Золотой век американской анимации - Golden age of American animation

В золотой век американской анимации был периодом в истории американской анимации, который начался с популяризации звуковых мультфильмов в 1928 году и постепенно закончился в конце 1960-х годов, когда театральные анимационные короткометражки начали терять популярность из-за нового средства телевизионной анимации, производимого с более дешевым бюджетом и более дорогим. ограниченный стиль анимации такими компаниями, как Ханна-Барбера, УПА, Джей Уорд Продакшнс, и ДеПати-Фреленг.

Многие популярные персонажи появились в этот период, в том числе Дисней 's' Микки Маус, Минни Маус, Дональд Дак, Дейзи Дак, Тупой, и Плутон; Warner Bros. ' Багз Банни, Даффи Дак, Порки Свинья, Твити, и Сильвестр; MGM с Том и Джерри и Друпи; Fleischer Studios ' Бетти Буп; Кот Феликс; Уолтер Ланц с Вуди Вудпекер; Terrytoons ' Могучая мышь; УПА с Г-н Магу; и Джей Уорд Продакшнс ' Рокки и Буллвинкль.

В этот период началась полнометражная анимация, в первую очередь с Дисней "s"Уолт -эра »фильмы, от Белоснежка и семь гномов в 1937 г. Книга джунглей в 1967. Анимация также началась на телевидении в этот период, с первым мультсериалом, транслировавшимся по телевидению в 1948 начиная с Кролик-крестоносец.

Кино / анимационные студии

Компания Уолта Диснея

Основная статья: Компания Уолта Диснея

Начало

Уолт Дисней решил стать газетным карикатуристом, рисующим политические карикатуры и комиксы.^[1] Однако никто не стал нанимать Диснея, поэтому его старший брат Рой, который в то время работал банкиром, устроил его на работу в художественную студию «Песмень-Рубин», где он создавал рекламу для газет, журналов и кинотеатров.^[2] Здесь он встретил товарища-карикатуриста Уб Иверкс, они быстро подружились, и в январе 1920 года, когда их время в студии истекло, они решили вместе открыть собственное рекламное агентство под названием Художники-исполнители Iwerks-Disney.^[3] Однако бизнес начался плохо, и Уолт временно уехал в Kansas City Film and Ad Co., чтобы собрать деньги для мимолетной компании, и вскоре за ним последовал Иверкс, поскольку он не мог вести бизнес в одиночку.^[4]Работая там, он снимал рекламу местных театров, используя грубые вырезать анимацию. Дисней увлекся искусством и решил стать аниматором.^[5] Затем он позаимствовал камеру с работы и взял напрокат книгу в местной библиотеке под названием Мультфильмы: как они создаются, их происхождение и развитие Эдвина Г. Лутца и решил, что чел анимация будет производить лучшее качество и решил открыть собственную анимационную студию.^[6] Затем Дисней объединился с Фред Харман и сняли свой первый фильм, Маленький художник который был не чем иным, как художником (Дисней), перекурившимся за своим рабочим столом. Вскоре Харман выбыл из предприятия, но Дисней смог заключить сделку с владельцем местного театра Фрэнком Л. Ньюманом и сам нарисовал мультфильм под названием Newman Laugh-O-Grams Показан примерно в феврале 1921 года.^[7][8] Затем Уолт уволился с работы в кино- и рекламной компании и учредил Laugh-O-Gram фильмы в мае 1922 года и нанял бывших коллег по рекламе в качестве бесплатных «студентов» анимации, включая Уб Иверкса и брата Фреда Хармана, Хью Харман.^[9]На протяжении 1922 года компания Disney выпустила серию «модернизированных» экранизаций сказок, в том числе Красная Шапочка, Четыре бременских музыканта, Джек и бобовый стебель, Джек Убийца Гигантов, Голдилоки и три медведя, Кот в сапогах, Золушка и Зуб Томми Такера Последний представляет собой в основном игровой фильм о гигиене зубов. Ни один из этих фильмов не принес прибыли.^[10] Последним фильмом компании Disney был короткометражный фильм. Страна чудес Алисы. Свободно вдохновленный Льюис Кэрролл с Приключения Алисы в стране Чудес; короткометражка показала живую пятилетнюю девочку по имени Алиса (Вирджиния Дэвис ), у которых были приключения в полностью анимированном мире. Однако фильм так и не был полностью завершен, поскольку летом 1923 года студия обанкротилась.^[9][11]После закрытия Laugh-O-Grams Уолт Дисней работал внештатным режиссером, прежде чем продать свою камеру за билет в один конец до Лос-Анджелеса.^[12] По прибытии он переехал к своему дяде Роберту и брату Рою, который лечился в соседней государственной больнице от туберкулез он пострадал во время войны.^[13] Не получив работы режиссером игровых фильмов, он прислал незаконченные Страна чудес Алисы катушка дистрибьютору короткометражных фильмов Маргарет Дж. Винклер из Winkler Pictures в Нью-Йорке. Винклер распространял как Кот Феликс и Из чернильницы мультфильмов в то время, но братья Флейшеры собирались уехать, чтобы создать свою собственную дистрибьюторскую компанию, Red Seal Films, и продюсер Феликса Пэт Салливан постоянно ссорился с Винклером; поэтому Винклер согласился распространять Комедии Алисы как своего рода страховой полис.^[14]Получив уведомление 15 октября, Уолт Дисней убедил Роя покинуть больницу и помочь ему открыть свой бизнес.^[15] На следующий день, 16 октября 1923 г., Студия мультфильмов Disney Bros. открыл свои двери в небольшом арендованном офисе в двух кварталах от дома его дяди, где Рой руководил бизнесом, а Уолт занимался творческими делами.^[14] Он убедил родителей Вирджинии Дэвис, что послужило причиной первого официального Алиса короткая, День Алисы на море, который будет освобожден 1 января 1924 г .; задерживается на одиннадцать дней.^[14] Уб Иверкс был повторно принят на работу в феврале 1925 года, и качество анимации на Алиса серия улучшена; это побудило Хью Хармана, Рудольф Изинг и Карман Максвелл последовать примеру Disney West в июне 1925 года.^[16][17] Примерно в то же время Дэвиса заменили на Мэгги Гей и мультфильмы стали меньше сосредотачиваться на сценах с живыми действиями и больше на полностью анимированных сценах, особенно тех, в которых фигурирует питомец Алисы. Юлий, который имел сверхъестественное сходство с котом Феликсом.^[18] В феврале 1926 года Дисней построил большую студию на проспекте Гиперион, 2719 и изменил название компании на Мультфильмы Уолта Диснея.^[19][20]В ноябре 1923 года Винклер женился Чарльз Минц и передала ему бизнес, когда через несколько месяцев забеременела.^[21][22] Минца часто описывали как холодного, сурового и безжалостного тирана, курящего заядлую семью; один служащий запомнил его как «человека с мрачным лицом, с парой холодных глаз, блестящих за пенсне» и «никогда не разговаривал с персоналом. Он оглядывал нас, как адмирал, осматривающий ряды стоек».^[23] В то время как Винклер предлагал мягкую критику и поддержку, Минц общался с Диснеем в резком и жестоком тоне.^[22][24] В 1927 году Минц приказал Disney прекратить производство Комедии Алисы из-за затрат на объединение живых выступлений и анимации Минцу удалось получить дистрибьюторскую сделку с универсальные студии; однако сделку подписал Минц, а не Дисней. Дисней и ведущий аниматор Уб Иверкс создали Освальд Счастливый кролик, который дебютировал в Проблемы с тележкой в 1927 году. Сериал Освальда имел успех и стал первым хитом студии Уолта Диснея. Весной 1928 года Дисней отправился в Нью-Йорк, чтобы попросить Минца увеличить бюджет. Его запрос был категорически отклонен Минцем, указавшим, что в контракте, подписанном Минцем с Universal, права на персонажа принадлежат именно Universal, а не Disney. Минц рассказал Диснею, что он нанял большую часть своих сотрудников вне студии (за исключением Уб Иверкса, Les Clark и Уилфред Джексон который отказался уйти) и пригрозил, что, если он не уменьшит бюджет на 20%, он бросит Дисней и продолжит сериал Освальда сам. Уолт отказался, и Winkler Pictures отказались от распространения.

Микки Маус

Пока Дисней заканчивал оставшиеся мультфильмы для Минца, Дисней и его сотрудники тайно придумали нового мультяшного персонажа, который заменит Освальда -Микки Маус. Вдохновение для Микки никогда не было однозначным. Уолт Дисней сказал, что ему пришла в голову идея вернуться на поезде в Лос-Анджелес вскоре после конфронтации с Минцем, но другие записи говорят, что он пришел в голову после того, как вернулся в студию. Уолт Дисней однажды сказал, что его вдохновила домашняя мышь, которую он когда-то имел в старой студии Laugh-O-Grams, но чаще всего говорил, что он выбрал мышь, потому что мышь никогда раньше не была центральным персонажем мультсериалов. Немного историки анимации^{[кто? ]} утверждают, что Уб Иверкс создал Микки, и именно он должен получить признание за создание Микки Мауса. Безумный самолет стала первой записью в сериале о Микки Маусе; однако он не был выпущен из-за плохой реакции на тестовые просмотры и не получил дистрибьютора. Второй мультфильм Микки Мауса Галопирующий гаучо также не удалось привлечь внимание аудитории и дистрибьютора. Дисней знал, чего не хватало: звука. Звуковой фильм с 1927 года увлекала публику Джазовый певец и Уолт решил, что следующий мультфильм Пароход Вилли будет звук. Пароход Вилли был не первый звуковой мультфильм, Максимум и Дэйв Флейшер произвел Песня Car-Tunes с 1926 года. Однако им не удалось сохранить синхронизацию звука с анимацией, и основной акцент в мультфильмах был сделан на прыгающий мяч долго петь. В Песня Car-Tunes не имели успеха, и некоторые сотрудники сомневались в успехе мультфильма со звуком. Поэтому Disney организовал специальный предварительный просмотр, в котором музыка и звуковые эффекты воспроизводились вживую за сценой через микрофон. В Пароход Вилли тестовый отбор прошел успешно и удалось найти дистрибьютора, Знаменитости начальник Пэт Пауэрс. Однако первая попытка синхронизировать звук с анимацией закончилась неудачей из-за неправильного выбора времени. Чтобы профинансировать вторую запись, Уолт продал свою машину. На этот раз он использовал клик-трек, чтобы держать своих музыкантов в курсе событий (позже Дисней узнал, что проще сначала записать диалоги, музыку и звуковые эффекты, а затем анимировать их под звук). Чуть больше месяца назад Пароход Виллипремьера, Пол Терри выпустил свой звуковой мультфильм Время ужина; однако это не было финансовым успехом, и Уолт Дисней назвал это «рэкетом».

