Корейская волна - Korean wave

В Корейская волна (Корейский : 한류; Ханджа : 韓流; RR : Халлю; МИСТЕР : Халлю, Об этом звукеСлушать (помощь ·Информация ), а неологизм, буквально означающее "волна / поток Корея ") - рост мировой популярности Южнокорейская культура с 1990-х гг.[1][2][3] Сначала за счет распространения K-драмы и K-pop через Восток, юг и Юго-Восточная Азия на начальных этапах Корейская волна превратилась из регионального развития в глобальный феномен, Интернет и социальные медиа и распространение музыкальных клипов K-pop на YouTube.[4][5][6][7][8] Хотя в некоторых источниках термин Халлю, вариант японского выражения с использованием Рю (流) в качестве постфикса для обозначения ‘～ way’, ‘~ style’, ‘～ group’,[9] быть первым использованным Министерство культуры и туризма в Южной Корее в 1999 году, когда министерство выпустило музыкальный компакт-диск на китайском языке. 韓流 - песня из Кореи; другие научные источники приписывают преобладание этого термина в корейских телевизионных драмах, впервые транслировавшихся по китайскому телевидению в 1997 году, называя это явление Ханлю (упрощенный китайский : 韩流; традиционный китайский : 韓流; пиньинь : Ханлиу), что означает «корейская волна».[10] Этот термин был принят китайскими СМИ для обозначения успеха южнокорейской поп-культуры в Китае.[11] Термин был повторно введен в Японии как Ханрю или же Канрю посредством Асахи Симбун в 2001.[12]

С начала 21-го века, Южная Корея превратилась в крупного экспортера популярной культуры и туризма, аспекты, которые стали важной частью ее растущая экономика. Растущая популярность корейской поп-культуры в мире, по крайней мере частично, была вызвана Правительство Южной Кореи поддерживая ее творческие индустрии через субсидии и финансирование стартапы, как форма мягкая сила с целью стать ведущим мировым экспортером культуры в соответствии с японской и британской культурой - нишей, в которой Соединенные Штаты доминировали на протяжении почти столетия. В 2014 году правительство Южной Кореи выделило 1% своего годового бюджета на индустрию культуры и собрало 1 миллиард долларов для развития массовой культуры.[13][14] Как влияние K-pop и корейской драмы, как "гангам стайл " и Луна обнимает Солнце достигнув влиятельного признания и международной репутации, корейское общество стало признаваться как развитое наравне с западный мир.[15]

Успех корейской волны частично объясняется развитием социальные сети и онлайн платформы обмена видео, которые позволили корейской индустрии развлечений привлечь значительную зарубежную аудиторию. Корейские драмы широко доступны через потоковые сервисы, которые часто предлагают субтитры на нескольких языках. Многие корейские драмы были адаптированы по всему миру, а некоторые из них оказали большое влияние на другие страны. K-драмы привлекли внимание своей модой, стилем и культурой во всем мире. Благодаря использованию социальных сетей для продвижения, распространения и потребления различных форм корейских развлечений, особенно K-Pop, это способствовало росту мировой популярности с середины 2000-х годов.[14][16]

Корейская волна стала влиятельным глобальным явлением с начала 21 века, сильно повлияв на современные культуры, музыкальная индустрия, киноиндустрия, телевизионная индустрия, и поведенческие аспекты разных людей По всему миру.[17][18][19][20][21] По состоянию на декабрь 2019 года корейскую волну возглавляет K-pop с его выдающимися исполнителями, такими как BTS и Блэкпинк, а затем K-драмы.[22]

Обзор

Корейский термин для обозначения феномена корейской волны звучит так: Ханрю (Хангыль: 한류), чаще романизируется как Халлю. Термин состоит из двух корень слова: хань (한 / 韓) означает «корейский», и рю (류 / 流) означает «поток» или «волна»,[23] и ссылаясь на распространение корейской культуры.

За пределами Кореи этот термин иногда применяется иначе; например, за границу, Халлю драма относится к корейской драме в целом, но в Корее Халлю драма и корейская драма имеют несколько разные значения. По словам исследователя Чонми Кима, термин Халлю относится только к драматическим сериалам, получившим успех за рубежом, или к всемирно признанным художественным актерам.[24]

Кимчи с капустой по-корейски; основной продукт корейской кухни

Корейская волна охватывает глобальное осознание различных аспектов Южнокорейская культура включая кино и телевидение (особенно "K-драмы "), K-pop, манхва, то корейский язык, и Корейская кухня. Некоторые комментаторы также считают традиционная корейская культура в целом быть частью корейской волны.[25] Американский политолог Джозеф Най определяет корейскую волну как «растущую популярность всего корейского, от моды и фильмов до музыки и кухни».[26]

История

Фон

Раннее упоминание о Корейская культура как форма мягкая сила можно найти в трудах Ким Гу, лидер Корейское движение за независимость и президент Временное правительство Республики Корея. Ближе к концу своей автобиографии он написал следующее:

... Я хочу, чтобы наша нация была самой красивой в мире. Под этим я не имею в виду самую могущественную нацию. Потому что я чувствовал боль быть вторгся другой нацией, Я не хочу, чтобы моя нация вторгалась в другие. Достаточно того, что наше богатство делает нашу жизнь изобильной; Достаточно того, что наши силы способны предотвратить иностранные вторжения. Единственное, чего я желаю в бесконечном количестве, - это мощь благородной культуры. Это потому, что сила культуры делает нас счастливыми и приносит счастье другим ...

— Ким Гу, Baekbeomilji (отрывок от 1 марта 1948 г.)

1950–1995: Основы индустрии культуры

В 1961 году, после Корейская война (1950–53) и 1953 г. Корейское соглашение о перемирии, Экономика Южной Кореи начала полностью восстанавливаться после войны и пережила период быстрого экономического роста, известный как Чудо на реке Хан.[27]

В киноиндустрии квоты экрана были завезены в Южную Корею во время Пак Чон Хи президентство России, ограничив количество иностранных фильмов, показываемых в кинотеатрах.[28] Они были предназначены для предотвращения конкуренции между отечественными и зарубежными фильмами. блокбастер фильмы.[29] Однако в 1986 г. Американская ассоциация экспортеров кинофильмов подал жалобу в Сенат США в отношении правил, установленных правительством Южной Кореи,[30] который был вынужден снять ограничения. В 1988 г. Twentieth Century Fox стала первой американской киностудией, открывшей дистрибьюторский офис в Южной Корее, а затем Warner Brothers (1989), Колумбия (1990), и Уолт Дисней (1993).[31][32]

К 1994 г. Голливуд доля южнокорейского кинорынка достигла пика около 80 процентов, а доля местной киноиндустрии упала до минимума в 15,9 процента.[33] В том году президент Ким Ён Сэм ему посоветовали оказать поддержку и субсидии корейскому медиа-производству в рамках экспортной стратегии страны.[34] По сообщениям южнокорейских СМИ, бывшего президента попросили обратить внимание на то, как общие доходы Голливуда парк Юрского периода превысила продажу 1,5 миллиона Hyundai автомобили; Поскольку последнее является источником национальной гордости, это сравнение, как сообщается, повлияло на смещение акцента правительства на культуру как экспортную отрасль.[35][36] В это время южнокорейский Министерство Культуры создал бюро индустрии культуры для развития своего медиа-сектора, и многие инвесторы были поощрены к расширению деятельности в сфере кино и СМИ. Таким образом, к концу 1995 года был заложен фундамент для подъема корейской культуры.[35]

1995–1999: Развитие индустрии культуры.

В июле 1997 г. Азиатский финансовый кризис привел к тяжелым убыткам в производственном секторе, побудив несколько предприятий обратиться в сектор развлечений.[37]

В соответствии с Нью-Йорк Таймс Южная Корея начала снимать ограничения на ввоз культурной продукции от своего бывшего колониального правителя Японии в 1998 году. С целью противодействия надвигающемуся "натиску" японских фильмов, аниме, манга, и J-pop, южнокорейский Министерство Культуры обратился с просьбой о значительном увеличении бюджета, что позволило создать 300 отделений культурной индустрии в колледжах и университетах по всей стране.[38]

В феврале 1999 г. вышел первый местный крупнобюджетный фильм. Шири, был выпущен и имел большой коммерческий успех. Он собрал более 11 миллионов долларов США, превзойдя голливудский блокбастер. Титаник.[39][40]

1999–2010: корейская волна в азиатском регионе

Примерно в это же время несколько корейских телевизионных дорам транслировались в Китай. 19 ноября 1999 г. одна из ежедневных газет Китая, контролируемая государством, Пекинская молодежная газета, опубликовал статью, в которой признал «рвение китайской аудитории к корейским телесериалам и поп-песням».[41] В феврале 2000 г. С.М. Развлекательная программа бойз-бэнд ГОРЯЧЕЙ. стал первым современным K-pop артист выступит за границей с аншлаговым концертом в Пекин.[42] Поскольку объем корейского культурного импорта быстро увеличивался, Китай Государственное управление радио, кино и телевидения ответила решением ограничить и ограничить количество корейских телесериалов, показываемых китайской аудитории.[43]

Моя нахальная девушка (2001) стал крупным международным прорывом для Корейские фильмы. Это стало кассовым хитом Восточная Азия, и это DVD релиз также привлек большой культ Юго-Восточная Азия и части Южная Азия. Он также породил ряд международных римейков, в том числе римейк Голливуда и несколько Азиатский фильм ремейки, а также телеадаптации и сиквел.[44][45]

Однако в некоторых других странах Азии также наблюдается рост популярности корейских драм и поп-песен. В 2000 г. Индийский состояние Манипур, куда Болливуд фильмы были запрещены сепаратистами, потребители постепенно обратили внимание на корейские развлечения.[46] В соответствии с Агентство Франс-Пресс Корейские фразы обычно можно было услышать на школьных дворах и уличных рынках Манипура.[47] Многие корейские драмы и фильмы были ввезены в Манипур из соседних Бирма, в виде компакт-дисков и DVD.[46] Популярность корейских продуктов впоследствии распространилась на другие части Северо-Восточная Индия включая Ассам, Мегхалая, Сикким, Аруначал-Прадеш, Трипура, Мизорам, и Нагаленд.[48]

В 2002 году, после отмены многолетнего эмбарго на СМИ между двумя странами, BoA альбом Послушай мое сердце стал первым альбомом корейского музыканта, проданным миллионным тиражом в Японии.[49][50] После этого успеха в японскую музыкальную индустрию также вошли и другие исполнители K-pop.

8 июня 2001 г. Шинхва четвертый альбом Эй, давай! был выпущен с успехом в Азии. Группа стала особенно популярной в Китае и на Тайване.

В 2002, Зимняя соната (производство корейского телеканала KBS2 ) стала первой драмой, равной успеху Метеоритный сад, привлекая культ в Азии. Продажи товаров, включая наборы DVD и романы, в Японии превысили 3,5 миллиона долларов США.[51] Эта драма ознаменовала начало Корейской волны в Японии.[52][53][54][55][56] В 2004 году бывший премьер-министр Японии Дзюнъитиро Коидзуми отметил, что главный герой драмы был «более популярен, чем я в Японии».[57] Другие корейские драмы, выпущенные в последующие годы, такие как Дэ Чан Гым (2003) и Аншлаг (2004) показали сопоставимые уровни успеха.[58]

С 2002 года тенденции телевизионных программ в Азии начали претерпевать изменения, поскольку сериалы из Южной Кореи и Тайваня начали заполняться. ПРАЙМ-тайм слоты, ранее зарезервированные для голливудских фильмов.[59]

Прорыв в K-pop произошел с дебютами TVXQ (2003), SS501 (2005), Супер юниор (2005), ранний успех БОЛЬШОЙ ВЗРЫВ (2007-настоящее время) и других артистов, которых репортер Би-би-си приветствовал как «имена, широко известные в большинстве стран Азии».[60] В 2003 году южнокорейская женская группа Малышка V.O.X. выпустили китайский сингл «I'm Still Loving You» и возглавили различные музыкальные чарты Китая, создав там огромную базу фанатов. И "I'm Still Loving You", и их последующий корейский сингл "What Should I Do" также попали в чарты Таиланд.

Аспекты традиционный и современная корейская культура, по часовой стрелке сверху слева: a Вкладка Samsung Galaxy; женщины исполняют традиционный танец Тэпёнму; Пибимпап, корейское блюдо из риса; K-pop идол Джунсу; к-поп бойз-бэнд Супер юниор; дети в традиционных Ханбок костюм

Тем временем популярность корейского телевидения продолжала распространяться по всему континенту. Сообщения об азиатских женщинах, путешествующих в Южную Корею в поисках любви, вдохновленные корейскими романтическими драмами, начали появляться в средствах массовой информации, в том числе в Вашингтон Пост.[61]

В Непал, Бутан, и Шри-Ланка, Корейские драмы стали все больше занимать эфирное время на телеканалах в этих странах с Зимняя соната и Аншлаг приписывают воспламенение интереса к корейской поп-культуре в этих странах. Корейская мода и прически стали модными среди молодежи Непала и привели к буму курсов корейского языка в стране, который сохраняется и по сей день. Корейская кухня испытал всплеск популярности в Непале, когда в начале и середине 2000-х годов в стране открылось больше корейских закусочных. Точно так же корейская кухня также стала популярной в Шри-Ланке и Бутане, где открылись корейские рестораны, чтобы удовлетворить спрос в этих странах.[62][63][64][65]

К концу 2000-х годов многие тайваньские музыканты были заменены их коллегами из K-pop, и хотя небольшое количество групп, таких как F4 и Фаренгейт продолжали поддерживать фан-базы в Азии.

2010 – настоящее время: корейская волна в мире

K-pop песни, которые играет южнокорейский конгломерат LG на ЕСЛИ торговая выставка в Германия в 2011

В Соединенных Штатах корейская культура распространилась за пределы Корейский американец сообщества, в первую очередь в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке.[66] В целом корейская культура воспринимается в Соединенных Штатах довольно прохладно по сравнению с азиатской; Mnet Media сказал, что попытка его сотрудников представить более 300 музыкальных клипов K-pop американским продюсерам и звукозаписывающим лейблам не увенчалась успехом, поскольку были «отношения, так что они были бы вежливыми, но это не был серьезный разговор».[67] Попытка дебютировать в США такими артистами, как BoA и Se7en не удалось набрать обороты, будучи отмеченным CNN репортер как "полный провал".[68]

Psy выполняет "гангам стайл " в Сидней, Австралия в 2013.

