Кино Африки - Cinema of Africa

Кинематографический плакат в Тунис для египетского фильма Саладин Победоносный (1963).

Африканское кино кинопроизводство в Африка. Он восходит к началу 20-го века, когда кинопленка была основной используемой кинематографической технологией. В колониальную эпоху африканская жизнь была показана только в работах белых, колониальных, западных кинематографистов, которые изображали чернокожих в негативном ключе, как экзотических «других».[1] Нет ни одного африканского кино; есть различия между кинотеатрами Северной Африки и Африки к югу от Сахары, а также между кинотеатрами разных стран.[1]

В кино Египта один из старейших в мире. Огюст и Луи Люмьер показывали свои фильмы в Александрии и Каире в 1896 г.[2][3] а первый короткометражный документальный фильм был снят египтянами в 1907 году.[4] В 1935 г. MISR фильм студия в Каире начала производить в основном шаблонные комедии и мюзиклы, а также такие фильмы, как фильм Камала Селима. Воля (1939). Египетское кино процветало в 1940-х, 1950-х и 1960-х годах, считаясь его золотым веком.[5] Юссеф Шахин основополагающий Каирский вокзал (1958) предвосхитил Хичкока Психо и положил начало арабскому кино.[6]

В Нигерийская киноиндустрия является крупнейшим в Африке по стоимости[требуется разъяснение ], количество фильмов в год, доход и популярность.[7][8] Это также второй по величине продюсер в мире.[9] В 2016 году на долю киноиндустрии Нигерии пришлось 2,3% Валовый Внутренний Продукт (ВВП).[9]

История

Колониальная эпоха

Смотрите также: Аннис Фоллес и Негритюд

В колониальную эпоху Африку представляли исключительно западные кинематографисты. В первые десятилетия двадцатого века западные режиссеры снимали фильмы, в которых чернокожих африканцев изображали как «экзотических», «покорных рабочих» или как «дикарей или каннибалов». Например, см. Короли островов каннибалов в 1909 г., Вуду Месть (1913) и Конгорилла (1932).[1] В фильмах колониальной эпохи Африка изображалась как экзотическая, без истории и культуры. Примеры изобилуют и включают эпосы джунглей, основанные на Тарзан персонаж, созданный Эдгар Райс Берроуз и приключенческий фильм Африканская королева (1951), и различные адаптации Х. Райдер Хаггард роман Копи царя Соломона (1885).[10] Большая часть ранней этнографии «фокусировалась на выявлении различий между коренными народами и белым цивилизованным человеком, тем самым усиливая колониальную пропаганду».[11] Марк Аллегрет первый фильм,Путешествие по Конго (1927) почтительно изобразил Народ маса, в частности, молодой африканец развлекает своего младшего брата с крокодилом на веревочке. И все же африканцы изображались людьми, но не равными; например, диалоговая карточка называет движения традиционного танца наивными. Его любовник, писатель Андре Жид, сопровождал Аллегрет и написал книгу, также названную Путешествие по Конго. Позднее Аллегрет сделал Zouzou, в главной роли Жозефина Бейкер, первый крупный фильм с чернокожей женщиной в главной роли. Бейкер произвел фурор на парижской художественной сцене, танцуя в Revue Nègre [fr ] одетый только в цепочку бананов.

Египетский актер Омар Шариф
Соад Хосни, одна из самых популярных актрис в золотой век египетского кино.

Во французских колониях африканцы были запрещены 1934 г. Указ Лаваля от создания собственных фильмов.[12][13] Запрет остановил рост кино как средства африканского самовыражения, политического, культурного и художественного.[14] Конголезский Альберт Монгита сделал Урок кино в 1951 и 1953 годах Мамаду Туре сделал Моурамани по мотивам народной сказки о человеке и его собаке.[15] В 1955 г. Паулин Суману Виейра - первоначально из Бенин, но получил образование в Сенегал - вместе со своими коллегами из Le Group Africain du Cinema снял короткометражный фильм в г. Париж, Afrique-sur-Seine (1955). Виейра прошла обучение кинопроизводству в Institut des hautes études cinématographiques (IDHEC) в Париже, и, несмотря на запрет на кинопроизводство в Африке, получила разрешение снимать фильм в Франция.[16] Считается первым фильмом, поставленным чернокожим африканцем, Afrique Sur Seine исследует трудности африканского образа жизни во Франции 1950-х годов.[17]