Золотой век Диснея

Золотой век Диснея Эра кино
Лет	1937–1942
Фильмы и телевидение
Фильм (ы)	Белоснежка и семь гномов Пиноккио Фантазия Дамбо Бэмби
Короткометражные фильмы)	Танец сарая Цветы и деревья Три поросенка Цепная банда Ревю Микки Мудрая курица Концерт группы Старая мельница
Анимационный сериал	Глупая симфония
Аудио
Оригинальная музыка	"Кто боится большого злого волка? "

Начало (1920–30-е годы)

Пароход Вилли был выпущен 18 ноября 1928 года и имел большой успех. Дисней быстро завоевал огромное господство в области анимации, используя звук в своих будущих мультфильмах путем дублирования. Безумный самолет, Галопирующий гаучо и почти завершенный Танец сарая. Популярность Микки Мауса поставила анимированного персонажа в ряды самых популярных экранных личностей в мире. Крупнейший конкурент Диснея, Пэт Салливан с его Кот Феликс, затмила популярность Микки, и студия закрылась в 1932 году. Мерчендайзинг на основе мультфильмов Диснея спас ряд компаний от банкротства в разгар Депрессии, и Дисней воспользовался этой популярностью, чтобы продвигаться вперед с дальнейшими инновациями в анимации. , он запустил новую серию под названием Глупые симфонии который был основан на музыке без повторяющихся персонажей. Однако они не стали такими популярными, как мультсериал о Микки Маусе. В 1930 году, после ссоры с Пауэрсом, Disney сменила дистрибьюторов на Columbia Pictures. Однако Уб Иверкс покинул Walt Disney после того, как Пауэрс предложил ему возглавить его собственную студию.^[25]В 1932 году Микки Маус стал международной сенсацией, но Глупые симфонии не имел. Columbia Pictures отказалась от распространения сериала, и Дисней был соблазнен переместить Глупые симфонии в Объединенные художники за счет увеличения бюджета. Уолт Дисней тогда работал с Разноцветный компания по созданию первой полной трехполосный цветной мультфильм Цветы и деревья. Еще один большой успех - это первый мультфильм, получивший премию Оскар за лучший короткометражный анимационный фильм. Вскоре после этого Дисней заключил эксклюзивную, но временную сделку с Technicolor, так что только он мог использовать процесс из трех полос в анимационных фильмах - никакой другой студии не было разрешено использовать его.^[26][27] Однако он отказался делать Микки Мауса в цвете, потому что считал, что Technicolor может повысить Глупые симфонии ' К 1932 году Уолт Дисней осознал, что успех анимационных фильмов зависит от эмоционально захватывающих историй, которые захватят аудиторию, а не отпустят.^[28][29] Это осознание привело к важному нововведению примерно в 1932–1933 годах: отделению рассказов, отдельному от аниматоров, с раскадровщики которые будут посвящены работе на этапе «развития сюжета» производственного конвейера.^[30]В свою очередь, постоянный акцент Диснея на развитии сюжета и характеристике привел к еще одному хиту 1933 года: Три поросенка, который рассматривается как первый мультфильм, в котором несколько персонажей демонстрируют уникальные индивидуальные особенности, и по-прежнему считается самым успешным анимационным короткометражным фильмом за все время,^[31] а также включил хит, который стал гимном борьбы с Великая депрессия: "Кто боится большого злого волка ".^[32]В сериале «Микки Маус» он продолжал добавлять индивидуальность своим персонажам; это привело к созданию новых персонажей, таких как Плутон с участием Цепная банда в 1930 г. Тупой с участием Ревю Микки в 1932 г. и Дональд Дак в 1934 г. с "Мудрая курица " (под Глупая симфония серии). Когда контракт Disney с Technicolor истек, серия Микки Мауса была переведена в Technicolor, начиная с Концерт группы в 1935 году. Кроме того, позже в том же году Микки был частично переработан для Technicolor.^[33]В 1937 году Дисней изобрел многоплоскостная камера, что придавало анимированному миру иллюзию глубины. Он впервые использовал это на удостоенном награды Оскара Глупая симфония мультфильм Старая мельница.^[34] Большая часть работы Диснея находилась под сильным влиянием европейских историй и мифов, а работа иллюстраторов, таких как Доре и Буш Также в 1937 году Disney сменила дистрибьюторов на Глупые симфонии к Снимки Радио РКО, оставаясь у этого дистрибьютора до начала 1950-х годов, когда они были переизданы и переизданы новой дистрибьюторской компанией Disney, Распределение Буэна Виста.

Чистый белый цвет (1937)

В 1937 году Уолт Дисней произвел Белоснежка и семь гномов, первый американский полнометражный музыкальный фэнтези-анимационный фильм. Это стало кульминацией четырех лет усилий студии Disney. Уолт Дисней был убежден, что короткие мультфильмы не сделают его студию прибыльной в долгосрочной перспективе, поэтому он пошел на огромную авантюру. Критики предсказывали, что Чистый белый цвет приведет к финансовому краху студии. Они сказали, что цвета будут слишком яркими для публики, и им надоест приколы и они уйдут.^[35] Однако критики оказались неправы. Чистый белый цвет имел мировые кассовые сборы и был повсеместно признан вехой в развитии анимации как серьезного вида искусства.^{[нужна цитата ]}

Пиноккио, Фантазия (1940)

После успеха Чистый белый цвет, Дисней продолжал производить Пиноккио, который был выпущен в 1940 году.^{[кем? ]} потрясающее достижение как в техническом, так и в художественном отношении, которое стоит вдвое дороже Чистый белый цвет. Однако Пиноккио не имел финансового успеха, так как Вторая Мировая Война (который начался в Европе в 1939 году) отрезал 40% зарубежного рынка продаж Disney. Хотя это был умеренный успех в Соединенных Штатах, одних внутренних валовых средств было недостаточно, чтобы покрыть производственный бюджет. Тем не менее, фильм получил очень положительные отзывы и заработал миллионы на последующих переизданиях. Позже в том же году Дисней произвел Фантазия. Изначально все началось с мультфильма Микки Мауса. Ученик Чародея в попытке вернуть популярность Микки, которая резко упала из-за популярности Макса Флейшера Попай и Дональд Дак Диснея.^[36][37] в Ученик колдуна, Микки Маус был переработан Фред Мур. Этот редизайн Микки используется и сегодня.^[33] В короткометражке не было диалогов, только музыка, которую дирижировал Леопольд Стоковски. Когда бюджет короткометражки стал очень дорогим, Стоковски предложил Диснею, что это может быть художественный фильм с другими произведениями классической музыки, подобранными к анимации. Дисней согласился, и производство началось. Фантазия также станет первым коммерческим фильмом, выпущенным в стереофонический звук. Однако, как и Пиноккио, Фантазия не был финансовым успехом. Фантазия был также первым фильмом Диснея, который не получил положительной оценки и получил неоднозначные отзывы критиков. Музыкальные критики и зрители смотрели на него свысока, считая, что Уолт Дисней стремился к чему-то недоступному, пытаясь внедрить мейнстримную анимацию в абстрактное искусство, классическую музыку и «элитные» темы. Однако в последующие годы фильм будет переоценен и будет считаться значительным достижением в искусстве анимации.^{[нужна цитата ]}

Дамбо, Бэмби (1941–42)

В 1941 году в целях компенсации относительной плохая касса из Пиноккио и Фантазия, Дисней снял малобюджетный художественный фильм, Дамбо. Всего через несколько дней после завершения черновой анимации Дамбо, то Забастовка аниматоров Диснея вспыхнул. Это было вызвано Гильдия экранных мультипликаторов (который был основан в 1938 году), который разорвал многие связи между Уолтом Диснеем и его сотрудниками, одновременно поощряя многих членов студии Диснея уехать и искать более зеленые пастбища. Позже в том же году Дамбо стал большим успехом, первым для Disney с тех пор, как Чистый белый цвет. Признанный критиками фильм принес столь необходимый доход и удержал студию на плаву. Через несколько месяцев после Дамбо был освобожден в 1941 году, США вступили в войну после нападения на Перл Харбор. Это привело к мобилизации всех киностудий (включая их подразделения мультфильмов) для производства пропаганда материал для укрепления общественного доверия и поощрения поддержки военных действий. Война (вместе с забастовкой) потрясла империю Уолта Диснея, поскольку армия США захватила студию Диснея, как только США вступили во Вторую мировую войну в декабре 1941 года.^[38] В итоге Дисней поставил художественные фильмы. Алиса в стране чудес (1951), Питер Пэн (1953), Ветер в ивах (1949), Песня Юга (1946), Микки и бобовый стебель (1947) и Бонго (1947) приостановлено до окончания войны. Единственным полнометражным фильмом, которому разрешили продолжить производство, был Бэмби, который был выпущен в 1942 году. Бэмби была новаторской с точки зрения реалистичности анимации животных. Однако из-за войны Бэмби провалился в прокате и получил неоднозначные отзывы критиков. Этот провал должен был быть недолгим, так как он собрал значительную сумму денег в переиздании 1947 года.

Военное время Диснея

Военное время Диснея Эра кино
Лет	1943–1949
Фильмы и телевидение
Фильм (ы)	Салудос Амигос Три Кабальеро Сделать мою музыку Веселье и фантазия бесплатно Время мелодии Приключения Икабода и мистера Тоада
Короткометражные фильмы)	Лицо дер-фюрера Образование для смерти Причина и эмоции Новый Дух Утка-коммандос

Теперь Дисней полностью посвятил себя войне и внес свой вклад в производство пропагандистских короткометражек и художественного фильма под названием Победа с помощью авиации. Победа с помощью авиации Плохие кассовые сборы, и в результате студия потеряла около 500 000 долларов.^[38] Необходимые пропагандистские мультфильмы были менее популярны, чем обычные шорты Диснея, и к тому времени, когда армия прекратила свое пребывание в Студиях Уолта Диснея с окончанием войны в 1945 году, Дисней изо всех сил пытался перезапустить свою студию, и у него было мало денег. рука.^[39]Дальнейшие художественные фильмы Диснея 1940-х годов представляли собой скромные по бюджету сборники короткометражных анимационных фильмов, соединенных в художественный фильм. Это началось с Салудос Амигос в 1942 г. и продолжалась во время войны с Три Кабальеро в 1944 г. и после войны с Сделать мою музыку в 1946 г., Веселье и фантазия бесплатно в 1947 г., Время мелодии в 1948 г. и Приключения Икабода и мистера Тоада в 1949 году. Для художественных фильмов. Микки и бобовый стебель, Бонго, и Ветер в ивах, он сконденсировал их в упаковку пленок Веселье и фантазия бесплатно и Приключения Икабода и мистера Тоада так как Уолт опасался, что малобюджетная анимация не станет прибыльной.^[40]Самым амбициозным фильмом Диснея того периода стал фильм 1946 года. Песня Юга, музыкальный фильм, сочетающий живое действие и анимацию, который в последующие годы вызвал критику за обвинения в расовые стереотипы.

