Коллекции ухода - Collections care

Консерватор бережно обращается с книгой. Протоколы превентивной консервации защищают продолжительность жизни культурных ценностей, позволяя безопасно их просматривать.

Коллекции ухода, который иногда называют превентивная консервация, включает любые действия, предпринятые для предотвращения или отсрочки ухудшения состояния культурное наследие. Основная цель - выявить и снизить потенциальные опасности для наследия с помощью тщательного контроля над их окружением. К профессиям, на которые больше всего влияет уход за коллекциями, относятся: консерваторы-реставраторы, кураторы, менеджеры по сбору, и регистраторы.

Определение

Культурное наследие ежедневно сталкиваться с угрозами из самых разных источников, со стороны воров, вандалов и вредителей; загрязнению, влажности и температуре; стихийным бедствиям и физическим силам; ко всем видам света.[1] Последствия, возникающие в результате этих проблем, можно лечить, а иногда и обратить вспять с помощью интервенционной консервации после того, как повреждение произошло. Однако многие из упомянутых выше источников опасности поддаются контролю, а другие, по крайней мере, предсказуемы. Забота о коллекциях стремится уменьшить возникновение повреждений и ухудшения состояния за счет исследований и внедрения процедур, которые повышают безопасность объектов и коллекций культурного наследия. Области, вызывающие особую озабоченность в отношении источников ущерба, включают: условия окружающей среды, обслуживание коллекций, музейная комплексная борьба с вредителями, реагирования на чрезвычайные ситуации, и управление коллекциями.[2]

Условия окружающей среды

Условия окружающей среды можно легко контролировать в большинстве ситуаций внутри помещений. Они включают температура, относительная влажность, уровни освещенности, присутствующие в пространстве для сбора в любой день, и загрязняющие вещества.[3] Некоторая гибкость естественным образом заложена в большинстве коллекций, когда дело доходит до изменений температуры и влажности, которые они могут выдерживать, что позволяет некоторым условиям варьироваться в зависимости от наружной среды места.

Два типа света могут разрушить культурное наследие: ультрафиолетовый (УФ) свет и визуальный свет (свет, воспринимаемый человеческим глазом). Хотя на них можно воздействовать одновременно, удалив источники света, уменьшив общую интенсивность или увеличив расстояние между источником света и объектом, лучшая профилактическая практика рассматривает эти типы света отдельно из-за их различий.

Загрязняющие вещества могут иметь разные формы, включая естественные химические разложения определенных соединений, твердые загрязнители и случайное заражение человека. Защита коллекций от загрязняющих веществ может быть такой же простой, как создание барьеров для предотвращения злоупотреблений, или столь же сложной, как принятие превентивных мер для защиты объекта от его собственного химического разложения.

Психрометры - один из предпочтительных инструментов для измерения температуры и относительной влажности в помещении.

Температура

Любая ситуация с хранением или демонстрацией должна учитывать температуру, при которой можно оптимизировать постоянство сбора, и должны существовать системы, которые должны соответствовать этому стандарту, в идеале в сочетании с эффективным использованием энергии и средств. Разные материалы по-разному реагируют на температуру. Например, керамика уязвимы для прямого нагрева на механическом уровне, но многие органические материалы подвергаются большему риску перенести фаза перехода если температура становится слишком низкой.[4] Повсеместно применяется одно практическое правило: скорость химические реакции зависит от температуры таким образом, что более высокие температуры уменьшают энергия активации и ускоряют процессы химического разложения.[5]

Также необходимо учитывать уровень комфорта человека. Складские помещения часто обходятся немного более низкими температурами, чем демонстрационные, поскольку к ним не так часто обращаются, и наиболее вероятно, что те, кто все же войдет в пространство, будут подготовлены к условиям. Однако в галереях зрители должны чувствовать себя достаточно комфортно с температурой, чтобы проводить там время, иначе коллекция просто не будет просматриваться и потеряет свое предназначение для демонстрации.[4]

