Отряд настенных росписей - Detachment of wall paintings

Христос Вседержитель от Церковь Агиос Евфимиан, Лизи, Северный Кипр (C13); отдельно и ранее выставлялись на Византийская часовня с фресками, Хьюстон, Техас;[1] репатриирован к Республика Кипр в марте 2012 года и сейчас экспонируется в Византийском музее в Никосия[2]

В отряд настенных росписей предполагает удаление настенные рисунки из структуры, частью которой он является. Когда-то обычная практика с движением к сохранению на месте, непривязанность теперь в основном ограничивается случаями, когда единственной альтернативой является полная потеря.[3] Согласно Международный совет по памятникам и достопримечательностям (ИКОМОС), "отсоединение и перенос являются опасными, радикальными и необратимыми операциями, которые серьезно влияют на физический состав, структуру материала и эстетические характеристики настенных полотен. Таким образом, эти операции оправданы только в крайних случаях, когда все варианты обработки на месте нежизнеспособен ".[4]

Происхождение

Витрувий записывает, как в Спарта в 59 г. до н.э. «картины были сняты с некоторых стен путем разрезания кирпичей, заключены в деревянные рамы и доставлены в Комиций ".[5] Спустя столетие, узнав о картинах Аталанта и Хелен без драпировки и «охваченный похотью», Калигула попытался унести их, но помешал состав штукатурка.[6] Майури приводит примеры настенных росписей в деревянных рамах, найденных на Помпеи, предшественник что должно было следовать в 18-19 вв.[7][8] Практика непривязанности, приостановленная или недокументированная в течение тысячелетия, была возрождена в Ренессанс Италия, с несколькими случаями, зарегистрированными Вазари.[9]

Мотивация

В своем исследовании Мора, Мора и Филиппот приводят четыре причины «чрезмерного использования» непривязанности: разделение в XIX веке искусство это дает привилегию «картине», оторванной от ее архитектурного и исторического контекста; нечувствительность к эстетический последствия, часто частично скрытые реставраторы; любопытство историки искусства находясь в поиске синопи; или предполагаемая экономия, связанная с первоначальной стоимостью лечения.[10] Коммерческая выгода и использование коллекционерами, торговцами и реставраторами в качестве предметов потребления является еще одним возможным стимулом.[11]Этот процесс позволяет современным компаниям предлагать своим покупателям настоящую фреску, созданную в их лаборатории по старинной технологии и перенесенную на холст для отправки к месту установки.[12]

Изменение ценностей

Основная статья: Ценности (наследие)

По мере того как меняются ценности общества, меняется и его отношение к произведениям прошлого.

Методы

Фреска Бэнкси на Барьер на Западном берегу (2005);[13] значение настенной росписи тесно связано с ее непосредственным физическим окружением[14][15]

Есть три основных метода, обычно называемых их Итальянский термины, а именно стакко маселло, предполагающие отслоение и удаление картины, оказывать, и частично или полностью настенная опора; стакко или отслоение картины одним рендером; и страппо, горит «отрывание», снятие только красочного слоя, прикрепленного к облицовке клей.[16] В каждом случае полученный материал необходимо нанести на новую опору.[17]

