Мартин Киппенбергер - Martin Kippenberger

Мартин Киппенбергер
Родился(1953-02-25)25 февраля 1953 г.
Дортмунд, Западная Германия
Умер7 марта 1997 г.(1997-03-07) (44 года)
Вена, Австрия
НациональностьНемецкий
ИзвестенКонцептуальное искусство, инсталляция, картина

Мартин Киппенбергер (25 февраля 1953 г. - 7 марта 1997 г.) Немецкий художник и скульптор известен своей чрезвычайно плодотворной работой в широком диапазоне стилей и средств массовой информации, суперфикция а также его провокационный, шутливый и пьяный публичный образ.

Киппенбергера «считали одним из самых талантливых немецких художников своего поколения».[1] в соответствии с Роберта Смит из Газета "Нью-Йорк Таймс. Он был в центре поколения немецких enfants terribles в том числе Альберт Олен, Маркус Олен, Вернер Бюттнер, Георг Герольд, Дитер Гёльс и Гюнтер Фёрг.

Жизнь

Могила Мартина Киппенбергера, Jennersdorf, Австрия
Швейцария, Граубюенден, Мадулен - Скульптура Мартина Киппенбергера, «Transportabler U-Bahn-Eingang», 2007 г.
Вход на станцию ​​Metro-Net в парке им. Лейпцигская ярмарка.

Киппенбергер родился в Дортмунде в 1953 году, был единственным мальчиком в семье с пятью детьми, двумя старшими и двумя младшими сестрами. Его отец был директором шахты Катарины-Элизабет, мать - дерматолог.[2] Когда мать Киппенбергера погибла от падения поддона с грузовика,[3] он унаследовал достаточно денег, чтобы жить.[4] Учился в Hochschule für bildende Künste Hamburg, где Зигмар Польке, несмотря на то, что не учил его напрямую, повлиял на него.[5] После пребывания во Флоренции, где он провел свою первую персональную выставку в 1977 году, он поселился в Берлине в 1978 году. В том же году он вместе с Гизелой Капитан основал офис Киппенбергера, устраивая выставки своего собственного искусства и своих друзей. В тот же период Киппенбергер также стал коммерческим директором компании SO36, перформанс, кино и музыкальное пространство, и основал панк-группу Grugas, которая записала сингл под названием Люксус с Кристин Хан и Эрик Митчелл.[1] Покинув Берлин, первоначально для длительного визита в Париж, Киппенбергер провел начало 1980-х годов как активный участник кельнской арт-сцены.

В Кельне, как и везде, Киппенбергер не ограничивался производством произведений искусства; он работал над тем, как было представлено искусство, рамками и интермедиями. «Мартин был безмерно предан художникам галереи», - сказал Макс Хетцлер. Венский галерист Петер Пакеш считает, что Киппенбергер внес огромный вклад в успех галереи Hetzler, выполнив свою двойную роль «клоуна и стратега ... Макса без стратегии Мартина в первые годы было бы немыслимо». По словам художника Ютта Кётер Киппенбергер «был тем, кто оживил движение, так что о нем стало известно за пределами Кельна».[6]

В 1984 году он стал одним из основателей Лорд Джим Лодж. Переехав в Лос-Анджелес в конце 1989 года, он купил 35% акций итальянского ресторана Capri в Венеции, Лос-Анджелес.[2] Он остался в Санкт-Георген-им-Шварцвальд в качестве гостя семьи коллекционеров произведений искусства Грэслина с 1980 по 1981 год, а затем с 1991 по 1994 год, чтобы работать, а также оправиться от своей чрезмерной жизни. В последние годы он преподавал в Städelschule и Кассельская художественная академия.

