучшее из обоих миров: музеи, библиотеки и достижения в эпоху цифровых технологий (PDF). Смитсоновский институт. п. 30.
  3. ^ Клаф, Уэйн (2013). Лучшее из обоих миров: библиотеки и архивы музеев в цифровом мире (PDF). Смитсоновский институт. п. 30.
  4. ^ Аликс Фридман (13 июня 2000 г.). «ДИРЕКТОР ПОЭЗИЧЕСКОГО ЦЕНТРА КАРЛ КИРЧВИ УЕЗЖАЕТ С 92-Й УЛИЦЫ Y». 92-я улица Y. Получено 15 октября, 2010. 92nd Street Y объявляет об уходе Карла Кирчвея, давнего директора Поэтического центра 92nd Street Y Unterberg. Г-н Кирчвей станет директором по творческому письму и старшим преподавателем искусств в Bryn Mawr College со следующей осени. Центр поэзии - это программа Центра искусств Y Tisch на 92-й улице, подразделения Y's, представляющего искусство.[постоянная мертвая ссылка ]
  5. ^ "Кордон - Блоги о крикете - ESPN Cricinfo". Cricinfo. Архивировано из оригинал 4 декабря 2010 г.
  6. ^ fr: Institut national du patrimoine (Франция)
  7. ^ а б Карли Чиновет, Как стать куратором музея? 22 декабря 2006 г., Times Online
  8. ^ Валари Кинкейд, День из жизни: куратор. В архиве 24 августа 2012 г. Wayback Machine Американский альянс музеев
  9. ^ Стефани А. Харпер, Как стать куратором музея. 6 июля 2009 г., Edubook
  10. ^ Этический кодекс кураторов. В архиве 17 мая 2017 г. Wayback Machine 2009, Комитет кураторов Американского альянса музеев
  11. ^ Борьба с незаконной торговлей: принципы должной осмотрительности для музеев, библиотек и архивов при сборе и заимствовании культурных материалов. В архиве 27 сентября 2010 г. Wayback Machine Октябрь 2005 г., Департамент культуры, СМИ и спорта.
  12. ^ Ниру Ратнам, Повесьте все это. 9 марта 2003 г., The Observer
  13. ^ Кураторство современного искусства. Королевский колледж искусств
  14. ^ Моррисси, Крис; Сатвич, Том (2011). «Публичное кураторство: от тенденции к исследовательской практике» Билла Адэра, Бенджамина Филена и Лоры Колоски, ред., Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями. Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. С. 71–72. ISBN  978-0-9834803-0-3.
  15. ^ Маклин, Кэтлин (2011). "Чьи вопросы, чьи разговоры?" в Билле Адэре, Бенджамине Филене и Лоре Колоски, ред. Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями. Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. С. 71–72. ISBN  978-0-9834803-0-3.
  16. ^ Маклин, Кэтлин (2011). "Чьи вопросы, чьи разговоры?" в Билле Адэре, Бенджамине Филене и Лоре Колоски, ред. Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями. Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. п. 70. ISBN  978-0-9834803-0-3.
  17. ^ Маклин, Кэтлин (2011). "Чьи вопросы, чьи разговоры?" в Билле Адэре, Бенджамине Филене и Лоре Колоски, ред. Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями. Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. п. 71. ISBN  978-0-9834803-0-3.
  18. ^ Чинн, Кэсси (22 июня 2012 г.). «Толкни меня, потяни». Центр искусств и наследия Пью.
  19. ^ Шварц, Дебора (2011). «Сообщество как куратор: пример Бруклинского исторического общества» в Билле Адэре, Бенджамине Филене и Лоре Колоски, ред., Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями. Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. С. 113–114. ISBN  978-0-9834803-0-3.
  20. ^ Филен, Бенджамин (2011). «Слушать внимательно: может ли StoryCorps научить музеи, как завоевывать сердца новой аудитории?» в Билле Адэре, Бенджамине Филене и Лоре Колоски, ред. Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями. Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. п. 189. ISBN  978-0-9834803-0-3.
  21. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 14 января 2012 г.. Получено 30 мая, 2012.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  22. ^ «МЛОВЕ». mlove.com.
  23. ^ «Конфестиваль MLOVE разрушает представление о том, чем должна быть техническая конференция: вдохновляющая, новаторская и наводящая на размышления». PRWeb. 8 июля 2010 г.
  24. ^ "Внутри куба будущего в MLOVE". YouTube. Получено 27 июня, 2010.
  25. ^ "Световое шоу Projektil MLOVE". YouTube. Получено 27 июня, 2010.

дальнейшее чтение

  • Беркоу, Г. (1997) Введение в музейную работу, 3-е издание. Ланхэм, Мэриленд: Altamira Press. ISBN  978-0-7619-8926-4
  • Фергюсон, Б., Гринбург, Р. и Нэрн, С. (1996) Размышляя о выставках ISBN  0-415-11590-6.
  • Глейзер, Дж. И А. Зенету. (1996) Музеи: место для работы. Рутледж. ISBN  978-0-415-12724-0
  • Лорд, Г. и Б. Лорд. (1997) Руководство по музейному менеджменту. Ланхэм, Мэриленд: Altamira Press. ISBN  0-7591-0249-X
  • Куони, Карин. (2001) Words of Wisdom: Vade Mecum куратора по современному искусству. Нью-Йорк: Международная организация независимых кураторов (ICI). ISBN  0-916365-60-3
  • Маринкола П. (2002) Кураторство сейчас: творческая практика / общественная ответственность ISBN  0-9708346-0-8
  • Обрист, Х. (2008) Краткая история кураторства ISBN  3-905829-55-Х.
  • Рагг, Дж. И Сегдвик, М. (2007) Проблемы кураторства. Интеллект. ISBN  978-1-84150-162-8
  • Рихтер Д. и Дрэббл Б. (2007) Curating Critique. Револьвер. ISBN  978-3-86588-451-0
  • Сполдинг, Ф. (1998) Тейт: История. Тейт Паблишинг. ISBN  1-85437-231-9.
  • Салливан, Л. и Чайлдс, С. (2003) Кураторство археологических коллекций ISBN  0-7591-0024-1.
  • Тея, К. (2009) О курировании: интервью с десятью международными кураторами ISBN  1-935202-00-6.
  • Грэм Б. и Кук С. (2010) Переосмысление курирования. Кембридж: MIT Press. ISBN  0-262-01388-6
  • Винблад М.-Л. Приключения археолога. Воспоминания куратора музея, AKAKIA Publications, Лондон 2020, ISBN  978-1-912935-29-1

внешняя ссылка