Сохранение и реставрация фотографий - Conservation and restoration of photographs

В консервация и реставрация фотографий Изучение физического ухода и обработки фотоматериалов. Он охватывает обе попытки, предпринятые хранители фотографий, библиотекари, архивисты, и музей кураторы которые управляют коллекциями фотографий в различных культурное наследие учреждения, а также меры, принятые для сохранения коллекций личных и семейных фотографий. Это общий термин, который включает в себя как профилактические мероприятия по сохранению, такие как экологический контроль, так и методы сохранения, которые включают обработку отдельных предметов. Как консервация, так и консервация требуют глубокого понимания того, как создаются фотографии, а также причин и предотвращения порчи. Консерваторы-реставраторы используют эти знания для обработки фотоматериалов, стабилизации их от дальнейшего разрушения, а иногда и восстановления их в эстетических целях.

Хотя консервация может улучшить внешний вид фотографии, качество изображения не является основной целью сохранения. Консерваторы будут стараться как можно больше улучшить внешний вид фотографии, обеспечивая при этом ее долгосрочное сохранение и соблюдая этические стандарты своей профессии. Реставраторы фотографий также играют важную роль в области знатоков. Их понимание физического объекта и его структуры делает их уникальными для технического исследования фотографии, которое может выявить подсказки о том, как, когда и где она была сделана.

Сохранение фотографий отличается от цифровой или же оптическая реставрация, который связан с созданием и редактированием цифровой копии исходного изображения, а не с обработкой исходного фотоматериала. Сохранение фотографий обычно не включает материалы с движущимися изображениями, которые по своей природе требуют совершенно другого подхода. Сохранение пленки занимается этими материалами.

Обзор фотографий и фотографических процессов

Физические фотографии обычно состоят из трех компонентов: материала окончательного изображения (например, серебра, платины, красителей или пигментов), прозрачного связующего слоя (например, белка, коллодия или желатина), в котором подвешен материал окончательного изображения, и первичной основы. (например, бумага, стекло, металл или пластик). Эти компоненты влияют на восприимчивость фотографий к повреждению, а также на требуемые методы сохранения и консервации.[1] Сохранение фотографий также касается негативов, с которых сделаны фотографические отпечатки. Существует два основных типа негативов: стеклянные пластинки и пленочные.

Значительные достижения в фотографических процессах[2]

Основная статья: Список фотографических процессов

1816: Гелиография
Первым, кому удалось создать бумажный негатив изображения камеры, был Джозеф Никифор Ньепс. Он покрыл оловянные пластины битумом (асфальтовый лак, затвердевающий под воздействием света) и поместил их в Камера-обскура. После длительного пребывания на солнечном свете части, которые подвергались воздействию света, становились твердыми, а те части, которые не были, можно было смыть лавандовым маслом.

1837: Дагерротип
Процесс дагерротипа (назван в честь Луи Жак Манде Дагер ) создает уникальное изображение, так как не создается негатив. После покрытия медной пластины светочувствительным йодидом серебра пластину подвергают воздействию изображения в течение более 20 минут, а затем обрабатывают парами нагретой ртути. Чем дольше воздействие света, тем больше паров ртути адсорбируется йодидом серебра. После промывания пластины соленой водой изображение появляется в обратном порядке. Это был самый ранний фотографический процесс, получивший популярность в Америке.[3] Он использовался примерно до 1860 года.[4]

1839: Соляной принт
Это была доминирующая форма бумажной печати до тех пор, пока в 1850 году не были представлены Альбуменские гравюры. Соляные отпечатки делались как с использованием бумаги, так и с использованием стеклянных негативов.

1841: Калотип
Уильям Генри Фокс Талбот изобрел негативно-позитивную систему фотографии, обычно используемую сегодня. Он первым разработал тальботайп, в котором для повышения чувствительности бумаги использовался хлорид серебра. После улучшения процесса с помощью йодида серебра он переименовал его в Калотип. В результате можно было получить множество положительных изображений, но они не были такими резкими, потому что были напечатаны на волокнистой бумаге, а не на стекле.

1842: Цианотипия (Ферро-плюсат, Синий процесс)
Этот процесс формирует изображения синего цвета в результате реакции на соли железа. Джон Гершель изучал его, чтобы воспроизвести свои сложные математические формулы и заметки. Другие процессы, которые попадают в эту категорию, включают печать Kallitype, Vandyketype и Platinum.

1850: Альбуминная печать
Этот процесс, представленный Луи Дезире Бланкар-Эврар, был наиболее распространенным типом печати во второй половине девятнадцатого века. Красивые изображения градаций сепии были созданы с использованием белка и хлорида серебра. Поверхности отпечатков, сделанных с помощью этого процесса, были глянцевыми из-за яичного белка, который был сильно наслоен, чтобы предотвратить легкое скручивание, растрескивание или разрыв изначально тонких отпечатков. Этот тип печати был особенно распространен для студийных портретов, пейзажей или стереовидео.[5]

1851: Влажный процесс коллодия и Амбротипия
Фредерик Скотт Арчер разработали процессы влажного коллодия, в которых использовалась толстая стеклянная пластина, неравномерно вручную покрытая светочувствительной эмульсией на основе коллодия. Коллодий, что по-гречески означает «клей», представляет собой нитроцеллюлозу, растворенную в эфире и этаноле. В Амбротип, адаптация процесса влажного коллодия, была разработана Арчером и Питером У. Фраем. Он предполагал размещение темного фона за стеклом, чтобы негативное изображение выглядело положительно, и было популярно в Америке примерно до 1870 года.[6]

1855: Печать резинки
Дихромат оранжевого цвета проявляет светочувствительность при смешивании с коллоидами, такими как гуммиарабик, белок или желатин. Используя эту функцию, Альфонс Пуатевин изобрел процесс печати резинки. Он приобрел популярность после 1898 года, а затем снова в 1960-х и 1970-х годах из-за своего уникального внешнего вида.

