Кино Турции - Cinema of Turkey

Кино Турции
Ночной клуб Maxim, Стамбул (12966915284) .jpg
Ночной клуб Maxim, ранее кинотеатр Cinemajik в районе Таксим, Стамбул.
Нет. из экраны2,093 (2012)[1]
• На душу населения3,0 на 100 000 (2011)[2]
Основные дистрибьюторыCGV Mars Distribution 50.83%
UIP 22.52%
TME Films 14.43%[3]
Продюсировал художественные фильмы (2012)[4]
Всего61
Количество приемов (2012 г.)[4]
Всего43,935,763
• На душу населения0.8 (2016)[5]
Национальные фильмы20,487,220 (47.0%)
Валовые сборы (2012)[1]
Всего234 миллиона долларов
Национальные фильмы109 млн долл. США (46,6%)
Часть набор на
Культура Турции
Герб Турции.svg
История
люди
Языки
Кухня
Фестивали
Религия
Искусство
Литература
Спорт
  • Флаг Турции.svg Портал Турции

Кино Турции, также известен как Ешилчам (буквально означает Зеленая сосна на турецком языке) (Турецкое произношение:[ˈJeʃiltʃam]), это прозвище это относится к турецкому киноискусству и индустрии. Это важная часть Турецкая культура, и процветал на протяжении многих лет, предлагая развлечения для аудитории в индюк, экспатрианты через Европа, а в последнее время процветает в Арабский мир и в редких случаях Соединенные Штаты. Первый фильм, представленный в Османская империя был Братья Люмьер '1895 фильм, L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat, который был показан в Стамбул в 1896 г. Ткачи (1905), снятый братьями Манаки, был первым фильмом, снятым в Османской империи. Самым ранним из сохранившихся фильмов, снятых на территории современной Турции, был документальный фильм под названием Ayastefanos'taki Rus Abidesinin Yıkılışı (Снос русского памятника на Сан-Стефано ), режиссер Фуат Узкынай завершен в 1914 году. Первый повествовательный фильм, Седат Симави с Шпион, был выпущен в 1917 году. Первый звуковой фильм Турции был показан в 1931 году.



История

Ткачи (фильм 1905 года) Братья Манаки - первый фильм, снятый в Османской империи. 15-секундный ролик, показывающий 114-летнюю Деспину Манаки прядение.

Обзор

Что касается кинопроизводства, то Турцию постигла та же участь, что и многие национальные кинотеатры ХХ века. Производство фильмов не было непрерывным примерно до 1950-х годов, и рынок фильмов в целом находился в ведении нескольких крупных компаний-импортеров, которые боролись за господство в наиболее густонаселенных и прибыльных городах, таких как Стамбул и Измир. Кинотеатры редко когда-либо показывали фильмы местного производства, и большинство программ состояло из фильмов более сильных западных киноиндустрий, особенно из Соединенных Штатов, Франции, Италии и Германии. Попытки производства фильмов исходили в основном от транснациональных студий, которые могли полагаться на свои обширные сети распространения вместе со своими собственными сетями кинотеатров, что гарантировало им возврат своих инвестиций. В период с 1896 по 1945 год количество фильмов местного производства не достигло в общей сложности даже 50 фильмов, что равняется менее чем годовому производству фильмов в 1950-х и 1960-х годах. Фильмы отечественного производства составляли лишь небольшую часть от общего числа фильмов, показанных в Турции до 1950-х годов.

Производство фильмов в Турции резко выросло после Вторая Мировая Война. Всего в 1952 году было снято 49 фильмов, что соответствует большему объему производства в Турции, чем за все предыдущие годы вместе взятые. В течение 1960-х годов Турция стала пятым по величине производителем фильмов в мире, поскольку годовое производство фильмов достигло отметки в 300 фильмов только в начале 1970-х годов. По сравнению с другими национальными кинотеатрами, достижения турецкой киноиндустрии после 1950 года по-прежнему впечатляют.