Португальские колонии обрели независимость, вообще не имея производственных мощностей для производства фильмов, поскольку колониальное правительство ограничивало создание фильмов колониальной пропагандой, подчеркивая неполноценность коренного населения. Поэтому до обретения независимости мало думали о развитии аутентичных африканских голосов.[18]

В середине 1930-х гг. Обучающий кинематографический эксперимент банту была проведена в попытке "просвещать банту, в основном о гигиене. Сохранилось только три фильма из этого проекта; они хранятся в Британском институте кино.[19]

До обретения колониями независимости было снято мало антиколониальных фильмов. Примеры включены Статуи тоже умирают (Les statues meurent aussi) от Крис Маркер и Ален Рене, о европейском краже африканского искусства. Вторую часть этого фильма запретили на 10 лет во Франции.[20]) Африка 50 от Рене Вотье, показали антиколониальные беспорядки в Берег Слоновой Кости и в Верхней Вольте (ныне Буркина-Фасо ).[21]

В то время в Африке снимался также французский этнографический кинорежиссер. Жан Руш, вызывающий споры как у французской, так и у африканской аудитории. Документальные фильмы, такие как Ягуар (1955), Les maitres fous (1955), Moi, un noir (1958) и La Pyramide Humaine (1961). Документальные фильмы Роуча не были явно антиколониальными, но бросали вызов восприятию колониальной Африки и давали новый голос африканцам.[22] Хотя Руш был обвинен Усман Сембене и другие[23] увидеть африканцев "как будто они насекомые, "Руш был важной фигурой в развивающейся области африканского кино и был первым человеком, работавшим с африканцами, многие из которых сделали важную карьеру в африканском кино (Умару Ганда, Сафи Фэй и Мустафа Алассан, и другие).[24]

Поскольку большинство фильмов, снятых до обретения независимости, носили вопиющий расистский характер, африканские режиссеры эпохи независимости, такие как Усман Сембене и Умару Ганда, среди прочих, считали кинопроизводство важным политическим инструментом для исправления ошибочного образа африканцев, выдвинутого западными режиссерами. и за восстановление имиджа Африки для африканцев.[25]

Пост-независимость и 1970-е годы

Кукольный театр Ганы разработан Битти Кейсли-Хейфорд (1968).

Первым африканским фильмом, получившим международное признание, был Sembène Ousmane с La Noire de ... также известен как Черная девушка. Он показал отчаяние африканской женщины, которой приходится работать горничной во Франции. Он выиграл Приз Жана Виго в 1966 г.[26] Первоначально писатель, Сембен обратился к кино, чтобы охватить более широкую аудиторию. Его до сих пор считают «отцом африканского кино».[27] Уроженец Сембены Сенегал продолжал оставаться самым важным местом производства африканских фильмов более десяти лет.[нужна цитата ]

С созданием фестиваля африканского кино FESPACO в Буркина-Фасо в 1969 году африканский фильм создал свой собственный форум. FESPACO теперь проводится каждые два года, чередуя Карфаген кинофестиваль в Тунис.

В Панафриканская федерация кинематографистов (Fédération Panafricaine des Cinéastes, или FEPACI)[28] была основана в 1969 году для продвижения африканской киноиндустрии с точки зрения производства, распространения и показа. С момента своего основания FEPACI считалась важной партнерской организацией для Организация африканского единства (ОАЕ), теперь Африканский союз. FEPACI рассматривает роль кино в политико-экономическом и культурном развитии африканских государств и континента в целом.

Med Hondo с Солей О, расстрелянный в 1969 году, сразу получил признание. Не менее политически увлеченный, чем Сембен, он выбрал более противоречивый кинематографический язык, чтобы показать, что значит быть незнакомцем во Франции с «неправильным» цветом кожи.[нужна цитата ]

1980-е и 1990-е годы

Сулейман Сиссе с Елен (Мали, 1987) был первым фильмом, снятым чернокожим африканцем, который участвовал в соревнованиях в Каннах.[29] Чейк Умар Сиссоко с Guimba (Мали, 1995) был также хорошо принят на западе.

Многие фильмы 1990-х годов, в том числе Квартал Моцарта от Жан-Пьер Беколо (Камерун, 1992 г.), расположены в глобализированном африканском мегаполисе.

