Книга художников - Artists book

Для общей концепции искусства в книгах см. Книжная иллюстрация. Для компании см. Распространенные художественные издательства.
Автозаправочные станции Twentysix, 1963 по Эд Руша.

Книги художников (или же книжное искусство) находятся произведения искусства которые используют форму книги. Они часто издаются небольшими тиражами, хотя иногда выпускаются как уникальные объекты.

Обзор

Книги художников использовали широкий спектр форм, в том числе традиционные Кодекс форма, а также менее распространенные формы, такие как свитки, раскладные, концертины или незакрепленные предметы, содержащиеся в коробке. Художники веками занимались книгопечатанием и производством книг, но книга художника - это, прежде всего, форма конца 20-го века. Книжные формы также были созданы в рамках более ранних движений, таких как Дадаизм, Конструктивизм, Футуризм, и Fluxus.

Книги художников - это книги или похожие на книги объекты, над окончательным внешним видом которых художник имеет высокую степень контроля; где книга задумана как произведение искусства сама по себе.

— Стивен Бери[1]

Книги художников создаются по разным причинам. Книга художника, как правило, интерактивная, портативная, подвижная и легко распространяемая. Книги некоторых художников бросают вызов традиционному книжному формату и становятся скульптурными объектами. Книги художников могут создаваться для того, чтобы сделать искусство доступным для людей вне формального контекста галерей или музеев.[2]

Ранняя история

Блейка расписанный вручную фронтиспис для Песни невинности и опыта. Эта версия фронтисписа взята из копии Z, которая в настоящее время принадлежит Библиотека Конгресса.[3]

Происхождение формы: Уильям Блейк

В то время как художники были вовлечены в производство книг в Европе с раннего средневековья (например, Келлская книга и Très Riches Heures du Duc de Berry ), большинство авторов по этой теме цитируют английского дальновидного художника и поэта Уильям Блейк (1757–1827) как самый ранний прямой предшественник[4][5]

Такие книги как Песни невинности и опыта были написаны, иллюстрированы, напечатаны, раскрашены и переплетены Блейком и его женой. Екатерина, а также слияние рукописных текстов и изображений создало чрезвычайно яркие, герметичные произведения без каких-либо очевидных прецедентов. Эти работы зададут тон для книг более поздних художников, соединяя самоиздание и самораспространение с интеграцией текста, изображения и формы. Все эти факторы и по сей день остаются ключевыми понятиями в книгах художников.

Авангардная продукция 1909–1937 гг.

Zang Tumb Tumb, 1914, Маринетти

Поскольку Европа стремительно рвалась к Первая Мировая Война, различные группы авангард художники со всего континента начали уделять внимание брошюрам, плакатам, манифестам и книгам. Это было частично как способ получить известность в растущем мире, где доминируют печатные издания, но также как стратегия обойти традиционные системы галерей, распространять идеи и создавать доступные работы, которые (теоретически) могли бы увидеть люди, которые иначе не стали бы заниматься искусством. галереи.

Это движение к радикализму было проиллюстрировано Итальянские футуристы, и по Филиппо Маринетти (1876–1944) в частности. Публикация журнала "Футуристический манифест ", 1909 год, на обложке французской ежедневной газеты. Le Figaro был дерзким coup de théâtre что привело к международной известности.[6] Маринетти использовал полученную известность, чтобы совершить поездку по Европе, положив начало движениям по всему континенту, направленным на создание книг и памфлетов.

В Лондоне, например, визит Маринетти сразу спровоцировал Виндхэм Льюис 'основание Вортицист движение, чье литературный журнал ВЗРЫВ является одним из первых образцов модернистского периодического издания, а книга Дэвида Бомберга Русский балет (1919) с вкраплениями одного тщательно разнесенного текста, перемежаемого абстрактными цветными литографиями, является важной вехой в истории книг англоязычных художников. Что касается создания книг художников, то наиболее влиятельное ответвление футуристических принципов произошло в России. Маринетти посетил его в 1914 году, проповедуя от имени футуристов принципы скорости, опасности и какофонии.[7][8]

Русский футуризм, 1910–1917 гг.