1858: Tintype (также называемый ферротипом и мелаинотипом)
В этом фотографическом процессе эмульсия была нанесена прямо на покрытую лаком железную пластину. он был намного дешевле и прочнее, чем амбротип и дагерротип.

1861: Аддитивная цветовая модель RGB
Прикладной врач Джеймс Клерк Максвелл сделал первую цветную фотографию, смешав красный, зеленый и синий свет.

1871: Желатиновая сухая тарелка
Ричард Л. Мэддокс обнаружили, что желатин может быть носителем для солей серебра. К 1879 году пластина с сухим желатином заменила пластину с мокрым коллодием. Это было революционным нововведением в фотографии, поскольку для этого требовалось меньшее количество света, его можно было использовать в сухом виде, а это значит, что фотографам больше не нужно было упаковывать и носить с собой опасные жидкости, и его можно было стандартизировать, поскольку его можно было производить на заводе.

1873: Платиновая печать (платинотипия)
Уильям Уиллис запатентованная платиновая печать в Великобритании. Этот процесс быстро распространился и стал доминирующим методом в Европе и Америке к 1894 году, поскольку он имел заметно иной цветовой тон по сравнению с отпечатками из альбумина и желатинового серебра.

Конец 1880-х годов: Желатиновый серебряный принт
Это был основной процесс печати фотографий с конца 1880-х годов до наших дней.[7] Отпечатки состоят из бумаги, покрытой эмульсией галогенида серебра в желатине. Поверхность в целом гладкая; при увеличении отпечаток кажется блестящим.[8]

1889: Каллитыпе
Д-р В. В. Дж. Николь изобрел и обновил Каллитип. Vandyketype, или Single Kalliitype, является самым простым типом Kalltype и создает красивые коричневые изображения.

1889: Негативы из фильмов
Пленка из нитрата целлюлозы был разработан Eastman Kodak в 1889 году и усовершенствован в 1903 году. Изготовлен из желатина серебра на основе нитрата целлюлозы. Негативы легко воспламеняются и поэтому могут быть опасными. Листовая нитратная пленка широко использовалась в 1930-х годах, а нитратная рулонная пленка - в 1950-х годах. Нитратную основу заменили на ацетат целлюлозы в 1923 г. К 1937 г. в качестве основы использовался диацетат целлюлозы, а начиная с 1947 г. - триацетат целлюлозы.[9] Пленка из полиэстера была представлена ​​примерно в 1960 году.[10]

1935: Цветные фотографии
Kodak представила цветную пленку и прозрачные пленки в 1935 году. Первый процесс назывался Кодахром.[11] Эктахром, представленный в конце 1940-х годов, стал не менее популярным. В настоящее время существует множество цветовых процессов, в которых используются разные материалы; большинство состоит из красителей (голубого, пурпурного и желтого, каждый из которых имеет разные пики поглощения), взвешенных в слое желатина.[12]

Стабильность фотографии

Стабильность фотографии относится к способности отпечатки и фильм чтобы оставаться неизменным в течение определенного периода времени. Различные фотографические процессы дают разную степень стабильности. Кроме того, различные материалы могут иметь стабильность при хранении в темноте, которая отличается от их устойчивости на свету. Крайним случаем со слайдами была устойчивость при ярком проекционном свете. Например, при хранении в темноте долгосрочная стабильность Kodachrome в подходящих условиях превосходит другие типы цветной пленки. Изображения на слайдах Kodachrome старше пятидесяти лет сохраняют точный цвет и плотность. Например, пленка Kodachrome, хранящаяся в темноте, в значительной степени обеспечивает отличные цветные кадры Второй мировой войны. Было подсчитано, что желтый краситель в Kodachrome, наименее стабильный, потеряет 20% красителя за 185 лет.[13] Это связано с тем, что разработанный Kodachrome не сохраняет неиспользованные цветовые переходники.

Однако стабильность цвета Kodachrome при ярком свете, особенно во время проекция, уступает основным слайд-фильмам. Прогнозируемое время затухания Kodachrome составляет около одного часа по сравнению с двумя с половиной часами Fujichrome.[14] Таким образом, старые слайды Kodachrome следует подвергать воздействию света только при копировании на другой носитель.