Серебряный век Диснея (1950–67)

Серебряный век Диснея Эра кино
Лет	1950–1967
Фильмы и телевидение
Фильм (ы)	Золушка Алиса в стране чудес Питер Пэн Леди и Бродяга Спящая красавица Сто один далматинец Меч в камне Книга джунглей
Короткометражные фильмы)	Простые вещи Трудно быть птицей Винни-Пух и медовое дерево

Начало 1950-х

В 1950 году Дисней произвел Золушка. Золушка имел огромный успех, став самым кассовым фильмом 1950 года, и стал самым успешным фильмом Диснея с тех пор, как Белоснежка и семь гномов и первый полнометражный полнометражный фильм Диснея, полностью анимированный с Бэмби, поскольку фильмы тем временем включали в себя некоторые живые действия.^[41]Компания Диснея начала диверсифицироваться, создавая игровые фильмы, начиная с Остров сокровищ (1950) и документальные фильмы о природе, первая из которых Остров Сил (1948). В результате Уолту Диснею требовалось одновременно работать в нескольких разных подразделениях, и он тратил меньше времени на анимацию, хотя всегда присутствовал на собраниях рассказчиков.^{[нужна цитата ]} В 1951 году он выпустил Алиса в стране чудес, проект, над которым он работал с конца 1930-х годов, но был отложен во время войны. Алиса в стране чудес изначально был умеренно успешным и получил неоднозначные отзывы критиков. Спустя несколько десятилетий фильм будет провозглашен одной из величайших классических работ Диснея, и его последующие выпуски в кинотеатрах и домашних видео заработали миллионы. В 1953 году он выпустил Питер Пэн, который, как и Алиса в стране чудес, производился с конца 1930-х - начала 1940-х годов и был отложен во время войны. Однако в отличие от Алиса, Питер Пэн имел большой успех как критически, так и финансово на его первом выпуске. Когда контракт Disney с RKO истек в конце 1953 года, вместо того, чтобы продлевать его, как обычно, Disney был обеспокоен нестабильностью RKO (из-за владельца Говард Хьюз 'все более беспорядочный контроль над студией) и начал распространять фильмы через недавно созданный Распределение Буэна Виста филиал. Это позволило выделить более высокий бюджет на короткометражки и полнометражные фильмы, чем продиктовано мультфильмами, созданными для RKO в последние несколько лет, что позволило сделать некоторые мультфильмы в новом CinemaScope формат. Однако бюджет на один короткометражный фильм был далеко не таким высоким, как в 1940-х годах, поскольку Disney уделял больше внимания живым действиям, телевидению и художественной анимации, а не короткометражным. В 1953 году, вскоре после перехода с RKO на Buena Vista, Disney выпустила последний короткометражный фильм о Микки Маусе, Простые вещи. С тех пор студия выпускала меньше анимационных короткометражек с каждым годом, пока в 1956 году не закрыли подразделение анимационных короткометражек.^[42] После этого все будущие короткометражные мультфильмы выполнялись отделом художественной анимации до 1969 года. Последний короткометражный мультфильм Диснея о золотом веке американской анимации, Трудно быть птицей!, выпущен в 1969 году.

Конец 1950–1960-х гг.

В 1955 году Дисней создал Леди и Бродяга, первый анимационный фильм в CinemaScope После постройки Диснейленда в 1955 году Уолт Дисней вновь обрел огромную популярность среди публики.^[43] и сосредоточился на продюсировании своего самого амбициозного фильма: Спящая красавица. Спящая красавица был снят в Супер Технирама 70 мм пленка и в стереофоническом звуке как Фантазия. Спящая красавица также сигнализирует об изменении стиля рисования с мультипликационными и угловатыми персонажами; принимая влияние United Productions of America (УПА). Несмотря на то что Спящая красавица был вторым по прибылям фильмом 1959 года (сразу после Бен-Гур ), фильм превысил бюджет, и его стоимость составила 6 миллионов долларов, и фильм не смог окупить свои расходы. У студии были серьезные долги, и ей пришлось урезать стоимость анимации. В 1960 году это привело к тому, что Дисней переключился на ксерография, который заменил традиционный рукописный ввод.Первым художественным фильмом, в котором использовались кадры Xerox, был 101 далматинец в 1961 году. Это был огромный успех;^{[требуется разъяснение ]} тем не менее, Xerox привел к созданию пленок с более «схематичным» видом и отсутствием качества пленок с ручной росписью. Согласно с Флойд Норман, который в то время работал в Disney, это было похоже на конец эпохи.^[44]15 декабря 1966 года Уолт Дисней умер от рак легких. Последние два фильма, в которых он участвовал, были Книга джунглей (1967) и Множество приключений Винни Пуха (1977), так как одна из короткометражек Винни-Пух и медовое дерево был освобожден при жизни, и он участвовал в производстве Винни-Пух и бурный день. Анимационная музыкальная комедия, Книга джунглей, и мюзикл на большом экране вживую, Самый счастливый миллионер, были выпущены в 1967 году, через год после его смерти, и Винни-Пух и бурный день был выпущен двумя годами позже, а Множество приключений Винни Пуха был выпущен в 1977 году. Винни-Пух и бурный день также получил премию Оскар 1968 года за короткометражный анимационный фильм. После смерти Уолта Диснея анимационные фильмы производства компании Disney имели умеренный успех.^{[требуется разъяснение ]}Департамент анимации полностью не восстановился до конца 1980-х - начала 1990-х годов с Дисней Ренессанс.

Paramount Pictures

Основная статья: Paramount Pictures

Fleischer Studios

Основная статья: Fleischer Studios

Творчество

Одним из главных конкурентов Уолта Диснея был Макс Флейшер, глава Fleischer Studios, которая производила мультфильмы для Paramount Pictures. Fleischer Studios была семейным бизнесом, которым управлял Макс Флейшер и его младший брат. Дэйв Флейшер, который руководил созданием мультфильмов. Флейшеры забили успешные попадания из Бетти Буп мультфильмы и Моряк Попай серии. Популярность Popeye в 1930-е годы временами соперничала с Микки Маусом, и фан-клубы Popeye возникали по всей стране, подражая фан-клубам Микки; в 1935 году опросы показали, что Попай был даже более популярен, чем Микки Маус.^[45] Однако в начале 1930-х гг. Новые правила цензуры ужесточились. Код производства в 1934 г. потребовал от аниматоров убрать рискованный юмор. Флейшерам, в частности, пришлось смягчить содержание своих мультфильмов о Бетти Буп, популярность которых впоследствии упала.^[46] Флейшеры также выпустили ряд Цвет Классика мультфильмы 1930-х годов, которые пытались подражать использованию цвета Уолтом Диснеем, но сериал не имел успеха.^[47]

Полнометражные фильмы

В 1934 году Макс Флейшер заинтересовался созданием полнометражного анимационного фильма вскоре после того, как Уолт Дисней объявил Чистый белый цвет, однако Paramount наложила вето на эту идею. В 1936 году студия Fleischer Studios выпустила первую из трех двухкамерных Попай Особенности Technicolor: Моряк Попай встречает моряка Синдбада в 1936 г., Моряк Папай встречает сорок разбойников Али-Бабы в 1937 г. и Аладдин и его чудесная лампа в 1939 году. В 1938 году после успеха Диснея с Белоснежка и семь гномов, Paramount дала Флейшерам разрешение на производство анимационного художественного фильма, и студия Fleischer переехала из Нью-Йорка в Майами, Флорида во избежание организованных союзов, которые стали угрозой для студии после пятимесячной забастовки среди рабочих студии Fleischer в конце 1937 года.^[48] Здесь Флейшеры произвели путешествия Гулливера который был выпущен в 1939 году. Он имел небольшой успех и побудил Флейшеров производить больше.

Супермен и падение студии

В мае 1941 года Флейшеры передали Paramount полную собственность на студию в качестве залога для выплаты долгов, оставшихся от ссуд, которые они получили от студии на создание неудачных мультфильмов, таких как Каменный век, Габби, и Цвет Классика. Однако они по-прежнему сохранили свои позиции руководителей производства в своей студии.^[49] Согласно правилу Paramount, Флейшеры принесли Попая в флот и внесли свой вклад в военные действия, и добьются большего успеха, начав серию впечатляющих Супермен мультфильмы (первая из которых была номинирована на «Оскар»), которые сами по себе стали легендарными. Несмотря на успех, который Супермен дал студии, серьезный удар по студии будет нанесен, когда женатый Дейв начнет супружескую измену с секретарем Майами. Это привело к многочисленным спорам между братьями Флейшеры, пока Макс и Дэйв не перестали разговаривать друг с другом.^[49] В 1941 г. выпустили Мистер Баг идет в город, к сожалению, он был выпущен за несколько дней до нападения на Перл-Харбор, в результате которого Мистер Баг провалиться в кассе.^[49] Вскоре после плохих кассовых сборов фильма Дэйв Флейшер, по-прежнему оставаясь соруководителем своей студии, покинул Fleischer Studios, чтобы руководить Columbia Pictures. Самоцветы экрана мультфильмы. В связи с этим Paramount Pictures отстранила Дэйва и Макса Флейшеров от должности главы студии мультфильмов.^[49]

Известные студии

Основная статья: Известные студии

Преобразование

Paramount полностью захватила студию Fleischer и передала ее в ведение собственной студии, переименовав ее. Известные студии и продолжая работу, начатую Флейшерами. Исадор Спарбер, Сеймур Кнейтель и Дэн Гордон были произведены в режиссеры (ветеран Диснея Билл Титла режиссировал короткометражки в середине-конце 1940-х после ухода Гордона из студии), а Сэм Бухвальд был назначен исполнительным продюсером. Paramount также сняла с производства дорогие Супермен мультфильмы 1943 года, в пользу адаптации Маленькая Лулу в театры. Famous Studios продолжали выпускать шорты Popeye, а также создавать Новеллы, короткометражный сериал антологии, похожий на Цвет Классика. Noveltoons представили многих известных персонажей, таких как Овечка Блэки, Вольфи (главный соперник Блэки), Каспер Дружелюбный Призрак (адаптировано из детской сказки), Маленькая Одри (персонаж, похожий на Маленькую Лулу и заменяющий ее), Герман и Катнип (Дуэль в кошки-мышки, похожая на Том и Джерри ), Бэби Хьюи (большой, хотя и недалекий утенок) и многие другие менее известные персонажи. Экранные песни -А еще одна серия унаследована от Флейшера. Еще в 1945 году Famous продолжали серию вплоть до 1951 года, когда они потеряли право на название и термин «прыгающий мяч». Серия была переименована Картунес и продлился еще два года, после чего его, наконец, прекратили. В 1951 году Сэм Бухвальд умер от сердечного приступа, оставив Спарбера и Кнайтеля ведущими продюсерами и режиссерами. Дэйв Тендлар стал директором в 1953 году.

Упадок и закрытие

Уход Флейшеров незамедлительно повлиял на студию: мультфильмы Paramount военных лет продолжали оставаться интересными и популярными и по-прежнему сохраняли большую часть стиля и блеска Флейшера, однако поклонники анимации и историки отметили расходящиеся тона студии после конец войны, так как стиль критиковался за очень шаблонное повествование, отсутствие художественных амбиций, насилие и его общую привлекательность для детей, а не детей и взрослых. К середине 1950-х годов Famous Studios все еще выпускала короткометражки, но с более ограниченным бюджетом. В то время это было стандартной отраслевой практикой, поскольку другие анимационные студии также выпускали короткометражные фильмы с более ограниченным бюджетом из-за популярности телевидения. В тот момент это было очевидно для Famous. В то же время в студии произошли действительно кардинальные изменения. Paramount переименовал студию в Paramount Cartoon Studios, а также прекратил выпуск шорт Popeye к 1957 году. Жуткие мазки (режиссер Спарбер, который умер в следующем году) был последним короткометражным фильмом про Попая в кинотеатрах. К концу 1950-х бюджеты на короткометражки были настолько ограничены, что студии пришлось использовать ограниченная анимация методы, сравнимые с телевизионной анимацией того времени. В 1960-х Paramount все еще выпускала мультфильмы Noveltoon, а также производила некоторые короткометражки Popeye для телевидения. После того, как Сеймур Кнайтель умер в 1964 году от сердечного приступа, другие ветераны анимации, такие как Ховард Пост, Джеймс Калхейн и Ральф Бакши были наняты для съемок короткометражных фильмов в конце жизни студии. В 1967 году новые владельцы Paramount в то время, Залив + Западный Закрой мультипликационную студию. Их последний короткометражный фильм был выпущен в 1969 году.