Тем не менее, продукты корейской культуры (такие серии, как Jumong были особенно хорошо приняты публикой в ​​мусульманском мире) стали популярными благодаря преданной и растущей глобальной базе фанатов,[69][70][71][72] особенно после Psy с видео за "гангам стайл "стало вирусным в 2012–2013 годах и стало первым видео YouTube, которое набрало более миллиарда просмотров.[73] YouTube был жизненно важной платформой для растущей международной популярности K-pop, преодолевая нежелание радио-ди-джеев транслировать песни на иностранных языках, чтобы привлечь внимание мировой аудитории.[74] KCON, первоначально однодневное мероприятие, посвященное K-Pop в Ирвин, Калифорния в 2012 году теперь расширилась на восемь стран, охватывающих несколько дней и мест.[75][76]

K-pop фанаты за пределами Корейского культурного центра в Варшава держит южнокорейско-польский флаг, а также баннеры для корейских бойзбэндов MBLAQ, B1A4, и 2 вечера в 2011

Корейская волна переросла в внешнюю дипломатию Южной Кореи, используемую как средство продвижения корейской культуры в зарубежных странах.[77] Бывший президент Южной Кореи Пак Кын Хе намеревался выделить не менее 2 процентов национального бюджета на дальнейшее развитие культурной индустрии Южной Кореи и на расширение культурных обменов с Северной Кореей.[78] Кухня и косметические продукты - две из самых узнаваемых черт южнокорейской культуры за рубежом.[79][80][81] Среди крупнейших косметических компаний Азиатско-Тихоокеанского региона: Amorepacific и LG Бытовая техника и здравоохранение.[82] Культурный бум также стимулировал рост туризма: в 2013 году Южная Корея приняла более 12 миллионов посетителей, причем только из Китая 6 миллионов туристов.[83]

Корейские средства по уходу за кожей приобрели широкую популярность в Азии. Amorepacific и LG Бытовая техника и здравоохранение стали двумя ведущими косметическими компаниями в Азиатско-Тихоокеанском регионе.[82] Китай стал крупнейшим рынком корейской косметики и составляет 25% импорта косметики Китая.[84] В Шри-Ланке европейские косметические продукты в значительной степени были заменены корейскими косметическими продуктами и продуктами по уходу за кожей, которые стали популярными из-за их более низкой цены и их пригодности для азиатской кожи.[85] Точно так же корейские продукты стали популярными в Сингапуре, потому что они отвечают интересам азиатов и были разработаны для жителей Азии.[86] Популярность Kpop в Камбодже также привела к притоку корейских косметических товаров на камбоджийский рынок.[87] Корейская косметика и средства по уходу за кожей также стали популярными в Таиланде,[88] Малайзия,[89] и Япония[90] среди других стран. Последние политические проблемы между Южная Корея и Китай заставили Amorepacific искать в другом месте и обновлять свои продукты, чтобы целенаправленно ориентироваться на мусульманок и темнокожих женщин Юго-Восточной Азии.[91] В 2017 г. Innisfree выпустила линейку подушек более темного цвета, чтобы соответствовать тону кожи женщин Юго-Восточной Азии.[92]

K-драмы и K-pop повысили осведомленность о корейских косметических товарах и брендах, что увеличило спрос среди индийских женщин, что привело к открытию многих специализированных магазинов электронной коммерции. По состоянию на 2020 год корейские потребительские этикетки пользуются большим спросом в Индии - от продуктов питания до косметики и игрушек, помимо бытовой электроники.[93][94] Индийские сервисы потоковой передачи музыки Гаана и JioSaavn подтвердил растущий спрос на K-pop. Согласно Spotify потоковые данные пользователей, BTS входит в пятерку лучших артистов Индии с растущей базой поклонников K-pop, которые составляют 22% лучших слушателей по всему миру. Из всех жанров на K-pop приходится 25% категории вновь открытых артистов среди слушателей в возрасте от 18 до 24 лет. Спрос на K-pop привел к тому, что Spotify продвигал разнообразных исполнителей K-pop во время Fête de la Musique Кампания 2020 года помимо таких известных, как BTS.[95][96][97][98]

Халлю 2.0

«Халлю 2.0» - это «новая корейская волна», которая началась примерно в 2007 году в результате того, что Южная Корея воспользовалась преимуществами цифровых технологий и социальных сетей 21 века.[99] Период, термин Халлю 2.0 впервые был использован в августе 2010 года в японских СМИ после Поколение девушек успешная витрина на Колизей Ариаке в Токио. Концепция Hallyu 2.0 возникла в тандеме с Веб 2.0, который подчеркивает пользовательский контент и удобство использования.[100] Hallyu 2.0 больше по масштабам, чем первая корейская волна, а также отличается возросшей ролью и популярностью корейской поп-музыки и других видов корейского экспорта, таких как видеоигры и анимация. Это контрастирует с важностью корейской телевизионной драмы во время первой волны, которая была более географически сосредоточена в Восточной Азии.[101] Однако в центре Hallyu 2.0 находятся сайты социальных сетей (SNS) и пользовательский контент (UGC) сайты, такие как YouTube, которые позволяют фанатам по всему миру взаимодействовать с южнокорейской поп-культурой.[99] В целом, Hallyu 2.0 относится к различным средствам (технологиям), позволяющим выйти далеко за пределы Корейского полуострова и азиатского континента.

Государственная политика в Халлю 2.0

Успех южнокорейских культурных продуктов в начале 21 века побудил некоторые правительства в Азии принять меры по защите своей собственной культурной индустрии. Япония, Китай и Тайвань приложили особые усилия, чтобы остановить поток корейских фильмов и драм в свои страны, что привело к падению продаж этих фильмов и драм.[99] Это потребовало от Кореи поиска новых рынков для экспорта своей культурной продукции. K-pop и Корейские кумиры были основной частью Hallyu 2.0 в поиске этих новых рынков.[99]

Значительные корейские инвестиции в искусство и культуру до 1993 года были сосредоточены на традиционных формах корейской культуры, которые были необходимы для сохранения в условиях турбулентности 20-го века в истории Кореи.[99] После 1993 года культурная коммерциализация стала государственной политикой, поскольку лидеры увидели необходимость интеграции культуры и экономики.[99] В 1999 году правительство Кореи приняло «Основной закон о развитии индустрии культуры», устанавливающий государственную поддержку «совместного производства с зарубежными странами, маркетинга и рекламы корейской поп-культуры посредством радиовещания и Интернета, а также распространения отечественной культурной продукции в зарубежные рынки ».[99] Однако их явная и публичная поддержка индустрии культуры вызвала антагонизм в других азиатских странах, которые в то время были основным рынком для экспорта корейской культуры.[99] Следовательно, необходимо было практиковать косвенную поддержку. В 2008 году бюджет сектора индустрии культуры увеличился, и правительство ввело «индустрию творческого контента», сделав упор на K-pop и видеоигры в качестве важного иностранного экспорта.[99]

Пользовательский контент / YouTube

Сун Ли, глава корейского музыкального партнерства на YouTube, сказал: «Для K-pop было бы невозможно добиться всемирной популярности без глобальной платформы YouTube».[102] С 2012 года просмотры 200 лучших K-pop исполнителей на YouTube утроились. В 2016 г. 80% из 24 миллиард просмотры видео 200 лучших K-pop артистов пришли из-за пределов Южной Кореи.[103] YouTube необходим для Hallyu 2.0, поскольку он позволяет лейблам доставлять музыкальные клипы и другой контент, связанный с K-pop, зарубежной аудитории, минуя телевидение или другие традиционные средства массовой информации.[102]

Отношения K-pop с YouTube начались в 2009 году, когда "большая тройка" звукозаписывающих компаний (SM Entertainment, YG Entertainment, и JYP Entertainment ) заключила партнерство с сайтом с пользовательским контентом после нескольких неудачных попыток прорваться на американский рынок в период с 2006 по 2008 год. Это партнерство оказалось эффективным в 2011 году, когда показатели YouTube показали, что наибольшая концентрация просмотров K-pop приходится на Соединенные Штаты. за пределами Азии.[102]

YouTube позволил фанатам общаться с K-pop с помощью собственного контента, такого как танцевальные каверы и видео / каналы с реакциями.[104] К таким каналам относятся JREKML, канал, который собрал более 1 миллиона подписчиков и состоит в основном из реакций, скетчей и видеоблогов K-pop. Создание ремейков помогло «Gangnam Style» завоевать мировую популярность. YouTube и другие социальные сети сыграли важную роль, поскольку позволяли создавать ремейки, адаптированные к местности. Это работало, потому что позволяло потребителю также становиться производителем, в отличие от того, где адаптация к местной или региональной культуре стоила первоначальному производителю денег.[105][106]

Халлю Индекс

Финансируемые государством организации содействия торговле КОТРА и KOFICE публикуют вместе годовой индекс, измеряющий глобальный охват Корейской волны в конкретных странах. Индекс рассчитывается на основе данных об экспорте и опросов населения. В 2017 году опросы населения проводились в 16 странах.[107] Результаты, показанные ниже, показывают, что период быстрого роста корейской волны закончился, и ее популярность сейчас колеблется в середине. Однако во всех исследованных странах, кроме Японии, корейская волна нарастает.

Халлю Индекс
Стадия доли меньшинстваСтадия диффузииОсновная сцена
ПопулярностьНацийПопулярностьНацийПопулярностьНаций
Стремительный рост—Стремительный рост—Стремительный рост—
Средний рост Южная АфрикаСредний рост

 Австралия

 Бразилия

 Франция

 Индия

 Индонезия

 Мексика

 Россия

 Таиланд

 индюк

 Объединенные Арабские Эмираты

 объединенное Королевство

 Соединенные Штаты

Средний рост Малайзия

 Филиппины

 Тайвань

Отклонить—Отклонить Китай

 Япония

Отклонить—

Фан-клубы

Согласно опросу 2011 года, проведенному южнокорейской Министерство культуры, спорта и туризма, общее количество активных членов Халлю фан-клубы во всем мире оценивается в 3,3 миллиона человек, основываясь на статистике, опубликованной официальными фан-клубами в регионах, где есть Корейские культурные центры.[108] В том же году Корейская туристическая организация опросили 12 085 поклонников Халлю и пришел к выводу, что большинство фанатов - молодые люди, более 90% - женщины, и большинство из них - поклонники K-pop.[109] Согласно Корейский фонд, в 2018 году в мире насчитывалось около 89 миллионов поклонников «халлю» и 1843 фан-клуба. Количество фанатов выросло на 22% по сравнению с прошлым годом, что во многом связано с ростом популярности бойз-бэнда. BTS.[110] По состоянию на декабрь 2019 года насчитывалось 1799 Халлю фан-клубы с 99,32 миллионами поклонников, в первую очередь K-pop, за которым следуют корейские драмы. По данным The Korea Foundation, около 72 миллионов фанатов проживают в Азии и Океании, за ними следуют 15 миллионов в Европе и 12 миллионов в Америке.[22]

Общий поисковый интерес к корейскому бой-бэнду Супер юниор среди пользователей из Перу, Казахстан, Саудовская Аравия, то Соединенные Штаты и Италия с октября по ноябрь 2012 г.[111]
ГодСтрана/
Область, край		Количество
Халлю поклонники		Источник
2012 Беларусь1,000[112]
2012 Палестина3,000[113]
2012 Израиль5,000[113]
2012 Перу8,000[114]
2012 Чили20,000[114]
2012 Россия50,000[115]
2012 Мексика60,000[116]
2011 Франция>100,000[117]
2013 индюк>150,000[118]
2020 Индия>270,000[119]
Всего по всему миру
ГодФан-клубыЧленыИсточник
20111823,3 миллиона[120]
20128306.0 миллионов[121]
20139879,3 миллиона[122]
20181,84389,19 миллиона[110]
20191,79999,32 миллиона[22]

Международные отношения

Южная Корея Министерство иностранных дел (МИД) отвечает за международную пропаганду корейской культуры. Правительство Южной Кореи участвует в организации таких концертов, как ежегодный K-Pop Всемирный фестиваль.[123]

Восточная Азия

Китай

В последнее десятилетие или около того многие китайские официальные лица положительно отзывались о корейских СМИ и развлечениях, включая бывшего президента. Ху Цзиньтао[124][125] и бывший премьер Вэнь Цзябао, которого цитирует Агентство Синьхуа как говорится: "Что касается Халлю Это явление особенно привлекает китайцев, особенно молодежи, и Китайское правительство считает Халлю явится важным вкладом во взаимный культурный обмен между Китаем и Южной Кореей ».[126] Массачусетский технологический институт опубликовал отчет, в котором говорится, что Китай является крупнейшим экспортным товаром Южной Кореи - 121 миллиард долларов в год. Туризм между двумя странами увеличился в результате Корейской волны: в 2016 году Южная Корея приняла на 27% больше туристов из Китая (3,8 миллиона человек).[127]

В Лихорадка Халлю то, что когда-то было связано только с развлечениями, теперь начинает распространяться на более широкий фетишизм корейского образа жизни. Кулинарные стили были связаны, а культурные обмены теперь могут способствовать более широкому обмену стилями жизни в Китае. Южнокорейская косметика также выиграла от китайского рынка, например, в случае с Amorepacific Corporation, продажи которой выросли на 44%.[128]

Исследование, проведенное с участием четырех участников под руководством Кан Мён Ку из Сеульский национальный университет опубликовал противоречивый отчет в 2013 году, предполагающий, что китайские зрители корейских дорам, как правило, относятся к низшим категориям образования и доходов. Это вызвало гневную реакцию китайских поклонников корейского телевидения: одна группа купила рекламу на всю страницу в Чосун Ильбо попросить извинения от авторов исследования.[129][130]

С 2016 года Китай фактически запретил Корейскую волну, потому что Южная Корея согласилась создать Терминал высокогорной обороны (THAAD) с США. Китайское правительство рассматривало THAAD в Южной Корее как потенциальную угрозу национальной безопасности Китая.[131] Чтобы защитить свою национальную безопасность и достичь политических целей, китайское правительство ограничило распространение Корейской волны и не позволило Южной Корее получить экономические выгоды от K-Wave. 4 августа 2016 года состоялась встреча фанатов популярной корейской драмы, Бесконтрольно любит, в том числе ведущий актер и актриса, Ким Вубин и Бэ Сюзи, был отменен без уведомления причин в Пекине.[132] В марте 2017 года Пекин приостановил групповые туры в Южную Корею для китайских туристических агентств.[133] Многие корейские артисты и музыкальные группы, такие как Ли Кван Су, BTS, ЭКЗО, и Поколение девушек, столкнулся с трудностями при выступлении в Китае.[134] 7 декабря 2017 г. Йонхап сообщили, что Планета EXO # 3 концерт, который запланирован на Стадион Нанкинского олимпийского спортивного центра 17 декабря был внезапно отменен китайским агентством.[135] Несмотря на выступления, китайцы имеют ограниченный доступ к корейской музыке и драматическим произведениям на китайских онлайн-платформах. Корейские СМИ, такие как телешоу и музыкальные клипы K-pop, были заблокированы для потоковой передачи в Китае.[136] Этот запрет привел к значительным финансовым потерям для корейской индустрии развлечений: SM Entertainment упали на 18% с июля 2016 года, что в целом привело к потере рыночной стоимости на 150 миллионов долларов.[137] YG Entertainment упали на 32%, что составляет убыток в 230 миллионов долларов.[137] Многие китайско-корейские телешоу были приостановлены из-за THAAD.[138]

В ноябре 2016 г. Чунг Се Кюн Спикер Национального собрания Кореи по-прежнему положительно оценивал распространение Корейской волны в Китае, объявив на Китайском форуме: «Китай был и остается крупнейшей ареной для халлю с самого начала его популярности. Значение халлю будет расти, даже несмотря на то, что отношения между двумя странами пошатнулись из-за THAAD ».[139] В конце 2017 года запрет Корейской волны, похоже, подошел к концу. Многие крупные китайские онлайн-видео платформы, в том числе iQiyi и Youku, возобновлен импорт корейских сериалов.[140] Китайские туристические агентства также возобновили групповые туры в Южную Корею. Доктор Пан Чжунъин, профессор международных и глобальных отношений Китайского океанографического университета, сказал: «Я думаю, что отношения улучшаются после визита президента Муна в Китай, и путешествия - один из примеров этого».[141]

В 2017 году Китай начал снимать запрет на корейскую волну с таких групп, как Mamamoo, которые появляются в китайских телешоу после того, как правительства Южной Кореи и Китая объявили о соглашении относительно спора THAAD.[142]

Япония

В Ханрю или же Канрю волна в Японии отмечена популярностью корейских сериалов Зимняя соната в 2003 году, но, вероятно, возникла раньше с тенденциями в области путешествий, культурой питания, индустрией красоты и Кубок мира футбольный. Корейский актер Пэ Ён-Джун, также известный в Японии как Ён-сама, был первым лицом волны, вызвавшей экономический всплеск, когда японцы бросились покупать DVD с Зимняя соната, а также DVD-плееры и сопутствующие аксессуары. Ранние сообщения о популярности Ён-сама включали уничижительные замечания в адрес его фанатских фанаток в Японии, называя их лишенными секса «ведьмами». Однако покупательную способность фанатов Ён-сама нельзя игнорировать. Зимняя сонататематические напитки, еда, аксессуары, косметические товары и многое другое, распроданные в Японии. Вскоре последовали и другие корейские сериалы, такие как Жемчужина во дворце. Японские фанаты легко распознали и соединили исторические китайские элементы, присутствующие в шоу, такие как каллиграфия и интриги императорского двора. Японские женщины также были связаны с утешительным, общительным персонажем, которого играет Ён-сама. С приходом корейской волны корейская кухня и продукты в Японии выросли. Станция Син-Окубо в Токио, известном своим корейским районом, с тех пор стал фигурировать в японских туристических брошюрах.[12]

В результате корейской волны некоторые надеялись, что политическая напряженность между Японией и Южной Кореей может улучшиться. Были предприняты некоторые усилия, чтобы избежать напряженных ассоциаций, в результате чего был принят термин Кориа от английского «Корея» вместо использования политически заряженного термина для Кореи, канкоку. Однако общий эффект был ограниченным.[12]

В Министерство иностранных дел Японии признает, что Корейская волна в Японии привела к обсуждению и взаимному культурному обмену между двумя странами,[143] с известными поклонниками корейского телевидения, включая бывшую первую леди Миюки Хатояма и нынешняя первая леди Аки Абэ. Однако сохраняющаяся напряженность в отношениях между Японией и Кореей привела к уличным протестам, в которых участвовали сотни людей, которые выступали против популярности корейского экспорта развлечений.[144] Эти протесты в основном организовывались критиками корейской поп-культуры при поддержке правое крыло националисты.[145]