Галогенид серебра
Черное и белое негативы и отпечатки, сделанные галогенид серебра Процессы стабильны, пока фотоподложка стабильна. Некоторые бумаги могут пожелтеть с возрастом, или желатин матрица может желтеть и трескаться с возрастом. Если не проявить должным образом, небольшое количество галогенид серебра оставшийся в желатине потемнеет на свету. На некоторых отпечатках черный оксид серебра со временем восстанавливается до металлического серебра, и изображение приобретает металлический блеск, поскольку темные области отражают свет, а не поглощают его. Серебро также может реагировать с сера в воздухе и форме сульфид серебра. Правильно обработанный и хранимый серебряный отпечаток или негатив, вероятно, обладает наибольшей стабильностью из всех фотографических носителей, о чем свидетельствует множество сохранившихся исторических черно-белых фотографий.

Хромогенный
Хромогенный процессы окраски красителя включают тип "R" и процесс РА-4 (также известный как «отпечатки типа C»), процесс C-41 цветные негативы. и процесс E-6 изменение цвета (Эктахром ) фильм. Хромогенные процессы дают органические красители, которые менее стабильны, чем серебро, а также могут оставлять непрореагировавшие компоненты красителя во время проявления. Оба фактора могут со временем привести к изменению цвета. Три красителя: голубой, пурпурный и желтый, из которых состоит отпечаток, могут выцветать с разной скоростью, вызывая изменение цвета отпечатка. Современные хромогенные бумаги, такие как Кодак Однако Endura достигла отличной стабильности и рассчитана на 100 лет использования в домашних условиях.

Разрушение красителя
Разрушение красителя Отпечатки - это наиболее архивные цветные отпечатки, по крайней мере, среди влажных химических процессов и, возможно, среди всех процессов. Самый известный вид разрушение красителя печать - это Кибахром, теперь известный как Ильфохром.

Струя чернил
Немного струйный теперь считается, что отпечатки имеют отличную стабильность, а другие - нет. Струя чернил печатает с использованием краситель -пигмент смеси теперь распространены в фотографии и часто требуют стабильности наравне с хромогенный печатает. Однако эти утверждения основаны на ускоренное старение исследования, а не исторический опыт, потому что технология еще относительно молода.

Виды и причины ухудшения состояния

Есть два основных типа ухудшения качества фотоматериалов. Химическое разрушение происходит, когда химические вещества на фотографии или негативе подвергаются реакциям (либо через контакт с внешними катализаторами, либо потому, что химические вещества по своей природе нестабильны), которые повреждают материал. Физическое или структурное разрушение происходит, когда химические реакции не участвуют, и включают истирание и разрыв.

Оба типа ухудшения вызваны тремя основными факторами: условиями хранения в окружающей среде, неподходящими складскими помещениями и попытками ремонта, а также использованием и обращением с ними человеком. Химический ущерб также может быть вызван неправильной химической обработкой.[15] Различные типы фотоматериалов особенно восприимчивы к разным типам и причинам порчи.

Факторы окружающей среды

  • Температура и влажность взаимодействуют друг с другом и вызывают химический и физический износ. Высокая температура и относительная влажность Наряду с загрязнением может вызвать выцветание и обесцвечивание серебряных изображений и цветных красителей. Более высокие температуры вызывают более быстрое разрушение: скорость разрушения увеличивается примерно вдвое с каждым повышением температуры на 10 ° C. Колебания температуры и относительной влажности особенно опасны, поскольку они также ускоряют химическое разрушение и могут вызвать структурные повреждения, такие как растрескивание эмульсии и искривление поддерживающих слоев.[16]
  • Слишком высокая относительная влажность может вызвать выцветание, обесцвечивание и зеркальное отражение серебра.[17] и может привести к размягчению переплета и его липкости, что делает фотографии уязвимыми для физических повреждений.[18] Это также может привести к прилипанию фотографий к рамкам и другим ограждениям.[19]
  • Слишком низкая относительная влажность может вызвать физический ущерб, включая высыхание, охрупчивание и скручивание.[20]
  • Загрязнение может содержать окислитель и кислые / сульфидирующие газы, вызывающие химическое разрушение, а также пыль и твердые частицы, которые могут вызвать истирание ».[21] Источники загрязнения помещений, которые влияют на фотографии, включают пары краски, фанеру, картон и моющие средства.[22]
  • Воздействие на свет вызывает охрупчивание, выцветание и пожелтение. Ущерб является кумулятивным и обычно необратим. УФ-свет (в том числе солнечный и флуоресцентный) и видимый свет в синей части спектра особенно вредны для фотографий, но все формы света, включая лампы накаливания и вольфрам, вредны.[23]
  • Плесень росту способствует высокая температура и влажность[24] а также частицы пыли.[25] Они вызывают повреждение поверхности фотографий и способствуют разрушению связующих слоев.[26]
  • Наличие Насекомые и грызуны также способствуют высокие температуры и влажность[27] Они едят бумажное волокно, белок и желатиновые связующие,[28] оставляя следы от жевания и помета. Виды, которые могут вызвать проблемы, включают: тараканы и серебрянка.[29]

Прочие факторы

Несоответствующие контейнеры для хранения и попытки ремонта: Шкафы из некачественных материалов могут выделять вредные газы,[30] в то время как другие реактивные материалы, такие как кислотные бумажные рукава, резиновые ленты, скрепки, чувствительная к давлению лента, а также клеи и адгезивы, обычно используемые для хранения и ремонта в прошлом, также могут вызывать химическое разрушение.[31] Хранение предметов слишком свободно, слишком плотно или в шкафах, не обеспечивающих адекватной физической защиты, может привести к физическим повреждениям, таким как скручивание и поломка.[32]