Warner Bros.

Основные статьи: Warner Bros. и Мультфильмы Warner Bros.

Эпоха Хармана-Изинга

В 1929 году бывшие аниматоры Диснея Хью Харман и Рудольф Изинг сделал мультфильм под названием Боско, малыш из Talk-Ink, и пытался продать его дистрибьютору в 1930 году. Warner Bros. кто ранее предпринял неудачную попытку создать мультипликационную студию в Нью-Йорке, чтобы конкурировать с Disney, согласился распространять сериал. Под продюсером Леон Шлезингер Создан гид Харман и Изинг Веселые мелодии (название представляет собой вариацию удостоенного наград Disney Глупые симфонии) в главных ролях их персонаж Боско. Вторая серия Harman-Ising, Веселые мелодии, а затем в 1931 году. Обе серии показали сильное влияние ранних фильмов Диснея.

Харман и Изинг расстались

После споров по поводу денег Харман-Изинг расстался с Шлезингером (который отклонил их требования о повышении бюджетов) в 1933 году, взяв Боско с собой для работы с метро Goldwyn Mayer.^[50] Шлезингер начал свою собственную карикатуру под новым именем. Леон Шлезингер Продакшнс, нанимает аниматора Harman-Ising Фриз Фреленг и несколько других, чтобы управлять студией. Аниматор Том Палмер создал клон Bosko, известный как Приятель и ответил на использование цвета Уолтом Диснеем в Глупые симфонии мультфильмов в 1934 году, и начали делать все будущие Веселые мелодии мультики в цвете.^[51] Однако, поскольку у Уолта Диснея была эксклюзивная сделка с Technicolor, Шлезингер был вынужден использовать Cinecolor и Two Strip Technicolor до 1935 года, когда истек срок контракта Disney с Technicolor. В 1935 году Шлезингер уволил Тома Палмера, и Бадди ушел на пенсию.

Создание новых звезд

В 1935 г. Мерри Мелоди режиссер Фриз Фреленг под названием У меня нет шляпы было первым появлением на экране Порки Свинья. В том же 1935 году Шлезингер нанял нового режиссера анимации, который приступил к оживлению студии: Tex Avery. Шлезингер поставил Эйвери ответственным за малобюджетный Looney Tunes в невысоком ветхом старом здании, которое аниматоры назвали Термитная терраса. При Эйвери Порки Пиг заменит сериал Бадди и станет первым мультипликационным персонажем Warner Bros., достигшим звездной мощи. Также на Термитная терраса аниматор Боб Клэмпетт изменил дизайн Порки из толстой пухлой свиньи в более милого и детского персонажа. В отличие от других продюсеров мультфильмов того времени, Эйвери не собирался конкурировать с Уолтом Диснеем, а вместо этого привнес в студию новый дурацкий и дурацкий стиль анимации. повысит популярность мультфильмов Warner Bros. на многолюдном рынке. Это было твердо установлено в 1937 году, когда Текс Эйвери направил Утиная охота Порки. Во время создания короткометражного фильма ведущий аниматор Боб Клэмпетт разработал выход персонажа Утки, заставив его прыгать вверх и вниз на голове, переворачиваться и кричать в закат.^[52] Это создало характер Даффи Дак. После создания Даффи он добился еще большего успеха в мультфильмах Warner Bros. и заменил Порки Пиг в качестве самого популярного анимационного персонажа студии.^[53] и Боб Клампет взял на себя Термитная терраса, а Текс Эйвери взял на себя Веселые мелодии Мультфильм, номинированный на премию Оскар за 1940 год. Дикий Заяц (режиссер Эйвери) отмечен Багз Банни официальный дебют, а также его первая пара с Элмер Фадд (Создано Чаком Джонсом в том же году). Багс быстро заменил Даффи на посту главной звезды студии. К 1942 году Багз стал самым популярным персонажем мультфильмов.^[53] Благодаря успеху Багза, Даффи и Порки студия Шлезингера поднялась на новые высоты, и Багс быстро стал звездой цвета. Веселые мелодии мультфильмы, которые ранее использовались для одноразовых появлений персонажей.^[53] К 1942 году шорты Warners превзошли по продажам и популярности шорты Disney.^[54]Фрэнк Ташлин также работал с Эйвери в отделе Merrie Melodies. Он начал работать в Warners в 1933 году в качестве аниматора, но был уволен и присоединился к Iwerks в 1934 году. Ташлин вернулся в Warners в 1936 году, взяв на себя руководство отделом Merrie Melodies. Он вернулся в 1943 году, снимая мультфильмы о Порки и Даффи. Он уехал в конце 1944 года, чтобы снимать игровые фильмы. Марта Сигалл описала его так: «Сегодня здесь, завтра ушел. Теперь вы его видите, а теперь нет. Это был Фрэнк Ташлин, который однажды работал у Леона Шлезингера, а на следующий день внезапно ушел».^{[нужна цитата ]}

Шлезингер продает студию

После нескольких споров со Шлезингером (приостановлено на 4 недели без оплаты)^{[нужна цитата ]}), Эйвери покинул Warner Bros. в 1941 году и перешел на работу в MGM. Эйвери создал Друпи в 1943 году и многие другие персонажи за свою 12-летнюю карьеру в MGM Шлезинджер продал свою студию Warner Bros. в августе 1944 года. Эдвард Зельцер в свою очередь был назван новым производителем. К этому времени главные режиссеры мультфильмов Уорнера 1940-х были Фриз Фреленг, Чак Джонс, Боб Клэмпетт и недавно Роберт МакКимсон, который взял на себя Фрэнк Ташлин После того, как он покинул студию. Их мультфильмы сейчас считаются классикой медиума. Они сняли одни из самых любимых короткометражных фильмов всех времен, в том числе (о Клампетте) Порки в Wackyland, Wabbit Twouble, Корнивый концерт, Великое ограбление копилки, Большой сон, (для Freleng) Вы должны быть в картинках, Рапсодия в заклепках, Маленький красный ездовой кролик, Анонимные птицы, Knighty Knight Ошибки, (для Джонса) Кролик огонь, Утка Амак, Дак Доджерс в 24½ веке, Один лягушачий вечер, Что за опера, док?, (для МакКимсона) Walky Talky Ястреб, Деревенский заяц, Дьявол может заяц, Идея отверстия и Ступор Дак Помимо того, что МакКимсон был назначен директором в середине 1940-х годов, Артур Дэвис занял пост Клампетта в середине 1945 года, после того как был уволен Зельцером. Клампет приступил к работе Бини и Сесил Многие хорошо известные повторяющиеся персонажи были созданы Джонсом, Фреленгом, МакКимсоном и Клампеттом, и наиболее быстро стали популярными в это время. Это включало Твити (1942), Сильвестр Кот (1945), Пепе Ле Пью (1945), Йосемити Сэм (1945), Туманный Рог Ливорно (1946), Глупые суслики (1947), Марвин марсианин (1948), Хитрый Э. Койот и дорожный бегун (1949), Бабушка (1950), Тасманский дьявол (1954), Спиди Гонсалес (1953, 1955) и др. В 1948 году Warners больше не могла заставлять кинотеатры покупать их фильмы и короткометражки вместе в виде пакетов из-за США против Paramount Pictures, Inc. антимонопольное дело того года. Это привело к тому, что у короткометражных фильмов начала 1960-х был более ограниченный бюджет. Подразделение Дэвиса было закрыто в 1949 году Уорнерсом из-за проблем с бюджетом, в результате чего он перешел в подразделение Фреленга, чтобы стать одним из его ключевых аниматоров. Эдвард Зельцер в 1958 году вышел на пенсию и стал менеджером по производству. Джон У. Бертон занять его место. Дэвид ДеПати Предполагаемый продюсер в 1960 году после того, как Бертон покинул студию.

DePatie-Freleng Enterprises и Warner Bros.-Seven Arts

Основные статьи: DePatie-Freleng Enterprises и Warner Bros.-Seven Arts

После более чем двух десятилетий нахождения на вершине Warner Bros. закрыла первоначальную студию Termite Terrace в 1963 году и DePatie-Freleng Enterprises Предполагалось, что производство короткометражек будет производиться по лицензии Warner Bros. Большинство основных персонажей сериала ушли из кинотеатров в это время, в том числе самая популярная звезда Warner, Багз Банни. Даффи Дак, однако, все еще появлялся в театральных мультфильмах, в основном в паре со Спиди Гонсалес. Помимо них, в эту эпоху появились Порки Пиг, Бабушка, Сильвестр и Глупые суслики, но большинство из них появилось только в одном или нескольких короткометражках14. Также были заказаны мультфильмы Уайла Койота и Roadrunner, причем последние 11 были переданы на аутсорсинг. Форматировать фильмы под руководством бывшего аниматора Чака Джонса Руди Ларрива. Эти мультфильмы не были хорошо приняты и критиковались за отсутствие духа и очарования по сравнению с шортами Джонса. После того, как ДеПати-Фреленг прекратил производство Веселые мелодии в 1967 году Билл Хендрикс возглавил производство недавно переименованного Warner Bros.-Seven Arts анимационная студия, а также наемные ветераны, такие как Алекс Лови и ЛаВерн Хардинг из студии Уолтера Ланца, Волуса Джонса и Эда Соломона из Диснея, Хайме Диаса, который позже работал над Довольно странные родители в качестве директора, и Дэвид Ханан, ранее работавший над Роджер Рэмджет. Хендрикс привез только три оригинальных Веселые мелодии ветераны в студию; Тед Боннискен, Норман МакКейб и Боб Гивенс. Одноразовые мультфильмы студии этой эпохи были подвергнуты критике и считаются худшими в истории студии: Классный кот, Мерлин Волшебная мышь, Шимпанзе и Зи и Норман Нормал, несмотря на то, что впоследствии получил большой культ, как говорили, были глупыми, грубо анимированными, а также с плохим написанием и дизайном из-за крайне низких бюджетов, с которыми к этому времени приходилось работать команде. Алекс Лови покинул студию в 1968 году, и его заменил Роберт МакКимсон. МакКимсон в основном сосредоточился на повторяющихся персонажах, которых создал Алекс Лови, и двух его собственных созданиях, Банни и Клода. Последний из оригинала Веселые мелодии произведенных шорт было Пчела и последнее Веселые мелодии короткое было Индийская проблема, который разделяет свое название с другим Веселые мелодии короткометражка с 1938 года. Студия Warner Bros.-Seven Arts окончательно закрылась в 1969 году. Всего было создано 1039 короткометражных фильмов Looney Tunes. Десять лет спустя, после успеха фильма, Багз Банни / Road Runner Фильм, которая в основном состояла из кадров классических короткометражек Джонса, новая собственная студия по производству оригинальной анимации открыла свои двери в 1980 году под названием Warner Bros. Animation, существующий по сей день.