В 1970-х годах влияние телевидения и видео как новых популярных форм СМИ и политических потрясений (часто одновременно с глубокими экономическими кризисами) вызвало резкое падение продаж билетов, что привело к устойчивому снижению, начиная примерно с 1980 года и продолжаясь до середина 1990-х гг. Количество годовых продаж билетов снизилось с пика в 90 миллионов билетов в 1966 году.[6] до 56 миллионов билетов в 1984 году и только 11 миллионов в 1990 году.[7] Соответственно, количество кинотеатров сократилось примерно с 2000 в 1966 году.[6] до 854 в 1984 году и до 290 в 1990 году.[8] В течение 1990-х годов среднее количество фильмов, производимых в год, оставалось в пределах 10-15; обычно половина из них даже не попадает в театры.

С 1995 года ситуация улучшилась. После 2000 года годовой объем продаж билетов вырос до 20 миллионов, а с 1995 года количество театров неуклонно увеличивалось примерно до 500 по всей стране. В настоящее время турецкие фильмы привлекают миллионы зрителей и обычно возглавляют списки блокбастеров, часто превосходя зарубежные фильмы по кассовым сборам. Однако говорить о существовании индустрии сложно, поскольку большинство фильмов - это скорее индивидуальные проекты режиссеров, которые иначе зарабатывают на жизнь телевидением, рекламой или театром. Распространением этих фильмов в основном занимаются транснациональные корпорации, такие как Warner Bros. и United International Pictures.

До 1950-х годов

Большинство турецких фильмов, снятых до 1950 года, были проектами, инициированными компаниями-импортерами, принадлежащими местным семьям, в первую очередь İpek Film, дочерняя компания İpek Merchandise, импортной компании, которая рекламировала в османских литературных журналах, таких как Сервет-и Фюнун еще в 19 веке. Еще одной важной компанией в раннюю эпоху турецкого кино была Кемаль Фильм, компания, чье постоянное присутствие в качестве ведущей импортной компании часто игнорировалось из-за нескольких местных фильмов, снятых ею в 1920-х годах. (Основатели Kemal Film купили свою первую пленочную камеру взаймы у Ipek Merchandise). Обе компании были самыми сильными дистрибьюторами фильмов до 1950-х годов и единственными компаниями, которые были достаточно финансово устойчивыми, чтобы самостоятельно производить фильмы, с низкими рисками финансового краха, поскольку они уже обладали системой распространения и сетями кинотеатров, которые гарантировали возврат инвестиций.

Однако заметные разработки этих компаний следует рассматривать как необходимую адаптацию к техническому прогрессу западной киноиндустрии, фильмы которой они импортируют. Одним из примеров здесь является создание Студия дубляжа Marmara в начале 1930-х годов, когда на Западе закончилась эра немого кино и звуковые фильмы стали стандартом, что побудило компании, зависящие от импорта, приспособиться к новым технологическим требованиям.

Крупные дистрибьюторы в Стамбуле во главе с İpek Film и Кемаль Фильм, постепенно расширили свою систему распространения по всей остальной части страны в течение 1930-х годов, что привело к так называемой «региональной системе» (Bölge İşletmeleri ), который состоял из семи распределительных зон со штаб-квартирами в наиболее значимых городах этих регионов: Стамбул (регион Мраморного моря), Измир (регион Эгейского моря), Анкара (Средний Анатолийский регион), Самсун (Черноморский регион), Адана (Средиземноморский регион), Эрзурум (Восточно-Анатолийский регион) и Диярбакыр (Юго-Восточный Анатолийский регион).[9] Региональная система стала намного более важной после 1950-х годов, когда местное кинопроизводство резко возросло, и местные фильмы превзошли импортные фильмы как по продажам билетов, так и по доходам. Эта система стала финансовой основой Ешилчам (часто называемый «турецким Голливудом»), который был сердцем турецкого кинопроизводства в период с 1955 по 1975 годы. После 1965 года появилась так называемая «Комбинированная система» (Комбинат Систем ) во главе с трестом региональных лидеров, как говорят, взял под контроль почти все, что касается производства.[9] Ведущей фигурой треста был продюсер Türker İnanoğlu, который по-прежнему активен в медиа-бизнесе, сейчас работает Ulusal Film, Крупнейшая телекомпания Турции.