Мартин Киппенбергер умер в возрасте 44 лет от рака печени в больнице. Венская больница общего профиля.[7]

Работа

Отказ Киппенбергера принять определенный стиль и среду для распространения его изображений привел к чрезвычайно плодовитому и разнообразному творчеству, которое включает смесь скульптуры, картин, работ на бумаге, фотографий, инсталляций, гравюр и эфемеров.[8]

На протяжении 1980-х годов творчество Киппенбергера подвергалось периодам сильных политических размышлений. Во время поездки в Бразилию в 1986 году Киппенбергер купил заправочную станцию ​​на берегу моря в Сальвадор-де-Баия и переименовал его в Заправочная станция Мартина Бормана. С вымышленной заправочной станцией Киппенбергер дал Мартин Борман камуфляжный адрес и возможность заработка в изгнании; Киппенбергер якобы установил телефонную линию, и сотрудники были обязаны отвечать на звонки с помощью «Tankstelle Martin Bormann».[9] Позже немецкий критик Вольфганг Макс Фауст обвинил его в неонацистских взглядах, и он сделал несколько одетых скульптур-манекенов в натуральную величину, названных Мартин, ab in die Ecke und schäm Dich (Мартин, в угол, тебе должно быть стыдно за себя) (1989), помещен лицом к стене.[10]

Киппенбергер также чувствовал, что он работал перед лицом «предполагаемой смерти живописи», и его искусство отражает его борьбу с концепцией, согласно которой на рубеже тысячелетий было невозможно создать что-либо оригинальное или аутентичное.[11] Blass vor Neid steht er vor deiner Tür [Бледный от зависти, он стоит за дверью] (1981), например, состоит из двадцати одного отдельного полотна, показанного вместе как одна работа, но каждое полотно имеет отдельный заголовок и нет единого стиля.[12] В 1987 году он интегрировал серую абстрактную картину 1972 года. Герхард Рихтер, который он сам купил, в верхнюю часть журнального столика.[5] За картины фотореалистов из серии " Либер Малер, Мужской Мир или Дорогой художник, нарисуй меняКиппенбергер нанял художника по коммерции по имени Вернер, чтобы сделать их, и подписал их с Вернером Киппенбергером.[13] Без названия [Инсталляция белых картин] формально ссылаться на дебаты вокруг концептуального искусства, основанного на языке, как на критику «пустого» пространства галереи белого куба.[14] В первой серии работ со ссылкой на Пикассо последовавшим в 1988 году, Киппенбергер развил этот проект дальше, рассматривая идеальную икону модерна как современную фольгу. Реставрация известной фотографии Дэвид Дуглас Дункан Пикассо, стоящего в «раздутом» состоянии раздетого на ступенях Шато Вовенарг в 1962 году Киппенбергер пародировал свой знаменитый антецедент, игриво подрывая мачизм, связанный с жанром автопортрета. Впервые принят в качестве мотива в его серии автопортретов 1988 года, сделанных в Кармона, Испания Киппенбергер изобразил себя в белых трусах, задранных высоко над его преувеличенным животом, когда он повернулся, чтобы рассмотреть себя в зеркале.[15]

Киппенбергер сделал первый из Laterne (Лампа) скульптуры в 1988 году, когда он в основном жил в Севилье и Мадриде в Испании. Эта работа, Laterne an Betrunkene (Уличный фонарь для пьяных) стал широко известен благодаря своей выставке на Венецианской биеннале 1988 года. Оригинальный мотив ламповых скульптур частично заимствован из фотографий, которые наполнили книгу художника Киппенбергера 1988 года «Психобилдинг».[16]

В 1989 году Киппенбергер и его коллега-художник Джефф Кунс вместе работали над выпуском художественного журнала Паркетт; В следующем году Кунс разработал выставочный плакат для Киппенбергера.[17]

В 1990 году, находясь в Нью-Йорке, Киппенбергер начал работу, известную под общим названием Латекс или Резина картины.[18] Также в 1990-х годах, под влиянием Движения утраченного искусства,[19] У Киппенбергера была идея о подземной сети, охватывающей весь мир. Расположен на греческом острове Сирос И в Dawson City, Канада, ложные входы в метро являются частью Metro-Net World Connection серия (1993–7) Kippenberger, построенная по частным заказам; Значительная длина решетки метро, ​​дополненная звуками поездов и порывами ветра, была посмертно выставлена ​​на выставке Венецианская биеннале.[13]

В Счастливый конец "Америки" Франца Кафки (1994) исследует вымышленную утопию всеобщей занятости, адаптируя Кафка Идея коллективных собеседований при приеме на работу в произведение искусства. Инсталляция состоит из разнообразного набора предметов и мебели, собранных так, чтобы предложить игровое поле для проведения массовых интервью. Здесь более 40 столов и вдвое больше стульев из классики дизайна ХХ века, таких как стулья от Арне Якобсен и Чарльз Имс, к изношенным столам, купленным на барахолках, остаткам предыдущих выставок Киппенбергера и даже работам других художников.[20][21]