Нигерийское кино испытали большой рост 1990-е с увеличением доступности домашних видеокамер в Нигерии, и вскоре Нолливуд в связке для Западноафриканский Англоязычные фильмы. Только в 2013 году в Нолливуде было снято 1844 фильма.[30]

Последний кинотеатр в Киншаса закрылся в 2004 году. Многие из бывших кинотеатров были преобразованы в церкви.[31] В 2009 году агентство ООН по делам беженцев проверило Нарушая тишину в Южное Киву и Провинция Катанга. Фильм рассказывает об изнасилованиях в ходе гражданской войны в Конго.[32]

Однако в 2016 году в Браззавиле открылся кинотеатр MTS Movies House на 200 мест.[33] В апреле 2018 года началось строительство нового кинотеатра в Браззавиле.[34]

Первый Саммит африканского кино проходил в Южная Африка в 2006 году. За ним последовал 9-й Конгресс FEPACI.

В Награды Африканской киноакадемии были запущены в 2004 году, что ознаменовало рост местной киноиндустрии, такой как в Нигерии, а также развитие и распространение культуры киноиндустрии в странах Африки к югу от Сахары.

2000-е и 2010-е годы

Современное африканское кино затрагивает самые разные темы, связанные с современными проблемами и общечеловеческими проблемами.

Миграция и отношения между африканскими и европейскими странами - общая тема для многих африканских фильмов. Абдеррахман Сиссако фильм В ожидании счастья изображает мавританский город, который борется с иностранным влиянием на пути мигранта, возвращающегося домой из Европы.[35] Миграция также является важной темой в Махамат Салех Харун фильм Une Saison en France, на котором изображено путешествие семьи из Центральноафриканской Республики, ищущей убежища во Франции.[36] Харун является частью чадской диаспоры во Франции и использует фильм, чтобы исследовать аспекты этого диаспорского опыта.[37]

Афрофутуризм - это развивающийся жанр, охватывающий африканцев как на континенте, так и в диаспоре, которые рассказывают научные или умозрительные фантастические истории об Африке и африканцах. Нил Бломкамп с Район № 9 - хорошо известный пример, изображающий вторжение инопланетян в Южную Африку.[38] Ванури Кахиу короткий фильм Пумзи изображает футуристическое вымышленное сообщество Майту в Африке через 35 лет после Третьей мировой войны.[39]

Режиссеры, включая Харуна и Кахиу, выразили обеспокоенность по поводу отсутствия инфраструктуры кинотеатров и признательности в различных африканских странах.[40] Однако такие организации, как Фонд искусств Чангамото, предоставляют африканским кинематографистам больше ресурсов и возможностей.[41]

2020-е

В некоторых африканских странах отсутствует свобода слова, что подрывает киноиндустрию. Это особенно серьезно в Экваториальной Гвинее.[42] Художественный фильм Писатель из писателя из страны без книжных магазинов[43] первый застрелен в стране и критик с Теодоро Обианг Нгема Мбасого диктатура России, одна из самых продолжительных в мире.

Темы

Кинотеатр под открытым небом в Йоханнесбург с надувной киноэкран (2010).

Африканское кино, как и кино в других регионах мира, охватывает широкий спектр тем. В Алжире в 1975 г. Панафриканская федерация кинематографистов (FEPACI) принял Charte du cinéaste africain (Хартия африканского кино), признавшая важность постколониальных и неоколониальных реалий в африканском кино. Создатели фильма начинают с того, что вспоминают неоколониальный состояние африканских обществ. «Ситуация, в которой живут современные африканские общества, такова, что они доминируют на нескольких уровнях: политическом, экономическом и культурном».[нужна цитата ] Африканские кинематографисты подчеркнули свою солидарность с прогрессивными кинематографистами в других частях света. Африканское кино часто рассматривается как часть Третий кинотеатр.

Некоторые африканские кинематографисты, например Усман Сембен, попробуйте вернуть африканскому народу историю Африки, вспомнив о сопротивлении европейскому и исламскому господству.

Африканского режиссера часто сравнивают с традиционным гриотка. Как и у гриотов, задача кинематографистов - выражать и отражать общественный опыт. Узоры африканских устная литература часто повторяются в африканских фильмах. Африканский фильм также находится под влиянием традиций других континентов, таких как Итальянский неореализм, Бразильский Кинотеатр Ново и театр Бертольт Брехт.