Метро Goldwyn Mayer

Основные статьи: Метро Goldwyn Mayer и Студия мультфильмов Метро-Голдвин-Майер

Уб Иверкс

Сначала Микки Мауса рисовал давний партнер и друг Уолта Диснея. Уб Иверкс, который также был техническим новатором в области мультфильмов и рисовал в среднем 600 рисунков для Disney ежедневно;^[55] Дисней отвечал за идеи в мультфильмах, а Иверкс отвечал за их воплощение в жизнь.^[55] Однако Иверкс покинул студию Диснея в 1930 году, чтобы создать свою собственную компанию, которую финансово поддерживал владелец Celebrity Pictures Пэт Пауэрс.^[56] После его ухода Дисней в конце концов нашел несколько разных аниматоров, которые заменили Иверка. В 1930-е годы Иверкс создал три мультсериала: Перевернуть лягушку и Вилли Воппер для Метро Goldwyn Mayer, а ComiColor Мультфильмы для Пэт Пауэрс «Селебрити Продакшнс. Однако ни один из этих мультфильмов не мог приблизиться к успеху мультфильмов Диснея или Флейшера, и в 1933 году MGM, дистрибьютор мультфильмов Иверкса с 1930 года, прекратил распространение своих мультфильмов в пользу распространения мультфильмов Хармана и Изинга, и Айверкс ушел после его контракт истек в 1934 году.^[57] После его пребывания в MGM мультфильмы Иверкса распространяла компания Celebrity Pictures, и Иверкс отвечал на использование Диснеем Technicolor и создавал серию Comicolor, в которой карикатуры транслировались в двухполосном Cinecolor.^[58] Однако к 1936 году студия Iwerks начала испытывать финансовые затруднения и закрылась после того, как Пэт Пауэрс отказался от финансовой помощи студии.^[59] После анимации в Warner Brothers создание Габби Коза и собираюсь Самоцветы экрана который делал мультфильмы для Columbia Pictures в то время Иверкс вернулся в Дисней в 1940 году, где он работал руководителем "спецэффекты развития »подразделения до самой его смерти в 1971 году.

Харман и Изинг

После того, как MGM отказалась от Иверкса, они наняли Хармана и Изинга подальше от Леон Шлезингер и Warner Bros и назначил их руководителями студии. Они начали производить Боско и Счастливые гармонии мультфильмы, имитирующие диснеевские Глупые симфонии.^[60] Однако им не удалось добиться успеха в театрах, и в 1937 г. Боско и Счастливые гармонии были прекращены, и MGM заменили Harman и Ising на Фред Куимби.^[61] После того, как Куимби взял на себя управление, он сохранил часть сотрудников Хармана и Изинга и поискал таланты в других анимационных студиях (включая на короткое время директора Warner Фриза Фреленга). Создал анимационную адаптацию серии комиксов. Дети Катценжаммера который он переименовал Капитан и дети. Капитан и дети серия была неудачной.^[61] Однако в 1939 году Куимби добился успеха после повторного приема на работу Harman & Ising. Вернувшись в MGM, Изинг создал первую успешную анимационную звезду MGM по имени Медведь Барни. Харман поставил свой шедевр Мир на Земле в это время.^[61] Несмотря на это, оба мужчины покинули MGM в 1941 и 1943 годах соответственно, так как Харман разработал собственную студию для аниматора Диснея. Мел Шоу, в то время как Изинг ушел, чтобы присоединиться к армии США.

Медведь Барни после отъезда Изинга

После того, как Изинг покинул MGM, его подразделение оставалось пустым, пока его снова не забрал аниматор. Джордж Гордон. Он продолжил Медведь Барни сериал, а также режиссировал другие короткометражки, такие как «Праздник аистов», и несколько других короткометражек с участием безымянного осла. Гордон не был указан в титрах как режиссер для большинства мультфильмов, которые он поставил. Позже он покинул студию в 1943 году, снова оставив комнату пустой. В конце 1946 года аниматоры Майкл Ла и Престон Блэр объединились, чтобы направить больше Медведь Барни мультфильмы. Сам Ла утверждал, что закончил «Нежеланный гость» Гордона, который был незаконченным и в котором также участвовал Барни. Оба смогли дать медведю новую жизнь, поскольку тон этих мультфильмов был более знаком комедийному фарсу из других мультфильмов от Ханны-Барбера и Текса Эйвери. Еще через три года режиссерская карьера Ла и Блэра была внезапно остановлена, поскольку MGM распустила третий блок, оставив только подразделения Ханны-Барбера и Эйвери. К 1950-м годам Текс Эйвери ненадолго покинул MGM из-за переутомления. Примерно в то же время Дик Ланди, который недавно покинул Walter Lantz Production, был нанят MGM, чтобы заполнить промежуток между уходом Эйвери. Барни Беар был снова заказан для большего количества мультфильмов, однако, в отличие от предыдущих режиссеров, Ланди изменил Барни, чтобы он говорил на полном английском языке, предоставленный Пол Фрис. Маниакальный стиль шорт Эйвери также заметен в этих шортах, поскольку он использовал отряд Эйвери. В конце 1951 года Эйвери вернулся в студию, однако Ланди продолжал снимать короткометражки Барни Медведя со своим подразделением до 1954 года, когда MGM окончательно отменила карикатуры Барни, поскольку студии больше не снимали мультфильмы с его участием.

Том и Джерри Ханны-Барбера

В 1939 г. Уильям Ханна и Джозеф Барбера начали партнерство, которое продлилось более шести десятилетий до смерти Ханны в 2001 году. Первый совместный мультфильм дуэта был Кот получает ботинок (1940), в котором показаны попытки безымянной мыши перехитрить домашнюю кошку по имени Джаспер. Несмотря на то, что этот короткометражный фильм был выпущен без помпезности, он имел финансовый и критический успех и был номинирован на премию Оскар за лучший короткометражный фильм (мультфильмы) 1940 года. Благодаря номинации на Оскар и общественному спросу, Ханна и Барбера приступили к созданию многолетней серии мультфильмов о кошках-мышках, вскоре окрестив персонажей Том и Джерри. Кот получает ботинок не получил премию Оскар 1940 года за лучший мультфильм, но другой мультфильм MGM, Рудольф Изинг Млечный путь сделал, делая Студия мультфильмов MGM первая студия, которая отобрала у Уолта Диснея премию Cartoon Academy Award. Кот получает ботинок Том и Джерри быстро стали звездами мультфильмов MGM. С Ханной-Барберой за поясом, Студия мультфильмов MGM наконец-то смогла составить конкуренцию Уолту Диснею в области создания мультфильмов. Короткометражные фильмы были успешными в прокате, на рынок было выпущено много лицензионных продуктов (комиксы, игрушки и т. Д.), А сериал получил еще двенадцать номинаций на премию Оскар за короткие сюжеты (мультфильмы), причем семь из них Том и Джерри шорты собираются выиграть премию Оскар: Мышь Янки Дудл (1943), Проблемы с мышью (1944), Тихо, пожалуйста! (1945), Кошачий концерт (1946), Маленькая сирота (1948), Два мышкетёра (1951), и Иоганн Маус (1952). Том и Джерри в конечном итоге был связан с Глупые симфонии Диснея как самый награждаемый театральный мультсериал. Ни один другой театральный мультсериал, основанный на персонажах, не получил большего количества наград, как и другие сериалы с такими же персонажами. Шорты Tom and Jerry, Ханна и Барбера также были продюсерами / режиссерами Студия мультфильмов MGM полдюжины одноразовые театральные шорты помимо этого, в том числе Gallopin 'Gals (1940), Офицер Пуч (1941), Боевые псы (1943) и Добрая воля к мужчинам (ремейк «Мира на Земле», 1955). Фред Куимби ушел на пенсию в 1955 году, и Ханна и Барбера заменили его ответственными за оставшиеся мультфильмы MGM (включая последние семь фильмов Текса Эйвери). Друпи эпизоды ) до 1958 года, когда студия закрылась, закончив все анимационные работы, дуэт начал Ханна-Барбера компании анимационных телесериалов впоследствии. Залог успехов Том и Джерри и другие мультфильмы MGM были работой Скотт Брэдли, который записал практически все мультфильмы для студии с 1934 по 1958 год. В музыке Брэдли были использованы элементы как классической, так и джазовой музыки. Кроме того, он часто использовал песни из музыки к художественным фильмам MGM, наиболее частой из которых была «Песня о троллейбусе» из Встретимся в Сент-Луисе (1944) и «Спой перед завтраком» из Бродвейская мелодия 1936 года.

Мультфильмы Текса Эйвери

Между тем, Tex Avery пришли в MGM в 1941 году и оживили свою мультипликационную студию той же искрой, которая пронизывала аниматоров Warner. Дикие сюрреалистические шедевры Текса Эйвери времен MGM устанавливают новые стандарты "взрослых" развлечений в Кодовая эпоха мультфильмы. Текс Эйвери не любил использовать повторяющихся персонажей, но оставался верным персонажу на протяжении всей своей карьеры в MGM. Друпи, который был создан в Тупой в 1943 году. Tex также создал Похотливая белка в 1944 году, но Текс меньше любил его и прекратил сериал после пяти мультфильмов. Он также создал вдохновенные О мышах и людях дуэт Джордж и младший в 1946 году, но было выпущено всего четыре мультфильма.

Студии последних лет

В 1953 году Metro-Goldwyn-Mayer закрыла подразделение Tex Avery. Эйвери также покинул студию в то время, когда MGM продвигала Мишеля Ла, чтобы он снова стал режиссером мультфильмов. Фред Куимби ушел на пенсию в 1955 году, и Ханна и Барбера заменили его ответственными за оставшиеся мультфильмы MGM (включая последние семь из фильмов Текса Эйвери). Друпи мультфильмов) до 1958 года, когда студия закрыла подразделение H-B, прекратив все анимационные производства. В конечном итоге дуэт создаст собственную студию, Ханна-Барбера в 1957 году, унаследовав большую часть персонала в процессе.

Columbia Pictures

Основная статья: Columbia Pictures

Чарльз Минц и Screen Gems

Основная статья: Самоцветы экрана

После Чарльз Минц был уволен из Paramount & Universal, он все еще отвечал за собственное производство мультфильмов Крейзи Кэт мультфильмы для Columbia Pictures. После провала Тоби щенок, который Фотографии РКО прекращено в пользу Van Beuren Studios, Он создал новую серию с участием мальчика по имени Лоскутный, создан Дик Хьюмер в 1931 г.Scrappy стал большим прорывом для Минца, а также был его самым успешным творением, но его студия понесла непоправимый ущерб после того, как Дик Хьюмер был уволен из Mintz Studio в 1933 году.^[62] В 1934 году Минц, как и большинство других анимационных студий того времени, также попытался ответить на вопрос об использовании Диснеем Technicolor и начал делать цветные мультфильмы через Цветные рапсодии серии;^[63] Изначально сериал был либо в Cinecolor, либо в двухполосном Technicolor, но после истечения контракта Disney с Technicolor в 1935 году перешел на трехполосный Technicolor. Однако сериал не привлек внимания, и к 1939 году Минц был в значительной степени обязан Columbia Pictures. В результате Минц продал свою студию Колумбии. Columbia переименовала студию, которой Минц все еще управлял, Самоцветы экрана;^[64] Минц умер в следующем году.Фрэнк Ташлин и Джон Хабли, были аниматорами Диснея, которые ушли во время забастовки, и получили работу в Screen Gems, где Ташлин был главным продюсером, а Хабли - директором студии.^[65] Ташлин помог Screen Gems добиться большего успеха, представив Лиса и ворона, Крупнейшие звезды Screen Gems. Ташлин сохранял свою позицию, пока в 1942 году Columbia Pictures не освободила его из студии в пользу Дэйва Флейшера.^[65] Мультфильмы Screen Gems были лишь умеренно успешными и никогда не пользовались артистическим талантом Disney, Warner Bros. или MGM. Columbia Pictures закрыла студию в 1949 году и начала искать новую компанию по производству мультфильмов.

