Сохранение и реставрация гравюр на дереве - Conservation and restoration of woodblock prints

В консервация и реставрация ксилографий, - это процесс ухода за изображениями, сделанных в результате определенного процесса печати, и их восстановления с использованием деревянных рельефов для штамповки или оттиска изображения на бумаге. Процесс создания гравюры на дереве как известны азиатские примеры, или гравюры на дереве как называют западные образцы, была известна на протяжении многих веков, и многие старые отпечатки испытали старение и ухудшение качества используемой бумаги и красителей.

На отпечатке видно изменение цвета, разрыв, складки и повреждение водой. Леонардо да Винчи, гравюра на дереве портрет Т. Штиммера, 1589 г.

Общие материалы

Японские гравюры на дереве

Отпечатки на дереве из Японии обычно печатаются на Кодзо, бумага из волокон тутового дерева. Многие пигменты были получены из органических материалов. Например, некоторые синие оттенки были получены из дневной цветок лепестки. Также использовались другие неорганические красители, такие как красный свинец. [1]

Китайские гравюры на дереве

Волокна китайских гравюр на дереве происходят из пяти различных групп растений: конопли, коры, ротанга, бамбука и травы. Волокна из этих разных групп часто объединяли в зависимости от того, какие растения были в наличии.[2]

Европейские гравюры на дереве

Европейские гравюры на дереве, такие как итальянские ксилография светотени, как правило, изготавливались из трех материалов: бумаги, пигмента и связующего пигмента. Бумага, как правило, была тонкой, потому что гравюры на дереве делались большими партиями и были относительно дешевыми. Пигменты состояли как из светостойких неорганических материалов, таких как соединения металлов и земли, так и из органических красителей, таких как индиго. Оба они по-разному реагируют на условия окружающей среды и требуют разной консервационной обработки в зависимости от химического состава. Связующие вещества для пигментов были на масляной основе и использовались для более быстрого высыхания красок. Они были сделаны из таких материалов, как льняное масло и хвойная смола.[3]

Агенты порчи

Джошу, Ушибори, провинции Хетачи LACMA 46.38.12
На отпечатке есть признаки выцветания. Джошу, Ушибори, провинции Хетачи LACMA 46.38.12

Свет

Известно, что свет обесцвечивает пигменты на ксилографических оттисках, таких как краситель дневной синий, который присутствует во многих японских ксилографических оттисках. Ультрафиолетовый самая опасная длина волны, но даже инфракрасный может вызвать повреждение, особенно потому, что он также нагревает отпечатки, когда они подвергаются воздействию инфракрасных волн. [4]

Влажность

Бумага и пигменты очень чувствительны к изменению уровня влажности. Если относительная влажность падает ниже 35 процентов, бумага может высохнуть и стать хрупкой. Если он достигает более 65 процентов, бумага может деформироваться. Кроме того, некоторые пигменты могут стать более прозрачными при более высокой относительной влажности. Сильные колебания относительной влажности могут вызвать напряжение бумаги, которое может вызвать ее растрескивание. Влажность также может способствовать росту вредителей и плесени. [4]

Высокая температура

Тепло может увеличить скорость механических напряжений в органических материалах и сделать структуру хрупкой или нестабильной.[4]

Загрязняющие вещества

Загрязняющие вещества, обнаруженные в воздухе, могут взаимодействовать с материалами на ксилографических оттисках и вызывать их более быстрое ухудшение. Например, при воздействии серосодержащих газов красные свинцовые пигменты приобретут металлический коричневый / черный цвет.[1]

Вредители

Насекомые и вредители могут уничтожить отпечатки на ксилографиях, разъедая бумагу или оставляя на ней следы помета. Распространенной причиной появления дыр на японских гравюрах на дереве является жук-караул (Xestobium rufovillosum ). Этих жуков обычно находили в дереве, которое использовалось для изготовления мебели в Период Эдо. Ксилографические гравюры, которые хранились на книжных полках или другой мебели, зараженной этими жуками, также заражались сами.[5]

На принте показаны дыры, оставленные жуками Караула Смерти. Театр Кабуки Kawarazakiza LACMA M.2000.105.36a-c

Профилактическое сохранение

Профилактическая консервация, или уход за коллекциями, представляет собой способ предотвращения разрушения материалов за счет восстановителей разрушения. Известно, что хорошая интегрированная система борьбы с вредителями, а также система HVAC, фильтрующая обычные загрязнители, уменьшают ущерб, наносимый отпечатками деревянных блоков. [4]

Место хранения

Ксилографические блоки часто изготавливаются из древесных волокон и могут реагировать на материалы хранения неархивного качества. Например, если хранить в бумажных папках, отпечатки могут стать кислыми. Использование бескислотных материалов для хранения может предотвратить эти кислотные процессы. Материалы для хранения, такие как папки или коробки, также могут препятствовать попаданию света на отпечаток и дополнительно уменьшать повреждение светочувствительных материалов.