Трансрациональный буг, 1914, автор: Ольга Розанова

В центре Москва, вокруг Гилея Группа Трансрациональный (заум ) поэты Дэйвид и Николай Бурлюк, Елена Гуро, Василий Каменский и Велимир Хлебников, то Русские футуристы создал непрерывную серию книг художников, которая бросила вызов всем представлениям о ортодоксальном книжном производстве. В то время как некоторые книги, созданные этой группой, были бы относительно простыми наборными изданиями стихов, многие другие играли с формой, структурой, материалами и содержанием, которые все еще кажутся современными.

Ключевые произведения, такие как Мир назад (1912), Хлебникова и Крученых, Наталья Гончарова, Ларионов Роговин и Татлин, Трансрациональный буг (1915) Алиагрова и Крученых & Ольга Розанова и Всеобщая война (1916) Крученых использовал рукописный текст, интегрированный с выразительными литографиями и элементами коллажа, создав небольшие тиражи с резкими различиями между отдельными копиями. В других изданиях экспериментировали с такими материалами, как обои, методами печати, включая копирование под копирку и гектографы, и методами переплета, включая случайную последовательность страниц, гарантируя, что никакие две книги не будут иметь одинаковое контекстное значение.[9]

Русский футуризм постепенно превратился в Конструктивизм после Русская революция, сосредоточенный на ключевых фигурах Малевич и Татлин. Попытка создать новое пролетарское искусство для новой коммунистической эпохи, конструктивистские книги также окажут огромное влияние на другие европейские авангарды с дизайном и текстовыми произведениями, такими как Эль Лисицкий с Для голоса (1922) оказал прямое влияние на группы, вдохновленные или напрямую связанные с коммунизм. Дадаизм в Цюрихе и Берлине Баухаус в Веймаре и Де Стейл в Нидерландах все напечатали многочисленные книги, периодические издания и теоретические трактаты в недавно появившихся Международный модернист стиль. Книги художников этой эпохи включают Курт Швиттерс и книга Кейт Стейниц Пугало (1925), и Тео ван Дусбург периодическое издание Де Стейл.

Дада и сюрреализм

Дадаизм изначально был начат в Кабаре Вольтер, группой ссыльных художников в нейтральном Швейцария в течение Первая Мировая Война. Первоначально находился под влиянием саунд-поэзии Василия Кандинского и Блауэ Рейтер Альманах что Кандинский редактировал с Марк, книги художников, периодические издания, манифесты и абсурдистский театр были центральными в каждом из основных воплощений Дадаизма. В частности, Berlin Dada, созданный Ричард Хюльзенбек после отъезда из Цюриха в 1917 году издал ряд зажигательных книг художников, таких как Джордж Гросс с Лицо господствующего класса (1921), серия политически мотивированных сатирических литографий о немецких буржуазия.

В основном занимаясь поэзией и теорией, Сюрреализм создал ряд работ, продолжающих французскую традицию Livre d'Artiste, одновременно разрушая ее. Макс Эрнст с Une Semaine de Bonté (1934), объединение найденных изображений из викторианских книг, является известным примером, как и Марсель Дюшан обложка для Le Surréalisme ' (1947) с тактильной трехмерной розовой грудью из резины.[10]

Одним из важных русских писателей / художников, создавших книги о художниках, был Алексей Ремизов.[11] Опираясь на средневековую русскую литературу, он творчески сочетал в своих художественных книгах мечты, реальность и чистую прихоть.

После Второй мировой войны; постмодернизм и поп-арт

Перегруппировка авангарда

После Вторая Мировая Война многие художники в Европе пытались восстановить связи за пределами националистических границ и использовали книгу художника как способ экспериментировать с формой, распространять идеи и налаживать связи с группами единомышленников в других странах.

В пятидесятые годы художники в Европе проявили интерес к книге под влиянием модернистской теории и в попытке восстановить позиции, разрушенные войной.

