Южный Тихий океан (мюзикл) - South Pacific (musical)

Эта статья о бродвейском мюзикле 1949 года. О фильме 1958 года см. Южный Тихий океан (фильм 1958 года). Для фильма 2001 года см. Южный Тихий океан (фильм 2001 г.).

южной части Тихого океана
Оригинальный бродвейский плакат (1949)
Музыка	Ричард Роджерс
Текст песни	Оскар Хаммерштейн II
Книга	Оскар Хаммерштейн II Джошуа Логан
Основа	Сказки южной части Тихого океана от Джеймс А. Миченер
Производство	1949 Бродвей 1950 тур по США 1951 Уэст-Энд 1988 Вест-Энд возрождение 2001 Возрождение Вест-Энда 2007 тур по Великобритании 2008 Возрождение Бродвея 2009 тур по США
Награды	1950 Пулитцеровская премия в области драмы 1950 Премия Тони за лучший мюзикл Премия Тони за лучший оригинальный саундтрек 1950 Премия Тони лучшему автору 2008 Премия Тони за лучшее возрождение мюзикла

южной части Тихого океана это музыкальный состоит из Ричард Роджерс, со словами Оскар Хаммерштейн II и книга Хаммерштейном и Джошуа Логан. Премьера произведения состоялась в 1949 г. Бродвей и сразу же стал хитом, на его счету 1 925 выступлений. В основе сюжета Джеймс А. Миченер с Лауреат Пулитцеровской премии Книга 1947 года Сказки южной части Тихого океана и сочетает в себе элементы нескольких из этих историй. Роджерс и Хаммерштейн верили, что они могут написать мюзикл на основе работы Миченера, который будет финансово успешным и в то же время посылать сильный прогрессивный сигнал о расизме.

В центре сюжета - американская медсестра, находившаяся на острове в южной части Тихого океана во время Второй мировой войны, которая влюбляется в эмигранта средних лет, французского владельца плантации, но изо всех сил пытается принять своих детей от смешанной расы. Вторичный роман между Морская пехота США лейтенант и молодой Тонкинский женщина, исследует его страхи перед социальными последствиями, если он женится на своей азиатской возлюбленной. Вопрос о расовых предрассудках является откровенно изучить на протяжении песни мюзикла наиболее спорен в лейтенанте, "Тебя нужно тщательно учить ". Второстепенные персонажи, в том числе комикс. Старшина и мать тонкинской девочки, помогите связать истории воедино. Из-за того, что ему не хватало военных знаний, Хаммерстайну было трудно написать эту часть сценария; Режиссер оригинальной постановки, Логан, помог ему и получил признание как соавтор книги.

Оригинальная бродвейская постановка пользовалась огромным успехом у критиков и кассовых сборов, стала второй по продолжительности бродвейский мюзикл к этому моменту (за более ранними предложениями Роджерса и Хаммерштейна Оклахома! (1943)) и с тех пор остается популярным. После того, как они подписали Эцио Пинца и Мэри Мартин В качестве главных героев Роджерс и Хаммерштейн написали несколько песен, помня об особенностях талантов своих звезд. Произведение выиграло Пулитцеровская премия в области драмы в 1950 году. Особенно на юге США его расовая тема вызвала споры, за которые его авторы не извинялись. Несколько его песен, в том числе "Бали Хаи ", "Я собираюсь вымыть этого человека прямо из волос ", "Какой-то волшебный вечер ", "Нет ничего лучше дамы ", "Счастливый разговор ", "Моложе весны ", и "Я влюблен в замечательного парня ", стали популярными стандартами.

Спектакль выиграл десять Тони Награды, включая «Лучший мюзикл», «Лучший саундтрек» и «Лучшее либретто», и это единственная музыкальная постановка, получившая премию «Тони» во всех четырех актерских категориях. Его оригинальный альбом актеров был бестселлером 1940-х годов, и другие записи шоу также были популярны. Шоу было много успешных возрождений и туров, породив 1958 фильм и телеадаптации. Бродвейское возрождение 2008 года, имевшее успех критиков, дало 996 выступлений и выиграло семь Тони, включая Лучшее музыкальное возрождение.

Задний план

Основная статья: Сказки южной части Тихого океана

Хотя редактор книг и преподаватель университета Джеймс Миченер мог избежать военной службы во время Второй мировой войны по праву рождения Квакер, он был зачислен в ВМС США в октябре 1942 года. Его не отправляли в Южнотихоокеанский театр до апреля 1944 года, когда ему поручили написать историю военно-морского флота на Тихом океане и разрешили много путешествовать. Он выжил в авиакатастрофе в Новая Каледония; околосмертный опыт побудил его писать художественную литературу, и он начал слушать истории, рассказываемые солдатами. Одна поездка привела его к Острова Казначейства, где он обнаружил неприятную деревню под названием Бали-хаи, населенную «тощими жителями и только одной свиньей».^[1] Пораженный этим именем, Мишенер записал его и вскоре начал записывать на потрепанной пишущей машинке свою версию сказок.^[2] На плантации на острове Эспириту-Санто, он встретил женщину по имени Кровавая Мэри; она была маленькой, почти беззубой, ее лицо было залито красным сок бетеля. С ненормативной лексикой извлечено из GI, она бесконечно жаловалась Мишнеру на французское колониальное правительство, которое не позволяло ей и другим Тонкинский вернуться в свой родной Вьетнам, чтобы не обезлюдить плантации. Она рассказала ему также о своих планах противодействовать колониализму в Французский Индокитай.^{[n 1]} Эти истории, собранные в Сказки южной части Тихого океана, выиграл Миченер 1948 Пулитцеровская премия для художественной литературы.^[2]

Сказки южной части Тихого океана состоит из девятнадцати историй. Каждый стоит независимо, но вращается вокруг подготовки американской военной операции по вытеснению японцев с близлежащего острова. Эта операция, получившая название Аллигатор, встречается в предпоследнем рассказе «Посадка в Куралей». Многие персонажи погибают в этой битве, и последняя история называется «Кладбище в Хуга-Пойнт». Рассказы тематически связаны попарно: первая и последняя истории отражают, вторая и восемнадцатая связаны с битвой, третья и семнадцатая связаны с подготовкой к битве и так далее. Десятый рассказ, расположенный в центре, не связан ни с каким другим. Эта история «Fo 'Dolla» была одной из четырех из его многочисленных работ, которые Миченер позже признал, что высоко ценит их. Это был тот, который привлек Роджерс и Хаммерштейн Внимание к его потенциалу превратиться в сценическое произведение.^[3]

«Fo 'Dolla'», действие которого происходит частично на острове Бали-Хай, рассказывает о романе между молодой тонкинской женщиной Лиат и одним из американцев, лейтенантом морской пехоты Джо Кейбл. Принстон выпускник и отпрыск богатого Основная линия семья. Под давлением своей матери, Кровавой Мэри, Кейбл жениться на Лиат неохотно отказывается, понимая, что азиатская девушка никогда не будет принята ни его семьей, ни обществом Филадельфии. Он отправляется на битву (где он умрет), поскольку Кровавая Мэри продолжает свой запасной план, чтобы помолвить Лиат с богатым французским плантатором на островах. Кейбл во время повествования борется со своим собственным расизмом: он способен преодолеть его достаточно, чтобы полюбить Лиат, но недостаточно, чтобы забрать ее домой.^[4]

Другой источник мюзикла - восьмой рассказ «Наша героиня», который тематически связан с 12-м «Зубом кабана», поскольку оба рассказывают о встречах американцев с местными культурами. «Наша героиня» рассказывает о романе между медсестрой ВМС Нелли Форбуш из сельского Арканзаса и богатым, искушенным плантатором, французом Эмилем де Бекком.^{[n 2]} Влюбившись в Эмиля, Нелли (которая кратко представлена ​​в рассказе № 4 «Офицер и джентльмен») узнает, что у Эмиля восемь внебрачных дочерей с несколькими местными женщинами. Миченер говорит нам, что «любой человек ... который не был белым или желтым, был негром» для Нелли, и хотя она готова принять двоих детей (франко-азиатского происхождения), которые остаются в доме Эмиля, ее забирают озадаченный двумя другими девушками, которые там живут, свидетельством того, что плантатор сожительствовал с более темной полинезийской женщиной. К ее большому облегчению, она узнает, что эта женщина мертва, но Нелли ставит под угрозу ее отношения с Эмилем, когда она изначально не может принять «негритянских детей» Эмиля.^[5] Нелли преодолевает свои чувства и возвращается, чтобы провести свою жизнь с владельцем плантации.^[6]

Дополнительные элементы южной части Тихого океана возникли в других из 19 сказок Миченера. Один вводит характер Кровавой Мэри; в другом рассказывается о британском шпионе, спрятавшемся на контролируемом японцами острове, который передает информацию о передвижениях японцев Союзные войска по радио. Миченер основал шпиона по прозвищу «Человек-переводчик» на капитане. Мартин Клеменс, шотландец, который, в отличие от своего вымышленного коллеги, пережил войну. Истории также рассказывают о кажущемся бесконечным ожидании, которое предшествует битве, и об усилиях американцев по борьбе со скукой, которые вдохновили песню "Нет ничего лучше дамы ".^[7] Некоторые из историй связаны с Сиби, Лютер Биллис, который в мюзикле будет использоваться как для облегчения комиксов, так и для объединения эпизодов с участием не связанных друг с другом персонажей.^[8] Статья 2001 г. в Журнал "Острова" заявляет, что Мишен переименовал Остров Аоба Бали-хаи. Автор взял интервью у собственника санатория на Эспириту-Санто, который утверждал, что Эмиль был скопирован с его отца и что «настоящая Кровавая Мэри» жила на Эспириту-Санто много лет после войны и дожила до 102 лет.^[9]

Творчество

Начало

В начале 1940-х годов композитор Ричард Роджерс и автор текстов Оскар Хаммерштейн II, каждый из которых был давним ветераном Бродвея, объединили усилия и начали свое сотрудничество, написав два мюзикла, которые стали огромными хитами: Оклахома! (1943) и Карусель (1945).^[10] Инновация для своего времени в интеграции песни, диалога и танца, Оклахома! будет служить «моделью для бродвейских шоу на десятилетия».^[11] В 1999 году, Время журнал назван Карусель лучший мюзикл века, в котором Роджерс и Хаммерштейн «установили стандарты для мюзикла 20 века».^[12] Их следующее усилие, Аллегро (1947), была сравнительным разочарованием, работавшая менее года, хотя и принесла небольшую прибыль.^[13] После этого двое были полны решимости добиться еще одного удара.^[14]

По словам директора Джошуа Логан, друг обоих театральных деятелей, он и Леланд Хейворд упомянул бестселлер Миченера Роджерсу как возможную основу для следующей игры дуэта,^[15] но композитор не предпринял никаких действий. Логан вспомнил, что затем он указал на это Хаммерштейну, который прочитал книгу Миченера и поговорил с Роджерсом; эти двое согласились заниматься проектом, пока у них был контроль большинства, на что Хейворд неохотно согласилась.^[16] Миченер в своих мемуарах 1992 года, однако, писал, что истории сначала были представлены как концепция фильма, MGM от Кеннет МакКенна, заведующий литературным отделом студии. Сводный брат МакКенны был Джо Мильзинер, который разработал наборы для Карусель и Аллегро. Миченер заявляет, что Мильцинер узнал о работе от Маккенны и обратил на нее внимание Хаммерстайна и Роджерса, пообещав создать декорации, если они возьмутся за проект.^[17]

Хейворд попыталась выкупить права у Миченер напрямую, предложив 500 долларов; Миченер отказался. Хотя драматург Линн Риггз получил 1,5% кассовых сборов за право адаптации Green Grow the Lilacs в Оклахома!, Миченер никогда не сожалел о получении одного процента валовой выручки от южной части Тихого океана. Когда Роджерс и Хаммерштейн начали работу над адаптацией, Миченер работал в основном с автором текстов, но Роджерс был обеспокоен последствиями обстановки, опасаясь, что ему придется включить гавайские гитары и гитары, которые ему не нравились. Миченер заверил его, что единственный инструмент, который он когда-либо слышал от туземцев, - это пустая бочка с бензином, по которой барабанят дубинки.^[18]

Сочинение

Роджерс (слева) и Хаммерштейн

Вскоре после покупки прав Роджерс и Хаммерстайн решили не включать балет, как в свои более ранние работы, чувствуя, что реализм декораций не поддержит его. Обеспокоенный тем, что адаптация, слишком сфокусированная на "Fo 'Dolla'", рассказ о встрече между Кейбл и Лиат, будет слишком похожа на Мадам Баттерфляй Хаммерштейн провел месяцы, изучая другие истории, и сосредоточил свое внимание на «Нашей героине», рассказе о романе между Нелли и Эмилем. Коллектив решил включить в музыкальный спектакль оба романса. В то время было принято считать, что если одна история любви в мюзикле была серьезной, другая - более комедийной, но в данном случае обе были серьезными и сосредоточены на расовых предрассудках. Они решили усилить роль Лютера Биллиса в рассказах, объединив в него переживания и элементы нескольких других персонажей. Поведение Биллиса принесло бы комическое облегчение.^[19] Они также сократили название до южной части Тихого океана - Роджерс рассказывал, что продюсеры устали от людей, которые шутливо каламбурят слово «сказки».^[20]

