Эпоха видео фильмов - Video film era

В Эпоха видео фильмов, также известный как домашнее видео эра, период в Нигерийское кино, как правило, с конца 1980-х / начала 1990-х до середины 2010-х годов, когда нигерийские фильмы снимались с использованием доступных формат видео.^[1] Эпоха видеобума наступила после спад из Золотая эра нигерийского кино в конце 1980-х гг.^[1] Период, термин "Домашнее видео "проистекает из концепции пребывания дома, чтобы смотреть фильмы, в отличие от фильмов Золотой век которые смотрели в кинотеатрах.^[2]

Истоки рынка видеопленок в Нигерии восходят к 1980-м годам, когда телевизионное производство процветало. Многие телепрограммы часто попадали в VHS, что привело к развитию небольшой неформальной торговли видео.^[3] Этот метод был принят и развит производителями и дистрибьюторами в Рынок алаба заново изобрести киноиндустрию, которая в то время переживала серьезный упадок.^[3] Первый фильм, снятый на видео в Нигерии, датируется 1988 годом. Сосо Меджи, продюсер Аде Аджибойе. Впоследствии Alade Aromire произвел Экун (1989) на видео.^[4] Однако обычно считается, что бум, переживаемый в эту эпоху, был начат Кеннетом Ннебу. Жизнь в рабстве (1992), хотя некоторые историки утверждают обратное.^[4][5]

Эта эпоха ознаменовала небывалый пик количества нигерийских кинопроизводств. По состоянию на 2004 год в Нигерии ежедневно производилось не менее четырех-пяти фильмов, и эти фильмы уже доминировали на телеэкранах африканского континента и, соответственно, Карибские острова и диаспора,^[4][6] с фильмами, оказавшими значительное влияние на культуры многих африканских народов,^[7] а имена киноактеров становятся нарицательными по всему континенту.^[4] Бум также вызвал негативную реакцию против нигерийских фильмов в нескольких странах, которые якобы хотели предотвратить «реколонизацию» Нигерии (или «нигериализацию Африки»). Сообщалось о случаях облав на магазины, торгующие нигерийскими фильмами,^[7][8] и правительства, которые ввели протекционистские меры, такие как введение фиктивных налогов для продюсеров и / или актеров, которые хотят снимать фильмы в своих странах,^[6][9] а также полный запрет нигерийских фильмов.^[6]

В эту эпоху киноиндустрия Нигерии превратилась в крупного работодателя в Нигерии, обеспечивая более миллиона рабочих мест и обеспечивая около 5% ВВП.^[5] На пике эпохи, примерно в 2008 году, индустрия стала вторым по величине производителем фильмов,^[10] выпуск около 200 видеофильмов в месяц.^[11][6] Однако к этому моменту нигерийская киноиндустрия выродилась в очень непрофессиональную индустрию с вторжением практиков, не имеющих подготовки в области кинопроизводства. Нарушение авторского права был также на пике, когда производственные предприятия работали в убыток и закрывали свои предприятия.^{[4][5][11][12][13]} Это развитие привело к необходимости модернизации киноиндустрии с рождением Новое нигерийское кино.^[14]

История

Появление в 1990-е годы

Возникновение рынка видеопленок в Нигерии восходит к 1980-м годам, когда телевизионное производство процветало. Джими Одумосу Злая встреча, 1980 г. ужастик выпущенный непосредственно на телевидении, был первым продуктом, который показал, насколько прибыльным может быть создание фильма непосредственно на видео. Фильм широко рекламировался перед тем, как был показан по телевидению, в результате чего на следующее утро улицы затопили видеокопиями записанной трансляции. Сообщалось, что фильм сразу стал хитом Рынок алаба , коммерческий район, который позже стал центром распространения видео в этот период, а также в конечном итоге стал центром нарушения авторских прав в Нигерии. С Злая встречастало обычным явлением, особенно в городах южной Нигерии, видеть видеокопии записанных телевизионных программ, которые продаются на улицах.^[3]