Тем не менее, исследование Кабинета министров Японии в 2004 году показало, что положительное отношение к Южной Корее выросло до 56,7%, что является трехлетним рекордом для Японии.[12]

Мировая популярность японских фильмов и поп-музыки была опередена их корейскими аналогами примерно в 2010 году. Это было связано с пуританской культурой Кореи («K-Pop группы выглядят и ведут себя как настоящие взрослые, тогда как J-Pop наряды часто подчеркивают юношескую привлекательность». ), K-Pop находится под постоянным влиянием американских и европейских тенденций, в то время как J-Pop остается неизменным, корейская поп-индустрия контролирует набор и распространение талантов, K-Pop охватывает социальные сети, такие как YouTube, в то время как продюсеры J-Pop часто закрывают несанкционированные клипы на этом сайте и "Япония Галапагосский синдром "где многие недавние продукты предназначены только для внутреннего рынка Японии, но не имеют признания во всем мире.[146][147]

Тайвань

В начале 1990-х корейские телесериалы впервые вышли на тайваньский рынок, но не получили широкой популярности.[148] Местный телеканал GTV начал транслировать корейские телевизионные драмы в конце 1990-х. Шоу были дублированы на мандаринский язык и не продавались как иностранные, что, возможно, помогло им стать широко популярными в то время.[149] С 2000 года корейская поп-культура была настолько популярна, что даже сменила на Тайване позиции давно пользующихся успехом японских телеопер и гонконгской поп-музыки. На тайваньском рынке развлечений все было наоборот, потому что Япония и Гонконг поддерживали стабильные отношения с Тайванем для обмена культурой на протяжении сотен лет, в то время как Южная Корея была негативно оценена тайваньцами, особенно после того, как Южная Корея скорректировала отношения с Тайванем и установила новые отношения. с материковым Китаем с 1992 года.[150] Бум Корейской волны изменил взгляды Тайваня на Южную Корею и способствовал развитию отношений между Тайванем и Южной Кореей. Тайваньские телеканалы постепенно импортировали корейские телесериалы, такие как Дэ Чан Гым, одна из самых известных серий.[151] На производство тайваньских телесериалов оказали влияние корейские драмы. Помимо корейских драм, корейская поп-музыка также привлекла внимание общественности на Тайване. В июле 2018 г. Новости Тайваня сообщил, что корейская поп-музыка становится еще более популярной на Тайване, благодаря проведению семи K-Pop концертов в течение двух месяцев в Тайбэе, включая живые концерты Zion.T, и Хочу один.[152]

Южная Азия

Индия

В течение 1990-х годов после экономическая либерализация в Индии при инвестициях из Южной Кореи Чеболи и их малые и средние предприятия Индийцы впервые увидели корейскую волну благодаря растущему интересу к корейскому языку и корееведению. С 2002 по 2005 год корейские драмы стали одной из центральных тем празднования Корейской недели, проходившей в Университет Джавахарлала Неру, Университет Дели, Калькуттский университет и Мадрасский университет где студенты различных театральных коллективов могут напрямую пообщаться с корейскими режиссерами. В 2006 году в рамках культурного обмена южнокорейская делегация посетила Индию, чтобы распространить корейскую волну, которая создала индийско-корейский культурный центр (Центр InKo), который способствовал расширению культурного обмена между двумя странами, которые в основном работают в области языка, перформанса и визуализации. искусства. InKo Center приглашает различных K-pop артистов в качестве судьи для индийского этапа конкурса. K-Pop Всемирный фестиваль.[153] K-драмы того же года, такие как Император моря и Дэ Чан Гым были представлены общественным вещателем Doordarshan в июле и сентябре. В 2007 году театральная труппа Chongdong выступила в Индии и была организована совместно Посольство Южной Кореи в Индии и Индийский совет по культурным связям (ICCR), который принял переполненный зал и ликующую толпу.[154][155] Первый корейско-индийский музыкальный фестиваль прошел в г. Кохима в течение 2008 г. в рамках совместного партнерства с Правительством штата Нагаленд и Республика Корея, а годовой Фестиваль птиц-носорогов в 2009 году выступили исполнители K-pop и еда для продвижения корейской волны.[156] В 2001 году корейская делегация, в которую входил посол Северной Кореи в Индии, открыла мемориал, посвященный Хо Хван Ок в Айодхья что приводит к Город-побратим Соглашение с Кимхэ. Серия под названием Ким Су Ро, Железный король был также сделан и транслировался на Munhwa Broadcasting Corporation (MBC) в 2010 году.[157][158]

The Korean Cultural Centre India (KCCI) wanted to showcase Korean popular culture started K-pop contest in August 2012 that later helped India being represented in 2016 K-Pop Всемирный фестиваль.[159] В Генеральный консул of the Republic of Korea along with Dorama Club Chennai started quizzes on Hallyu while also organizing K-pop dance competitions and imparting free Korean language lessons. KCCI found that between 2014 to 2017 the viewership of Korean drama almost doubled in India. The rise of Korean shows in popularity index is also due to remake of many Korean scripts by the Болливуд.[160] From year 2013 onward, KCCI with the help of Ариран ТВ и KBS World из Корейская радиовещательная система (KBS) started working to bridge the cultural gap between Republic of Korea and India that lead to the exposure of young Indians to Korean popular culture, Тхэквондо classes and Korean language which helped in the exponential growth of Korean wave in India.[161][162] In 2017 as part of improving bilateral ties, South Korean embassy along with senior level diplomats and the Consul-General of Korea organized Korean Musical Night along with popular Korean musical play called Повар в Калькутта to introduce various aspects of Korean popular culture like music, dance, drama, movies, food, fashion and cosmetics to increase the awareness of Korean wave among the professor and student community of various schools and universities.[163][164] InKo Centre for Indian and Korean dialogue sponsored the first successful K-Beauty Conference in India which was hosted at Phoenix MarketCity, Chennai on 20 September 2018 to highlight the growing interest in Korean and Asian culture.[165]

В Международный кинофестиваль в Керале (IFFK) also helped popularize Korean cinema in India due to filmmakers such as Пак Чан Ук, Kim Ji-Woon и Ким Ки Дук who were pushing the boundaries of film-making.[166] In 2018, the first lady Ким Чон Сук attended the India leg of Changwon K-Pop Всемирный фестиваль organized by Government of South Korea.[167] Согласно Институт короля Сечжона, penetration of Korean wave increased uptake of Korean language classes while students are also opting for Тест на знание корейского языка (TOPIK) since many South Korean Chaebols are now operating in India.[168][169] India-Korea Center and Goodwill Envoy for Culture and Diplomacy of the Республика Корея in coordination with Korean Art International Exchange Association and Anguk Zen Center donated 100,000 health masks for free distribution during Covid-19 pandemic in India.[170] To heal the lock-down fatigue among Indian population due to Covid-19, KCCI and South Korean consulate in Ченнаи started outreach programme with monthly themes throughout 2020 that included Korean drama, Korean food, K-pop and Korean films in association with Indo-Cine Appreciation Foundation.[171] KCCI organized quiz competition in 2020 that attracted 10,000 school students in Мумбаи on topics ranging from Korean history and culture.[172] To increase contact between Korean and Indian entertainment industry, Kiwa Enterprise is helping local singing and dancing groups interested in K-pop genre to showcase their talent in events like the Asia New Star Model Festival - Face of India in association with Dada Phalke International Film Festival.[173]

Younger Indians are showing particular affinity to Korean wave and are able to absorb it without much difficulty which some attribute to cultural similarities found in habit, behavior, manners, food, words and their syllables.[174][175] As per the recommendation from KCCI along with the South Korean embassy, Министерство образования included Korean language as part of second language study for students in Национальная образовательная политика 2020.[176][177] COVID-19 пандемия helped Korean wave breakthrough into Indian market which was till now mainly dominated by English speaking Western pop culture. Из YouTube, JioSaavn к Spotify, all steaming platforms are improving their K-pop library due to user interest. Weverse и Вики, both confirmed increasing usage from India during the month of March to September 2020.[178] On the eve of K-Pop India Contest 2020, South Korean ambassador Shin Bong-Kil termed India as the sixth largest consumer of K-pop in the world.[179] The Korean wave not only watered-down the mainstream narrative about глобализация и современность solely linked to вестернизация but helped breaking stereotypes associated with Восточная Азия and reduce deep obsession with the West.[180] As talks of Азиатский век increased among the мозговые центры, business and political circles, inter-Asian dialogue became more important between Republic of Korea and India.[181][182][183][184][185]

Ближний Восток и Северная Африка

Since the mid-2000s, Израиль, Иран, Марокко и Египет have become major consumers of Korean culture.[186][187] Following the success of Korean dramas in the Middle East & North Africa, the Korean Overseas Information Service сделали Winter Sonata available with Arabic subtitles on several state-run Egyptian television networks. According to Youna Kim (2007), "The broadcast was part of the government’s efforts to improve the image of South Korea in the Middle East, where there is little understanding and exposure towards Korean culture" (p. 31).[188] В Нью-Йорк Таймс reported that the intent behind this was to contribute towards positive relations between Arab & Berber audiences and South Korean soldiers stationed in northern Ирак.[189]

MBC4 (Middle East Broadcasting Channel ) played a major role in increasing the Korean wave's popularity in the MENA region (Middle East and North Africa). This broadcasting channel hosted a series of Korean drama starting 2013 such as "Мальчики больше цветов " (أيام الزهور), "You're Beautiful" (أنت جميلة), "Мечтать высоко " (حلم الشباب ), "Coffee Prince" ( مقهى الأمير). Some Arab countries opposed Korean shows (dramas and reality TV shows) because of the fear they would lead to Islamic youth to abandon their traditions wholesale in order to adopt Western modernity wholesale.[190] However, this did not stop the Korean industries from exporting more Korean Dramas to the Arab world in the following years such as "Наследники " ( الورثة).

The popularity of Korean dramas in the MENA region-and its continuous growth- originates from the content of these dramas. As the majority of the plots of Korean dramas focus on social issues (love between different social classes or family problems for instance),[191] the Arab audiences fit themselves and could relate to the Korean socio-cultural values as they seem appealing to them. So Korean dramas play the role of an equilibrium point where two, somehow, different cultures could create a new cultural space where these two cultures could meet.

Израиль

In 2006, the Korean drama Мой милый Сэм скоро was aired on Israeli cable channel Да здравствует. Despite a lukewarm response, there followed a surge in interest in Korean television shows, and a further thirty Korean dramas were broadcast on the same channel.[192]

In 2008, a Korean language course was launched at the Еврейский университет Иерусалима, offering lectures on Korean history, politics, and culture.[113]

It is hoped by some commentators that the surging popularity of Korean culture across Israel and Palestine[193] may serve as a bridge over the Израильско-палестинский конфликт.[113] The Hebrew University of Jerusalem reported that some Israeli and Palestinian K-pop fans see themselves as "cultural missionaries" and actively introduce K-pop to their friends and relatives, further spreading the Korean Wave within their communities.[194][195][196][197]

Египет

Осень в моем сердце, one of the earliest Korean dramas brought over to the Middle East, was made available for viewing after five months of "persistent negotiations" between the South Korean embassy and an Египтянин state-run broadcasting company. Shortly after the series ended, the embassy reported that it had received over 400 phone calls and love letters from fans from all over the country.[198] According to the secretary of the South Korean embassy in Каир Lee Ki-seok, Korea's involvement in the Война в Ираке had significantly undermined its reputation among Egyptians, but the screening of Осень в моем сердце proved "extremely effective" in reversing negative attitudes.[199]

Иран

Южнокорейский актер Сон Иль-гук at a press conference in Тегеран 18 августа 2009 г.[200]

Iran's state broadcaster, Исламская Республика Иран Радиовещание (IRIB), aired several Korean dramas during prime time slots in recent years, with this decision attributed by some to their Конфуцианский values of respect for others, which are "closely aligned to Islamic culture",[201] while in contrast, Western productions often fail to satisfy the criteria set by Iran's Министерство культуры и исламской ориентации.[202] В октябре 2012 г. Тегеран Таймс reported that IRIB representatives visited South Korea to visit filming locations in an effort to strengthen "cultural affinities" between the two countries and to seek avenues for further cooperation between KBS and IRIB.[203][204]

В соответствии с Рейтер, until recently audiences in Iran have had little choice in broadcast material and thus programs that are aired by IRIB often attain higher viewership ratings in Iran than in South Korea; for example, the most popular episodes of Jumong привлек более 90% иранской аудитории (по сравнению с 40% в Южной Корее), продвигая своего ведущего актера Сон Иль-гук к супер звезда статус в Иране.[200]

Researchers from both countries have recently studied the cultural exchanges between Силла (один из Три королевства Кореи ) и Персидская империя. The Korea Times reported that the two cultures may have been similar 1,200 years ago.[205]

List of Korean TV Series aired by Исламская Республика Иран Радиовещание (IRIB)
Годы)
of broadcast		СериалТВ каналЭпизодыТелевидение
рейтинги		Ссылка
2006–07Дэ Чан ГымКанал 25486%[206]
2007–08Император моряКанал 351
2008СпасибоКанал 516
2008–09JumongКанал 38180–90%[72]
2009За Белой БашнейКанал 520
2010Yi SanEshragh TV77
2010-11Королевство ВетровКанал 336
2011Возвращение ИльджимаКанал 324
2012Дон ИКанал 360[203]
2014Хонг Гиль-донNamasyesh TV24
2014Ким Су Ро, Железный корольКанал 332
2014МозгКанал 520
2015ВераNamasyesh TV24
2015Луна обнимает СолнцеКанал 322
2015Fermentation FamilyNamasyesh TV24
2015GyebaekNamasyesh TV36
2015Хороший докторКанал 220
2016МакароныNamasyesh TV20
2016The King's Daughter, Soo Baek-HyangChannel Tehran20
2016Беглец из ЧосонIRIB TV320
2016Королевская мечтаNamasyesh TV75

Ирак

In the early 2000s, Korean dramas were aired for South Korean troops stationed in northern Iraq as part of коалиционные силы led by the United States during the Война в Ираке. With the end of the war and the subsequent withdrawal of South Korean military personnel from the country, efforts were made to expand availability of K-dramas to the ordinary citizens of Iraq.[207]

In 2012, the Korean drama Hur Jun reportedly attained a viewership of over 90% in the Курдистан region of Iraq.[207] Its lead actor Джун Кван-рюль был приглашен federal government of Iraq to visit the city of Сулеймания в Курдистан, at the special request of the country's First Lady, Hero Ibrahim Ahmed.[207]

Марокко

In December 2013, Morocco's Marrakech International Film Festival, the largest film event in the Middle East and Africa, opened with Korean percussion music samulnori performance and screened more than 40 Korean movies, including Painted Fire (취화선) by director Im Kwon-Taek.[208] The same festival's top prize, the Golden Star, went to the Korean movie Hang Gong-Ju by Lee Su-Jin.

