Львиная охота в Ашшурбанипале - Lion Hunt of Ashurbanipal

Рельеф с изображением охоты на львов в Ашшурбанипале, Британский музей
Облегчение с Ашурбанипал убийство льва, c. 645–635 гг. До н. Э.
Король стреляет стрелами из своей колесницы, а охотники отбиваются от льва позади

Королевский Львиная охота в Ашшурбанипале показан на известной группе Ассирийские дворцовые рельефы из Северного дворца Ниневия которые теперь отображаются в комнате 10а британский музей. Они широко известны как «высшие шедевры ассирийского искусства».[1] Они показывают формализованную ритуальную «охоту» Короля. Ашурбанипал (годы правления 668 - ок. 631/627 до н.э.) на арене, где захвачен Азиатские львы были выпущены из клеток, чтобы царь мог заколоть стрелы, копья или меч.[2] Они были сделаны около 645–635 гг. До н.э. и изначально образовывали различные последовательности, расположенные вокруг дворца. Вероятно, изначально они были раскрашены и составляли часть ярко окрашенного общего декора.[3]

Плиты или ортостатики из Северного дворца были раскопаны Хормузд Рассам в 1852–54 гг. и Уильям Лофтус в 1854–1855 гг., и большинство из них было отправлено обратно в Британский музей,[4] где они с тех пор были фаворитами широкой публики и историков искусства. Реализм львов всегда хвалили, хотя пафос, который испытывают современные зрители, возможно, не был частью реакции Ассирии. Человеческие фигуры в основном видны в формальных позах в профиль, особенно король в нескольких его появлениях, но львы находятся в самых разных позах, живые, умирающие и мертвые.[5]

Резьба датируется концом периода, примерно 250 лет, в течение которого создавались ассирийские дворцовые рельефы, и демонстрирует стиль во всей его наиболее развитой и прекрасной форме.[6] прежде, чем начался упадок. Ашшурбанипал был последним великим ассирийским царем, и после того, как его правление закончилось, Неоассирийская империя спустился в период плохо регистрируемой гражданской войны между его потомками, генералами и восставшими частями империи. К 612 году, примерно через 25 лет после их создания, империя распалась, и Ниневия была разграблена и сожжена.[7]

Ассирийский лев

Деталь мертвого льва

Кажется, что за более чем тысячелетие до этих рельефов убийство львов было отложено в Месопотамия для королевской семьи, и короли часто изображались в искусстве именно так. Возможно, эта деятельность имела религиозный аспект. Сохранившееся письмо на глиняная табличка говорится, что когда лев входил в дом в провинции, его нужно было поймать в ловушку и доставить на лодке к царю. В Азиатский лев, сегодня выживает лишь небольшая часть населения в Индия, обычно меньше, чем Африканский сорт, и гораздо более поздние записи показывают, что их убийство с близкого расстояния, как показано на барельефах, не было невозможным подвигом. Когда используется меч, кажется вероятным, что, как и в относительно недавние времена, фактическая техника заключалась в том, что «убийца львов обмотал свою левую руку огромным количеством пряжи из козьей шерсти или ткани палатки» и соблазнил льва чтобы атаковать это, в то время как меч в правой руке послал его. Эта мягкая защита никогда не изображается.[8] Чаще король стреляет в льва стрелами; если им не удается остановить его и он прыгает, охотники рядом с королем используют свои копья.[9]

Более ранний король, Ашурнасирпал II (р. 883-859), который установил другие барельефы для охоты на львов в своем дворце в Нимруд около 200 лет назад в надписях около 865 г. до н.э. хвастался, что «боги Нинурта и Нергал, которые любят мое священство, дали мне диких зверей равнин, приказывая мне охотиться. 30 слоны Я поймал и убил; 257 отлично дикие быки Я сбил своим оружием, нападая с моей колесницы; 370 великих львов я убил охотничьими копьями ».[10] Показано, что Ашурнасирпал стреляет в львов из своей колесницы, так что, возможно, это была более обычная охота на открытой местности или также на арене.[11]