Первый фильм показывая в индюк был проведен в Йылдыз дворец, Стамбул в 1896 г. Публичные выставки Зигмунд Вайнберг в Бейоглу и Ehzadebaşı округов последовали в 1897 году. Вайнберг уже был заметной фигурой в то время, особенно известен как представитель иностранных компаний, таких как Pathé, для кого он продал граммофоны прежде чем заняться кинобизнесом. Некоторые источники предполагают, что он также был фотографом, опять же в результате того, что он был одним из представителей иностранных компаний, таких как Кодак.

Снос памятного русского памятника в Сан-Стефано в ноябре 1914 года.

Первый турецкий фильм, Ayastefanos′taki Rus Abidesinin Yıkılışı, а документальный произведено Фуат Узкынай в 1914 г.,[10] изображен разрушение русского памятника, воздвигнутого в конце 1877-1878 Русско-турецкая война в Ешилькёй (затем известный как "Сан-Стефано") после вступления Турции в Первая Мировая Война. Первые тематические турецкие фильмы были Женитьба Химмета Аги (1916–1918), начатую Вайнбергом и завершенную Узкинаем, и Лапа (1917) и Шпион (1917), оба автора Седат Симави. Связанное с армией Центральное киноуправление, полувоенное общество национальной обороны и Общество ветеранов-инвалидов были продюсерскими организациями того периода.

В 1922 году вышел крупный документальный фильм, Независимость, Измирская Победа, было сделано о Турецкая война за независимость. В том же году начала работу первая частная киностудия Kemal Film. С 1923 по 1939 гг. Мухсин Эртугрул был единственным действующим кинорежиссером в стране. За это время он снял 29 фильмов, в основном включающих в себя адаптации пьес, оперетты, игровые и зарубежные фильмы. Влияние театра времен Узкинай, Симави, Ахмет Фехим и Шади Карагозоглу очень силен в работе Эртугрула.

Годы между 1939 и 1950 годами были переходным периодом для турецкого кинематографа, во время которого на него оказали большое влияние театр, а также Вторая мировая война. В то время как в 1939 году было всего две кинокомпании, в период с 1946 по 1950 годы их число увеличилось до четырех. После 1949 года турецкое кино смогло развиваться как отдельный вид искусства с более профессиональным уровнем талантов.

Эпоха Йешилчама

Ешилчам («Зеленая сосна») - это метоним для турецкой киноиндустрии, аналогично Голливуд В Соединенных Штатах. Yeşilçam назван в честь улицы Yeşilçam в Бейоглу район Стамбул где базировались многие актеры, режиссеры, члены съемочной группы и студии.

Расцвет компании Yeşilçam продолжался с 1950-х по 1970-е годы, когда ежегодно производилось от 250 до 350 фильмов. Между 1950 и 1966 годами в Турции занимались киноискусством более пятидесяти режиссеров. Омер Лютфи Акад сильно повлиял на период, но Осман Фахир Седен, Атыф Йылмаз, и Memduh Ün снял больше всего фильмов. Фильм Сусуз Яз (Сухое лето), сделано в Метин Эрксан, выиграл Премия Золотой Медведь на Берлинский кинофестиваль в 1964 г.

Число зрителей и количество снятых фильмов постоянно росло, особенно после 1958 года. В 1960-е годы программы театральных факультетов языкового, исторического и географического факультетов Анкарский университет и Стамбульский университет включены курсы кино, как и Высшая школа печати и публикаций Университета Анкары. Филиал кинотеатра был открыт также на факультете истории искусств Государственная Академия Художеств.

