Радиография культурных объектов - Radiography of cultural objects

Одно из первых устройств для производства медицинских рентгеновских снимков. Установка для рентгенографии культурных объектов не отличается кардинально.

В рентгенография культурных объектов это использование рентгенография чтобы понять внутренние детали об объектах. Чаще всего это включает Рентгеновские лучи картин раскрыть аннулирование, пентименты переделки в процессе росписи или последующими реставраторами, а иногда и предыдущие картины на опоре. Много пигменты Такие как свинцово-белый хорошо проявляются на рентгенограммах.

Рентгеновская спектромикроскопия также использовался для анализа реакции пигментов в картинах. Например, при анализе деградации цвета на картинах Ван Гог.[1]

Эти процессы могут выявить различные детали об объектах, которые не видны невооруженным глазом. Эта информация, которая включает в себя элементы конструкции, помогает консерваторы поскольку они оценивают состояние объекта и рассматривают планы лечения.

Использование и меры предосторожности

Инфракрасный и ультрафиолетовый свет также являются полезными инструментами для понимания внутренних деталей определенных объектов. Однако рентгеновские лучи обычно более полезны для более плотных объектов.[2] Преимущество рентгенографии в том, что она не навязчива. Рентгенография действительно подвергает объект воздействию радиация, но эти уровни низкие. Фактически, они намного ниже, чем уровни излучения, необходимые для медицинского рентгеновского излучения. Хотя техники и персонал, проводящий рентгеновский снимок, должны использовать защитное снаряжение, объект не будет поврежден во время процесса.[3][4] Кроме того, использование рентгенографии широко применяется консерваторами, историками искусства и археологами.[5] Несколько учреждений по всему миру проводят рентгенографию предметов в своих коллекциях, включая Музей Виктории и Альберта в Лондоне, Англии и Смитсоновский институт, который управляет Институт охраны музеев.

Радиография картин

В Гентский алтарь на Шахта Альтаусзее, где он хранился нацистами после того, как был вывезен из Собор Святого Бавона, Гент. Позже он был восстановлен Памятники мужчинам.

Консерваторы и историки искусства использовали рентгенографию для получения технической информации о картинах. Состав материалов, предыдущие переделки и техника окраски выявлены в рентгеновских лучах.[6] Эти данные также использовались для датировки работ и выявления подделок.[7] Диагностические и терапевтические рентгеновские системы обычно используются для получения рентгеновских снимков картин.[8] Инфракрасная рефлектография также использовалась, чтобы увидеть андерграунд и предыдущие отметки на окрашенных холстах.[9]

Краски производятся с различными элементы. В зависимости от того, насколько эти пигменты поглощают рентгеновские лучи, влияет на то, насколько прозрачными или непрозрачными они будут на рентгенограмме, это называется рентгеновским излучением. флуоресценция.[10][11] Свинец белый, например, будет поглощать больше лучей и выглядеть намного более непрозрачным на рентгеновском снимке, чем черный карбон, что позволит пройти большую часть рентгеновских лучей, что приведет к более четкому результату на рентгенограмме.[12][13] Для получения рентгеновского снимка картины рентгеновскую пленку кладут на окрашенную поверхность, а рентгеновскую трубку помещают за холст.[14][15]

Выполнение

Синдики гильдии драпировщиков Рембрандта находится в коллекции Рейксмузеум в Амстердаме.

Рентген Гентский алтарь, нарисовано Ян Ван Эйк, в Собор Святого Бавона в Генте, Бельгия раскрыли структуру и детали росписи большого запрестольного образа. Полная рентгенография алтарь проводился в период с 2010 по 2011 год в рамках проекта, в значительной степени финансируемого Институт Гетти. Рентгеновские снимки и другая техническая информация, которая была собрана, были использованы для подготовки консервационных обработок.[16]

Официальные представители Амстердамской гильдии драпировщиков, также известные как Синдики гильдии драпировщиков или, проще говоря, Syndics, нарисовал Рембрандт в 1662 году. Рентгеновский снимок картины показал, что Рембрандт несколько раз настраивал композицию, чередуя взгляды между фигурами и немного изменяя их положение, прежде чем остановился на том, что известно сегодня.[17]

Рентгеновский анализ выявил изменения в окраске портрета шестнадцатого века, который был идентифицирован как Бронзино портрет Элеонора Толедо на Художественный музей Карнеги в Питтсбург, Пенсильвания. После консервации, в ходе которой была удалена добавленная краска, было обнаружено, что объект портрета Изабелла Медичи. Картина также была приписана Алессандро Аллори.[18][19]

Рентген Syndics раскрывает более ранние композиции Рембрандта для группового портрета.