On August 31, 2014, the "Moroccan fans of Korea" association invited the Korean-American K-pop singer Eric Nam to Rabat, Morocco to take part in the finals for the regional competition for KBS's K-pop world festival, where participants competed in dancing and singing.[нужна цитата ]

Океания

Австралия

In March 2012, former Australian Prime Minister Джулия Гиллард visited South Korea's Университет Йонсей, where she acknowledged that her country has "caught" the Korean Wave that is "reaching all the way to our shores."[209]

Новая Зеландия

In November 2012, New Zealand's Deputy Secretary of the Министерство иностранных дел, Андреа Смит, delivered a key note address to South Korean diplomats at the Оклендский университет, where she asserted that the Korean Wave is becoming "part of the киви lifestyle" and added that "there is now a 4,000 strong association of K-pop followers in New Zealand."[210]

Европа

Румыния

Первый Корейская драма in Romania was aired on TVR in August 2009, and in the following month it became the third most popular television program in the country.[211] Since then, Korean dramas have seen high ratings and further success.[211][212]

индюк

В феврале 2012 г. JYJ член Чжечжун was invited by the South Korean Embassy in Анкара to hold an autograph session at Анкарский университет.[213] Before departing for concerts in South America, Jaejoong also attended a государственный обед with the presidents of South Korea (Ли Мён Бак ) and Turkey (Абдулла Гюль ).[214]

Франция

В МИД Франции acknowledges the status of Халлю as a global phenomenon that is characterized by the "growing worldwide success of Korean popular culture".[215]

Германия

В Министерство иностранных дел Германии has confirmed that "Korean entertainment (Халлю, теленовеллы, K-pop bands, etc.) is currently enjoying great popularity and success in Азия и не только ".[216]

объединенное Королевство

In November 2012, the British Государственный министр для Иностранный офис, Хьюго Свайр, held a meeting with South Korean diplomats at the Дом лордов, where he affirmed that Korean music had gone "global".[217]

Северная Америка

Канада

Korean music and drama is popular in Канада, not just due to Korean communities, but as several K-Pop idols had grown up in Canada.[218][219]

Соединенные Штаты

Во время государственный визит к Южная Корея in March 2012, U.S. President Барак Обама remarked that the Digital Age has enabled people from different cultures to connect across borders.[220]

Во время двусторонний meeting with South Korean President Пак Кын Хе на белый дом в мае 2013 г., Президент США Барак Обама cited "гангам стайл " as an example of how people around the world are being "swept up by Korean culture – the Korean Wave."[221] В августе 2013 г. Госсекретарь США Джон Керри also affirmed that the Korean Wave "spreads Korean culture to countries near and far."[222]

Объединенные Нации

On October 30, 2012, Генеральный секретарь ООН Пан Ги Мун delivered a speech in front of the Национальное собрание Южной Кореи where he noted how Korean culture and the Халлю-wave is "making its mark on the world".[223]

Влияние

Социокультурный

The Korean Wave has spread the influence of aspects of Korean culture including fashion, Музыка, телевидение programs and formats, cosmetics, games, кухня, манхва и beauty standards.[224][225][226] In China, many broadcasters have taken influences from Korean entertainment programs such as Бегущий человек; в 2014 SBS announced the Chinese version of this program, Торопись, брат, which was a major hit as an example of a unique category of programs known as 'urban action varieties'.[227][228] Korean media has also been influential throughout Asia in terms of beauty standards. In Taiwan, where the drama Дэ Чан Гым was extremely popular, some fans reportedly underwent косметическая хирургия to look similar to lead actress Ли Ён-э.[229]

Staples like Кимчи, Корейская лапша и Соджу became popular with younger generation in India watching Korean dramas.[230][231] After 2015 and гангам стайл popularity, K-pop genre and Korean cultural content have become mainstream especially in Indian cities with high acceptance rate among women.[232] With the spread of Korean music, more people are now eager to learn Korean language, enjoy Korean food and visit South Korea.[233] Социальная коммерция на Instagram flourished with Korean beauty products. Like Chinese, spicy Korean dishes started appealing to the Indian taste buds. Korean literature became popular among the миллениалы and post-millennial demographic due to Институт перевода литературы Кореи (LTI Korea) and quarterly magazine Korean Literature Now.[234] Duolingo reported constant rise of Korean learners in India from mere 11% during October 2019 to February 2020 that shot up to 256% from March to October 2020.[178] В соответствии с Корейский культурный центр, Korean language is the second most widely spoken foreign language in India as of 2020.[235]

Political and economic

In 2012, a poll conducted by the BBC revealed that public opinion of Южная Корея had been improving every year since data began to be collected in 2009. In countries such as Китай, Франция, Индия и Россия public opinion of South Korea turned from "slightly negative" to "generally positive".[236] This increase in 'soft power ' corresponded with a surge in exports of US$4.3 billion in 2011.[237] For views on South Korea, Корейская культурно-информационная служба (KCIS) conducted a survey among 16 countries with 8000 participants during 2018-19 in which Russia gave the most positive public feedback at 94.8%, followed by India with 91.8% and Brazil with 91.6% respectively.[238]

Korean producers have capitalised on high demand in Asia due to the popularity of Korean media, which enabled KBS to sell its 2006 drama Весенний вальс to eight Asian countries during its pre-production stage in 2004.[24]

The following data is based on government statistics:

2008[239]2009[240]2010[241]2011[241]2012[242]
Total value of cultural
exports (in USD billions)		1.82.63.24.35.02

The following data is from the Korea Creative Contents Agency (part of the Korean Ministry of Culture, Sports, and Tourism ) for the first quarter of the 2012 fiscal year:

Creative Industry СекторTotal revenue (KRW)Exports (KRW)
Анимация[243]₩ 135.5 billion₩35.2 billion
Вещание[244]₩213.5 billion₩2.2 billion
Мультфильм[245]₩183.2 billion₩4.7 billion
Характер[243]₩1882.9 billion₩111.6 billion
Игры[246]₩24120,5 миллиарда₩662.5 billion
Knowledge/Information[247]₩2123.1 billion₩105.2 billion
Кинофильм[248]₩903.8 billion₩15.6 billion
Музыка[249]₩997.3 billion₩48.5 billion
Издательский[245]₩5284.6 billion₩65 billion

K-pop helped in increasing cultural export with Amorepacific Corporation became the first South Korea cosmetics company to enter India setting shop near Нью-Дели in 2013 due to rising awareness and acceptance of Korean beauty products among Indian working women within the age group of 25 to 40 years. As per e-commerce platform Никаа, Innisfree from Amorepacific and Магазин лица became the Top 10 beauty brands on demand that helped 15% increase in sales and captured 8% of all skin care product sales.[250] They are seen as natural and chemical-free alternative to many established Western brands. By 2014, other Indian e-commerce websites such as Flipkart, Джабонг and Myntra also started selling K-beauty products due to increasing sales revenue while many Korean Эмигрант also started their own specialized online services like Korikart, KoreanShop by Brics India Trade to capture the growing market demand for all things Korean. Amazon confirmed rising sales of Korean beauty products beyond tier-1 metro cities. После Соглашение о всеобъемлющем экономическом партнерстве между Индией и Южной Кореей, many Korean brands like The Face Shop came in with the help of КОТРА[251][252] Demand from retail segment pushed more brands like Laneige, Belif, and Cosrx launched exclusively in India from 2019 which briefly decreased due to Covid-19 pandemic but later labels like Accoje and Aroma Yong resumed product launches for Indian market from July, 2020.[253] As part of brand engagement strategy in India, Киа Моторс collaborated with K-pop girl brand Блэкпинк to increase car sales among young customers while at the same time help in diffusion of authentic K-Pop culture.[254] Increasing investment and job prospects from Korean Chaebols are making Korean language studies increasingly popular in India.[255]

Relations with North Korea

According to various reports, the spread of Халлю к Северная Корея has occurred through CDs, DVDs, and USB sticks smuggled from Китай. Some North Koreans living near the Демилитаризованная зона have also been illegally tuning into южнокорейский радиостанции.

In North Korea, the term associated with the Korean wave is 남조선 바람 namjoseon baram (literally "South Korean wind").[256] Девятый Президент Южной Кореи, Но Му Хен, acknowledged the possible use of Халлю as a tool to help to reunify то Корейский полуостров.[257] In May 2007 the television series Хван Джини, adapted from a novel by a North Korean author, became the first South Korean production to be made available for public viewing in North Korea.[258]

With the end of the Roh Moo-hyun administration's Политика Sunshine towards North Korea and a deterioration of North-South relations, тем не мение, Халлю media was quickly restrained by North Korean authorities, although a report published by Радио Свободная Азия (a non-profit radio network funded by the Федеральное правительство США ) suggested that the Korean Wave "may already have taken a strong hold in the isolated Сталинский государственный".[259]

In 2010, researchers from the Корейский институт национального объединения surveyed 33 Северокорейские перебежчики and found that the impact of shows such as Winter Sonata had played a significant role in shaping the decision of the defectors to flee to the South. It was further revealed that a small number of people living close to the Корейская демилитаризованная зона have been tampering with their television sets in order to receive signals from South Korean broadcast stations in the vicinity, while CDs and DVDs smuggled across the border with Китай also increased the reach of South Korean popular culture in the North.[257] In 2012, the Institute surveyed a larger group of 100 North Korean defectors. According to this research, South Korean media was prevalent within the North Korean elite. It also affirmed that North Koreans living close to the border with China had the highest degree of access to South Korean entertainment, as opposed to other areas of the country.[260] Notels, Chinese-made portable media players that have been popular in North Korea since 2005, have been credited with contributing to the spread of the Халлю wave in the Northern country.[261][262]

В октябре 2012 г. Лидер Северной Кореи, Ким Чен Ын, gave a speech to the Корейская Народная Армия in which he vowed to "extend the fight against the enemy's ideological and cultural infiltration".[263] A study conducted earlier that year by an international group commissioned by the Государственный департамент США came to the conclusion that North Korea was "increasingly anxious" to keep the flow of information at bay, but had little ability to control it, as there was "substantial demand" for movies and television programs from the South as well as many "intensely entrepreneurial" smugglers from the Chinese side of the border willing to fulfill the demand.[263]

...My happiest moments when I was in North Korea were watching South Korean TV shows. I felt like I was living in that same world as those actors on the show.
—A Северокорейский перебежчик интервью с Хьюман Райтс Вотч[264]

In February 2013, South Korea's Йонхап news agency reported that Psy сингл 2012 года "гангам стайл " had "deeply permeated North Korea", after a mission group had disseminated K-pop CDs and other cultural goods across the Граница между Китаем и Северной Кореей.[265]

On May 15, 2013, the НПО Хьюман Райтс Вотч confirmed that "entertainment shows from South Korea are particularly popular and have served to undermine the Правительство Северной Кореи 's negative portrayals of South Korea".[264]

Туризм

South Korea's tourism industry has been greatly influenced by the increasing popularity of its media. Согласно Korea Tourism Organization (KTO), monthly tourist numbers have increased from 311,883 in March 1996[266] to 1,389,399 in March 2016.[267]

The Korean Tourism Organisation recognises K-pop and other aspects of the Korean Wave as pull factors for tourists,[268] and launched a campaign in 2014 entitled "Imagine your Korea", which highlighted Korean entertainment as an important part of tourism.[269][270] According to a KTO survey of 3,775 K-pop fans in France, 9 in 10 said they wished to visit Korea, while more than 75 percent answered that they were actually planning to go.[271] In 2012, Korean entertainment agency С.М. Развлекательная программа expanded into the travel sector, providing travel packages for those wanting to travel to Korea to attend concerts of artists signed under its label.[271]

Many fans of Korean television dramas are also motivated to travel to Korea,[272] sometimes to visit filming locations such as Nami Island, куда Winter Sonata was shot and where there were over 270,000 visitors in 2005, or Dae Jang Geum Theme Park.[268] The majority of these tourists are female.[273] K-drama actors such as Ким Су Хен have appeared in KTO promotional materials.[274] As per data from Korea Tourism Organization (KTO), the number of outbound Indian tourists visiting South Korea registered a growth of almost 36% since December 2017 to December 2019.[275]

Критика

The Korean Wave has also been met with backlash and anti-Korean sentiment in countries such as Япония, Тайвань, и особенно Китай.[276] Existing negative attitudes towards Korean culture may be rooted in nationalism or historical conflicts.[144][277]

In China, producer Zhang Kuo Li described the Korean Wave as a "cultural invasion" and advised Chinese people to reject Korean exports.[278]

In Japan, an anti-Korean comic, Манга Kenkanryu ("Hating the Korean Wave") was published on July 26, 2005, and became a No. 1 bestseller on the Амазонка Япония сайт. On August 8, 2011, Japanese actor Соске Такаока openly showed his dislike for the Korean Wave on Twitter, which triggered an Internet movement to boycott Korean programs on Japanese television.[279] Anti-Korean sentiment also surfaced when Ким Тэ Хи, a Korean actress, was selected to be on a Japanese soap opera in 2011; since she had been an activist in the Liancourt Rocks спор для Токто movement in Korea, some Japanese people were enraged that she would be on the Japanese TV show. There was a protest against Kim Tae-hee in Japan, which later turned into a protest against the Korean Wave. Согласно Korea Times article posted in February 2014, "Experts and observers in Korea and Japan say while attendance at the rallies is still small and such extreme actions are far from entering the mainstream of Japanese politics, the hostile demonstrations have grown in size and frequency in recent months."[280]

The Korean entertainment industry has also been criticised for its methods and links to corruption, as reported by Аль-Джазира в феврале 2012 г.[281]

In the West, some commentators noted similarities between the South Korean Министерство Культуры 's support of the Korean Wave and the CIA's involvement in the Cultural Cold War с бывшим Советский союз. В соответствии с Quietus magazine, suspicion of халлю as a venture sponsored by the South Korean government to strengthen its political influence bears "a whiff of the old Викторианский страх Желтая опасность ".[282]

