Исторический анализ краски - Historic paint analysis

Исторический анализ краски это научный анализ из архитектурная отделка, в том числе не только краски но и металлическая отделка, а также прозрачная и полупрозрачная отделка, используемая на исторических здания. Основная цель такого анализа - определить цвет отделки, использованной в конкретный момент истории здания, обычно это первоначальная постройка, но не всегда. Вторичные цели включают определение ингредиентов, таких как среда (воды, масло, латекс и т. д.) и пигменты (органические пигменты, неорганические пигменты, красители, так далее.). Анализ красок также иногда используется в качестве метода датирования различных строительных элементов.

Типичные проблемы, возникающие при анализе исторических красок, включают такие вещи, как потеря краски, износ поверхности, новые материалы, основания и т. Д. расслоение, ухудшение состояния среды и пигмента, и аллигаторство.

История

Исторический архитектурный Анализ красок уходит корнями в США в начале двадцатого века. Движение за сохранение исторического наследия началось в 1849 году. Mount Vernon, дом Джордж Вашингтон. Рано защитники начал понимать, что сохранившиеся краски и отделка очень важны, но, возможно, не были оригинальными или историческими. Интерес к историческим обоям также развился благодаря интересу к историческим краскам и цветам. Одним из первых начинаний было восстановление Вильямсбург, Вирджиния финансируется Джон Д. Рокфеллер в 1920-е гг. Ранние исследования, проведенные Сьюзен Нэш путем простого соскабливания отделки.[1] Из сохранившихся оригинальных построек получилась палитра, которая стала широко известной как цвета Вильямсбурга.

В 1950-х и 1960-х годах серьезные усилия по исследованию оригинальных красок велись в Национальный исторический парк Независимости в Филадельфии архитектором Пенелопой Хартшорн Батчелер. Ее новаторские усилия впервые в этой стране позволили использовать стерео микроскоп более внимательно изучить краски 18 века на Зал Независимости. Батчелер также представил использование Цветовая система Манселла для сопоставления и ссылки на оригинальные цвета краски. Ее знаменательная публикация «Исследование и реставрация красок» была самой первой публикацией, посвященной анализу исторических архитектурных красок для определения исходных цветов. В то же время в объединенное Королевство, микроскопия образцов красок была разработана Джойс Плестерс из Национальная галерея, Лондон которые работали в основном с станковой росписью, но также и с образцами настенной живописи.[2]

В 1960-х и начале 1970-х гг. Морган В. Филлипс на Общество сохранения древностей Новой Англии (SPNEA) занялась историческим анализом красок и цветов, особенно на Харрисон Грей Отис Хаус в Бостоне. В то же время Э. Блейн Кливер, исторический архитектор, который первоначально работал с Бэтчелером в Служба национальных парков (NPS) в Филадельфии, затем с Национальный фонд сохранения исторического наследия в Вашингтоне, округ Колумбия, а затем в Северо-восточном региональном офисе NPS, занялись историческим анализом красок, особенно в лаборатории в здании 28 бывшего Бостонская военно-морская верфь. В начале 1970-х гг. Фрэнк С. Уэлш присоединился к NPS в Филадельфии и начал свое исследование и изучение исторических красок с Пенелопой Батчелер, где он представил использование таблиц названий цветов Национального бюро стандартов, (NIST ) для обозначения цветов, соответствующих системе цветов Манселла. Валлийский язык также был первым, кто ввел термин «анализ красок» в лексикон исторической сохранности.[3] В качестве независимого консультанта по исторической окраске одним из его первых крупных проектов было Монтичелло, дом Томас Джеферсон. В середине 1970-х Мэтью Дж. Моска начал работать в Национальном фонде вместе с Блейном Кливером. Позже, в качестве консультанта по сохранению, Моска исследовал исторические цвета Mount Vernon.