В Мавритании CINEPARC RIBAT AL BAHR - это кинотеатр под открытым небом, расположенный в Нуакшоте, единственный в своем роде в Африке. В дополнение к графику проецирования, в драйв-ине есть новое приложение. IOS и Android предоставляют вам самую большую международную базу данных фильмов, в которой вы можете найти такую ​​информацию, как краткое изложение сюжета, актеры, съемочные группы, обзоры критиков, рейтинги, мелочи фанатов и многое другое о фильмах, сериалах и всей кинематографической работе.

Список кинотеатров по регионам

Северная Африка

Западная Африка

Центральная Африка

Восточная Африка

Южная Африка

Женщины-директора

Признанный одним из пионеров сенегальского кино, а также кинематографа, развитого на африканском континенте в целом, этнолог и режиссер. Сафи Фэй была первой африканской женщиной-режиссером, получившей международное признание.[44] Первый фильм Фэй «Пассанте» («Прохожий») был выпущен в 1972 году, а после этого в 1975 году был выпущен первый полнометражный фильм режиссера «Кадду Бейкат» («Письмо из моей деревни»). Фэй продолжала активно работать, выпустив несколько работ во второй половине года. 1970-е годы и ее последняя работа, драматический фильм 1996 года Mossane.

Сара Мальдорор, французский кинорежиссер и дочь иммигрантов из Гваделупа был признан одним из пионеров африканского кино в диаспоре. Она является основателем Les Griots (Трубадуры), первой драматической труппы во Франции, созданной для актеров африканского и афро-карибского происхождения.[45] Первоначально работая в театре, она продолжила изучать кинематографию во ВГИКе в Москве.[46] В 1972 г. Мальдорор снял свой фильм Самбизанга о 1961–74 война в Ангола. Выжившие африканские женщины в этой войне являются предметом документальный Les Oubliées (Забытые женщины), сделанные Анн-Лор Фолли 20 лет спустя. Мальдорор также работал помощником режиссера на Битва за Алжир (1966) с режиссером Джилло Понтекорво.

В 1995 г. Ванджиру Киньянджуи снял художественный фильм Битва за священное дерево в Кении.[47]

В 2008, Манушка Келли Лабуба стала первой женщиной в истории Габонский кино для постановки игрового фильма. Ее короткометражный фильм Ле Развод учитывает влияние современных и традиционные ценности о разводе молодой габонской пары.

Кеми Адетиба, до сих пор клип режиссер, дебютировала в качестве режиссера в 2016 г. Свадьба. Фильм о событиях, связанных с празднованием аристократической свадьбы, стал самым успешным. Нолливуд фильм в истории ее родного Нигерия.

Ванури Кахиу Кенийский кинорежиссер, наиболее известный по фильму Из шепота, который получил награды за лучший режиссер, лучший сценарий и лучший фильм на Награды Африканской киноакадемии в 2009 году.. Спустя почти 10 лет после выпуска Из шепота, Фильм Кахиу Рафики, романтическая драма о совершеннолетии двух девочек-подростков в современной Кении. Фильм попал в заголовки газет, отчасти из-за того, что он был выбран на Каннском кинофестивале, но также из-за его исследования сексуальности, что не понравилось правительству Кении.[48]

Рунгано Ньони, наиболее известный благодаря всемирно признанному художественному фильму Я не ведьма Замбийско-валлийский режиссер и сценарист. Ньони родился в Замбии, а также вырос в Уэльсе и окончил Университет искусств в г. Лондон Имеет степень магистра актерского мастерства в 2009 году.[49] Ее фильмография как режиссера (как режиссера и / или сценариста) также включает короткометражные фильмы: Список (2009, коротко), Мванса Великий (2011, коротко), Слушать (2014, короткометражка), а также была одним из режиссеров международного кинопроекта. Северный завод (2014).[50][51] Она была награждена множеством наград, включая BAFTA за выдающийся дебют британского режиссера в кино. Я не ведьма.[52]

В 2019 г. Азза Шейх Малаинин стала первой женщиной в истории Мавритания Русское кино направить художественный фильм. Ее фильм SOS учитывает влияние современных и Безопасность в Мавритании.