The South Korean entertainment industry has been faced with claims of mistreatment towards its musical artists. This issue came to a head when popular boy group TVXQ brought their management company to court over allegations of mistreatment. The artists claimed they had not been paid what they were owed and that their 13-year contracts were far too long. While the court did rule in their favor, allegations of mistreatment of artists are still rampant.[283][284][285][286]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Farrar, Lara (December 31, 2010). "'Корейская волна поп-культуры захлестнула Азию ». CNN. Turner Broadcasting System, Inc. В архиве с оригинала 29 августа 2012 г.. Получено 16 марта, 2010.
  2. ^ Ravina, Mark (2009). "Introduction: Conceptualizing the Korean Wave". Southeast Review of Asian Studies.
  3. ^ Kim, Ju Young (2007). "Rethinking media flow under globalisation: rising Korean wave and Korean TV and film policy since 1980s". University of Warwick Publications.
  4. ^ Yoon, Lina. (2010-08-26) K-Pop Online: Korean Stars Go Global with Social Media В архиве 2012-08-28 at WebCite. Время. Проверено 20 февраля 2011.
  5. ^ James Russell, Mark. "The Gangnam Phenom". Внешняя политика. В архиве from the original on 1 October 2012. Получено 11 октября 2012. First taking off in China and Southeast Asia in the late 1990s, but really spiking after 2002, Korean TV dramas and pop music have since moved to the Middle East and Eastern Europe, and now even parts of South America.
  6. ^ "South Korea's K-pop spreads to Latin America". Агентство Франс-Пресс. В архиве из оригинала 2 марта 2013 г.. Получено 28 марта 2013.
  7. ^ Brown, August (29 April 2012). "K-pop enters American pop consciousness". Лос-Анджелес Таймс. В архиве из оригинала 5 января 2013 г.. Получено 24 марта 2013. The fan scene in America has been largely centered on major immigrant hubs like Los Angeles and New York, where Girls' Generation sold out Madison Square Garden with a crop of rising K-pop acts including BoA and Super Junior.
  8. ^ "South Korea pushes its pop culture abroad". BBC. 2011-11-08. В архиве from the original on 2012-09-06. Получено 7 сентября 2012.
  9. ^ 장규수 (September 2011). "한류의 어원과 사용에 관한 연구". 한국콘텐츠학회논문지 (на корейском). 11 (9): 166–173. ISSN  1598-4877. В архиве из оригинала на 2020-10-11. Получено 2019-11-05.
  10. ^ Howard, Keith (2010). "Review of East Asian Pop Culture: Analysing the Korean Wave. (TransAsia: Screen Cultures)" (PDF). Бюллетень Школы востоковедения и африканистики Лондонского университета. 73 (1): 144–146. Дои:10.1017/S0041977X09990589. ISSN  0041-977X. JSTOR  25703012. В архиве (PDF) из оригинала на 2017-08-09. Получено 2020-01-17.
  11. ^ Jin, Dal Yong, and Tae-Jin Yoon. "The Korean Wave: Retrospect and Prospect Introduction." Международный журнал коммуникации 11 (2017): 2241–49.
  12. ^ а б c d Miller, Laura (2008). "Korean TV Dramas and the Japan-Style Korean Wave". PostScript: Essays in Film and the Humanities. 27:3: 393–409. В архиве from the original on 2020-11-12. Получено 2019-04-22.
  13. ^ South Korea's soft power: Soap, sparkle and pop В архиве 2017-08-29 в Wayback Machine Экономист (9 августа 2014 г.). Retrieved on August 12, 2014.
  14. ^ а б Melissa Leong (August 2, 2014). "How Korea became the world's coolest brand". Финансовая почта. В архиве из оригинала 8 января 2015 г.. Получено 18 января 2015.
  15. ^ Kuwahara, edited by Yasue (2014). The Korean wave: Korean popular culture in global context. Бейзингстоук: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  978-1-137-35028-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  16. ^ Kwak, Donnie. "Стиль Каннамгу от PSY: история с обложки Billboard". Рекламный щит. В архиве из оригинала 18 февраля 2013 г.. Получено 2 ноября 2012. The Korean music industry grossed nearly $3.4 billion in the first half of 2012, according to Billboard estimates, a 27.8% increase from the same period last year.
  17. ^ Yong Jin, Dal (2011). "Hallyu 2.0: The New Korean Wave in the Creative Industry". International Institute Journal. 2 (1). В архиве из оригинала на 31.05.2019. Получено 2017-09-19.
  18. ^ Фаррар, Лара. "'Корейская волна поп-культуры захлестнула Азию ». В архиве из оригинала 06.01.2014. Получено 2011-01-03.
  19. ^ "The Global Impact of South Korean Popular Culture: Hallyu Unbound ed. by Valentina Marinescu". ResearchGate. В архиве from the original on 2020-11-12. Получено 2017-09-19.
  20. ^ Kim, Harry (2 February 2016). "Surfing the Korean Wave: How K-pop is taking over the world | The McGill Tribune". McGill Tribune. В архиве из оригинала 23 ноября 2018 г.. Получено 19 сентября 2017.
  21. ^ "Korean Wave as Cultural Imperialism" (PDF). Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  22. ^ а б c Kim, Ji-soo (January 17, 2020). "The BTS effect: K-pop and the Korean Wave pop culture 'will propel the nation's economy'". Южно-Китайская утренняя почта. The Korea Times. В архиве с оригинала 18 октября 2020 г.. Получено 21 августа, 2020.
  23. ^ "Korean Wave as Cultural Imperialism" (PDF). Leiden University/MA Thesis Asian Studies (60 EC). В архиве (PDF) из оригинала 12 ноября 2020 г.. Получено 16 апреля 2018. Hallyu was derived from the two Korean words 'Han' for 'Korean' and 'Ryu' for 'wave,' bringing about the present-day name for Korean Wave, a global phenomena about the popularity of Korean dramas.
  24. ^ а б Kim, J. (2014). Reading Asian Television Drama: Crossing Borders and Breaking Boundaries. Лондон: IB Tauris. ISBN  9781845118600.
  25. ^ Parc, Jimmyn and Moon, Hwy-Chang (2013). "Korean Dramas and Films: Key Factors for Their International Competitiveness", Азиатский журнал социальных наук 41(2): 126–49.
  26. ^ Nye, Joseph. "South Korea's Growing Soft Power". Гарвардский университет. В архиве из оригинала от 6 июля 2013 г.. Получено 4 марта 2013. Indeed, the late 1990s saw the rise of "Hallyu", or "the Korean Wave" – the growing popularity of all things Korean, from fashion and film to music and cuisine.
  27. ^ Vance, Carter (2018-07-30). "Assessing the Miracle on the Han River". Середина. В архиве с оригинала на 2020-10-22. Получено 2020-10-20.
  28. ^ "South Korea: The king, the clown and the quota". Экономист. 18 February 2006. В архиве из оригинала 4 ноября 2014 г.. Получено 17 марта 2013.
  29. ^ "The Future, after the Screen Quota". The KNU Times. Архивировано из оригинал 4 ноября 2014 г.. Получено 8 апреля 2013.
  30. ^ Lee, Hyung-Sook (2006). Between Local and Global: The Hong Kong Film Syndrome in South Korea. п. 48.
  31. ^ Choi, Jinhee (2010). The South Korean Film Renaissance: Local Hitmakers, Global Provocateurs. Издательство Уэслианского университета. п. 16.
  32. ^ Messerlin, P.A. and Parc, J. 2014, The Effect of Screen Quotas and Subsidy Regime on Cultural Industry: A Case Study of French and Korean Film industry, Journal of International Business and Economy 15(2): 57–73.
  33. ^ What is the future of Korean film? В архиве 2014-01-06 в Wayback Machine, The Korea Herald
  34. ^ Rousse-Marquet, Jennifer. "K-pop: the story of the well-oiled industry of standardized catchy tunes". В архиве из оригинала от 1 июля 2014 г.. Получено 17 марта 2013.
  35. ^ а б Shim, Doobo. "Waxing the Korean Wave" (PDF). Национальный университет Сингапура. Архивировано из оригинал (PDF) 17 апреля 2012 г.. Получено 17 марта 2013.
  36. ^ Парк, Дж. 2017, Эффекты защиты в культурных индустриях: пример корейской кинополитики, Международный журнал культурной политики 23(5): 618–33.
  37. ^ Чуа, Бенг Хуат; Ивабучи, Коичи (2008). Восточноазиатская поп-культура. Гонконг: Пресса Гонконгского университета. Дои:10.5790 / гонконг / 9789622098923.001.0001. ISBN  978-962-209-892-3.
  38. ^ Ониши, Норимицу (29 июня 2005 г.). «Южная Корея добавляет культуру к своей экспортной мощи». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 26 июня 2012 г.. Получено 18 марта 2013. Более того, Южная Корея, которая долгое время запрещала ввоз культурных ценностей из Японии, ее бывшего колониального правителя, готовилась отменить ограничения, начиная с 1998 года. Сеул беспокоился о натиске японской музыки, видео и сериалов, уже популярных на черном рынке. Итак, в 1998 году Министерство культуры, вооружившись значительным увеличением бюджета, выполнило свой первый пятилетний план по развитию отечественной промышленности. Министерство поощряло колледжи открывать факультеты индустрии культуры, предоставляя оборудование и стипендии. Количество таких отделений выросло почти с нуля до более 300.
  39. ^ Макинтайр, Дональд (10 сентября 2001 г.). «Большой момент Кореи». Время. В архиве из оригинала 25 мая 2013 г.. Получено 17 марта 2013. Техническое качество неуклонно улучшалось, жанры росли. Шири, выпущенная в 1999 году, стала настоящим прорывом. В голливудском стиле по темпам и напористости, он исследовал все еще чувствительный вопрос отношений между двумя Кореями через историю северокорейского убийцы, который влюбился в агента южнокорейской контрразведки. На фильм было продано 5,8 миллиона билетов, побив предыдущий рекорд для местного фильма в 1 миллион. Его кассовые сборы в размере 11 миллионов долларов привлекли внимание инвесторов, которые стремятся к новым проектам.
  40. ^ Группа ООН одобрила защиту иностранных фильмов В архиве 2017-07-01 в Wayback Machine, ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР
  41. ^ Ким, Джи-мён. «Серьезный поворот для 'халлю 3.0'". The Korea Times. В архиве из оригинала от 6 января 2014 г.. Получено 17 марта 2013.
  42. ^ Ким, Хён Ын. «Халлю ликвидирует разрыв, но раскол с Китаем остается». Джунганг Ильбо. В архиве из оригинала 13 июля 2018 г.. Получено 21 марта 2013.
  43. ^ Когда рябь корейская волна В архиве 2007-06-14 на Wayback Machine, Международный институт азиатских исследований
  44. ^ Кувахара, Ю. (2014). Корейская волна: корейская популярная культура в глобальном контексте. Springer. п. 86. ISBN  978-1137350282. В архиве с оригинала на 30.12.2019. Получено 2019-01-26.
  45. ^ «К-волна». Непальский Таймс. 3 декабря 2009 г. В архиве из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 25 января 2019.
  46. ^ а б «Маленький уголок Кореи в Индии». BBC. 17 октября 2010 г. В архиве из оригинала 3 сентября 2012 г.. Получено 30 августа 2012.
  47. ^ Кембер, Финдли. «Отдаленный штат Индии прижился к корейской поп-культуре». Агентство Франс-Пресс. В архиве из оригинала 15 мая 2011 г.. Получено 24 февраля 2013.
  48. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2017-03-26. Получено 2017-04-14.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  49. ^ «Список миллионов продавцов 2002 г.» (на японском языке). RIAJ. В архиве из оригинала 17 января 2008 г.. Получено 29 сентября, 2008.
  50. ^ Пул, Роберт Майкл (2009-03-20). «Никаких ограничений на амбиции BoA». The Japan Times Online. ISSN  0447-5763. В архиве из оригинала 27.12.2012. Получено 2017-11-28.
  51. ^ Ли, Клэр. «Вспоминая« Зимнюю сонату », начало халлю». The Korea Herald. В архиве из оригинала 26 декабря 2012 г.. Получено 26 декабря 2012.
  52. ^ Чуа, Бенг Хуат; Ивабучи, Коичи (2008). Восточноазиатская поп-культура: анализ корейской волны. Издательство Гонконгского университета. ISBN  978-9622098923. В архиве из оригинала 12.11.2020. Получено 2020-10-21.
  53. ^ «Корейская волна (Халлю) в Восточной Азии: сравнение китайской, японской и тайваньской аудитории, которая смотрит корейские телесериалы». В архиве из оригинала от 26.10.2016.
  54. ^ «Исследование японских потребителей корейской волны» (PDF). В архиве (PDF) из оригинала от 26.10.2016.
  55. ^ Хан, Хи-Джу; Ли, Джэ-Суб (01.06.2008). «Исследование телевизионной драмы KBS« Зимняя соната »и ее влияние на развитие туризма Халлю в Корее». Журнал путешествий и туристического маркетинга. 24 (2–3): 115–26. Дои:10.1080/10548400802092593. ISSN  1054-8408. S2CID  154926778.
  56. ^ Ханаки, Тору; Сингхал, Арвинд; Хан, Мин Вха; Ким, До Гюн; Читнис, Кетан (01.06.2007). «Ханрю охватывает Восточную Азию, Как Зимняя соната захватывает Японию». Вестник международных коммуникаций. 69 (3): 281–94. CiteSeerX  10.1.1.453.3000. Дои:10.1177/1748048507076581. ISSN  1748-0485. S2CID  144981072.
  57. ^ Ли, Клэр. «Вспоминая« Зимнюю сонату », начало халлю». The Korea Herald. В архиве из оригинала 26 декабря 2012 г.. Получено 26 декабря 2012. Популярность шоу в Японии была удивительной для многих, включая продюсера Юн Сок Хо и тогдашнего премьер-министра Японии Дзюнъитиро Коидзуми, который в 2004 году сказал: «Пэ Ён Чжун более популярен, чем я в Японии».
  58. ^ Ли (이), Ханг Су (항수). "홍콩인 들" 이영애 · 송혜교 가장 좋아"". Чосун Ильбо (на корейском). В архиве из оригинала 21 декабря 2014 г.. Получено 2 апреля 2013.
  59. ^ Селдран, Дэвид. «Быть ​​азиатом - это модно». Филиппинский центр журналистских расследований. Архивировано из оригинал 19 марта 2013 г.. Получено 19 марта 2013.
  60. ^ Уильямсон, Люси (26 апреля 2011 г.). «Южнокорейское увлечение K-pop привлекает фанатов и приносит прибыль». BBC. В архиве из оригинала 6 октября 2013 г.. Получено 19 марта 2013.
  61. ^ Файола, Энтони (31 августа 2006 г.). "Японские женщины ловят" корейскую волну "'". Вашингтон Пост. В архиве из оригинала 21 января 2011 г.. Получено 18 марта 2013. Эта одинокая японка говорит, что для обретения вечного блаженства нужно еще кое-что - кореец. Возможно, ей просто нужно набрать номер и встать в очередь. В последние годы бешеный успех мужчин-знаменитостей из Южной Кореи - чувствительных мужчин, но полностью разорванных - изменил то, чего хотят азиатские женщины, от Бангкока до Пекина, от Тайбэя до Токио. Ушли в прошлое герои фильмов о боевых искусствах и стереотипные мачо из мейнстрима азиатского телевидения. Сегодня звезды экрана и певцы Южной Кореи диктуют все: от гелей для волос во Вьетнаме до джинсов, покупаемых в Китае. Тем не менее, для тысяч пораженных японок, таких как Ёсимура, собрать лишний плакат или DVD уже недостаточно. Они поставили свои цели намного выше - довольствуясь ни чем иным, как настоящим сеульским товарищем.
  62. ^ K-Drama: новый телевизионный жанр с мировой популярностью. Корейская культурно-информационная служба. 2012 г. ISBN  978-8973751679. Получено 2016-01-05.
  63. ^ «К-волна в Шри-Ланке». Wordpress. 2014-04-06. В архиве из оригинала 21.12.2014. Получено 2014-10-16.
  64. ^ «Корея в Непале». beed. Архивировано из оригинал на 2016-07-10. Получено 2016-01-05.
  65. ^ «Корейская лихорадка поразила Бутан». Внутри АСЕАН. Архивировано из оригинал на 02.02.2016. Получено 2016-01-05.
  66. ^ Браун, август (29 апреля 2012 г.). «K-pop входит в сознание американской популяции». Лос-Анджелес Таймс. В архиве из оригинала 5 января 2013 г.. Получено 17 марта 2013.
  67. ^ Хэмпп, Эндрю. «Секреты глобального успеха K-Pop, раскрытые на панели SXSW». Рекламный щит. В архиве из оригинала 4 июля 2014 г.. Получено 17 марта 2013.
  68. ^ О, Эстер. «K-Pop захватывает мир? Не смеши меня». CNN. В архиве из оригинала 30 марта 2013 г.. Получено 28 апреля 2013. Как и BoA, Se7en также пытался добиться успеха в Северной Америке и работал вместе с Марком Шиммелом, Ричем Харрисоном и Darkchild. Результат? Полные провалы.