В ранних набросках мюзикла Хаммерштейн дал важные роли двум персонажам, которые в конечном итоге стали играть лишь второстепенные роли, Биллу Харбисону и Дине Калберт. Харбисон - один из главных персонажей в Сказки южной части Тихого океана; Вначале он был образцовым офицером, но постепенно деградирует до такой степени, что, когда битва неизбежна, он просит своего влиятельного тестя обеспечить для него перевод на должность в Соединенных Штатах. Хаммерштейн задумал его как соперника Эмиля за привязанность Нелли и дал ему песню "The Bright Young Executive of Today". По мере того, как переделки фокусировались на двух парах, Харбисон становился менее важным, и ему отводилась небольшая роль исполнительного директора капитана Брэкетта, командира острова. Дина, медсестра и подруга Нелли, также является важным персонажем в работе Миченера и рассматривалась как возможный любовный интерес для Биллис, хотя любой реальный роман ограничивался правилами ВМФ, запрещающими братание между офицерами (все американские медсестры во время Второй мировой войны были офицерами) и рядовыми. "Я собираюсь вымыть этого человека прямо из волос "возникла как дуэт Дины и Нелли, причем Дина начала песню и развила ее тему.^[21] По словам Ловеншаймера, дружба Нелли и Дины становилась все более и более случайной для сюжета по мере продолжения сценария. Хаммерштейн в конце концов понял, что решение вымыть Эмиля из ее волос должно было быть за Нелли. Только тогда эта сцена имела драматический потенциал для эмоциональной реакции Нелли. переход », когда она осознает свою любовь к Эмилю. В финальной версии Дина сохраняет одну сольную строчку в песне.^[22]

Джошуа Логан в своих мемуарах заявил, что после нескольких месяцев усилий в первой половине 1948 года Хаммерштейн написал только первую сцену, наброски и некоторые тексты. У Хаммерстайна были проблемы из-за незнания военных, в чем Логан, ветеран вооруженных сил, смог помочь. Диалог был написан в консультации между ними двумя, и в конце концов Логан попросил, чтобы его работа была признана. Роджерс и Хаммерстайн решили, что, хотя Логан и будет соавтором книги, авторские гонорары он не получит. Логан заявил, что контракт, вводящий эти изменения в силу, был отправлен его юристу с инструкциями о том, что, если он не будет подписан в течение двух часов, Логану не нужно будет появляться на репетициях в качестве директора.^[23] Логан подписал, хотя его адвокат тогда не сказал ему об ультиматуме.^[24] В течение последующих десятилетий Логан время от времени поднимал этот вопрос, требуя компенсации, но когда он включил свою версию событий в свои мемуары 1976 года, Роджерс оспорил ее (Хаммерштейн умер в 1960 году).^[24] Биограф Роджерса Мерил Секрест предполагает, что Логан получил компенсацию, когда южной части Тихого океана был снят в 1958 г., поскольку Логан получил значительную долю прибыли в качестве директора.^{[n 3][25]} По словам биографа Миченера Стивена Дж. Мэя, «трудно оценить, за какую часть последней книги Джош Логан был ответственен. По некоторым оценкам, от 30 до 40 процентов. Но этот процент, возможно, не так важен, как его знание военных знаний. и режиссура для театра, без чего создание южной части Тихого океана рухнул бы летом 1948 года ».^[26]

Роджерс сочинил музыку после того, как получил текст от Хаммерштейна. Рассказывают несколько историй о том, с какой скоростью он писал музыку для южной части Тихого океана номера. "Счастливый разговор «Говорили, что он был написан примерно за двадцать минут; когда Хаммерштейн, отправивший тексты через посыльный, позвонил, чтобы проверить, получил ли их Роджерс, его партнер сообщил ему, что у него есть и слова, и музыка. Легенда гласит, что он сочинил».Бали Хаи "через десять минут за чашкой кофе в квартире Логана; то, что он действительно создал за это время, было мотивом из трех нот, с которого начинается и песня, и мюзикл. Лирика Хаммерштейна для" Bali Ha'i "была вдохновлена ​​сценическим фоном, который дизайнер Джо Мильзинер нарисовал. Чувствуя, что остров Бали Хай не кажется достаточно загадочным, Мильцинер нарисовал туман возле вершины его вулкана. Когда Хаммерштейн увидел это, он сразу подумал о тексте: «Моя голова торчит из низко летящего облака», и остальная часть песни легко вытекала из этого.^[27]

Кастинг и превью за городом

Эцио Пинца

В мае 1948 года Роджерсу позвонили из Эдвин Лестер из Городская светлая опера Лос-Анджелеса. Лестер подписал бывшее Метрополитен-опера звезда Эцио Пинца за 25000 долларов за участие в новом шоу, Господин посол. Шоу не было написано и никогда не будет.^[28] Лестер надеялся, что Роджерс возьмет на себя контракт Пинзы. Пинце стало скучно быть ведущим лириком Met бас, и, играя в великих оперных театрах, искали другие миры, чтобы покорить их. Роджерс сразу понял, что Пинза идеально подходит для роли Эмиля.^[29] Лестер тщательно обсудил эту тему с Пинзой и его женой / бизнес-менеджером и предоставил им копию Сказки южной части Тихого океана. Когда Пинза прочитал книгу, он сказал Лестеру: «Продай меня прямо сейчас!»^[30] Контракт Пинзы на южной части Тихого океана включил пункт, ограничивающий его пение до 15 минут на выступление.^[30] После подписания контракта с Пинзой Роджерс и Хаммерштейн решили сделать его главной мужской ролью, подчиняя историю пары молодых любовников. На Бродвее было необычно, когда в роли романтического героя был мужчина постарше.^[31]

Мэри Мартин

На роль Нелли Роджерс искал Мэри Мартин, который чуть не был брошен на роль Лори в Оклахома!^[31] Мартин играл главную роль в гастрольной компании Энни достань свой пистолет. После того, как Хаммерштейн и Роджерс увидели ее игру в Лос-Анджелесе в середине 1948 года, они попросили ее рассмотреть роль. Мартин не хотел петь против мощного голоса Пинзы; Роджерс заверил ее, что позаботится о том, чтобы они никогда не пели одновременно,^[32] обещание, которое он в основном сдержал.^[33] Роджерс и Мартин жили недалеко друг от друга в Коннектикуте, и после ее тура Роджерс пригласил Мартина и ее мужа Ричарда Холлидея к себе домой, чтобы послушать три песни для мюзикла, который он закончил, ни одну из них для Нелли.^[34] "Какой-то волшебный вечер "особенно поразила Мартина, и, хотя песня была разочарована не для нее, она согласилась сыграть роль.^[33] Хотя Нелли и Эмиль уже были полностью развитыми персонажами в рассказах Миченера, во время создания южной части Тихого океана, Роджерс, Хаммерштейн и Логан начали адаптировать роли специально к талантам Мартина и Пинцы и адаптировать музыку к их голосам.^[35]

Мартин оказал влияние на несколько ее песен. Однажды, принимая душ во время репетиций, ей пришла в голову идея сцены, в которой она будет мыть волосы шампунем прямо на сцене. Это дало начало фильму «Я вымою этого человека прямо из волос».^[36] Созданная вокруг примитивного душа, который Логан запомнил еще со времен службы в армии, песня стала одной из самых обсуждаемых в мире. южной части Тихого океана.^[37] Чтобы представить ей еще один номер Мартина, Роджерс позвал ее к себе на квартиру, где они с Хаммерстайном играли "Я влюблен в замечательного парня «Для нее. Когда Мартин сочиняла это для себя, она спела последние 26 слов, как и предполагалось, на одном дыхании и упала со скамейки пианино. Роджерс посмотрел на нее:« Это именно то, что я хочу. Никогда не делай иначе. Мы должны чувствовать, что ты не сможешь выдать еще один звук ".^[38]

Продюсеры провели обширные кастинги на другие роли.^[39] Майрон МакКормик был брошен как Биллис; по словам Логана, никто больше не рассматривался всерьез. Больше всего проблем доставили две роли: Кейбл и Кровавая Мэри.^[40] Они пытались получить Гарольда Киля на роль Кейбла (он играл Кудрявого в постановке Вест-Энда. Оклахома!) только для того, чтобы обнаружить, что он подписал контракт с MGM под именем Говард Кил.^[41] Уильям Табберт в конце концов получил роль Кейбла, хотя Логан проинструктировал его сбросить 20 фунтов (9,1 кг). Афроамериканский певец Хуанита Холл был брошен как Кровавая Мэри; Логан вспомнил, что на прослушивании она приняла позу на корточках, которая провозгласила: «Я Кровавая Мэри, и ты не смеешь бросать кого-нибудь еще!»^[40] Бетта Сент-Джон, которая под именем Бетти Стриглер заменила Бэмби Линн как Луиза в Карусель, взял на себя роль Лиат.^[41] Режиссер Логан (он и Хейворд были продюсерами Роджерса и Хаммерштейна), Мильзинер занимался оформлением сцены, Трюде Риттманн и Роберт Рассел Беннетт подготовил оркестровку и Элизабет Монтгомери из Motley Theater Design Group разработала костюмы.^[39] Сальваторе Дель Изола служил музыкальным руководителем.^[42]

Оригинальное производство

Обложка афиши

Репетиции начались на Бродвее Театр Беласко 2 февраля 1949 года. Официального хора не было; каждая из медсестер и Сиби было дано имя и, в случае мужчин, 50 долларов на то, чтобы одеться в ту одежду, которую, по их мнению, будут носить их персонажи из военных излишков магазинов, которые выстроились вдоль Западной 42-й улицы. Донские стипендиаты, первый лейтенант Базз Адамс, опираясь на свой военный опыт в морской пехоте, купил бейсболку и черные ботильоны.^[43] Мартин и Пинза не знали друг друга, но вскоре они подружились.^[44] Что касается настроения за кулисами, «все согласились: на всех репетициях Логан был пылким, требовательным и блестяще изобретательным».^[45] Он реализовал смену круга (впервые Роджерс и Хаммерштейн в Аллегро), в результате чего следующие актеры уже будут находиться в затемненной части сцены в конце одной сцены. Это позволяло мюзиклу продолжаться без прерывания сменой сцены, делая действие почти бесшовным. Вскоре он заставил Сиби расхаживать взад и вперед, как животные в клетке, во время «Нет ничего лучше дамы», постановка настолько эффективна, что ее никогда не меняли во время показа.^[45] Одно из нововведений Логана, которое Роджерс и Хаммерштейн неохотно приняли, заключалось в том, что Кейбл снимал рубашку во время затемнения после того, как он и Лиат страстно обнимались при первой встрече, его частичная нагота символизировала их занятия любовью.^[46] Как первоначально планировалось, Мартин должен был закончить «Я влюблена в замечательного парня», размахивая колесом по сцене. Это было устранено после того, как она прыгнула в оркестровую яму, нокаутировав Риттмана.^[47]

За четыре недели репетиции в Нью-Йорке особых трудностей не возникло; Позже Мартин вспомнил, что «цыганский прогон» для друзей и профессиональных коллег на голой сцене был встречен одними из самых восторженных аплодисментов, которые она могла вспомнить. Одним из немногих, у кого возникли проблемы, был Пинза, которому было трудно приспособиться к постоянным изменениям в шоу - он привык к оперному миру, где роль редко менялась после того, как научилась. Ошибочное произношение английского языка Пинзой рассердило Логана, и он поехал в Нью-Хейвен, Коннектикут в течение первой недели превью Пинза обсуждал с женой возможность возвращения в Метрополитен, где, как он знал, публика приветствовала бы его. Она сказала ему позволить южной части Тихого океанаПосетители решают сами. Когда 7 марта в Нью-Хейвене начались пробы, спектакль сразу же стал хитом; то Регистр Нью-Хейвена написал: "южной части Тихого океана должен войти в историю ».^[48]

Тем не менее, ряд изменений был внесен в Нью-Хейвен и в последующие две недели предварительных просмотров в Бостоне. Шоу длилось долго; Логан уговорил своего друга, драматурга Эмлин Уильямс, чтобы просмотреть сценарий и вырезать посторонние диалоги.^[49] Были большие надежды на хит; режиссер Майк Тодд пришел за кулисы и посоветовал не проводить шоу в Нью-Йорке, «потому что это чертовски хорошо для них».^[50] Шоу переехало в Бостон, где имело такой успех, что драматург Джордж С. Кауфман пошутил, что люди выстраиваются в очередь на Театр Шуберта «на самом деле ничего не хотят ... Они просто хотят запихнуть деньги под дверь».^[51]

Слева направо: Логан, Роджерс, Хаммерштейн, Мартин и Миченер

южной части Тихого океана открыт на Бродвей 7 апреля 1949 г. Величественный театр.^[52] Предварительная продажа составила 400 000 долларов, а дополнительные 700 000 долларов были проданы вскоре после открытия. Зрители первого вечера были заполнены важными деятелями Бродвея, бизнеса и искусства. Зрители неоднократно останавливали представление продолжительными аплодисментами, которые продолжались до последнего занавеса. В прошлом Роджерс и Хаммерштейн предпочитали не спонсировать афтерпати, но они арендовали Отель St. Regis крыши и заказал 200 экземпляров Нью-Йорк Таймс в ожидании удара. Раз критик Брукс Аткинсон дал шоу восторженный обзор.^[53]