Обработка и использование человеком, в том числе исследователями и персоналом, также может вызывать как химическое, так и физическое ухудшение. Масла, грязь, лосьоны и пот, передаваемые через отпечатки пальцев, могут разрушить эмульсию и вызвать обесцвечивание, окрашивание и зеркальное отражение серебра.[33] К физическим повреждениям, вызванным человеческим обращением, относятся истирание, царапины, разрывы, поломки и трещины.[34]

Неправильная химическая обработка, в том числе использование израсходованного фиксатора, недостаточная длина фиксации и остатки фиксатора, оставшиеся после неправильной стирки, могут вызвать выцветание и обесцвечивание. Жара, влажность и свет могут ускорить такое повреждение. Соблюдение стандартов ISO во время обработки может помочь избежать такого ухудшения качества.[35]

Примеры угроз для определенных фотографических материалов

Негативы и амбротипы стеклянных пластин склонны к поломке.[36] Ухудшение негативов пленки, независимо от типа, зависит от влажности и температуры. Нитратная пленка сначала потускнеет, а затем станет хрупкой и липкой. Затем он станет мягким, прилипнет к бумажным упаковкам и будет издавать запах. В конце концов, он распадется на коричневый едкий порошок.[37] Из-за его воспламеняемости необходимо обращаться с ним особенно осторожно. Пленка из ацетата, диацетата и триацетата целлюлозы производит уксусную кислоту, которая пахнет уксусом. Поэтому процесс ухудшения известен как "уксусный синдром. »Негативы становятся очень хрупкими, а в диацетатной и триацетатной пленке основание сжимается, вызывая бороздки (« образование каналов »).[38]

Помимо выцветания, изображения на основе серебра склонны к серебряному зеркальному отражению, которое проявляется в виде голубоватого металлического блеска на поверхности фотографии или негатива и вызывается окислением, которое вызывает миграцию серебра на поверхность эмульсии.[39]

Цветные фотографии - нестабильная среда по своей природе, они более восприимчивы к свету и выцветанию, чем черно-белые фотографические процессы. Они состоят из различных красителей, каждый из которых в конечном итоге тускнеет, хотя и с разной скоростью (вызывая обесцвечивание вместе с выцветанием).[40] Многие процессы цветной фотографии также подвержены выцветанию даже в темноте (известное как «затемнение»).[41] Мало что можно сделать для восстановления выцветших изображений, и даже в идеальных условиях большинство цветных фотографий не сохранятся без повреждений более 50 лет.[42]

Стратегии сохранения

Контроль температуры и относительной влажности

Поддержание надлежащей окружающей среды, например, контроль температуры и относительной влажности (RH; мера того, насколько воздух насыщен влагой)[43] чрезвычайно важен для сохранности фотоматериалов.

Температура должна поддерживаться на уровне 70 ° F или ниже (чем ниже, тем лучше); «Часто рекомендуемый» компромисс между потребностями в хранении и комфортом человека составляет 65-70 ° F (в местах, предназначенных только для хранения, должно быть прохладнее).[44] Температура является определяющим фактором стабильности современных цветных фотографий. Цветные фотографии рекомендуется хранить при низких температурах (40 ° F или ниже).[45]

Относительная влажность должна поддерживаться в пределах 30-50%, не меняя цикл более +/- 5% в день.[46] Нижняя часть этого диапазона лучше всего подходит для «долговременной стабильности нескольких фотографических процессов».[47] Не только относительная влажность выше 60% вызывает ухудшение, но и низкая и колеблющаяся влажность также может повредить им.[48]

Оборудование для контроля климата можно использовать для контроля температуры и влажности. Кондиционеры, осушители и увлажнители могут быть полезными, но важно убедиться, что они помогают, а не вредят (например, кондиционер повышает влажность).[49]

Хранение в холодильнике

Холодное хранение рекомендуется для особо уязвимых материалов.[50] Оригинальные оттиски, негативы и прозрачные пленки (не стеклянные пластины, дагерротипы, амбротипы, тинтайпы или другие изображения на стекле или металле) должны быть помещены в упаковку (архивные папки в картонные коробки в двойных морозильных пакетах Ziplock) в холодное хранилище и при температурах температура должна быть 1,7–4,4 дюйма (35–40 ° F).[51] В соответствии с директивами национальных архивов необходимы прозрачные пластиковые пакеты, такие как застежки-молнии или пакеты заподлицо с завязками (полиэтиленовые или полипропиленовые пластиковые пакеты) и хлопковые перчатки.[52]

Чтобы вынуть предметы из холодильника, необходимо дать им адаптироваться к комнатным условиям.[53] Фотографии должны медленно нагреваться в прохладном и сухом месте, например, в офисе или на рабочем месте.[54] Оригинальные предметы следует извлекать из хранилища только в экстренных случаях и не чаще одного раза в год.[55]

Без хранения в холодильнике термочувствительные материалы испортятся в течение нескольких десятилетий; при хранении в холодильнике они могут оставаться неизменными многие века.[56]

