Челюсти (фильм) - Jaws (film)

Для использования в других целях см. Челюсти.

Челюсти
Постер фильма показывает женщину в океане, плывущую справа. Под ней большая акула, и видна только ее голова и открытый рот с зубами. На изображении указано название фильма, а над ним на окружающем черном фоне фраза «Самый ужасающий фильм из ужасающего бестселлера №1». Внизу изображения подробно описаны актеры в главных ролях, указаны кредиты и рейтинг MPAA.
Афиша театрального релиза Роджер Кастел
РежиссерСтивен Спилберг
Произведено
Сценарий от
На основеЧелюсти
Питер Бенчли
В главной роли
Музыка отДжон Уильямс
КинематографияБилл Батлер
ОтредактированоВерна Филдс
Производство
Компания
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
  • 20 июня 1975 г. (1975-06-20)
Продолжительность
124 мин.[2]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет9 миллионов долларов
Театральная касса472 миллиона долларов

Челюсти американец 1975 года триллер режиссер Стивен Спилберг и на основе Питер Бенчли 1974 год роман с таким же названием. В фильме людоед Большая белая акула нападает на пляжников летом курортный город, подсказывая начальнику полиции Мартин Броуди (Рой Шайдер ) для охоты с помощью Морской биолог (Ричард Дрейфус ) и профессионального охотника за акулами (Роберт Шоу ). Мюррей Гамильтон играет мэра, и Лоррейн Гэри изображает жену Броди. Автор сценария - Бенчли, написавший первые наброски, и актер-писатель. Карл Готтлиб, который переписал сценарий во время основная фотография.

Снято в основном на натуре на Виноградник Марты в Массачусетс, Челюсти был первым крупным фильмом, снятым в океане, и, как следствие, его производство было проблемным, поскольку он выходил за рамки бюджета и графика. Поскольку механические акулы художественного отдела часто выходили из строя, Спилберг решил в основном предложить присутствие акулы, используя зловещую и минималистскую тему, созданную композитором. Джон Уильямс чтобы указать на его надвигающееся появление. Спилберг и другие сравнили этот наводящий на размышления подход с подходом режиссера. Альфред Хичкок. Универсальные картинки дал фильму то, что тогда было исключительно широкий выпуск для основная студия изображение на более чем 450 экранах в сопровождении обширной маркетинговой кампании с упором на телевизионные ролики и сопутствующие товары.

Челюсти было прототипом лета блокбастер, считающийся переломным моментом в истории кино, он получил несколько наград за музыку и монтаж. Это было самый кассовый фильм до выпуска Звездные войны в 1977 году. Оба фильма сыграли решающую роль в установлении современной бизнес-модели Голливуда, которая преследует высокие кассовые сборы от боевиков и приключенческих фильмов с помощью простых высокая концепция помещения, выпущенные летом в тысячах кинотеатров и широко разрекламированные. Челюсти последовал три продолжения И все это без Спилберга и Бенчли, и без множества имитационных триллеров. В 2001 году он был выбран Библиотека Конгресса для сохранения в США Национальный реестр фильмов как «культурно, исторически или эстетически значимые».

участок

Во время пляжной вечеринки в сумерках на острове Амити молодая женщина Крисси Уоткинс идет купание нагишом В океане. В то время как топчутся на месте, ее насильно тянут. На следующий день ее частичные останки находят на берегу. Заключение судмедэксперта о том, что смерть наступила в результате нападение акулы ведет шеф полиции Мартин Броуди, чтобы закрыть пляжи. Мэр Ларри Вон убеждает его отменить свое решение, опасаясь, что летняя экономика города будет разрушена, и указывает, что у города никогда не было проблем с акулами. Коронер предварительно соглашается с теорией мэра, что Крисси погибла в результате крушения на лодке. Броуди неохотно соглашается с их заключением, пока акула не убивает мальчика Алекса Кинтнера на виду у переполненного пляжа. За акулу назначается награда, что вызывает безумие любительской охоты на акул. Местный профессиональный рыбак Квинт предлагает поймать и убить акул за 10 000 долларов. Тем временем океанограф-консультант Мэтт Хупер исследует останки Крисси и подтверждает, что ее смерть была вызвана акулой - необычно большой.

Когда местные рыбаки ловят тигровая акула, мэр заявляет, что пляж безопасен. Миссис Кинтнер, мать Алекса, публично обвиняет Броуди в смерти ее сына. Хупер выражает сомнения в том, что тигровая акула несет ответственность за нападения, и его подозрения подтверждаются, когда внутри нее не находят человеческих останков. Хупер и Броуди находят наполовину затонувшее судно, исследуя ночные воды в лодке Хупера. Под водой Хупер устраняет значительную Большая белая акула Зуб из корпуса лодки, но в испуге роняет его, наткнувшись на частичный труп местного рыбака Бена Гарднера. Вон отклоняет утверждения Броуди и Хупера о том, что огромная большая белая акула несет ответственность за гибель людей, и отказывается закрывать пляжи, допуская только повышенные меры безопасности. В выходные Четвертого июля туристы упаковывают пляжи. После розыгрыша несовершеннолетних с фальшивой акулой настоящая акула входит в ближайший лагуна, убив лодочника и приведя старшего сына Броуди, Майкла, в шок. Затем Броуди убеждает испытывающего чувство вины Вона нанять Квинта.

Квинт, Броуди и Хупер отправились на лодке Квинта, Orca, чтобы охотиться на акулу. Пока Броуди кладет приятель линии, Квинт ждет возможности поймать акулу. Без предупреждения он появляется позади лодки. Квинт, оценив его длину в 25 футов (7,6 м) и вес в 3 тонны (3,0 длинных тонны; 3,3 коротких тонны), гарпуны с леской, прикрепленной к плавучей бочке, но акула тянет бочку под воду и исчезает.

С наступлением темноты Квинт и Хупер пьяно обмениваются историями о своих шрамах, и Квинт признается, что пережил USS Индианаполис. Акула неожиданно возвращается, протаранив корпус лодки и отключив питание. Мужчины работают всю ночь, ремонтируя двигатель. Утром Броуди пытается вызвать береговую охрану, но Квинт, который был одержим идеей убить акулу без посторонней помощи, разбивает радио. После долгой погони Квинт закалывает акулу другим стволом. Леска привязана к кормовым шипам, но акула тащит лодку назад, забивая палубу и затопляя моторный отсек. Квинт готовится перерезать леску, чтобы транец не вырвался, но шипы отламываются, удерживая бочки прикрепленными к акуле. Квинт направляется к берегу, чтобы вывести акулу на мелководье, но он перегружает поврежденный двигатель, и он выходит из строя.

С Orca медленно опускаясь, трио пытается более рискованный подход. Хупер надевает акваланг и входит в воду в клетка для защиты от акул, намереваясь смертельно ввести акуле стрихнин, используя подкожное копье. Акула нападает на клетку, заставляя Хупера уронить копье, которое тонет и теряется. Пока акула бьется в запутанных остатках клетки, Хуперу удается вырваться на морское дно. Акула убегает и прыгает на палубу тонущей лодки. Затем Квинт соскальзывает с палубы и убивается акулой. Попав в ловушку на тонущем судне, Броуди вонзает акваланг под давлением в пасть акулы и, взбираясь на воронье гнездо, стреляет в резервуар из винтовки Квинта. Возникший взрыв уничтожает акулу. Хупер всплывает на поверхность, и он и Броуди гребут обратно на Остров Дружбы, цепляясь за оставшиеся бочки.

Производство

Развитие

Ричард Д. Занук и Дэвид Браун, производители на Универсальные картинки, независимо слышал о романе Питера Бенчли Челюсти. Браун наткнулся на это в разделе литературы журнала lifestyle. Cosmopolitan, затем отредактировала его жена, Хелен Герли Браун. Небольшая карточка, написанная редактором журнала, дала подробное описание сюжета, заканчиваться комментарием «может получиться хороший фильм».[3][4] Каждый продюсер прочитал книгу в течение одной ночи и на следующее утро согласился, что это была «самая захватывающая вещь, которую они когда-либо читали», и что они хотят снять версию фильма, хотя они не были уверены, как это будет выполнено.[5] Они купили права на экранизацию в 1973 году, до публикации книги, примерно за 175 000 долларов (что эквивалентно 990 000 долларов в 2018 году).[6] Браун утверждал, что если бы они прочитали книгу дважды, они бы никогда не сняли фильм, потому что поняли бы, насколько сложно будет выполнить определенные последовательности.[7]

В качестве режиссера Занук и Браун сначала считались опытными режиссерами. Джон Стерджес - в резюме которого было еще одно морское приключение, Старик и море - перед тем, как предложить работу Дик Ричардс, режиссерский дебют которого, Компания Culpepper Cattle Co. вышла в прошлом году.[8] Вскоре их раздражала привычка Ричардса называть акулу китом, и они исключили его из проекта.[8] Между тем, Стивен Спилберг очень хотел работу. 26-летний парень только что снял свой первый театральный фильм, Шугарлендский экспресс, для Занука и Брауна. В конце встречи в их офисе Спилберг заметил их копию еще неопубликованного романа Бенчли, и после прочтения был сразу очарован.[6] Позже он заметил, что это было похоже на его телевизионный фильм 1971 года. Дуэль в том, что оба имеют дело с "этими левиафанами, нацеленными на обыватели ".[5] Он также показал в "The Making of Челюсти"документальный фильм о выпуске DVD 2012 года, на который он прямо ссылался Дуэль путем преобразования звука разрушаемого грузовика в смертельный рев акулы. После ухода Ричардса продюсеры подписали со Спилбергом в июне 1973 года, чтобы он стал режиссером. Шугарлендский экспресс.[8]

До начала производства Спилберг не хотел продолжать Челюсти, в страхе стать приведение типов как «директор грузовика и акулы».[9] Он хотел перейти в 20 век Фокс с Счастливая леди вместо этого, но Universal воспользовалась своим правом по контракту с директором, чтобы наложить вето на его уход.[10] Браун помог убедить Спилберга придерживаться проекта, сказав, что «после [Челюсти], вы можете снимать все, что захотите ».[9] Предполагаемый бюджет фильма - 3,5 миллиона долларов, график съемок - 55 дней. Основная фотография должен был начаться в мае 1974 года. Universal хотела, чтобы съемки закончились к концу июня, когда основные студии подписали контракт с Гильдия киноактеров истекал, чтобы избежать сбоев из-за потенциальной забастовки.[11]

Письмо

В экранизации Спилберг хотел придерживаться основного сюжета романа, но отбросил многие из сказок Бенчли. подсюжеты.[6] Он заявил, что его любимая часть книги - это охота на акул на последних 120 страницах, и сказал Зануку, когда тот согласился на эту работу: «Я хотел бы сделать картину, если бы я мог изменить первые два акта и основать первые два. действует на основе оригинального сценария, а затем до последней трети полностью соответствует книге ".[12] Когда продюсеры приобрели права на его роман, они пообещали Бенчли, что он напишет первый черновик романа. сценарий.[6] Намерение состояло в том, чтобы убедиться, что сценарий может быть выполнен, несмотря на надвигающуюся угрозу Гильдия писателей забастовка, учитывая, что Бенчли не был членом профсоюзов.[13] Всего он написал три черновика, прежде чем сценарий был передан другим авторам;[6] Представляя свою окончательную версию Спилбергу, он заявил: «Я написал об этом, и это лучшее, что я могу сделать».[14] Бенчли позже назовет свой вклад в законченный фильм «сюжетной линией и океаном - в основном, механикой», учитывая, что он «не знал, как поместить текстуру персонажа в сценарий».[13] Одно из его изменений состояло в том, чтобы удалить из романа супружескую измену между Эллен Броуди и Мэттом Хупером по предложению Спилберга, который опасался, что это поставит под угрозу товарищеские отношения между мужчинами на Orca.[15] Во время съемок фильма Бенчли согласился вернуться и сыграть небольшую экранную роль репортера.[16]

Спилберг, считавший, что герои сценария Бенчли все еще неприятны, пригласил молодого сценариста. Джон Байрам сделать переписать, но он отклонил предложение.[9] Коломбо создатели Уильям Линк и Ричард Левинсон также отклонил приглашение Спилберга.[17] Тони и Пулитцеровская премия -выигрыш драматург Говард Саклер был в Лос-Анджелесе, когда создатели фильма начали искать другого писателя и предложили сделать некредитованный перезапись; Поскольку продюсеры и Спилберг были недовольны черновиками Бенчли, они быстро согласились.[5] По предложению Спилберга характеристика Броуди заставила его бояться воды, «приехавшей из городских джунглей, чтобы найти что-то более устрашающее у этого спокойного острова недалеко от Массачусетса».[13]