Через три дня после открытия Пинза подписал контракт с MGM на съемку в фильмах после истечения срока его обязанности появляться в шоу. Он покинул шоу 1 июня 1950 года, его заменил Рэй Миддлтон, хотя до этого Пинза пропустил ряд выступлений из-за болезни. Мартин вспомнил, что, не привыкший давать восемь концертов в неделю, бывшая оперная звезда пела на полную в начале недели, оставляя себе тихий голос ближе к концу, а его дублер продолжал.^[54][55] Тем не менее, в течение года он был в шоу, и хотя ему было 58 лет, он был признан секс-символом; Джордж Жан Натан написал, что «Пинза заменил Хот-Спрингс, Саратога и гормональные инъекции для всех остальных стариков».^[55]

Национальный тур начался в Кливленд, Огайо, апрель 1950 г .; он работал пять лет и снимался Ричард Истхэм как Эмиль, Джанет Блэр как Нелли и Рэй Уолстон В роли Биллис Уолстон снова сыграет в Лондоне и в фильме 1958 года. На 48 000 билетов, доступных в Кливленде, было подано 250 000 запросов, в результате чего касса закрылась на три недели для их обработки.^[56] Жанна Бал и Ива Уизерс позже были Нелли в этом туре.^[57] Уменьшенная версия посетила военные базы в Корее в 1951 году; по просьбе Хаммерштейна и Роджерса офицеры и рядовые сели вместе, чтобы посмотреть на него.^[55]

Мартин оставил бродвейскую постановку в 1951 году, чтобы появиться в оригинальном Лондоне. Уэст-Энд производство; Марта Райт заменил ее. Несмотря на уход обеих звезд, шоу оставалось огромной достопримечательностью Нью-Йорка.^[58] Клорис Личман также играл Нелли во время пробега в Нью-Йорке; Джордж Бриттон был среди более поздних Эмилей.^[59] Лондонская постановка шла с 1 ноября 1951 года и представила 802 выступления на сцене театра. Королевский театр, Друри-Лейн. Логан руководил; Мартин и Уилбур Эванс снялся с Уолстоном в роли Биллис, Мюриэл Смит как Кровавая Мэри и Айвор Эммануэль в небольшой роли сержанта. Джонсон.^[60][61] Шон Коннери и сын Мартина Ларри Хэгмен оба в начале своей карьеры играли Сиби в лондонской постановке;^[62] Джули Уилсон в итоге заменил Мартина.^[63] 31 января 1952 г. Георг VI присутствовал на производстве с дочерью Принцесса елизавета и другие члены королевской семьи.^[64] Он умер менее чем через неделю.^[65]

Бродвейская постановка перешла в Бродвейский театр в июне 1953 года, чтобы принять участие в новом шоу Роджерса и Хаммерштейна, Я и Джульетта, несмотря на то что южной части Тихого океана пришлось переехать в Бостон на пять недель из-за несоответствия в расписании.^[66] Когда он закрылся 16 января 1954 года, после 1925 выступлений, это был второй по продолжительности мюзикл в истории Бродвея после Оклахома!. На заключительном выступлении Майрон МакКормик, единственный актер, оставшийся после открытия, привел исполнителей и публику в "доброе старое время "; занавес не упал, а оставался поднятым, пока публика выходила из театра.^[67]

Синопсис

Акт I

Биллис (Майрон МакКормик) и Кровавая Мэри (Хуанита Холл) торгуются из-за травы, а на заднем плане вырисовывается Бали Хаи.

На острове в южной части Тихого океана во время Второй мировой войны дваПолинезийский дети,^{[n 4]} Нгана и Джером радостно поют, играя вместе ("Dites-Moi"). Энсин Нелли Форбуш, наивная ВМС США медсестра из Литл-Рок, Арканзас Она влюбилась в Эмиля де Бека, французского плантатора средних лет, хотя знала его совсем недолго. Несмотря на то, что все остальные обеспокоены исходом войны, Нелли говорит Эмилю, что она уверена, что все будет хорошо («Оптимист в коке»). Эмиль также любит Нелли, и каждый задается вопросом, отвечает ли другой на эти чувства взаимностью («Двойные монологи»). Эмиль выражает свою любовь к Нелли, вспоминая, как они познакомились на танцах в офицерском клубе и сразу же были привлечены друг к другу ("Какой-то волшебный вечер Нелли, пообещав подумать об их отношениях, возвращается в больницу. Эмиль зовет Нгану и Джерома к нему, раскрывая аудитории, что они его дети, без ведома Нелли.

Между тем неугомонный американец Сиби, возглавляемые лукавым Лютером Биллисом, оплакивают отсутствие женщин - медсестры ВМС являются офицерами и не допускаются к рядовым. На острове живет одна гражданская женщина по прозвищу «Кровавая Мэри», нахальная женщина средних лет. Тонкинский продавщица травяных юбок, которая саркастично и кокетливо подшучивает над моряками, пытаясь продать им свои товары («Кровавая Мэри»). Биллис жаждет посетить близлежащий остров Бали Хаи - который закрыт для всех, кроме офицеров - якобы, чтобы стать свидетелем церемонии Зуба Кабана (на которой он может получить необычный местный артефакт); другие моряки подшучивают над ним, говоря, что его настоящая мотивация - увидеть там молодых француженок. Биллис и моряки также сетуют на отсутствие женского общения ("Нет ничего лучше дамы ").

Хуанита Холл в роли Кровавой Мэри в оригинальной бродвейской постановке

Морская пехота США Лейтенант Кабель прибывает на остров из Гуадалканал, будучи посланным принять участие в опасной шпионской миссии, успех которой может переломить ход войны против Японии. Кровавая Мэри пытается убедить Кейбл навестить "Бали Хаи ", загадочно говоря ему, что это его особенный остров. Биллис, увидев возможность, убеждает Кейбл уйти. Кабель встречается со своим командиром, Капитан Джордж Брэкетт и Командир Уильям Харбисон, который планирует попросить Эмиля помочь с миссией, потому что раньше он жил на острове, где будет проходить миссия. Они просят Нелли помочь им узнать больше о прошлом Эмиля, например, о его политике и почему он уехал из Франции. Они слышали, например, что Эмиль совершил убийство, и это могло сделать его менее чем желательным для такой миссии.

Поразмыслив еще немного об Эмиле и решив, что ее привлекло то, что она мало о нем знала, Нелли говорит другим медсестрам, что намеревается прекратить свои отношения с ним ("Я собираюсь вымыть этого человека прямо из волос "). Но когда он неожиданно приезжает и приглашает Нелли на вечеринку, где он познакомит ее со своими друзьями, она соглашается. Эмиль признается в любви к Нелли и просит ее выйти за него замуж. Когда она упоминает политику, он говорит о всеобщей свободе. и описывает бегство из Франции после столкновения с хулиганом, который случайно погиб во время драки. Услышав это, Нелли соглашается выйти замуж за Эмиля. После того, как он уходит, Нелли радостно выражает свои чувства ("Я влюблен в замечательного парня ").

Эмиль (Пинца) решает, пойти ли с Кейбл (Уильям Табберт) и подвергнуть свою долгожданную жизнь с Нелли риску.

Миссия Кейбла - высадиться на принадлежащем японцам острове и сообщить о движении японских кораблей. Офицеры ВМФ просят Эмиля быть проводником Кейбла, но он отказывается от их просьбы из-за своих надежд на новую жизнь с Нелли. Коммандер Харбисон, старший офицер, говорит Кейбл уйти в отпуск, пока миссия не начнется, а Биллис берет лодку и берет Кейбл на Бали-Хай. Там Биллис участвует в церемонии туземцев, в то время как Кровавая Мэри знакомит Кейбла со своей прекрасной дочерью Лиат, с которой он должен постоянно общаться на французском. Полагая, что единственный шанс Лиат на лучшую жизнь - выйти замуж за американского офицера, Мэри оставляет Лиат наедине с Кейбл. Эти двое мгновенно привлекаются друг к другу и занимаются любовью ("Моложе весны Биллис и остальная часть команды готовы покинуть остров, но должны дождаться Кейбла, который, без их ведома, находится с Лиат («Бали Хаи» (повторение)). Кровавая Мэри гордо сообщает Биллису, что Кейбл собирается быть ее зятем.

Тем временем, после вечеринки Эмиля, он и Нелли размышляют о том, как они счастливы быть влюбленными (Перепечатки из «Я влюблена в замечательного парня», «Двойные монологи», «Оптимист в коке» и «Я собираюсь умыться»). Тот человек прямо из моих волос "). Эмиль представляет Нелли Джерому и Нгане. Хотя она находит их очаровательными, она шокирована, когда Эмиль показывает, что они его дети от его первой жены, темнокожей полинезийской женщины, ныне покойной. Нелли не может преодолеть свои глубоко укоренившиеся расовые предрассудки и со слезами на глазах уезжает от Эмиля, после чего он с грустью размышляет о том, что могло бы быть («Очарованный вечер» (реприза)).

Акт II

«Безумие на День Благодарения» из оригинальной постановки.

это День Благодарения. Солдаты и медсестры танцуют в праздничном ревю под названием «Безумие на День Благодарения». На прошлой неделе эпидемия малярия попал на остров Бали Хаи. Кейбл часто бывал на Бали Хаи, чтобы побыть с Лиат. Кейбл тоже болен, но сбегает из больницы, чтобы побыть с Лиат. Поскольку Лиат и Кейбл проводят больше времени вместе, Кровавая Мэри в восторге. Она призывает их продолжать беззаботную жизнь на острове ("Счастливый разговор ") и призывает их жениться. Кейбл, зная о предрассудках своей семьи, говорит, что не может жениться на тонкинской девушке. Кровавая Мэри яростно тащит свою обезумевшую дочь прочь, говоря Кейбл, что Лиат теперь должна выйти замуж за гораздо более старого владельца французской плантации. Кейбл сетует. его потеря ("Моложе весны" (реприза)).

В последнем номере «Безумств на День Благодарения» Нелли исполняет комедийный бурлеск, одетый как моряк, воспевающий «свою» возлюбленную («Медовая булочка»). Биллис играет Хани Бун, одетая в светлый парик, травяную юбку и лифчик из скорлупы кокоса. После шоу Эмиль просит Нелли пересмотреть свое решение. Она настаивает на том, что не может так же относиться к нему, поскольку знает о полинезийской матери его детей. Расстроенный и ничего не понимающий, Эмиль спрашивает Кейбл, почему у него и Нелли такие предубеждения. Кейбл, исполненный ненависти к самому себе, отвечает, что "это не то, с чем вы родились", но это неотъемлемая часть их воспитания ("Тебя нужно тщательно учить Он также клянется, что, если он выйдет из войны живым, он не поедет домой в Соединенные Штаты; все, что он хочет, находится на этих островах. Эмиль представляет, что могло бы быть («Это почти было моим»). Удрученный и чувствуя, что ему нечего терять, он соглашается присоединиться к Кейблу в его опасной миссии.

Финальная картина из оригинальной постановки

Миссия начинается с большой поддержки с воздуха. За кулисами Биллис укладывается в самолет, падает, когда самолет поражен зенитным огнем, и оказывается в океане, ожидая спасения; массивная спасательная операция непреднамеренно превращается в отвлекающий маневр, позволяющий Эмилю и Кейбл незамеченными высадиться на другой стороне острова. Они отправляют отчеты о движении японских кораблей в стратегическом проливе «Слот»; Американские самолеты перехватывают и уничтожают японские корабли. Когда японцы Нули атаковать позицию американцев, Эмиль чудом сбегает, но Кейбл убит.

Нелли узнает о смерти Кейбл и о пропаже Эмиля. Она понимает, что было глупо отвергнуть Эмиля. Кровавая Мэри и Лиат приходят к Нелли и спрашивают, где Кейбл; Мэри объясняет, что Лиат отказывается выходить замуж за кого-либо, кроме него. Нелли успокаивает Лят. Шпионская работа Кейбла и Эмиля сделала возможным крупное наступление, операцию Аллигатор, начать. Ранее бездействующие бойцы, включая Биллиса, уходят в бой.

Нелли проводит время с Джеромом и Нганой и вскоре начинает их любить. Пока дети учат ее петь "Dites-Moi", вдруг к ним присоединяется голос Эмиля. Эмиль вернулся и обнаружил, что Нелли преодолела свои предрассудки и влюбилась в его детей. Эмиль, Нелли и дети радуются («Дитес-Мои» (реприза)).