Управление освещением

Фотографии не следует вешать вблизи света. Вешивание фотографий на стену может вызвать повреждение из-за воздействия прямых солнечных лучей или люминесцентных ламп. Дисплеи фотографий следует периодически менять, потому что большинство фотографий со временем теряют светимость.[57]

Рукава, поглощающие УФ-излучение, могут использоваться для фильтрации повреждающих лучей от люминесцентных ламп, а листы, поглощающие УФ-излучение, могут быть помещены на окна или в рамы. Доступны лампы с низким уровнем УФ-излучения.[58] Уровень освещенности должен поддерживаться на уровне 50-100 люкс (5-10 фут-кандел) для большинства фотографий, когда они используются как для исследований, так и для выставок.[59] Воздействие света проектора на цветные слайды должно быть минимальным.[60] а фотографии следует хранить в темном хранилище.[61] Лучший способ сохранить фотографию - показать факсимиле.[62]

Контроль загрязнения

Сложно контролировать качество воздуха. В идеале воздух, поступающий на склад или выставочную площадку, следует фильтровать и очищать. Газообразные загрязнения следует удалять с помощью химических фильтров или мокрых скрубберов. По возможности следует сохранять внешние окна. Внутренние источники вредных газов должны быть сведены к минимуму. Металлические шкафы предпочтительнее деревянных, поскольку они могут выделять вредные перекиси.[63]

Воздух можно фильтровать, чтобы не пропускать газообразные загрязнители и твердые частицы, такие как диоксид азота, диоксид серы, сероводород и озон.[64] Чтобы воздушные фильтры были эффективными, их необходимо регулярно менять. Также следует периодически проверять циркуляцию воздуха.[65]

Управление обработкой

Должны быть установлены политики обработки и использования, а персонал должен быть обучен политикам и применению политик и сообщать пользователям о политиках по прибытии. Также должны быть созданы и соблюдены правила обработки, обращения с предоставленными или выставленными во временное пользование или выставленных предметов, а также предотвращения аварий и восстановления.[66]

Рабочие места должны быть чистыми и незагроможденными.[67] При работе с фотографиями следует использовать чистые перчатки или чистые сухие руки.[68] Продукты, напитки, грязь, чистящие химические вещества и копировальные машины следует хранить вдали от хранилищ фотографий, выставок или рабочих мест.[69]

Для ценных материалов пользователям должны быть предоставлены дубликаты, а не оригиналы.

Управление системами хранения

Правильные материалы для хранения важны для долговременной стабильности фотографий и негативов. Корпуса защищают от грязи и вредных веществ. Все корпуса, используемые для размещения фотографий, должны соответствовать спецификациям Международной организации по стандартизации (ISO).[70] Большинство фотографий можно безопасно хранить в бумажных вложениях; некоторые из них также можно безопасно хранить в некоторых типах пластиковых корпусов.[71]

Бумажные кожухи защищают объекты от света, но могут затруднить просмотр.[72] Бумажные корпуса должны быть бескислотными и не содержащими лигнина, и они должны быть как в буферном (щелочной, pH 8,5), так и в небуференном (нейтральный, pH 7) материале. Материалы для хранения должны пройти тест на фотографическую активность (PAT) ANSI, который указан в каталогах поставщиков.[73] Бумажные футляры также защищают фотографии от скопления влаги и вредных газов.[74] и относительно недороги.[75]

Пластиковые корпуса включают полиэфирную пленку без покрытия, триацетат целлюлозы без покрытия, полиэтилен и полипропилен.[76] Пластиковые корпуса прозрачные. Фотографии можно просматривать, не вынимая из корпуса, что снижает необходимость в обращении. Однако пластиковые корпуса могут задерживать влагу и вызывать ферротипирование (прилипание с образованием глянцевой поверхности).[77] Пластик не подходит для отпечатков с поврежденной поверхностью, фотографий на стекле или металле, а также для пленочных негативов и прозрачных пленок 1950-х годов, если последние не хранятся в холодильнике.[78] Его не следует использовать для хранения старых негативов с защитной пленкой, поскольку это может ускорить их порчу.[79]

Горизонтальное хранение предпочтительнее для многих фотографических распечаток и фотографий большого размера. Он обеспечивает общую поддержку изображений и предотвращает механические повреждения, такие как изгиб. Вертикальное хранение часто более эффективно и может облегчить доступ к коллекции. Материалы одинакового размера следует хранить вместе. Ящики и файлы не должны быть переполнены.[80]

Воспроизведение и оцифровка

в отличие от рожденные цифровые фотографии Исторические фотографии, такие как старые слайды, пленки и напечатанные фотографии, которые широко производятся и потребляются в наши дни, сохранить непросто. Важным компонентом долгосрочного хранения фотографий является создание репродукций (путем фотокопирования, фотографирования или сканирования и оцифровки) фотографий для использования на выставках и исследователями, что снижает ущерб, наносимый неконтролируемой средой и обращением с ними.[81]