Спилберг хотел "легкомыслия" в Челюсти, юмор, который бы не превратил его в «темную морскую охоту», поэтому он обратился к своему другу Карл Готтлиб, комедийный сценарист и актер, тогда работавший над ситкомом Странная пара.[14] Спилберг отправил Готлибу сценарий, в котором спрашивал, что автор изменит, и есть ли роль, которую он хотел бы сыграть.[18] Готлиб отправил Спилбергу три страницы заметок и выбрал роль Медоуза, редактора местной газеты с политическими связями. Он прошел прослушивание за неделю до того, как Спилберг отвел его на встречу с продюсерами по поводу писательской работы.[19]

Хотя изначально сделка заключалась в «доработке диалогов в течение одной недели», Готлиб в конечном итоге стал основным сценаристом, переписав весь сценарий в течение девятинедельного периода основной фотографии.[19] Сценарий для каждой сцены обычно заканчивался за ночь до съемок, после того, как Готлиб ужинал со Спилбергом и членами съемочной группы, чтобы решить, что войдет в фильм. Многие диалоги возникли из импровизаций актеров во время этих трапез; некоторые были созданы на съемочной площадке. Джон Милиус внесение изменений в диалоги,[20] и Шугарленд Экспресс писатели Мэтью Роббинс и Хэл Барвуд также внесли некредитованные взносы.[21] Спилберг утверждал, что он подготовил свой собственный проект, хотя неясно, в какой степени другие сценаристы использовали его материал.[20] Одно конкретное изменение, которое он призвал в истории, заключалось в том, чтобы изменить причину смерти акулы с обширных ран на взрыв акваланга, поскольку он чувствовал, что аудитория лучше отреагирует на «большой воодушевляющий финал».[22] По оценке режиссера, в окончательном сценарии было 27 сцен, которых не было в книге.[15]

Бенчли написал Челюсти после прочтения о спортивном рыбаке Фрэнк Мундус поимка огромной акулы в 1964 году. По словам Готлиба, Квинт был основан на Мундусе, чья книга Спортивная рыбалка на акул он читал для исследования.[23] Саклер придумал предысторию Куинта, пережившего Вторую мировую войну. USSИндианаполис стихийное бедствие.[24] Вопрос о том, кто заслуживает наибольшей похвалы за написание монолога Квинта о Индианаполис вызвал существенные споры. Спилберг описал это как сотрудничество Саклера, Милиуса и актера. Роберт Шоу, который также был драматургом.[20] По словам режиссера, Милиус превратил речь Саклера «три четверти страницы» в монолог, который затем был переписан Шоу.[24] Готлиб отдает должное Шоу, преуменьшая вклад Милиуса.[25][26]

Кастинг

АктерРоль
Рой ШайдерШеф Мартин Броуди
Роберт ШоуКвинт
Ричард ДрейфусМэтт Хупер
Лоррейн ГэриЭллен Броуди
Мюррей ГамильтонМэр Ларри Вон
Карл ГоттлибЛуга
Джеффри КрамерЗаместитель Хендрикс
Сьюзан БэклиниКрисси Уоткинс
Ли ФиерроМиссис Кинтнер
Питер БенчлиИнтервьюер

Хотя Спилберг выполнил просьбу Занука и Брауна о привлечении известных актеров,[16] он хотел избежать найма больших звезд. Он чувствовал, что «несколько анонимные» исполнители помогут публике «поверить, что это происходит с такими людьми, как вы и я», тогда как «звезды приносят с собой много воспоминаний, и эти воспоминания могут иногда ... искажать историю».[21] Режиссер добавил, что в его планах «суперзвездой будет акула».[14] Первый актерский состав был Лоррейн Гэри, жена тогдашнего президента Universal Сидни Шейнберг, как Эллен Броуди,[16] и Мюррей Гамильтон как мэр острова Амити.[27] Каскадёрка, ставшая актрисой Сьюзан Бэклини была выбрана на роль Крисси (первой жертвы), поскольку она умела плавать и была готова выступать обнаженной.[14] Самые второстепенные роли сыграли жители Виноградник Марты, где снимался фильм. Одним из примеров был заместитель Хендрикс, которого сыграл будущий телепродюсер. Джеффри Крамер.[28] Ли Фиерро играет миссис Кинтнер, мать второй жертвы акулы Алекса Кинтнера (которого играет Джеффри Вурхиз).[29]

Роль Броуди предложили Роберт Дюваль, но актера интересовала только роль Квинта.[30] Чарльтон Хестон выразил желание сыграть эту роль, но Спилберг чувствовал, что Хестон принесет экранный образ слишком величественный для начальника полиции скромного сообщества.[31] Рой Шайдер заинтересовался проектом после того, как на вечеринке со сценаристом услышал, как Спилберг запрыгнул на лодку.[16] Спилберг изначально опасался нанять Шайдера, опасаясь, что он изобразит «крутого парня», похожего на его роль в Французская связь.[30]

За девять дней до начала производства ни Квинт, ни Хупер не были задействованы.[32] Роль Квинта изначально предлагалась актерам. Ли Марвин и Стерлинг Хейден, оба из которых прошли.[16][30] Занук и Браун только что закончили работать с Робертом Шоу над Жало, и предложил его Спилбергу.[33] Шоу не хотел брать на себя роль, так как книга ему не нравилась, но решил согласиться по настоянию своей жены, актрисы. Мэри Юр, и его секретарь ... "Последний раз, когда они проявляли такой энтузиазм, был Из России с любовью. И они были правы ».[34] Шоу основал свое выступление на актерском составе Крейга Кингсбери, местного рыбака, фермера и легендарного чудака, игравшего рыбака Бена Гарднера.[35] Спилберг описал Кингсбери как «чистейшую версию того, кем, на мой взгляд, был Квинт», и некоторые из его закадровых высказываний были включены в сценарий как строки Гарднера и Квинта.[36] Еще одним источником некоторых диалогов и манер Квинта, особенно в третьем акте в море, был механик Виноградника и владелица лодки Линн Мерфи.[37][38]

На роль Хупера Спилберг изначально хотел Джон Войт.[33] Тимоти Боттомс, Джоэл Грей, и Джефф Бриджес также рассматривались со стороны.[39] Друг Спилберга Джордж Лукас предложил Ричард Дрейфус, которого он направил в Американское граффити.[16] Актер сначала прошел, но изменил свое решение после того, как посетил предварительный просмотр фильма. Ученичество Дадди Кравица, который он только что закончил. Разочарован его работой и опасается, что его однажды никто не захочет нанять Кравиц был освобожден, он сразу позвонил Спилбергу и принял роль в Челюсти. Поскольку фильм, задуманный режиссером, настолько отличался от романа Бенчли, Спилберг попросил Дрейфуса не читать его.[40] В результате кастинга Хупер был переписан, чтобы больше подходить актеру.[32] а также быть более представителем Спилберга, который стал рассматривать Дрейфуса как своего "альтер эго ".[39]

Съемки фильма

Мы начали фильм без сценария, без актеров и без акулы.

-актер Ричард Дрейфус о проблемном производстве фильма[41]

Основная фотография началось 2 мая 1974 г.,[42] на острове Виноградник Марты, Массачусетс, выбранный после рассмотрения восточных Лонг-Айленд. Позже Браун объяснил, что для постановки «требовалось место для отдыха, относящееся к низшему среднему классу, чтобы появление акулы разрушило туристический бизнес».[43] Виноградник Марты был выбран также потому, что у окружающего океана было песчаное дно, которое никогда не опускалось ниже 35 футов (11 м) на расстояние 12 миль (19 км) от берега, что позволяло механическим акулам действовать, даже находясь вне поля зрения суши.[44] Поскольку Спилберг хотел снимать водные сцены относительно крупным планом, чтобы они напоминали то, что люди видят во время плавания, оператор Билл Батлер разработала новое оборудование для облегчения морской и подводной съемки, в том числе оснастку для обеспечения устойчивости камеры независимо от прилива и герметичный подводный бокс для камеры.[45] Спилберг попросил художественный отдел избегать красного цвета как в декорациях, так и в гардеробе, чтобы кровь от нападений была единственным красным элементом и вызывала больший шок.[36]

Рыбацкие домики и лодки в гавани Менемши.
Рыбацкая деревня Менемша, Виноградник Марты, был основным местом.[46]

Изначально продюсеры фильма хотели дрессировать большую белую акулу.[47] но быстро понял, что это невозможно, поэтому три полноразмерных пневматически Акулы с питанием от опоры, которых съемочная группа прозвала «Брюсом» в честь адвоката Спилберга Брюса Рамера, были созданы для постановки:[48] «акула на морских санях», полный опор с отсутствующим брюшком, буксируемый на 300-футовой (91 м) веревке, и две «акулы-платформы», одна из которых двигалась от камеры слева направо (с его скрытая левая сторона, обнажающая массив пневматических шлангов), и противоположная модель с открытым правым боком.[6] Акулы были созданы арт-директором. Джо Алвес в течение третьего квартала 1973 года. С ноября 1973 года по апрель 1974 года акулы были изготовлены на предприятии Rolly Harper's Motion Picture & Equipment Rental в г. Солнечная долина, Калифорния. В их создании участвовала команда из 40 специалистов по спецэффектам под наблюдением супервайзера по механическим эффектам. Боб Мэтти, наиболее известен созданием гигантского кальмара в 20000 лье под водой. После того, как акулы были закончены, их отвезли на место съемки.[49] В начале июля платформа, используемая для буксировки двух акул с боковым обзором, перевернулась, когда ее опускали на дно океана, что вынудило команду водолазов поднять ее.[50] Для управления всеми движущимися частями модели требовалось 14 операторов.[40]

Челюсти был первым крупным фильмом, снятым на берегу океана,[51] в результате съемка была проблемной, и бюджет значительно превысил бюджет. Дэвид Браун сказал, что бюджет «составлял 4 миллиона долларов, а стоимость картины составила 9 миллионов долларов»;[52] одни только затраты на эффекты выросли до 3 миллионов долларов из-за проблем с механическими акулами.[53] Недовольные члены съемочной группы дали фильму прозвище «Недостатки».[40][48] Спилберг приписывал много проблем своему перфекционизму и неопытности. Первый был воплощен в том, что он настаивал на стрельбе в море с акулой в натуральную величину; «Я мог бы снять фильм в танке или даже где-нибудь в охраняемом озере, но он бы выглядел иначе», - сказал он.[34] Что касается его отсутствия опыта: «Я был наивен в отношении океана, в основном. Я был довольно наивен в отношении матери-природы, и высокомерие режиссера, который думает, что он может победить стихии, было безрассудным, но я был слишком молод, чтобы знать, что я безрассудно, когда я потребовал, чтобы мы снимали фильм в Атлантическом океане, а не в танке Северного Голливуда ».[24] Готлиб сказал, что «нечего было делать, кроме как снимать фильм», поэтому все продолжали перегружать себя, и хотя как писателю ему не приходилось каждый день посещать океанскую площадку, как только члены экипажа вернулись, они прибыли «опустошенными и загорелыми, обветренными и обветренными. залит соленой водой ».[13]

Съемка в море привела к множеству задержек: ненужные парусники попадали в кадр, камеры промокали,[36] и Orca однажды начал тонуть с актерами на борту.[54] Опорные акулы часто выходили из строя из-за ряда проблем, включая плохую погоду, попадание в пневматические шланги соленой воды, трещины рамы из-за водонепроницаемости, коррозию кожи и электролиз. Начиная с первого испытания с водой, «неабсорбирующая» неопреновая пена, из которой состоит кожа акул, впитывала жидкость, заставляя акул взлетать на воздух, и модель морских саней часто запутывалась среди лесов водорослей.[34][50] Позже Спилберг подсчитал, что при 12-часовом рабочем графике в среднем на съемку уходило всего четыре часа.[55] Готлиб был почти обезглавлен гребными винтами лодки, а Дрейфус был почти заключен в стальную клетку.[34] Актеры часто бывали морская болезнь. Шоу также сбегал в Канаду, когда мог, из-за налоговых проблем.[56] занимается запой, и обиделся на Дрейфуса, который получал восторженные отзывы о его выступлении в Дадди Кравиц.[14][57] редактор Верна Филдс редко приходилось работать с материалом во время основной съемки, поскольку, по словам Спилберга, «мы снимали пять сцен в хороший день, три в средний день и ни одной в плохой».[58]

Большая модель акулы поднимается краном, пока двое мужчин наблюдают за ней.
Механическая акула, прикрепленная к башне