— Дитер Шварц[12]

После войны ряд ведущих художников и поэтов начали «серьезно» исследовать функции и формы книги.[13] Конкретные поэты в Бразилии, например, в Аугусто и Гарольдо де Кампос, Кобра художники в Нидерландах и Дании и Французские леттристы все начали систематически разбирать книгу. Прекрасным примером последнего является Исидор Ису с Le Grand Désordre, (1960), работа, в которой зрителю предлагается собрать содержимое конверта в подобие повествования. Два других примера поэтов-художников, чьи работы послужили образцами для книг художников, включают: Марсель Бродтэрс и Иэн Гамильтон Финли.[14]

Ив Кляйн во Франции также бросил вызов модернистской целостности, написав серию работ, таких как Ив: Peintures (1954) и Диманче (1960), который затронул вопросы идентичности и двуличия.[15] Другие примеры из этой эпохи включают Гай Дебор и Асгер Йорн два сотрудничества, Fin de Copenhague (1957) и Воспоминания (1959), две работы Психогеография создан на основе найденных журналов Копенгагена и Парижа соответственно, коллажирован и затем распечатан разными цветами.[16]

Дитер Рот и Эд Руша

Часто приписывают определение книги современного художника,[17] Дитер Рот (1930–98) выпустил серию работ, которые систематически разбирали форму книги на протяжении пятидесятых и шестидесятых годов. Это подорвало авторитет кодекса, создав книги с дырами (например, Книга с картинками, 1957), позволяя зрителю просматривать более одной страницы одновременно. Рот был также первым художником, который повторно использовал найденные книги-комиксы, бумаги для печати и газеты (такие как Daily Mirror, 1961,[18] и AC, 1964).[19] Изначально книги Рота выпускались в Исландии крайне малыми тиражами, однако впоследствии книги Рота будут выпускаться все более крупными тиражами многочисленными издательствами в Европе и Северной Америке и, в конечном итоге, будут вместе переиздаваться немецким издателем Хансйоргом Майером в 1970-х годах, что сделает их более доступными. за последние полвека, чем работы любого другого сопоставимого художника.

Почти одновременно в Соединенных Штатах Эд Руша (1937 – настоящее время) напечатал свою первую книгу, Автозаправочные станции Twentysix в 1963 году тиражом 400 экземпляров, но к концу десятилетия было напечатано почти 4000 экземпляров.[20] Книга имеет прямое отношение к американским фото-путешествиям, таким как Роберт Франк с Американцы' (1965), но имеет дело с банальным путешествием по маршруту 66 между домом Руши в Лос-Анджелесе и домом его родителей в Оклахоме.[21] В одном из определяющих нововведений жанра Руша решил распространять оригинальное издание на автозаправочных станциях, которые он фотографировал, тем самым полностью обойдя традиционные способы распространения в мире искусства. Как и Рот, Руша создал серию однородных книг на протяжении шестидесятых, в том числе Каждое здание на Сансет Стрип, 1966, и Королевский дорожный тест, 1967.

Стоит упомянуть швейцарского художника Варья Онеггер-Лаватер, который создавал книги художников одновременно с Дитером Ротом и Эдом Рушей.

Флуксус и множественное

Вырастая из Джон Кейдж с Экспериментальная композиция классы с 1957 по 1959 г. Новая школа социальных исследований, Fluxus был свободным коллективом художников из Северной Америки и Европы, в центре внимания которого Джордж Мачюнас (1931–78), родившийся в Литве. Мачунас основал галерею AG в Нью-Йорке в 1961 году с намерением проводить мероприятия и продавать книги и мультипликационные произведения художников, которые ему нравились. Галерея закрылась в течение года, видимо, не продав ни одного предмета.[22] Коллектив выжил и представил постоянно меняющийся список художников-единомышленников, в том числе Джордж Брехт, Йозеф Бойс, Дэви Дет Хомпсон, Даниэль Спёрри, Йоко Оно, Эммет Уильямс и Нам Джун Пайк.[23][24]

Книги художников (например, Антология случайных операций ) и кратные[25] (а также события ), были центральными в духе Fluxus, презирающего галереи и учреждения, заменяя их «искусством в сообществе», и определение того, что было, а что нет, становилось все более гибким на протяжении десятилетия по мере столкновения двух форм. Многие версии Fluxus имеют общие характеристики с обоими; Джорджа Брехта Водный батат (1963), например, включает в себя ряд оценки собраны в коробке, в то время как аналогичные оценки собраны вместе в переплетенной книге в Йоко Оно с Грейпфрут (1964). Другой известный пример: Литературная колбаса Дитером Ротом, одним из многих художников, которые были связаны с fluxus в тот или иной момент его истории; каждый был сделан из целлюлозной книги, смешанной с луком и специями и залитой в кожуру колбасы. Буквально книга, но совершенно нечитаемая. Лица Спати и Рунд Янсен из центра Fluxus в Гейдельберге в Нидерландах имеют онлайн-архив публикаций Fluxus и веб-ссылки fluxus.[26]