На более поздних барельефах пойманных львов выпускают в замкнутое пространство, образованное солдатами, щитовая стена. Некоторых из них высвобождает из деревянных ящиков обслуживающий персонал в меньшем ящике, сидящий наверху и поднимающий ворота.[12] Несмотря на охоту, Месопотамские львы выжил в пустыня, до 1918 г.[13][14]

Иногда львов выращивали в неволе. Ашурнасирпал II в надписи, в которой хвастается его зоопарком, заявил: «Своим жестоким сердцем я поймал 15 львов из горы и леса. Я забрал 50 львят. Я загнал их в Калху (Нимруд) и дворцы моей страны в клетки. Я разводил их детенышей в большом количестве ».[15]

Дворцовые рельефы

Внешнее видео
Британский музей, зал 10, охота на львов.jpg
значок видео Ассирийское искусство: Ашшурбанипал охота на львов, Smarthistory
Основная статья: Ассирийская скульптура

На рельефах ассирийских дворцов есть около двух десятков сцен охоты на львов.[16] большинство из них более кратко рассматривают эту тему, чем здесь. Нео-ассирийские дворцы были очень широко украшены такими рельефами, вырезанными в очень низких рельефы на плитах, которые в основном состоят из гипс алебастр, которого было много в северных Ирак. На других животных также была показана охота, и главным предметом повествовательных рельефов были военные кампании короля, построившего дворец. На других барельефах изображен король, его двор и "крылатый джинн " и Ламассу защитные второстепенные божества.

Большинство дворцовых барельефов занимали стены больших залов, последовательно расположенных в нескольких комнатах. Но сцены охоты на львов в Северном дворце происходят из более чем одного места; в основном из относительно узких коридоров, ведущих из больших комнат. Они не полные. Некоторые из них также изначально находились на верхнем этаже, хотя к моменту раскопок они упали ниже уровня земли.[17] Их первоначальная обстановка с точки зрения размеров не сильно отличалась от того, как они представлены сегодня, хотя потолок был бы выше. Тот же дворец имеет гораздо менее обычный рельеф: самец и самка льва, отдыхающие в пышном дворцовом саду, дремлющая львица, «тенистая идиллия», которая, возможно, представляет собой дворцовых домашних животных, которыми, как мы знаем, иногда были львы.[18]

Сцены

Пучок на конце хвоста одного из мертвых львов изначально был неправильно установлен скульптором. Его очертания хорошо видны.
Комната 10а, британский музей. Слева лучше сохранившиеся сцены с одним регистром и более мелкие сцены с тремя регистрами.

Некоторые из рельефов охоты на львов занимают всю высоту плиты; Как и в большинстве нарративных ассирийских рельефов, сцены военных походов из одного дворца в основном разделены на два горизонтальных регистра.[19] На рельефах с верхнего этажа изображены сцены на трех регистрах.[20] Линии земли четко обозначены, что не всегда так, и, действительно, некоторым львам дают отдельные линии земли, когда они образуют часть более крупной сцены. Как и животные, изображенные с «необычайной тонкостью наблюдения»,[21] Особенно хороша резьба деталей королевского костюма.[22] На поздней стадии исполнения хвосты почти у всех львов на однорегистровых рельефах были укорочены.[23]

Сцены с одним регистром показывают три большие сцены с одной стороны коридора. Показана арена щитов с толпой людей, которые либо поднимаются на лесистый холм, чтобы хорошо рассмотреть, либо уходят от этой опасной деятельности. На вершине холма находится небольшое здание со сценой, изображающей охоту на львов. Царь готовит в своей колеснице лошадей, которых держат конюхи. Охотники с большими дог собаки и копья ждут на арене любого льва, который подойдет слишком близко к стене щитов. В большой сцене с королем, охотящимся в своей колеснице, показано 18 львов, в основном мертвые или раненые. На другой стороне коридора были дважды показаны похожие сцены с королевской колесницей в действии.[24]