  69. ^ Джеймс Рассел, Марк. "Феном Каннам". Внешняя политика. В архиве из оригинала 25 февраля 2013 г.. Получено 5 марта 2013.
  70. ^ Иранцы подсели на корейский телесериал В архиве 2014-11-11 в Wayback Machine, Глобальная почта
  71. ^ Ми-ю, Квон. «Международные фанаты приезжают в Корею на церемонию вручения премии Seoul Drama Awards». Korea Times. В архиве из оригинала от 6 января 2014 г.. Получено 17 марта 2013. Популярная корейская драма «Джумонг» транслировалась в Румынии в начале этого года, собрав около 800 000 зрителей на маленький экран.
  72. ^ а б «Знак Кореи в Иране, который бросает вызов ожиданиям». The Korea Herald. В архиве из оригинала 11 ноября 2012 г.. Получено 17 февраля 2013. Корейская волна, или халлю, также совершила значительные набеги на Иран. Драмы корейского периода, в частности "Чумонг", были хитами. Чумонг - монарх-основатель древнего корейского королевства Когурё (37 г. до н.э. - 668 г. н.э.) - стал самой популярной телевизионной драмой, представляющей Корею, с рейтингом зрителей от 80 до 90 процентов.
  73. ^ «Gangnam Style набрал миллиард просмотров». 2012-12-21. В архиве из оригинала на 2019-11-03. Получено 2019-12-21.
  74. ^ "'K-pop становится глобальным ». CNN. В архиве с оригинала 31 августа 2010 г.. Получено 4 марта 2013.
  75. ^ "ККОН (музыкальный фестиваль)", Википедия, 2019-10-30, в архиве из оригинала 12.11.2020, получено 2019-11-12
  76. ^ «ЧТО ТАКОЕ KCON - ОФИЦИАЛЬНЫЙ САЙТ KCON 2016 в США». ОФИЦИАЛЬНЫЙ САЙТ KCON USA. В архиве из оригинала на 2019-11-09. Получено 2019-11-12.
  77. ^ «Интервью Yonhap - вице-президент Перу надеется на дальнейшие экономические связи». Йонхап. В архиве из оригинала 13 декабря 2013 г.. Получено 5 марта 2013.
  78. ^ «Парк сделает ставку на культуру». The Korea Times. В архиве из оригинала 9 апреля 2015 г.. Получено 24 марта 2013.
  79. ^ "Южная Корея переваривает рецепт кимчи из Белого дома". Журнал "Уолл Стрит. В архиве из оригинала 24 марта 2013 г.. Получено 22 марта 2013.
  80. ^ "Hallyu erobert die Welt" (на немецком). Deutschlandradio. Архивировано из оригинал 3 января 2013 г.. Получено 22 марта 2013.
  81. ^ "Le 20h avant l'heure: le phénomène K Pop déferle en France" (На французском). TF1. Архивировано из оригинал 7 марта 2013 г.. Получено 22 марта 2013.
  82. ^ а б «Поднимающаяся волна корейской красоты». 25 июня 2015 г. В архиве из оригинала 13 октября 2017 г.. Получено 13 октября 2017.
  83. ^ «Туризм в Южную Корею Ожидается, что количество туристов, посетивших Южную Корею, превысит 10 миллионов - ...» eturbonews.com. Архивировано из оригинал на 2015-01-20.
  84. ^ «Халлю и рост корейской косметики в Китае». www.cityweekend.com.cn. Архивировано из оригинал на 2017-10-13. Получено 2017-10-13.
  85. ^ "Корейская волна: рост K-Beauty в Шри-Ланке". В архиве с оригинала на 2017-10-13. Получено 2017-10-13.
  86. ^ миграция (13 июня 2015 г.). «Рост популярности K-beauty в Сингапуре и во всем мире». В архиве из оригинала 13 октября 2017 г.. Получено 13 октября 2017.
  87. ^ ppp_webadmin (27 июня 2013 г.). "K-pop подарок для магазинов косметики". В архиве из оригинала 13 октября 2017 г.. Получено 13 октября 2017.
  88. ^ «Корейские бренды становятся все более популярными в Таиланде». 26 декабря 2014 г. В архиве из оригинала 13 октября 2017 г.. Получено 13 октября 2017.
  89. ^ «5 брендов средств по уходу за кожей в Малайзии, которые стоит попробовать». 7 сентября 2016. В архиве из оригинала 13 октября 2017 г.. Получено 13 октября 2017.
  90. ^ Новый, Ультра Супер (13.07.2012). «Корейские секреты красоты раскрыты - Japan Pulse». The Japan Times Online. В архиве с оригинала на 2017-10-13. Получено 2017-10-13.
  91. ^ «Южнокорейская косметика в основном нацелена на мусульманских женщин». В архиве с оригинала на 2017-10-13. Получено 2017-10-13.
  92. ^ «Amorepacific диверсифицирует продуктовые линейки, чтобы завоевать рынок красоты АСЕАН». ecommerceIQ Электронная торговля в Юго-Восточной Азии, отчеты, данные, аналитика. 28 сентября 2017. В архиве из оригинала 13 октября 2017 г.. Получено 13 октября 2017.
  93. ^ Сингх, Раджив (28 августа 2020 г.). «Спрос на корейскую продукцию в Индии растет: Со Ён Ду из Корикарта». Форбс Индия. Сеть 18. В архиве с оригинала 30 августа 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  94. ^ Нараянан, Читра (25 сентября 2020 г.). «Заправка тележки корейскими этикетками». Индус. В архиве из оригинала 27 сентября 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  95. ^ Верма, Джагрути (6 июля 2020 г.). «Кампания Spotify India продвигает плейлисты K-Pop для удовлетворения растущего спроса». Социальная самоса. В архиве с оригинала 30 октября 2020 г.. Получено 5 октября 2020.
  96. ^ «K-Pop - один из самых популярных жанров среди миллениалов в Индии: Spotify». Первый пост. 21 мая 2019. В архиве с оригинала на 24 июня 2019 г.. Получено 5 октября 2020.
  97. ^ «Данные за шесть месяцев показывают растущий аппетит Индии к потоковой передаче». Новости Spotify. В архиве из оригинала 2020-09-20. Получено 3 октября 2020.
  98. ^ «3 основных направления потокового вещания за первый год работы Spotify в Индии». Spotify Newsrooom. В архиве из оригинала 31.08.2020. Получено 3 октября 2020.
  99. ^ а б c d е ж грамм час я Джин, Даль Йонг (2016). «Подъем новой корейской волны». Ин Джин, Дал Йонг (ред.). Новая корейская волна. Новая корейская волна. Транснациональная культурная сила в эпоху социальных сетей. Университет Иллинойса Press. С. 3–19. ISBN  978-0252039973. JSTOR  10.5406 / j.ctt18j8wkv.4.
  100. ^ Йонг Джин, Дал (осень 2012 г.). «Халлю 2.0: Новая корейская волна в творческой индустрии». Журнал Международного института. 2 (1). HDL:2027 / сп.11645653.0002.102.
  101. ^ Ли, Санджун; Норнес, Абе Маркус (01.06.2015). Hallyu 2.0: корейская волна в эпоху социальных сетей. Ли, Санджун, Норнес, Маркус. Анн-Арбор. ISBN  978-0472120895. OCLC  900242762.
  102. ^ а б c Ан, Пэтти (27 ноября 2017 г.). "Youtube берет на себя K-pop Global". Журнал потока. В архиве с оригинала 14 мая 2018 г.. Получено 16 марта, 2018.
  103. ^ «Индустрия K-Pop с оборотом в 4,7 миллиарда долларов преследует момент Майкла Джексона'". Bloomberg.com. 2017-08-22. В архиве из оригинала на 2018-05-11. Получено 2018-05-13.
  104. ^ О, Дэвид (2017). «Реакция поклонников K-pop: гибридность и белый фанат знаменитостей на Youtube». Международный журнал коммуникации. 11.
  105. ^ Ли, Клэр Сеунгун; Кувахара, Ясуэ (2014), ""Стиль Каннам "как формат: когда локализованная корейская песня встречается с глобальной аудиторией", Корейская волна, Palgrave Macmillan US, стр. 101–16, Дои:10.1057/9781137350282_6, ISBN  978-1349468324
  106. ^ Лян, Ирина, Сулафа Зидани, Лимор Шифман. "Когда Каннам достигает Ближнего Востока В архиве 2019-05-14 в Wayback Machine. »Asian Communication Research 12.2 (2015): 10–31.
  107. ^ «2018 글로벌 한류 트렌드». KOFICE. KOFICE. В архиве из оригинала 21 марта 2019 г.. Получено 25 февраля 2019.
  108. ^ Мукаса, Эдвина (15 декабря 2011 г.). "Надоела поп-музыка Коуэлла? Попробуйте K-pop". Хранитель. Лондон. В архиве из оригинала 8 июля 2017 г.. Получено 25 января 2013. В результате, согласно опросу, проведенному Корейской культурно-информационной службой, в Европе насчитывается около 460 000 поклонников корейской волны, сосредоточенных в Великобритании и Франции, при этом 182 фан-клуба халлю по всему миру насчитывают в общей сложности 3,3 миллиона членов.
  109. ^ "K-pop вызывает повальное увлечение халлю: обзор". The Korea Herald. В архиве из оригинала 27 июля 2013 г.. Получено 28 июля 2013.
  110. ^ а б «89 000 000 фанатов« халлю »по всему миру». Korea Times. 2019-01-11. В архиве из оригинала на 2019-01-11. Получено 2019-01-12.
  111. ^ "Интерес в веб-поиске:" супер юниор ". Саудовская Аравия, Казахстан, Перу, Италия, США, сентябрь – декабрь 2012 г.". Google Trends. В архиве из оригинала 17 февраля 2017 г.. Получено 20 апреля 2013.
  112. ^ "Источник: Министерство иностранных дел и торговли (Южная Корея)". KOREA.net. Архивировано из оригинал 31 марта 2013 г.. Получено 31 марта 2013. Между тем, количество членов фан-клубов Халлю превысило отметку в 1000 человек. На фоне таких тенденций телекомпании транслируют все больше корейских мыльных опер.
  113. ^ а б c d "Ближний Восток: корейская поп-музыка дает надежду на мир"'". BBC. 2013-08-07. В архиве из оригинала 08.08.2013. Получено 7 августа 2013.
  114. ^ а б Шин, Хён Хи. «Увлечение K-pop усиливает общественную дипломатию Кореи». The Korea Herald. В архиве из оригинала 15 сентября 2016 г.. Получено 28 января 2013. Только в Чили насчитывается около 20 000 членов 200 клубов Big Bang, 2PM, CN Blue, SHINee, MBLAQ и других исполнителей. Перу - еще один оплот K-pop, в 60 группах которого участвуют почти 8000 человек.
  115. ^ «Журнал K-pop издается в России». Korea.net. 15 октября 2012 г. В архиве из оригинала 3 марта 2016 г.. Получено 17 января 2015.
  116. ^ ПЕЩЕРА ДАМИЕН (21 сентября 2013 г.). "Для мигрантов новая земля возможностей - Мексика". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 25 сентября 2013 г.. Получено 23 сентября 2013. Сейчас в Мексике существует 70 фан-клубов корейской поп-музыки, насчитывающих не менее 60 000 членов.
  117. ^ Фаллетти, Себастьян. "La vague coréenne déferle sur le Zénith". Le Figaro (На французском). В архиве из оригинала 22 апреля 2016 г.. Получено 18 марта 2013. "C'est un mélange de sons familiers, avec en plus une touche exotique qui fait la différence", - объясняет Максим Паке, фанат 31 года. Cet Ingénieur informatique является президентом Ассоциации Korea Connection, чтобы оценить 100.000 любителей во Франции.
  118. ^ "K-POP İstanbul'u sallayacak!". Миллиет (по турецки). Архивировано из оригинал 14 декабря 2013 г.. Получено 25 июн 2013. Türkiye'de kayıtlı 150,000 K-POP fanı bulunuyor.
  119. ^ Канг, Х. М. (20 августа 2020 г.). «Корейская волна пустила корни в Индии после вспышки коронавируса». Korea Bizwire. Получено 23 ноября 2020.
  120. ^ «Зарубежные фан-клубы« халлю »насчитывают 3,3 миллиона членов». Йонхап. 2011-10-31. В архиве из оригинала на 2016-03-05. Получено 31 марта 2013.
  121. ^ "На" корейской волне "'". The Korea Herald. В архиве из оригинала 3 марта 2016 г.. Получено 2 апреля 2013. Культурная волна, или халлю, утверждает себя как глобальное явление, которое уже захлестнуло Восточную Азию и теперь достигает берегов Европы, Латинской Америки и Ближнего Востока. В результате в настоящее время существует более 830 фан-клубов халлю в более чем 80 странах с общим числом членов 6 миллионов.
  122. ^ Пак Джин-Хай (2014-01-08). "'Поклонники Халлю раздуваются до 10 миллионов ". The Korea Times. В архиве из оригинала на 2014-01-08. Получено 8 января 2014.
  123. ^ «Министерство иностранных дел проведет шоу K-Pop в рамках дипломатии Халлю». Министерство иностранных дел (Южная Корея). Архивировано из оригинал 26 апреля 2015 г.. Получено 11 мая 2013.
  124. ^ «Взаимное восприятие Южной Кореи и Китая: хорошее, плохое и уродливое» (PDF). Американо-корейский институт в SAIS. Архивировано из оригинал (PDF) 26 апреля 2015 г.. Получено 11 мая 2013.
  125. ^ «Корея проглатывает свою гордость китайской войной кимчи». Asia Times Online. В архиве из оригинала 28 апреля 2016 г.. Получено 11 мая 2013. . Сообщается, что президент Китая Ху Цзиньтао является поклонником корейской исторической мыльной оперы «Дэ Чан Гым», которую во время трансляции в сентябре прошлого года посмотрели более 180 миллионов китайцев.
  126. ^ 温家宝 总理 接受 韩国 新闻 媒体 联合 采访 (на китайском языке). Агентство Синьхуа. Архивировано из оригинал 6 ноября 2015 г.. Получено 10 мая 2013. 对于 "韩流" 这种 文化 现象 ， 中国 人民 特别 是 年轻人 都很 喜欢 ， 中国 政府 会 继续 包括 "韩流" 的 的 两国 文化交流 活动。
  127. ^ «ОЭС - Южная Корея (KOR) по экспорту, импорту и торговым партнерам». atlas.media.mit.edu. В архиве из оригинала на 2019-04-09. Получено 2018-11-07.
  128. ^ Юнг-а, Сон (12 апреля 2016 г.). "Китай наводнен лихорадкой Корейской волны". Financial Times. В архиве с оригинала 15 октября 2019 г.. Получено 7 февраля, 2020.
  129. ^ Кваак, Джеюп С. (23.07.2013). "Южнокорейские мыльные оперы: просто развлечение?". Корея в реальном времени. Журнал "Уолл Стрит. В архиве из оригинала на 08.08.2017. Получено 2017-08-04.
  130. ^ У, Джэён (2014-03-20). "Китайские поклонники корейских мыльных опер: не называйте нас тупыми". Корея в реальном времени. Журнал "Уолл Стрит. В архиве из оригинала 12.11.2020. Получено 2017-08-04. Альтернативный источникСвободно доступный
  131. ^ Йозка, Эмико; Хан, Сол (23.02.2017). «Почему южнокорейские компании и артисты относятся к Китаю холодно». CNN. В архиве из оригинала на 2019-01-19. Получено 2018-10-18.
  132. ^ Смит, Никола (04.12.2016). «Звезды южнокорейской K-pop попали под перекрестный огонь дипломатической ссоры с Китаем». Телеграф. ISSN  0307-1235. В архиве из оригинала на 2018-11-08. Получено 2018-10-30.
  133. ^ Чжоу, Лаура (2017-12-20). «Обещания, обещания ... но все еще нет конца запрету Китая на групповые туры в Южную Корею». Южно-Китайская утренняя почта. В архиве из оригинала на 2018-11-08. Получено 2018-10-29.
  134. ^ Санчес, Даниэль (2017-03-06). "Ли Кван Су, BTS, EXO в беде после китайско-корейского конфликта". Новости цифровой музыки. В архиве из оригинала 2017-03-06. Получено 2018-10-30.
  135. ^ «Концерт EXO в Китае отложен из-за скандала вокруг THAAD». Информационное агентство Yonhap. 2016-12-07. В архиве из оригинала на 2017-05-02. Получено 2018-10-30.
  136. ^ «Удивительная причина, по которой Китай блокирует южнокорейские музыкальные видеоклипы и телевидение». Vox. В архиве из оригинала на 2018-07-07. Получено 2018-11-06.
  137. ^ а б Киль, Соня (24.08.2017). "Китайская блокада культурной Кореи знаменует неприятную годовщину". Разнообразие. В архиве из оригинала на 2018-08-28. Получено 2018-10-16.
  138. ^ Санг-Хун, Эми Цин и Чхве. «Сделка по противоракетной обороне Южной Кореи, кажется, испортила вкус Китая к K-Pop». В архиве из оригинала на 2018-11-08. Получено 2018-11-07.
  139. ^ Джексон, Джули (2017-01-01). "Будущее халлю за пределами Китая?". The Korea Herald. В архиве из оригинала на 2019-06-12. Получено 2018-10-18.
  140. ^ Хун, Сун-до (2017-11-02). «Китай практически положил конец запрету Халлю». Huffington Post. Азия сегодня. В архиве из оригинала 12.11.2020. Получено 2018-10-18.
  141. ^ Хэнкок, Том; Ван, Сюэцяо; Харрис, Брайан; Кан, Пусон (2018-08-28). «Китай начинает снимать запрет на групповые туры в Южную Корею». Financial Times. В архиве из оригинала на 2018-10-17. Получено 2018-10-18.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  142. ^ Сегодня Азия (02.11.2017). «Китай практически положил конец запрету Халлю». Huffington Post. В архиве из оригинала 12.11.2020. Получено 2018-10-16.
  143. ^ "Дипломатическая Bluebook 2005" (PDF). Министерство иностранных дел (Япония). В архиве (PDF) из оригинала 3 марта 2016 г.. Получено 11 мая 2013. Взаимный интерес и обмены между народами Японии и Республики Корея существенно расширились в 2004 году, чему способствовали совместное проведение чемпионата мира по футболу 2002 года, проведение Года национальных обменов между Японией и Республикой Корея 14 и совместный проект Японии и Республики Корея по Future, 15 и бум Ханрю (корейский стиль) в корейской поп-культуре в Японии.