Задержки оказались полезными в некоторых отношениях. Сценарий был доработан во время производства, и ненадежные механические акулы вынудили Спилберга снять множество сцен, так что на акулу только намекали. Например, в большинстве случаев охоты на акул ее местоположение обозначается плавающими желтыми бочками.[59] На открытии акула пожирала Крисси,[14] но он был переписан так, что он будет сниматься с Бэклини, который тащили и дергали кабелями, чтобы имитировать атаку.[36] Спилберг также сделал несколько снимков только спинного плавника. Считается, что эта принудительная сдержанность добавила напряженности фильму.[59] Как выразился Спилберг много лет спустя, «фильм превратился из японского субботнего ужастика в жанр ужасов. Hitchcock, чем меньше вы видите, тем больше получаете триллер ".[40] В другом интервью он аналогичным образом заявил: «Неработающая акула была находкой. Это сделало меня больше похожим на Альфреда Хичкока, чем на него. Рэй Харрихаузен «Игра стала решающей для того, чтобы зрители поверили в такую ​​большую акулу:« Чем больше акула выглядела фальшиво в воде, тем больше мое беспокойство говорило мне повысить натурализм выступления ».[24]

Кадры с настоящими акулами снял Рон и Валери Тейлор в водах от Опасный риф в Южная Австралия, с актером невысокого роста в миниатюрной клетке с акулами, чтобы создать иллюзию огромных размеров акул.[60] Во время стрельбы Тейлоров большой белый атаковал лодку и клетку. Кадры нападения в клетке были настолько ошеломляющими, что Спилберг очень хотел включить их в фильм. В то время в клетке никого не было, и в сценарии, следующем за романом, изначально была акула, убивающая Хупера. Сюжетная линия была впоследствии изменена, чтобы Хупер сбежал из клетки, что позволило использовать отснятый материал.[61][62] Как сказал продюсер Билл Гилмор: «Акула в Австралии переписала сценарий и спасла персонажа Дрейфуса».[63]

Хотя основная фотосъемка должна была занять 55 дней, этого не произошло. заворачивать до 6 октября 1974 г., через 159 дней.[40][42] Спилберг, размышляя о затянувшихся съемках, заявил: «Я думал, что моя карьера режиссера окончена. До меня доходили слухи ... что я больше никогда не буду работать, потому что никто никогда не снимал фильм на 100 дней позже графика».[40] Сам Спилберг не присутствовал на съемках финальной сцены, в которой взрывается акула, поскольку он считал, что команда планировала бросить его в воду, когда сцена была закончена.[22] С тех пор для Спилберга стало традицией отсутствовать на съемках финальной сцены одного из его фильмов.[64] Затем были сняты подводные сцены на Метро Goldwyn Mayer резервуар для воды в Culver City, с каскадерами Дик Варлок и Фрэнк Джеймс Спаркс в роли заместителя Дрейфуса в сцене, где акула нападает на клетку,[65] а также рядом Остров Санта-Каталина, Калифорния. Филдс, который закончил черновой монтаж первых двух третей фильма, вплоть до охоты на акул, закончил монтаж и переработал часть материала. По словам Занука, «она действительно пришла и реконструировала некоторые сцены, которые Стивен построил для комедии, и сделал их ужасающими, а некоторые сцены он снял, чтобы они были ужасающими, и превратил их в комедийные сцены».[66] Лодка использовалась для Orca был доставлен в Лос-Анджелес, чтобы команда звуковых эффектов могла записывать звуки как для корабля, так и для подводных сцен.[67]

После тестовых просмотров две сцены были изменены. Поскольку крики публики перекрывали остроту «большой лодки» Шайдера, реакция Броуди после того, как акула прыгнула за ним, была расширена, и громкость лески увеличилась.[68][69] Спилберг также решил, что он жаждет «еще одного крика», и переснял сцену, в которой Хупер обнаруживает тело Бена Гарднера, используя 3000 долларов из своих собственных денег после того, как Universal отказалась платить за пересъемку. Подводная сцена снималась в бассейне Филдса в Энсино, Калифорния,[70] с помощью жизнь латексная модель головы Крейга Кингсбери прикреплена к поддельному телу, которое было помещено в корпус потерпевшей крушение лодки.[36] Чтобы имитировать мутные воды виноградника Марты, в бассейн налили сухое молоко, которое затем накрыли водой. брезент.[13]

Музыка

Саундтрек

Основная статья: Челюсти (саундтрек)

Джон Уильямс составил фильм Гол, что принесло ему Академическая награда и позже занял шестое место в рейтинге лучших Американский институт кино.[72][73] Основная «акулья» тема, простая чередование двух нот - различные обозначения как «E и F»[74] или "фа и фа диез"[75]- стало классическим произведением саспенс, синонимом приближающейся опасности (см. ведущий тон ). Уильямс описал эту тему как «грызть вас, как акула, инстинктивно, безжалостно, неудержимо».[76] Произведение исполнил тубист. Томми Джонсон. На вопрос Джонсона, почему мелодия была написана в таком высоком регистре, а не на более подходящей валторне, Уильямс ответил, что хотел, чтобы она звучала «немного более угрожающе».[77] Когда Уильямс впервые продемонстрировал свою идею Спилбергу, сыграв только две ноты на пианино, Спилберг, как говорили, рассмеялся, подумав, что это шутка. Поскольку Уильямс увидел сходство между Челюсти и пиратские фильмы, в других местах музыкального сопровождения он называл «пиратскую музыку», которую он называл «первобытной, но веселой и развлекательной».[71] Призывая к быстрой ударной игре на струнных, партитура содержит отголоски La mer от Клод Дебюсси а также Игорь Стравинский с Обряд весны.[75][78]

Существуют различные интерпретации значения и эффективности основной музыкальной темы, которая широко описывается как одна из самых узнаваемых кинематографических тем всех времен.[79] Ученый-музыковед Джозеф Канчелларо предполагает, что выражение из двух нот имитирует сердцебиение акулы.[80] По словам Александра Тыльского, лайкнув темы Бернард Херрманн написал для Водитель такси, Север на северо-запад, и особенно Таинственный остров, это предполагает человеческое дыхание. Далее он утверждает, что сильнейшим мотивом партитуры на самом деле является «раскол, разрыв», когда он резко обрывается, как после смерти Крисси.[75] Отношения между звуком и тишиной также используются в том, как аудитория привыкла ассоциировать акулу с ее темой.[76] который используется в кульминации фильма, когда акула внезапно появляется без музыкального вступления.[79]

Позже Спилберг сказал, что без музыки Уильямса фильм был бы только наполовину менее успешным, и, по словам Уильямса, он дал толчок его карьере.[71] Ранее он забил дебютный фильм Спилберга, Шугарлендский экспресс, и продолжал сотрудничать с режиссером почти во всех его фильмах.[76] В оригинальный саундтрек для Челюсти был выпущен MCA Records на LP в 1975 году и на компакт-диске в 1992 году, включая примерно полчаса музыки, которую Уильямс переделал для альбома.[81][82] В 2000 году были выпущены две версии партитуры: Декка /Универсальный переиздали альбом саундтреков одновременно с выпуском DVD, посвященного 25-летию, с 51 минутой оригинальной музыки,[81][82] и Варез Сарабанда произвести перезапись партитуры в исполнении Королевский шотландский национальный оркестр, проводится Джоэл Макнили.[83]

Темы

Влияния

Герман Мелвилл с Моби-Дик является наиболее заметным художественным предшественником Челюсти. По характеру Квинт сильно напоминает Капитан Ахав, одержимый капитан Pequod кто посвящает свою жизнь охоте на кашалот. Монолог Квинта показывает аналогичную одержимость акулами; даже его лодка, Orca, назван в честь единственного естественный враг белой акулы. В романе и оригинальном сценарии Квинт умирает после того, как его утащил под океан гарпун, привязанный к его ноге, подобно смерти Ахава в романе Мелвилла.[84] Прямая ссылка на эти сходства может быть найдена в проекте сценария Спилберга, в котором Квинт знакомится с фильмом. киноверсия Моби-Дик; его непрерывный смех побуждает других зрителей встать и покинуть театр. Однако сцена из Моби-Дик не мог получить лицензию от звезды фильма, Грегори Пек, его правообладатель.[5] Сценарист Карл Готлиб также сравнивал Эрнест Хемингуэй с Старик и море: "Челюсти это ... титаническая борьба, как у Мелвилла или Хемингуэя ".[23]

Подводные сцены, снятые с точки зрения акулы, сравнивают с отрывками из двух фильмов ужасов 1950-х годов: Существо из Черной лагуны и Монстр, бросивший вызов миру.[85][86] Готлиб назвал две научно-фантастические постановки одной эпохи, которые повлияли на то, как изображалась акула, или нет: Вещь из другого мира, который Готтлиб описал как «отличный фильм ужасов, в котором вы видите монстра только в последней части»;[87] и Это пришло из космоса, где «напряжение было создано, потому что существо всегда находилось за кадром». Эти прецеденты помогли Спилбергу и Готлибу «сосредоточиться на демонстрации« эффектов »акулы, а не самой акулы».[88] Такие ученые, как Томас Шац, описали, как Челюсти объединяет различные жанры, будучи по сути боевик и триллер. Большая часть взята из ужастик, в основе которого лежат природные монстр фильм при добавлении элементов слэшер фильм. Вторая половина приятель фильм во взаимодействии экипажа Orca, а сверхъестественный ужас основан на изображении акулой почти сатанинской угрозы.[89] Ян Фрир описывает Челюсти как фильм о водных монстрах, ссылаясь на влияние более ранних фильмы о монстрах такие как Кинг конг и Годзилла.[90] Чарльз Дерри в 1977 году также сравнил Челюсти к Годзилла;[91] и Спилберг цитировал Годзилла, король монстров! (1956) как формирующее влияние, выросшее из-за «мастерского» способа, которым «это заставило вас поверить, что это действительно происходит».[92]

Критики, такие как Нил Синьярд, описали сходство с Хенрик Ибсен игра Враг народа.[93] Сам Готлиб сказал, что он и Спилберг упомянули Челюсти так как "Моби-Дик встречает Враг народа".[94] В работе Ибсена врач обнаруживает, что целебные горячие источники приморского городка, главная достопримечательность и источник доходов, загрязнены. Когда врач пытается убедить горожан в опасности, он теряет работу и его избегают. Эта сюжетная линия проходит параллельно в Челюсти из-за конфликта Броуди с мэром Воном, который отказывается признать присутствие акулы, которая может отговорить отдыхающих летом от посещения Дружбы. Броуди оправдан, когда на переполненном пляже среди бела дня происходит больше нападений акул. Синьярд называет фильм «ловким сочетанием пьес Уотергейта и Ибсена».[93]

Научная критика

Челюсти получил внимание академической критики. Стивен Хит связывает идеологическое значение фильма с недавним Уотергейтский скандал. Он утверждает, что Броуди представляет «белый мужской средний класс - [нет] ни одного чернокожего и, очень быстро, ни одной женщины в фильме», который восстанавливает общественный порядок »с героизмом обычного парня, рожденным из страха. -и-порядочность ».[95] И все же Хит выходит за рамки идеологического контент-анализа, чтобы изучить Челюсти в качестве яркого примера фильма как «промышленного продукта», который продается на основе «удовольствия от кино, что приводит к увековечиванию индустрии» (вот почему часть значения Челюсти должен быть самый прибыльный фильм) ».[96]

Эндрю Бриттон противопоставляет фильм пост-уотергейтскому цинизму романа, предполагая, что его повествовательные изменения по сравнению с книгой (выживание Хупера, взрывная смерть акулы) помогают сделать его «общинным экзорцизмом, церемонией восстановления идеологической уверенности». Он предполагает, что переживание фильма «немыслимо» без ликования массовой аудитории, когда акула уничтожается, что означает уничтожение самого зла.[97] По его мнению, Броуди демонстрирует, что «индивидуальные действия одного справедливого человека по-прежнему являются жизнеспособным источником социальных изменений».[98] Питер Бискинд утверждает, что в фильме действительно сохраняется постуотергейтский цинизм в отношении политики и политиков, поскольку единственным злодеем рядом с акулой является продажный мэр города. Тем не менее он отмечает, что в отличие от повествовательных формул, которые так часто используются Новый Голливуд кинорежиссеры той эпохи - с участием "Мы против них", бедра контркультура цифры vs. "Тот человек "- всеобъемлющий конфликт в Челюсти не противопоставляет героев авторитетным фигурам, а противостоит угрозе, нацеленной на всех, независимо от социально-экономического положения.[99]