Этот метод был использован продюсерами и дистрибьюторами на рынке Алаба, чтобы заново изобрести киноиндустрию, поскольку нигерийская кинокультура переживала серьезный упадок.^[3] Первый фильм, снятый на видео в Нигерии, был в 1988 году. Сосо Меджи, продюсер Аде Аджибойе. Фильм также был показан в немногих доступных в то время кинотеатрах. Впоследствии Alade Aromire произвел Экун (1989) на видео, которое было показано в Национальном театре Иганму.^[4][5] Однако обычно считается, что бум, переживаемый в эту эпоху, был начат Кеннетом Ннебу. Жизнь в рабстве (1992).^[4][5] У Ннебу было избыточное количество импортированных видеокассет, которые он затем использовал для съемки своего первого фильма на видеокамеру.^[15] Несмотря на то что Жизнь в рабстве часто рекламируется в СМИ как «первый коммерческий видеофильм», многие историки утверждают, что индустрия видеофильмов уже переживала бум и раньше Жизнь в рабстве, поэтому не может быть первым коммерческим фильмом.^[2] Более того, Ннабу сам продюсировал Йоруба-язык видео фильмы раньше Жизнь в рабстве,^[2] с его первым фильмом Аже Ни Ия Ми (1989), что также было очень прибыльным.^[11]

Другие фильмы, выпущенные в ранний период этой эпохи, также включают: Круг Рока (1993) и Гламурные девушки (1994).^[16] Среди кинематографистов этого периода, которых часто называют «вторыми поколениями», являются: Амака Игве, Алад Аромир, Зеб Эджиро, Чико Эджиро, Братья Аматы, Феми Ласоде, Лиз Бенсон, Кеннет Ннебу, Ричард Мофе Дамиджо, Зак Орджи, Пит Эдочи, Сэм Локо Эфе, США Галадима, Йинка Квадри, Джиде Косоко, Омотола Джаладе, Женевьева Ннаджи, Кеннет Оконкво, Канайо О. Канайо, Боб-Мануэль Удокву, наряду с другими, которые были частью Золотая эра, Такие как Тунде Келани, Олу Джейкобс, Шутка Сильва и среди прочего.^[3][4][17]

В 1993 году Национальный кинофестиваль впервые проводился в Нигерии, и в оценочном листе киноиндустрии были зафиксированы умеренные цифры - около пятидесяти. Йоруба-язык фильмы, двадцать пять Английский язык фильмы, пять Хауса-язык фильмы, и один Игбо-язык фильм.^[4] Нигерийский институт кино, Jos была основана правительством Нигерии в ноябре 1995 года для развития молодых нигерийских талантов в области кинопроизводства.^[11] На тот момент в 1995 году Совет цензоров Нигерии записал 177 видеофильмов, число которых увеличилось до 233 в 1996 году. Оно сократилось в 1997 году до 214, но в 1998 году снова увеличилось до 356. Количество фильмов, зарегистрированных в 1999 году. было 389.^[18]

Бум 2000-х

Количество нигерийских видеофильмов, зарегистрированных в 2000 году, почти удвоилось по сравнению с 1999 годом и составило 712 фильмов. В 2001–2002 годах он продолжал расти, составив 974 и 1018 человек соответственно. Затем в 2003 году он снова снизился до 761. Количество видеофильмов из Нигерии достигло рекордного уровня в 2005 году, а количество зарегистрированных фильмов достигло 1711.^[18] С годами аудитория нигерийских фильмов распространилась по всей Африке, а также у огромной аудитории в Европе и Азии.^[16]

По состоянию на 2004 год в Нигерии ежедневно производилось не менее четырех-пяти фильмов. Нигерийские фильмы сейчас уже доминируют на телеэкранах африканского континента и, соответственно, диаспоры.^[4][6] Актеры фильма также стали нарицательными по всему континенту.^[4] и фильмы оказали значительное влияние на культуры многих африканских стран; от способа одежды до речи и использования нигерийских сленгов.^[7] Это было связано с тем, что в нигерийских фильмах рассказывались «связанные» истории, из-за которых иностранные фильмы собирали пыль на полках видеомагазинов, хотя и стоили гораздо дешевле.^[1]