Относительная влажность

В последние десятилетия стало понятно, что даже деликатные органические материалы имеют эластичность в их реакции на колебания относительной влажности (RH), позволяя материалам набухать или сжиматься по мере необходимости. Это явление, естественно, обратимо в диапазоне относительной влажности 50% - 15%.[4] Разрушающие химические и механические процессы, такие как гидролиз при высокой относительной влажности и охрупчивание и сшивание при низкой относительной влажности, могут быть сведены к минимуму в пределах аналогичного диапазона для общей музейной коллекции.[5]

Влага оказывает сильное влияние почти на все материалы культурного наследия, включая керамику и стекло в большинстве случаев являются исключениями из этих эффектов. Металлы столкнуться с риском коррозия по мере увеличения относительной влажности риск увеличивается из-за поверхностных загрязнений и подчеркивается необходимость надлежащего жилья.[4] Кроме того, плесень рост гораздо более вероятен по мере увеличения влажности, что не только может вызвать аллергические реакции у зрителей, но также ослабляет пораженные коллекции и привлекает других вредителей.[6] В отличие от этого требования для сухих условий, если атмосфера недостаточно влажная, деревянные предметы могут треснуть или деформироваться, а многие органические материалы могут охрупчиваться при относительной влажности ниже 40%.[4]

Хотя незначительные и легкие колебания относительной влажности могут быть приемлемыми для большинства коллекций, быстрые или резкие изменения могут быть вредными. Анистропные материалы, такие как дерево и слоновая кость особенно чувствительны к изменениям влажности, а проблемы с относительной влажностью усугубляются, когда они прикрепляются к неорганические материалы например металл. Металл действует как сдерживающий фактор, препятствуя способности органических материалов расширяться и сжиматься по мере необходимости. Таким образом, объекты культурного наследия, состоящие из высокочувствительных материалов или комбинации органических и неорганических материалов, в идеале должны находиться в тщательно контролируемом климате и защищены от атмосферных воздействий с помощью их демонстрационных или складских помещений.[5]

Видимый свет

Визуальный свет, измеренный в люкс или же фут-свечи (fc), исключить нельзя, так как это требуется как для детального просмотра коллекций, так и для безопасного перемещения при наличии коллекций. К сожалению, это означает, что вредные окисление эффекты, которые делает возможным визуальный свет, также нельзя устранить, а просто уменьшить до количества, необходимого для выполнения поставленной задачи.[4]

Эффекты визуального света начали изучать художники и производители цветов еще в 18 веке, но только в середине 20 века химические повреждения, вызванные различными световыми ситуациями, были тщательно исследованы. В последние десятилетия кумулятивная природа деградации света стала лучше понимать наука о сохранении. Всесторонние исследования начали подчеркивать долгосрочные эффекты и допускать краткосрочные изменения уровней освещенности в зависимости от конкретной ситуации: стандартный просмотр, просмотр через в возрасте, комплексное исследование или лечение и наблюдение за низкая контрастность Детали все могут иметь разные требования. Практический компромисс между охраной культурного наследия и предоставлением артефактам возможности выполнять свое визуальное назначение означает, что существует некоторый физический риск.[7]

Даже при такой гибкости световое взаимодействие должно быть ограничено моментами, когда объект находится на виду или изучается, и уровень освещения следует выбирать соответственно. Согласно методам регистрации музеев, 5-е издание, рекомендуемые уровни освещенности для определенных типов объектов следующие:

«Традиционный рекомендуемый уровень освещенности для чувствительных материалов, включая ткани, ботанические и зоологические образцы, пигментированные предметы, работы на бумаге и органические материалы, такие как перья, меха и кожи, - не более 50 люкс или 5 фут-канделей. Умеренно чувствительные материалы , такие как масло и акрил на борту и композитные неорганические предметы, должны подвергаться воздействию света не более 150 люкс или 15 фут-фк. Традиционные уровни, рекомендуемые для наименее светочувствительных материалов, таких как камень, керамика, металлы и стекла, не более 300 люкс или 30 фут. "[3]

Поскольку световые эффекты кумулятивны, любое ограничение экспозиции - по времени или по интенсивности - предотвращает деградацию материала. Период интенсивного или длительного воздействия света следует уравновешивать периодами слабого воздействия.[8]

Ультрафиолетовый

УФ - это форма электромагнитное излучение с высшим энергия чем видимый свет. Это не способствует точный просмотр коллекций и в идеале полностью устраняется; в противном случае материалы могут быть ослаблены любым количеством способов, от пожелтения до разрушения. Органические материалы, особенно текстиль и бумага, особенно уязвимы для разложения, вызванного УФ-излучением.[8] Прямой Солнечный свет имеет наибольший потенциал для повреждения ультрафиолетом, но некоторые типы искусственных лампочек также могут выделять эти вредные лучи.