Оцифровка фотографий также открывает доступ гораздо более широкой публике, особенно в тех случаях, когда изображения имеют историческую ценность. Однако цифровые отсканированные изображения не заменяют оригинал, поскольку цифровые форматы файлов могут устареть. Всегда следует сохранять оригиналы, даже если они были оцифрованы. Цифровые фотографии также требуют сохранения, используя цифровое сохранение техники.[82]

Защита доступа к европейским фотографическим изображениям (SEPIA) перечисляет десять принципов оцифровки исторических фотографий.[83] Вкратце они следующие:

  1. Фотографии являются неотъемлемой частью нашего культурного наследия, которое содержит нашу прошлую, документальную и художественную ценность, а также историю фотографических процессов;
  2. Оцифровка фотографий, которые быстро портятся, является неотложным делом для облегчения доступа большой аудитории;
  3. Поскольку оцифровка - это не самоцель, а инструмент, отбор фотографий для оцифровки должен основываться на понимании природы и потенциального использования коллекции;
  4. Важно определить цели, приоритеты, технические требования, процедуры и будущее использование инвестиций;
  5. Создание цифрового изображения - сложный вид деятельности, требующий фотографических знаний и этических норм;
  6. Цифровые изображения требуют регулярного обслуживания, чтобы идти в ногу с меняющимися технологиями;
  7. Хороший проект оцифровки требует командной работы, сочетающей опыт в области визуализации, управления коллекциями, информационных технологий, сохранения, описательных методов и стратегий сохранения;
  8. Участие специалистов в каждом проекте имеет важное значение для интеграции мер по сохранению в рабочий процесс, обращения с хрупкими материалами и предотвращения повреждения оригиналов;
  9. Специалисты по консервации должны управлять цифровыми активами в соответствии с общей политикой сохранения организации; и
  10. Музеи, архивы и библиотеки активно участвуют в разработке международных стандартов сохранения цифровых коллекций в долгосрочной перспективе.

Примеры

Оригинальный мост Тей с севера
Падший мост Тей с севера

Примером оцифровки как части стратегии сохранения фотографий является коллекция фотографий Катастрофа на мосту Тай 1879 года. Эти фотографии были оцифрованы и распространены более широко. Сохранились только положительные отпечатки благодаря широко распространенной практике вторичной переработки оригинальных стеклянных негативов. серебро содержание. Даже при тщательном хранении и хранении в темноте повреждения могут возникнуть из-за периодического воздействия света, о чем свидетельствует повреждение изображения неповрежденного моста (слева).

Примером более крупного проекта оцифровки является Проект фотографий в корпусе, который обеспечивает доступ к цифровым изображениям и подробным описаниям дагерротипов, амбротипов, тинотипов и связанных с ними фотографий в коллекциях Библиотека Бэнкрофта и Государственная библиотека Калифорнии.

Консервационные процедуры

Консервация фотографий включает физическую обработку отдельных фотографий. Как определено Американский институт охраны природы, обработка - это «преднамеренное изменение химических и / или физических аспектов культурных ценностей, направленное в первую очередь на продление их существования. Лечение может состоять из стабилизации и / или восстановления ». Стабилизирующие процедуры направлены на поддержание фотографий в их текущем состоянии, сводя к минимуму дальнейшее ухудшение, в то время как реставрационные процедуры направлены на возвращение фотографий в их первоначальное состояние.[84]

Консервационные процедуры варьируются от очень простого ремонта разрывов или выравнивания до более сложных процедур, таких как удаление пятен. Процедуры сильно различаются в зависимости от типа фотографии и ее предполагаемого использования. Следовательно, консерваторы должны быть хорошо осведомлены обо всех этих вопросах. Руководства по сохранению коллекций личных и семейных фотографий, например, из коллекции Корнельского университета. Сохранение семейных фотографий и AIC Забота о ваших сокровищах, рекомендуется, чтобы люди обращались к обученному консерватору, если у них есть быстро портящиеся негативы или фотографии с активным ростом плесени, пятнами с ленты, чувствительной к давлению, сильными разрывами, прилипанием к корпусам и другими типами повреждений, требующих консервационной обработки.[85]

Профессиональные организации

Существует ряд международных организаций, занимающихся сохранением фотографий наряду с другими объектами, в том числе Международный совет архивов (ICA), то Международный институт сохранения исторических и художественных произведений (IIC), а Международный совет музеев - Комитет по сохранению (ICOM-CC). В Рабочая группа по фотографическим записям это специальная группа в ICOM-CC.

В Соединенных Штатах национальная членская организация специалистов по охране природы является Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC) к которому Группа фотографических материалов (PMG) принадлежит. В Северо-восточный центр сохранения документов (NEDCC) и Центр сохранения искусства и исторических артефактов (CCAHA) также играют важную роль в области сохранения. В Институт постоянства изображения (IPI) в Рочестерском технологическом институте, в частности, является одним из лидеров в исследованиях сохранения изображений.