Книги художников начали распространяться в шестидесятых и семидесятых годах в преобладающем климате социальной и политической активности. Недорогие одноразовые издания были одним из проявлений дематериализации арт-объекта и нового акцента на процессе ... В это же время начали развиваться альтернативы, контролируемые художником, чтобы обеспечить форум и площадку для многих художников. отказано в доступе к традиционной галерее и музейной структуре. Независимые художественные публикации были одной из таких альтернатив, а книги художников стали частью фермента экспериментальных форм.

— Джоан Лайонс.[27]

Концептуальное искусство

Книга художника заняла центральное место в развитии концептуальное искусство. Лоуренс Вайнер, Брюс Науман и Сол Левитт в Северной Америке, Искусство и язык в Великобритании Маурицио Наннуччи в Италии, Йохен Герц и Жан Ле Гак во Франции и Ярослав Козловский в Польше все использовали книгу художника как центральную часть своей художественной практики. Ранний пример, выставка 5–31 января 1969 г. организовано в арендуемых офисных помещениях в Нью-Йорк к Сет Сигелауб, не было ничего, кроме стопки книг художников, также называемой 5–31 января 1969 г. и преимущественно текстовые работы Лоуренс Вайнер, Дуглас Хюблер, Джозеф Кошут, и Роберт Барри. Сол Левитт с Кирпичная стена, (1977), например, просто записывал тени, когда они проходили через кирпичную стену, Маурицио Наннуччи «M / 40» с 92 наборными страницами (1967) и «Definizioni / Definitions» (1970), а Козловский Реальность (1972) взял раздел Канта Критика чистого разума, удалив весь текст, оставив только знаки препинания. Другой пример - Einbetoniertes Buch,[28] 1971 (книга в бетоне) по Вольф Фостелл.

Луиза Одес Неадерланд, основатель и директор некоммерческой группы Международное общество художников-копировщиков (I.S.C.A.) помогла сделать электростатическое искусство законным видом искусства и предложить средство распространения и выставки Художникам Xerox. Том 1, # 1 I.S.C.A. Quarterly был выпущен в апреле 1982 года в фолио из 50 черно-белых или цветных отпечатков размером восемь на одиннадцать дюймов без переплета. Ксерография. Работы каждого участвующего художника Xerox искусство был пронумерован в Оглавлении, и соответствующий номер был проштампован на обратной стороне работы каждого художника. "Формат изменился с годами и в конечном итоге включил издание Annual Bookworks Edition, которое содержало коробку небольших книг ручной работы из I.S.C.A. «После того, как с появлением домашних компьютеров и принтеров художникам стало легче делать то, что раньше делала копировальная машина, выпуск 21, №4 в июне 2003 года стал последним выпуском». 21 год I.S.C.A. Ежеквартальные журналы представляли собой визуальную запись ответов художников на своевременные социальные и политические проблемы ", а также личного опыта.[29] Полная ежеквартальная коллекция I.S.C.A размещается и каталогизируется в Центре книжного искусства Яффе в Атлантический университет Флориды библиотека.[30]

Распространение и реинтеграция в мейнстрим

По мере расширения формы многие оригинальные отличительные элементы книг художников были потеряны, размыты или нарушены. Художники, такие как Сай Твомбли, Ансельм Кифер и РОЗОВЫЙ де Тьерри, с ее серией Энциклопедия Аркадия,[31] регулярно создавать уникальные книги ручной работы, сознательно реагируя на выпуск небольших серийных изданий предыдущих поколений; Альберт Олен например, продолжая уделять главным образом своей деятельности книги художников, создал серию работ, которые имеют больше общего с викторианскими альбомами для рисования. Возврат к дешевой эстетике массового производства наблюдается с начала 90-х годов, когда такие художники, как Марк Поусон и Карен Реймер, сделали дешевое массовое производство центральным элементом своей практики.