Жан-Франсуа Милле The Wood Sawyers в Музей Виктории и Альберта был сделан рентгеновский снимок, который показал, что Милле повторно использовал холст для завершения этой картины маслом. Художник не только закрасил предыдущую работу, но и добавил полосы холста, чтобы увеличить область рисования.[20]

Согласно рентгеновскому снимку Сумерек, сделанному Жан Батист Камиль Коро Также в Музее Виктории и Альберта художник закрасил предыдущую картину, которая еще даже не высохла. Пигменты из нижней картины просвечивают сквозь трещины в поверхностном слое.[21]

Старый гитарист к Пабло Пикассо на Художественный институт Чикаго ранее были исследованы в видимом и ультрафиолетовом свете, что указывало на возможность более раннего состава. Рентгеновские снимки картины показали, что Пикассо изначально нарисовал две женские фигуры позади гитариста. Рентгеновские лучи проникли достаточно далеко, чтобы показать, как Пикассо подготовил деревянное панно к росписи.[22]

Радиография скульптуры и других трехмерных объектов

Деталь Стекло Тиффани.

Рентген может дать лучшее изображение гипсовый слепок и другие работы, которые опираются на внутренние опоры. Однако размер и мобильность часто могут повлиять на то, подходит ли рентгенография для скульптурных работ. Рентген также может определить трещины и предыдущий ремонт стекло и керамика материалы, что важно для оценки состояния.[23] Эта информация может также раскрыть подробности производственного процесса, что может способствовать установлению места производства и, возможно, также выявить врожденные пороки которые не видны невооруженным глазом.[24] ювелирные украшения и другие объекты с инкрустированный части были подвергнуты рентгеновскому сканированию, чтобы лучше понять их структуру.[25]

Выполнение

Рентгенограмма африканской фигуры силы Сонге в Художественном музее Индианаполиса.

Гипсовая повязка Микеланджело Дэйвид в Музее Виктории и Альберта был сделан рентгеновский снимок, который показал, что опоры в ногах Дэвида были расположены так же, как кости в ноге человека. Размер этой детали требовал портативного аппарата для выполнения рентгеновских снимков.[26]

В Музей прикладного искусства в Вене, то Исследовательский центр Зайберсдорф [де ], а Историческое общество Нью-Йорка использовали рентгеновские лучи, чтобы узнать больше о производстве искусство модерн стиль стекло. В частности, они исследуют различия между Стекло Тиффани стекла Loetz из Нью-Йорка и Австрии, чтобы узнать больше о различиях в процессе производства.[27]

На рентгеновских снимках деревянной фигуры силы на Художественный музей Индианаполиса, реставраторы обнаружили, что в центре скульптуры есть выдолбленные секции, соединяющие три заполненные полости. Информация о сети внутри этих скульптур помогла кураторам исследовать функцию этих скульптур. Результаты привели к использованию рентгенографии для сравнения показателей мощности в других коллекциях.[28]

Радиография текстиля

Рентгеновские лучи могут выявить информацию о слоях текстиль и вышивки. За одеяла, например, используются разные виды текстиля и другие материалы.[29] Эти материалы часто спрятаны в готовом лоскутном одеяле. Следовательно, рентгенография может предоставить консерваторам полезную информацию. Для других тканей рентгеновские снимки также могут предоставить консерваторам информацию о красители поскольку металлическая протрава исторически использовалась в процессе изготовления красителей. Подробная информация о вышивках также может появиться на рентгеновских снимках.[30] Музей Виктории и Альберта использовал рентгеновские лучи в качестве инструмента для нескольких проектов по консервации текстиля.

Рентген стопы внутри обуви.

Выполнение

Рентгеновские снимки Король Георг III Золотое юбилейное одеяло 1810 года раскрыто в скрытом виде сшивание узоры и красители для тканей.[31]

Консерваторы узнали больше о сложной вышивке Покрова солнечных часов, датируемой 1797 годом, с помощью рентгеновских лучей.[32]

Рентгеновские лучи использовались для определения некоторых пятен и рисунков вышивок на египетской тунике, датируемой 600-799 годами нашей эры, из коллекции Виктории и Альберта.[33]

Скрытые детали конструкции и конструкции были видны на рентгеновских снимках пар туфли в коллекции V&A.[34]

Радиография в археологии

Мумия в Лувре. Рентгеновские лучи предоставляют ненавязчивый способ исследования мумий.
Изображения палимпсеста Архимеда были сделаны при различных условиях освещения, чтобы выявить пробелы и изменения в тексте.

Археологические материалы также улучшились с помощью рентгеновских лучей. Рентгеновские снимки сегментов почвы показали, что артефакты исчезли, и их почти невозможно обнаружить невооруженным глазом.[35] Изношенные и поврежденные поверхности, которые выглядят немаркированными, поддались надписи или другие отметины на рентгеновских снимках.[36] Сильно корродированные металлические предметы также использовали рентгеновские лучи, чтобы узнать больше об их первоначальном состоянии.[37] Промышленное и медицинское Компьютерная томография также использовались археологами для изучения различных артефактов.[38][39][40] Подводные археологи использовали рентгеновские лучи, чтобы увидеть, что находится под слоями конкреции.