Союз турецких кинопродюсеров и Государственный киноархив датируются 1960-ми годами. Государственный киноархив стал Турецким киноархивом в 1969 году. В тот же период был основан Институт кино и телевидения, который был присоединен к Государственная Академия Художеств. Турецкий государственный архив также стал частью этой организации. В 1962 году Институт кино и телевидения стал отделением Университет Мимара Синан. Известные режиссеры периода 1960–1970 годов: Метин Эрксан, Атиф Йылмаз, Мемдух Юн, Халит Рефиш, Дуйгу Сахироглу, Ремзи Айдын Йентюрк и Невзат Песен. В 1970 году число кинотеатров и зрителей резко возросло. В 2424 кинотеатрах по всей стране фильмы посмотрело рекордное количество зрителей - 247 миллионов человек.

В 1970 году было снято около 220 фильмов, а в 1972 году это число достигло 300. В этот период турецкое кино родило своих легендарных звезд, яркими примерами которых являются: Кемаль Сунал, Кадир Инанир, Тюркан Чорай и Ener Şen. Однако после этого периода кинематограф начал терять свою аудиторию из-за общенациональных телетрансляций. После 1970 года появилось новое и более молодое поколение режиссеров, но им пришлось справляться с возросшим спросом на видеофильмы после 1980 года.

Фильмы Yeşilçam известны культовыми незабываемыми песнями. Саундтреки к песням по-прежнему пользуются большим успехом. Это называется турецкий: Yeşilçam şarkıları или турецкий: Yeşilçam müzikleri. Некоторыми известными партнерами Ешилчама являются Эмель Сайын-Тарик Акан, Фатма Гирик-Джунейт Аркин, Тюркан Чорай-Кадир Инанир, Гюльшен Бубикоглу-Тарик Акан, Кемал Сунал-Шенер Шен-Халикит Акчатепе, Зекил Накил Акчатепе , Филиз Акын-Эдиз Хун, Айхан Ишик-Белгин Дорук. Ешилчам актрисы включены Эмель Сайын, Адиле Нашит, Итыр Эсен, Филиз Акин, Фатьма Гирик, Хюля Кочийгит, Гюльшен Бубикоглу, Тюркан Чорай, Белгин Дорук, Хюля Авшар, Оя Айдоган, Перихан Саваш, Некла Назир, Чолпан Ильхан, Айшен Груда, Невра Серезли, Müjde Ar, Перран Кутман и Ешилчам актеры Тарик Акан, Ener Şen, Джунейт Аркин, Гёксель Арсой, Кемаль Сунал, Кадир Инанир, Мюшфик Кентер, Мунир Озкул, Халит Акчатепе, Хулуси Кентмэнь, Зеки Алася, Метин Акпынар, Эдиз Хун, Картал Тибет, Айхан Ишик, Садри Алишик, Зеки Мюрен, Экрем Бора, Метин Серезли, Хусейн Пейда, Ахмет Мекин, Укротитель Йигит, Кенан Парс, Рюшту Асялы, Кямран Слуэр, Эрол Таш, Ондер Сомер, Мюйдат Гезен, Салих Гюней, Сертан Ачар, Йылмаз Гюней, Орхан Генсебай.[11][12]

Ешилчам пострадал из-за распространения телевидение и широко распространенное политическое насилие в конце 1970-х гг. Yeşilçam полностью закончился после Государственный переворот 1980 года в Турции. Тем не менее, Йешилчам возродился с 2002 года, сняв такие признанные критиками фильмы, как Узак (Гран При (Каннский кинофестиваль), 2003 г. ), Бабам ве Оглум (Мой отец и мой сын) и Пропаганда.

Упадок Ешилчама и эпоха после Йешилчама

Статуя Тюркан Чорай. Она известна как «Султан» кинематографа Турции.