Современные и постконцептуальные художники также сделали книги художников важным аспектом своей практики, особенно Уильям Вегман, Боб Коббинг, Мартин Киппенбергер, Раймонд Петтибон, Фредди Флорес Книстофф и Сьюз Ротоло. Книжные художники в всплывающие книги и другие трехмерные единственные в своем роде книги включают Брюса Шнабеля, Кэрол Бартон, Хеди Кайл, Джули Чен, Эд Хатчинс и Сьюзан Джой Поделиться.

Многие художники-книжники, работающие как в традиционных, так и в нетрадиционных формах, обучали и делились своим искусством на семинарах в таких центрах, как Центр книжного искусства[32] в Нью-Йорке и Студии визуальных искусств (VisArts ), Музей изящных искусств Вирджинии Школа-студия, Музей изящных искусств Вирджинии Общегосударственная информационно-пропагандистская программа и уже не существующая Ричмондская мастерская по печати, все в Ричмонд, Вирджиния. Другие учреждения, посвященные этой форме искусства, включают Центр Книги Сан-Франциско, Мастерская визуальных исследований, и Женская Студия Мастерская в Розендейл, Нью-Йорк.

Критический прием

В начале 1970-х годов книгу художника начали признавать как отдельный жанр, и это признание положило начало критической оценке и дебатам по этому поводу. Учреждения, посвященные изучению и преподаванию формы были основаны (Центр книжного искусства в Нью-Йорке, Например); коллекции библиотек и художественных музеев начали создавать новые рубрики, с помощью которых можно было классифицировать и каталогизировать книги художников, а также начали активно расширять свои молодые коллекции; были созданы новые коллекции (например, Франклин Печь в Нью-Йорке); многочисленные групповые выставки книг художника были организованы в Европе и Америке (в частности, одна на Колледж искусств и дизайна Мура в Филадельфии в 1973 г., каталог которых, по словам Стефана Климы Книги художников: критический обзор литературы, это первое место, где был использован термин «Книга художника»). Книги художников стали популярной формой для художников-феминисток с 1970-х годов. В Женская Студия Мастерская (Нью-Йорк) и Женский графический центр в Женское здание (LA), основанная графическим дизайнером, Шейла де Бретвиль были центрами, где женщины-художники могли работать и исследовать феминистские темы.[33] Книжные магазины, специализирующиеся на книгах художников, были основаны, как правило, художниками, включая Ecart в 1968 году (Женева), Other Books and So в 1975 году (Амстердам), Искусство Метрополь в 1974 г. (Торонто) и Печатный материал в Нью-Йорке (1976). У всех из них также были издательские программы на протяжении многих лет, а последние два все еще действуют.

В 1980-х годах эта консолидация области усилилась с увеличением числа практиков, большей коммерциализацией, а также появлением ряда критических публикаций, посвященных этой форме. В 1983 году, например, Кэти Кортни начала постоянную колонку в лондонской Ежемесячное Искусство (Кортни писала статьи 17 лет, и эта функция продолжается и сегодня с разными авторами). Библиотека Конгресса приняла термин книги художников в 1980 году в своем списке установленных предметов и поддерживает активную коллекцию в своем отделе редких книг и специальных коллекций.

В 1980-х и 1990-х годах были основаны программы бакалавриата, магистратуры и МИД в области книжного искусства, некоторыми яркими примерами которых являются программы МИД в Миллс Колледж в Калифорнии, МИД на Университет искусств в Филадельфии, MA в Кэмбервелл колледж искусств в Лондоне и бакалавриат в Колледж творческих исследований на Калифорнийский университет в Санта-Барбаре. Журнал Artists 'Books (JAB) был основан в 1994 году с целью «повысить уровень критического анализа книг художников».

В 1994 году Национальная выставка книжного искусства,[34] Художественный экслибрис,[35][36] проходила в галерее Artspace в Ричмонде, штат Вирджиния, и Комиссия по искусству Вирджинии получил грант технической помощи на видеосъемку выставки.[37](он же Дэвид Э. Томпсон).[38]

В 1995 г. отрывки из Art ex Libris: Приглашение на Национальное книжное искусство в Artspace документальные видеофильмы были показаны в Фрэнсис и Арман Хаммер Аудитория на 4-й выставке книжного искусства, проводимой раз в два года при поддержке Pyramid Atlantic, в Галерея искусств Коркоран. В 1996 г. Арт-экслибрис документальный фильм был выставлен на аукционе Swann Галереи чтобы принести пользу Центр книжного искусства в Нью-Йорке. Многие книги выставлены в Арт-экслибрис в галерее Artspace и Искусство из машины at 1708 Gallery сейчас находятся в Архиве Конкретной и Визуальной Поэзии Сакнера в Майами, Флорида.