Этот бум, однако, также вызвал негативную реакцию против нигерийских фильмов в нескольких странах; Например, были зарегистрированы случаи, когда в магазины, продающие нигерийские фильмы, полиция совершала рейды в г. Гана; по их словам, «они изо всех сил стараются не быть колонизированными нигерийскими фильмами».^[7][8] Некоторые другие правительства также ввели протекционистские меры, некоторые из которых включают введение фиктивных налогов для продюсерских компаний, которые хотят снимать фильмы в своих странах. В июле 2010 года Гана начала требовать 1000 долларов США от приезжих нигерийских актеров и 5000 долларов США от продюсеров и режиссеров.^[6][9] В Демократическая Республика Конго также пытался запретить нигерийские фильмы. Жан Руш, поборник местного искусства в Нигер, сравнил Нолливуд со СПИДом. Он заявил, что, похоже, происходит «нигерианизация» Африки, беспокоясь о том, что весь континент «щелкнул пальцами по нигерийскому пути».^[6]

По данным Кооператива кинематографистов Нигерии, каждый фильм в Нигерии имел потенциальную аудиторию в 15 миллионов человек в Нигерии и около 5 миллионов за пределами Нигерии.^[4] В кратчайшие сроки эта отрасль стала третьим по величине производителем фильмов в мире.^[19] Однако это не привело к откровенно коммерческой киноиндустрии по сравнению с другими крупными кинотеатрами по всему миру;^[4] Стоимость индустрии была приблизительно 250 миллионов долларов США, поскольку большинство произведенных фильмов было дешевым.^[19] Несмотря на это, киноиндустрия стала крупным работодателем в Нигерии.^[19] По состоянию на 2007 год, при общем количестве зарегистрированных видеосалонов 6841 и примерно 500 000 незарегистрированных,^[18] предполагаемый доход от продажи и проката фильмов в Лагос Стэйт только по оценкам, она составляла 804 миллиона фунтов стерлингов (5 миллионов долларов США) в неделю, что составляет примерно 33,5 миллиарда фунтов стерлингов (209 миллионов долларов США) в год для штата Лагос. Примерно 700 000 дисков было продано в Рынок алаба в день, при этом общий доход от продаж киноиндустрии в Нигерии оценивается в 522 миллиарда вон (3 миллиарда долларов США) в год, причем транслируемый контент оценена в 250 миллиардов фунтов стерлингов (1,6 миллиарда долларов США).^[20]

Тенденция отсутствия структуры и профессионализма

Киноиндустрия Нигерии стала одним из крупнейших работодателей в Нигерии, обеспечивая более миллиона рабочих мест и обеспечивая около 5% ВВП.^[5] На пике эры видео, примерно в 2008 году, индустрия стала вторым по величине производителем фильмов,^[10] выпуск около 200 видеофильмов в месяц.^[11][6] Однако после этого момента нигерийская киноиндустрия начала вырождаться в индустрию «без видения» с вторжением нескольких людей, не знающих о кинопроизводстве.^{[4][5][11][12][13]}

По словам директора Ланселот Одува Имасуен фильмы теперь можно было снимать за четыре дня;^[10] Чико Эджиро, который снял более 80 фильмов за 5-летний период, постоянно сообщалось, что он хвастался, что может завершить производство фильма всего за три дня.^[21] "Кто угодно может быть режиссером в сегодняшнем Нолливуде", режиссер Махмуд Али-Балогун - однажды с горечью прокомментировал.^[22]

Несколько актеров отметили ситуации, когда они появлялись на съемочной площадке, и сценарий писался, пока они были на съемочной площадке, и все их сцены снимались за один день. Также актеры подтвердили обычные сценарии, когда им приходится носить собственную одежду и самостоятельно грим для съемок фильма.^[23][24][25] Сообщалось, что звездные актеры, часто работали над несколькими фильмами одновременно, в результате не появлялись тогда, когда должны были. Часто стрельба также откладывается на местные головорезы, которые вымогают деньги за «защиту» до того, как разрешат съемку на своей «территории».^[19] В то время отрасль также подвергалась критике за ее темы, которые часто проецировались колдовство и черная магия чрезмерно.^[7][6]