Различные виды фильтры были разработаны для борьбы с взаимодействием УФ-излучения с экспонатами, и многие из них могут использоваться в сочетании друг с другом для достижения оптимальных настроек для конкретной коллекции. Среди первых трудоустроенных были тяжелые шторы; простое решение, применимое только в том случае, если учреждение может предоставить сотрудникам возможность открывать и закрывать шторы в нужное время в зависимости от доступа зрителей.[9] Многие фильтрующие устройства используют материалы, поглощающие УФ-излучение, такие как акриловые пленки или окрашенные стены, но при этом сами материалы разрушаются, и фильтры необходимо заменять. Лучшее решение - интерференционные фильтры, который можно настроить в соответствии с настройками предполагаемого использования, чтобы отражать свет под таким углом, что он нейтрализует вредные входящие длины волн. Если в качестве подходящей формы фильтрации выбран интерференционный фильтр, УФ-излучение устраняется полностью и эффективно.[10]

Загрязняющие вещества

Загрязняющие вещества в коллекции могут представлять угрозу не только для объектов в коллекции, но и для тех людей, которые вступают с ними в контакт. Следовательно, необходимо обеспечить, чтобы все объекты, внесенные в коллекцию, были тщательно задокументированы и исследованы, чтобы предотвратить случайное загрязнение, а также создать условия хранения, такие как упомянутые выше, чтобы уменьшить вероятность будущего развития загрязнения. Потенциальные загрязнители могут принимать форму газов, жидкостей или твердых веществ и, следовательно, могут загрязнять объекты и лиц, ухаживающих за ними, в результате доставки по воздуху или физического контакта. Коллекции, затронутые загрязнителями, будут демонстрировать признаки дезинтеграции, обесцвечивания или коррозии, причем наиболее восприимчивыми являются пористые материалы.[3]

Диоксид серы (SO2), диоксид азота (NO2) и озон (O3) являются одними из наиболее распространенных типов газообразных загрязнителей, обнаруживаемых в коллекциях, и могут привести к катализированию вредных химических реакций. Химические реакции, вызываемые этими газами, могут привести к разрушению неорганических и органических материалов или потускнению металлических предметов. Другие объекты содержат внутренние элементы, которые со временем могут начать разрушаться, вызывая разрушительное состояние, известное как отвод газа.[3] Хранение строительных материалов и основные домашние хозяйства в зоне сбора также могут быть источником газообразных загрязнителей. Опасные пары, выделяемые сильными чистящими средствами, такими как отбеливатель или аммиак, могут переходить к объектам, вызывая порчу, а строительные материалы, такие как клеи, краски и герметики, могут выделять газ, вызывая дополнительные повреждения.[11]

Твердые загрязнители, включая пыльцу, пыль, волокна и сажу, могут прилипать к объектам после попадания в зоны сбора через плохо обслуживаемые системы вентиляции. Люди, проходящие через зону сбора, также могут иметь частицы, внедренные на их одежду или тела, которые могут вытесняться, превращаясь в переносимые по воздуху загрязнители. Работы по строительству или техническому обслуживанию - еще одна частая причина загрязнения твердыми частицами. Твердые частицы, прилипшие к предметам сбора, могут вызвать загрязнение или появление пятен, требующих механического удаления и консервации.[3] Эти загрязняющие вещества можно свести к минимуму за счет высокого качества HVAC систем, регулярно заменяемых фильтров для вентиляционных отверстий и осторожного размещения предметов вдали от зон повышенного риска, таких как специальные места для курения, строительные площадки и зоны с интенсивным движением, такие как подъезды.[11]