Рост затрат на производство и трудности с импортом сырья привели к уменьшению количества фильмов, снятых в 1970-х годах, но качество фильмов улучшилось.[нужна цитата ] В начале девяностых в год выпускалось не более двух-трех фильмов. В этот период большинство звезд семидесятых либо перешли на телевидение, либо пытались восстановить Ешилчам с былую славу. Некоторые из ярких примеров этой эпохи: Eşkıya (Бандит) и Züürt Aa (Ага), оба в главных ролях Ener Şen. Оба фильма получили признание критиков и коммерсантов.

Однако возрождение Yesilçam на самом деле не произошло до выпуска Визонтеле в 2001 году. Режиссером, сценарием и главной ролью фильма выступили Йылмаз Эрдоган, который был уже хорошо известен по его давнему ситкому Бир Демет Тиятро, и его преданность театру. В фильме снимались актеры его обычных пьес, в первую очередь Демет Акба, Алтан Эркекли, и Джем Йылмаз. Огромный коммерческий успех этого фильма (его посмотрели 2,5 миллиона зрителей, в результате чего фильм стал самым просматриваемым фильмом своего времени) привлек внимание индустрии. Спустя несколько лет Джем Йылмаз выпустил собственный фильм, G.O.R.A., в которой он и написал, и снялся в главной роли. Это и продолжение Визонтеле Визонтеле Тууба сломался Визонтелеs, достигнув 3,5 миллиона и 3 миллиона зрителей соответственно.

С тех пор были сняты фильмы с более крупным бюджетом, в том числе такие известные примеры, как Куртлар Вадиси: Ирак (Долина волков: Ирак), который просмотрели рекордные 4 миллиона человек, Бабам ве Оглум (Мой отец и мой сын) и второй фильм Джема Йылмаза Хоккабаз (Волшебник) .

В 2000-е годы наблюдается рост экспериментальных фильмов. К ним относятся функция 2005 года Тюрев, снятый без заранее написанного сценария и даже с откровенными кадрами актеров, и Анлат Стамбул (Стамбульские сказки), ансамблевое произведение, разделенное на пять «мини-фильмов», получившее большой отклик.


"Кёрлер / Джалузилер Ичин"является первым турецким научно-фантастическим художественным фильмом, получившим международную награду, который не является комедией, культовым фильмом, ремейком или анимацией, который отмечает свое уникальное место как веху в истории турецкого кино. Он был написан, снят, спродюсирован и отредактирован Озан Дуру Адам. Фильм изобретает новаторский, нетрадиционный визуальный язык.

Производственные показатели также резко выросли во второй половине 2000-х, достигнув 40 фильмов в 2007 году, при этом четыре самых кассовых хита в этом году заняли турецкие фильмы, поскольку киноиндустрия снова стала прибыльной благодаря повышению технического качества, соответствующему затратам на производство коммерческих фильмов. увеличивается.[13]

В 2015 году количество зачисленных на душу населения составило 0,8. Также Синемия опубликовал исследование о том, что Конья стала городом, куда чаще всего ходят кино.[14]

Правовые вопросы

Хотя необходимость закона о кино часто обсуждалась на протяжении всей истории Турецкой Республики, до 1986 года не было разработано никаких конкретных законов или постановлений. В то время как фильмы обычно рассматривались как товары, подлежащие налогообложению, с точки зрения содержания они контролировались комиссиями, которые часто критиковались за то, что они являются механизмами цензуры.

В 1930-е годы некоторые члены парламента подняли вопрос о том, могут ли фильмы иметь плохое влияние на детей. В то время это была популярная тема не только в Турции, но также в Соединенных Штатах и ​​в других странах мира. Позже, в 1960-х годах, дебаты вокруг так называемого «Закона Байкама» стали довольно известными из-за напряженности, которую он вызвал среди парламентариев и заинтересованных сторон в отрасли. В 1977 и 1978 годах продолжались дальнейшие обсуждения закона о кино, но безрезультатно.