В ЮНЕСКО, который ранее ставил эту отрасль на второе место в своем отчете за 2008 г. Глобальный кинобизнес, отказалась включать в свой следующий отчет нигерийские фильмы, так как считает их "полупрофессиональными / неформальными постановками".^[10]

Отклонить

После пика производства фильмов в 2005–2008 годах их количество неуклонно снижалось. Упадок этого способа кинопроизводства объясняется высоким уровнем нарушения авторских прав, что сдерживает инвестиции в видеофильмы. Согласно Всемирный банк, примерно 90 процентов DVD-дисков, распространяемых в Нигерии, являются нелегальными копиями, а новые выпуски выпускаются через двухнедельный период, известный как «брачный сезон»,^[6] до того, как их нелицензионные версии станут массово доступны на рынке.^[10]

Режиссер Амака Игве также однажды заявила, что «пиратство составляет 82% нигерийского рынка» - проблема, которую она приписывала неспособности кинопрокатчиков понять концепцию рыночного спроса и предложения.^[26] Лейла Джанси также отметил, что дистрибьюторы иногда фактически являются главными виновниками нарушения; ссылаясь на ситуации, когда дистрибьюторы блокируют копии оригинальных DVD-дисков в своих магазинах и вместо этого продают неавторизованные копии, произведенные дистрибьюторами, чтобы заработать себе деньги, в то время как они говорят создателям фильма, что их фильмы «не продаются» и что они могут прийти забрать их всякий раз, когда они захотят.^[27]

Однако это не ограничивалось только DVD, так как также значительно увеличилось количество телевизионных сетей, которые начали показывать нигерийские фильмы независимого производства без какого-либо разрешения от создателей фильмов.^[18][12] В результате большинство инвесторов "Картель алаба ", которые контролируют почти 90% акций видеоиндустрии, вместо этого начали вкладывать свои деньги в другие предприятия.^[10] Спад в эту эпоху также объясняется отказом правительства предоставить поддержку и финансирование, отсутствием официальной и эффективной местной инфраструктуры для распространения фильмов, а также увеличением стоимости производства в Нигерии.^[28]

Производство

Видеофильмы того времени производились с очень низким бюджетом и не проходили через традиционные театральный пробег, так как они были сняты на дешевые видеокамеры без необходимого кинематографического качества и смонтированы с использованием базовых Видеомагнитофон машины.^[4][19] Эти фильмы обычно финансируются маркетологами, которые выступают в качестве исполнительных продюсеров фильмов; эти маркетологи часто контролируют важные области производство, Такие как Кастинг, и они следят за тем, чтобы фильмы были сняты таким образом, чтобы, по их мнению, привлечь нужную аудиторию и тем самым окупить вложения.^[4][6]

Фильмы обычно производятся и снимаются на место расположения по всей Нигерии с гостиницами, домами и офисами, которые часто сдаются в аренду их владельцами и фигурируют в кредитах. Самые популярные места съемок - города Лагос, Энугу, Абуджа и Асаба. Тем не менее, большинство крупных городов Нигерии используются для производства видео из-за различных региональных производств, которые присутствуют в стране.^[6] примерно через две-три недели,^[16]

Распределение

По завершению выпускаются видеофильмы. прямо на видео (известный как "Домашнее видео "); они тиражированы примерно в 200 000 копий видеокассеты (а позже на VCD и DVD), а затем распространялся на рынках, в видеоклубы и, в конечном итоге, в различные дома.^[4] Большинство финансистов базируются на огромном хаотическом рынке, который называется Идумота в Лагос, а фильмы широко распространены в Алаба, другой рынок в Ojo.^[6] Другие распределительные центры для Домашнее видео по всей стране включают: Iweka Road в Onitsha, Анамбра и Pound Road в Аба, Abia. Производители видео выпускали фильмы с поразительной скоростью за год, и каждую неделю в нигерийские магазины и рыночные прилавки доставлялись новые фильмы, где в среднем продавалось 50 000 копий видео. Хит может продать несколько сотен тысяч.^[29]