Главные роли и известные исполнители

символ	Описание	Оригинальный бродвейский состав[68]	Известные последующие исполнители в заслуживающих внимания постановках
Нелли Форбуш	Молодая медсестра ВМС США	Мэри Мартин	Джанет Блэр, Марта Райт, Джули Уилсон, Клорис Личман, Минди Карсон, Флоренс Хендерсон, Ива Уизерс, Джемма Крейвен, Лорен Кеннеди, Хелена Блэкман, Келли О'Хара, Лаура Оснес, Реба Макинтайр, Кармен Кьюсак, Саманта Вомак, Лиза МакКьюн
Эмиль де Бек	Французский экспатриант средних лет.	Эцио Пинца	Рэй Миддлтон, Ричард Истхэм, Уилбур Эванс, Джордж Бриттон, Уильям Чепмен, Джорджио Тоцци, Роберт Гуле, Хустино Диас, Филип Кваст, Дэйв Уиллетс, Брайан Стоукс Митчелл, Пауло Сот, Тедди Таху Родос, Род Гилфри
Лейтенант Джозеф Кейбл, USMC	Молодой морской офицер	Уильям Табберт	Мэтью Моррисон, Джейсон Данили, Дэвид Кэрролл
Лиат	Молодая тонкинская женщина	Бетта Сент-Джон	Кэрол Лоуренс, Элеонора Калбес, Лия Чанг
Кровавая Мэри	Мать Лиат; островной торговец	Хуанита Холл	Мюриэл Смит, Сильвия Симс, Бертис Ридинг, Лоретта Эйблс Сайр, Лилиас Уайт, Кейт Себерано, Армелия МакКуин, Кристин Ану
Сиби Лютер Биллис	Предприимчивый моряк	Майрон МакКормик	Рэй Уолстон, Дэнни Бурштейн, Алек Болдуин, Алекс Фернс, Эдди Perfect
Нгана	Дочь Эмиля	БарБара Луна
Джером	Сын Эмиля	Майкл Де Леон Ноэль Де Леон
Капитан Джордж Брэкетт, USN	Военный командующий острова	Мартин Вольфсон
Коммандер. Уильям Харбисон, USN	Исполнительный директор Брэкетта	Харви Стивенс

Песни

Акт I Увертюра - Оркестр «Дитес-Мои» - Нгана и Иероним "Оптимистка в ключе" - Нелли "Двойные монологи" - Нелли и Эмиль "Какой-то волшебный вечер "- Эмиль «Кровавая Мэри» - моряки, морские пехотинцы и морские пехотинцы "Нет ничего лучше дамы "- Моряки, морские пехотинцы и морские пехотинцы "Бали Хаи "- Кровавая Мэри, Биллис и Кейбл "Я собираюсь вымыть этого человека прямо из волос "- Нелли и медсестры "Я влюблен в замечательного парня "- Нелли и медсестры "Моложе весны "- Кабель Финал: Акт I («Волшебный вечер») - Эмиль

Акт II Entr'acte - Оркестр Танец в мягкой обуви - медсестры и морские бабушки "Счастливый разговор " - Кровавая Мэри «Медовая булочка» - Нелли и девочки "Тебя нужно тщательно учить "- Кабель "Honey Bun" (реприза) - Биллис «Это было почти мое» - Эмиль «Волшебный вечер» (реприза) - Нелли Финал ("Dites-Moi") - Нелли, Нгана, Джером и Эмиль

Дополнительные песни

Рэй Миддлтон и Мэри Мартин Эмиль и Нелли в оригинальной постановке (1950)

Некоторые песни были значительно изменены или опущены за несколько недель до первого открытия Бродвея. Они перечислены в порядке их единовременного размещения в шоу:

• "Bright Canary Yellow", короткая песня для Нелли и Эмиля, была помещена непосредственно перед "A Cockeyed Optimist", открывающая строчка которой, "When the sky is a ярко-канареечно-желтая" была задумана как игра на фоне предыдущей песни.^[69]
• «Сейчас самое время» (Эмиль) был помещен в сцену на пляже (Акт I, Сцена 7) сразу после того, как Эмиль рассказывает Нелли, почему он убил этого человека во Франции. Он должен был быть повторен после "Тебя нужно тщательно учить ", но было сочтено, что для Эмиля оставаться на сцене во время пения немедленных действий было внутренне противоречивым. В первом акте это было заменено повторением" Some Enchanted Evening "; во втором акте оно было первоначально заменено" Will You " Выходи за меня замуж? "(Позже перепрофилирован для Несбыточная мечта ) 24 марта 1949 года, а затем в "This Nearly Was Mine" 29 марта, чуть более чем за неделю до открытия Бродвея 7 апреля.^[70]
• «Вечернее одиночество» (Эмиль) была вырезана перед открытием Бродвея. Это должно было произойти в первой закулисной сцене (Акт II, Сцена 2) перед "Happy Talk" и было спето на ту же мелодию, что и "Bright Canary Yellow". Его мелодию можно услышать в фильме 1958 года, когда Эмиль читает вслух открытку с цветами, которую он принес за кулисы для Нелли на шоу в честь Дня Благодарения; вторая строфа была перепрофилирована и спета принцем в телевизионной постановке 1965 года. Золушка.^[71]
• Повторение «Моложе весны», которое следует за отказом Кейбл от Лиат, было добавлено после января 1949 года.^[72] Это последовало за двумя отдельными попытками песен для Cable. Одна песня, обозначенная как «My Friend», была дуэтом Кейбл и Лиат, включала такие слова, как «Мой друг, мой друг, идет из-за поворота», и была отвергнута Логаном как одна из худших, которые он когда-либо слышал. Вторая попытка Роджерса и Хаммерштейна поместить туда песню, "Suddenly Lovely", была сочтена Логаном слишком легкой и позже была перепрофилирована для Король и я так как "Знакомство с вами ".^[73] Мелодия для «Моложе весны» была из песни «Моя жена», предназначенной для Аллегро но не используется.^[74]
• "Honey Bun" не вошла в либретто января 1949 года (примечание означает, что текст будет добавлен позже).^[72]
• "My Girl Back Home" (Cable) предшествовала "You've Got to Be Carefully Taught" в оригинальной партитуре, но была вырезана до первой бродвейской постановки. Он появляется в версии фильма как дуэт Нелли и Кейбл. Он был восстановлен для возрождения Лондона 2002 года для Cable.^[75]
• "You've Got to Be Carefully Taught" изначально содержал несколько певческих строк для Эмиля после завершения текста для Cable.^[75]

Последующие постановки

20 век

Флоренс Хендерсон в роли Нелли, 1967

Первое австралийское производство открылось в сентябре 1952 г. Театр Его Величества в Мельбурне, сыграв 10 месяцев и 333 выступления. Затем он играл сезоны в Сиднее, Брисбене и Аделаиде до конца 1954 года, прежде чем вернуться в Мельбурн на следующий сезон.^[76]

Ограниченный тираж южной части Тихого океана труппой New York City Center Light Opera, открывшейся в Центр Нью-Йорка 4 мая 1955 года, закрытие 15 мая 1955 года. Режиссер Чарльз Аткин, костюмы Motley и декорации Mielziner. В ролях были Ричард Коллетт в роли Эмиля, Сандра Дил в роли Нелли, Кэрол Лоуренс как Лиат, Сильвия Симс как Кровавая Мэри и Джин Сакс как профессор.^[77] Второй ограниченный тираж того же спектакля с другим составом открылся в Центре города 24 апреля 1957 года, закрылся 12 мая 1957 года. Джин Далримпл, и в актерский состав входил Роберт Райт в роли Эмиля, Минди Карсон Нелли и Холл повторяют роль Кровавой Мэри.^[78] Этот спектакль снова был дан в 1961 году, на этот раз с Энн МакЛери и Уильям Чепмен в главных ролях.^[79]

Было много стоковых или летних возрождений южной части Тихого океана. Один, в 1957 году на Лонг-Айленде. Музыкальная ярмарка Вестбери, произошло в то же время, когда губернатор Арканзаса Орвал Фаубус сопротивлялся интеграции Центральная средняя школа посредством Литл-Рок девять. Заявление Нелли о том, что она из Литл-Рока, сначала было встречено с усмешкой. Логан отказался разрешить изменить родной город Нелли, поэтому перед каждым выступлением произносилась речь с просьбой о терпении публики, что было запланировано.^[80]

Было два пробуждения в Линкольн-центр. Ричард Роджерс произвел возрождение 1967 года, в котором снялись Флоренс Хендерсон и Джорджио Тоцци, который был Россано Браззи Поющий голос в фильме 1958 года.^[81] Джо Лейтон был директором; Элеонора Калбес Кастинг на роль Лиат привел к добавлению для нее повторения "Бали Хаи".^[79][82] Актовый альбом вышел в свет LP и позже на компакт-диске.^[81][83] Мюзикл гастролировал по Северной Америке с 1986 по 1988 гг. Роберт Гуле и Барбара Иден, с участием Дэвид Кэрролл как кабель, Армелия МакКуин как Кровавая Мэри и Лия Чанг в роли Лиат, сначала режиссер Джеральдин Фицджеральд а потом Рон Филд.^[84] А Нью-Йорк Сити Опера постановка 1987 года с участием чередующихся исполнителей Хустино Диас и Стэнли Векслер в роли Эмиля, Сьюзан Бигелоу и Марсия Мицман в роли Нелли.^[85]

Возрождение Вест-Энда 1988 года сыграло главную роль Джемма Крейвен и Эмиль Белкорт, при поддержке Бертис Ридинг, среди прочего, и был направлен Роджером Редферном. Он работал на Театр принца Уэльского с 20 января 1988 г. по 14 января 1989 г.^[86]

21-го века

Новая постановка с небольшими исправлениями книги и партитуры была подготовлена Королевский национальный театр в театре Olivier Theater в Лондоне ограниченным тиражом с декабря 2001 по апрель 2002, приуроченный к празднованию столетия со дня рождения Ричарда Роджерса. Тревор Нанн режиссер, с музыкальной постановкой Мэтью Борн и дизайн Джон Напье. Лорен Кеннеди была Нелли и австралийский актер Филип Кваст играл Эмиля,^[87] Заимствованный из фильма 1958 года, в этой постановке была первая сцена Эмиля-Нелли после введения Кейбл, Биллис и Кровавая Мэри.^[88]

Британская гастрольная постановка южной части Тихого океана открыт в Большой театр Блэкпула 28 августа 2007 года. Завершился тур в Кардифф Новый Театр 19 июля 2008 г.^[89] Он снялся Хелена Блэкман как Нелли и Дэйв Уиллетс как Эмиль.^[90] Джулиан Вулфорд постановка, с хореографией Криса Хокинга. Эта постановка была наиболее известна постановкой увертюры, в которой был намечен путь Нелли от Литл-Рок, Арканзас, в южную часть Тихого океана. При входе в театр зрители впервые увидели карту США, а не театра военных действий.^[91]

Бродвейское возрождение южной части Тихого океана открыт 3 апреля 2008 г. в г. Линкольн-центр с Театр Вивиан Бомонт. Бартлетт Шер режиссер, с музыкальной постановкой Кристофер Гаттелли и младший хореограф Джо Лэнгворт. Стартовый состав снялся Келли О'Хара как Нелли, Пауло Сот как Эмиль и Мэтью Моррисон как лейтенант Кейбл, с Дэнни Бурштейн как Биллис и Лоретта Аблес Сайр как Кровавая Мэри.^[92] Лаура Оснес заменила О'Хару во время ее семимесячного отпуска по беременности и родам, начиная с марта 2009 г.^[93] а также с января по август 2010 г.^[94][95] Сот чередовался с Дэвидом Питтсингером в роли Эмиля.^[96] Производство закрылось 22 августа 2010 года после 37 превью и 996 регулярных выступлений.^[97]

За редким исключением постановка получила восторженные отзывы.^[98] Бен Брантли написал в Нью-Йорк Таймс:

Я знаю, что мы не должны ожидать совершенства в этом несовершенном мире, но я буду черт возьми, если найду в этой постановке один серьезный недостаток. (Да, второй акт остается более слабым, чем первый, но мистер Шер почти заставляет вас забыть об этом.) Все второстепенные выступления, включая выступления ансамбля, ощущаются точно индивидуализированными, вплоть до того, как они носят тщательно исследованный период Кэтрин Зубер. костюмы.^[99]

Постановка с участием большинства оригинальных исполнителей была записана на пленку и транслировалась в прямом эфире в HD 18 августа 2010 г. PBS Телевизионное шоу Прямой эфир из Линкольн-центра.^[100]

Спектакль, основанный на возрождении Бродвея 2008 года, открылся в Театр Барбакан в Лондоне 15 августа 2011 г. и закрыт 1 октября 2011 г.^[101] Режиссером снова стала Шер с той же творческой командой из бродвейского возрождения. Сот и Валлийская национальная опера певец Джейсон Ховард чередовал роль Эмиля, с Саманта Вомак в роли Нелли, Эйблс Сайр в роли Кровавой Мэри и Алекс Фернс как Биллис. Продукция получила в основном положительные отзывы.^[102] Затем последовал тур по Великобритании с Womack, Ables Sayre и Ferns.^[103]

Национальный тур по США, основанный на возрождении 2008 года, начался в Сан-Франциско на Театр Золотые Ворота 18 сентября 2009 года. Шер поставила, а актеры снялись Род Гилфри (Эмиль) и Кармен Кьюсак (Нелли).^[104] Продукция Sher также производилась Опера Австралия на Сиднейский оперный театр с августа по сентябрь 2012 г., а затем в Театр принцесс, Мельбурн по октябрь 2012 года. Тедди Таху Родос как Эмиль, Лиза МакКьюн как Нелли, Кейт Себерано как Кровавая Мэри и Эдди Perfect как Биллис.^[105] Затем постановка сыграла в Брисбен для курортного сезона 2012 г. Кристин Ану как Кровавая Мэри,^[106] и возобновили гастроли по Австралии в сентябре 2013 года.^[107][108]

Прием и успех

Критический прием

Рецензенты дали оригинальной продукции неизменно восторженные отзывы; один критик назвал это «Южным потрясающим».^[109] В New York Herald Tribune написал:

Новый и нашумевший мюзикл, южной части Тихого океана, это шоу редкого очарования. Это новаторская по текстуре и трактовке, богатая драматическим содержанием и красноречивая песня, музыкальная пьеса, которую нужно беречь. Под превосходным руководством Логана действие меняется с постоянной плавностью. ... [Он] сохранил книгу в совокупности захватывающей и чрезвычайно удовлетворительной. Случайные танцы кажутся волшебными импровизациями. Это долгое и расточительное развлечение, но кажется слишком коротким. Музыка Роджерса не самая лучшая, но она соответствует настроению и ритму южной части Тихого океана так удачно, что нельзя пропустить серию хитовых мелодий. Точно так же тексты являются неотъемлемой частью пленительного музыкального единства.^[110]