Еще одна группа рельефов, некоторые из которых изначально располагались на верхнем этаже, а некоторые - в небольшой "частной надвратной камере",[25] представлены в трех регистрах с простой полосой между ними, причем цифры намного меньше. Некоторые сцены повторяются, но не точно, между двумя группами. Отсюда львы, выпущенные из клеток, нападающие на короля пешком, а также король, льющий возлияние на собранные тела мертвых львов. Некоторые из этой группы находятся в Париже, а другие были записаны на рисунках, но утеряны. К ним относятся сцены, показывающие, как король охотится на львов и других животных в дикой природе; газели бьются в сторону короля, прячутся в яме с луком и стрелами.[26] В одной сцене один и тот же лев показан трижды близко друг к другу: выходит из клетки, бросается на короля и прыгает на него, что-то вроде современного полоса мультфильм.[27]

  • Ашурбанипал II охотится на льва. Барельеф из его северного дворца в Ниневии, Ирак. 7 век до нашей эры. В Пергамский музей

  • Ашурбанипал на своем коне сунул копье в голову льва

  • Дежурный выпускает льва из клетки

  • Раненый лев

  • Раненая львица

  • Мертвый лев

  • Львы за королевской колесницей

  • Охотники уносят мертвых львов

  • Колесницы лошадей

  • Лесной холм со стеной щитов справа

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Рида, 73
  2. ^ Хонор и Флеминг, 76–77; Рид, 72–79, 73; Франкфорт, 186–192; Ховинг, 40–41
  3. ^ Хонор и Флеминг, 77
  4. ^ Grove
  5. ^ Хонор и Флеминг, 76–77; Рида, 73
  6. ^ Франкфорт, 189
  7. ^ Рид, 90–91
  8. ^ Рид, 72–73, 76–77; Франкфорт, 187, цитируется. Рид подчеркивает, что львы, достигшие короля, вероятно, были уже тяжело ранены. Франкфорт предполагает, что набивка для рук действительно использовалась, но опущена на изображениях.
  9. ^ Франкфурт, 187
  10. ^ Рид, 39
  11. ^ Франкфорт, 189, Рид, 39
  12. ^ Франкфорт, 187
  13. ^ Рида, 79
  14. ^ Хатт, Р. Т. (1959). Млекопитающие Ирака. Анн-Арбор: Музей зоологии Мичиганского университета.
  15. ^ Оутс, 34 года
  16. ^ Ховинг, 40
  17. ^ Grove
  18. ^ Франкфорт, 186, Рид, 72
  19. ^ Grove
  20. ^ Рида, 73
  21. ^ Франкфурт, 187
  22. ^ Grove
  23. ^ Рид, 73–74
  24. ^ Рид, 74–75
  25. ^ Рид, 74–75, цитируется 74
  26. ^ Рид, 75–79
  27. ^ Франкфорт, 187; Рид, 76; Хонор и Флеминг, 76–77

Рекомендации

  • Франкфорт, Анри, Искусство и архитектура Древнего Востока, История искусства пеликанов, 4-е изд 1970, Пингвин (ныне Йельская история искусства), ISBN  0-14-056107-2
  • «Роща»: Рассел, Джон М., Раздел 6. «Около 1000–539 гг. До н.э., (i) Неоассирийский». в Dominique Collon и др. «Месопотамия, §III: Скульптура». Искусство Рощи Онлайн, Оксфордское искусство онлайн, Oxford University Press, по состоянию на 19 ноября 2016 г., требуется подписка
  • Хью Хонор и Джон Флеминг, Всемирная история искусства, 1-е изд. 1982 (много более поздних изданий), Macmillan, London, ссылки на страницы 1984 Macmillan 1-е изд. мягкая обложка. ISBN  0-333-37185-2
  • Любящий, Томас. Величайшие произведения западной цивилизации, 1997, Artisan, Нью-Йорк, ISBN  978-1-885183-53-8
  • Оутс, Д. и Дж. Оутс, Обнаружен Нимруд, Ассирийский Имперский Город, 2001, Лондон: Британская школа археологии в Ираке, полный PDF (332 страницы) ISBN  978-0-903472-25-8
  • Рид, Джулиан, Ассирийская скульптура, 1998 (2-е изд.), The British Museum Press, ISBN  978-0-7141-2141-3
  • Уилсон, Дэвид М.; Британский музей; История, 2002, Издательство Британского музея, ISBN  0-7141-2764-7