Наконец, в 1986 году парламент принял закон о кино, хотя и подвергался резкой критике со стороны представителей индустрии и кинематографической интеллигенции того времени, и с тех пор стал основным законодательным документом по вопросам кино в Турции. Новый закон направлен на обеспечение поддержки тех, кто работает в кино и Музыка. Реорганизация киноиндустрии началась в 1987 году, чтобы решить проблемы и обеспечить ее развитие. В том же году Министерство культуры создало «Профессиональный союз владельцев турецких кинематографических произведений».

«Авторские права и Главное управление кино» было основано в 1989 году, как и «Фонд поддержки кино и музыкального искусства». Этот фонд используется для финансовой поддержки киноиндустрии.

Рейтинговые системы и цензура

Одно из самых интересных исследований по проблеме цензуры фильмов в Турции - Алим Шериф Онаран с Синематографик Хюрриет (Кинематографическая свобода), опубликованная в 1968 году Министерством внутренних дел, но написанная в 1963 году и являющаяся первым исследованием в Турции, получившим докторскую степень по теме, связанной с кино. Это исследование до сих пор остается самым важным - если не только - исследованием методов оценки фильмов, применявшихся в Турции до 1950-х годов. Сам Онаран, который в молодые годы был активным членом Комиссии по оценке фильмов, был настоящим экспертом в этой области, и его исследования также включают примеры позднего Османского периода. По иронии судьбы, Онаран стал одним из самых важных интеллектуалов в области кино в Турции, благодаря своим обширным познаниям в области ранней мировой истории кино и тем годам, которые он провел за просмотром фильмов, которые он был зачислен для оценки в качестве члена комитета.

Очень интересный пример того уровня абсурда, которого может достичь цензура, упоминается в книге Четина Еткина. Сиясал Иктидар Саната Карши (Политический режим против искусства), опубликованный в 1970 году. В нем рассказывается история фильма, который был классифицирован как «непригодный для экспорта», потому что оценочная комиссия решила, что фильм содержит «коммунистическую пропаганду». Владелец фильма, который обратился в комитет за сертификатом на экспорт, был удивлен, увидев это решение, потому что он упомянул в своей форме заявки, что его намерением было продать копию фильма дистрибьютору в Советском Союзе, ведущему мировому дистрибьютору. коммунистическая страна того времени.[15]

Важные цифры

Директора

Сценаристы

Известные фильмы

Кино
индюк
Фильм индейка clapperboard.svg
(A – Z) турецких фильмов
Список турецких фильмов
1910-е годы
1914
1915 1916 1917 1918 1919
1920-е годы
1920 1921 1922 1923 1924
1925 1926 1927 1928 1929
1930-е годы
1930 1931 1932 1933 1934
1935 1936 1937 1938 1939
1940-е годы
1940 1941 1942 1943 1944
1945 1946 1947 1948 1949
1950-е годы
1950 1951 1952 1953 1954
1955 1956 1957 1958 1959
1960-е
1960 1961 1962 1963 1964
1965 1966 1967 1968 1969
1970-е годы
1970 1971 1972 1973 1974
1975 1976 1977 1978 1979
1980-е
1980 1981 1982 1983 1984
1985 1986 1987 1988 1989
1990-е
1990 1991 1992 1993 1994
1995 1996 1997 1998 1999
2000-е
2000 2001 2002 2003 2004
2005 2006 2007 2008 2009
2010-е
2010 2011 2012 2013 2014
2015 2016 2017 2018 2019
2020-е
2020

Классика

Фильмы современной эпохи

Культовые фильмы

Коммерческие успехи

Старые турецкие актеры и актрисы

Список турецких фильмов

Дальнейшая информация: Список турецких фильмов

Важные события

Церемония открытия Международный кинофестиваль "Золотой апельсин" в Анталии сделано в Аспендос.
Логотип Женский кинофестиваль в Анкаре "Летающая метла"