Нормы и стандарты

Хранители фотографий и менеджеры по сохранению фотографий руководствуются в своей работе этическими кодексами и техническими стандартами. В Международный совет архивов издает Моральный кодекс и Рекомендации для практики. Кроме того, представители других профессий (например, архивисты и библиотекари), которые занимаются сохранением фотографий, делают это в соответствии с этическими кодексами своей профессиональной организации. Например, Общество американских архивистов Моральный кодекс заявляет, что «архивисты защищают все документальные материалы, за которые они несут ответственность, и защищают их от порчи, физического повреждения, порчи и кражи».[86]

В Международная организация по стандартизации (ISO) и Американский национальный институт стандартов (ANSI) публикуют технические стандарты, которые регулируют материалы и процедуры, используемые при сохранении и сохранении фотографий. В Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений опубликовал список стандартов ANSI относящиеся к уходу за фотографиями и обращению с ними.[87]

Образование и обучение

Хранителей фотографий можно найти в музеях, архивах и библиотеках, а также в частной практике. Консерваторы часто получали степень магистра в сохранение искусства, хотя многие также прошли обучение ученичество. Они часто имеют опыт работы в История искусства, химия или фотография.

Среди многочисленных программ, связанных с сохранением фотографий по всему миру:

Кроме того, Институт охраны природы Гетти (GCI) работает на международном уровне, чтобы продвигать практику сохранения в изобразительном искусстве.

В Соединенных Штатах, в частности, есть много программ обучения или получения степени для реставраторов фотографий, предлагаемых аспирантурами и организациями, такими как:

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC), Забота о ваших сокровищах, по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.conservation-us.org/_data/n_0001/resources/live/photographs.pdf.
  2. ^ Если не указано иное, материал в этом разделе взят из следующих источников: Джоанна Норман, "Photographic Collections Management", Журнал образовательных медиа и библиотечных наук 39, нет. 4 (2002): 365-69; Брюс Уоррен, Фотография (Миннеаполис / Сент-Пол: West Pub. Co., 1993); 임양환, (검 프린트 에서 디지털 네거티브 까지) 특수 사진 인화 기법 (서울: 타임 스페이스, 2005).
  3. ^ Дебби Хесс Норрис, «Правильное хранение и демонстрация фото коллекции», Ежегодник книги и бумаги 2 (1983), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://cool.conservation-us.org/coolaic/sg/bpg/annual/v02/bp02-08.html.
  4. ^ Гэри Олбрайт и Моник Фишер, Типы фотографий, Preservation Leaflets (Northeast Document Conservation Center), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.nedcc.org/resources/leaflets/5Photographs/02TypesOfPhotos.php В архиве 2012-11-23 в Wayback Machine.
  5. ^ Норрис, «Правильное хранение и демонстрация».
  6. ^ Олбрайт и Фишер, Типы фотографий.
  7. ^ Норрис, «Правильное хранение и демонстрация».
  8. ^ Дайан ДеЧезаре Росс, «Обзор ухода за фотопринтами и негативами на серебряной основе», Библиотеки Миссисипи 65, нет. 2 (лето 2001 г.): 42.
  9. ^ Поль Мессье, «Сохранение вашей коллекции негативов на основе фильмов» (Центр сохранения Скалистых гор, 1993), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://cool.conservation-us.org/byauth/messier/negrmcc.html.
  10. ^ Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений (ИФЛА) по сохранению и сохранению основной программы, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет, (1992 г., исправлено и обновлено в 2002 г.), по состоянию на 12 августа 2011 г., https://www.loc.gov/preservation/resources/care/photolea.html.
  11. ^ Генри Вильгельм, «Мониторинг выцветания и окрашивания цветных фотографических отпечатков», Журнал Американского института охраны природы 21, нет. 1 (1981), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://cool.conservation-us.org/jaic/articles/jaic21-01-003.html.
  12. ^ Мэри Фэйи, Уход и сохранение фотографических отпечатков (Дирборн, Мичиган: Генри Форд), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.thehenryford.org/research/caring/prints.aspx В архиве 2014-07-26 в Wayback Machine.
  13. ^ Неизменность цветных фотографий и уход за ними (Глава 5) (PDF). Wilhelm Imaging Research. п. 164. Архивировано с оригинал (PDF) 30 декабря 2006 г.
  14. ^ «Неизменность и уход за цветными фотографиями (Глава 6)» (PDF). Wilhelm Imaging Research. Архивировано из оригинал (PDF) 30 декабря 2006 г.. Получено 27 декабря, 2006.
  15. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет.
  16. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет; Гэри Олбрайт и Моник Фишер, Уход за фотографиями, Preservation Leaflets (Northeast Document Conservation Center), по состоянию на 12 августа 2011 г., «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2008-04-15. Получено 2008-04-23.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь).
  17. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями.
  18. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет
  19. ^ АИК, Забота о ваших сокровищах.
  20. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями.
  21. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями; ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет; Росс, "Фотопринты и негативы на серебряной основе", 40.
  22. ^ Мишель Хэмилл, Сохранение семейных фотографий (Итака, Нью-Йорк: Библиотечный факультет Корнельского университета, 2001 г.): 3, по состоянию на 12 августа 2001 г., http://www.library.cornell.edu/preservation/brochure/Family%20Photos%20Text%2001.pdf.
  23. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями; ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет.
  24. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями.
  25. ^ Росс, "Фотопринты и негативы на серебряной основе", 40.
  26. ^ АИК, Забота о ваших сокровищах.
  27. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями.
  28. ^ АИК, Забота о ваших сокровищах.