В последние десятилетия книга художника развивалась путем альбом исполнителей концепция, впервые разработанная Лори Андерсон в новые средства массовой информации формы, включая CD-ROM художника и DVD-ROM. Начиная с 2007 года Фонд Кодекса начал свою книжную ярмарку и симпозиум,[39] проводимое раз в два года четырехдневное мероприятие в районе залива Сан-Франциско, в котором принимают участие коллекционеры и производители книг художников, а также миряне и ученые, интересующиеся этой средой.

Критические вопросы и дебаты

Ряд вопросов вокруг книги художника активно обсуждается. Вот некоторые из основных рассматриваемых тем:

  1. Определение книги художника: различие между терминами «книга художника», «книжное искусство», «книжные работы», «художественная жизнь», книги изящной прессы и т. Д.
  2. Где «должна» находиться книга художника по отношению к традициям Ремесла и Изобразительного искусства.
  3. Куда поставить апостроф.
  4. Когда журнал - это книга? Некоторые примеры "книг художников", представленные на этой странице (например, книга Тео ван Дусбурга Де Стейл) - это журналы, а вовсе не книги.

Фотогалерея

  • Кошка сформирована из сложенных страниц книги

  • Книга современного художника Чери Голк

  • скульптурная книга художника

  • Разворот титульной страницы / Алексей Парыгин "Затмение".