Директора по странам

Фильмы об африканском кино

Кинофестивали

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б c Хейворд, Сьюзен. "Кинотеатры стран третьего мира: Африканский континент" в Киноведение: ключевые понятия (Третье издание). Рутледж, 2006. стр. 426-442
  2. ^ Лиман, Оливер (2003-12-16). Сопутствующая энциклопедия ближневосточного и североафриканского кино. Рутледж. ISBN  9781134662524.
  3. ^ "Александрия, почему? (Начало киноиндустрии в Александрии)". Библиотека Александрины AlexCinema.
  4. ^ "Хронология первых в Александрии".
  5. ^ «Золотой век египетского кино - 1940-1960-е годы». Архивировано из оригинал на 2017-11-25. Получено 2017-10-06.
  6. ^ «Африканское кино: невидимая классика». Британский институт кино. Архивировано из оригинал на 2012-08-03.
  7. ^ «Нигерия превосходит Голливуд и занимает второе место в мире по производству фильмов - ООН». Организация Объединенных Наций. 2009-05-05. Получено 2013-03-26.
  8. ^ «Нигерийский Нолливуд затмевает Голливуд в Африке». Независимый. 15 мая 2010 г.. Получено 2010-11-24.
  9. ^ а б "В центре внимания: нигерийская киноиндустрия" (PDF). Июль 2017 г.
  10. ^ Мерфскирт, Дэвид (2000). «Африканцы, снимающие Африку: ставя под сомнение теории подлинного африканского кино». Журнал африканских культурных исследований. 13 (2): 239–249. Дои:10.1080/713674315. JSTOR  1771833. S2CID  55143264.
  11. ^ «Антиколониальный взгляд в этнографическом кино:« Путешествие по Конго »и« Маркиз де Ваврен »"". Cinefilia ritrovata. 1 июля 2018 г.. Получено 18 октября, 2018.
  12. ^ Барле, Оливье (2012). «Амбивалентность французского финансирования». Черная камера. 3 (2): 205–16. Дои:10.2979 / blackcamera.3.2.205. JSTOR  10.2979 / blackcamera.3.2.205. S2CID  143881053.
  13. ^ Диавара, Мантия (1992). Африканское кино: политика и культура. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета С. 22–23.
  14. ^ Халхул, Халид (2012). «Использование африканского кино для изменения культурных представлений». Утне Читатель (Выпуск за июнь / июль 2012 г.). Раздел смешанной техники, стр. 78–79.
  15. ^ Уэс Фелтон (декабрь 2010 г.). «В ловушке: африканское франкоязычное кино во французской новой волне». Чувства себя.
  16. ^ Диавара (1992), Африканское кино, п. 23.
  17. ^ Гуглер, Йозеф (2003). Африканский фильм: переосмысление континента. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета, стр. 3.
  18. ^ Абиола Иреле; Биодун Джейифо (2010). Абиола Иреле; Биодун Джейифо (ред.). Оксфордская энциклопедия африканской мысли. 1. Издательство Оксфордского университета. п. 234. ISBN  978-0195334739 - через Google Книги.
  19. ^ Ноткатт, Л. А., и Г. К. Латам, Африканец и кино: отчет о работе эксперимента по образовательному кино банту в период с марта 1935 года по май 1937 года, Лондон: Edinburgh House Press, 1937.
  20. ^ Укадике, Нвачукву Франк (1994), Черное африканское кино. Беркли: Калифорнийский университет Press, п. 49.
  21. ^ Мелисса Такуэй (2003). Африка стреляет в ответ: альтернативные перспективы в франкоязычных африканских фильмах к югу от Сахары. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета, ISBN  978-0-253-34349-9, стр.7 и 32.
  22. ^ Для получения дополнительной информации о работе Роуча см. Steven Feld (ed.), Кино-этнография (1994) и Пол Хенли, Приключения реального: Жан Руш и искусство этнографического кино (2010).
  23. ^ См., Например, Nwachukwu Frank Ukadike, Черное африканское кино (1994), стр. 48–58.
  24. ^ Диавара (1992). Африканское киноС. 23–24. Также Henley, Paul (2010), Приключения реального: Жан Руш и искусство этнографического кино, Чикаго: Издательство Чикагского университета С. 310–337.
  25. ^ Теквей (2003). Африка стреляет в ответ, стр. 1–6.
  26. ^ Бильге Эбири (5 ноября 2015 г.). "История Сембене !: Как Усман Сембене изобрел африканское кино". Гриф. Получено 28 октября, 2018.
  27. ^ Деннис Маклеллан, «Усман Сембене, 84 года; сенегальец провозглашен« отцом африканского кино »» (некролог), Лос-Анджелес Таймс, 14 июня 2007 г.
  28. ^ FEPACI. В архиве 2014-02-26 в Wayback Machine
  29. ^ Надя Неофиту (19 мая 2018 г.). «В Каннах африканские кинематографисты замышляют вернуть контроль над европейскими продюсерами». КварцАфрика.
  30. ^ Джейк Брайт (24 июня 2015 г.). «Знакомьтесь:« Нолливуд »: вторая по величине киноиндустрия в мире». Удача. Получено 28 октября, 2018.