Принимая во внимание, что Бриттон заявляет, что фильм избегает темы романа о конфликтах социальных классов на острове Амити,[98] Biskind определяет классовое разделение в экранной версии и доказывает их важность. «Авторитет должен быть восстановлен, - пишет он, - но не Квинтом». «Стойкость рабочего класса и буржуазная независимость моряка чужды и пугающе ... иррационально и неконтролируемо». Между тем Хупер «ассоциируется с технологиями, а не с опытом, унаследованным богатством, а не с достаточностью, созданной самим собой»; он изолирован от решающего действия, хотя и менее окончательно, чем Квинт.[100] Бриттон считает, что фильм больше касается «уязвимости детей и необходимости защищать и охранять их», что, в свою очередь, помогает сформировать «всепроникающее ощущение высшей ценности семейной жизни: ценности, явно связанной с [идеологической] стабильностью и культурная преемственность ».[101]

Фредрик Джеймсон анализ подчеркивает многозначность об акуле и о множестве способов, которыми она может быть прочитана - от представления инопланетных угроз, таких как коммунизм или Третий мир, до более сокровенных опасений по поводу нереальности современной американской жизни и тщетных попыток дезинфицировать и подавить знание смерть. Он утверждает, что его символическая функция должна быть найдена в этой самой "многозначности, которая является глубоко идеологической, поскольку позволяет по существу социальным и историческим тревогам снова превратиться в кажущиеся" естественными "... чтобы быть воссозданными в том, что выглядит как конфликт с другими формами биологического существования ».[102] Он рассматривает кончину Квинта как символическое свержение старого популистского толка. Новая сделка Партнерство Америки, Броуди и Хупера как «аллегория союза между силами правопорядка и новой технократией транснациональных корпораций ... в котором зритель радуется, не понимая, что он или она исключены из этого».[103]

Нил Габлер проанализировал фильм как показывающий три различных подхода к решению препятствий: наука (представленная Хупером), спиритизм (представленная Квинтом) и простой человек (представленный Броуди). Последний из трех - тот, который успешен и таким образом одобрен фильмом.[104]

Эмоциональный отклик аудитории

Говорят, что в кинотеатрах этот фильм вызвал единственный кинематографический случай. невроз в 17-летней телезрителе.[105] Кинематографический невроз - это состояние, при котором у зрителей наблюдается нарушение психического здоровья или ухудшение существующих нарушений психического здоровья после просмотра фильма.[106] Сначала симптомы проявлялись в виде нарушения сна и беспокойства, но через день пациент кричал: «Акулы! Акулы!» и испытывает судороги.[107]

Благодаря этому тематическому исследованию фильм стал заметным в медицинском сообществе. Экзорцист за то, что вызывали стрессовые реакции у зрителей, и позже был использован в исследовании Брайана Р. Джонсона для проверки восприимчивости аудитории к кинематографическим индукторам стресса.[108] Его исследование показало, что кинематограф может вызвать стресс у отдельных слоев населения, и Челюсти специально вызвал стрессовые реакции у своих зрителей. Хотя Джонсон не смог найти точную причину стрессовой реакции у зрителей, будь то интрига, кровь или музыка, исследование, проведенное Дж. Спарксом в 1986 году, показало, что особенно жестокие фильмы, в том числе Челюсти, как правило, вызывают самую бурную реакцию у зрителей.[109]

Выпуск

Маркетинг

Universal потратила 1,8 миллиона долларов на маркетинг Челюсти, включая беспрецедентные 700 000 долларов на рекламу на национальном телевидении.[41][110] Медиа-блиц включала около двух дюжин 30-секундных рекламных роликов, транслируемых каждую ночь по сетевому телевидению в прайм-тайм с 18 июня 1975 года до премьеры фильма двумя днями позже.[111] Помимо этого, по описанию исследователя киноиндустрии Сирла Кохберга, Universal «разработала и согласовала весьма новаторский план» маркетинга картины.[111] Уже в октябре 1974 года Занук, Браун и Бенчли стали появляться в ток-шоу на телевидении и радио, чтобы продвигать издание романа в мягкой обложке и предстоящий фильм.[112] Студия и издатель Bantam договорились о названии логотипа, который будет отображаться как на мягкой обложке, так и во всей рекламе фильма.[111] Центральными элементами совместной маркетинговой стратегии стали тема Джона Уильямса и изображение плаката с акулой, приближающейся к одинокой пловчихе.[53] Плакат был основан на обложке мягкой обложки, и у него был тот же художник, сотрудник Bantam. Роджер Кастел.[113] Рекламное агентство Seiniger потратило шесть месяцев на разработку плаката; Директор Тони Сейнигер объяснил, что «что бы мы ни делали, это выглядело недостаточно устрашающе». В конце концов Сейнигер решил, что «нужно действительно пройти под акулой, чтобы увидеть его зубы».[114]

Было создано больше товаров, чтобы воспользоваться выпуском фильма. В 1999 году Грэм Тернер написал, что Челюсти сопровождался, вероятно, самым сложным набором приспособлений, включая «альбом звуковой дорожки, футболки, пластиковые стаканы, книгу о создании фильма, книгу, по которой был снят фильм, пляжные полотенца. , одеяла, костюмы акул, игрушечные акулы, наборы для хобби, утюг, игры, плакаты, ожерелья из акульих зубов, одежда для сна, водяные пистолеты и многое другое ».[115] В Идеальная Игрушечная Компания, например, произвел игра в котором игрок должен был использовать крючок, чтобы выловить предметы из пасти акулы, прежде чем челюсти сомкнулись.[116]

Театральный пробег

Восторженный отклик аудитории на черновой монтаж фильма на двух тестовых показах в Далласе 26 марта 1975 г. Длинный пляж, 28 марта, наряду с успехом романа Бенчли и начальными этапами маркетинговой кампании Universal, вызвали большой интерес у владельцев кинотеатров, что облегчило план студии по дебюту Челюсти в сотнях кинотеатров одновременно.[117][118] 24 апреля в Голливуде состоялся третий и последний предварительный просмотр фрагмента, в который были внесены изменения, вдохновленные предыдущими презентациями.[119] После председателя Universal Лью Вассерман посетив один из показов, он приказал сократить первоначальный выпуск фильма, запланированный на 900 кинотеатров, и заявил: «Я хочу, чтобы эта картина показывалась все лето. Палм-Спрингс, чтобы увидеть картину в Палм-Спрингс. Я хочу, чтобы они сели в свои машины и поехали, чтобы посмотреть ее в Голливуде ».[120] Тем не менее, несколько сотен театров, которые все еще были забронированы на открытие, представляли собой то, что тогда было необычно широкий выпуск. В то время широкие возможности были связаны с фильмами сомнительного качества; не редкость на мясорубка и эксплуатация В отрасли они обычно использовались, чтобы уменьшить влияние негативных отзывов и молвы. Были некоторые недавние исключения, включая повторный выпуск Билли Джек и оригинальный выпуск его продолжения Суд над Билли Джеком, то Грязный Гарри продолжение Magnum Force, а также последние выпуски в Джеймс Бонд сериал.[121][122] Тем не менее, типичная крупная студия релиз фильма в то время предполагалось открытие в нескольких театрах большого города, что позволило провести серию премьер. Затем дистрибьюторы будут медленно пересылать отпечатки в другие регионы по всей стране, извлекая выгоду из любой положительной критики или отклика аудитории. Огромный успех Крестный отец в 1972 году вызвал тенденцию к более широким показам, но даже этот фильм дебютировал всего в пяти кинотеатрах, прежде чем стал широко известен во второй уик-энд.[123]

20 июня, Челюсти открылся по всей Северной Америке на 464 экранах - 409 в США, остальные - в Канаде.[124] Сочетание этой широкой схемы распространения с еще более редкой тогда национальной телевизионной маркетинговой кампанией дало метод выпуска, о котором в то время практически никто не слышал.[125] (Месяцем ранее Columbia Pictures сделал нечто подобное с Чарльз Бронсон триллер, Разразиться, хотя перспективы этого фильма на расширенный тираж были намного меньше.)[126][127] Президент Universal Сид Шейнберг рассудил, что общенациональные маркетинговые расходы будут амортизироваться по более выгодной ставке за один экземпляр по сравнению с медленным, масштабным выпуском.[125][128][129] Основываясь на успехе фильма, 25 июля тираж был расширен до почти 700 кинотеатров, а 15 августа - до более чем 950.[130] Распространение за рубежом шло по той же схеме, с интенсивными телевизионными кампаниями и широкими выпусками - например, в Великобритании. Челюсти открылся в декабре более чем в 100 театрах.[131]

К своему 40-летнему юбилею фильм был показан в избранных кинотеатрах (примерно в 500) в США в воскресенье, 21 июня, и среду, 24 июня 2015 года.[132][133]

Театральная касса

Челюсти открыт в 409 кинотеатрах с запись 7 миллионов долларов в выходные[134] и собрала рекордные 21 116 354 доллара за первые 10 дней.[135] окупаемость своих производственных затрат.[136] Он собрал 100 миллионов долларов за первые 59 дней из 954 игр.[137] Всего за 78 дней он догнал Крестный отец как самый кассовый фильм в Северной Америке,[123] проплыв мимо заработка этой фотографии в 86 миллионов долларов[138] и стал первым фильмом, заработавшим 100 миллионов долларов в США. театральная аренда.[139] Его первоначальный выпуск в конечном итоге принес 123,1 миллиона долларов аренды.[136] Театральные переиздания в 1976 году и летом 1979 года принесли его общий прокат до 133,4 миллиона долларов.[138]

Фильм вышел в прокат в декабре 1975 года.[140] и его международный бизнес отражал его внутренние показатели. Он побил рекорды в Сингапуре,[141] Новая Зеландия, Япония,[142] Испания,[143] и Мексика.[144] 11 января 1976 г. Челюсти стал самым кассовым фильмом в мире с прокатом в 132 миллиона долларов, что превысило 131 миллион долларов, заработанные Крестный отец.[145] К моменту выхода третьего фильма в 1983 году Разнообразие сообщил, что заработал на аренде по всему миру 270 миллионов долларов.[146] Челюсти был самый кассовый фильм всех времен до тех пор Звездные войны, который дебютировал два года спустя. Звездные войны превзойден Челюсти для США через шесть месяцев после его выпуска и установил новый мировой рекорд в 1978 году.[147][148]

Во всех его выпусках Челюсти собрала 472 миллиона долларов по всему миру;[149] с поправкой на инфляцию, он заработал почти 2 миллиарда долларов в ценах 2011 года и является вторым по успешности франшиза фильм после Звездные войны.[150] В США и Канаде он собрал 261 миллион долларов,[149] эквивалент 1,2 миллиарда долларов в ценах 2020 года (на основе примерно 128 078 800 проданных билетов),[151] сделать это седьмой по размеру кассовый фильм всех времен с поправкой на рост цен на билеты.[152] В Соединенном Королевстве это седьмой по величине кассовый фильм, выпущенный с 1975 года, заработав эквивалент более 70 миллионов фунтов стерлингов в валюте 2009/10.[153] при приеме оценивается в 16,2 миллиона человек.[154] Челюсти также продал 13 миллионов билетов в Бразилии, что является вторым по величине посещаемости в стране после Титаник.[155]

На телевидении Американская радиовещательная компания Впервые он вышел в эфир 4 ноября 1979 года сразу после театрального переиздания.[156] Первая трансляция в США получила Рейтинг Nielsen 39,1 и привлекли 57 процентов от общей аудитории, что являлось второй по величине телеаудиторией в то время после Унесенные ветром и четвертое место по рейтингу.[157][158] В Великобритании 23 миллиона человек посмотрели его первую трансляцию в октябре 1981 года. вторая по величине телеаудитория художественных фильмов за Живи и дай умереть.[159]

Критический прием

Челюсти получил положительные отзывы.[160][161] Роджер Эберт из Чикаго Сан-Таймс дал фильму четыре звезды, назвав его «сенсационно эффективным боевиком, страшным триллером, который работает тем лучше, потому что в нем есть персонажи, которые превратились в людей».[162] Разнообразие А. Д. Мерфи высоко оценил режиссерские способности Спилберга и назвал выступление Роберта Шоу «совершенно великолепным».[163] Согласно с Житель Нью-Йорка's Полин Кель, это был «самый веселый извращенный фильм ужасов из когда-либо созданных ... [с] большим интересом, чем ранний Вуди Аллен картина, намного больше электричества, [и] это забавно в стиле Вуди Аллена ».[164] Для Новые времена журнал Фрэнк Рич написал: «Спилберг наделен талантом, который абсурдно отсутствует у большинства американских кинематографистов в наши дни: этот человек действительно знает, как рассказывать истории на экране ... Это хорошо говорит о дарах этого режиссера, которые некоторые из самых пугающих сцен в Челюсти это те, где мы даже не видим акулу ".[165] Написание для Нью-Йорк журнал Джудит Крист назвал фильм «захватывающим приключенческим развлечением высочайшего уровня» и похвалил его игру и «выдающиеся технические достижения».[166] Рекс Рид похвалил "нервные" боевые сцены и пришел к выводу, что "по большей части, Челюсти это захватывающий фильм ужасов, который прекрасно работает во всех сферах ».[167]

Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс написал: «Это мера того, как действует фильм, и мы ни разу не почувствуем особой симпатии к какой-либо из жертв акулы ... В лучших фильмах персонажи раскрываются с точки зрения действия. В таких фильмах, как Челюсти, персонажи - это просто функции действия ... как рабочие сцены, которые перемещают реквизит и доставляют информацию, когда это необходимо ». Он описал это как« своего рода чепуху, которая может быть очень забавной ».[168] Лос-Анджелес Таймс критик Чарльз Чамплин не согласился с рейтингом PG фильма, заявив, что "Челюсти слишком ужасен для детей и может перевернуть живот впечатлительного в любом возрасте. ... Это грубая и эксплуататорская работа, воздействие которой зависит от избытка. На берегу это скучно, неловко поставлено и написано неуклюже ".[169] Марсия Мэджилл из Фильмы в обзоре сказал, что пока Челюсти «в высшей степени стоит посмотреть его вторую половину», она чувствовала, что до того, как главные герои начали преследование акулы, фильм «часто был испорчен своей загруженностью».[170] Уильям С. Пехтер из Комментарий описанный Челюсти как «ошеломляющая трапеза для чувственных обжор» и «создание фильмов подобного, по сути, манипулятивного характера»; Молли Хаскелл из Деревенский голос аналогичным образом охарактеризовал его как «пугающую машину, которая работает с компьютерной точностью ... Вы чувствуете себя крысой, получившей шоковую терапию».[165] Наиболее часто критикуемым аспектом фильма была искусственность его механического антагониста: Мэджилл заявила, что «запрограммированная акула имеет один поистине фальшивый крупный план»,[170] а в 2002 году онлайн-обозреватель Джеймс Берардинелли сказал, что, если бы не ловко напряженное руководство Спилберга, «мы бы согнулись от смеха над дрянью этого аниматронного существа».[79] Руководство по фильмам Холливелла заявил, что «несмотря на по-настоящему тревожные и пугающие эпизоды, это слабо рассказанный, а иногда и категоричный триллер с обилием диалогов и, когда он наконец появляется, довольно неубедительным монстром».[171]

Похвалы

Челюсти выиграл три Оскар, которые предназначены для Лучший монтаж фильма, Лучшая оригинальная драматическая партитура, и Лучший звук (Роберт Хойт, Роджер Хеман, Эрл Мэдери, и Джон Картер ).[72][172] Он также был номинирован на Лучшая картина, проигрывая Пролетая над гнездом кукушки.[173] Спилберга очень возмущало то, что его не номинировали на Лучший режиссер.[165] Вместе с "Оскаром" оценка Джона Уильямса получила премию награда Грэмми,[174] то Премия BAFTA за лучший музыкальный фильм,[175] и Золотой глобус.[176] К своей премии "Оскар" Верна Филдс добавила Редакторы американского кино Премия Эдди за лучший монтаж художественного фильма.[177]

Челюсти был выбран «Любимый фильм» на Приз зрительских симпатий.[178] Он также был номинирован на лучший фильм, режиссер, актер (Ричард Дрейфус), монтаж и звук на конкурсе 29-я премия Британской киноакадемии,[175] и лучший фильм - драма, режиссер и сценарий 33-я премия "Золотой глобус".[176] Спилберг был номинирован Гильдия режиссеров Америки для Премия DGA,[179] и Гильдия писателей Америки номинировал сценарий Питера Бенчли и Карла Готлиба на Лучшая адаптированная драма.[180]

За годы, прошедшие с момента его выпуска, Челюсти часто упоминается кинокритиками и профессионалами отрасли как один из величайшие фильмы всех времен.[181] Он был номером 48 в рейтинге Американского института кино. 100 лет ... 100 фильмов, список величайших американских фильмов всех времен, составленный в 1998 году; он опустился на 56 место в рейтинге Список 10-летнего юбилея.[182][183] AFI также поставило акулу на 18-е место в своем списке 50 лучших злодеев,[184] Строка Роя Шайдера «Вам понадобится лодка побольше», 35-е место в списке 100 лучших цитат из фильмов,[185] Шестое место Уильямса в списке 100 лет музыки к фильмам,[73] и фильм вторым в списке 100 самых захватывающих фильмов, только позади Психо.[186] В 2003 г. Нью-Йорк Таймс включил этот фильм в список 1000 лучших когда-либо снятых фильмов.[187] В следующем году, Челюсти размещен в верхней части Браво пятичасовой мини-сериал сети 100 самых страшных моментов из фильмов.[188] В Чикагская ассоциация кинокритиков назвал его шестым самым страшным фильмом, когда-либо созданным в 2006 году.[189] В 2008, Челюсти занял пятое место среди величайших фильмов в истории Империя журнал[190] который также поместил Квинта на 50-е место в своем списке 100 величайших героев фильмов всех времен.[191] Фильм был упомянут во многих других списках 50 и 100 величайших фильмов, в том числе составленных Леонард Мальтин,[192] Entertainment Weekly,[193] Фильм4,[194] Катящийся камень,[195] Всего Фильм,[196] Телепрограмма,[197] и Ярмарка Тщеславия.[198]

В 2001 году Библиотека Конгресса США выбрала его для сохранения в Национальный реестр фильмов, признав его знаковым фильмом ужасов и первым «летним фильмом».[199] В 2006 году его сценарий занял 63-е место среди лучших за все время по версии журнала Гильдия писателей Америки.[200] В 2012 г. Гильдия киноредакторов назвал фильм восьмым по количеству смонтированных фильмов всех времен на основании опроса его участников.[201]

Наследие

На деревянной раме висит большая копия акулы из фильма. Табличка рядом с ней гласит: «Челюсти», а рядом стоит человек, рост которого составляет примерно треть акулы. Шкив и веревка используются, чтобы притвориться, что акула держит пасть открытой.
Вход сейчас закрыт Челюсти поездка в Юниверсал Студиос Флорида

Челюсти был ключевым моментом в установлении преимуществ широкого национального проката, подкрепленного активной телевизионной рекламой, а не традиционного прогрессивного выпуска, при котором фильм медленно выходил на новые рынки и с течением времени получал поддержку.[111][123] Заказ насыщенности, при котором фильм открывается одновременно в тысячах кинотеатров, и массовые закупки средств массовой информации стали обычным явлением для зрителей. крупные голливудские студии.[202] Согласно с Питер Бискинд, Челюсти "уменьшили важность печатных обзоров, сделав практически невозможным создание фильма медленно, а его аудитория была бы просто качественной ... Более того, Челюсти быстро разжигали аппетиты корпораций к большой прибыли, то есть студии хотели, чтобы каждый фильм Челюсти."[203] Ученый Томас Шац пишет, что он «заново откалибровал потенциальную прибыль от голливудского хита, а также переопределил его статус как рыночного товара и культурного феномена. Фильм окончательно положил конец пятилетнему спаду Голливуда, возвестив эру высоких -дорогие, высокотехнологичные, скоростные триллеры ».[204]

Челюсти также сыграли важную роль в установлении лета как прайм-сезона для выпуска самых кассовых претендентов на кассовые сборы студий. блокбастеры;[123][205] зима долгое время была временем, когда распространялись самые долгожданные хиты, в то время как лето в основном использовалось для сброса фильмов, которые считались плохими исполнителями.[204] Челюсти и Звездные войны считаются началом нового Киноиндустрия США бизнес-модель, в которой доминируют "высокая концепция «картины - с помещениями, которые можно легко описать и продать, - а также начало конца периода Нового Голливуда, когда автор фильмы все чаще игнорируются в пользу прибыльных высокобюджетных картин.[123][206] Эпоха Нового Голливуда была определена относительной автономией, которой режиссеры смогли достичь в рамках основной студийной системы; в описании Бискинда, «Спилберг был троянский конь благодаря которому студии начали восстанавливать свою мощь ».[203]

Фильм имел и более широкий культурный резонанс. Подобно тому, как в поворотной сцене 1960-х Психо сделал душ новым источником беспокойства, Челюсти заставили многих зрителей опасаться попасть в океан.[207][208] Снижение посещаемости пляжей в 1975 году было связано с этим,[209] а также больше сообщений о наблюдениях за акулами.[210] Он по-прежнему считается ответственным за сохранение негативных стереотипов об акулах и их поведении.[211] и для производства так называемого "Челюсти эффект », который якобы вдохновил« легионы рыбаков, [которые] погрузились в лодки и убили тысячи океанских хищников в турнирах по ловле акул ».[212] Бенчли заявил, что он не написал бы оригинальный роман, если бы знал, какие на самом деле акулы в дикой природе.[213] Природоохранные организации сетуют на тот факт, что из-за фильма стало значительно труднее убедить общественность в необходимости защиты акул.[214]

Челюсти установить шаблон для многих последующих фильмов ужасов в той мере, в какой сценарий для Ридли Скотт научно-фантастический фильм 1979 года Иностранец был представлен руководству студии как "Челюсти в космосе".[215][216] Многие фильмы, основанные на животных-людоедах, обычно водных, были выпущены в 1970-х и 1980-х годах, например Orca, Гризли, Мако: пасть смерти, Барракуда, Аллигатор, День животных, Тинторера, и Съеден заживо. Спилберг заявил Пиранья, режиссер Джо Данте и написано Джон Сэйлз, "лучшие из Челюсти грабежи ».[173] Среди различных зарубежных макбастеры на основе Челюсти, трое из Италии: Большой белый,[217] который вдохновил Universal на иск о плагиате и даже продавался в некоторых странах как часть Челюсти франшиза;[218] Чудовищная акула,[217] представлен в Театр Тайной науки 3000 под заголовком Рыба-дьявол;[219] и Глубокая кровь, который смешивается со сверхъестественным элементом.[220] Японский фильм ужасов 2009 года Психо-акула был выпущен в США как Челюсти в Японии.[221]

Ричард Дрейфус сыграл эпизодическую роль в фильме 2010 года. Пиранья 3D, свободный ремейк фильма 1978 года. Дрейфус играет Мэтта Бойда, рыбака, который стал первой жертвой титульных существ. Позже Дрейфус заявил, что его персонаж был пародией и почти реинкарнацией Мэтта Хупера, его персонажа в Челюсти.[222] Во время своего появления персонаж Дрейфуса слушает песню "Покажи мне дорогу домой "по радио, которую Хупер, Квинт и Броуди поют вместе на борту Orca.