Взаимодействие человека с предметами создает угрозу случайного заражения. Влага и масла с кожи человека могут вызывать окрашивание органических материалов и коррозию металлов. Этот риск может быть уменьшен с помощью внедренных протоколов обращения, таких как мытье рук и использование защитных перчаток для минимизации прямого контакта. Объекты также могут быть заключены в защитный кожух, чтобы еще больше уменьшить непосредственное обращение с ними, когда это возможно. Надлежащие методы хранения, такие как использование нейтральной ткани или необработанного хлопка, упакованного в полиэтиленовую пленку или бескислотный гофрированный картон, могут использоваться для индивидуальной упаковки частей, чтобы предотвратить случайное загрязнение предметов между обращением и демонстрацией. Хранение и витрины должны быть тщательно оценены на предмет риска выделения газов, а соблюдение процедур хранения, подобных описанным выше, снизит риск повреждения объектов загрязняющими веществами.[3]

Обработка объектов

Каждый раз при обращении с предметом существует опасность его повреждения. Хотя высокие стандарты жилищного строительства и упаковка помогают исключить прямое обращение и снизить вероятность повреждения из-за контакта, некоторые рутинные действия, такие как каталогизация и ведение домашнего хозяйства, часто требуют работы с коллекционными объектами. Чтобы предотвратить случайное повреждение, важно установить правила обращения, которым должны следовать все люди, которые могут соприкасаться с коллекцией.[12]

Перед тем, как дотронуться до объекта, люди должны вымыть руки и определить наиболее подходящие процедуры обращения с ними в зависимости от обрабатываемой среды. Металл, бумага, текстиль и другие пористые материалы требуют использования хлопчатобумажных перчаток, чтобы предотвратить потускнение, окрашивание кожи человека жиром или иное повреждение объекта. Со стеклом, глазурованной керамикой и другими потенциально скользкими поверхностями следует обращаться с латексными или виниловыми перчатками во избежание скольжения. Перед тем, как брать в руки объект, также важно (1) обратить внимание на любые структурные слабые места, чтобы можно было избежать прямого давления на эти области, (2) любая одежда или аксессуары, которые могут поцарапать или зацепиться за объект, должны быть (3) следует учитывать вес объекта, чтобы можно было запросить дополнительную помощь при обращении с более тяжелыми объектами.[13]

Важно изучить типы материалов, которые будут использоваться при работе с коллекцией. Если собираемые предметы должны быть перемещены, использование платформ, тележек, тележек или подъемников поддонов может быть оправдано, причем эти объекты перед использованием дублируются конструктивно. Контейнеры или опорные лотки иногда используются для небольших предметов, а подкладки, такие как прокладки из полиэтиленовой пены, стеганые подушки для мебели и бескислотная ткань, обычно используются в качестве дополнительного слоя защиты. При необходимости сотрудники могут также надевать лабораторные халаты, защитные очки, респираторы или респираторы.[12]

Дисплей и корпус для хранения

Oddy-тесты проходят ускоренное старение в небольших герметичных банках, которые помещают в духовку с температурой 60 градусов Цельсия на четыре недели.

Кроме умных структурный дизайн, одним из основных компонентов корпуса дисплея и хранения является правильный выбор материалов и сотрудничество с производитель креплений в создании подходящих креплений для дисплеев и хранилищ. Материалы, которые окружают объект, не должны отрицательно влиять на материалы, из которых состоит объект, особенно для долгосрочных решений. Эксперименты с использованием Странные тесты это качественный способ определить, подвергаются ли определенные материалы вредным химическим реакциям в присутствии друг друга.[14]

Условия окружающей среды, как объяснялось выше, также имеют решающее значение при принятии решения о жилье.

Упаковка и транспортировка

Архивный тюбик для свертывания китайского свитка на хранение.