В Нью-Йорк Daily Mirror критик писал: «Запрограммированный как музыкальный спектакль, южной части Тихого океана это просто так. Здесь нет ни балетов, ни горячего копыта. В нем нет хора в обычном понимании. Каждый в нем играет свою роль. Вероятно, это установит новую тенденцию в мюзиклах ». В обзоре продолжалось:« Каждый номер настолько выдающийся, что трудно решить, какой из них будет самым популярным ».^[110] Обзор в New York World-Telegram сочла, что шоу представляет собой «совершенное современное сочетание музыки и популярного театра на сегодняшний день, с лучшим балансом между историей и песней, весельем и разбитым сердцем».^[110] Брукс Аткинсон из Нью-Йорк Таймс особенно высоко оценил выступление Пинзы: «Бас мистера Пинзы - самый красивый из всех, что можно было слышать на бродвейской сцене в течение эона или двух. Он поет ... с бесконечной нежностью чувств и прекрасным тоном». Он заявил, что «Волшебный вечер» в исполнении Пинцы «должен стать бессмертным».^[110] Ричард Уоттс младший из New York Post сосредоточился на исполнении Мэри Мартин, написав: «Ничто из того, что я когда-либо видел от нее, не подготовило меня к очарованию, юмору, подарку для радостного образа и чистой любви ее изображения Нелли Форбуш ... которая так шокирована, обнаружив ее раннюю расовую принадлежность. возникают предрассудки. Ее исполнение совершенно непреодолимо ".^[110]

Когда южной части Тихого океана открылся в Лондоне в ноябре 1951 г., отзывы были неоднозначными. Лондонский Daily Express похвалил музыку, но не любил другие элементы этого шоу, написав: «У нас есть 42-я улица. Мадам Баттерфляй, самый слабый из всех мюзиклов Хаммерштейна-Роджерса.^[62][111] В Ежедневная почта предположил: "Пьеса так медленно переходила между песнями, что больше походила на Южное снотворное."^[62] Времена аплодировали песням, но указали, что «перед концом пение и танцы почти сошли на нет, а довольно грустная маленькая сказка медленно и условно завершается».^[112] Манчестер Гардиан, однако, отметил ожидание перед открытием и пришел к выводу, что «не было никакого разочарования ... шоу потрясает аудиторию и заслуживает одобрения».^[113] Драматический критик Кеннет Тайнан из Зритель написал это южной части Тихого океана был «первым музыкальным романом, в котором серьезно участвовал взрослый человек ... Мне нечего делать, кроме как поблагодарить Логана, Роджерса и Хаммерштейна и подняться с колен, чувствуя себя немного скованным из-за попытки печатать в таком необычном положении. "^[62]

В обзоре 2006 г. утверждалось: «Многие знающие и разборчивые люди, для которых Роджерс и Хаммерштейн южной части Тихого океана, блестяще написанный и поставленный Джошуа Логаном, был величайшим мюзиклом из всех ».^[114] В 1987 г. Джон Роквелл из Нью-Йорк Таймс рассмотрел постановку City Opera, отметив, что пока южной части Тихого океана был новаторским для 1949 г. "Sondheim давно превзошла свои формальные инновации, и постоянные повторения больших мелодий звучат механически. В 1949 г. южной части Тихого океана воплотил в себе проблемы дня - ответственность Америки в мире и опасности расизма. ... Во время возрождения Государственного театра 1967 года спектакль поразил многих своей устаревшей. Это все еще кажется таким, с М * А * С * Х созерцая эту же обстановку ".^[115] 2008 г. Huffington Post Review раскритиковал пьесу как имеющую ориенталистский и западно-ориентированный сюжет, в котором стереотипные туземцы берут на себя «экзотические второстепенные роли» по отношению к американцам, и охарактеризовал отношения между Кейбл и Лиат как несовершеннолетнюю проституцию, обвинив ее в том, что она «не говорит ни слова. во всем мюзикле только улыбается и уносит янки в постель ».^[116] южной части Тихого океана единственный крупный американский музыкальный сет во Второй мировой войне,^[117] но бывший морской пехотинец Роберт Леки написал свои мемуары об этом конфликте, Шлем для моей подушки после того, как он ушел из представления: «Я должен рассказать историю того, как это было на самом деле. Я должен дать людям понять, что война не была мюзиклом».^[118]

Касса и награды

Основная статья: Список наград и номинаций на мюзикл South Pacific

южной части Тихого океана открылся на Бродвее с предоплатой в 400 000 долларов. Люди так хотели получить билеты, что пресса писала о том, на что люди пошли, чтобы их достать. Поскольку "места в домах" продавались скальперы за 200 долларов и более генеральная прокуратура пригрозила закрыть представление. Стороны, которые предоставили спекулянтам билеты, так и не были идентифицированы, и шоу прошло без помех. Еженедельная валовая доходность спектакля составляла 50 600 долларов, а количество выступлений - 1 925. Национальный тур начался в 1950 году и собрал 3 миллиона долларов за первый год, что принесло прибыль в 1,5 миллиона долларов. В оригинальный альбом актеров, оцененная в 4,85 доллара, было продано более миллиона копий.^[119]

Оригинальное производство южной части Тихого океана выиграл десять премий Тони, в том числе за лучший мюзикл, лучший исполнитель мужского пола (Пинза), лучший исполнитель женского пола (Мартин), лучший исполнитель второго плана (Маккормик), лучший исполнитель второго плана (зал), лучший режиссер (Логан), лучшая книга и лучший саундтрек .^[120] По состоянию на 2016 год это единственное шоу, в котором Тонис выиграла во всех четырех категориях.^[121] В 1950 году мюзикл получил премию Пулитцеровская премия в области драмы, второй мюзикл после О тебе я пою, который победил в 1932 году.^[122] Роджерс стал первым композитором музыкальной комедии, получившим Пулитцеровскую премию, как композитор. Джордж Гершвин не был признан за О тебе я пою.^[123] Первоначально Пулитцеровская премия была вручена только Роджерсу и Хаммерштейну; Позже, к его большому раздражению, Логана узнали в измененном объявлении.^[51]

Лондонское возрождение 2001 г. Премия Лоуренса Оливье за Филип Кваст (Эмиль).^[124] Возрождение 2008 года выиграло семь премий Тони, в том числе за лучшее возрождение (Шер и Сзот также выиграли, и шоу выиграло во всех четырех номинациях дизайна) и пять Награды бюро драмы, в том числе «Выдающееся музыкальное возрождение». Поздно Роберт Рассел Беннетт был также удостоен чести в том сезоне за «его исторический вклад в американский музыкальный театр в области оркестровок, представленный на Бродвее в этом сезоне произведениями Роджерса и Хаммерштейна. южной части Тихого океана."^[125][126] По состоянию на 2016 год это было музыкальное возрождение с наибольшим количеством премий Tony Awards.^[127] Лондонская постановка 2011 года получила три Премия Оливье в номинациях, включая «Лучшее музыкальное возрождение», но не победил.^[128][129]

Темы и культурный эффект

раса

Часть причины, почему южной части Тихого океана Считается классикой именно его противостояние расизму. По словам профессора Филип Бейдлер, "Попытка Роджерса и Хаммерштейна использовать бродвейский театр, чтобы сделать смелое заявление против расового фанатизма в целом и институциональный расизм в послевоенных Соединенных Штатах, в частности, "является частью южной части Тихого океаналегенда.^[130] Несмотря на то что Сказки южной части Тихого океана рассматривает вопрос расизма, но не отводит ему центрального места в мюзикле. Андреа Мост, писавший о «расовой политике» в южной части Тихого океана, предполагает, что в конце 1940-х годов американские либералы, такие как Роджерс и Хаммерштейн, обратились к борьбе за расовое равенство как к практическому средству продвижения своих прогрессивных взглядов, не рискуя быть сочтенными коммунистами.^[131] Тревор Нанн, режиссер постановки 2001 года в Вест-Энде, отмечает важность того факта, что Нелли, южанка, заканчивает пьесу, которая собиралась стать матерью в межрасовой семье: «Она ставится в Америке в 1949 году. Это резонанс».^[132]

С первых набросков Хаммерштейн и Логан сделали проблему расовых предрассудков центральной в своей истории. Хаммерштейн неоднократно переписывал закулисную сцену из второго акта, где Эмиль, Нелли и Кейбл сталкиваются с вопросом о расизме американцев.^[133] Как заметил критик Роберт Батлер в своем образовательном компаньоне к лондонской постановке 2001 года, «если у одного молодого человека есть предубеждения, это может быть недостаток характера; если двое молодых людей разделяют предубеждения, это кое-что говорит нам об обществе, в котором они вырос".^[117] В одном из проектов Эмиль сообщает, что американцы не лучше держав оси в своих предрассудках, и предлагает им пойти домой и спеть песни о том, что все созданы свободными и равными. Ловеншеймер утверждает, что послевоенная американская публика сочла бы такие сценические настроения оскорбительными. В постановочной версии выражения Эмиля ограничены двумя строчками, утверждающими, что предрассудки не являются врожденными.^[133]

"Счастливый разговор ": Кабель (Уильям Табберт ) часы Liat (Бетта Сент-Джон ) и Кровавая Мэри (Зал ).

В основе этой сцены - песня Кейбл "Тебя нужно тщательно учить ", в котором Кейбл осознает истоки своего расизма. Его откровенные тексты сделали его, пожалуй, самым противоречивым элементом шоу.^[134] Миченер вспоминал в своих мемуарах, что делегация жителей Новой Англии подошла к нему после пробы в Нью-Хейвене и призвала его рекомендовать удаление песни Роджерсу и Хаммерштейну. Когда Миченер рассказал Хаммерштейну, он засмеялся и ответил: «Вот о чем идет речь!»^[135] Бостонский драматический критик Эллиот Нортон, увидев шоу на пробах, настоятельно рекомендовал убрать его или, по крайней мере, чтобы Кейбл пела его менее «живо», поскольку в Бостоне было много фанатизма; Логан ответил, что это еще одна причина оставить его без изменений.^[136] Несколько обозревателей из Нью-Йорка выразили дискомфорт по поводу песни; Уолкотт Гиббс написал о «стихотворении под названием« Тебя нужно научить », восхваляющем терпимость, которое почему-то показалось мне немного смущающим», в то время как Джон Мейсон Браун высказал мнение, что его «несколько огорчил затянувшийся дидактизм такого призыва к терпимости, как« Тебя нужно научить »».^[137] После открытия Бродвея Хаммерштейн получил большое количество писем по поводу «Тебя нужно тщательно научить». Судя по письмам, которые остались среди его бумаг в Библиотека Конгресса, реакция была смешанной. Один корреспондент написал: «Что я могу сказать человеку, который пишет:« Тебя нужно научить ненавидеть и бояться? » ... Теперь, когда я тебя знаю, я чувствую, что мои информаторы недостаточно хвалили тебя. "^[138] Тем не менее, другой написал: «Я чувствую, что включение этой песни в альбом и до некоторой степени в само шоу не способствует делу братства, несмотря на ваше намерение об обратном».^[138]

Когда тур шоу достигло расово сегрегированного театра в Уилмингтон, Делавэр, Роджерс и Хаммерштейн пригрозили отменить выступления там, если не будут интегрированы места для сидения, что и произошло.^[139] В 1953 году, во время турне в Атланте, возникла полемика по поводу «Тебя нужно тщательно учить». Два депутата штата Джорджия, сенатор Джон Д. Шепард и депутат Дэвид К. Джонс, возразили против песни, заявив, что южной части Тихого океана была прекрасным развлечением, эта песня «содержала основную философию, вдохновленную Москвой», и объясняла: «От смешанных браков рождаются полукровки. А полукровки не подходят для более высокого типа общества ... На Юге, у нас есть чистые линии крови, и мы намерены сохранить их в таком виде ». Они заявили, что планируют ввести закон, запрещающий подобные произведения, вдохновленные коммунистами. У северной прессы был полевой день; Хаммерштейн, когда его попросили прокомментировать, ответил, что, по его мнению, законодатели не очень хорошо представляют своих избирателей, и что его удивило предположение, что все доброе и порядочное обязательно должно происходить из Москвы.^[139][140] Отчасти из-за песни гастрольные компании южной части Тихого океана испытывали трудности с получением бронирований в Глубокий Юг.^[141]

Эмиль (Пинза) с детьми.