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Книги художников: книга как произведение искусства, 1963–1995, Бери, Scolar Press, 1995.
  2. ^ «Книги - Книжное искусство - Руководства по исследованиям в Университете Содружества Вирджинии». Guides.library.vcu.edu. 2010-05-28. Архивировано из оригинал на 2015-07-16. Получено 2015-07-15.
  3. ^ Моррис Ивз; Роберт Н. Эссик; Джозеф Вискоми (ред.). «Песни невинности и опыта, копия Z, объект 1 (Бентли 1, Эрдман 1, Кейнс 1)» Общая титульная страница"". Уильям Блейк Архив. Получено 26 сентября, 2013.
  4. ^ Друкер, Джоанна (2004). Век книг художников. Книги Зернохранилища. п. 21.
  5. ^ Миллер, Гвендолин Янв. Открытие книг художников. Архивировано из оригинал на 2014-04-03. Кешированная копия получена в апреле 2014 года.
  6. ^ Для английского перевода Маринетти, Ф. Т. (1909). «Футуристический манифест». cscs.umich.edu. В архиве из оригинала 26 ноября 2010 г.. Получено 23 ноября 2010.
  7. ^ Хотя его визит прошел не очень хорошо, ключевые представители кубофутуризма чувствовали явное покровительство его заявлениям. См. Статью Маргариты Тупицыной «Сотрудничество в парадигме будущего». "?". Архивировано из оригинал на 2004-10-26.
  8. ^ Книга русского авангарда, Rowell & Wye, MOMA, 2002, стр. 11
  9. ^ Книга русского авангарда, Rowell & Wye, MOMA, 2002
  10. ^ Марсель Дюшан изучает онлайн,"Витрина Дюшана для" Сюрреализма и пейнтюра "Андре Бретона (1945) Томаса Герста". toutfait.com. Получено 24 ноября 2010.
  11. ^ Юлия Фридман, За пределами символизма и сюрреализма: синтетическое искусство Алексея Ремизова, Издательство Северо-Западного университета, 2010.
  12. ^ Лоуренс Вайнер: книги, 1968–1989: краткий каталог, Дитер Шварц. p120
  13. ^ Век книг художников, Drucker, Granary Books, стр. 12
  14. ^ Вопрос о соотношении авангардной поэзии и книг художников очень хорошо освещен в главе «Поэты или артисты?» в Анне Моэглин-Делькруа, Esthétique du livre d’artiste, 1960–1980 годы (Париж: Jean Michel Place; Biliothèque nationale de France, 1997), 60–95.
  15. ^ Ив Кляйн, Сидра Стич, Hayward Gallery, 1994
  16. ^ Нолле, Кристиан. "Сотрудничество Гая Дебора и Асгера Йорна в 1957–1959 гг.". Virose.pt. Получено 2015-07-15.
  17. ^ Век книг художников, Друкер, Granary Books, стр. 73
  18. ^ Дитер Рот, Books + Multiples, Dobke, Hansjorg Mayer 2004
  19. ^ «Собрание Музея современного искусства, Нью-Йорк, Нью-Йорк». Moma.org. Получено 2015-07-15.
  20. ^ Экдаль, Экдал. Книги художников и не только (PDF). Ifla.org. Получено 2015-07-15.
  21. ^ Хики, Дэйв (январь 1997 г.). "Эдвард Руша: Автозаправочные станции Twentysix, 1962 - фотограф". Artforum. Получено 24 ноября 2010.
  22. ^ Мистер Флюксус, Уильямс, Ноэль, Темза и Хадсон, 1997 г.
  23. ^ "Архив Fluxus". Artnotart.com. Архивировано из оригинал на 2013-09-02. Получено 2015-07-15.
  24. ^ Хамфри-младший, Томас Макгилливрей. "Файл Fluxus" (PDF). BroadStrokes. II (6). Получено 21 августа 2014.
  25. ^ Термин множественный впервые был использован Даниэль Спёрри описать его Скульптуры серийного производства МАТ в 1959 году
  26. ^ «Центр Fluxus Heidelberg - Обзорные публикации». Fluxusheidelberg.org. Архивировано из оригинал на 2012-08-03. Получено 2015-07-15.
  27. ^ цитируется в Век книг художников, Друкер, Granary Books, стр. 72
  28. ^ Хуберт Кречмер. "Архив публикаций художников - KatalogSuche-Ergebnisse". Artistbooks.de. Архивировано из оригинал на 2015-07-16. Получено 2015-07-15.
  29. ^ Эшли Миллер; Сет Томпсон. «Ежеквартально Международное общество художников-копировщиков (I.S.C.A)». Архивировано из оригинал 22 августа 2014 г.. Получено 20 августа 2014.
  30. ^ "Центр книжного искусства Джаффе". Library.fau.edu. Получено 2015-07-15.
  31. ^ Перре, Роб От корки до корки - Книга художника в перспективе - N.A.I. Издательство, Роттердам, 2002 г.
  32. ^ "О". Центр книжного искусства. Получено 2015-07-15.
  33. ^ Аллен, Майк. «Книги художника открывают феминистские темы». Искусство и Дополнительно. Роанок Таймс. Получено 27 марта 2018.
  34. ^ Коннор, Сибелла (11 марта 1994 г.). «По книге: это искусство выходит за рамки слов, чтобы тронуть благоговейного читателя». Ричмонд, Вирджиния: Richmond Times-Dispatch. п. C1.
  35. ^ Робертс-Пуллен, Полетт (март 1994). «Воображение разбивки на страницы: Artspace исследует форму и функции книг». Style Weekly.
  36. ^ Буллард, CeCe (17 февраля 1994 г.). «Умение читать книги как изобразительное искусство». Ричмонд, Вирджиния: Richmond Times-Dispatch. п. D24. Суть книги - общение, но это ни в коем случае не предел возможностей книги. Книга - это скульптура. Книга - это сборник смешанной техники.Книга - это концепция. Книга может быть символом. Книга может стать иконой. В «Art Ex Libris: Национальная выставка книжного искусства, проходящая сейчас в Artspace», более сотни художников исследуют и расширяют возможности книги как чего-то большего, чем просто слова на бумаге.
  37. ^ "Дави Дет Хомпсон". Ричмонд, Вирджиния: еженедельник стиля. 17 декабря 1996 г. с. 35.
  38. ^ Художественный экслибрис (видеокассета, 1994). [WorldCat.org]. OCLC  34056111.
  39. ^ «Фонд - О компании». Фонд Кодекса. Получено 2015-07-15.