Достижения этих людей в области исследования цвета краски показали, что популярные цвета Вильямсбурга подходят для выцветшей и состаренной отделки. В 1980-х и 1990-х годах Колониальный Вильямсбург проконсультировался с валлийцами о проведении всестороннего анализа окраски и цвета многочисленных зданий в историческом районе.[4] В своем исследовании, «первый современный научный анализ красок» подтвердил, что цветовая палитра Вильямсбурга не представляет фактические исторические цвета. Вдобавок он обнаружил, что во многих случаях их ранние работы ошибочно соответствовали более поздним слоям краски, примерно девятнадцатого века.[5]

Исторически анализ краски проводился на месте путем создания окон экспонирования и тщательного удаления более поздних слоев краски, чтобы выявить последовательность отделки вплоть до основания. Это была методология, использованная при ранней реставрации отделки в Историческом Вильямсбурге. Хотя этот метод используется несколькими специалистами, он не является распространенным из-за присущих ему проблем неправильного толкования и неспособности решить такие проблемы, как старение краски и обесцвечивание.[6] Поскольку окончательный анализ выполняется в лабораторных условиях, образцы собираются в полевых условиях для последующего анализа и могут быть собраны аналитиком или его клиентом, который затем отправляет их ему.

Лабораторный анализ

Основными целями анализа являются определение исторической отделки и определение основных компонентов, таких как среда или основные пигменты. Есть две методики подготовки образцов краски для микроскопического анализа. Первый, пришедший из мира медицины, заключается в том, чтобы рассматривать образец как образец и помещать его в фиксированное положение в постоянной среде, такой как парафин. Затем образец шлифуется до плоской поверхности, обеспечивая горизонтальную поверхность для просмотра под микроскопом. Второй - оставить образцы в рыхлом состоянии с их сломанными поверхностями, которыми затем можно манипулировать под микроскопом, чтобы можно было увидеть слои с разных сторон. Основным недостатком первого метода является то, что в процессе шлифования слои часто размываются, особенно слои схожих или идентичных цветов. Он также обеспечивает только одну фиксированную точку обзора. Второй метод лишен этих недостатков, хотя для эффективного манипулирования образцами требуются навыки и опыт.

После подготовки образцов их обычно рассматривают под оптический микроскоп с использованием естественного северного света или поляризованный искусственный свет имитирующий естественный северный свет. Северный свет необходим для точной передачи цветов без эффекта желтого спектра прямого солнечного света. Каждый отдельный слой идентифицируется и, как правило, сопоставляется с Цветовая система Манселла. Цветовая система Манселла - это научная система, в которой цвета были ранжированы в цветовой веер на основе трех атрибутов: оттенок или цвет, цветность или насыщенность цвета, а значение или нейтральный легкость или тьма. В отличие от цветовых систем, разработанных производителями красок, Система Манселла обеспечивает неизменный эталон, на который не влияют рынок и меняющиеся вкусы в цветах.

Обозначение оттенка, цвет, указывает отношение образца к визуально равномерно разнесенной шкале из 100 оттенков. В этой шкале есть 10 основных оттенков, пять основных и пять промежуточных. Оттенки обозначаются инициалами, обозначающими центрального члена группы: красный R, желто-красный YR, желтый Y, желто-зеленый YG, зеленый G, сине-зеленый BG, синий B, пурпурно-синий PB, фиолетовый P и красно-фиолетовый PR. Оттенки в каждой группе обозначены цифрами от 1 до 10. Самый пурпурный из красных оттенков (1 по шкале 100) обозначен как 1R, самый желтоватый как 10R, а центральный оттенок как 5R. Оттенок 10R также может быть выражен как 10, 5Y как 25 и так далее, если желательно обозначение оттенка в виде числа. Цветность указывает степень отклонения данного оттенка от нейтральной серой оси того же значения. Это сила насыщенности цвета от нейтрального серого, написанного от / 0 до / 14 или более для максимальной насыщенности цвета.

Значение, или яркость, составляет нейтральную серую ось цветового круга, в диапазоне от черного, номер 1, до белого в верхней части оси, номер 10. Визуальное значение может быть приблизительно определено с помощью нейтральных серых элементов диаграмму цвета камня или почвы с десятью интервалами. Параметры цвета могут быть выражены цифрами полуколичественно как: оттенок, значение / цветность (H, V / C). Цвет «средний красный» должен служить примером для презентации с тремя цветовыми атрибутами, 5R 5.5 / 6. Это означает, что 5R расположен в середине красного оттенка, 5,5 - это значение яркости по шкале Манселла около середины между светлым и темным, а 6 - это степень цветности Манселла или насыщенность цвета, которая находится примерно в середине. шкалы насыщенности.