  31. ^ Колм МакОлифф (6 ноября 2015 г.). «Смерть кино в Конго: как церкви убивали ковбойские фильмы: поскольку страна осталась без единого кинотеатра, новый документальный фильм исследует конец когда-то процветающей кинокультуры». Хранитель. Получено 28 октября, 2018.
  32. ^ «ДР Конго: УВКБ ООН использует кино для распространения информации о сексуальном насилии». 30 июля 2009 г.. Получено 28 октября, 2018.
  33. ^ Жан-Себастьян Жоссе (25 августа 2016 г.). "Конго: увертюра в кино в стиле" пуанты "в области технологий: в" Республике Конго "в кино на 200 мест в Браззавиле" [Конго: Открытие ультрасовременного кинозала: Республика Конго получает роскошный кинотеатр на 200 мест в Браззавиле] (на французском). JeuneAfrique. Получено 28 октября, 2018.
  34. ^ "Cinéma: bientôt une salle de projection à Brazzaville" [Кино: Скоро экран в Браззавиле] (на французском). 19 апреля 2018 г.. Получено 28 октября, 2018.
  35. ^ Гонсалес, Эд (4 октября 2002 г.). «В ожидании счастья». Slant Magazine. Получено 4 декабря, 2018.
  36. ^ «Сезон во Франции (2017)». en.unifrance.org. Получено 2018-12-04.
  37. ^ «Махамат-Салех АРУН - Каннский фестиваль 2018». Каннский фестиваль 2018. Получено 2018-12-04.
  38. ^ Казинс, Марк (3 сентября 2012 г.). «Африканское кино: десятка лучших». Хранитель. Получено 4 декабря, 2018.
  39. ^ Пумзи (2009), получено 2018-12-04
  40. ^ Кермелиотис, Тео (30 марта 2010 г.). "Ванури Кахиу" В Кении я шустрый торговец"". CNN. Получено 4 декабря 2018.
  41. ^ «Фонд искусств Чангамото». Современный и. 2018. Получено 4 декабря 2018.
  42. ^ https://cpj.org/reports/2019/09/10-most-censored-eritrea-north-korea-turkmenistan-journalist/
  43. ^ http://www.elescritordeunpais.com/en
  44. ^ Бети Эллерсон, "Африканец глазами женщины: Кино Сафи Фэй" в Сосредоточьтесь на африканском кино(ред) Франсуаза Пфафф (Блумингтон: Университет Индианы, 2004 г.), 185
  45. ^ https://www.documentamadrid.com/en/news/pioneer-african-cinema-sarah-maldoror-special-guest-documentamadrid-and-reina-sofia-museum
  46. ^ Там же.
  47. ^ Г. Кэхилл. «БИТВА ЗА СВЯТОЕ ДЕРЕВО». Международный кинофестиваль в Кливленде.
  48. ^ https://www.theguardian.com/film/2019/apr/12/kenyan-director-wanuri-kahiu-rafiki-lesbianism-african-art
  49. ^ https://iffr.com/en/persons/rungano-nyoni
  50. ^ http://rungano.com/about-1
  51. ^ http://pebble.dk/portfolio_page/nordic-factory-2014/
  52. ^ https://variety.com/2018/film/news/caa-rungano-nyoni-1203037801/
  53. ^ биография, Фестиваль африканского кино, Нью-Йорк.
  54. ^ Теквей (2003). Африка стреляет в ответ. ISBN  9780852555774. Получено 13 октября 2010.
  55. ^ «Али Абдель-Халек». IMDb.
  56. ^ "Радван Эль-Кашеф". IMDb.
  57. ^ "Эхаб Мамдух". IMDb.
  58. ^ "Салем Мекурия", Женщины снимают фильмы.
  59. ^ Морин Аботси, "Нии Кватэ Оуу", GhanaNation, 13 сентября 2013 г.
  60. ^ Фернандо Аренас - португальские литературные и культурологические исследования, Массачусетский университет в Дартмуте (29 мая 2018 г.). Кристофер Ларкош; Марио Перрейра; Память Холлоуэя (ред.). «Фильмография Гвинеи-Бисау Сана На Н'Хада: От возвращения Амилкара Кабрала к угрозе глобального оборота наркотиков». Транснациональная Африка. Отсутствует или пусто | url = (Помогите)
  61. ^ Линси Чутел (30 марта 2018 г.). "Один из старейших анимационных фильмов Африки несет вечное послание об африканской жизни". Кварц Африка.
  62. ^ "Нельсон" Нана "Махомо". История Южной Африки в Интернете.
  63. ^ Яэль Эвен Ор (14 августа 2017). "Человек, организующий фестиваль квир-фильмов в стране, где гомосексуализм является незаконным". В широком смысле.
  64. ^ «Кинопоказ: SEMBENE! Вдохновляющая история отца африканского кино с режиссером Самбой Гаджиго». 7 февраля 2017 г.. Получено 28 октября, 2018.
  65. ^ Эла Биттенкур (27 июня 2017 г.). «Возрождение утраченных революционных фильмов Гвинеи-Бисау: в своем дебютном фильме художница Филипа Сезар документирует оцифровку фильмов, снятых в африканской стране примерно во время обретения ею независимости». Гипераллергический.
  66. ^ Бен Кенигсберг (27 июня 2017 г.). "Обзор:" Spell Reel "показывает революцию, снятую по приказу вождя". Газета "Нью-Йорк Таймс.
  67. ^ "КАЛЕНДАРЬ СЕМИНАРОВ И СОБЫТИЙ TAFF".
  68. ^ https://bushmanfilmfestival.net/