United Productions of America

Основная статья: United Productions of America

В 1941 году Джон Хабли покинул Screen Gems и основал студию с бывшими аниматорами Disney Стивеном Босустоу, Дэвидом Хильберманом и Закари Шварцем, которые, как и Хабли, покинули гнездо Уолта во время забастовки аниматоров. Студия, основанная Хабли, была более новой, небольшой анимационной студией, которая сосредоточилась на реализации собственного видения Хабли - опробовать новые, более абстрактные и экспериментальные стили анимации.^[66] Босустов, Хильберман и Шварц назвали новую студию Industrial Film and Poster Service или IFPS.^[66] В художественном отношении студия использовала стиль анимации, который стал известен как ограниченная анимация. Первый короткометражный фильм от новообразованной студии был Адски настроены на выборы (Режиссер-ветеран Warners Чак Джонс ), карикатура на переизбрание Франклин Д. Рузвельт. Хотя этот новый фильм имел успех, он не нарушил границ, на которые надеялись Хабли и его сотрудники. Так продолжалось до третьего короткометражного фильма Бобе Кэннона. Братство людей, что студия начала выпускать короткометражки, агрессивно стилизованные в отличие от фильмов других студий. Фильм Кэннона даже проповедовал идею, на которую в то время смотрели свысока, - расовую терпимость. К 1946 году студия была переименована в United Productions of America (UPA), а Хильберман и Шварц продали свои акции студии Босустову.^[66]В 1948 г. УПА также нашла себе приют в г. Columbia Pictures и начал производить театральные мультфильмы для широкой публики, вместо того, чтобы просто использовать темы пропаганды и военной подготовки;^[67] UPA также получила две номинации на премию Оскар за новые мультфильмы с участием Лиса и ворона в течение первых двух лет производства. С этого момента аниматоры UPA начали создавать серию мультфильмов, которые сразу же выделялись среди многолюдного поля зеркальных копий мультфильмов других студий. Успех УПА Г-н Магу серия заставила все другие студии сесть и обратить внимание, а когда УПА короткое Джеральд Макбоинг-Боинг получил Оскар, эффект на Голливуд был мгновенным и воодушевляющим. Стиль УПА заметно отличался от всего остального, что можно было увидеть на киноэкранах, и аудитория откликнулась на изменение, которое УПА предложила в результате повторения обычных битв кошки-мышки. Мистер Магу впоследствии стал самым успешным мультипликационным персонажем студии.^[68] Однако УПА понесет серьезный удар после того, как Джон Хабли был уволен из студии во время Маккарти Эра в 1952 г. из-за подозрений в связях с коммунизмом;^[68] Стив Босустоу занял пост, но не был таким успешным, как Хабли, и студия в конечном итоге была продана Генри Саперштейну.^[68]К 1953 году UPA приобрела большое влияние в отрасли. Студии мультфильмов Голливуда постепенно отошли от пышных реалистичных деталей 1940-х годов к более упрощенному и менее реалистичному стилю анимации. К этому времени даже Дисней пытался подражать УПА. 1953-е годы Мелодия и Toot, Whistle, Plunk and Boom в частности, эксперименты по стилизации, последовавшие по стопам только что созданной студии. Эрик Портер предложил 2 мультфильма Колумбии, но они были отклонены. Оба мультфильма в настоящее время находятся в общественном достоянии.

Полнометражные фильмы и Закат

В 1959 году УПА выпустила 1001 арабская ночь с г-ном Магу в главной роли, однако, это оказалось провалом, так как это стоило UPA их сделки по распространению Columbia Pictures. еще раз попробовали в 1962 г., УПА освободила Гей мурлыканье с голосовыми талантами Джуди Гарланд на этот раз с дистрибьютором в Warner Brothers. В 1964 году UPA решила отказаться от анимации и просто стать дистрибьюторской компанией, где они продолжали распространять некоторые из Годзилла фильмы в Америку.

Ханна-Барбера

Основная статья: Ханна-Барбера

До прекращения действия УПА Колумбия заключила 10-летнее дистрибьюторское соглашение с Ханна-Барбера, который только что покинул недавно закрытый Студия мультфильмов Метро-Голдвин-Майер. В этой сделке в основном будет участвовать телекомпания Колумбии, Самоцветы экрана, которая по иронии судьбы позаимствовала название у анимационной студии. В 1959 г. Ханна-Барбера продюсировал единственный театральный сериал для Колумбии, Loopy De Loop. Эта серия имела успех и продолжалась до 1965 года. Ханна-Барбера также снял 2 фильма для Колумбии, Привет, Медведь Йоги! и Человек по имени Флинтстон. 10-летний контракт Колумбии с Ханна-Барбера истек в 1967 году и не возобновлялся, что положило конец ассоциации Колумбии с Ханна-Барбера всячески.

Universal Pictures / Walter Lantz Productions

Основные статьи: Универсальные картинки и Walter Lantz Productions

Начало

В 1928 г. Уолтер Ланц заменил Чарльза Минца в качестве продюсера мультфильмов Universal Studios. Главным героем Ланца в это время был Освальд Счастливый кролик, чьи предыдущие мультфильмы были продюсированы Уолтом Диснеем и Чарльз Минц. Ланц также начал экспериментировать с цветными карикатурами, и первый из них, названный Веселые маленькие эльфы, был выпущен в 1934 году. В 1935 году Ланц сделал свою студию независимой от Universal Studios, и теперь Universal Studios была только дистрибьюторами его мультфильмов, а не прямыми владельцами.^[69]Увидев успех первого фильма Диснея «Белоснежка и семь гномов», Ланц планировал снять полнометражный анимационный фильм, основанный на этой истории. Аладдин, и должен был сняться в знаменитом комедийном дуэте Аббат и Костелло. Однако из-за финансовой бомбы Мистер Баг идет в город Ланц вытащил эту идею, и фильм так и не был снят.^[70]

Новые звезды и Объединенные художники

В 1940-х Освальд начал терять популярность. Ланц и его сотрудники работали над несколькими идеями возможных новых героев мультфильмов (среди них Мини, Мини и Мо и Baby-Face Мышь ). В конце концов один из этих персонажей щелкнул; его имя было Энди Панда,^[71] который транслировался в Technicolor. Каким бы успешным ни был Энди, только в пятом мультфильме персонажа, Тук-тук что был представлен настоящий прорывной персонаж. Это был не кто иной, как Вуди Вудпекер, ставшие самым успешным творением Ланца.^[72] В то время большую часть студийной жизни Ланц и Алекс Лови руководил большинством мультфильмов до 1942 г., когда Шамус Калхейн (бывший аниматор Диснея, который недавно ненадолго проработал в Fleischer Studios и Warner Bros.) взял на себя роль режиссеров Ланца и Лови. В результате мультфильмы стали более плотными и сюрреалистичными, как и мультфильмы MGM. Из-за проблем с переговорами между Ланцем и Universal Studios (переименованной в Universal-International), Ланц уходит из своей материнской компании и подписывает контракт на распространение короткометражек под Объединенные художники между 1947 и 1949 годами. Короткометражки этого периода отличались лучшей анимацией по сравнению с короткометражками, выпущенными под Universal. Это произошло из-за влияния режиссера и ветерана Диснея. Дик Ланди, а также появление более профессиональных анимаций, таких как Эд Лав, Фред Мур и Кен О'Брайен. Это была также эпоха, когда Энди Панда был прекращен из-за его убывающей популярности. Всего под United Artist выпущено 12 короткометражек.

1950-е и последующие годы

Из-за множества проблем между дистрибьюторами и превышения кредитов от Банк Америки,^[73] Ланц был вынужден закрыть свою студию в 1949 году, чтобы сократить указанные ссуды. Он снова открылся в 1950 году с сокращенным штатом, главным образом потому, что Ланц смог подписать контракт с Universal (в то время известный как Universal-International) на большее количество мультфильмов Вуди Дятла, начиная с 1951-х годов. Маленький экспресс. Вуди продолжал появляться в мультфильмах до начала 1970-х годов.Пол Дж. Смит, ветеран Диснея, который работал на Ланца в 40-х годах, вернулся к работе в студии большую часть ее жизни в качестве аниматора, а затем режиссера. Павел создал Холодный Вилли, который впервые появился в 1953 году и стал вторым по популярности персонажем Ланца после Вуди. Позже он будет уточнен Tex Avery в следующем году, который покинул MGM в начале того же десятилетия. Сам Эйвери снял только 4 короткометражных фильма за время работы в Walter Lantz Productions, пока, наконец, не оставил свою карьеру режиссера анимационных короткометражек в 1956 году. Дон Паттерсон, Джек Ханна, и Сид Маркус. Алекс Лови также вернулся в качестве режиссера с начала 40-х гг. Уолтер Ланц окончательно закрыл студию в 1973 году, заявив, что продолжение производства короткометражек будет невозможно из-за растущей инфляции, которая, похоже, ужесточила его бюджеты на мультфильмы к концу 1950-х. Однако для Ланца выживаемость Вуди Дятла увеличилась, когда он начал появляться в Шоу Вуди Дятла с 1957 по 1987 год, после чего он входил в синдикацию до 1990 года. NBC возродила шоу дважды - в 1991 и 1992 годах, и, наконец, в 1997 году Ланц продал все шорты Woody Woodpecker компании Универсальный, то часть MCA.

Terrytoons

Основная статья: Terrytoons

До Территуна

До того, как Пол Терри создал свою студию, он работал в Bray Productions, где он создал своего первого популярного персонажа, Фермер Аль Фальфа. Позже, в 1921 году, он вместе софинансировал студию Fables Animation. Амеди Дж. Ван Бойрен. Однако в конце 1920-х Берен забеспокоился из-за явления нового формата предварительно синхронизированного звука в кино. Берен убеждал Терри снимать фильмы в этом формате, но отказался, вынудив его уволить Терри в 1929 году.

Terrytoons образуется

После потери своего Басни из фильмов Эзопа в Van Beuren Studios в 1929 году, Терри основал новую студию под названием Terrytoons. Большая часть сотрудников Fables Animation переехала вместе с ним в новую студию, в том числе Арт Бэббит, который впоследствии стал одним из самых известных аниматоров Диснея. Территуны выпускали 26 мультфильмов в год для Э. В. Хэммонс ' Образовательные картинки, которая, в свою очередь, поставляла короткометражный продукт Fox Film Corporation. Карикатуры Терри 1930-х годов в основном представляли собой черно-белые музыкальные мультфильмы без повторяющихся персонажей, за исключением Фермер Аль Фальфа, который появлялся в мультфильмах Терри еще со времен немой эпохи. Образовательная деятельность потерпела крах в конце 1930-х, и Терри подписал контракт с Фоксом на распространение своих картин. 1930-е и 1940-е принесли Терри самых популярных и успешных персонажей. Ганди Гусь начиная с 1938 г., Могучая мышь начиная с 1942 г., и Хекль и Джекл, разработанная путем объединения того, что изначально было парой озорных мужей и жен. сороки из мультфильма фермера Аль Фальфы «Говорящие сороки» 1946 года, в котором Терри утверждал, что у братьев-близнецов или их двойников есть комические возможности. Другие персонажи включают Динки Дак в 1939 году Dimwit the Dog (первоначально в паре с Heckle и Jeckle), Sourpuss (обычно в паре с Gandy Goose) и другие. Территунс также четыре раза номинировался на премию Оскар за короткометражный анимационный фильм: Все для V в 1942 г., Мой мальчик, Джонни в 1944 г., Могучий мышонок в цыганской жизни в 1945 г. и Семейное древо Сидни в 1958 г. Несмотря на успех, карикатуры Терри, как известно, имели самый низкий бюджет из всех крупных студий того времени. Популярная музыка, например, не использовалась на протяжении большей части жизни студии, так как Терри отказался платить гонорары, заставив музыкального директора Филипа А. Шейба сочинить оригинальные партитуры. Кредитов тоже было мало. До 1957 года в мультфильмах зачислялись только режиссер, сценарист и музыкальный руководитель. Мультфильмы также были экспериментальными и не подвергались контролю качества, что привело к тому, что аниматоры анимировали в очень нестабильном стиле (аниматор Джеймс «Джим» Тайер хорошо известен тем, что анимировал в очень свободном и нестандартном стиле).