Выполнение

Рентгеновские лучи использовались для анализа того, что скрывается за оболочкой мумии.[41] Рентгеновские лучи не только предоставили изображения костей внутри, но и показали местонахождение украшений и других предметов, которые были похоронены вместе с телом, не повредив обертку.

В Папирусы Геркуланума который пережил Везувий Катастрофы были раскопаны, и исследователи использовали рентгеновские лучи, чтобы прочитать их содержимое. Предыдущие методы включали медленное развертывание папирус, который повредил большую часть свитки, некоторые не подлежат ремонту.[42]

Рентгеновская технология использовалась для быстрой идентификации личности монеты раскрытые в одном контейнере. Исследователям не пришлось ждать более медленных, традиционных методов консервации, чтобы отделить и расшифровать монеты.[43]

Рентгеновские лучи были одними из методов визуализации, которые использовались для обнаружения потерянного текста на Архимед Палимпсест, который находится в коллекции Музея Уолтерса в Балтиморе, штат Мэриленд. Музей возглавил обширный исследовательский проект по палимпсесту, в котором использовались различные методы визуализации, включая ультрафиолетовое, инфракрасное и рентгеновское излучение.[44]

Сильно корродированный Антикитерский механизм, который был обнаружен при кораблекрушении в начале 20-го века, несколько раз подвергался рентгеновскому облучению, чтобы понять, как это работает.