В 2005 году Martha's Vineyard отметили 30-летие фильма фестивалем "JawsFest".[223] второе издание которого вышло в 2012 году.[224] Независимая группа фанатов сняла полнометражный документальный фильм. Акула все еще работает с интервью с актерами и съемочной группой. Рассказанный Роем Шайдер и посвященный Питеру Бенчли, умершему в 2006 году, он дебютировал на кинофестивале United Film Festival 2009 в Лос-Анджелесе.[225][226]

24 марта 2020 года было объявлено, что Донна Фиор будет направлять и ставить хореографию Брюс, музыкальный пересказ закулисной истории Челюсти, с Ричардом Оберакером, пишущим музыкальную книгу и тексты, и Робертом Тейлором, работающим над музыкой, премьера которого состоится с июня по июль 2021 года в Театре Paper Mill в Миллберн, Нью-Джерси.[227]

20 ноября 2020 года точная копия акулы, также называемая «Брюс», была поднята на место в Музей кино Академия в рамках подготовки к открытию музея в апреле 2021 года. Ожидалось, что это будет главная достопримечательность. Грег Никотеро потратил семь месяцев на восстановление Брюса, который был создан после уничтожения трех первоначальных акул и выставлялся на выставке в течение 15 лет. Юниверсал Студиос Голливуд. Затем Брюс провел 25 лет на свалке, пока владелец не подарил акулу музею в 2016 году.[228]

Домашние СМИ

Первый в истории LaserDisc название, продаваемое в Северная Америка был MCA DiscoVision релиз Челюсти в 1978 г.[229] Второй LaserDisc был выпущен в 1992 году,[230] до того, как в 1995 году вышла третья и окончательная версия под маркой MCA / Universal Home Video's Signature Collection. Этот выпуск представлял собой тщательно продуманный бокс-сет, который включал удаленные сцены и отрывки, новый двухчасовой документальный фильм о создании фильма, снятый и спродюсированный Лорана Бузеро, копия романа Челюсти, и компакт-диск саундтрека Джона Уильямса.[231]

MCA Home Video впервые выпущен Челюсти на VHS в 1980 г.[232][233] К 20-летию фильма в 1995 году MCA Universal Home Video выпустила новую кассету Collector's Edition с ретроспективой съемок.[234] Этот выпуск продано 800 000 единиц в Северной Америке.[235] Другой, последний выпуск VHS, приуроченный к 25-летию фильма в 2000 году, сопровождался сопутствующей лентой, содержащей документальный фильм, удаленные сцены, отрывки из фильма и трейлер.[236]

Челюсти был впервые выпущен DVD в 2000 году к 25-летию фильма, сопровождавшуюся масштабной рекламной кампанией.[235] В нем был представлен 50-минутный документальный фильм о создании фильма (отредактированная версия, представленная на выпуске LaserDisc 1995 года), с интервью со Спилбергом, Шайдером, Дрейфусом, Бенчли и другими актерами и членами съемочной группы. Другие дополнения включали удаленные сцены, кадры, трейлеры, производственные фотографии и раскадровки.[237] Всего за месяц продано миллион копий DVD.[238] В июне 2005 года на фестивале JawsFest на Martha's Vineyard было выпущено юбилейное издание, посвященное 30-летию.[223] На новом DVD было много дополнений, которые можно было увидеть в предыдущих выпусках домашнего видео, включая полный двухчасовой документальный фильм Бузеро и ранее недоступное интервью со Спилбергом, проведенное на съемочной площадке фильма. Челюсти в 1974 г.[239] На втором фестивале JawsFest в августе 2012 г. Блю рей Диск Челюсти был выпущен,[224] с более чем четырьмя часами дополнительных занятий, в том числе Акула все еще работает.[240] Релиз Blu-ray был частью празднования 100-летия Universal и дебютировал на четвертом месте в чартах с более чем 362 000 проданными копиями.[241] Фильм вышел на экраны 4K Ultra HD Blu-ray 1 июня 2020 г.[242]

Другие СМИ

Адаптации и товары

Фильм вдохновил двух аттракционы в тематическом парке: один на Юниверсал Студиос Флорида,[243] который закрылся в январе 2012 года,[244] и один в Юниверсал Студиос Япония.[245] Также есть аниматронная версия сцены из фильма на Студия Тур в Юниверсал Студиос Голливуд.[246] Было как минимум две музыкальные адаптации: JAWS Музыкальный!, премьера которого состоялась в 2004 году на фестивале Minnesota Fringe Festival, и Гигантская акула-убийца: мюзикл, премьера которого состоялась в 2006 г. Фестиваль Торонто Fringe.[247] Выпущены три видеоигры по фильму: 1987-е гг. Челюсти, разработан LJN для Система развлечений Nintendo;[248] 2006-е годы Челюсти развязаны от Majesco Entertainment для Xbox, PlayStation 2, и ПК;[249] и 2011 года Челюсти: Абсолютный Хищник, также от Majesco, для Nintendo 3DS и Wii.[250] А мобильная игра был выпущен в 2010 году для iPhone.[251] Аристократ сделал официально лицензированный игровой автомат по мотивам фильма.[252]

В 2017 году разработчик видеоигр Zen Studios разработали и выпустили виртуальную адаптацию фильма для пинбола как часть пакета дополнений Universal Classics для виртуальной игры в пинбол Пинбол FX 3.[253] В этой таблице представлены трехмерные фигуры Квинта и Челюсти, с возможностью выполнять миссии с точки зрения любого персонажа.