В финальной сцене первого акта Нелли отвергает Эмиля из-за его частично полинезийских детей. Поступая таким образом, Нелли не соответствует американскому идеалу, согласно которому «все люди созданы равными», который ранее подтверждал Эмиль.^[132] Эту сцену также смягчил Хаммерштейн; в ранних набросках Нелли, поначалу неспособная выдвинуть ни слова, чтобы описать первую жену Эмиля, после того, как он использует слово «полинезийская», отвечает «цветная». Это заявление, делающее Нелли менее симпатичным персонажем, было восстановлено для постановки Линкольн-центра 2008 года. Так как Фрэнк Рич из Нью-Йорк Таймс прокомментировал: «Это расстраивает, потому что Нелли не какой-то стереотип взломщика - она ​​милая ... Но как мы можем любить расиста?»^[142][143] Большинство утверждает, что даже Эмиль запятнан расизмом, поскольку его образ жизни зависит от поддержания системы, в которой он получает выгоду от низкооплачиваемого местного труда - Кровавая Мэри может привлекать рабочих, чтобы они шили юбки из травы для продажи солдатам, потому что, по ее словам, , "Французские плантаторы скупые сволочи!"^[144]

Пол и гендерные роли

Нелли Форбуш в своем путешествии из Литл-Рока, штат Арканзас, к работе медсестрой военно-морского флота и к домашнему хозяйству в финальной сцене фильма. южной части Тихого океана, соответствует опыту многих американских женщин того периода. Они начали работать во время войны, но впоследствии обнаружили в обществе ожидание того, что они откажутся от работы в пользу мужчин, и их лучший путь к финансовой безопасности - это женитьба и стать домохозяйкой. Одним из средств обеспечения признания публикой выбора Нелли было очищение ее сексуального прошлого от ее коллеги в работе Миченер - у этого персонажа был 4-F бойфренд вернулся в Арканзас и был связан с Биллом Харбисоном, пока был на острове.^[145][146]

Нелли (Мартин) хвалит Биллис (Маккормик) за навыки стирки на глазах у его друзей.

Мужские персонажи в южной части Тихого океана призваны казаться традиционно мужскими. После Второй мировой войны мужественность американского солдата была вне всякого сомнения. Мужественная сила Кейбл с Лиат очевидна для аудитории. Хотя Биллис управляет прачечной - Нелли особенно хвалит его складки - и появляется в юбке из травы в «Безумие на День Благодарения», эти действия соответствуют его стремлению к деньгам и явно предназначены для комиксов. Его интерес к молодым женщинам на Бали Хай подчеркивает его мужественность. Ловеншеймер пишет, что Биллис больше определяется классом, чем сексуальностью, о чем свидетельствует предположение Сиби, когда он узнал, что Кейбл учился в колледже в Нью-Джерси, что это было так. Rutgers (флагманский государственный университет штата), а не Лиги Плюща Принстон, и его радость, узнав, что операция по спасению для него обошлась в 600 000 долларов, когда его дядя сказал ему, что он никогда не будет стоить ни цента.^[147][148]

Мерил Секрест в своей биографии Роджерса предполагает, что южной части Тихого океана знаменует переход пары «между героями и героинями, которые более или менее одинаковы по возрасту, и рассказами о влиятельных пожилых мужчинах и молодых женщинах, которых они привлекают».^[149] Ловеншеймер отмечает, что эта закономерность сохраняется только в двух из пяти последующих мюзиклов, Король и я и Звуки музыки, а в первом любовь между Анной и королем не выражается словами. Он считает, что произошел другой переход: их сюжеты, начиная с южной части Тихого океанавовлечь женщину, которой необходимо войти в мир своего любовного интереса и принять его, чтобы добиться успеха и принять себя. Он отмечает, что оба Оклахома! и Карусель вовлечь мужчину, входящего в мир своей жены, Кудрявый в Оклахома! собирается стать фермером с надеждой на успех, тогда как Билли Бигелоу в Карусель не может найти работу после того, как покинул свое место в качестве зазывателя. Ловеншеймер считает Аллегро быть переходным, когда попытки главной героини изменить мир своего мужа Джо в соответствии со своими амбициями приводят к распаду их брака. Он утверждает, что медсестра Эмили, которая отправляется с Джо в его возвращение в маленький городок, где он был счастлив, является предшественницей Нелли, выкорчевавшей свою жизнь в Чикаго ради Джо.^[150]

Secrest отмечает, что многое упускается из виду в спешке, чтобы любовь победила все. южной части Тихого океана, "вопросы о долгосрочном выживании брака между искушенным человеком, который читал Пруста перед сном, и девушкой, которая любила Дину Шор и ничего не читала, были подняты Нелли Форбуш только для того, чтобы отмахнуться от нее. Что касается межрасовых сложностей воспитания. двух полинезийских детей, все эти вопросы были включены в общую эйфорию настоящей любви ".^[151] Ловеншеймер тоже задается вопросом, как Нелли будет жить как вторая мадам де Бек ". Маленькая Нелли Форбуш из Арканзаса попадает в тропический рай, вдали от своего прежнего мира, с мужем, слугой и двумя детьми, которые говорят на языке, на котором она не знает понимать".^[152]

Культурный эффект

Мэри Мартин мыла волосы на сцене восемь раз в неделю.

Мамонт ударил, южной части Тихого океана вызвали огромное внимание средств массовой информации и общественности. южной части Тихого океана было одним из первых шоу, на котором были доступны самые разные сувениры: фанаты могли купить южной части Тихого океана галстуки, а для женщин - помада и шарфы. Поддельные корешки билетов можно было купить для использования в качестве символов статуса.^[123] Существовал южной части Тихого океана музыкальные шкатулки, куклы, модные аксессуары и даже расчески для использования после мытья мужчин с волос.^[153] Сценический душ Мартина вызвал немедленное увлечение модой на короткие волосы, с которыми можно было справиться с помощью ежедневного мытья дома, а не в салоне красоты, и на продукты, которые позволили бы такой уход.^[154] Песни южной части Тихого океана их можно было услышать по радио, и они были популярны среди танцевальных коллективов и в фортепианных залах.^[123] Мордден отмечает, что южной части Тихого океана не содержал ничего, кроме хитов; В других успешных работах Роджерса и Хаммерстайна всегда была хотя бы одна песня, не ставшая популярной.^[155]

Альбом актеров, записанный через десять дней после открытия шоу, сразу стал хитом. Выпущено Columbia Records, он провел 69 недель на первом месте в Billboard и в общей сложности 400 недель в чартах, став самым продаваемым альбомом 1940-х годов.^[123] Это был один из первых LP записи, со скоростью вращения поворотной платформы 33¹⁄₃ rpm, и помог популяризировать эту технологию - раньше шоу-альбомы и оперы выпускались на наборах со скоростью 78 об / мин, с высокими ценами и гораздо меньшим количеством музыки на одном диске. В последующие годы LP станет предпочтительным средством для «длинноволосой» музыкальной ниши шоу, оперы и классических представлений.^[156]

Косвенным эффектом успеха шоу стала карьера Джеймса Миченера. Его один процент участия в шоу как автора исходного материала, плюс доход от доли, которую дуэт позволил ему купить в кредит, сделали его финансово независимым и позволили ему бросить работу редактора в Macmillan и стать полноценным писатель.^[157][158] В течение следующих пяти десятилетий его длинные, подробные романы, посвященные разным местам, будут доминировать в списках бестселлеров.^[159]

Музыка и записи

Музыкальное лечение

Роль Нелли Форбуш была впервые с Хаммерстайном, когда Роджерс сделал главную женскую роль Belter, а не лирическое сопрано как Лори в Оклахома! и Джули в Карусель.^{[n 5]} По словам Морддена, «Нелли была чем-то новым в R&H, она несла значительную долю партитуры на« бродвейском »голосе».^[160]

Нелли не поет вместе с Эмилем, потому что Роджерс пообещал Мартину, что ей не придется соревноваться по вокалу с Пинзой,^{[n 6]} но композитор стремился объединить их в основной музыке. А тетрахорд, которую мы слышим до того, как мы увидим какую-либо ведущую роль, звучит во время инструментального вступления к "Dites-Moi", первой песне шоу. Мотив, рассматриваемый как классы высоты тона, то есть как высота звука без характеристики октавой или регистром, - это C-B-A-G. Его можно будет многократно услышать в музыке Нелли или в музыке (такой как «Двойные монологи»), которую она разделяет с Эмилем, и даже в мостике «Some Enchanted Evening». Ловеншеймер утверждает, что это символизирует то, что Нелли пытается сказать своей строкой в ​​Акте II: «Мы такие же люди в основе своей - ты и я».^[161]

Первоначально "Twin Soliloquies" заканчивались вскоре после окончания вокальной части. Логана это не удовлетворило, и он вместе с Трюд Риттманн нашел лучший финал для песни. Это музыкальное произведение, получившее название «невысказанные мысли», продолжает музыку, когда Нелли и Эмиль вместе пьют бренди, и Ловеншаймер назвал его «единственным поистине оперным моментом партитуры».^[162] "This Nearly Was Mine" - это большое басовое соло Эмиля во время вальса, которое биограф Роджерса Уильям Дж. Хайленд назвал "одним из его лучших достижений".^[163] В первых четырех тактах используются только пять нот, фраза, которая затем повторяется с небольшими вариациями в следующих четырех тактах. Песня заканчивается на октаву выше, чем она началась, что делает ее идеальной для голоса Пинзы.^[163]

Две песни "I'm Gonna Wash That Man Outa My Hair" и "Honey Bun" предназначены для имитации американских популярных песен 1940-х годов. В первом случае трехкратное повторение названия песни с интервалами предполагает большая группа аранжировка эпохи военного времени, в то время как в бридже последние восемь тактов (повторяя слова из первых восьми тактов бриджа) дают намек на качели. В разделах, начинающихся «Если мужчина вас не понимает» и «Если вы смеетесь над разными комиксами», есть блюз стиль. Ловеншеймер считает песню «спонтанным и импровизационным выражением Нелли своих чувств через словарь популярной песни».^[164] Мордден предполагает, что фраза «Я влюблена в замечательного парня» с ее «подпрыгиванием заключенных не принимай» вполне могла бы оказаться в центре сюжета, где типичная американская девушка защищает свою любовь, распространяя клише, многие из которых, такие как "Банально, как Канзас в августе" придумал Хаммерштейн, и "конечно же, с годами они стали клише".^[165]

Записи

Обложка оригинального литого альбома

Columbia Records записал увертюру и большинство песен из оригинальной постановки в 1949 году с участием актеров, включая Эцио Пинца и Мэри Мартин. Рисунок с оригинала лаковый диск masters, Колумбия выпустила альбом как в новом формате LP, так и на дисках со скоростью вращения 78 об / мин. Вскоре после того, как Sony приобрела Columbia в 1988 году, был выпущен компакт-диск с ранее неиспользованной записью на магнитной ленте с тех же сессий 1949 года в Нью-Йорке. Компакт-диск включает бонус-треки "Loneliness of Evening" (записана Мэри Мартин в 1949 г.), "My Girl Back Home" (Мартин), "Bali Ha'i" (Пинза) и Симфонический сценарий для концертного оркестра (оригинальные оркестровки Роберта Рассел Беннетт). По мнению критика Джон Кенрик, оригинальная запись актерского состава "- это тот редкий материал, из которого складываются давние легенды", важная классика.^[166] Оригинальный альбом актеров был добавлен в Национальный регистр звукозаписи в Библиотека Конгресса 21 марта 2013 г. на длительную консервацию.^[167] Саундтрек к фильму вышел на RCA Victor этикетка в марте 1958 года.^[168] Кенрик называет запись «запутанной» и не рекомендует ее.^[166]

Masterworks Broadway выпустила запись постановки Линкольн-центра 1967 года с участием Флоренс Хендерсон как Нелли, Джорджио Тоцци в роли Эмиля, Джастин МакДонаф в роли Кейбл и Ирен Байетт в роли Кровавой Мэри. Запись включает версию «Бали Хаи» в исполнении на французском языке Элеонора Калбес, Лиат. По словам Кенрика, «Каждый трек из этой записи актёров Линкольн-центра 1967 года является таким победителем, что невольно задаешься вопросом, почему этому победителю понадобилось так много времени, чтобы добраться до компакт-диска».^[169] Кенрик отмечает, что этот альбом является более полной альтернативой оригинальному литому альбому.^[81][166]

В 1986 г. Хосе Каррерас и Кири Те Канава сделал студийную запись южной части Тихого океана, сеансы которого были сняты как документальный фильм, похожий по стилю на Леонард Бернстайн успешный Вестсайдская история документальный фильм годом ранее, в котором снимались те же звезды. Музыка Эмиля была транспонирована, чтобы соответствовать тенорному голосу Каррераса. В записи также участвовали Сара Воан как Кровавая Мэри и Мэнди Патинкин как кабель. Стивен Холден сделал обзор альбома в Нью-Йорк Таймс, "звезда этого южной части Тихого океана не какой-то человек, а сама оценка ».^[170] Кенрик называет запись сильно искаженной "претенциозным мусором".^[166] Кенрик дает смешанные похвалы лондонскому альбому возрождения 1988 года.^[166]

Альбом возрождения Королевского национального театра 2001 года был записан в 2002 году на лейбле First Night Records с Филип Кваст как Эмиль, Лорен Кеннеди как Нелли, Эдвард Бейкер-должное в роли Кейбл, Шейла Франциско в роли Кровавой Мэри и Ник Холдер как Биллис. В альбом вошла вырезанная песня "Now Is the Time". Хотя Кенрик допускает, что запись нравится большинству критиков, он считает ее пустой тратой денег.^[166] 2005 год Карнеги Холл концертная версия была выпущена 18 апреля 2006 г. Декка Бродвей с Реба Макинтайр как Нелли, Брайан Стоукс Митчелл как Эмиль, Лилиас Уайт как Кровавая Мэри, Джейсон Данили как кабель и Алек Болдуин как Биллис. Кенрик описывает эту запись как «одну из самых восхитительных из всех, что когда-либо были получены этой великолепной классикой Rodgers & Hammerstein».^[169] и «сбылась мечта любителя шоу-музыки».^[166] Альбом бродвейского возрождения 2008 года был выпущен 27 мая 2008 года на Masterworks Broadway.^[171] Кенрик находит это «очень удовлетворительным».^[166]

Кино- и телевизионные версии

Основные статьи: Южный Тихий океан (фильм 1958 года) и Южный Тихий океан (фильм 2001 г.)