Рекомендации

  1. ^ Монико Л., Ван дер Сникт Г., Янссенс К., Де Нольф В., Милиани С., Вербек Дж., Тиан Х., Тан Х, Дик Дж., Радепонт М., Котт М. (2011). «Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога, изученный с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и родственных методов. 1. Искусственно состаренные образцы моделей». Аналитическая химия. 83 (4): 1214–1223. Дои:10.1021 / ac102424h. PMID  21314201. Монико Л., Ван дер Сникт Г., Янссенс К., Де Нольф В., Милиани С., Дик Дж., Радепонт М., Хендрикс Е., Гелдоф М., Котт М. (2011). «Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога, изученный с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и связанных с ней методов. 2. Образцы исходного красочного слоя» (PDF). Аналитическая химия. 83 (4): 1224–1231. Дои:10.1021 / ac1025122. PMID  21314202.
  2. ^ Сохранение произведений искусства на Университет Делавэра (2014). Рентгенография. Получено с artcons.udel.edu
  3. ^ Пигменты сквозь века: рентгеновские лучи. (n.d.) Получено с webexhibits.org
  4. ^ Шрайнер Б., Фрюманн Б., Джембрих-Симбюргер Д. и Линке Р. (2004). Рентгеновские лучи в искусстве и археологии: Обзор. Международный центр дифракционных данных. Получено с icdd.com
  5. ^ Шрайнер Б., Фрюманн Б., Джембрих-Симбюргер Д. и Линке Р. (2004). Рентгеновские лучи в искусстве и археологии: Обзор. Международный центр дифракционных данных. Получено с icdd.com
  6. ^ Британский музей (без даты). Рентгеноструктурный анализ. Получено с britishmuseum.org
  7. ^ Музей Виктории и Альберта (без даты). Рентгенография картин. Получено из музея Виктории и Альберта
  8. ^ Чикагский институт искусств (без даты). Рентгенография. Получено с artic.edu
  9. ^ Сохранение произведений искусства в Университете Делавэра (2014 г.). Инфракрасная рефлектография. Получено с artcons.udel.edu
  10. ^ Пигменты сквозь века: рентгеновские лучи. (n.d.) Получено с webexhibits.org
  11. ^ Сохранение произведений искусства в Университете Делавэра (2014 г.). Рентгеновская флуоресценция. Получено с artcons.udel.edu
  12. ^ Пигменты сквозь века: рентгеновские лучи. (n.d.) Получено с webexhibits.org
  13. ^ Национальная галерея (без даты). Рентгеновские лучи. Получено с nationalgallery.org.uk
  14. ^ Сохранение произведений искусства в Университете Делавэра (2014 г.). Рентгенография. Получено с artcons.udel.edu
  15. ^ Пигменты сквозь века: рентгеновские лучи. (n.d.) Получено с webexhibits.org/
  16. ^ Ближе к Ван Эйку: заново открывая гентский алтарь (2011). Получено с сайта Closetovaneyck.kikirpa.be
  17. ^ "Поздний Рембрандт - Синдики, 1662". КПН Поздний Рембрандт. Получено 2015-12-04.
  18. ^ Рувалис, К. (2014). Утомительная интрига консервации произведений искусства: как консерваторы Музея искусств Карнеги разоблачают подделки, восстанавливают былую славу и играют в доктора для всех мыслимых форм искусства. Журнал Carnegie, весна 2014 г. Получено с сайта carnegiemuseums.org.
  19. ^ Касконе, С. (1 июля 2014 г.). Консерваторы Карнеги раскрывают истинное лицо портрета Медичи. Получено из новостей Artnet.
  20. ^ Музей Виктории и Альберта (без даты). Рентгенография картин. Получено с vam.ac.uk
  21. ^ Музей Виктории и Альберта (без даты). Рентгенография картин. Получено с vam.ac.uk
  22. ^ Чикагский институт искусств (без даты). Рентгенография. Получено с artic.edu
  23. ^ Пигменты сквозь века: рентгеновские лучи. (n.d.) Получено с webexhibits.org
  24. ^ Шрайнер Б., Фрюманн Б., Джембрих-Симбюргер Д. и Линке Р. (2004). Рентгеновские лучи в искусстве и археологии: Обзор. Международный центр дифракционных данных. Получено с icdd.com
  25. ^ Британский музей (без даты). Рентгеноструктурный анализ. Получено с britishmuseum.org
  26. ^ Пуисто, Дж. (2014). Давид раскрыт! Блог Виктории и Альберта. Получено с vam.ac.uk
  27. ^ Шрайнер Б., Фрюманн Б., Джембрих-Симбюргер Д. и Линке Р. (2004). Рентгеновские лучи в искусстве и археологии: обзор Получено из Международный центр дифракционных данных
  28. ^ «Рентгеновский проект Сонгье». Журнал IMA. Художественный музей Индианаполиса. Весна 2010 г.
  29. ^ Хакетт, Дж. (2011). Рентгенография как инструмент для изучения изготовления и переделки исторических одеял. Онлайн-журнал Виктории и Альберта 3 (весна 2011 г.). Получено с vam.ac.uk
  30. ^ Хакетт, Дж. (2011). Рентгенография как инструмент для изучения изготовления и переделки исторических одеял. Онлайн-журнал Виктории и Альберта 3 (весна 2011 г.). Получено с vam.ac.uk
  31. ^ Хакетт, Дж. (2011). Рентгенография как инструмент для изучения изготовления и переделки исторических одеял. Онлайн-журнал Виктории и Альберта 3 (весна 2011 г.). Получено с vam.ac.uk
  32. ^ Хакетт, Дж. (2011). Рентгенография как инструмент для изучения изготовления и переделки исторических одеял. Онлайн-журнал Виктории и Альберта 3 (весна 2011 г.). Получено с vam.ac.uk
  33. ^ Холдейн, Э., Гиллис, С., О’Коннор, С., Батт, К., Стерн, Б. (2009). Журнал охраны природы Виктории и Альберта 57 (весна 2009 г.). Получено с vam.ac.uk
  34. ^ Гленн, С. (2013). Видеть невидимое. Блог Виктории и Альберта. Получено с vam.ac.uk
  35. ^ Ре, А., Корси, Дж., Деммельбауэр, М., Мартини, М., Мила, Г. и Риччи, К. (2015). Рентгеновская томография почвенного блока: полезный инструмент для восстановления археологических находок. Наука о наследии 2015 г. 3 (4). Получено с сайта heritagesciencejournal.com
  36. ^ Палмер, Дж. (2011). Рентгеновская техника заглядывает под поверхность археологии. Получено из новостей BBC.
  37. ^ Шрайнер Б., Фрюманн Б., Джембрих-Симбюргер Д. и Линке Р. (2004). Рентгеновские лучи в искусстве и археологии: Обзор. Международный центр дифракционных данных. Получено с icdd.com
  38. ^ Кеннеди, М. (2012). Рентген раскрывает секреты римских монет. Хранитель. Получено с theguardian.com
  39. ^ Глисон, М. (2015). Рентген мумии животных. Получено из лаборатории артефактов Пенна.
  40. ^ Ре, А., Корси, Дж., Деммельбауэр, М., Мартини, М., Мила, Г. и Риччи, К. (2015). Рентгеновская томография почвенного блока: полезный инструмент для восстановления археологических находок. Наука о наследии 2015 г. 3 (4). Получено с сайта heritagesciencejournal.com
  41. ^ Глисон, М. (2015). Рентген мумии животных. Получено из лаборатории артефактов Пенна.
  42. ^ Вергано, Д. (2015). Рентгеновские снимки показывают фрагменты свитков папируса, уцелевших на горе Везувий. Получено из National Geographic.
  43. ^ Кеннеди, М. (2012). Рентген раскрывает секреты римских монет. Извлекаются из Хранитель.
  44. ^ Архимед Палимпсест: A-лучевая флуоресцентная визуализация (нет данных). Получено с archimedespalimpsest.org