дальнейшее чтение

  • Лешек Броговски, Éditer l’art. Le livre d’artiste et l’histoire du livre, nouvelle édition revue et augmentée, Ренн, Éditions Insung Sens, колл. «Гриз» (ISBN  978-2-914291-77-4)
  • Брингхерст, Роберт, и Питер Ратледж Кох. (2011)Искусство книги в Калифорнии: пять современных газет Стэнфорд: Библиотеки Стэнфордского университета, ISBN  978-0-911221-46-6
  • Жюри, Дэвид, изд. (2007) Книжный Арт-объект Беркли: Фонд Кодекса, ISBN  978-0-9817914-0-1
  • Юрий, Дэвид, и Питер Ратледж Кох, ред. (2013) Книга Арт Объект 2 Беркли: Фонд Кодекса и Стэнфорд: библиотеки Стэнфордского университета, ISBN  978-0-911221-50-3
  • Виола Хильдебранд-Шат, Стефан Солтек: Искусство по книге (Немецкий), изд. от Klingspor Museum Offenbach, Lindlar 2013. Die Neue Sachlichkeit, ISBN  978-3-942139-32-8
  • Целант, Германо, перевод с итальянского Корин Лотц (1972) Книга как произведение искусства, 1960–72
  • Маурицио Наннуччи, "Книги художников", Палаццо Строцци, Флоренция, 1978
  • Липпард, Люси (1973) Шесть лет: Дематериализация арт-объекта с 1966 по 1972 год
  • Целант, Джермано и Тим Гест (1981) Книги художников
  • Лайонс, Джоан, изд. (1985) Книги художников: критическая антология и справочник
  • Абт, Джеффри (1986) Искусство, сделанное из книги: подборка книг современных художников
  • Смит, Кит (1989) Структура визуальной книги
  • Блеус, парень (1990) Искусство - это книги
  • Кастлман, Рива (1994) Книги века художников
  • Александр, Чарльз, изд. (1995) Говоря о безграничной книге: искусство, язык и книжное искусство
  • Бери, Стивен (1995) Книги художников: книга как произведение искусства, 1963–1995
  • Йоханна Друкер (1994). Век книг художников. Книги зернохранилища. ISBN  9781887123693.
  • Moeglin-Delcroix, Энн. (1997) Esthétique du livre d’artiste, 1960–1980 годы. Париж: Площадь Жан-Мишеля; Biliothèque nationale de France.
  • Йоханна Друкер, (1998) Обдумывание слова: очерки книг, письма и визуальной поэтики
  • Клима, Стефан (1998) Книги художников: критический обзор литературы
  • Лауф, Корнелия и Клайв Филпот (1998) Художник / Автор: Книги современных художников
  • Юбер, Ренне Риз и Джадд Д. Хьюберт (1999) На переднем крае чтения: книги художников
  • Халфа, Жан (2001) Диалог между живописью и поэзией: Livres d'Artistes 1874–1999, Черный Аполлон Пресс
  • Перре, Роб (2002) От корки до корки: книга художника в перспективе
  • Яркий, Бетти (2005) Нет больше невинных: книжное искусство в Америке, 1960–1980
  • Фуско, Мария и Ян Хант (2006) Put About: Критическая антология независимых публикаций
  • Фридман, Юлия. За пределами символизма и сюрреализма: синтетическое искусство Алексея Ремизова, Издательство Северо-Западного университета, 2010. ISBN  0-8101-2617-6 (Торговая ткань)
  • Фиршинг Браун, Эллен. «За гранью слов - Книги художников в Журнал Модернизм (2008)". publish.yudu.com. Получено 24 ноября 2010.
  • Бернхард Селла (2012) Коллекционирование книг: подборка последних произведений искусства и книг художников, выпущенных в Австрии. [1] [2], видео YouTube, которое является частью проекта.
  • Зонтик, основанная и редактируемая Джудит Хоффберг, является одним из старейших сетевых периодических изданий, посвященных книгам художников и другим многочисленным изданиям. Доступно в Интернете с 1978 по 2005 год в электронных коллекциях университетской библиотеки IUPUI.
  • Браун, Кэтрин, изд. (2013), Традиции книги по искусству в Европе двадцатого века: язык изображений.
  • Ороско, Мигель (2018), Пикассо. 70 лет книжной иллюстрации. Каталог raisonné.