Жанры и темы

Фильмы в эту эпоху в основном романтические, драма, комедия и сверхъестественное жанры, а также несколько действия. Исследуемые темы включают: месть, предательство, любовь, ненависть, ритуал, политика и так далее.^[16] У них часто есть темы, связанные с моральными дилеммами, с которыми сталкиваются современные люди. Феликс Мучимба утверждает: «Истории, как правило, довольно просты, но очень драматичны и полны эмоций: женщины плачут и являются жадными любителями денег; мужчины столь же эмоциональны и очень мстительны».^[7]

Большинство видеофильмов также имеют сверхъестественную и религиозную тематику, в том числе черная магия (Жужу ) и столкновение современной религии с традиционная религия. Джуджу - это культ, к которому по той или иной причине обращаются в случае необходимости, обычно психомедицинский, опирающийся на силу сверхъестественного. Некоторые фильмы продвигают христианскую или Исламский веры, а некоторые фильмы открыто евангелический. Другие, однако, также обращаются к вопросам религиозного разнообразия.^[7][8]

Другие темы, обычно изображаемые в этих фильмах, включают: жестокое ограбление, ритуальные представления, соперничество, конфликты, сексуальное насилие, организованную преступность, проституцию, убийство, жадность, жадность, нетерпение, ревность, зависть, гордость, высокомерие, неверность, предательство, оккультизм и т. Д. другие.^[11] Истории в этих фильмах были «перефразированы из недр нигерийского общества, [поскольку] значительное количество исходит из наших систем убеждений и нашей склонности приписывать большую часть вещей не несчастью или какой-либо нашей собственной вине, а злым махинациям нечестивые люди. Многие другие сосредотачиваются на планах людей сегодня разбогатеть и сопутствующих этому зла. Третьи изображают добрую жизнь простых нигерийцев, их любовь и романтику, а также их разочарования и боли ".^{[нужна цитата ]}

Критика

Хотя некоторые хвалили эту эпоху нигерийского кино за превращение нигерийской киноиндустрии в жизнеспособную отрасль,^[16] некоторые другие описали это как одно из худших, что когда-либо случалось с нигерийской киноиндустрией, поскольку это была эпоха полного отсутствия видения, стандартов и профессионализма среди практикующих,^[4] большинство из них не имели формального образования в области кинопроизводства.^[11]

Одной из основных критических замечаний, которые получила в эту эпоху нигерийская киноиндустрия, является ужасающее изображение черной магии и колдовства, что дает другим людям искаженное представление о Нигерии и, в значительной степени, об Африке.^[6][28] Культурные критики часто жаловались на «жуткие сцены, полные волшебства» в фильмах.^[6] Жан Руш, деятель искусств из Нигер описал нигерийских режиссеров и продюсеров как вуду священники оклеветали публику в других странах и в результате получили больше аудитории.^[6][7]

Отрасль также подвергалась критике за пропаганду беззакония и отстаивание безнравственности; Некоторые из визуальных образов, изображенных в фильмах с рейтингом 18, включают: сексуальные действия, наготу, непристойность, вульгарные выражения (ругательства), неприличную одежду, убийство, изнасилование, домашнее насилие (особенно в отношении женщин), курение, приставания и домогательства. Утверждалось, что они вредны для молодежи и общества в целом.^[11]