Терри продает студию CBS

Терри продал свою компанию и ее отставание CBS в 1953 г. и вышел на пенсию. CBS продолжала управлять студией в течение почти 15 лет после этого, и теперь студии под управлением Джин Дейч. Результат разделен на театральные мультфильмы и телесериалы, а также на создание новых персонажей, таких как Том Потрясающий, Лариат Сэм, и Заместитель Дага, Слон Сидни, Гастон Ле Крайон, Джон Двормат и Клинт Клоббер (который снова будет использоваться как человек-владелец Тома в фильме Дейча. Том и Джерри ). Примерно в это же время Территунс также начал производить мультфильмы в CinemaScope К команде присоединились и новые сотрудники, в том числе бывшие аниматоры Famous Studios. Дэвид Тендлар и Мартин Тарас, и Ральф Бакши, который считается самым талантливым участником студии Территуна. Terrytoons, наконец, закрыл свои двери в 1972 году, когда Бакши перешел в Famous Studios в качестве режиссера, хотя и закрылся в том же году.

Van Beuren Studios

Основная статья: Van Beuren Studios

Кот Феликс в Гусь, отложивший золотое яйцо Автор: Ван Бойрен

В 1928 году продюсер Амади Дж. Ван Бойрен сформировали партнерство с Пол Терри и основал «Студию басен Эзопа» для производства Басни из фильмов Эзопа мультсериал. В 1929 году Терри ушел, чтобы открыть свою собственную студию, и его заменил Джон Фостер, который взял на себя отдел анимации и переименовал студию. Van Beuren Studios Ван Бёрен продолжил серию «Басни Эзопа» и безуспешно попробовал адаптацию мультфильма. радио черное лицо комедианты Амос и Энди. Другие мультфильмы Ван Бойрена, представленные Том и Джерри (не кошки-мышки, а Матт и Джефф -подобный человеческий дуэт,) и Отто Соглоу персонаж комиксов Маленький король. Фрэнк Ташлин и Джозеф Барбера были среди аниматоров, которые недолго работали в студии за ее короткую жизнь. В 1934 году, когда другие студии ставили мультфильмы в Technicolor, чтобы ответить на мультсериал Disney's Silly Symphonies, Van Beuren Studio отказалась от оставшихся мультфильмов и ответила на использование Disney Technicolor созданием мультфильмов. Радужный парад серия, в которой все было в цвете.^[74] Однако сериал не имел успеха, и к 1936 году Фотографии РКО, владелец студии Van Beuren, закрыл студию, поскольку RKO вместо этого решила распространять мультфильмы Диснея.^[75]

Республика Картинки

Основная статья: Республика Картинки

В 1946 году Republic Pictures включили анимационный фильм Уолтера Ланца в Су-Сити Сью (фильм), вестерн с Джином Отри в главной роли. В том же году Боб Клэмпетт, который только что покинул Warner Bros., снял один мультфильм с названием Это великий старый клячий до того, как компания отменила потенциальный мультсериал.^[76] В 1949 году Республика запустила новый мультсериал под названием Вяленые путешествияпод руководством Арта Хейнемана. Мультфильмы не были полностью анимированы (использовались только для динамичных сцен), но были представлены макеты и фоновые рисунки от Роберт Гриббрук, Питер Альварадо и Пол Джулиан, все они были от Warner Bros. Republic, прекратили серию после того, как были сделаны четыре мультфильма.^[77]

Тенденции

Звук в анимации

Хотя большая часть внимания в мультфильмах уделяется визуальным эффектам, вокальные данные и симфонические партитуры, которые сопровождали изображения, также были очень важны для успеха мультфильмов. По мере того, как кино отвлекало аудиторию от своих радиоприемников, оно также привлекало талантливых актеров и вокальных импрессионистов в кино и анимацию. Мел Блан озвучивал большинство наиболее популярных персонажей Warner Bros., включая Багза Банни, Порки Пиг (начиная с 1937 года) и Даффи Дака. Другие голоса и личности из водевиль и радио способствовал популярности мультипликационных фильмов в Золотую Эру. Некоторые из этих (как правило, не указаны в титрах) актеров включали Клифф Эдвардс, также известен как Укулеле Айк, Артур К. Брайан, Стэн Фреберг, Беа Бенадерет, Билл Томпсон, Грейс Стаффорд, Джим Бэкус, Июньский набег, и Доус Батлер.

Мультфильмы этой эпохи также включали музыку в исполнении студийные оркестры. Карл Сталлинг в Schlesinger / Warner Bros., Скотт Брэдли в MGM и Уинстон Шарплз Компания Paramount сочинила множество саундтреков к мультфильму, создав оригинальный материал, а также включив знакомые классические и популярные мелодии. Многие из ранних мультфильмов, особенно диснеевские Глупые симфонии серии, построены на классических произведениях. В этих мультфильмах иногда фигурировали звездные персонажи, но во многих из них были простые природные темы.

Покадровое движение и спецэффекты

Большую часть истории голливудской анимации производство анимационных фильмов было эксклюзивной отраслью, которая не очень часто переходила в другие области. Различные анимационные студии работали почти исключительно над созданием мультфильмов и анимационных фильмов для фильмов. Лишь изредка анимация использовалась для других аспектов киноиндустрии. Малобюджетный Супермен сериалы 1940-х годов использовали анимированные эпизоды полета Супермена и его выполнения сверхмощных трюков, которые использовались вместо живых спецэффектов, но это не было обычной практикой.

Эксклюзивность анимации также привела к рождению дочерней индустрии, которая использовалась почти исключительно для спецэффектов в кино: остановить движение анимация. Несмотря на схожесть, два жанра покадровой и рисованной анимации редко объединялись во времена Золотого века Голливуда. Покадровая анимация сделала себе имя с кассовым хитом 1933 года. Кинг конг, где аниматор Уиллис О'Брайен определили многие из основных техник покадровой анимации, используемых в течение следующих 50 лет. Успех Кинг конг привел к ряду других ранних фильмов со спецэффектами, в том числе Майти Джо Янг, который также был анимирован О'Брайеном и помог начать карьеру нескольких аниматоров, в том числе Рэй Харрихаузен, который стал популярным в 1950-х годах. Джордж Пал был единственным мастером покадровой анимации, создавшим серию покадровых мультфильмов для театрального выпуска, Кукольный сериал для Paramount, некоторые из которых были анимированы Рэем Гаррихаузеном. Затем Пал снял несколько игровых фильмов со спецэффектами.

Покадровая анимация достигла пика своей популярности в 1950-х годах. Взрывная популярность научная фантастика фильмы привели к экспоненциальному развитию в области спецэффектов, и Джордж Пал стал продюсером нескольких популярных фильмов со спецэффектами. Между тем, работа Рэя Харрихаузена над такими фильмами, как Земля против летающих тарелок, Седьмое путешествие Синдбада, и Зверь из 20000 глубин собирал большие толпы и поощрял разработку «реалистичных» спецэффектов в фильмах. В этих эффектах использовались многие из тех же приемов, что и в Cel-анимации, но, тем не менее, эти два средства не часто сочетались. Стоп-движение развилось до точки, где Дуглас Трамбал эффекты в 2001: Космическая одиссея казался правдоподобным до неземной степени.

Голливудские спецэффекты продолжали развиваться, в основном избегая чел анимация, хотя несколько запоминающихся анимационных роликов были включены в игровые фильмы той эпохи. Самым известным из них была сцена из фильма. Поднять якоря, в котором актер Джин Келли танцевал с анимационным Джерри Маус (из Том и Джерри слава). Но за исключением эпизодических эпизодов подобного рода, единственной реальной интеграцией целой анимации в игровые фильмы стала разработка анимационных титров и титров. Сол Басс 'вступительные последовательности для Альфред Хичкок фильмы (в том числе Головокружение, Север на северо-запад, и Психо ) получили высокую оценку и вдохновили нескольких подражателей.

Эпоха военного времени

Основная статья: Вторая мировая война и американская анимация

Крупные голливудские студии внесли большой вклад в военные действия, и их студии мультфильмов тоже внесли свой вклад. В студии Флейшера Моряк Попай присоединился к флоту и начал боевые действия. Нацисты и «япошки»; а студия Warner Bros. выпустила серию Частный Снафу обучающие мультфильмы из фильмов, специально для просмотра военнослужащими. Даже Дисней участвовал в военных действиях, сняв обе сатирические комедии, такие как Лицо дер фюрера, и комментарии, такие как Образование для смерти.

Закат театральных шорт

DePatie – Freleng Enterprises

Основная статья: DePatie-Freleng Enterprises

В 60-е годы в театральном кинематографе появились творческие искры, в частности от DePatie – Freleng Enterprises. Их первым и самым успешным проектом была анимация вступительных титров к фильму 1964 года. Розовая пантера, в главной роли Питер Селлерс. Фильм и его анимационные ролики были настолько успешными, что Объединенные художники заказал студии производство мультсериала «Розовая пантера». Первый короткий, Розовый Финк, выиграл Премия Оскар за лучший анимационный короткометражный фильм 1964 года. Студия также выпустила другие успешные мультсериалы, такие как Инспектор и Муравей и трубкозуб.

Основная статья: MGM Анимация / Изобразительное искусство

Тем временем Чак Джонс, уволенный из Warner Bros., перешел в MGM, чтобы продюсировать тридцать четыре театральных постановки. Том и Джерри мультфильмы в конце 1963 года. Эти мультфильмы были анимированы в его отличительном стиле, но они никогда не соответствовали популярности оригиналов Ханны-Барбера периода расцвета 1940-х и 1950-х годов. Однако они были более успешными, чем Джин Дейч Том и Джерри шорты, которые производились за рубежом в 1961 и 1962 годах.

С 1964 по 1967 год DePatie – Freleng производил Веселые мелодии и Веселые мелодии шорты по контракту с Warner Bros. Эти мультфильмы легко узнать, потому что в них используются современные абстрактные логотипы WB вместо знаменитых концентрических кругов WB в виде яблочка. Студия также передала в субподряд 11 Хитрый Э. Койот и дорожный бегун мультфильмы в Format Films. DePatie – Freleng прекратила производство Веселые мелодии и переехали в долину Сан-Фернандо в 1967 году, чтобы продолжить производство своих Розовая пантера мультфильмы, производящие окончательный оригинальный театральный мультфильм в 1977 году. Последующие короткометражки «Розовая пантера» 1978–1981 гг. были первоначально сняты для телевидения, а затем выпущены в кинотеатры. В 1967 году WB возобновили производство своих собственных мультфильмов, а в 1969 году полностью закрыли отдел театральных мультфильмов. В 1981 году студия была куплена Комиксы Marvel и был переименован Marvel Productions.