Список используемой литературы

  • Томаселли, Кейан Г. и Мхандо, Мартин (редакторы), Журнал африканских кинотеатров, Бристоль: Интеллект, 2009 -, ISSN  1754-9221
  • Махир Чаул и Ральф Остин (редакторы), Просмотр африканского кино в XXI веке: художественные фильмы и видеореволюция в Нолливуде, Издательство Университета Огайо, 2010, ISBN  978-0-8214-1931-1
  • Рой Армс: Словарь африканских кинематографистов, Издательство Индианского университета, 2008 г., ISBN  0-253-35116-2
  • Барле, Оливье (2000). Африканские кинотеатры: деколонизация взгляда. Лондон; Нью-Йорк: Zed Книги. ISBN  978-1856497428.
  • Пфафф, Франсуаза (2004). Сосредоточьтесь на африканских фильмах. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  9780253216687.
  • Фернандо Э. Соланас, Октавио Гетино, «Навстречу третьему кинотеатру» в: Билл Николс (ред.), Фильмы и методы. Антология, University of California Press, 1976, стр. 44–64.
  • Укадикэ, Нвачукву Франк (1994). Черное африканское кино. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0520077478.
  • Африканские культуры: см. Www.africultures.com (французский и английский)
  • Сэмюэл Лелиевр (редактор), "Cinémas africains, une oasis dans le désert?", CinémAction, нет. 106, Париж, Телерама / Корле, 1-й триместр 2003 г.
  • Écrans d'Afriques (1992–1998) - французский и английский - читать на www.africine.org или www.africultures.com
  • Халхул, Халид (2012-07-03). «Использование африканского кино для изменения культурных представлений». Утне Читатель. Получено 2014-04-12.
  • Линдиве Дови (2009). Африканский фильм и литература: адаптация насилия к экрану. Издательство Колумбийского университета. ISBN  978-0231147545.
  • Onookome Okome. «Кинополитика и развитие африканского кино» (PDF) - через Университет штата Мичиган.
  • Оливер Бартлет. «Пять десятилетий африканских кинотеатров». Африканские культуры.

внешние ссылки