Смотрите также

• Кино Нигерии
• СМИ в Нигерии

Рекомендации

1. Винклер, Матис (11 февраля 2004 г.). "Осторожно, Голливуд, здесь идет Нолливуд". DW. Получено 28 марта 2015.
2. Колар. «Нигерия: крупнейшая киноиндустрия Африки». Mubi.com. Получено 20 февраля 2015.
3. «История Нолливуда». Нификон. Архивировано из оригинал 26 марта 2011 г.. Получено 15 октября 2014.
4. Эмеагвали, Глория (весна 2004 г.). "Редакция: Нигерийская киноиндустрия". Центральный университет штата Коннектикут. Africa Update Vol. XI, выпуск 2. Получено 16 июля 2014.
5. Аенгхо, Алекс (23 июня 2012 г.). «ВНУТРИ НОЛЛИВУДА: Что такое Нолливуд?». Журнал E24-7. НовоМаг. Получено 18 февраля 2015.^{[постоянная мертвая ссылка ]}
6. «Нолливуд: свет, камера, Африка». Экономист. 16 декабря 2010 г.. Получено 20 февраля 2015.
7. Оникеку, Кудус. «Нолливуд: влияние нигерийской киноиндустрии на африканскую культуру». Академия. Получено 12 февраля 2015.
8. Онузулике, Ученна (2007). «Нолливуд: влияние нигерийской киноиндустрии на африканскую культуру». Нолливудский журнал. Получено 12 февраля 2014.
9. ""Нолливуд ": Что в имени?". Деревенская площадь Нигерии. 3 июля 2005 г.. Получено 20 февраля 2015.^{[постоянная мертвая ссылка ]}
10. Вурлиас, Кристофер (14 декабря 2014 г.). «Ура Нолливуду: нигерийская киноиндустрия поднимает художественную планку». Аль-Джазира. Альджазира Америка. Получено 17 февраля 2015.
11. Nnabuko, J.O .; Анацуи, Тина С. (июнь 2012 г.). «НОЛЛИВУД ФИЛЬМЫ И НИГЕРИЙСКАЯ МОЛОДЕЖЬ - ОЦЕНКА» (PDF). JORIND 10. 10 (2). ISSN  1596-8308. Получено 18 февраля 2015.
12. Торберн, Джейн. "НОЛЛИВУД 2 Делаем правильно". Получено 18 февраля 2015.
13. Райс, Эндрю (26 февраля 2012 г.). "Скорсезе в Лагосе: становление киноиндустрии Нигерии". Нью-Йорк Таймс. Получено 24 марта 2015.
14. «New Nollywood Cinema: от домашнего видео обратно к экрану». Получено 9 апреля 2015.
15. "Киноиндустрия Нигерии, The Economist". Economist.com. 27 июля 2006 г.. Получено 29 сентября 2009.
16. «Факты о нигерийских фильмах и истории». Всего фактов о Нигерии. Получено 22 октября 2014.
17. "ДЕСЯТИЛЕТИЕ ИСТОРИИ YORUBA VIDEO". Нигерийские фильмы. 10 августа 2009 г.. Получено 14 февраля 2015.
18. Обиая, Икечукву. «Расцвет нигерийской видеоиндустрии». Академия. Получено 7 апреля 2015.
19. «О Нолливуде». ThisIsNollywood.com. Архивировано из оригинал 16 февраля 2015 г.. Получено 12 февраля 2015.
20. Оконкво, Каси (27 октября 2013 г.). «Экобанк: позиционирование бренда через финансирование Нолливуда». Этот день в прямом эфире. Архивировано из оригинал 31 октября 2013 г.. Получено 14 февраля 2015.
21. «Нолливуд - История». Онлайн Нигерия. Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 19 февраля 2015.
22. «Что вам нужно знать об участии НЭКСИМ Банка в создании фильмов в Нигерии». все африканское кино. 8 октября 2012 г.. Получено 11 марта 2015.
23. «Орека Годис в роли Цеджу в фильме« Когда любовь происходит за кадром »». FilmOne распространение. Получено 14 апреля 2015.
24. "Катунг Адувак Ассоциированный продюсер". FilmOne распространение. Получено 14 апреля 2015.
25. "Омотола Джаладе-Экеинде: 10 фактов об Omosexy'". CNN. 17 января 2014 г.. Получено 14 апреля 2015.
26. Лей, Бич (14 января 2011 г.). «Нолливуд использует новые модели, чтобы обуздать пиратство». Газета Гардиан. В поисках Нолливуда. Получено 11 марта 2015.
27. Джанси, Лейла (11 августа 2012 г.). "Лейла Джанси: всплеск мыслей о" Новом Нолливуде "'". Получено 20 марта 2015.^{[постоянная мертвая ссылка ]}
28. Экеаньянву, Ннамди Тобечукву. «Нолливуд, новые коммуникационные технологии и культуры коренных народов в глобализованном мире: нигерийская дилемма». Ковенантский университет. Департамент массовых коммуникаций, Колледж человеческого развития. Архивировано из оригинал 14 мая 2013 г.. Получено 20 февраля 2015.
29. Райс, Эндрю (23 февраля 2012 г.). "Создание киноиндустрии Нигерии". Нью-Йорк Таймс.