южной части Тихого океана был превращен в фильм с таким же названием в 1958 году, и в том же году он стал лидером по кассовым сборам. Джошуа Логан снял фильм, в котором снялся Россано Браззи, Митци Гейнор, Джон Керр, Рэй Уолстон и Хуанита Холл; все их певческие голоса, кроме Гейнора и Уолстона, были дублированы. Турл Рэйвенскрофт, позже телевидение Тони Тигр, спел бассо профундо отмечает в «Нет ничего лучше дамы». Фильм начался с полета Кейбл на остров в PBY, затем сцена на пляже Сиби, а также спасение Биллиса и сцены из миссии по шпионажу за японцами. Фильм выиграл Премия Оскар за лучший звук. Он также был номинирован на Оскар за Лучшее озвучивание музыкальной картины (Альфред Ньюман и Кен Дарби) и 65 мм Тодд-АО кинематография Леон Шамрой также был номинирован. Фильм широко критиковали за использование цвета для обозначения настроения, когда актеры меняли цвет, когда начинали петь. В фильм вошла песня "My Girl Back Home" в исполнении Кейбл, вырезанная из мюзикла. Этот фильм был третьим по доходам фильмом в США 1950-х годов; его доходы в Великобритании были самыми высокими за всю историю - рекорд, который он держал до Золотой палец в 1963 г.^[172][173] Хотя рецензенты раскритиковали фильм - Время журнал заявил, что «было практически невозможно сделать из этого плохой фильм - но создатели фильма, похоже, пытались» - он добавил к своим кассовым сборам успех на телевидении, видеокассетах и ​​DVD.^[172]

А снятый для телевидения фильм, режиссер Ричард Пирс, был произведен и показан по телевидению в 2001 году, в главной роли Гленн Клоуз как Нелли, Гарри Конник-младший. как кабель и Раде Шербеджия как Эмиль. В этой версии изменен порядок песен мюзикла (фильм открывается фразой «Нет ничего лучше дамы») и отсутствует «Веселый разговор». "Моя девушка вернулась домой" была снята, но не вошла в эфир из-за нехватки времени; он был восстановлен для DVD, выпущенного в 2001 году. Последние полчаса фильма показывают сцены войны, в том числе кадры разделенных войск.^[174] Ловеншаймер заявляет, что фильм вернулся к оригиналу Миченера в одной особенности: «Джо Кейбл Гарри Конника-младшего представляет собой захватывающее сочетание чувствительной ведущей роли и правдоподобного Кожаного Шея».^[175]

Болдуин, McEntire и Митчелл, Обложка DVD концерта 2005 г.

Фильм и Клоуз получили высокую оценку Нью-Йорк Таймс: «Мисс Клоуз, худощавая и более зрелая, намекает, что в дерзком оптимизме Нелли скрывается оттенок отчаяния». В обзоре также отмечалось, что фильм «сделан красиво, лучше, чем зрелищный фильм 1958 года», и хвалилось пение.^[176] Кенрику, однако, не нравится адаптация: «Вы, конечно, никогда не захотите вложить эту катастрофу в своего плеера, если только вы не захотите услышать звук Роджерса и Хаммерстайна, кружащихся в их могилах. Гленн Клоуз готов к материалу, но она Поддерживающий состав всегда катастрофичен. Бессмысленная и оскорбительная трата денег, времени и таланта ».^[177]

Концертная версия мюзикла 2005 года, сокращенная до двух часов, но включающая все песни и полную партитуру, была представлена ​​на Карнеги Холл. Он снялся Реба Макинтайр как Нелли, Брайан Стоукс Митчелл как Эмиль, Алек Болдуин как Биллис и Лилиас Уайт как Кровавая Мэри. Используемая продукция Роберт Рассел Беннетт оригинальные оркестровки и Оркестр Святого Луки режиссер Поль Джеминьяни. Это было записано и передано по телевидению PBS в 2006 году и выпущен в том же году на DVD. Нью-Йорк Таймс критик Бен Брантли написал: «Реба Макинтайр с открытым голосом и открытым лицом родилась, чтобы играть Нелли»; спектакль был принят «в состоянии почти безоговорочного восторга. Это была одна из тех ночей, когда у цинизма не было ни единого шанса».^[178] Кенрику особенно нравится "This Nearly Was Mine" Митчелла, и он в целом хвалит концерт: "это превосходное выступление помогло восстановить репутацию этого классического произведения".^[177]

Примечания и ссылки

Примечания

1. Позже Миченер размышлял: «Я часто думал о ней ... когда американские войска вели свои бесплодные сражения во Вьетнаме, и мне было интересно, понимают ли наши лидеры, что враг, с которым они сражаются, состоит из миллионов решительных людей, таких как Кровавая Мэри». См. May, p. 20
2. «Де» в мюзикле был заменен на нижний регистр. См. Maslon, p. 115.
3. Джим Ловеншеймер в своей книге о генезисе южной части Тихого океана, ставит под сомнение рассказ Логана: «По крайней мере, в его автобиографии Логан - звезда каждого шоу, которое он упоминает».^[15]
4. Хотя сценарий Хаммерштейна называет их наполовину полинезийскими, в некоторых постановках, в том числе в бродвейской постановке 2008 года, дети изображаются наполовину.черный. Это согласуется с романом Михенера, действие которого происходит в Новые Гебриды (Вануату ). Как часть Меланезия, его коренные жители - чернокожие, и Миченер неоднократно называет коренных жителей острова «черными».
5. Женская главная роль в АллегроДженни - в основном танцевальная роль; исполнитель, играющий ее, не поет сама по себе.
6. Они поют вместе в начале финальной сцены первого акта, но предполагается, что их персонажи пили.