Ханна – Барбера

Основная статья: Ханна Барбера

В 1946 году профсоюз аниматоров того времени договорился о повышении заработной платы на 25%, в результате чего производство мультфильмов в целом стало дороже. После приговора 1948 г. Антимонопольное дело Голливуда, больше не было гарантии бронирования в кинотеатрах для мультфильмов от любой из студий, что делало это более рискованным бизнесом, и из-за этого меньше ресурсов было инвестировано в театральные короткометражки, что привело к постепенному снижению. К началу 1950-х годов телевидение начало набирать обороты, и в результате индустрия анимации начала меняться. Во главе этого изменения стоял тандем Уильям Ханна и Джозеф Барбера, создатели Том и Джерри. Новый Ханна-Барбера использовал ограниченная анимация стиль, который впервые использовала УПА. С помощью этой ограниченной анимации Ханна и Барбера создали несколько персонажей, включая Гекльберри гончая, Флинстоуны, Йоги Медведь и Top Cat. С ростом популярности телевидения, в том числе Субботнее утро мультики, гораздо более значительный спад в кинематографе начался в 1960-х годах. Чтобы противостоять конкуренции со стороны телевидения, театры сделали все возможное, чтобы сократить свои расходы. Один из способов сделать это - зарезервировать только функции и избежать расходов на короткометражки, которые считались ненужными и слишком дорогими. Те немногие короткометражки, которые, несмотря на это, попали в кинотеатры, часто рассматриваются критиками как уступающие их предшественникам.

Лента новостей

Это график активного производства американских анимационных студий регулярно выпускаемых короткометражных мультфильмов для театральных выставок. Некоторые студии продолжают нечасто выпускать в кинотеатры короткометражные мультфильмы. Цвета соответствуют театральному дистрибьютору анимационной студии.

Изображения в популярной культуре

Фильм 1988 года Кто подставил кролика Роджера чествовали золотой век американской анимации и классическое голливудское кино.^[78] В фильме представлены эпизоды различных персонажей из разных студий, таких как Disney, Warner Bros., Fleischer Studios и Universal. Фильм также содержит единственный раз в истории кинематографа, когда Диснеевские Микки Маус и Дональд Дак пересекаются с Багз Банни и Даффи Дак из WB соответственно.

Игра 2017 года Cuphead имеет стиль анимации золотого века, вдохновленный Диснеем и Флейшером.

Смотрите также

• Анимационный портал
• Портал 1920-х годов
• Портал 1950-х годов
• Портал 1960-х годов

• История анимации
• Анимированные мультики
• Список анимационных короткометражек

использованная литература

1. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, стр. 42–44, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк.
2. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, стр. 44–45, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк.
3. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, п. 45, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк
4. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, п. 51, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк
5. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, п. 52, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк
6. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, п. 56, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк
7. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, п. 57, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк
8. Барьер, Майкл, 1999, Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке, стр. 36–37, Oxford University Press, Великобритания.
9. Барьер, Майкл, 1999, Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке, п. 37, Oxford University Press, Великобритания
10. Барьер, Майкл, 1999, Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке, стр. 37-38, Oxford University Press, Великобритания.
11. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, стр. 68–72, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк.
12. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, п. 73, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк
13. Барьер, Майкл, 1999, Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке, п. 38, Oxford University Press, Великобритания
14. Барьер, Майкл, 1999, Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке, п. 39, Oxford University Press, Великобритания
15. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, п. 81, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк
16. Барьер, Майкл, 1999, Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке, стр. 39–41, Oxford University Press, Великобритания.
17. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, стр. 85–86, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк.
18. Барьер, Майкл, 1999, Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке, п. 41, Oxford University Press, Великобритания
19. Барьер, Майкл, 1999, Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке, п. 43, Oxford University Press, Великобритания
20. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, п. 98, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк
21. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, стр. 88–89, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк, @
22. Барьер, Майкл, 1999, Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке, п. 42, Oxford University Press, UKn
23. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, стр. 88–89, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк.
24. Габлер, Нил, 2006 г., Уолт Дисней: Триумф американского воображения, п. 89, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк
25. Красневич, Луиза (2010). Уолт Дисней: биография. ABC-CLIO. п. 47. ISBN  978-0313358302.
26. «Мультфильмы - Музей радиовещания». Museum.tv. 1989-04-12. Получено 2011-03-27.
27. HULIQ. «Монреальский музей представляет источники вдохновения для студии Disney». Huliq.com. Получено 2011-03-27.
28. Ли, Ньютон; Кристина Мадей (2012). Истории Диснея: переход к цифровым технологиям. Лондон: Springer Science + Business Media. С. 55–56. ISBN  9781461421016.
29. Красневич, Луиза (2010). Уолт Дисней: биография. Санта-Барбара: Гринвуд. С. 60–64. ISBN  978-0313358302.
30. Габлер, Нил (2007). Уолт Дисней: Триумф американского воображения. Нью-Йорк: старинные книги. С. 181–189. ISBN  978-0679757474.
31. Дэнкс, Адриан. «Пыхтеть и пыхтеть про трех поросят». Чувства кино. Архивировано из оригинал на 2011-08-29. Получено 2011-03-27.
32. «Найди фильмы | Фильмы | История | Поклонники Диснея». Disney.go.com. Получено 2011-03-27.
33. Соломон, Чарльз. «Золотой век Микки Мауса». Семейный музей Уолта Диснея. disney.go.com. Архивировано из оригинал на 2007-03-01.
34. "Уолт Дисней: длинная биография". Justdisney.com. Получено 2011-03-27.
35. «Тот, с которого все началось - создание Белоснежки и семи гномов» - Белоснежка и семь гномов, 2009 DVD
36. "Дом | Семейный музей Уолта Диснея". Disney.go.com. Получено 30 октября, 2012.
37. iDesign Studios (1 января 2003 г.). "Классические мультфильмы Диснея - мультфильмы Дональда Дака". Песчаный замок В.И.. Получено 2011-03-27.
38. "Дом | Семейный музей Уолта Диснея". Disney.go.com. Получено 30 октября, 2012.
39. "Дом | Семейный музей Уолта Диснея". Disney.go.com. Получено 30 октября, 2012.
40. Барьер, Мишель (1999) Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке, Oxford University Press, Великобритания
41. [1] В архиве 17 апреля 2008 г. Wayback Machine
42. Открытие волшебного королевства: неофициальный путеводитель по отдыху в Диснейленде
43. "Дом | Семейный музей Уолта Диснея". Disney.go.com. Получено 30 октября, 2012.
44. Лучший снимок: работа над диснеевской «Сагой о Виндвагоне Смит»
45. «Популярность Попая - Статья 1935 года - Форумы GAC». Forum.goldenagecartoons.com. Архивировано из оригинал на 2011-07-11. Получено 2011-03-27.
46. Колетта, Чарльз (29 января 2002). "Бетти Буп | Энциклопедия поп-культуры Сент-Джеймс | Статьи на BNET". Findarticles.com. Архивировано из оригинал на 2012-07-14. Получено 2011-03-27.
47. «Образы - где-то в стране грез». Imagesjournal.com. Получено 2011-03-27.
48. "Ричард Флейшер: Fleischer Studios". Lycos.com. 2006-03-26. Архивировано из оригинал на 2011-06-14. Получено 2011-03-27.
49. "Утраченные титулы Папайя". Cartoonresearch.com. 1941-05-24. Получено 2011-03-27.
50. https://www.latimes.com/archives/la-xpm-1992-07-22-mn-4365-story.html
51. «Постоянно задаваемые вопросы». Povonline.com. Архивировано из оригинал на 2011-05-14. Получено 2011-03-27.
52. Человек из Wackyland: Искусство Боба Клэмпета Золотая коллекция Луни Тюнз: Лучшее из Твити и Сильвестра, DVD 2010
53. "Порки Пиг и Маленькая Собачка - Луни Тюнз, весь иврит - 800-830-8660". Milechai.com. Архивировано из оригинал на 2011-07-14. Получено 2011-03-27.
54. "Animationusa.com". Animationusa.com. Получено 30 октября, 2012.
55. «Уб Иверкс - Ранние годы Диснея (Уолт Дисней, Микки Маус)». Digitalmediafx.com. Получено 2011-03-27.
56. Джонсон, Гэри. "Обзор DVD коллекции Ub Iwerks". Изображения: Журнал кино и популярной культуры.
57. "h2g2 - Мультфильмы Уба Иверкса". BBC. Получено 2011-03-27.
58. «Изображения - Коллекция Уб Иверкса». Imagesjournal.com. Получено 2011-03-27.
59. Лемей, Брайан. "Биография Уб Иверкса". Фабрика мультфильмов.
60. "Не найдено - Webs.com". Freewebs.com. Архивировано из оригинал на 2008-09-18. Получено 2011-03-27.
61. "Мультфильмы Дона Маркштейна: мультфильмы MGM Studios". Toonopedia.com. Получено 2011-03-27.
62. «Колумбийское воронье гнездо - Колумбийская история мультфильмов - эпоха монетного двора (1929–1939)». Columbia.goldenagecartoons.com. 1940-01-04. Архивировано из оригинал на 2005-10-30. Получено 2011-03-27.
63. "Театральный мультсериал" Цветная рапсодия "(1934–1949) @ BCDB". Bcdb.com. Получено 2011-03-27.
64. "Колумбийское воронье гнездо - дань анимации Чарльза Минца, Screen Gems и UPA". Columbia.goldenagecartoons.com. Архивировано из оригинал на 2010-10-09. Получено 2011-03-27.
65. [2] В архиве 7 августа 2009 г. Wayback Machine
66. «Поиск потерянных фильмов и материалов и создание документального фильма об УПА». Upapix.com. Архивировано из оригинал на 2011-06-08. Получено 2011-03-27.
67. «Поиск потерянных фильмов и материалов и создание документального фильма об УПА». Upapix.com. Архивировано из оригинал на 2011-06-08. Получено 2011-03-27.
68. [3] В архиве 9 мая 2008 г. Wayback Machine
69. "Мультфильмы Дона Маркштейна: мультфильмы Universal Studios / Студия Уолтера Ланца". Toonopedia.com. 1934-10-01. Получено 2011-03-27.
70. Те, кто этого не сделал
71. "theoscarsite.com". theoscarsite.com. Получено 2011-03-27.
72. "Умер Уолтер Ланц, создатель Woody Woodpecker". Davidbrady.com. Получено 2011-03-27.
73. https://cartoonresearch.com/index.php/wet-blanket-policy-1948/
74. http://www.bcdb.com/cartoons/Other_Studios/V/Van_Beuren/Rainbow_Parade/index.html
75. «Образы - Забытые на время мультфильмы: Из студии Ван Бойрена». Imagesjournal.com. Получено 2011-03-27.
76. Бек, Джерри; Амиди, Амид. "Это великая старая кляча". Cartoon Brew. Архивировано из оригинал 21 июля 2012 г.. Получено 30 октября, 2009.
77. "ЧАВО-2". www.cartoonresearch.com.
78. [4]

Источники

• Барьер, Майкл (1999): Голливудские мультфильмы. Издательство Оксфордского университета.
• Мальтин, Леонард (1987): О мышах и магии: история американских мультфильмов. Книги пингвинов.
• Соломон, Чарльз (1994): История анимации: заколдованные рисунки. Компания Outlet Books.