Критика

Минимальное вмешательство и обратимость являются основными этика сохранения что способствует сохранению на месте.[18][19] Отстраненность нарушает внутреннюю связь между настенными росписями и архитектурой; вызывает необратимое физическое повреждение текстуры, рельефа и тона картины; оставляет пустоту в раздетом интерьере; с внедрением новых материалов обычно приводит к циклу повторной обработки; и привел к «множеству переводов в ужасном состоянии, которые служат примерами серьезного, хотя и непреднамеренного, жестокого обращения».[20]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Вейл Карр, Аннемари (1991). Обнаружен византийский шедевр: фрески XIII века в Лиси, Кипр. Коллекция Menil. ISBN  978-0-292-78118-4.
  2. ^ "Репатриация настенных росписей церкви Агиос Евфимиан, Лиси". Департамент древностей. Получено 6 июля 2012.
  3. ^ Вейер, Анджела; Роиг Пиказо, Пилар; Поп, Дэниел; Кассар, Иоанн; Озкёсе, Айсун; Валле, Жан-Марк; Срша, Иван, ред. (2015). EwaGlos. Европейский иллюстрированный глоссарий терминов по сохранению настенных росписей и архитектурных поверхностей. Определения на английском языке с переводами на болгарский, хорватский, французский, немецкий, венгерский, итальянский, польский, румынский, испанский и турецкий языки.. Петерсберг: Майкл Имхоф. п. 344. Дои:10.5165 / hawk-hhg / 233. ISBN  978-3-7319-0260-7.
  4. ^ «Принципы консервации и реставрации настенных росписей (статья 6: чрезвычайные меры)» (PDF). ИКОМОС. 2003. Получено 13 февраля 2012.
  5. ^ «Витрувий, De Architectura II.8.9 ". Проект Персей. Получено 13 февраля 2012.
  6. ^ "Плиний Старший, Естественная история XXXV.6.17-18 ". Проект Персей. Получено 13 февраля 2012.
  7. ^ Майури, Амедео (1940). «Picturae Ligneis Formis Inclusae: Note sulla Tecnica della Pittura Campana». Атти делла Академия деи Линчеи. Accademia dei Lincei. 18 (7–10): 138–60.
  8. ^ Мурман, Эрик (1991). «Уничтожение и реставрация кампанских фресок 18-19 веков». В Кэтэр, Шарон (ред.). Сохранение настенной живописи (PDF). Институт сохранения Гетти. С. 87–102. ISBN  0-89236-162-X. Архивировано из оригинал (PDF) на 2012-05-27.
  9. ^ Мора, Паоло; Мора, Лаура; Филиппот, Пол (1984). Консервация настенных картин. Баттервортс. п. 260f. ISBN  0-408-10812-6.
  10. ^ Мора, Паоло; Мора, Лаура; Филиппот, Пол (1984). Консервация настенных картин. Баттервортс. стр. 245f. ISBN  0-408-10812-6.
  11. ^ Брайер, Изабель (1999). «Аспекты обратимости в перенесенных картинах». В Одди, Эндрю; Кэрролл, Сара (ред.). Обратимость - существует ли она?. Британский музей прессы. стр. 64f. ISBN  0-86159-135-6.
  12. ^ Как отделяется фреска от стены? - Блог фрески пользователя Italian Fresco Blog.
  13. ^ Джонс, Сэм (5 августа 2005 г.). "Шутник из баллончика взламывает барьер безопасности Израиля". Хранитель. Получено 6 июля 2012.
  14. ^ Мора, Паоло; Мора, Лаура; Филиппот, Пол (1984). Консервация настенных картин. Баттервортс. стр. 2ff. ISBN  0-408-10812-6.
  15. ^ Свен Сандстрём (1963). Уровни нереальности: исследования структуры и построения в итальянской фреске эпохи Возрождения. Упсала. стр.пассим.
  16. ^ Мора, Паоло; Мора, Лаура; Филиппот, Пол (1984). Консервация настенных картин. Баттервортс. С. 246–260. ISBN  0-408-10812-6.
  17. ^ Мора, Паоло; Мора, Лаура; Филиппот, Пол (1984). Консервация настенных картин. Баттервортс. С. 262–281. ISBN  0-408-10812-6.
  18. ^ Брайер, Изабель (2002). Передача настенных картин; на основе датского опыта. Публикации архетипа. ISBN  978-1-873132-43-2.
  19. ^ Михаэлидис, Деметриос, изд. (2003). "Философия в пользу на месте сохранение ». Мозаика делает сайт: сохранение на месте мозаик на археологических памятниках. ICCM. С. 17–29. ISBN  92-9077-179-8.
  20. ^ Брайер, Изабель (1999). «Аспекты обратимости в перенесенных картинах». В Одди, Эндрю; Кэрролл, Сара (ред.). Обратимость - существует ли она?. Британский музей прессы. стр. 63–71 (стр. 65 для цитаты). ISBN  0-86159-135-6.