В течение последних 10 лет своей жизни Киппенбергер создал серию рисунков гостиничных канцелярских принадлежностей, которые обычно называют «гостиничными рисунками» (1987–1997).[22][23] Первоначально использовались в качестве специальных подготовительных диаграмм для трехмерной Питер скульптуры, он позже использовал бесчисленные бланки бесчисленных отелей, чтобы запечатлеть другие темы и вдохновения.[24] Собранные в путешествиях, Киппенбергер задумал их в тематические серии (портреты ученых, портреты Фрэнк Синатра, изображения войны и т. д.). Его поздние коллажи включают фотографии (поляроиды, кадры из фильмов, отрывки из журналов), гравюры (одна - Зигмара Польке), выставочные плакаты с прошлых выставок Киппенбергера, некоторые сложенные в стиле оригами, самодельные декали, а также сфотографированные и перефотографированные рисунки.[25] Казнен в 1996 году в рамках сериала Без названия предлагает изображение Киппенбергера, стоящего рядом со своей дочерью Хеленой в виде маленькой девочки.[26]

В последних двух сериях Киппенбергер сначала позирует, как последняя жена Пикассо, Жаклин, с субтитрами. Картины, которые Пабло больше не мог рисовать.[3] В комплексе литографий под названием Медуза (1996), Киппенбергер использовал фотографию в качестве отправной точки, хотя на этот раз он сам позировал жене и фотографу Эльфи Семотан, имитируя позы персонажей знаменитой картины. Плот Медузы (1819) по Теодор Жерико (1791-1824).[27]

В 2011 году компания Киппенбергера Когда начинает капать с потолка была случайно уничтожена уборщиком в музее Дортмунда, который считал, что убирает пятна с работы.[28]

Выставки

В 1985 году Киппенбергер выставил «Покупка Америки и продажа Сальвадора» в Metro Pictures Ltd в Нью-Йорке, большую инсталляцию, состоящую из множества скульптурных работ. Хотя у него была первая музейная выставка в Hessisches Landesmuseum в Дармштадте в 1986 году, он привлек большее внимание учреждений за пределами Германии, выставив выставки в Центр Помпиду в Париже (1993) и Музей Бойманса ван Бёнингена в Роттердаме (1994).[1]

Художественная репутация и влияние Киппенбергера выросли после его смерти. В 2003 году он представлял Германию на Венецианская биеннале в 2003 г. (с Кандида Хёфер. С тех пор он был участником нескольких крупных ретроспективных выставок, в том числе на Тейт Модерн в 2006 г. и «Проблемная перспектива» на Музей современного искусства, Лос-Анджелес, в 2008; выставка отправилась в музей современного искусства, Нью-Йорк, в 2009 году.[29] В 2011 г. Museo Picasso Malaga провел «Киппенбергер встречает Пикассо». Эта выставка показала, как Киппенбегер интересовался Пабло Пикассо, художественное увлечение привело к работам и целым сериям, которые были прямыми отсылками к испанскому художнику.

В 2013 году недавно созданная Греческая организация культуры и развития NEON представила работы немецкого художника на выставке. Призыв к свободе, куратор Димитрис Палеокрассас Музей кикладского искусства, в Афины, Греция с работами из Коллекция Д. Даскалопулоса и поместье Мартина Киппенбергера, Galerie Gisela Capitain, Кельн. На выставке было представлено более 60 работ, включая картины, скульптуры, рисунки отелей и фотографии, и это первый раз, когда работы Киппенбергера будут представлены в музейной среде Греции. [30]

Поместье Мартина Киппенбергера представлено галереей Skarstedt, Нью-Йорк, в сотрудничестве с Galerie Gisela Capitain, Кельн.

Киппенбергер собирал и заказывал работы многих своих коллег: некоторые из его выставочных плакатов были созданы такими выдающимися художниками, как Джефф Кунс, Кристофер Вул, Розмари Трокель и Майк Келли.