использованная литература

1. Ловеншеймер, стр. 35–39.
2. Ловеншеймер, стр. 39
3. Ловеншеймер, стр.39, 191
4. Ловеншеймер, стр. 39–40.
5. Michener 1967, стр. 126–127.
6. Ловеншеймер, стр. 43–44, 191
7. Ловеншеймер, стр. 49–50; and May, pp. 24–25.
8. Ловеншеймер, стр. 52–53.
9. Гиббс, Тони. "Сказка о южной части Тихого океана", Журнал "Острова", Острова СМИ, Carpenteria, Калифорния, Vol. 21, No. 1, январь / февраль 2001 г., стр. 88–89
10. Хайленд, стр. 167
11. Хищак, с. 202
12. «Лучшее века», Время, 31 декабря 1999 г., по состоянию на 21 декабря 2010 г.
13. Хищак, стр. 5–7.
14. Нолан, стр. 173
15. Ловеншеймер, стр. 46
16. Фордин, стр. 259–260; и Логан, стр. 266–267.
17. Ловеншеймер, стр. 47
18. Май, с. 80
19. Фордин, стр. 261–262.
20. Маслон, с. 117
21. Ловеншеймер, стр. 58–67.
22. Роджерс и Хаммерштейн, стр. 310–313.
23. Логан, стр. 273–281; and May, pp. 98–103.
24. Хайленд, стр. 179
25. Secrest, стр. 290
26. Май, с. 100
27. Нолан, стр. 184–186.
28. Маслон, с. 111
29. Нолан, стр. 178
30. Маслон, с. 112
31. Фордин, стр. 262
32. Дэвис, стр. 123
33. Хайленд, стр. 180
34. Дэвис, стр. 125
35. "южной части Тихого океана: История, Rodgers & Hammerstein Organization, по состоянию на 29 августа 2012 г.
36. Хаммерштейн, стр. 199
37. Маслон, с. 93
38. Нолан, стр. 185
39. Фордин, стр. 267
40. Логан, стр. 283
41. Нолан, стр. 182
42. Маслон, с. 124
43. Маслон, стр. 124–125.
44. Дэвис, стр. 130
45. Нолан, стр. 186
46. Маслон, с. 121
47. Логан, стр. 289
48. Маслон, с. 126, 129.
49. Маслон, с. 129
50. Нолан, стр. 191
51. Нолан, стр. 190–195.
52. Хищак, с. 261
53. Фордин, стр. 281
54. Дэвис, стр. 145
55. Маслон, с. 154
56. Маслон, стр. 153–154.
57. Зеленый, стр. 399
58. Дэвис, стр. 147
59. Мордден 1999, стр. 265
60. Зеленый, стр. 398
61. Хищак, с. 263
62. Маслон, с. 156
63. Гулд, Марк Р. "Возрождение южной части Тихого океана", Американская библиотечная ассоциация, 2012 г., по состоянию на 23 мая 2013 г.
64. "Король любит южной части Тихого океана", Возраст, 1 февраля 1952 г., стр. 1, по состоянию на 5 июня 2013 г.
65. Фокс, Джек В. "Король Георг VI умирает", UPI через Питтсбург Пресс, 6 февраля 1952 г., стр. 1, по состоянию на 5 июня 2013 г.
66. Нолан, стр. 119
67. Фордин, стр. 282
68. Роджерс и Хаммерштейн, стр. 269 ​​(только роли и оригинальный состав)
69. Блок, стр. 139–140
70. Блок, с. 140–145.
71. Блок, стр. 139, 142–143
72. Блок, п. 142
73. Блок, стр. 142, 145–146.
74. Нолан, стр. 190
75. Блок, стр.142, 146
76. Мерфи, Фрэнк. "Театр: Музыка", Адвокат, Виктория, Австралия, т. LXXXV, вып. = 5069, с. 18, 18 сентября 1952 г., по состоянию на 12 марта 2018 г., через Национальную библиотеку Австралии; и "южной части Тихого океана: Vic. Рекорды », Goulburn Evening Post, п. 6, Новый Южный Уэльс, Австралия, 15 июля 1953 г., по состоянию на 12 марта 2018 г., через Национальную библиотеку Австралии
77. Funke, Льюис. "Театр: Назад на Бали Хай", Нью-Йорк Таймс, 5 мая 1955 г., стр. 39
78. "Южный Тихий океан (возрождение центра города 1957 года)", Цифровая галерея NYPL, по состоянию на 7 декабря 2011 г.
79. Хищак, с. 264
80. Маслон, с. 158
81. "Рассмотрение, южной части Тихого океана (Музыкальный театр Линкольн-центра Запись) ", Allmusic.com, по состоянию на 20 апреля 2011 г.
82. Стюарт, Джон. «Мелкая работа превращается для Калбеса в долгую карьеру», Mississauga.com, 15 сентября 2013 г., по состоянию на 7 мая 2019 г.
83. Сускин, Стивен. "На записи: возрождение 1960-х годов южной части Тихого океана и Король и я" В архиве 2012-10-20 на Wayback Machine , Playbill.com, 17 сентября 2006 г.
84. Нельсон, Нельс. "южной части Тихого океана на музыкальной ярмарке Valley Forge ", Philadelphia Daily News, Philly.com, 9 июля 1986 г., стр. 44, по состоянию на 7 мая 2019 г .; "Лия Чанг" В архиве 2013-09-29 в Wayback Machine, Bio & Reel, Lifeyo.com, по состоянию на 25 сентября 2013 г .; Смит, Сид. «Очарованный мюзикл с Робертом Гуле в роли Эмиля де Бека, Возрожденный» южной части Тихого океана Снова хит »., Чикаго Трибьюн, 13 ноября 1988 г., по состоянию на 25 сентября 2013 г.
85. Хищак, Томас С. "'Южной части Тихого океана'", Оксфордский компаньон американского мюзикла: театр, кино и телевидение, Oxford University Press, США, 2008 г., ISBN  0-19-533533-3, п. 700
86. "Театр принца Уэльского", Broadwayworld.com, доступ 29 августа 2012 г.
87. "Музыкальные ноты", Rodgers & Hammerstein Organization, 1 января 2002 г., по состоянию на 27 мая 2013 г.
88. Маслон, с. 182
89. "Южно-Тихоокеанский тур по Великобритании" В архиве 2011-06-08 на Wayback Machine , thisistheatre.com, по состоянию на 23 апреля 2011 г.
90. Джонс, Элисон. "Уиллеттс все еще в песне", Бирмингем Пост, 31 мая 2013 г., по состоянию на 24 марта 2018 г.
91. Соменский, Эми. «Сегодня открывается британский тур по южной части Тихого океана» В архиве 2009-01-11 в Wayback Machine, Monstersandcritics.com, 24 августа 2007 г., по состоянию на 25 мая 2013 г.
92. Хетрик, Адам. «Шер обсудит южную часть Тихого океана на Вивиан Бомонт 26 марта» В архиве 2009-01-14 на Wayback Machine , Playbill.com, 7 марта 2008 г.
93. Хетрик, Адам."Келли О'Хара возвращается южной части Тихого океана В ролях 13 октября " В архиве 2012-10-20 на Wayback Machine , Playbill.com, 13 октября 2009 г.
94. Хетрик, Адам. "Оснес вернется на Бродвей южной части Тихого океана; О'Хара улетает 3 января 2010 г. " В архиве 2010-04-08 на Wayback Machine , Playbill.com, 17 декабря 2009 г.
95. Хетрик, Адам. "Келли О'Хара возвращается в южной части Тихого океана для заключительных недель мюзикла 10 августа " В архиве 2014-05-23 в Wayback Machine , Playbill.com, 10 августа 2010 г.
96. «Южно-Тихоокеанский регион завершит рекордную гонку в Линкольн-центре 22 августа 2010 года», Broadway.com, 18 февраля 2010 г., по состоянию на 4 мая 2010 г.
97. южной части Тихого океана В архиве 2012-06-30 на Wayback Machine , Playbill.com, по состоянию на 18 июня 2012 г.
98. Фик, Дэвид. "южной части Тихого океана Обзор обзора ", Музыкальное киберпространство, 6 февраля 2010 г.
99. Брантли, Бен. "Оптимист, омываемый тропиками", Нью-Йорк Таймс, 4 апреля 2008 г., по состоянию на 25 мая 2013 г.
100. Хинкли, Дэвид. «Это не то же самое, что быть в Линкольн-центре, это телевизионная постановка южной части Тихого океана нельзя пропустить ", New York Daily News, 18 августа 2010 г., по состоянию на 25 мая 2013 г.
101. «Саманта Вомак и Пауло Сзот сыграют главную роль в самой известной постановке Роджерса и Хаммерштейна. южной части Тихого океана" В архиве 2011-08-27 на Wayback Machine , barbican.org.uk, по состоянию на 11 июня 2012 г.
102. Спенсер, Чарльз. "южной части Тихого океана Барбакан, обзор », Телеграф, 24 августа 2011 г.
103. "южной части Тихого океана Является самым успешным двухнедельным забегом в театре Милтона Кейнса » В архиве 2015-09-11 на Wayback Machine , Artswrap, 31 октября 2011 г., по состоянию на 28 января 2012 г.
104. Хетрик, Адам. "южной части Тихого океана Тур по игре в Чикаго; Маршрут пересмотрен », Playbill.com, 21 сентября 2009 г.
105. "южной части Тихого океана: Ежемесячные архивы, апрель 2012 г., Stellar Cast " В архиве 2014-02-14 в Wayback Machine , Opera Australia, 29 апреля 2012 г., по состоянию на 26 мая 2013 г.
106. «Кристин Ану и Гайтон Грантли играют ключевые роли в Брисбене» В архиве 2013-04-24 в Wayback Machine , Opera Australia, 30 ноября 2012 г., по состоянию на 26 мая 2013 г.
107. Шоу-бизнес: южная часть Тихого океана В архиве 2014-01-03 в Wayback Machine 2014
108. "южной части Тихого океана поехать от побережья к побережью " В архиве 2013-04-24 в Wayback Machine , Opera Australia, 8 апреля 2013 г., по состоянию на 26 мая 2013 г.
109. Нолан, стр. 194
110. Сускин, с. 639–643.
111. "Увы, какой-то не совсем заколдованный вечер", Daily Express, 2 ноября 1951 г., стр. 3
112. «Театр Друри-Лейн: южной части Тихого океана. Времена, 2 ноября 1951 г., стр. 7
113. "Южной части Тихого океана", Манчестер Гардиан, 2 ноября 1951 г., стр. 5
114. "Роджер и Хаммерштейн южной части Тихого океана - В концерте из Карнеги-холла », Broadway.com, 5 июля 2006 г., по состоянию на 5 июня 2013 г.
115. Роквелл, Джон. "Музыка: новая южной части Тихого океана Городской оперы », Нью-Йорк Таймс, 2 марта 1987 г., по состоянию на 5 июня 2013 г.
116. Айерс, Рик. "южной части Тихого океана - Музыкальный ориентализм », Huffington Post, 1 мая 2008 г.
117. Батлер, стр. 3
118. Ди Ионно, Марк. «Сериал HBO освещает книгу Н.Дж. Марин об опыте Второй мировой войны», NJ.com, 21 февраля 2010 г.
119. Нолан, стр. 195
120. Победители 1950, Официальный сайт Tony Awards, по состоянию на 23 мая 2019 г.
121. Хаун, Гарри. «Викторина: у Оскара тони галстуки, брось вызов своим знаниям о наградах!, Афиша, 15 июня 2016 г.
122. "Пулитцеред Преуспеть Стал 2-м мюзиклом за 3 сезона, получив награду Clean-Sweep Awards ". Разнообразие. 9 мая 1962 г. с. 1.
123. Маслон, с. 153
124. "Победители Оливье 2002" В архиве 2013-10-16 на Wayback Machine , Официальный сайт Olivier Awards, по состоянию на 7 апреля 2012 г.
125. Страница поиска Tony Awards (год поиска "2008" и шоу южной части Тихого океана), Официальный сайт Tony Awards, по состоянию на 11 июня 2013 г.
126. Награды победителей конкурса Drama Desk Awards 2007–2008 гг., Livedesign.com, по состоянию на 11 июня 2013 г.
127. «Быстрые факты», Официальный сайт Tony Awards, по состоянию на 5 августа 2016 г.
128. Сингх, Анита. Olivier Awards: Полный список номинаций, Телеграф, 15 марта 2012 г., по состоянию на 11 июня 2013 г.
129. Сингх, Анита. Молодые звезды крадут шоу, как Матильда устанавливает рекорды Оливье, Телеграф, 15 апреля 2012 г., по состоянию на 11 июня 2013 г.
130. Бейдлер, стр. 213
131. Большинство, стр. 308–309
132. Батлер, стр. 8
133. Ловеншеймер, стр. 97–98.
134. Большинство, стр. 307
135. Michener 1992, стр. 294–295.
136. Маслон, с. 162
137. Ловеншеймер, стр. 85–86.
138. Ловеншеймер, стр. 104
139. Маслон, с. 163
140. "Оценка законодателей Грузии южной части Тихого океана; увидеть красную философию в песне против предвзятости ", Нью-Йорк Таймс, 1 марта 1953 г., по состоянию на 12 марта 2013 г. (требуется подписка)
141. Хищак, с. 324
142. Богатый, Фрэнк. "День памяти в южной части Тихого океана", The New York Times, 25 мая 2008 г., по состоянию на 23 августа 2020 г.
143. Ловеншеймер, стр. 90–92.
144. Большинство, стр. 330–331
145. Ловеншеймер, стр. 108–109.
146. Michener 1967, стр. 106
147. Роджерс и Хаммерштейн, стр. 290, 353.
148. Ловеншеймер, стр. 109–111, 142–143.
149. Secrest, стр. 294
150. Ловеншеймер, стр. 111–115.
151. Secrest, стр. 293
152. Ловеншеймер, стр. 115
153. Хаммерштейн, стр. 200
154. Бейдлер, стр. 116–117.
155. Мордден 1992, стр. 120
156. Бейдлер, стр. 117
157. Michener 1992, стр. 294
158. Май, стр. 112–125.
159. Май, стр. Ix – x
160. Мордден 1992, стр. 108
161. Ловеншеймер, стр. 124–132.
162. Ловеншеймер, стр. 129–130.
163. Хайленд, стр. 183
164. Ловеншеймер, стр. 133–135.
165. Мордден 1992, стр. 121
166. Кенрик, Джон. "Сравнительные обзоры компакт-дисков, часть V, 2003, по состоянию на 26 мая 2003 г.
167. Зонгкер, Бретт. "Песня Саймона и Гарфанкеля среди тех, которые нужно сохранить", AP через Yahoo! Music, 21 марта 2013 г., по состоянию на 11 июня 2013 г.
168. "южной части Тихого океана (Оригинальный саундтрек"), Allmusic.com, по состоянию на 26 мая 2013 г.
169. Кенрик, Джон. "Обзоры компакт-дисков –2006". Musicals101.com, по состоянию на 15 марта 2013 г.
170. Маслон, с. 181
171. Ганс, Эндрю и Хетрик, Адам. «Компания 'South Pacific' записывает компакт-диск 14 апреля; запись намечена в мае» В архиве 2008-12-01 на Wayback Machine , playbill.com, 14 апреля 2008 г., по состоянию на 15 марта 2013 г.
172. Хищак, стр. 264–265, 339
173. Маслон, с. 170, 173
174. Джонс, Кеннет. Телевизионный фильм Гленна Клоуса из "Южного Тихого океана" выходит на DVD и видео В архиве 2012-10-20 на Wayback Machine , Playbill.com, 29 августа 2001 г., по состоянию на 15 марта 2013 г.
175. Ловеншеймер, стр. 184
176. Саламон, Джули. "Быть грубым, как Канзас, уже не так просто", Нью-Йорк Таймс, 26 марта 2001 г., стр. 8, Раздел E
177. Кенрик, Джон. «Мюзиклы на DVD 8», Musicals101.com, по состоянию на 15 марта 2013 г.
178. Брантли, Бен. «Знойная городская ночь превращается в волшебный балийский хай», Нью-Йорк Таймс, 11 июня 2005 г., по состоянию на 15 марта 2013 г.

Список используемой литературы

• Бейдлер, Филип Д. "южной части Тихого океана и американские воспоминания: Или: «Джош, мы собираемся купить этого сукиного сына» ». Журнал американских исследований, Vol. 27, номер 2 (август 1993 г.), стр. 207–222. JSTOR 40467260.
• Блок, Джеффри (ред.) Читатель Ричарда Роджерса. Нью-Йорк: Oxford University Press (США), 2006. ISBN  978-0-19-531343-7.
• Батлер, Роберт. Рабочий пакет NT Education: южной части Тихого океана. Лондон: Королевский национальный театр, 2001.
• Дэвис, Рональд Л. Мэри Мартин: Бродвейская легенда. Норман, Оклахома: Университет Оклахомы Пресс, 2008. ISBN  978-0-8061-3905-0.
• Фордин, Хью. Знакомство с ним: биография Оскара Хаммерштейна II. Джефферсон, Северная Каролина: Da Capo Press, переиздание 1995 года издания 1986 года. ISBN  978-0-306-80668-1.
• Грин, Стэнли. Энциклопедия музыкального театра. Джефферсон, Северная Каролина: Da Capo Press, 1980. ISBN  978-0-306-80113-6.
• Хищак, Томас С. Энциклопедия Роджерса и Хаммерштейна. Вестпорт, Коннектикут: Издательская группа Гринвуд, 2007. ISBN  978-0-313-34140-3.
• Хайленд, Уильям Г. Ричард Роджерс. Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 1998. ISBN  978-0-300-07115-3.
• Логан, Джошуа. Джош: Мои взлеты и падения, жизнь и жизнь. Нью-Йорк: Delacorte Press, 1976. ISBN  0-440-04235-6.
• Ловеншеймер, Джим. Южной части Тихого океана: Paradise Rewritten. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2010. ISBN  978-0-19-537702-6.
• Маслон, Лоуренс. В южной части Тихого океана Компаньон. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 2008. ISBN  978-1-4165-7313-5.
• Мэй, Стивен Дж. Michener's South Pacific. Гейнсвилл, Флорида: Издательство Университета Флориды, 2011. ISBN  978-0-8130-3557-4.
• Миченер, Джеймс А. Сказки южной части Тихого океана. Нью-Йорк: Bantam Books, издание в мягкой обложке 1967 года публикации 1947 года. ISBN  0-449-20652-1.
• Миченер, Джеймс А. Мир - мой дом: мемуары. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1992. ISBN  0-679-40134-2.
• Мордден, Итан. Роджерс и Хаммерштейн. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1992. ISBN  978-0-8109-1567-1.
• Мордден, Итан. Прекрасное утро: бродвейский мюзикл 1940-х годов. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1999. ISBN  0-19-512851-6.
• Больше всего, Андреа. «'Тебя нужно тщательно учить': расовая политика в книге Роджерса и Хаммерштейна. южной части Тихого океана". Театральный журнал, Vol. 52, номер 3 (октябрь 2000 г.), стр. 307–337. JSTOR 25068808.
• Нолан, Фредерик. Звук их музыки: История Роджерса и Хаммерштейна. Кембридж, Массачусетс: Театр Аплодисментов и Книги о кино, 2002. ISBN  978-1-55783-473-7.
• Роджерс, Ричард и Хаммерштейн, Оскар. Шесть пьес Роджерса и Хаммерштейна. Нью-Йорк: Random House, без даты.
• Секрет, Мерил. Где-то для меня: биография Ричарда Роджерса. Кембридж, Массачусетс: Театр Аплодисментов и Книги о кино, 2001 ISBN  978-1-55783-581-9.
• Сускин, Стивен. Премьера на Бродвее: критический сборник цитат золотой эры музыкального театра. Schirmer Books, Нью-Йорк, 1990. ISBN  0-02-872625-1

дальнейшее чтение

• Баух, Марк (2001) Темы и темы американского мюзикла после Второй мировой войны, Tectum Verlag, Марбург, Германия, ISBN  3-8288-1141-8
• Баух, Марк (2003) Американский мюзикл, Tectum Verlag, Марбург, Германия, ISBN  3-8288-8458-X
• Блум, Кен и Властник, Фрэнк. Бродвейские мюзиклы: 101 величайшее шоу всех времен. Нью-Йорк: Black Dog & Leventhal Publishers, 2004. ISBN  978-1-57912-390-1.
• Юэн, Дэвид. С песней в сердце (Ричард Роджерс). Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, 1963.
• Грин, Стэнли. Книга фактов Роджерса и Хаммерштейна. Милуоки: Хэл Леонард, 1980.
• Мартин, Мэри. Мои сердца принадлежат (Автобиография). Нью-Йорк: William Morrow & Co., Inc., 1976.

внешние ссылки

• южной части Тихого океана на База данных Internet Broadway
• южной части Тихого океана в Организации Роджерса и Хаммерштейна
• южной части Тихого океана в путеводителе по музыкальному театру
• южной части Тихого океана на StageAgent.com