Отображать

Рамки с ультрафиолетовым фильтром и остеклением из оргстекла практически не защищают ксилографические отпечатки от легкого повреждения с течением времени. Музеи часто ограничивают показ гравюр на дереве, например, не выставляют их на свет более трех недель при уровне освещенности 50. люкс и поддерживайте относительную влажность на уровне 50 ± 5 процентов. Рекомендуется медленно адаптировать отпечатки к любой разнице температур.[4]

Восстановление и лечение

Пятна и пятна

Один метод, называемый промокательной промывкой, может помочь удалить пятна. Этот процесс включает нанесение раствора (например, смеси перекиси водорода и воды) на участки, пораженные пятнами, ополаскивание отпечатка распылением, чтобы смыть раствор, а затем промокание это высохнет. [6] Многие способы удаления пятен могут сильно повредить бумагу, пигмент или и то, и другое. Методы промывки водой, такие как погружение, плавание или всасывающий стол, могут вызвать стекание чернил. Некоторые органические красители могут даже растворяться под воздействием воды.[3]

Дыры и потери

Отверстия следует заделать шпаклевкой. Это процесс наклеивания отдельного листа бумаги на отверстия. Часто добавляются клеи, которые легко удаляются.

Разборка и демонтаж

Демонтаж - это процесс удаления отпечатка с монтажного материала. Это часто делается потому, что старые крепления обычно делались из кислых бумажных материалов, которые могут испортить бумагу или выцветать красители. Крепления обычно прикрепляются к отпечаткам с помощью адгезивов, которые могут вызвать желтые искажения на бумаге.[7]

Сплющивание

Сухое выравнивание отпечатанной бумаги иногда может устранить признаки морщинистый, складка или сморщивание. В этом процессе отпечаток ложится на поверхность, а вес другого объекта используется для создания равномерного давления на отпечаток. Иногда выравнивание может быть ненужным, например, когда вместо этого может быть подходящим сохранение элементов в папке.[8] Методы выравнивания влажности часто включают использование влажности для выравнивания бумажных предметов; однако этот метод может привести к дальнейшему повреждению отпечатков с вода красители.

Реставрационные проекты

Антонио да Тренто Мученичество двух святых

Мученичество двух святых от Музей искусств округа Лос-Анджелес это итальянская ксилография с кьяроскуро, выполненная Антонио да Тренто который имел порезы в поддержке. Когда в 2016 году реставраторы внимательно рассмотрели это произведение искусства, они также увидели необычные обесцвечивания, которые доказывали, что в прошлом использовались новые материалы для сохранения произведения, а добавленные красители выцветали гораздо медленнее, чем исходные красители, оставляя гораздо более темные пятна . Чтобы восстановить принт да Тенто, консерваторы заполнили основу новой бумагой и замаскировали новую краску пигментами, которые более точно соответствовали остальным цветам печати, как это видно сегодня.

Тории Киёнаги Две красавицы под вишневым деревом

Две красавицы под вишневым деревом - это отпечаток столба, высокий и узкий рисунок, который висит перед традиционными японскими столбами. Он находится в Библиотеке Конгресса и в 2012 году подвергся консервации для выставки. Сакура: цветы сакуры как живые символы дружбы. Этот отпечаток был хрупким, кислым, обесцвеченным и рвавшимся из-за воздействия света и загрязняющих веществ, а также из-за предыдущей реставрации с использованием кислотных материалов. Когда он прошел консервацию, предыдущее крепление отпечатка было снято. Отпечаток был промыт в растворе кальция, который изменил цвет на желтый. Кроме того, окислительный раствор был добавлен к красителям свинцового красного цвета, которые стали черными.[9]

Рекомендации

  1. ^ а б Музей изящных искусств (2011). Сохранение и уход за музейными коллекциями. Бостон, Массачусетс: Публикации МИД.
  2. ^ Цай, Фэй Вэнь (1997). «Технология, обработка и уход за китайской гравюрой на дереве» (PDF).
  3. ^ а б Моренус, Линда Стибер; Eng, Charlotte W .; Такахатаке, Наоко; Рамбальди, Диана К. (2015-11-01). "Итальянские ксилографии Chiaroscuro XVI и XVII веков: инструментальный анализ, деградация и консервация". Журнал Американского института охраны природы. 54 (4): 238–271. Дои:10.1179 / 1945233015Y.0000000008. ISSN  0197-1360.
  4. ^ а б c d е Фиск, Бетти (2006). «Сохранение японских гравюр на дереве: демонстрация, хранение и обработка». Впечатления. 28 (28): 60–75. JSTOR  42597791.
  5. ^ Ли, Валери; Камба, Нобуюки; Цучия, Юко; Линь, Хуан-Шэнь (01.09.2013). «Новый подход к сохранению и презентации гравюр укиё-э». Журнал Института Сохранения. 36 (2): 186–194. Дои:10.1080/19455224.2013.828632. ISSN  1945-5224.
  6. ^ Оуэн, Брайан (2013). "промокательная стирка ксилографии на тонкой бумаге".
  7. ^ Эдвардс, Гвенанна. «Характеристика традиционных японских красителей в ксилографии с использованием мультиспектрального изображения» (PDF).
  8. ^ Уоткинс, Стефани (2002). «Практические рекомендации по увлажнению и выравниванию бумаги» (PDF). Ежегодник Группы Книги и Бумаги 21.
  9. ^ Карнес, Синтия (2012). «Консервационная обработка японской гравюры на столбе».