Сиквелы

Челюсти породил три продолжения упадка критической популярности и коммерческой эффективности. Их совокупные домашние доходы составляют едва ли половину от первого фильма.[254] В октябре 1975 года Спилберг заявил аудитории кинофестиваля, что «создание продолжения чего-либо - всего лишь дешевый карни-трюк».[173] Тем не менее, он подумывал о съемках первого сиквела, когда его первоначальный режиссер, Джон Д. Хэнкок, был уволен через несколько дней после начала съемок; в конечном итоге его обязательства перед Близкие контакты третьей степени, над которым он работал с Дрейфусом, сделало это невозможным.[255] Челюсти 2 (1978) был в конечном итоге направлен Жанно Шварц; Шайдер, Гэри, Гамильтон и Джеффри Крамер все повторили свои роли. Считается лучшим из продолжений.[256] Челюсти 3-D (1983) не показывает ни одного из оригинальных актеров, хотя режиссер Джо Алвес, который был арт-директором и художником-постановщиком, соответственно, в двух предыдущих фильмах.[257] В главной роли Деннис Куэйд и Луи Госсетт младший, он получил резко отрицательные отзывы в 3D формат. Эффект не перенесся на телевидение или домашнее видео, где его переименовали. Челюсти 3.[258] Челюсти: Месть (1987), режиссер Джозеф Сарджент и в главной роли Майкл Кейн и Лоррейн Гэри, вернувшаяся в роли Эллен Броуди, считается одной из худшие фильмы из когда-либо созданных.[259][260] При этом все три сиквела принесли прибыль в прокате (Челюсти 2 и Челюсти 3-D входили в двадцатку самых кассовых фильмов своих лет), критики и зрители были в значительной степени недовольны фильмами.[261]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б "Челюсти (1975)". Каталог художественных фильмов AFI. Получено 12 августа, 2018.
  2. ^ "Челюсти (А) ". Британский совет по классификации фильмов. 12 июня 1975 г.. Получено 7 июня, 2015.
  3. ^ Приже 2004, п. 6
  4. ^ Scanlon 2009 г., п. 197
  5. ^ а б c d Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти [«От романа к сценарию»]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  6. ^ а б c d е ж Brode 1995, п. 50
  7. ^ Макбрайд 1999, п. 231
  8. ^ а б c Макбрайд 1999, п. 232
  9. ^ а б c Бискинд 1998, п. 264
  10. ^ Макбрайд 1999, п. 240
  11. ^ Готтлиб 2005, п. 52
  12. ^ Фридман и Нотбом 2000, п. 8.
  13. ^ а б c d е Марк Солсбери; Ян Натан. "Челюсти: Устная история". Империя. Получено 23 марта, 2015.
  14. ^ а б c d е ж Pangolin Pictures (16 июня 2010 г.). Челюсти: Внутренняя история (Телевизионный документальный фильм). Канал Биографии.
  15. ^ а б Фридман и Нотбом 2000, стр. 11–12
  16. ^ а б c d е ж Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти ["Кастинг "]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  17. ^ Макбрайд 1999, п. 238
  18. ^ Фишбах, Боб (20 мая 2010 г.). «Взгляд Боба: доктор сценария« Челюсти »безжалостен к персонажу, которого он играет». Омаха Уорлд-Геральд. Архивировано из оригинал 23 мая 2013 г.. Получено 6 марта, 2012.
  19. ^ а б Баер 2008, п. 198
  20. ^ а б c Фридман 2006, п. 167
  21. ^ а б Бискинд 1998, п. 265
  22. ^ а б Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти ["Климакс"]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  23. ^ а б Баер 2008, п. 209
  24. ^ а б c d Веспе, Эрик (Квинт) (6 июня 2011 г.). «Стивен Спилберг и Квинт эпически болтают о JAWS, приближающемся к 36-летнему юбилею!». Разве это не крутые новости. Получено 2 января, 2012.
  25. ^ Готтлиб 2005, п. 208
  26. ^ Янкевич, Патрик (2009). Когда ты думал, что это безопасно: компаньон Jaws. Дункан, ОК: BearManor Media. Получено 29 июня, 2018.
  27. ^ Готтлиб 2005, п. 56
  28. ^ Надлер 2006, п. 35.
  29. ^ Моро, Иордания (5 апреля 2020 г.). «Ли Фиерро, актер« Челюстей », умирает от коронавируса в 91 год». Разнообразие. Получено 12 апреля, 2020.
  30. ^ а б c Макбрайд 1999, п. 237
  31. ^ Макбрайд 1999, стр. 236–237
  32. ^ а б Баер 2008, п. 206
  33. ^ а б Джексон 2007, п. 20
  34. ^ а б c d «Лето акулы». Время. 23 июня 1975 г. Архивировано с оригинал 30 ноября 2009 г.. Получено 9 ноября, 2011.
  35. ^ Надлер 2006, п. 36.
  36. ^ а б c d е Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти [«Производственные истории»]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  37. ^ Браннен, Питер (26 мая 2011 г.). "Однажды укушенный: островитяне раскрывают больше Челюсти". Vineyard Gazette. Получено 7 июля, 2015.
  38. ^ Тейлор 2012, стр. 250–251
  39. ^ а б Макбрайд 1999, п. 236
  40. ^ а б c d е ж Харви, Нил (13 июня 2005 г.). "30 лет" Челюсти "'". Роанок Таймс. Архивировано из оригинал 4 января 2013 г.. Получено 12 марта, 2010.
  41. ^ а б Смит, Нил (3 июня 2005 г.). «Акулийская сказка, изменившая Голливуд». BBC Новости. Получено 12 марта, 2010.
  42. ^ а б Макбрайд 1999, п. 233
  43. ^ Приже 2004, п. 7
  44. ^ Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти ["Расположение"]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  45. ^ Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти ["Фотографирование челюстей"]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  46. ^ Готтлиб 2005, п. 92
  47. ^ «10 фактов о JAWS, которые вы, вероятно, не знали | Эдинбургский международный кинофестиваль». www.edfilmfest.org.uk. Получено 2 апреля, 2020.
  48. ^ а б Макбрайд 1999, п. 241
  49. ^ Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти ["Акула"]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  50. ^ а б Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти [«Акула не работает»]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  51. ^ Сокол, Тони. «Документальный фильм HBO« Спилберг »- откровенное любовное письмо любителю кино». Получено 8 октября, 2017.
  52. ^ Приже 2004, п. 8
  53. ^ а б Коллинз и Раднер 1993, п. 18
  54. ^ Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти ["The Orca"]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  55. ^ Синьярд 1989, п. 31 год
  56. ^ Надлер 2006, п. 36-37.
  57. ^ Дрейфус, Ричард (6 декабря 2012 г.). «Напряжение между Ричардом Дрейфусом и Робертом Шоу в« Челюсти »"" (Интервью). Беседовал Стивен Браттер. Копенгагенский университет. Получено 6 июня, 2015.
  58. ^ Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти ["Верна Филд 'Мать-Резак'"]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  59. ^ а б Синьярд 1989, п. 36
  60. ^ Дэвис, Натан (19 июня 2015 г.). «Как большая акула и маленький человек заставили Спилберга сделать« Челюсти »еще лучше». Рекламодатель. Получено 21 января, 2016.
  61. ^ Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти ["Живые кадры с акулами"]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  62. ^ Макбрайд 1999, стр. 234–235
  63. ^ Макбрайд 1999, п. 235
  64. ^ «Интервью с Ричардом Дрейфусом». Акула все еще работает Официальный веб-сайт. Архивировано из оригинал 7 марта 2008 г.. Получено 11 марта, 2010.
  65. ^ Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти [«Завершение фильма»]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  66. ^ Макбрайд 1999, стр. 251–252
  67. ^ Юдалл 2011, п. 197
  68. ^ Юдалл 2011, стр. 178–179
  69. ^ Сиял 2004, стр. 24–25
  70. ^ Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти ["Скрытые превью"]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  71. ^ а б c Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюсти ["Музыка Джона Уильямса"]. Челюсти: 30-й юбилейный выпуск DVD (2005): Universal Home Video.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  72. ^ а б «48-я церемония вручения премии Оскар (1976), номинанты и победители». Академия кинематографических искусств и наук. Получено Второе октября, 2011.
  73. ^ а б "100 ЛЕТ ФИЛЬМОВ AFI". Американский институт кино. Получено 2 января, 2012.
  74. ^ Матессино, Майкл (24 сентября 1999 г.). "Письмо в ответ на" Этюд резкой увертюры Челюстей к завершению века """. Оценка фильма ежемесячно. Архивировано из оригинал 17 октября 2006 г.. Получено 17 декабря, 2006.
  75. ^ а б c Тыльский, Александр. "Этюд резкой увертюры Челюстей к завершению века". Оценка фильма ежемесячно. Архивировано из оригинал 23 октября 2006 г.. Получено 26 августа, 2006.
  76. ^ а б c Фридман 2006, п. 174
  77. ^ Чаунди, Боб (6 ноября 2006 г.). «Шпионы, спорт и акулы». Новости BBC. Получено 6 ноября, 2006.
  78. ^ Шерер, Тимоти Э. (1 марта 1997 г.). «Джон Уильямс и музыка к фильмам с 1971 года». Популярная музыка и общество. 21 (1): 59–72. Дои:10.1080/03007769708591655. ISSN  0300-7766.
  79. ^ а б c Берардинелли, Джеймс (2002). "Челюсти". Обзоры. Получено 6 августа, 2006.
  80. ^ Канчелларо 2006, п. 170
  81. ^ а б Свободнее, Ян. "Обзор саундтрека Empire's Jaws". Империя. Получено 5 января, 2012.
  82. ^ а б "Челюсти - Коллекционное издание к 25-летию". Декка Классика. Архивировано из оригинал 6 октября 2003 г.. Получено 2 января, 2012.
  83. ^ "Челюсти". Варез Сарабанда. Архивировано из оригинал 27 апреля 2014 г.. Получено 1 января, 2012.
  84. ^ Лемкин 1984, стр. 277–289
  85. ^ Броснан 1978, п. 99
  86. ^ Броснан 1978, п. 129
  87. ^ Бискинд 1998, п. 290
  88. ^ Баер 2008, стр. 201–202
  89. ^ Schatz, Томас. «Новый Голливуд». Блокбастеры из фильмов. п.25. В: Стрингер 2003, стр. 15–44
  90. ^ Фриер, Ян (2001). Полный Спилберг. Девственные Книги. п.48. ISBN  9780753505564.
  91. ^ Дерри, Чарльз (1977). Темные сны: Психологическая история современного фильма ужасов. А. С. Барнс. п.82. ISBN  9780498019159.
  92. ^ Рифл, Стив (1998). Любимая звезда японского кино: несанкционированная биография "Большой Джи". ECW Press. стр.15 –17. ISBN  9781550223484.
  93. ^ а б Синьярд 1989, п. 32
  94. ^ Баер 2008, п. 208
  95. ^ Хит 1976, п. 510
  96. ^ Хит 1976, п. 514
  97. ^ Бриттон 1979, п. 237
  98. ^ а б Бриттон 1979, п. 239
  99. ^ Бискинд 1998, п. 279
  100. ^ Бискинд, Питер (1975). "Челюсти: Между зубами ». Перейти Cut (9): 1–29.
  101. ^ Бриттон 1979, п. 238
  102. ^ Джеймсон 1979, стр. 26–27
  103. ^ Джеймсон 1979, стр. 28–29
  104. ^ Хаген, Дэн (январь 1988 г.). «Нил Габлер». Комиксы Интервью (54). Художественные книги. С. 61–63.
  105. ^ Robinson, J.A .; Барнетт, А (1975). «Письмо: невроз челюстей». Медицинский журнал Новой Англии. 293 (22): 1154–1155. Дои:10.1056 / NEJM197511272932224. PMID  1186785 - через Prime.
  106. ^ Гамильтон, Джеймс У. (1978). «Кинематографический невроз: краткий отчет». Журнал Американской академии психоанализа. 6 (4): 569–572. Дои:10.1521 / jaap.1.1978.6.4.569. ISSN  0090-3604. PMID  689967.
  107. ^ Баллон, Брюс; Лещ, Молин (2007). «Фильмы ужасов: рассказы о преодолении ужаса или создатели травм?». Американский журнал психотерапии. 61 (2): 211–230. Дои:10.1176 / appi.psychotherapy.2007.61.2.211. ISSN  0002-9564. PMID  17760323.
  108. ^ Джонсон, Брайан Р. (1 декабря 1980 г.). «Общее возникновение стрессовых реакций на коммерческие кинофильмы и элементы в фильмах, субъективно идентифицированные как стрессоры». Психологические отчеты. 47 (3): 775–786. Дои:10.2466 / пр0.1980.47.3.775. ISSN  0033-2941. PMID  7220719. S2CID  33604896.
  109. ^ Брайант, Дженнингс; Зиллманн, Дольф (5 ноября 2013 г.). Реагирование на экран: процессы приема и реакции. Рутледж. п. 178. ISBN  9781136690914.
  110. ^ Макбрайд 1999, стр. 255–256
  111. ^ а б c d Кохберг 1996, п. 31 год
  112. ^ Сиял 2004, стр. 26–27
  113. ^ Петерсен 1975, п. 70
  114. ^ Горовиц, Брюс (21 июля 2003 г.). «Король плакатов придумывает изображения, чтобы привлечь внимание публики». USA Today. Получено 2 января, 2012.
  115. ^ Тернер 1999, п. 8
  116. ^ Эндрюс 1999, п. 115
  117. ^ Сиял 2004, стр. 23–26
  118. ^ Макбрайд 1999, п. 253
  119. ^ Макбрайд 1999, п. 254
  120. ^ Сиял 2004, п. 26
  121. ^ Вятт 1994, п. 111
  122. ^ Холл и Нил 2010, стр. 110–112
  123. ^ а б c d е «Челюсти - чудовище, съевшее Голливуд». PBS. 2001. Получено 6 августа, 2006.
  124. ^ Холл и Нил 2010, п. 108
  125. ^ а б Wyatt 1998, стр. 78–79
  126. ^ Wyatt 1998, п. 78
  127. ^ Бискинд 1998, п. 277
  128. ^ Пизани, Джозеф (22 мая 2006 г.). «Крупнейшие летние блокбастеры». Деловая неделя. Архивировано из оригинал 25 января 2010 г.. Получено 20 сентября, 2009.
  129. ^ Эйрес, Алиса; Фордхэм, Алиса (14 февраля 2006 г.). "Человек, давший кусок летнему блокбастеру, умирает". Времена. Получено 12 марта, 2010.
  130. ^ Сиска 1980, п. 125 Этот самый подробный источник приводит противоречивые цифры. Итого можно по-разному интерпретировать: 675 или 695 на 25 июля и 954 или 974 на 15 августа.
  131. ^ Wyatt 1998, п. 79
  132. ^ "'"Возвращение Челюстей в театры к 40-летию". Голливудский репортер. 28 мая, 2015. Получено 28 мая, 2015.
  133. ^ "'Компания TCM Presents продолжает презентацию в честь 40-летия JAWS в некоторых кинотеатрах США в июне этого года ». Business Insider. 28 мая, 2015. Получено 28 мая, 2015.
  134. ^ Мерфи, AD (21 июня 1977 г.). "'Deep 'Открытие 52-летнего Col Peak стоимостью 8,1 млн долларов ". Разнообразие.
  135. ^ "Челюсти (1975)". Box Office Mojo. Получено 12 марта, 2010.
  136. ^ а б Моррис 2007, п. 44.
  137. ^ «Заголовки шоу-бизнеса: день за днем». Ежедневное разнообразие. 28 октября 1975 г. с. 87.
  138. ^ а б Андерсон, Джордж (21 января 1980 г.). «Баффы наплевать на изменение« ветра »». Pittsburgh Post-Gazette. п.24.
  139. ^ Холл и Нил 2010, п. 210.
  140. ^ Лос-Анджелес (AP) (10 сентября 1975 г.). "'Больше всего Челюстей в истории кино США ". Журнал новостей Дейтона-Бич. п.14А.
  141. ^ ""Челюсти «ломают отметку b.o. в Сингапуре». Разнообразие (285): 34. 8 декабря 1976 г.