  144. ^ а б Чо, Хэ-чоанг (2005). «Считать« корейскую волну »признаком глобального сдвига». Корейский журнал. В архиве из оригинала 2013-07-19. Получено 2012-01-17.
  145. ^ «Антикорейская волна в Японии становится политической». CNN. В архиве из оригинала 27 июня 2013 г.. Получено 11 мая 2013.
  146. ^ «Архивная копия». В архиве из оригинала на 2020-09-01. Получено 2020-06-06.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  147. ^ «Архивная копия». В архиве из оригинала от 17.03.2016. Получено 2020-06-28.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  148. ^ Хуанг, Шулин (январь 2011 г.). «Национальный брендинг и транснациональное потребление: япономания и корейская волна на Тайване». СМИ, культура и общество. 33 (1): 3–18. Дои:10.1177/0163443710379670. ISSN  0163-4437.
  149. ^ Ким, Дж. (2014). Читаю азиатскую телевизионную драму: переходя границы и ломая границы. Лондон: IB Tauris.
  150. ^ Сун, Сан-Ён (март 2010 г.). «Построение нового имиджа. Халлю на Тайване». Европейский журнал исследований Восточной Азии. 9 (1): 25–45. Дои:10.1163 / 156805810x517652.
  151. ^ Rawnsley, Ming-Yeh (2014). «Корейская волна на Тайване: культурная репрезентация идентичности и еды в корейской телевизионной драме, Тэчжангым (2014)». Чтение азиатской телевизионной драмы: пересекая границы и ломая границы (ред. Чонми Ким): 215–37.
  152. ^ Адриана, Джессика (31.07.2018). «Предстоящие концерты K-pop на Тайване в августе ... | Тайваньские новости». Новости Тайваня. В архиве из оригинала 2018-11-12. Получено 2018-11-01.
  153. ^ «Награжден директор ИнКо Центра». Индус. 27 февраля 2020. В архиве из оригинала 28 февраля 2020 г.. Получено 29 сентября 2020.
  154. ^ "Драма KBS" Император моря "В воздух Индии". Han Cinema. В архиве из оригинала 4 декабря 2018 г.. Получено 28 сентября 2020.
  155. ^ Мишра, Сандип Кумар. "Корейская волна прибыла в Индию?". Han Cinema. В архиве из оригинала 17 апреля 2016 г.. Получено 28 сентября 2020.
  156. ^ Джагой, Нгатингкхой (2 сентября 2010 г.). "Корейские волны достигают северо-востока Индии". HanCinema. В архиве с оригинала на 1 сентября 2019 г.. Получено 30 сентября 2020.
  157. ^ Чхве, Чхон-Дэ (12 июля 2016 г.). "Наследие королевы Суриратны". The Korea Times. В архиве из оригинала на 5 января 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  158. ^ Мандани, Никита (4 ноября 2018 г.). «Индийская принцесса, ставшая королевой Южной Кореи». BBC. Новости BBC. В архиве из оригинала на 1 ноября 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  159. ^ Маджумдар, Анушри (17 июля 2016 г.). «K-pop идет в Индию! На корейской музыкальной волне». Индийский экспресс. В архиве из оригинала 16 октября 2020 г.. Получено 13 октября 2020.
  160. ^ Гогои, Монами (25 октября 2017 г.). «K-драма для K-pop: Индия, наконец, нагревается до корейской волны?». Hindustan Times. В архиве из оригинала 28 сентября 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  161. ^ Шарма, Рия (14 января 2019 г.). «K-Pop группы и драмы побуждают жителей Дели изучать корейский язык». Времена Индии. ТНН. В архиве из оригинала 14 октября 2020 г.. Получено 13 октября 2020.
  162. ^ «Международный семинар« Корейская культурная волна в Индии »в KCCI». Таймс оф Индия. ТНН. 5 декабря 2019. В архиве с оригинала 7 декабря 2019 г.. Получено 28 сентября 2020.
  163. ^ Банерджи, Тамагна. «Калькутта готовится оседлать корейскую волну». Времена Индии. Times Group. В архиве из оригинала 12 ноября 2020 г.. Получено 13 октября 2020.
  164. ^ «Южная Корея продемонстрирует культуру для укрепления связей с Индией». Zee News. IANS. 25 ноября 2017 г.. Получено 29 сентября 2020.
  165. ^ «Первый в Индии K-BeautyCon, организованный в Ченнаи». Глобал Спа. ТОО «Пиннакл Коннект». В архиве из оригинала 12 ноября 2020 г.. Получено 6 октября 2020.
  166. ^ Георгий, Лиза (13 сентября 2019). «Расшифровка Халлю, корейской волны в Индии». Индуистский. Получено 29 сентября 2020.
  167. ^ Гогои, Монами (16 июля 2018 г.). «Немного Болливуда в музыкальной индустрии K-pop». Hindustan Times. В архиве из оригинала на 24 сентября 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  168. ^ «Многие индийцы изучают корейский язык благодаря популярности K-Pop». Бизнес-стандарт. Press Trust of India. 14 декабря 2018. В архиве из оригинала 14 декабря 2018 г.. Получено 30 сентября 2020.
  169. ^ Баруах, Сукрита (20 января 2019 г.). «Перспективы работы, K-pop подогревают интерес к корейскому языку». Индийский экспресс. В архиве из оригинала 6 февраля 2019 г.. Получено 29 сентября 2020.
  170. ^ «Южная Корея пожертвовала 100 000 масок компании TVS Motor для борьбы с Covid-19 в Индии». AutoCar Professional. В архиве из оригинала 12 ноября 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  171. ^ Субрамани, А (1 сентября 2020 г.). «Корея проводит K-Wave для лечения усталости от изоляции в Индии». Таймс оф Индия. ТНН. В архиве из оригинала 8 сентября 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  172. ^ "Школьница из Мумбаи выиграла индо-корейский конкурс викторины". Таймс оф Индия. IANS. 23 сентября 2020. В архиве из оригинала 12 ноября 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  173. ^ «K-Pop встречает Болливуд на Азиатском фестивале моделей 2020 [Международный кинофестиваль Дадасахеб Пхалке]». Kpop High Индия. В архиве из оригинала 15 октября 2020 г.. Получено 14 октября 2020.
  174. ^ Читранш, Анугья (3 июня 2012 г.). "'"Корейская волна" покоряет индийских детей ". Времена Индии. ТНН. В архиве из оригинала на 5 февраля 2020 г.. Получено 13 октября 2020.
  175. ^ Мадхаван, Д. (7 ноября 2015 г.). «Слова, говорящие о прочной связи между тамильским и корейским языками». Индус. В архиве из оригинала 13 октября 2020 г.. Получено 13 октября 2020.
  176. ^ Гайдн, Ан. «Индия выбирает корейский в качестве второго языка для своих студентов». Allkpop. В архиве из оригинала 19 октября 2020 г.. Получено 14 октября 2020.
  177. ^ «Корейский язык будет преподаваться как иностранный в школах Индии». Образ жизни исследователя. 2020-08-09. Получено 2020-11-20.
  178. ^ а б Бхатт, Шефали (30 октября 2020 г.). «Как к-поп и корейская драма совершили самый большой прорыв в Индии во время пандемии». Economic Times. ТНН. В архиве из оригинала 31 октября 2020 г.. Получено 31 октября 2020.
  179. ^ Камтхе, Манаси (28 сентября 2020 г.). «Топ-10 самых упоминаемых к-поп артистов в Индии [K-Pop Twitter 2020]». Kpop High Индия. Получено 12 ноября 2020.
  180. ^ "BTS Odisha Army - это сила, с которой нужно считаться: любите это или ненавидьте, вы не можете игнорировать это". Odisha TV. 2020-11-21. Получено 2020-11-23.
  181. ^ Джувекар, Девашри (13 декабря 2019 г.). "Волна Халлю". Экономика рассекречена. В архиве из оригинала 12 ноября 2020 г.. Получено 29 сентября 2020.
  182. ^ Парк, Хан-соль (24 сентября 2020 г.). «Ученые из Кореи и Индии клянутся стратегическому сотрудничеству после COVID-19». The Korea Times. В архиве из оригинала 27 сентября 2020 г.. Получено 29 сентября 2020.
  183. ^ Най младший, Джозеф С. «Возвышение Азии и его влияние на мировой порядок». Институт политики азиатского общества. Азиатское общество. В архиве из оригинала 23 сентября 2020 г.. Получено 29 сентября 2020.
  184. ^ Гость, Петр (12 января 2019). «Америка упускает из виду азианизацию Азии.'". Nikkei Asia. В архиве с оригинала 11 июня 2019 г.. Получено 29 сентября 2020.
  185. ^ Найяр, Дипак (27 ноября 2019 г.). «Подъем Азии изменит баланс мировых экономических сил к 2050 году». Бизнес-стандарт. Press Trust of India. В архиве с оригинала 23 декабря 2019 г.. Получено 29 сентября 2020.
  186. ^ «Азиатская волна» обрушилась на Саудовскую Аравию ». Саудовская газета. Архивировано из оригинал 6 января 2014 г.. Получено 21 апреля 2013. Египет и Иран уже несколько лет являются центром феномена "халлю" на Ближнем Востоке. В то время как Египет сошел с ума после драм «Осень в моем сердце» и «Зимняя соната», Иран сошел с ума, когда его государственное телевидение показало «Император моря» и «Драгоценность во дворце».
  187. ^ «Концерты K-Pop направляются в новые страны по мере расширения Халлю». KpopStarz. 2014-09-02. В архиве из оригинала от 04.03.2016. Получено 2015-01-18.
  188. ^ Ким, Юна, изд. Корейская волна: корейские СМИ выходят на мировой уровень. Рутледж, 2013.
  189. ^ Ониши, Норимицу (28 июня 2005 г.). «Перевернись, Годзилла: корейские правила». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 12 ноября 2020 г.. Получено 21 апреля 2013. Южная Корея также начала использовать неэкономическую сторону своей новой мягкой силы. Официальная корейская зарубежная информационная служба в прошлом году передала египетскому телевидению "Зимнюю сонату", заплатив за арабские субтитры. Цель состояла в том, чтобы вызвать в арабском и берберском мире положительные чувства к 3200 южнокорейским солдатам, дислоцированным в северном Ираке.
  190. ^ "Реалити-шоу и арабская политика". www.goodreads.com. В архиве из оригинала 2018-03-12. Получено 2018-03-12.
  191. ^ Хиун, Лев. ""Халлю в Сингапуре: корейский космополитизм или потребление китайскости? », В Korea Journal 45: 4 (2006): 206–32. С Келли Фу». Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  192. ^ «Израильские фанаты цепляются за постоянно мобильную волну K-pop». Музыка Азия. Архивировано из оригинал 18 января 2015 г.. Получено 18 января 2015.
  193. ^ Лян, Ирина. "Халлю через пустыню: K-pop фэндом в Израиле и Палестине". Перекрестные течения: обзор истории и культуры Восточной Азии. В архиве из оригинала 12 ноября 2020 г.. Получено 19 января 2015.
  194. ^ Нисим Отмазгин, Ирина Лян (декабрь 2013 г.). "Халлю через пустыню: K-pop фэндом в Израиле и Палестине" (PDF). Еврейский университет Иерусалима. В архиве (PDF) из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 17 января 2015.
  195. ^ «Корейская волна поразит Еврейский университет 7 мая». CFHU. В архиве из оригинала 7 марта 2016 г.. Получено 19 января 2015.
  196. ^ Отмазгин, Нисим и Ирина Лян. "Фанатское предпринимательство: фэндом, агентство и маркетинг Халлю в Израиле В архиве 2019-07-04 в Wayback Machine. »Критика Культура 32 (2018): 288–307.
  197. ^ Лян, Ирина и Алон Левковиц. "От Святой Земли до «Земли Халлю»: символическое путешествие вслед за корейской волной в Израиле В архиве 2019-06-30 в Wayback Machine." Журнал исследований фэндома 3.1 (2015): 7–21.
  198. ^ "'Синдром осени в моем сердце в Египте ». Корейская радиовещательная система. В архиве из оригинала от 6 января 2014 г.. Получено 21 апреля 2013.
  199. ^ "'«Синдром осени в моем сердце» в Египте ». Корейская радиовещательная система. В архиве из оригинала от 6 января 2014 г.. Получено 21 апреля 2013. «Эта драма оказалась чрезвычайно эффективной для улучшения международного имиджа Кореи, который был подорван размещением войск в Ираке», - добавил Ли.
  200. ^ а б «Сон Иль Гук - суперзвезда в Иране из-за Джумонга». Allkpop. Архивировано из оригинал 1 апреля 2010 г.. Получено 21 апреля 2013.
  201. ^ "Книга исследует транснациональную идентичность" халлю "'". The Korea Times. 2011-07-29. В архиве из оригинала 30.12.2013. Получено 22 апреля 2013. Корейские телевизионные драмы усиливают традиционные ценности конфуцианства, которые иранцы считают более близкими к исламской культуре, подразумевая, что культурная близость способствует исламской корейской волне. «Отражая традиционные семейные ценности, корейская культура считается в Иране« фильтром западных ценностей »», - говорится в статье.
  202. ^ «Иностранные передачи, DVD бросают вызов власти Ирана на телевидении». Рейтер. 19 января 2011 г. В архиве из оригинала 30 декабря 2013 г.. Получено 22 апреля 2013.
  203. ^ а б Директор IRIB посетил локацию популярного в Иране южнокорейского сериала В архиве 2012-10-28 на Wayback Machine, Тегеран Таймс
  204. ^ «Директор IRIB встречается с представителями СМИ Южной Кореи». Всемирная служба IRIB. Архивировано из оригинал 27 октября 2012 г.. Получено 21 апреля 2013.
  205. ^ «Ученые освещают Силла-персидскую королевскую свадьбу». The Korea Times. 2012-10-28. В архиве из оригинала 30.12.2013. Получено 21 апреля 2013.
  206. ^ «Мюзикл 'Daejanggeum' к премьере во дворце». Министерство культуры, спорта и туризма. Архивировано из оригинал 30 июля 2013 г.. Получено 21 апреля 2013. В Иране драма набрала 86 процентов телевизионных рейтингов.
  207. ^ а б c Корейская культурно-информационная служба (KOCIS). «Корейская волна приветствуется в Ираке». korea.net. В архиве из оригинала от 22.10.2014. Получено 2013-04-21.
  208. ^ "Халлю в Марокко, в стране Атласа". www.koreafocus.or.kr. Корея Фокус. В архиве из оригинала на 2018-03-15. Получено 2018-03-14.
  209. ^ "'Австралия и Корея: партнеры и друзья, выступление перед Университетом Йонсей, Сеул ». Департамент премьер-министра и кабинета министров (Австралия). В архиве из оригинала 11 февраля 2017 г.. Получено 10 февраля 2017. Австралия даже поймала "корейскую волну", возрождение вашей поп-культуры, достигшее наших берегов. В прошлом году мы приветствовали некоторые из крупнейших корейских реалити-телепрограмм в нашей стране - и десятки тысяч молодых корейцев и австралийцев наблюдали за выступлениями ваших самых известных певцов на концерте K-Pop в Сиднее в прошлом году. Наша дружба крепка и крепнет, и когда я вернусь в Австралию, я буду вдохновлен и вдохновлен вашим корейским примером.
  210. ^ «Конференция NZ Asia Institute отмечает« Год дружбы »Новой Зеландии и Кореи 16–17 ноября 2012 г.». Министерство иностранных дел и торговли (Новая Зеландия). Архивировано из оригинал 10 февраля 2013 г.. Получено 10 мая 2013. Корейская кухня и музыка, как традиционные, так и современные, становятся хорошо известными в Новой Зеландии. Действительно, сейчас в Новой Зеландии насчитывается 4000 сильных ассоциаций последователей K-Pop. Так что «корейская волна» теперь становится частью образа жизни киви.
  211. ^ а б "Халлю в Румяниене - ein Phänomen aus Südkorea" (на немецком). Allgemeine Deutsche Zeitung für Rumänien. В архиве из оригинала 8 мая 2016 г.. Получено 15 мая 2013.
  212. ^ "Румыния • Mon feuilleton coréen, bien mieux qu'une telenovela" (На французском). Курьер Интернэшнл. 2011-02-15. В архиве из оригинала 30.01.2013. Получено 4 мая 2013.
  213. ^ <李대통령 "터키인, 한국기업 취업 길 많다"> (на корейском). Йонхап. Архивировано из оригинал 13 апреля 2013 г.. Получено 23 марта 2013.
  214. ^ 김재중, 터키 국빈 만찬 참여 .. 한류 스타 위상 (на корейском). Нейт. В архиве из оригинала 17 июня 2013 г.. Получено 21 апреля 2013.
  215. ^ "La France et la République de Corée" (На французском). Министерство иностранных и европейских дел (Франция). В архиве из оригинала 22 декабря 2015 г.. Получено 10 мая 2013. La culture populaire coréenne connaît un succès grandissant à travers le monde. Ce phénomène porte le nom de "Hallyu", ou "неопределенная корень".
  216. ^ "Auswärtiges Amt - Kultur und Bildungspolitik" (на немецком). Auswärtiges Amt. В архиве из оригинала от 04.03.2016. Получено 2013-05-10. Koreanische Pop- und Unterhaltungskultur («Халлю», теленовеллы, группы K-Pop и т. Д.), Verzeichnen in Asien und darüber hinaus große Publikumserfolge.