Фестивали

Основные международные награды

Киноорганизации

Киношколы

Союзы, фонды, профессиональные организации

  • Turkish Film Commissions (Ассоциация турецких кинокомиссий)
  • ФИЛЬМ ЙОН - Союз кинорежиссеров
  • FIYAB - Профессиональная ассоциация кинопродюсеров
  • Стамбульская торговая палата, Профессиональный комитет кинопроизводителей, состоящий из продюсеров, импортеров, владельцев кинотеатров и дистрибьюторов видео.
  • SESAM - Профессиональный союз кинопродюсеров, импортеров, кинотеатров
  • SINE-SEN - Союз работников кино Турции
  • СОДЕР - Ассоциация киноактеров
  • АССОЦИАЦИЯ КИНОКОМИССИЙ
  • Mardin Film Office - это некоммерческая организация, цель которой - продвигать Мардин на местном и международном уровне как место съемок и способствовать развитию устойчивой кинокультуры в Мардине.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б «Исследование рынка - Турция» (PDF). Немецкие фильмы. Архивировано из оригинал (PDF) 12 ноября 2013 г.. Получено 9 ноября 2013.
  2. ^ «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра - Вместимость». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
  3. ^ «Таблица 6: Доля трех крупнейших дистрибьюторов (Excel)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
  4. ^ а б "Театральная касса". Генеральная дирекция кино. Архивировано из оригинал 12 ноября 2013 г.. Получено 12 ноября 2013.
  5. ^ «Годовой отчет 2016» (PDF). Union Internationale des Cinémas. Архивировано из оригинал (PDF) 3 октября 2016 г.. Получено 16 июн 2016.
  6. ^ а б Озон, Ниджат (1966) Türk Sineması Kronolojisi 1896–1966. Стамбул: Bilgi Yayınları.
  7. ^ T.C. Devlet Istatistik Enstitüsü Eğlence İstatistikleri.
  8. ^ T.C. Devlet İstatistik Enstitüsü Eğlence İstatistikleri.
  9. ^ а б Абисель, Нилгюн (1987) "Йерли Япымджылык Узерине Нотлар", Türk Sineması Üzerine Yazılar, Анкара: İmge Yayınları.
  10. ^ Кухня, Xhtml. "Ayastefanos'taki Rus Abidesinin Yıkılışı ~ Sinematurk.com". www.sinematurk.com.
  11. ^ Челенк, Севилай. "Aşk-ı Memnu'dan Aşkı Memnu'ya Yerli Dizi Serüvenimiz". academia.edu. В архиве с оригинала 30 мая 2018 г.
  12. ^ "Türk televizyon tarihinin unutulmaz 50 dizisi". CNN Türk. В архиве из оригинала от 24 мая 2016 г.
  13. ^ Басутчу, Мехмет (май 2008 г.), «Турция. Консолидация», Cahiers du cinéma (Спецвыпуск 2008: Атлас мирового кино): 97, ISSN  0008-011X
  14. ^ "Эн аз синемая гиден: Самсун". Автор отчета: Синемия, Опубликовано в: Milliyet, 4 июня 2016 г.
  15. ^ Еткин, Четин (1970) Сиясал Иктидар Саната Карши, Анкара: Bilgi Yayınları.

внешние ссылки

дальнейшее чтение

  • Саваш Арслан: Кино в Турции: новая критическая история, Oxford University Press, 2011 г., ISBN  978-0-19-537006-5
  • Генюль Дёнмез-Колин: Турецкое кино: идентичность, расстояние и принадлежность, Reaktion Books, 2008, ISBN  1-86189-370-1
  • Эккехард Эллингер; Керем Кайи: Турецкое кино 1970–2007 гг .: библиография и анализ, Франкфурт-на-Майне [и др.]: Питер Ланг, 2008 г., ISBN  978-3-631-56654-1