Арт-рынок

Хотя звезда Киппенбергера неуклонно росла после его смерти, его рынок развивался в несколько этапов. Его работы считались достойными аукциона только к самому концу его жизни, и даже тогда они редко продавались более чем за 10 000 долларов.[31] Только весной 2005 г. Phillips de Pury & Company Безымянная картина 1991 года была продана за 1 024 000 долларов. В 2011 году световая скульптура Киппенбергера. Без названия (1990) был продан за 1329 250 фунтов стерлингов (2 094 898 долларов США) на Кристи Лондон.[16]

Автопортреты Киппенбергера в прошлом пользовались самыми высокими ценами. В 2012 году автопортрет без названия был продан за 3,2 миллиона фунтов стерлингов (5,1 миллиона долларов) на вечерней распродаже Christie's в Лондоне.[32] В 2014 году безымянный автопортрет Киппенбергера 1988 года, воссозданный на фотографии 81-летнего Пикассо в белом нижнем белье, сделанной Дэвид Дуглас Дункан, принесла 18,6 миллиона долларов.[33] Позже в том же году Ларри Гагосян купил автопортрет Киппенбергера 1988 года, на котором художник в нижнем белье, за 22,5 миллиона долларов на Christie's в Нью-Йорке.[34]

Наследие

Искусство Киппенбергера получило некоторое признание в середине девяностых, когда три произведения были использованы валлийцами. альтернативный рок музыкальная группа Маниакальные уличные проповедники в качестве обложки трех синглов, выпущенных с их третьего альбома, Святая Библия, 1994: часть четвертая пятичастного Fliegender Tanga ("Flying Tanga"), который в 2010 году будет продан за 2 561 250 фунтов стерлингов,[35] был использован для первого сингла "Быстрее / P.C.P. "; пьеса 1983 года, Sympatische Kommunistin ("Хорошая коммунистка"), появилась в первой части двухчастного сингла "Revol "; и, Titten, Türme, Tortellini («Сиськи, Башни, Тортеллини»), зачисленная под французским названием «Des tètons (sic), des tours, des tortellini», была обложкой обеих частей третьего сингла, состоящего из двух частей »Она страдает ".