  29. ^ Джон Х. Слейт, «Не исчезнуть: понимание определения, сохранения и сохранения проблем визуальной эфемеры», Управление коллекциями 25, вып. 4 (2001): 56.
  30. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет.
  31. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями.
  32. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет.
  33. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями; Джеймс Л. Баггет, «Обращайтесь с осторожностью: фотографии», Библиотекарь Алабамы, 54, вып. 1 (2004): 5; Хэмилл, Сохранение семейных фотографий, 2.
  34. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями; Хэмилл, Сохранение семейных фотографий, 2.
  35. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет.
  36. ^ АИК, Забота о ваших сокровищах.
  37. ^ Мессье, «Сохранение вашей коллекции негативов по фильмам».
  38. ^ Мессье, "Сохранение вашей коллекции негативов по фильмам".
  39. ^ Национальная библиотека Австралии, Руководство по уходу и обращению при оцифровке библиотечных материалов, по состоянию на 17 августа 2011 г., http://www.nla.gov.au/digital/care_handling.html.
  40. ^ Норман, "Управление коллекциями фотографий".
  41. ^ Вильгельм, «Выцветание и окрашивание цветных фотографических отпечатков».
  42. ^ Норман, "Управление коллекциями фотографий".
  43. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет.
  44. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  45. ^ Библиотека Конгресса, «Забота о ваших коллекциях фотографий», по состоянию на 12 августа 2011 г., https://www.loc.gov/preservation/care/photo.html.
  46. ^ ИФЛА,Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет ».
  47. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  48. ^ Библиотека Конгресса, «Забота о ваших коллекциях фотографий»
  49. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  50. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  51. ^ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие рекомендации», Conserve-O-Gram 14, no. 4 (июнь 1997 г.), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.nps.gov/history/museum/publications/conserveogram/14-04.pdf.
  52. ^ Сара С. Вагнер, «Рекомендации по хранению фотографий в холодильнике» (1991 г.), по состоянию на 12 августа 2011 г. https://www.archives.gov/preservation/storage/cold-storage-photos.html.
  53. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  54. ^ Вагнер, «Рекомендации по хранению фотографий в холодильнике».
  55. ^ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  56. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет ».
  57. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  58. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  59. ^ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  60. ^ Библиотека Конгресса, «Забота о ваших коллекциях фотографий»
  61. ^ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  62. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет ».
  63. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  64. ^ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  65. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет ».
  66. ^ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  67. ^ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  68. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  69. ^ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  70. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  71. ^ Icon, The Institute of Conservation, «Уход и сохранение фотоматериалов» (2006 г.), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.conservationregister.com/carephotographs.asp В архиве 2010-12-04 в Wayback Machine.
  72. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  73. ^ Библиотека Конгресса, «Забота о ваших коллекциях фотографий»
  74. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  75. ^ Библиотека Конгресса, «Забота о ваших коллекциях фотографий».
  76. ^ Библиотека Конгресса, «Забота о ваших коллекциях фотографий»
  77. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  78. ^ Icon, Институт охраны природы, «Уход и сохранение фотоматериалов».
  79. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  80. ^ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  81. ^ АИК, Забота о ваших сокровищах
  82. ^ Баггет, «Обращайтесь осторожно: фотографии», 5.
  83. ^ SEPIA (обеспечение доступа к европейским фотографическим изображениям), Проблемы сохранения при оцифровке исторических фотографий (200), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.ica.org/?lid=5668&bid=744.
  84. ^ Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC), Определения терминологии сохранения, по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.conservation-us.org/index.cfm?fuseaction=page.viewpage&pageid=620
  85. ^ Хэмилл, Сохранение семейных фотографий, 7-8.
  86. ^ SAA, Кодекс этики архивистов (2005), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www2.archivists.org/code-of-ethics В архиве 2011-08-07 на Wayback Machine
  87. ^ Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений (ИФЛА) Основная программа по сохранению и сохранению, уходу, обработке и хранению фотографий: стандарты, по состоянию на 12 августа 2011 г., https://www.loc.gov/preservation/resources/care/photostn.html.

дальнейшее чтение

  • Кларк, Сьюзи и Франциска Фрей. Уход за фотографиями. Амстердам: Европейская комиссия по сохранению и доступу, 2003.
  • Итон, Джордж Т. Сохранение фотографий. Публикация Kodak № F-40. Рочестер, штат Нью-Йорк: Eastman Kodak Co., 1985.
  • Хейс, Сандра. «Сохранение истории: методы цифровых изображений избранных архивариусов Миссисипи». Архивисты Миссисипи 65, нет. 4 (зима 2001 г.): 101-102.
  • Норрис, Дебра Хесс и Дженнифер Джей Гутьеррес, ред. Вопросы сохранения фотографий. Лос-Анджелес: Институт сохранения Гетти, 2010.
  • Рейли, Джеймс. Уход за фотографическими репродукциями XIX века и их идентификация. Публикация Kodak № G2S. Рочестер, штат Нью-Йорк: Eastman Kodak Co., 1986.
  • Ритценталер, Мэри Линн и Дайан Фохт-О'Коннор и др. Фотографии: Архивная забота и управление. Чикаго: Общество американских архивистов, 2006.

внешняя ссылка

Организации

Гиды