Рекомендации

  1. ^ Тейлор-младший, Томас Х. и Папас-младший Николас А. "Колониальные цвета Вильямсбурга: меняющийся спектр". В краске в Америке: цвета исторических зданий, Роджер В. Мосс, изд. Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., 1994.
  2. ^ Джойс Плестерс, «Поперечные сечения и химический анализ образцов краски», Исследования в области сохранения, т. 2, (1956), 110-157.
  3. ^ Уэлш, Фрэнк С. «Восстановление краски и цвета», Журнал Old-House, Vol. 3, № 8, август 1975 г. 1,8-9.
  4. ^ Тейлор-младший, Томас Х. и Паппас, Николас А., «Колониальный Вильямсбург: меняющийся спектр», в Краски в Америке: цвета исторического зданияs, Роджер В. Мосс, изд. Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., 1994, 86.
  5. ^ Тейлор-младший, Томас Х. и Папас-младший, Николас А. Колониальные цвета Вильямсбурга: меняющийся спектр, в, Краски в Америке: цвета исторических зданий, Роджер В. Мосс, изд. (Нью-Йорк, Джон Вили, 1994)
  6. ^ см. следующий документ: Патрик Бати «Царапать или не царапать» В архиве 2008-11-20 на Wayback Machine за недостатки проведения соскоба. Изначально это было опубликовано в Новости традиционных красок том 1, номер 2. 1996 г.

Источники

  • Бэтчелер, Пенелопа Хартшорн. «Исследование и восстановление цвета краски», Техническая брошюра № 15, Американская ассоциация государственной и местной истории, History News, Vol. 23, № 10 (октябрь 1968 г.)
  • Батый, Патрик. Роль анализа красок в историческом интерьере. Журнал сохранения архитектуры. (Март 1995): 27-37.
  • Батый, Патрик. Царапать или не царапать?. Traditional Paint News, Том 1, № 2 (октябрь 1996 г.): 9-15.
  • Батый, Патрик. «Выгода ретроспективного взгляда». Несколько советов по вводу в эксплуатацию анализа краски Статья основана на статье, опубликованной в English Heritage. Уровни понимания конференция, которая состоялась в Лондоне 28 апреля 2000 г.
  • Бристоу, Ян К., Архитектурный колорит в британских интерьерах, 1615–1840 гг., Йельский университет (1996)
  • Бристоу, Ян К., Цвета и техника внутренней росписи дома, 1615–1840 гг., Йельский университет (1996)
  • Геттенс, Резерфорд Дж. И Стаут, Джордж Л. Живописные материалы: Краткая энциклопедия. Нью-Йорк: Dover Publications, (1966)
  • Хьюз, Хелен, изд., Уровни понимания: семинар 28 апреля 2000 г., Донхед (2002)
  • Мэйкок, Суза и Циммерман, Сара Роспись исторических экстерьеров: цвета, применение и правила: справочник, Кембриджская историческая комиссия, Кембридж, Массачусетс, (1998/2006)
  • Мосс, Роджер В. Краски в Америке: цвета исторических зданий The Preservation Press, Вашингтон, округ Колумбия, (1994)
  • Мосс, Роджер В. Век цвета: внешнее оформление американских зданий, 1829–1920 гг., Американский фонд жизни, Уоткинс-Глен, Нью-Йорк, (1981)
  • Филлипс, Морган В. «Проблемы реставрации и консервации старых домашних красок, консервации и консервации», In Принципы и практика. Материалы Североамериканской международной региональной конференции, Вильямсбург, Вирджиния, и Филадельфия, Пенсильвания, 10–16 сентября. 1972 г.. The Preservation Press, Национальный фонд сохранения исторического наследия в США, (1976)
  • Шервин-Вильямс. Цвета наследия: аутентичные цвета экстерьера американских зданий 1820–1920 годов Американский фонд жизни, Уоткинс-Глен, Нью-Йорк, (1981)

внешняя ссылка