Надлежащие методы упаковки и материалы - лучший способ обеспечить безопасность объекта во время транспортировки, и, как и почти каждый аспект превентивной консервации, они должны определяться в зависимости от конкретных объектов. Идеальный транспортный контейнер не только обеспечивает защиту от ударов, вибрации и неправильного обращения, но также помогает изолировать внутренний микроклимат от колебаний атмосферных условий и защищает от вредителей. Крепления для упаковки, защитная упаковка и амортизация, упаковочные материалы, размер и слои ящиков, а также средства транспортировки - все это переменные, которые оператор должен использовать в эффективной стратегии безопасной транспортировки.[15]

Удачные ходы прошлого говорят о том, что отгрузку предметов нужно начинать с полной инвентарь и обследование состояния объектов перед их перемещением. Если переходу подлежит большое количество объектов, рекомендуется сначала отправить небольшую репрезентативную группу, чтобы выявить любые улучшения, которые могут быть сделаны для большей части объектов. Все объекты должны быть оценены, чтобы определить, нуждаются ли они в стабилизации перед отправкой; возможно, что некоторым вообще не стоит путешествовать из-за их состояния.[16] Часто поездки требуют нескольких средств передвижения. транспорт и переходы от одной судоходной компании к другой; поэтому необходимо провести расследование, чтобы определить наименее надежную часть поездки, и детали упаковки должны вращаться вокруг этого.[15]

Многие отделы коллекционирования способствуют успешному перемещению предметов. Консерваторы, регистраторы, менеджеры по сбору платежей, фотографы, и кураторы должны быть вовлечены и способствовать четкому планированию и обмену информацией на протяжении всего процесса.[16] Также обычно задействованы несколько учреждений. Место назначения груза должно быть оценено так, чтобы объекты могли быть должным образом подготовлены к переходам, включая соображения по акклиматизации и распаковке.[17]

Диссоциация

Диссоциация рассматривается Канадским институтом охраны природы как десятый фактор ухудшения состояния. Диссоциация - это результат человеческая ошибка в системе.[18]

Комплексная борьба с вредителями

Серебряная рыбка - обычная проблема музейных коллекций. Они питаются сахара и крахмалы Такие как клей, штукатурка, бумага, фото, хлопок, шерсть, и шелк.
Основная статья: Музейная комплексная борьба с вредителями

Вредители представляют серьезную угрозу культурному наследию. Независимо от того, питаются ли они композиционными материалами или ищут убежища в коллекции, они могут причинить ущерб, активно разбирая или потребляя предметы, окрашивая или пачкая их, ослабляя конструкции или просто привлекая других вредных существ. Вредителей, которые часто собираются, можно разделить на четыре основные категории: кормушки для продуктов и тканей, питающиеся сухими органическими материалами; дереворазрушающие насекомые; питатели общего назначения, которые могут повредить различные типы материалов; а также неприятности и опасность для здоровья, которые могут быть не столь вредными для коллекций, но в остальном считаются нежелательными или опасными для здоровья человека.[19] Часто встречающиеся вредители из этих категорий включают: насекомые, микроорганизмы, и грызуны, но в определенных местах птицы, летучие мыши, ящерицы, и моллюски также следует рассматривать как угрозу.[6]

Подход к профилактике вредителей заражение немного изменилась в используемой методологии. Где раньше фумиганты и пестициды были применены непосредственно к каждой коллекции, теперь более пассивные и менее токсичный предпочтение отдается средствам борьбы с вредителями. Эти новые методы, получившие название интегрированной борьбы с вредителями (IPM), могут быть столь же эффективными при тщательном и тщательном планировании. Разные материалы объектов чувствительны к разным заражениям, поэтому требуется глубокое понимание материала об артефактах, которые необходимо защитить, и о вредителях, обитающих в этой области. Следует оценить риски, связанные со зданием коллекции, конструктивными и декоративными материалами, а также с деятельностью персонала, и затем разработать программу, которая снижает эти риски.[6]

Основная цель IPM - предотвратить заражение вредителями посредством тщательного планирования. Самый простой способ предотвратить проникновение вредителей в опасные зоны - не загромождать пространство и санитарный. Кроме того, по возможности следует заделать отверстия или трещины в конструкции здания, а участки разрушения следует отремонтировать или тщательно контролировать на предмет нарушений. Все предметы, внесенные в коллекцию, должны быть изолированы на время, пока не будет подтверждено, что вредители не путешествовали с этим предметом. Следует проводить регулярные проверки на наличие признаков заражения, и они должны быть хорошо задокументированы, чтобы отслеживать любые изменения в проблемных областях и эффективность существующей системы.[6] Тщательный мониторинг условий окружающей среды в здании, например, описанных выше, также может быть осуществлен для предотвращения проникновения вредителей на объект или предотвращения их размножения, если они получат доступ.[20]