  217. ^ Хьюго Свайр. «Обед англо-корейского общества - выступления». www.gov.uk. В архиве из оригинала 9 июля 2017 г.. Получено 19 декабря 2012. . Как показал "Gangnam Style", ваша музыка тоже глобальна.
  218. ^ Региана, Николь (30.03.2018). «Айдолы K-pop, которые на самом деле из Канады [2018]». Корейско-канадский блог. В архиве из оригинала на 2020-08-09. Получено 2020-10-15.
  219. ^ «Не уверен, с чего начать к-поп? Пусть эти канадские фанаты помогут | CBC Music». CBC. В архиве из оригинала на 30.09.2020. Получено 2020-10-15.
  220. ^ «Выступление президента Обамы в университете Ханкук». Белый дом. 2012-03-26. В архиве из оригинала от 21.01.2017. Получено 27 октября 2012. Неудивительно, что так много людей во всем мире поймали корейскую волну, Халлю.
  221. ^ «Выступления президента Обамы и президента Южной Кореи Пака на совместной пресс-конференции». белый дом. 2013-05-07. В архиве из оригинала от 23.01.2017. Получено 7 мая, 2013. И, конечно же, во всем мире людей захватывает корейская культура - Корейская волна. И как я сказал президенту Паку, мои дочери научили меня довольно хорошему стилю Каннам.
  222. ^ «Видеозапись ко Дню независимости Республики Корея». Государственный департамент США. В архиве из оригинала 21 января 2017 г.. Получено 30 августа 2013. И люди во всех уголках мира могут это увидеть, поскольку «Корейская волна» распространяет корейскую культуру в страны ближнего и дальнего зарубежья.
  223. ^ «Сеул, Республика Корея, 30 октября 2012 г. - обращение Генерального секретаря к Национальному собранию Республики Корея:« Организация Объединенных Наций и Корея: вместе, строим будущее, которое мы хотим »[подготовлено к вручению]». Объединенные Нации. В архиве из оригинала 25 октября 2013 г.. Получено 30 апреля 2013. ... волна Халлю и корейская поп-музыка, корейская культура оставляет свой след в мире.
  224. ^ 金 健 人 主编 (2008). 《"韩流" 冲击波 现象 考察 与 文化 研究》.北京市 ： 国际 文化 出կ 公司. п. 4. ISBN  978-7801737793.
  225. ^ Лю Х. (Ян). (2014, лето). Последняя волна корейских телевизионных форматов на китайском телевидении: анализ политической экономии. Университет Саймона Фрейзера.
  226. ^ Файола, Энтони (31 августа 2006 г.). "Японские женщины ловят" корейскую волну "'". Вашингтон Пост. В архиве с оригинала 21 января 2011 г.. Получено 7 мая, 2010.
  227. ^ "중국판 런닝 맨 '달려라 형제 (奔跑 吧, 兄弟!)' 중국 서 인기 폭발! | DuDuChina". DuDu Китай. Архивировано из оригинал на 2015-02-18. Получено 2015-12-13.
  228. ^ «Популярное китайское телешоу« Бегущий человек »будет сниматься в Австралии - Новости и СМИ - Туризм в Австралии». www.tourism.australia.com. Архивировано из оригинал на 2015-12-22. Получено 2015-12-13.
  229. ^ Шим Дубо. (2006). «Гибридность и рост корейской популярной культуры в Азии». СМИ, культура и общество. 28 (1), стр. 25–44.
  230. ^ Бхатт, Шефали (23 сентября 2018 г.). «От K-pop до K-драмы, от Кимчи до K-beauty, индийская молодежь просто не может насытиться Кореей». The Economic Times. Бюро ET. В архиве из оригинала 4 июня 2019 г.. Получено 28 сентября 2020.
  231. ^ Сингх, Раджив (28 августа 2020 г.). «Спрос на корейскую продукцию в Индии растет: Со Ён Ду из Корикарта». Форбс Индия. В архиве с оригинала 30 августа 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  232. ^ Гогои, Монами (21 июля 2019 г.). «Поклонники K-pop - растущее племя в Индии - они проводят концерты, занимаются благотворительностью, открывают магазины». Печать. В архиве из оригинала 8 ноября 2020 г.. Получено 30 сентября 2020.
  233. ^ «Многие индийцы изучают корейский язык благодаря популярности K-Pop». Outlook Индия. PTI. 14 декабря 2018. В архиве из оригинала 11 октября 2020 г.. Получено 5 октября 2020.
  234. ^ Менезеш, Вивек. «Чтение« Мам »Ён-Син Ма, чтобы понять, почему корейская волна захлестнула часть Индии». Прокрутка. В архиве с оригинала 30 сентября 2020 г.. Получено 30 сентября 2020.
  235. ^ Камте, Манаси. «Корейский культурный центр в Индии организует 13-й конкурс корейского языка». Kpop High Индия. Kpop High India. В архиве из оригинала 12 ноября 2020 г.. Получено 29 октября 2020.
  236. ^ «Рейтинги стран BBC за 2012 год» (PDF). Globescan / Всемирная служба BBC. В архиве (PDF) с оригинала 13 мая 2019 г.. Получено 29 декабря 2012.
  237. ^ Оливер, Кристиан. "K-pop Южной Кореи набирает обороты на западе". Financial Times. В архиве из оригинала 12 ноября 2020 г.. Получено 30 июля 2013.
  238. ^ Юн, Со Ён (4 февраля 2020 г.). «Во всем мире Халлю улучшает имидж Кореи». Корея JoongAng Daily. В архиве из оригинала 6 марта 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  239. ^ Поп-культурный экспорт Южной Кореи В архиве 2011-02-18 в Wayback Machine, Экономист
  240. ^ K-pop Южной Кореи набирает обороты на западе, Financial Times
  241. ^ а б Корейский культурный экспорт продолжает расти В архиве 2015-03-04 в Wayback Machine, Чосун Ильбо
  242. ^ «Халлю стремится к устойчивости». The Korea Herald. Архивировано из оригинал 21 марта 2013 г.. Получено 21 марта 2013. Согласно отчету Hallyu Future Strategy Forum 2012, экономическая стоимость халлю составляет 5,6 триллиона вон, а стоимость активов - 95 триллионов вон.
  243. ^ а б 2012 2012 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (애니메이션 / 케릭터 산업 편) [Содержание Отчет об анализе тенденций в отрасли (индустрии анимации / персонажей), 1 квартал 2012 г.] (PDF) (на корейском). Корейское агентство творческого контента. Июль 2012 г.. Получено 13 августа 2012.[постоянная мертвая ссылка ]
  244. ^ 2012 년 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (방송 (방송 영상 독립 제작사 포함) 산업 편) [Содержание Отчет об анализе тенденций в отрасли (отрасль вещания (включая независимых производителей вещательного видео)), 1 квартал 2012 г.] (PDF) (на корейском). Корейское агентство творческого контента. Июль 2012 г.. Получено 13 августа 2012.[постоянная мертвая ссылка ]
  245. ^ а б 2012 2012 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (출판 / 만화 산업 편) [Содержание Отчет об анализе тенденций в отрасли (издательское дело / мультипликационная индустрия), 1 квартал 2012 г.] (PDF) (на корейском). Корейское агентство творческого контента. Июль 2012 г.. Получено 13 августа 2012.[постоянная мертвая ссылка ]
  246. ^ 2012 년 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (게임 산업 편) [Содержание Отчет об анализе тенденций в отрасли (игровая индустрия), 1 квартал 2012 г.] (PDF) (на корейском). Корейское агентство творческого контента. Июль 2012 г.. Получено 13 августа 2012.[постоянная мертвая ссылка ]
  247. ^ 2012 2012 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (지식 정보 산업 편) [Содержание Отчет об анализе тенденций в отрасли (индустрия знаний / информации), 1 квартал 2012 г.] (PDF) (на корейском). Корейское агентство творческого контента. Июль 2012 г.. Получено 13 августа 2012.[постоянная мертвая ссылка ]
  248. ^ 2012 년 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (영화 산업 편) [Содержание Отчет об анализе тенденций в отрасли (киноиндустрия), 1 квартал 2012 г.] (PDF) (на корейском). Корейское агентство творческого контента. Июль 2012 г.. Получено 13 августа 2012.[постоянная мертвая ссылка ]
  249. ^ 2012 년 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (음악 산업 편) [Содержание Отчет об анализе тенденций в отрасли (музыкальная индустрия), 1 квартал 2012 г.] (PDF) (на корейском). Корейское агентство творческого контента. Июль 2012 г.. Получено 13 августа 2012.[постоянная мертвая ссылка ]
  250. ^ Наир, Приянка (20 июля 2017 г.). «Вот как южнокорейские косметические бренды очаровывают Индию». The Economic Times. ETBrandEquity. В архиве из оригинала 9 октября 2020 г.. Получено 2 октября 2020.
  251. ^ Бхаттачарья, Ананья. «Flipkart говорит, что индийцы добавляют корейские косметические продукты в свои тележки, как никогда раньше». Кварц Индия. Узабасе. В архиве из оригинала 6 октября 2020 г.. Получено 2 октября 2020.
  252. ^ Дутта, Арнаб (10 ноября 2015 г.). «Корейцы входят в Индию с косметическими товарами». Бизнес-стандарт. В архиве из оригинала 14 мая 2018 г.. Получено 2 октября 2020.
  253. ^ Лата, Сунад. «Два новых корейских косметических бренда Accoje и Aroma Yong теперь официально в Индии». Образ жизни Азии. СМИ в час пик. В архиве из оригинала 16 октября 2020 г.. Получено 13 октября 2020.
  254. ^ Подрядчик, Самир (28 октября 2019 г.). «Kia Motors объявляет конкурс Lucky Drive To Seoul для поклонников K-Pop в Индии». carandbike. В архиве из оригинала 9 октября 2020 г.. Получено 5 октября 2020.
  255. ^ «Изучение корейского языка становится все более популярным в Индии». Информационное агентство Yonhap. 19 декабря 2016 г.. Получено 24 ноября 2020.
  256. ^ «Архивная копия». В архиве из оригинала 2020-04-22. Получено 2020-02-21.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  257. ^ а б ""Корейская волна "захлестнет Северную Корею, говорят ученые". Рейтер. 29 апреля 2011 г. В архиве из оригинала от 2 июня 2011 г.. Получено 18 марта 2013.
  258. ^ «Северная Корея подавляет« корейскую волну »незаконного телевидения». УВКБ ООН. Архивировано из оригинал 16 апреля 2013 г.. Получено 23 марта 2013. В мае 2007 года «Хванджини» стал первым южнокорейским фильмом, который был публично показан в Северной Корее. Главную героиню, артистичную и образованную женщину невероятной красоты, известную как кисэн, играет Сон Хе Гё, одна из самых популярных звезд Корейской волны на данный момент. История основана на романе северокорейского писателя Хон Сок Джунга, и его анонсировали на горе Кымган в Северной Корее.
  259. ^ «Северная Корея подавляет« корейскую волну »незаконного телевидения». Радио Свободная Азия. В архиве из оригинала 25 октября 2014 г.. Получено 23 марта 2013.
  260. ^ Хван Чан Хён. "Ветры объединения все еще дуют ..." Daily NK. В архиве из оригинала от 6 января 2014 г.. Получено 22 марта 2013.
  261. ^ «Дешевый китайский игрок EVD распространяет южнокорейскую культуру в Северной Корее». Йонхап. 22 октября 2013 г. Архивировано с оригинал 2 апреля 2015 г.
  262. ^ "Diffusion de la vague coréenne" Hallyu "au Nord par TV Portable". Йонхап (На французском). 22 октября 2013 г. В архиве из оригинала от 2 апреля 2015 года.
  263. ^ а б Салливан, Тим (31 декабря 2012 г.). «Северная Корея расправляется с контрабандистами знаний». Ассошиэйтед Пресс. В архиве из оригинала 22 марта 2013 г.. Получено 23 марта 2013 - через Салон. 'Определенно был толчок, чтобы остановить поток информации », - сказал Нат Кретчун, заместитель директора международной консалтинговой группы InterMedia, которая в начале этого года опубликовала отчет о потоке информации в Северную Корею, основанный на опросах сотен человек. недавних перебежчиков из Северной Кореи. Исследование было заказано Государственным департаментом США. Его вывод: Северная Корея все больше стремится держать информацию под контролем, но у нее меньше возможностей контролировать ее. По его словам, люди с большей охотой смотрят зарубежные фильмы и телепрограммы, разговаривают по незаконным мобильным телефонам и рассказывают семье и друзьям о том, что они делают. «Существует значительный спрос» на такие вещи, как южнокорейские фильмы и телепрограммы, - сказал Кретчун. «И есть очень предприимчивые контрабандисты, которые более чем готовы выполнить это требование.'
  264. ^ а б "Северная Корея: прекратить борьбу с экономическими преступлениями"'". Хьюман Райтс Вотч. В архиве из оригинала от 8 июня 2013 г.. Получено 16 мая 2013.
  265. ^ «Последняя южнокорейская поп-культура проникает в Северную Корею». Йонхап. 13 февраля 2013 г. В архиве из оригинала 25 октября 2014 г.. Получено 22 марта 2013.
  266. ^ "Корея, Ежемесячная статистика туризма (1975 ~ 1996) | основные факты о туризме | Статистика туризма". kto.visitkorea.or.kr. В архиве из оригинала от 03.04.2016. Получено 2016-04-22.
  267. ^ «Корея, Ежемесячная статистика туризма - основные факты о туризме - Статистика туризма». visitkorea.or.kr. В архиве из оригинала 2015-05-02. Получено 2015-04-14.
  268. ^ а б Хи-Джу Хан, Джэ-Суб Ли (2008) Исследование телесериала KBS «Зимняя соната» и ее влияние на развитие туризма в Халлю в Корее. Журнал путешествий и маркетинга 24: 2–3, 115–26
  269. ^ «КТО запускает» Представьте свою Корею'". etbtravelnews.com. ETB Travel News Asia. Архивировано из оригинал на 2015-07-01.
  270. ^ «KTO запускает кампанию Imagine Your Korea». superadrianme.com. В архиве из оригинала 30.06.2015. Получено 2015-04-14.
  271. ^ а б "Использование K-Pop для туризма | CNN Travel". travel.cnn.com. В архиве из оригинала на 2016-01-12. Получено 2016-04-21.
  272. ^ Сонсоп (Сэм) Ким, Сангюн (Шон) Ким, Синди (Юнджон) Хео. (2014) Оценка городов для производства телевизионных драматических фильмов и фильмов как двигатель роста сельского туризма. Азиатско-Тихоокеанский журнал туристических исследований.
  273. ^ Ховард, К. (2010). Чуа Бенг Хуат и Коичи Ивабучи (редакторы): Восточноазиатская поп-культура: анализ корейской волны. (TransAsia: Screen Cultures.) Xi, 307 стр. Гонконг: Hong Kong University Press, 2008. ISBN  978 962 209 893 0. Вестник школы востоковедения и африканистики, 73 (01), с. 144
  274. ^ «Ким Су Хён избран послом туризма». Yahoo News Singapore. 17 апреля 2012 г. В архиве с оригинала 30 июня 2015 г.. Получено 14 апреля 2015.
  275. ^ Кариаппа, Неха. «Развивающийся рынок для Халлю: растущая база индийских фанатов». Полуостров. Корейский экономический институт. В архиве из оригинала на 1 ноября 2020 г.. Получено 28 сентября 2020.
  276. ^ «Реакция Корейской волны на Тайвань: Донг-А Ильбо». english.donga.com. В архиве из оригинала от 29.04.2016. Получено 2016-04-21.
  277. ^ Нам, Су Хён; Ли, Су Чжон (17 февраля 2011 г.). «Противодействие корейской волне имеет политические, исторические причины». Корея JoongAng Daily. JoongAng Ilbo. В архиве из оригинала 27 февраля 2011 г.. Получено 16 марта, 2011.
  278. ^ Малиангкей, Роальд (2006). «Когда рябь корейской волны». Информационный бюллетень МИПИ, 42, стр. 15.
  279. ^ thunderstix (31 июля 2011 г.). "Разговоры о городе: антикорейская волна?". Соомпи. Soompi Inc. В архиве из оригинала 13 мая 2012 г.. Получено 30 июля 2012.
  280. ^ «В Японии растут голоса антихаллю». Корея. В архиве из оригинала на 13.04.2016. Получено 2016-04-21.
  281. ^ 101 Восток (1 февраля 2012 г.). "Поп-волна Южной Кореи". Аль-Джазира. Аль-Джазира. В архиве из оригинала 31 октября 2014 г.. Получено 30 июля 2012.
  282. ^ Барри, Роберт. «Стиль Каннам и как мир осознал гения K-Pop». Quietus. Получено 5 марта 2013. Хотя подозрительные разговоры о Халлю как о «мягкой силе», сродни культурной холодной войне ЦРУ, имеют запах старого викторианского страха перед желтой опасностью,
  283. ^ Уильямсон, Люси. (15 июня 2011 г.) «Темная сторона южнокорейской поп-музыки». Новости BBC. Проверено 27 ноября +2016.
  284. ^ «Факты: южнокорейская K-pop индустрия пострадала от трагедий, скандал в 2019 году». 4 декабря 2019. В архиве с оригинала 13 февраля 2020 г.. Получено 10 марта, 2020 - через www.reuters.com.
  285. ^ Ой, Марико (26 января 2016 г.). «Темная сторона индустрии поп-музыки в Азии». В архиве с оригинала 16 декабря 2017 г.. Получено 5 декабря, 2019 - через www.bbc.com.
  286. ^ «Архивная копия». В архиве из оригинала на 2019-12-03. Получено 2019-12-05.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)

внешняя ссылка