  142. ^ ""Jaws «впивается в новые марки b.o. в Северной Зеландии, Япония». Разнообразие (281): 33. 28 января 1976 г.
  143. ^ ""«Челюсти» в Испании: рекордные 3,3 миллиона долларов ». Разнообразие (282): 3. 18 февраля 1976 г.
  144. ^ ""«Открытия челюстей» бьют все рекорды Мексики. Театральная касса (109): 8. 3 мая 1976 г.
  145. ^ "Reprise As To" Jaws'". Разнообразие. 21 января 1976 г. с. 102.
  146. ^ Лойн. (25 июля 1983 г.). «Рецензии на фильм: Челюсти 3-D». Ежедневное разнообразие. п. 3.
  147. ^ Феннер, Пат. С. (16 января 1978 г.). «Самостоятельное действие». Вечерняя независимая. п.11 – А.
  148. ^ Нью-Йорк (AP) (26 мая 1978 г.). "Scariness of Jaws 2 неизвестное количество". Звездный Феникс. п.21.
  149. ^ а б "Челюсти (1975)". Box Office Mojo. Получено 27 августа, 2020.
  150. ^ The Economist онлайн (11 июля 2011 г.). «Возьми и продолжай - самый кассовый фильм во франшизе». Экономист. Получено 17 марта, 2012.
  151. ^ «Кассы за все время, скорректированные с учетом инфляции цен на билеты: расчетные билеты». Box Office Mojo. Получено 26 января, 2012.
  152. ^ «Максимальный скорректированный доход за весь срок - скорректированный валовой доход». Box Office Mojo. Получено 27 августа, 2020.
  153. ^ «3.2. 20 лучших фильмов по кассовым сборам Великобритании с поправкой на инфляцию». Статистический ежегодник 2011. Британский институт кино. 2011. с. 24. Архивировано из оригинал 27 июня 2012 г.. Получено 26 февраля, 2012.
  154. ^ «Окончательная таблица: 1–100». Британский институт кино. 2004. Архивировано с оригинал 31 января 2010 г.. Получено 26 февраля, 2012.
  155. ^ "Estudo confirmma hegemonia dos EUA no cinema mundial". Folha de S.Paulo (на португальском). 15 мая 2004 г. Десять самых просматриваемых фильмов в Бразилии (млн зрителей) 1. Титаник (16.4) 2.Челюсти (13)
  156. ^ "Юниверсал Сити Студиос, Инк. Против Монтгомери Уорд и Ко., Инк". Патенты США ежеквартально. 207 (851). 1980.
  157. ^ Браун, Лес (7 ноября 1979 г.). ""Челюсти "сыграли до 80 миллионов на ABC". Нью-Йорк Таймс. п. C29.
  158. ^ «Хиты на телевидении США с 1961 года». Разнообразие. 24 января 1990 г. с. 160.
  159. ^ Бошофф, Элисон (7 февраля 1998 г.). «Жемчужины телевидения не блистают в списке победителей». Дейли Телеграф. Получено 4 мая, 2011.
  160. ^ Мориц 1978, п. 402
  161. ^ «Детальный вид фильмов: Челюсти». Американский институт кино. Получено 20 января, 2012.
  162. ^ Эберт, Роджер (1 января 1975 г.). "Челюсти". Чикаго Сан-Таймс. Получено 3 августа, 2006.
  163. ^ Мерфи, А. Д. (18 июня 1975 г.). "Челюсти". Разнообразие. Получено 3 августа, 2006.
  164. ^ Kael 1976, стр. 195–196
  165. ^ а б c Макбрайд 1999, п. 256
  166. ^ Крист, Джудит (23 июня 1975 г.). «Рыбная история в большом масштабе». Нью-Йорк. Получено 3 августа, 2006.
  167. ^ Рид, Рекс (15 июня 1975 г.). "Фильм в челюсть о:" Мяу Ле Чата ". New York Daily News.
  168. ^ Кэнби, Винсент (21 июня 1975 г.). "В ловушке" пасти страха ". Нью-Йорк Таймс. Получено 3 августа, 2006.
  169. ^ Чамплин, Чарльз (20 июня 1975 г.). "Не подходи к воде". Лос-Анджелес Таймс. Получено 31 августа, 2006.
  170. ^ а б Магилл, Марсия (август – сентябрь 1975 г.). «Челюсти». Фильмы в обзоре: 436.
  171. ^ Руководство по фильмам Холливелла, 13 издание - ISBN  0-00-638868-X.
  172. ^ Моррис 2007, п. 45
  173. ^ а б c Макбрайд 1999, п. 257
  174. ^ «Поиск прошлых победителей». Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук. Получено 5 января, 2012.
  175. ^ а б «Номинации фильмов 1975 года». Британская академия кино и телевизионных искусств. Получено 26 февраля, 2012.
  176. ^ а б «Номинации на 33-ю ежегодную премию« Золотой глобус »». Голливудская ассоциация иностранной прессы. Архивировано из оригинал 24 ноября 2010 г.. Получено 28 января, 2011.
  177. ^ "Информационный бюллетень: Челюсти". E! Развлекательное телевидение. Архивировано из оригинал 19 марта 2005 г.. Получено 5 января, 2012.
  178. ^ «А второй ежегодный фильм« Выбор народа »- ... Челюсти!». Приз зрительских симпатий. Архивировано из оригинал 25 июля 2013 г.. Получено 5 января, 2012.
  179. ^ «Награды / История / 1975 - 28-я ежегодная награда DGA». Гильдия режиссеров Америки. Получено 5 января, 2012.
  180. ^ "Каталог библиотеки Фонда Гильдии писателей: Челюсти". Гильдия писателей Америки, Запад. Архивировано из оригинал 18 июня 2013 г.. Получено 5 января, 2012.
  181. ^ "1000 лучших фильмов (полный список)". Получено 10 января, 2016. 102. Челюсти - Стивен Спилберг (1975)
  182. ^ "100 лет AFI ... 100 фильмов - выпуск к 10-летию". Американский институт кино. Архивировано из оригинал 2 июня 2014 г.. Получено 3 января, 2012.
  183. ^ "100 лет AFI ... 100 фильмов (выпуск к 10-летию)". Американский институт кино. Получено 17 августа, 2010.
  184. ^ "100 лет AFI ... 100 героев и злодеев". Американский институт кино. Получено 17 августа, 2010.
  185. ^ "100 лет AFI ... 100 цитат". Американский институт кино. Получено 17 августа, 2010.
  186. ^ "100 лет AFI ... 100 острых ощущений". Американский институт кино. Получено 2 января, 2012.
  187. ^ «1000 лучших фильмов, когда-либо созданных». Нью-Йорк Таймс. 29 апреля 2003 г.. Получено 4 июля, 2010.
  188. ^ "100 самых страшных моментов в кино: 100 самых страшных моментов в истории кино - официальный сайт Bravo TV". Рота Браво. 2004. Архивировано с оригинал 30 октября 2007 г.. Получено 28 июля, 2010.
  189. ^ "100 самых страшных фильмов CFCA всех времен". Чикагская ассоциация кинокритиков. Архивировано из оригинал 5 декабря 2006 г.. Получено 2 июля, 2010.
  190. ^ Саймон Браунд, Глен Феррис, Ян Фрир, Нев Пирс, Крис Хьюитт, Дэн Джолин, Ян Натан, Ким Ньюман, Хелен О'Хара, Олли Ричардс и Оуэн Уильямс. «500 величайших фильмов всех времен». Империя. Получено 11 марта, 2010.CS1 maint: использует параметр авторов (ссылка на сайт)
  191. ^ "Империи 100 величайших героев кино ». Империя. Получено 21 мая, 2010.
  192. ^ Мальтин 1999, п. 13
  193. ^ Burr 1999, п. 52
  194. ^ "100 величайших фильмов всех времен" Film Four ". Фильм4. Опубликовано AMC FilmSite.org. Получено 17 августа, 2010.
  195. ^ Трэверс, Питер (Декабрь 1999 г.). "100 фильмов про Maverick". Катящийся камень (830/831). Получено 15 января, 2011.
  196. ^ «Всего фильмов: 100 величайших фильмов всех времен». Всего Фильм. 25 января 2010 г.. Получено 17 августа, 2010.
  197. ^ «50 величайших фильмов (на телевидении и в видео)». Телепрограмма: 14–33. 8–14 августа 1998 г.. Получено 15 января, 2011.
  198. ^ "50 величайших фильмов". Ярмарка Тщеславия. Сентябрь 2005 г.. Получено 15 января, 2011.
  199. ^ «Библиотекарь Конгресса внес еще 25 фильмов в Национальный реестр фильмов» (Пресс-релиз). Библиотека Конгресса. 18 декабря 2001 г. Архивировано с оригинал 7 декабря 2009 г.. Получено 11 марта, 2010.
  200. ^ «101 лучший сценарий». Гильдия писателей Америки, Запад. 7 апреля 2006 г. Архивировано с оригинал 13 августа 2006 г.. Получено 4 июля, 2010.
  201. ^ "75 лучших смонтированных фильмов". Журнал Гильдии Редакторов. 1 (3). Май 2012 г.
  202. ^ Марич 2005, п. 79
  203. ^ а б Бискинд 1998, п. 278
  204. ^ а б Фридман 2006, п. 176
  205. ^ «Восстание блокбастера». Новости BBC. 16 ноября 2001 г.. Получено 12 марта, 2010.
  206. ^ Вятт 1994, п. 21 год
  207. ^ Гордон 2008, п. 33
  208. ^ Джексон 2007, п. 23
  209. ^ Фишер, Лучина (18 июня 2010 г.). "Летний блокбастер Jaws, выпущенный 35 лет назад". ABC News. Получено 14 января, 2011.
  210. ^ Сиска 1980, п. 131
  211. ^ Ловгрен, Стефан (15 июня 2005 г.). ""«Челюсти» в 30: фильм «Разжигает страх, исследование больших белых акул». Национальная география. Получено 12 марта, 2010.
  212. ^ Флешлер, Дэвид (31 октября 2010 г.). «Треть акул, скатов и скатов в мире находится под угрозой исчезновения». Часовой Солнца. Получено 11 января, 2010.
  213. ^ Меткалф, Джефф. «Большая белая акула, хрупкий великан». geoffmetcalf.com. Получено 4 августа, 2006.
  214. ^ Чаппл, Майк (1 сентября 2005 г.). «Великая белая надежда». Ливерпуль Daily Post. п. 3. Получено 11 марта, 2010.
  215. ^ Хейс, Мэтью. "Космическая одиссея". Монреаль Зеркало. Архивировано из оригинал 5 июня 2011 г.. Получено 31 июля, 2007.
  216. ^ Очоа 2011, п. 135
  217. ^ а б Стэнли 1988, п. 220
  218. ^ Адамсон и Моррисон 2011, п. 80
  219. ^ Театр Тайной науки 3000 Сезон 9 Эпизод 11 - первая трансляция 15 августа 1998 г.
  220. ^ Уиллер, Джереми. «Глубокая кровь (1990)». Allrovi. Получено 2 января, 2012.
  221. ^ Ламар, Сириак (13 сентября 2010 г.). ""Челюсти в Японии «обещают циклопическим Селахиморфам грудь». Плохое измерение Джаботу в кино. Получено 31 июля, 2014.
  222. ^ «Ричард Дрейфус рассказывает, почему он снял« Пиранью 3-D »:« ради денег »; - Film.com». Film.com. Получено 19 августа, 2010.
  223. ^ а б Дутка, Элейн (14 июня 2005 г.). «Делаем эту холодную рыбу снова горячей». Лос-Анджелес Таймс. Получено 5 января, 2012.
  224. ^ а б Крамер Бассел, Рэйчел (15 августа 2012 г.). "Фанатики пасти собираются, чтобы помолиться Богу акул". Гриф. Получено 4 января, 2013.
  225. ^ Холландер, Эрик. «Первый взгляд:« Акула все еще работает »'". Объединенный кинофестиваль в Лос-Анджелесе. Архивировано из оригинал 17 апреля 2009 г.. Получено 1 января, 2012.
  226. ^ Официальный сайт "Акула все еще работает". Архивировано из оригинал 11 августа 2010 г.. Получено 5 января, 2012.
  227. ^ Эванс, Грег (24 марта 2020 г.). "'Сценический мюзикл «Брюс» на тему «Челюсти»: плавание к лету 2021 года ». Крайний срок Голливуд. Получено 9 апреля, 2020.
  228. ^ Бахр, Линдси (23 ноября 2020 г.). «Брюс, последняя акула« Челюстей », доки в Музее Академии». Opelika-Auburn Новости. Получено 24 ноября, 2020 - через Ассошиэйтед Пресс.
  229. ^ Маст и Кавин 2003, п. 198
  230. ^ Макгоуэн, Крис (7 июля 1992 г.). «Лазерное сканирование». Рекламный щит: 65. Получено 1 января, 2012.
  231. ^ Макгоуэн, Крис (23 марта 1996 г.). «Караоке LaserDisk: в названиях». Рекламный щит: 62–63. Получено 1 января, 2012.
  232. ^ Nielsen Business Media, Inc (26 июля 1980 г.). "Видео Акула". Рекламный щит: 64. Получено 1 января, 2012.
  233. ^ Боукер 1994, п. 419
  234. ^ Нашавати, Крис (1 декабря 1995 г.). «Челюсти (1995)». Entertainment Weekly. Получено 5 января, 2012.
  235. ^ а б Фитцпатрик, Эйлин (13 мая 2000 г.). «Спилберг выпускает 'Jaws' на DVD в честь 25-летия Universal Marks Shark». Рекламный щит: 132. Получено 1 января, 2012.
  236. ^ Кинг, Сьюзен (13 июля 2000 г.). "Кормление фанатов" Челюсти ". Лос-Анджелес Таймс. Получено 5 января, 2012.
  237. ^ Венендал, Мэтт (11 июля 2000 г.). "Челюсти: 25-летие издания". IGN. Получено 15 апреля, 2010.
  238. ^ Фитцпатрик, Эйлин (5 августа 2000 г.). "Универсальный DVD" Jaws "принесет миллион плюс; Spinal Tap ищет барабанщика через Listen.com". Рекламный щит: 85. Получено 1 января, 2012.
  239. ^ "Челюсти (12)". Всего Фильм. 29 августа 2005 г.. Получено 15 апреля, 2010.
  240. ^ Читвуд, Адам (10 апреля 2012 г.). «Universal подтверждает, что цифровой ремастеринг JAWS появится на Blu-ray 14 августа; посмотрите, как Стивен Спилберг рассказывает о реставрации». Коллайдер. Получено Одиннадцатое апреля, 2012.
  241. ^ Арнольд, Томас К. (22 августа 2012 г.). "'Голодные игры увеличивают продажи и графики аренды ». Журнал Home Media. Архивировано из оригинал 20 декабря 2013 г.. Получено 9 марта, 2013.
  242. ^ Челюсти 4K Blu-ray, получено 16 апреля, 2020
  243. ^ "Челюсти". Универсал Орландо. Архивировано из оригинал 10 октября 2009 г.. Получено 2 января, 2012.
  244. ^ Бевил, Дэуэйн (2 января 2012 г.). «Это конец линии для Jaws at Universal». Орландо Сентинел. Получено 3 января, 2012.
  245. ^ "Челюсти". Универсал Япония. Получено 15 апреля, 2010.
  246. ^ «Студия-тур». достопримечательности. universalstudioshollywood.com. Архивировано из оригинал 13 июня 2014 г.. Получено 5 июля, 2013.
  247. ^ Сазерленд, Сэм (2 мая 2007 г.). "Гигантская акула-убийца и другие метамюзиклы". AOL Музыка. Архивировано из оригинал 20 июня 2007 г.. Получено 15 апреля, 2010.
  248. ^ «Челюсти (1987)». GameSpot. Получено 1 января, 2012.
  249. ^ Данэм, Джереми (23 мая 2006 г.). "JAWS Ships Out". IGN. Получено 1 января, 2012.
  250. ^ Макуч, Эдди (2 июня 2011 г.). «Челюсти: Ultimate Predator, поглощающий Wii, 3DS». GameSpot. Получено 1 января, 2012.
  251. ^ "Jaws Surfaces в iTunes App Store". IGN. 19 августа 2006 г. Архивировано с оригинал 13 января 2012 г.. Получено 1 января, 2012.
  252. ^ «Мировая премьера новейшего слота с гиперссылками Aristocrat, JAWS ™, состоится в казино Sycuan» (PDF). Аристократ. 8 мая 2009 года. Архивировано с оригинал (PDF) 27 августа 2013 г.. Получено 15 сентября, 2011.
  253. ^ Хорошо, Оуэн (26 августа 2017 г.). «В Pinball FX3 громкие имена выстраиваются в очередь за столом». Многоугольник. Получено Двадцать первое ноября, 2019.
  254. ^ "Челюсти фильмы". Box Office Mojo. Получено 12 марта, 2010.
  255. ^ Макбрайд 1999, стр. 257–258
  256. ^
  257. ^ «Джо Алвес и Челюсти 3-D». Фангория (1): 29. Август 1979 г.
  258. ^ Франич, Даррен; Стаскевич, Кейт (20 августа 2010 г.). «Представляем PopWatch Rewind! Неделя 1:« Челюсти 3-D »'". Entertainment Weekly. Получено 4 января, 2012.
  259. ^ Нашавати, Крис. "25 худших сиквелов, которые когда-либо были сделаны - 10. Челюсти: Месть (1987)". Entertainment Weekly. Получено 11 марта, 2010.
  260. ^ "Архив 1987". Золотая малина. Архивировано из оригинал 1 мая 2014 г.. Получено 11 декабря, 2006.
  261. ^

Список используемой литературы

внешние ссылки