Если заражение все-таки происходит, при ответных мерах необходимо учитывать безопасность культурного материала. Отдельные объекты могут быть помещены в карантин путем упаковки в мешки для сдерживания или предотвращения заражения. Эффективные методы лечения включают фумигацию, замораживание или пестициды; Стоимость может быть основным решающим фактором в зависимости от заражения и учреждения.[6]

Меры предосторожности и ответные меры

Основная статья: Аварийное реагирование (музей)

Каждый тип катастрофа -из пожары к наводнения к землетрясения к гражданские беспорядки - относится к категории чрезвычайных ситуаций, когда речь идет о культурном наследии. Конечно, их нельзя контролировать; тем не менее, их можно в определенной степени предсказать, исходя из местоположения учреждения, занимающегося сбором, и можно контролировать готовность учреждения к экстремальным ситуациям. Часто, если происходит катастрофа, коллекции не могут быть возвращены в их прежнее состояние, и большое количество объектов сталкивается с этим риском одновременно, что делает разработку эффективной управление рисками план необходим. Хорошо продуманные крепления для дисплеев и корпус для хранения, регулируемое пространство для хранения и отработанные процедуры учений способствуют эффективному снижению рисков, связанных с чрезвычайными ситуациями. Из-за междисциплинарной поддержки, необходимой для таких усилий, дополнительное преимущество состоит в том, что отдельные отделы лучше понимают роли друг друга и то, как они пересекаются.[21]

Управление коллекциями

Основная статья: Управление коллекциями (музей)

Управление объектом культурного наследия служит для определения сотрудников, ответственных за уход и поддержание коллекции, а также для разработки надлежащих руководящих принципов техники управления. Ведение документации должно происходить, когда объект поступает в коллекцию, когда он перемещается или отправляется, во время регулярных инвентаризаций коллекции и во время любой консервационной обработки в соответствии с установленными политика управления коллекциями стандарты.[22] Управление записями об объекте культурного наследия часто осуществляется в форме фотографических документация в сочетании с письменными отчетами, предназначенными для визуального ознакомления будущих специалистов с указанием исходного состояния и любых последующих состояний состояния. Эти записи иногда оцифрованный и хранятся в компьютерных базах данных с использованием каталогизация коллекций программного обеспечения. Один из аспектов управления записями, специально разработанный для поддержки этих оцифрованных записей и документирования цифровых коллекционных материалов, известен как цифровое сохранение. Этот метод используется для переформатирования или дублирования исходного объекта, чтобы сохранить часть цифрового материала как можно дольше. Сочетая стратегическое планирование с природоохранными мероприятиями, цифровое сохранение направлено на поддержание постоянного доступа к цифровым объектам, которые в противном случае устарели бы.[23]