В 2008 году во время выставки в Museion в Бозене, Италия,[36] скульптура Киппенбергера, изображающая распятую жабу, называемая Zuerst die Füsse («Первые ноги») был осужден Папа Бенедикт как кощунственный.[37][38]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б c Роберта Смит (11 марта 1997 г.), Мартин Киппенбергер, 43 года, художник непочтительности и смешанных стилей Газета "Нью-Йорк Таймс.
  2. ^ а б Мартин Киппенбергер, 8 февраля - 14 мая 2006 г. В архиве 5 августа 2011 г. Wayback Machine Тейт Модерн, Лондон.
  3. ^ а б Джерри Зальц (26 февраля 2009 г.), Художник, который сделал все New York Magazine.
  4. ^ Жермен Грир (27 апреля 2009 г.), Мартин Киппенбергер - просто человек, выставляющий себя напоказ. Почему его работа пользуется успехом у женщин? Хранитель.
  5. ^ а б Мартин Киппенбергер Коллекция MoMA.
  6. ^ Киппенбергер, Сюзанна (2011) стр. 247.>Киппенбергер: художник и его семьи, J&L Books, Атланта и Нью-Йорк. ISBN  9780982964217.
  7. ^ Наблюдатель; О'Хаган, Шон (22 января 2006 г.). «Немецкий шутник, который пошутил на пути к правде». Лондон: guardian.co.uk. Получено 2009-01-01.
  8. ^ Мартин Киппенбергер: Antikriegsmuseum - Befehl im Museum für unnötige Kriegsforschung, 1984[постоянная мертвая ссылка ] Phillips de Pury & Company Вечерняя распродажа, 12 февраля 2010 г., Лондон.
  9. ^ Мартин Киппенбергер: TMB, 1 мая - 13 июня 2009 г. В архиве 1 сентября 2011 г. Wayback Machine Галерея Capitain Petzel, Берлин.
  10. ^ Адриан Сирл (7 февраля 2006 г.), Современное искусство - это мусор Хранитель.
  11. ^ 8 февраля - 14 мая 2006 г. Тейт Модерн, Лондон.
  12. ^ Мартин Киппенбергер, 8 февраля - 14 мая 2006 г. В архиве 9 ноября 2009 г. Wayback Machine Тейт Модерн, Лондон.
  13. ^ а б Роберта Смит (15 апреля 2005 г.) Мартин Киппенбергер Газета "Нью-Йорк Таймс
  14. ^ Мартин Киппенбергер, 8 февраля - 14 мая 2006 г. В архиве 9 ноября 2009 г. Wayback Machine Тейт Модерн, Лондон.
  15. ^ Мартин Киппенбергер, Без названия (из серии «Раскрашенные вручную») (1992) Кристи Вечерний аукцион послевоенного и современного искусства, 11 октября 2012 г., Лондон.
  16. ^ а б Мартин Киппенбергер, Без названия (1990) Вечерний аукцион послевоенного и современного искусства Christie's, 14 октября 2011 г., Лондон.
  17. ^ Линда Яблонская (21 апреля 2015 г.), Аукцион Christie's объединяет искусство и историю Джеффа Кунса и Мартина Киппенбергера Т: The New York Times Style Magazine.
  18. ^ Без названия (Rubber Painting II) (1991) Phillips de Pury & Company: Дневная распродажа искусства XX века и современного искусства.
  19. ^ Стефан Шмидт-Вульфен: Gitarren, die nicht Gudrun heissen. Holzwarth Publications, Берлин, 2002 г., стр. 45.
  20. ^ Мартин Киппенбергер, 8 февраля - 14 мая 2006 г. В архиве 9 ноября 2009 г. Wayback Machine Тейт Модерн, Лондон.
  21. ^ Рихельманн, Корд (16 февраля 2013 г.). "Мартин Киппенбергер: Der Mann, der tanzen konnte". Frankfurter Allgemeine Zeitung (на немецком). Получено 2 августа 2017.
  22. ^ http://www.absolutearts.com/artsnews/2000/09/12/27438.html
  23. ^ http://www.saatchi-gallery.co.uk/blogon/view_essay.php/155/the_incorrectness_of_martin_kippenberger
  24. ^ Мартин Киппенбергер, Без названия (1990) Кристи Вечерний аукцион послевоенного и современного искусства, 11 октября 2012 г., Лондон.
  25. ^ Холланд Коттер (28 января 2000 г.), Мартин Киппенбергер Газета "Нью-Йорк Таймс
  26. ^ Мартин Киппенбергер, Без названия (1996) Вечерний аукцион послевоенного и современного искусства Christie's, 11 октября 2012 г., Лондон.
  27. ^ Киппенбергер встречает Пикассо, 22 февраля - 29 мая 2011 г. В архиве 4 февраля 2013 г. Wayback Machine Музей Пикассо, Малага.
  28. ^ Произведение искусства Киппенбергера стоимостью 800000 евро `` убрано '', thelocal.de, 3 ноября 2011 г.
  29. ^ Коттер, Голландия (26 февраля 2009 г.). «В MoMA: живи усердно, творим навязчиво, умри молодым». Нью-Йорк Таймс.
  30. ^ Вильярреал, Игнасио. «Призыв к свободе: выставка работ Мартина Киппенбергера открывается в Музее кикладского искусства в Афинах». artdaily.com. Получено 2018-08-07.
  31. ^ Шпиглер, Марк (июнь 2007 г.). «Посмертный взлет Мартина Киппенбергера». The Art Newspaper (181). п. 46.
  32. ^ Фрейзер, Пол. «Без названия Мартина Киппенбергера побила мировой рекорд художника на 24%». Получено 13 октября 2012.
  33. ^ Кэрол Фогель (13 мая 2014 г.), На аукционе Christie's эксперимент оказался плодотворным Газета "Нью-Йорк Таймс
  34. ^ Кэрол Фогель (13 ноября 2014 г.), Уорхол ведет ночь высоких цен на Christie's Газета "Нью-Йорк Таймс.
  35. ^ http://www.christies.com, "[1] ", Кристи
  36. ^ "Ein Kunstwerk spaltet Bozen. Der Frosch des Anstosses". taz.de (на немецком). 11 августа 2008 г.. Получено 4 июн 2015.
  37. ^ Рейтер (28 августа 2008 г.). «Музей бросает вызов Папе над распятой лягушкой». Canada.com. Архивировано из оригинал 26 апреля 2011 г.. Получено 2008-08-28.
  38. ^ Блум, Джули (27 августа 2008 г.). "Скульптура распятой лягушки беспокоит Папу". nytimes.com. Получено 2008-08-28.

внешние ссылки