Посредством надлежащего управления записями можно определить успех или неудачу обращения с объектами и размещения, и ценные уроки могут быть использованы для будущих решений. Самое главное, что если с объектом что-то случится, будь то стихийное бедствие или природный распад, запись о его присутствии и назначении все равно останется.[24]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «10 агентов ухудшения». Канадский институт охраны природы. Получено 18 сентября 2011.
  2. ^ «Определения терминологии сохранения природы AIC». Информационный бюллетень WAAC. CoOL: Conservation OnLine. 18 (2). Май 1996 г.
  3. ^ а б c d е ж Бак, Ребекка А .; Гилмор, Джин Оллман (2010). «5G: Профилактика». Методы регистрации музея (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, Американская ассоциация музеев. С. 287–292. ISBN  978-0-8389-1122-8.
  4. ^ а б c d е ж Эрхард, Дэвид; Чарльз С. Тумоса; Марион Ф. Мекленбург (2007). «Применение науки к вопросу музейного климата». Музейный микроклимат. Национальный музей Дании: 11–18.
  5. ^ а б c Мекленбург, Марион Ф .; Чарльз С. Тумоса (апрель 1999 г.). «Влияние температуры и относительной влажности на механическую и химическую стабильность коллекций». Журнал ASHRAE: 69–74.
  6. ^ а б c d е Стрэнг, Том и Рика Кигава. «Борьба с вредителями культурных ценностей» (PDF). Канадский институт охраны природы. Получено 29 января, 2019.
  7. ^ Друзик, Джеймс; Бент Эшодж (2007). «Освещение музеев: прошлое и будущее». Музейный микроклимат. Национальный музей Дании: 51–56.
  8. ^ а б Михальский, Стефан (1997). «Световое решение». Препринты CCI. Канадский институт охраны природы.
  9. ^ Мартин, Грэм; Борис Крендель; Ник Умни (январь 1993 г.). «Профилактическая консервация на практике». Журнал сохранения. Музей Виктории и Альберта (6). Получено 18 сентября 2011.
  10. ^ Лаведрин, Бертран, Жан-Поль Гандольфо и Сибилла Моно (2003). Руководство по превентивной сохранности коллекций фотографий. Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти.
  11. ^ а б Историческая комиссия Техаса. «Основные принципы сохранения исторических артефактов». Получено 27 октября, 2012.
  12. ^ а б Служба национальных парков (1999). «Глава 6: Обращение, упаковка и отгрузка» (PDF). Справочник музея, часть I: Коллекции музея. Получено 2 ноября, 2012.
  13. ^ Отделение Министерства культуры, наследия и библиотек Онтарио. «Музейные записки №6: Работа с музейными предметами» (PDF). Получено 2 ноября, 2012.CS1 maint: использует параметр авторов (связь)
  14. ^ Бамбергер, Джозеф А .; Эллен Г. Хоу; Джордж Уиллер (1999). «Вариант процедуры непонятного теста для оценки материалов, используемых в шкафах для хранения и демонстрации». Исследования в области сохранения. Международный институт сохранения исторических и художественных произведений. 44 (2): 86–90. Дои:10.1179 / sic.1999.44.2.86. JSTOR  1506720.
  15. ^ а б Маркон, Пол. «Шесть шагов к безопасной доставке». Канадский институт охраны природы. Получено 18 сентября 2011.
  16. ^ а б Каплан, Эмили; Лесли Уильямсон; Рэйчел Перкинс Аренстайн; Анжела Иварра МакГрю; Марк Фейтл (2005). «Интеграция превентивного сохранения в проект перемещения коллекций и переселения в Национальный музей американских индейцев». Журнал Американского института охраны природы. 44 (3): 217–232. Дои:10.1179/019713605806082293. Получено 17 сентября 2011.
  17. ^ Ричард, Мервин, Мэрион Ф. Мекленбург и Росс М. Меррилл (1997). Справочник по искусству в пути. Вашингтон: Национальная художественная галерея.
  18. ^ Уоллер и Катон, Роберт и Пейсли (21 июля 2016 г.). "Агент деградации: диссоциация". Правительство Канады. Канадский институт охраны природы. Архивировано из оригинал 19 сентября 2016 г.. Получено 16 сентября 2016.
  19. ^ Бак, Ребекка А .; Гилмор, Джин Оллман (2010). «6F: Комплексная борьба с вредителями». Методы регистрации музея (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, Американская ассоциация музеев. С. 369–380. ISBN  978-0-8389-1122-8.
  20. ^ Рабочая группа по интегрированной борьбе с вредителями. «Профилактика». Архивировано из оригинал 25 октября 2012 г.. Получено 2 ноября, 2012.
  21. ^ Левин, Джеффри (1992). "Готовность к чрезвычайным ситуациям и реагирование". Перспективы сохранения, информационный бюллетень GCI (7.1). Получено 18 сентября 2011.
  22. ^ Бак, Ребекка А .; Гилмор, Джин Оллман (2010). «2A: Политика управления коллекциями». Методы регистрации музея (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, Американская ассоциация музеев. п. 24. ISBN  978-0-8389-1122-8.
  23. ^ Коалиция цифрового сохранения (2012). «Введение - определения и понятия». Архивировано из оригинал 1 апреля 2012 г.. Получено 26 октября, 2012.
  24. ^ Служба национальных парков (2012). «Глава 8: Консервационная обработка» (PDF). Справочник музея, часть I: Коллекции музея. Получено 2 ноября, 2012.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка