Женитьба Фигаро - The Marriage of Figaro

Для использования в других целях см. Женитьба Фигаро (значения).

Женитьба Фигаро
Опера к В. А. Моцарт
Рамберг Фигаро 1.jpg
Гравюра начала XIX века с изображением графа Альмавивы и Сусанны в третьем акте
Родное название
Le nozze di Figaro
ЛибреттистЛоренцо да Понте
ЯзыкИтальянский
На основеLa folle journée, ou le Mariage de Figaro
к Пьер Бомарше
Премьера
1 мая 1786 г. (1786-05-01)
Бургтеатр, Вена

Женитьба Фигаро (Итальянский: Le nozze di Figaro, выраженный[le nɔttse di ˈfiːɡaro] (Об этом звукеСлушать)), К. 492, является опера-буффа (комическая опера) в четырех действиях сочинена в 1786 г. Вольфганг Амадей Моцарт, с итальянским либретто написано Лоренцо да Понте. Премьера состоялась в Бургтеатр в Вене 1 мая 1786 г. Либретто оперы основано на сценической комедии 1784 г. Пьер Бомарше, La folle journée, ou le Mariage de Figaro («Безумный день, или Женитьба Фигаро»). В нем рассказывается, как слуги Фигаро и Сюзанна выходят замуж, сорвав попытки своего развратного нанимателя графа Альмавивы соблазнить Сюзанну и преподая ему урок верности.

Опера является краеугольным камнем репертуара и неизменно входит в десятку лучших Operabase список наиболее часто исполняемых опер.[1]

История композиции

Ранняя пьеса Бомарше Севильский цирюльник уже совершил успешный переход к опере в версия Паизиелло. Бомарше Мариаж де Фигаро сначала был запрещен в Вене; Император Иосиф II заявил, что «поскольку пьеса содержит много нежелательного, я ожидаю, что Цензор либо отклонит ее полностью, либо, во всяком случае, внесет в нее такие изменения, что он будет нести ответственность за исполнение этой пьесы и за впечатление, которое она может сделать », после чего австрийский цензор должным образом запретил исполнение немецкой версии пьесы.[2][3] Либреттисту Моцарта удалось получить официальное одобрение императора на оперную версию, которая в конечном итоге достигла большого успеха.

Опера была первой из трех совместных работ Моцарта и Да Понте; их более позднее сотрудничество было Дон Жуан и Così fan tutte. Изначально Моцарт выбрал пьесу Бомарше и представил ее Да Понте, который за шесть недель превратил ее в либретто, переписав ее на поэтическом итальянском и удалив все политические отсылки в оригинале. В частности, да Понте заменил кульминационную речь Фигаро против унаследованного дворянства столь же гневной арией против неверных жен.[4] Либретто было одобрено Императором до того, как Моцарт написал какую-либо музыку.[5]

Императорская итальянская оперная труппа заплатила Моцарту 450 флорины за работу;[6] это было в три раза больше его (низкой) годовой зарплаты, когда он работал придворным музыкантом в Зальцбурге.[7] Да Понте заплатили 200 флоринов.[6]

История выступлений

Фигаро Премьера в Бургтеатр в Вене 1 мая 1786, с актерским составом, указанным в "Роли раздел ниже. Первые два выступления дирижировал Моцарт, сидя за клавишными, по обычаю дня. Позже выступлениями дирижировал Йозеф Вайгль.[8] Первой постановке было дано еще восемь спектаклей, все в 1786 году.[9]

Хотя общее количество выступлений в девяти спектаклях было совсем не похоже на частоту исполнения более позднего успеха Моцарта, Волшебная флейта, который в течение нескольких месяцев выполнялся примерно через день,[7] Премьера в целом считается успешной. Аплодисменты публики в первый вечер привели к тому, что пять чисел были закодированный, семь 8 мая.[10] Иосиф II, который, помимо своей империи, руководил Бургтеатром,[11] был обеспокоен продолжительностью выступления и приказал своему помощнику Граф Розенберг [де ] следующее:

Чтобы избежать чрезмерной продолжительности опер, не нанося при этом ущерба славе, которую оперные певцы часто добиваются от повторения вокальных произведений, я считаю прилагаемое уведомление для публики (о том, что ни одно произведение для более чем одного голоса не должно повторяться), как самый разумный способ. Поэтому вам придется напечатать некоторые плакаты на этот счет.[12]

Запрошенные плакаты были распечатаны и вывешены в Бургтеатре к третьему спектаклю 24 мая.[13]

Газета Wiener Realzeitung опубликовал обзор оперы в своем номере от 11 июля 1786 года. В нем упоминается о вмешательстве, вероятно, произведенном оплачиваемыми хулиганами, но произведение тепло хвалит:

Музыкой Моцарта ценители восхищались уже с первого выступления, если не считать тех, чье самолюбие и самомнение не позволят им найти достоинства ни в чем, написанном не ими самими.

В общественныйоднако ... в первый день толком не знал, где он стоит. Он слышал много Браво от непредвзятых ценителей, но непослушные хулиганы на самом верхнем этаже изо всех сил напрягали свои наемные легкие, чтобы оглушить певцов и публику своими St! и Тихоокеанское стандартное время; и, следовательно, в конце пьесы мнения разделились.

Кроме того, правда, первое выступление было не из лучших из-за сложности композиции.

Но теперь, после нескольких выступлений, можно было бы подписаться либо на клика или чтобы невкусность если бы можно было утверждать, что герр Моцарта музыка это что угодно, но не шедевр искусства.

В нем столько красот и столько идей, которые можно почерпнуть только из источника врожденного гения.[14]

Венгерский поэт Ференц Казинци был в зале на майском спектакле, а потом вспомнил, какое сильное впечатление произвела на него работа:

[Нэнси] Storace [см. ниже], прекрасная певица, очарованный глаз, ухо и душа. - Моцарт руководил оркестром, играя его фортепиано; но радость, которую вызывает эта музыка, настолько далека от всякой чувственности, что о ней нельзя говорить. Где можно найти слова, способные описать такую ​​радость?[15]

Йозеф Гайдн очень оценил оперу, написав другу, что слышал ее во сне.[16] Летом 1790 года Гайдн попытался создать произведение в своей компании на Eszterháza, но не смог сделать это из-за смерти своего покровителя, Николаус Эстерхази.[17]

Другие ранние выступления

Император потребовал особого представления в своем дворцовом театре в Лаксенбург, который состоялся в июне 1786 г.[18]

Опера поставлена ​​в Праге с декабря 1786 года труппой Паскуале Бондини. Эта постановка имела огромный успех; газета Prager Oberpostamtszeitung назвал работу «шедевром»,[19] и сказал: «Ни одна пьеса (как все здесь утверждает) никогда не вызывала такой сенсации».[20] Местные меломаны заплатили Моцарту, чтобы тот посетил Прагу и послушал постановку; он слушал 17 января 1787 года и сам дирижировал 22-го.[21] Успех пражской постановки привел к созданию следующей оперы Моцарта / Да Понте, Дон Жуан, премьера которого состоялась в Праге в 1787 г. (см. Моцарт и Прага ).

Работа не выполнялась в Вене в 1787 или 1788 году, но с 1789 года шло возрождение.[22] По этому случаю Моцарт заменил обе арии Сусанны новыми сочинениями, более подходящими для голоса Адриана Феррарезе дель Бене кто взял на себя роль. Заменить "Deh vieni" он написал "Al desio di chi t'adora«-« [приди и лети] По желанию [того], кто тебя обожает »(К. 577) в июле 1789 г., и заменить»Venite, inginocchiatevi" он написал "Un moto di gioia»-« Радостное волнение », (К. 579), вероятно, середина 1790 года.[23]

Роли

В типы голоса в этой таблице перечислены в критическое издание опубликовано в Neue Mozart-Ausgabe.[24] В современной исполнительской практике Керубино и Марчеллину обычно приписывают меццо-сопрано, а Фигаро - к бас-баритон.[25]

Роли, типы голоса и премьерный состав
РольТип голосаПремьера актерского состава, 1 мая 1786 г.
Дирижер: В. А. Моцарт[26]
Граф АльмавивабаритонСтефано Мандини
Графиня Розина АльмавивасопраноЛуиза Ласки
Сусанна, горничная графинисопраноНэнси Стораче
Фигаро, личный камердинер на счетбасФранческо Бенуччи
Керубино, графа страницасопрано (галифе роль )Доротея Буссани [Это ]
Марчелина, Домработница доктора БартолосопраноМария Мандини
Бартоло, врач из Севильи, также практикующий юристбасФранческо Буссани [Это ]
Базилио, учитель музыкитенорМайкл Келли
Дон Курцио, судитьтенорМайкл Келли
Барбарина, Дочь Антонио, двоюродная сестра СюзаннысопраноАнна Готтлиб
Антонио, садовник графа, дядя СусанныбасФранческо Буссани [Это ]
хор крестьян, сельских жителей и слуг

Синопсис

Женитьба Фигаро продолжает сюжет Севильский цирюльник несколько лет спустя, и рассказывает об одном «дне безумия» (la folle journée) во дворце графа Альмавивы недалеко от Севилья, Испания. Розина теперь графиня; Доктор Бартоло хочет отомстить Фигаро за то, что он сам сорвал его планы жениться на Розине; и граф Альмавива выродился из романтической юности Парикмахер, тенор, в интригующий, запугивающий, гоняющийся за юбкой баритон. После благодарно дали Figaro работы в качестве главы своего слуги-персонала, сейчас он настойчиво пытается осуществить его droit du seigneur - его право спать со служанкой в ​​ее брачную ночь - с будущей невестой Фигаро, Сюзанной, служанкой графини. Он все время находит предлог, чтобы отложить гражданскую часть свадьбы двух своих слуг, которая назначена именно на этот день. Фигаро, Сусанна и графиня сговариваются, чтобы смутить графа и разоблачить его интриги. Он в ответ пытается принудить Фигаро на законных основаниях жениться на женщине, достаточно взрослой, чтобы быть его матерью, но в последнюю минуту оказывается, что она действительно его мать. Благодаря хитроумным манипуляциям Фигаро и Сюзанны любовь графа к графине наконец восстановлена.

Место: поместье графа Альмавивы, Агуас-Фрескас, три лиги за пределами Севильи, Испания.[27]

Увертюра

В увертюра находится в ключ из Ре мажор; то темп маркировка Presto; т.е. очень быстро. Произведение хорошо известно и часто исполняется самостоятельно как концертное произведение.

Акт 1

Частично меблированная комната со стулом в центре.

Фигаро с радостью измеряет пространство, в которое поместится свадебная кровать, в то время как Сюзанна примеряет свой свадебный чепчик перед зеркалом (в наши дни часто заменяют более традиционный французский цветочный венок или современную вуаль, часто в сочетании с чепчиком, чтобы учесть то, что Сюзанна с радостью называет свадьбой Cappellino). (Дуэт: "Cinque, Dieci, Venti"-" Пять, десять, двадцать "). Фигаро вполне доволен своей новой комнатой, Сюзанна - гораздо меньше (Дуэттино:"Se a caso madama la notte ti chiama«-« Если графиня позвонит вам ночью »). Ее беспокоит близость к покоям графа: похоже, он заигрывал с ней и планирует реализовать свои droit du seigneur, предполагаемое феодальное право лорда переспать с девушкой-служанкой в ​​ее брачную ночь, прежде чем ее муж сможет переспать с ней. Граф был лишен права, когда женился на Розине, но теперь он хочет восстановить его. Графиня звонит Сюзанне, и она бросается отвечать. Фигаро, уверенный в собственной находчивости, решает перехитрить графа (Каватина: "Se vuol ballare синьор контино »-« Если хочешь потанцевать, сударь граф »).

Фигаро уходит, и появляется доктор Бартоло с Марчеллиной, своей старой домработницей. Фигаро ранее занимал у нее крупную сумму денег и вместо залога пообещал жениться на ней, если не сможет рассчитаться в назначенное время; Теперь она намерена выполнить это обещание, подав на него в суд. Бартоло, стремясь отомстить Фигаро за то, что он способствовал союзу графа и Розины (в Севильский цирюльник ), соглашается представлять Марчеллину pro bono, и уверяет ее на шутливой речи адвоката, что он может выиграть дело для нее (ария: "Ла вендетта" - "Месть").

Бартоло уходит, Сюзанна возвращается, а Марчелина и Сюзанна обмениваются очень вежливо саркастическими оскорблениями (дуэт: "Via resti servita, madama brillante«-« После вас, блестящая мадам »). Сусанна торжествует в обмене, поздравляя соперницу с ее внушительным возрастом. Старшая женщина в ярости уходит.

Акт 1: Керубино прячется за стулом Сюзанны, когда появляется граф.

Затем прибывает Керубино и, после описания его зарождающегося увлечения всеми женщинами, особенно своей «прекрасной крестной» графиней (ария: «Non so pi cosa son«-« Я больше не знаю, что я »), просит Сюзанну помощи с графом. Похоже, граф сердится на любовные манеры Керубино, обнаружившего его с дочерью садовника Барбариной, и планирует его наказать. Керубино хочет, чтобы Сюзанна попросила графиню заступиться за него. Когда появляется граф, Керубино прячется за стулом, не желая, чтобы его видели наедине с Сюзанной. Граф использует возможность найти Сюзанну одну, чтобы усилить свои требования о благосклонности от ее, включая финансовые стимулы, чтобы продать себя ему. Когда приходит Базилио, учитель музыки, граф, не желая, чтобы его застали наедине с Сюзанной, прячется за стулом. Керубино как раз вовремя покидает это укрытие и прыгает на стул, в то время как Сюзанна пытается укрыть его платьем.

Когда Базилио начинает сплетничать об очевидном влечении Керубино к графине, граф сердито выпрыгивает из своего укрытия (terzetto: "Cosa sento!«-« Что я слышу! »). Он пренебрежительно отзывается о непрекращающемся флирте« отсутствующего »пажа и описывает, как поймал его с Барбариной под кухонным столом. Он поднимает платье со стула, чтобы показать, как он поднял скатерть, чтобы обнажить ее. Керубино, он находит ... того же самого Керубино! Граф в ярости, но ему напомнили, что паж подслушивал ухаживания графа за Сюзанной, что граф хочет скрыть от графини. Юноша в конечном итоге спасен от наказания благодаря вход крестьян графского поместья, упреждающая попытка Фигаро заставить графа совершить формальный жест, символизирующий его обещание, что Сусанна вступит в брак незапятнанной. Граф уклоняется от плана Фигаро, откладывая этот жест. Граф говорит, что он Он прощает Керубино, но тот отправляет его в свой полк в Севилье для армейской службы, причем немедленно. Фигаро дает Керубино насмешливый совет о его новой, суровой военной жизни, от которой вся роскошь, и особенно omen, будет полностью исключен (aria: "Non pi andrai " - "Больше не надо скитание ").[28]

Акт 2

Красивая комната с альковом, гардеробной слева, дверью на заднем плане (ведущей в покои слуг) и окном сбоку.

Графиня оплакивает измену мужа (ария: «Porgi, amor, qualche ristoro» - «Даруй, люби, утешайся»). Сюзанна входит, чтобы подготовить графиню к сегодняшнему дню. Она отвечает на вопросы графини, говоря ей, что граф не пытается ее соблазнить; он просто предлагает ей денежный контракт в обмен на ее привязанность. Входит Фигаро и объясняет свой план отвлечь графа анонимными письмами, предупреждая его о прелюбодеях. Он уже отправил один графу (через Базилио), который указывает на то, что у графини в этот вечер свидание. Они надеются, что граф будет слишком занят поисками воображаемых прелюбодеев, чтобы помешать свадьбе Фигаро и Сюзанны. Фигаро дополнительно советует графине не отпускать Керубино. Она должна нарядить его девушкой и заманить графа на незаконное свидание, где его могут поймать с поличным. Фигаро уходит.

Прибывает Керубино, посланный Фигаро и готовый сотрудничать. Сюзанна убеждает его спеть песню, которую он написал для графини (ария: «Voi che sapete che cosa è amor» - «Вы, дамы, которые знают, что такое любовь, это то, от чего я страдаю?»). После песни графиня, увидев военный заказ Керубино, замечает, что граф так спешит, что забыл тюлень это с его перстнем-печаткой (что необходимо, чтобы сделать его официальным документом).

Затем Сюзанна и графиня приступают к своему плану. Сусанна снимает с Керубино плащ, и она начинает причесывать его волосы и учить его вести себя и ходить по-женски (ария Сусанны: «Venite, inginocchiatevi» - «Подойди, опустись передо мной на колени»). Затем она выходит из комнаты через дверь сзади, чтобы взять платье для Керубино, взяв с собой его плащ.

Пока графиня и Керубино ждут возвращения Сюзанны, они внезапно слышат прибытие графа. Керубино прячется в шкафу. Граф требует, чтобы его пустили в комнату, и графиня неохотно отпирает дверь. Входит граф и слышит шум из туалета. Он пытается открыть его, но он заблокирован. Графиня говорит ему, что это всего лишь Сюзанна, примеряющая свое свадебное платье. В этот момент Сюзанна снова входит незамеченная, быстро понимает, что происходит, и прячется за кушеткой (Трио: «Сюзанна, или через, sortite» - «Сюзанна, выходи!»). Граф кричит, чтобы она опознала себя по голосу, но графиня приказывает ей замолчать. В ярости и подозрительности граф уходит вместе с графиней в поисках инструментов, чтобы взломать дверь туалета. Когда они уходят, он запирает все двери спальни, чтобы не допустить побега злоумышленника. Керубино и Сусанна выходят из своих укрытий, а Керубино сбегает, прыгнув через окно в сад. Затем Сюзанна занимает прежнее место Керубино в туалете, поклявшись выставить графа глупым (дуэт: «Априте, престо, априте» - «Быстро открой дверь!»).

Граф и графиня возвращаются. Графиня, думая, что попала в ловушку, отчаянно признает, что Керубино спрятан в туалете. Разъяренный граф вытаскивает свой меч, обещая убить Керубино на месте, но когда дверь открывается, они оба обнаруживают, к своему изумлению, только Сюзанну (Финал: «Esci omai, garzon malnato» - «Выходи оттуда, больной ... рожденный мальчик! "). Граф требует объяснений; Графиня говорит ему, что это розыгрыш, чтобы проверить его доверие к ней. Стыдясь своей ревности, граф просит прощения. Когда граф настаивает на анонимном письме, Сюзанна и графиня показывают, что письмо было написано Фигаро, а затем доставлено Базилио. Затем появляется Фигаро и пытается начать свадебное торжество, но граф ругает его вопросами по поводу анонимной записки. Как только у графа заканчиваются вопросы, появляется садовник Антонио, который жалуется, что мужчина выпрыгнул из окна и повредил его гвоздики, убегая. Антонио добавляет, что он предварительно идентифицировал бегущего человека как Керубино, но Фигаро утверждает, что это он сам выпрыгнул из окна и притворился, что повредил ногу при приземлении. Фигаро, Сюзанна и графиня пытаются дискредитировать Антонио как хронического пьяницу, чье постоянное опьянение делает его ненадежным и склонным к фантазиям, но Антонио выдвигает бумагу, которую, по его словам, уронил беглый человек. Граф приказывает Фигаро доказать, что он был прыгуном, идентифицировав бумагу (что, по сути, является назначением Керубино в армию). Фигаро в недоумении, но Сюзанна и графиня успевают дать правильный ответ, и Фигаро торжественно опознает документ. Его победа, однако, недолговечна: входят Марчелина, Бартоло и Базилио, выдвигая обвинения против Фигаро и требуя, чтобы он выполнил свой контракт на женитьбу на Марчеллине, поскольку он не может вернуть ее ссуду. Граф с радостью откладывает свадьбу, чтобы расследовать обвинение.

Акт 3

К свадебной церемонии подготовлен богатый зал с двумя тронами.

Граф обдумывает запутанную ситуацию. По настоянию графини входит Сюзанна и дает ложное обещание встретиться с графом той же ночью в саду (дуэт: «Crudel! Perchè finora» - «Жестокая девушка, почему ты заставила меня так долго ждать»). Когда Сюзанна уходит, граф слышит, как она говорит Фигаро, что он уже выиграл дело. Понимая, что его обманывают (речитатив и ария: «Hai già vinta la causa! ... Vedrò, mentr'io sospiro» - «Ты уже выиграл дело!» ... «Сказать мне, вздыхая, посмотреть "), он решает наказать Фигаро, заставив его жениться на Марчеллине.

Далее следует слушание Фигаро, и граф считает, что Фигаро должен жениться на Марселлине. Фигаро утверждает, что он не может жениться без разрешения родителей, и что он не знает, кто его родители, потому что он был украден у них, когда он был младенцем. В ходе последующего обсуждения выясняется, что Фигаро - это Рафаэлло, давно потерянный незаконнорожденный сын Бартоло и Марчеллины. Происходит трогательная сцена примирения. Во время празднования входит Сюзанна с платой за освобождение Фигаро от долга Марчеллине. Увидев Фигаро и Марчеллину на празднике вместе, Сюзанна ошибочно считает, что Фигаро теперь предпочитает ей Марчеллину. Она впадает в истерику и бьет Фигаро по лицу. Марселлина объясняет, и Сюзанна, осознавая свою ошибку, присоединяется к празднованию. Бартоло, охваченный эмоциями, соглашается жениться на Марселлине в тот вечер на двойной свадьбе (секстет: «Riconosci in questo amplesso» - «Узнай в этих объятиях»).

Все уезжают, прежде чем Барбарина, дочь Антонио, приглашает Керубино обратно в свой дом, чтобы они могли замаскировать его под девушку. Графиня в одиночестве размышляет о потере своего счастья (ария: «Dove sono i bei momenti» - «Где они, прекрасные мгновения»). Тем временем Антонио сообщает графу, что Керубино находится не в Севилье, а на самом деле в его доме. Входит Сюзанна и сообщает своей хозяйке о плане поимки графа. Графиня диктует Сюзанне любовное письмо к графу, в котором предлагается встретиться с ней (Сюзанной) той же ночью «под соснами». В письме графу предписывается вернуть булавку, на которой крепится письмо (дуэт: "Sull'aria ... che soave zeffiretto "-" На ветру ... Какая нежная маленькая зефир ").

Хор молодых крестьян, в том числе Керубино, переодетый девушкой, прибывает, чтобы исполнить серенаду графине. Граф приходит с Антонио и, обнаружив страницу, приходит в ярость. Его гнев быстро рассеивается Барбариной, которая публично вспоминает, что однажды он предлагал ей дать все, что она хочет, в обмен на определенные услуги, и просит руки Керубино в браке. Совершенно смущенный, граф позволяет Керубино остаться.

Акт завершается двойной свадьбой, во время которой Сюзанна доставляет письмо графу (Финал: «Ecco la marcia» - «Вот процессия»). Фигаро смотрит, как граф уколол палец о булавку, и смеется, не подозревая, что любовная записка - это приглашение графа на свидание с собственной невестой Фигаро Сюзанной. Когда занавес опускается, две пары молодоженов радуются.

Акт 4

Сад, с двумя беседками. Ночь.

Следуя указаниям в письме, граф отправил булавку обратно Сусанне, отдав ее Барбарине. Однако Барбарина его потеряла (ария: «L'ho perduta, me meschina» - «Я потеряла, бедный я»). Фигаро и Марчеллина видят Барбарину, и Фигаро спрашивает ее, что она делает. Когда он слышит, что булавка принадлежит Сусанне, его охватывает ревность, особенно когда он узнает, что булавка была той, которая прикрепляла письмо к графу. Думая, что Сюзанна встречает графа за его спиной, Фигаро жалуется его матери и клянется отомстить графу и Сюзанне, а также всем неверным женам. Марчелина призывает к осторожности, но Фигаро не слушает. Фигаро убегает, и Марчеллина решает сообщить Сюзанне о намерениях Фигаро. Марселлина поет арию, сетуя на то, что самцы и самки диких зверей уживаются друг с другом, но разумные люди не могут (ария: «Il capro e la capretta» - «Козочка и коза»). (Эта ария и последующая ария Базилио обычно не включаются в выступления из-за их относительной незначительности, как в музыкальном, так и в драматическом плане; однако некоторые записи включают их.)

Мотивированный ревностью Фигаро говорит Бартоло и Базилио прийти ему на помощь, когда он подаст сигнал. Базилио комментирует глупость Фигаро и утверждает, что когда-то он был таким же легкомысленным, как Фигаро. Он рассказывает историю о том, как «Донна Флемма» («Дама Пруденс») дала ему здравый смысл и он понял, как важно не скрещивать могущественных людей. (ария: «In quegli anni» - «В те годы»). Они уходят, оставляя Фигаро одного. Фигаро горько размышляет о непостоянстве женщин (речитатив и ария: «Tutto è disposto ... Aprite un po 'quegli occhi» - «Все готово ... Приоткрой глаза немного»). Приходят Сюзанна и графиня, каждая в одежде другой. С ними Марчелина, сообщившая Сюзанне о подозрениях и планах Фигаро. После обсуждения плана Марчеллина и графиня уходят, а Сусанна дразнит Фигаро, напевая любовную песню своему возлюбленному в пределах слышимости Фигаро (ария: «Deh vieni, non-tardar» - «Да ладно, не медли»). Фигаро прячется за кусты и, думая, что это песня для графа, становится все более ревнивым.

Приходит графиня в платье Сюзанны. Появляется Керубино и начинает дразнить Сюзанну (на самом деле графиню), ставя под угрозу план. (Финал: «Pian pianin le andrò più presso» - «Мягко, мягко я подойду к ней») Граф избавляется от него, нанося удар в темноте. Его удар на самом деле попадает в Фигаро, но дело сделано, и Керубино убегает.

Граф начинает неистово любить «Сюзанну» (на самом деле графиню) и дарит ей украшенное драгоценностями кольцо. Они вместе уходят за сцену, где графиня уворачивается от него, прячась в темноте. Тем временем на сцену выходит настоящая Сюзанна в одежде графини. Фигаро принимает ее за настоящую графиню и начинает рассказывать ей о намерениях графа, но внезапно узнает переодетую невесту. Он подыгрывает шутке, притворяясь влюбленным в «миледи» и приглашая ее заняться любовью прямо сейчас. Сюзанна, обманутая, выходит из себя и много раз дает ему пощечину. Фигаро наконец дает понять, что он узнал голос Сюзанны, и они мирятся, решив вместе завершить комедию («Pace, pace, mio ​​dolce tesoro» - «Мир, мир, мое сладкое сокровище»).

Входит расстроенный граф, не сумев найти «Сусанну». Фигаро привлекает его внимание тем, что громко заявляет о своей любви к «графине» (на самом деле Сюзанне). Разъяренный граф взывает к своим людям и к оружию: его слуга соблазняет его жену. (Ultima scena: «Gente, gente, all'armi, all'armi» - «Господа, к оружию!») Бартоло, Базилио и Антонио входят с факелами, когда один за другим граф вытаскивает Керубино, Барбарину, Марчеллину и «Графиня» из-за павильона.

Все умоляют его простить Фигаро и «Графиню», но он громко отказывается, повторяя «нет» во весь голос, пока, наконец, настоящая Графиня не входит и не раскрывает свою истинную личность. Граф, увидев кольцо, которое он ей подарил, понимает, что предполагаемая Сюзанна, которую он пытался соблазнить, на самом деле была его женой. Стыдясь и раскаявшись, он преклоняет колени и сам умоляет о прощении («графиня пердоно!» - «графиня, прости меня!»). Графиня, более добрая, чем он («Più docile io sono» - «Я мягче»), прощает своего мужа, и все довольны.

Музыкальные номера

  • Увертюра - Оркестр

Приборы

Либретто 1786 года

Женитьба Фигаро забил на двоих флейты, два гобоев, два кларнеты, два фаготы, два рога, два трубы, литавры, и струны; то речитатив секчи сопровождаются клавишный инструмент, обычно фортепиано или клавесин, к которым часто присоединяется виолончель. Аппаратура речитатив секчи не указывается в партитуре, это зависит от дирижера и исполнителей. Типичное представление длится около 3 часов.

Часто пропускаемые числа

Две арии из четвертого акта часто опускаются: одна, в которой Марселлина сожалеет о том, что люди (в отличие от животных) жестоко обращаются со своими товарищами ("Il capro e la capretta"), и тот, в котором Дон Базилио рассказывает, как он спас себя от нескольких опасностей в юности, используя шкуру осла для укрытия и маскировки ("In quegli anni").[29]

Моцарт написал две арии на замену Сюзанне, когда роль перешла к Адриана Феррарезе в возрождении 1789 г. Замещающие арии, "Un moto di gioia" (заменяющие "Venite, inginocchiatevi" в акте 2) и "Al desio di chi t'adora" (заменяющие "Deh vieni, non tardar" в акте 4), в которых два кларнета заменены на бассет-рожки, обычно не используются в современных исполнениях. Заметным исключением стала серия выступлений на Метрополитен Опера в 1998 году с Сесилия Бартоли как Сюзанна.[30]

Критическое обсуждение

Лоренцо да Понте написал предисловие к первой опубликованной версии либретто, в котором смело утверждал, что они с Моцартом создали новую форму музыкальной драмы:

Несмотря на ... все усилия ... короче, опера не будет одной из самых коротких из представленных на нашей сцене, чему, мы надеемся, найдется достаточное оправдание в разнообразии сюжетов, из которых происходит действие эта игра [т.е. Бомарше] соткан, необъятность и величие одного и того же, множество музыкальных номеров, которые нужно было сделать, чтобы актеры не оставались слишком долго без работы, чтобы уменьшить досаду и однообразие долгих речитативы и выражать разными цветами различные возникающие эмоции, но прежде всего в нашем желании предложить как бы новый вид зрелища публике с таким утонченным вкусом и пониманием.[31]

Чарльз Розен, в Классический стиль, предлагает отнестись к словам Да Понте достаточно серьезно, отмечая «богатство ансамблевого письма»,[32] который продвигает действие гораздо более драматично, чем речитативы. Розен также предполагает, что музыкальный язык классического стиля был адаптирован Моцартом для передачи драмы: многие разделы оперы музыкально напоминают сонатная форма; перемещаясь по последовательности клавиш, они создают и снимают музыкальное напряжение, обеспечивая естественное музыкальное отражение драмы. Как пишет Розен:

Синтез ускоряющейся сложности и симметричного разрешения, лежавший в основе стиля Моцарта, позволил ему найти музыкальный эквивалент великим сценическим произведениям, которые были его драматическими моделями. Женитьба Фигаро в версии Моцарта драматически равняется и во многих отношениях превосходит работы Бомарше.[33]

Это демонстрируется в заключительных номерах всех четырех актов: по мере обострения драмы Моцарт избегает речитатив вместе и выбирает все более изощренное письмо, выводя своих персонажей на сцену, упиваясь сложным переплетением сольного и ансамблевого пения в нескольких комбинациях и достигая кульминации в семи и восьми голосах тутти для действий 2 и 4. Финал акта 2, продолжительностью 20 минут, является одним из самых длинных непрерывных музыкальных произведений, которые когда-либо писал Моцарт.[34] Восемь из 11 персонажей оперы появляются на сцене в более чем 900 тактах непрерывной музыки.

Моцарт ловко использует звук двух играющих вместе рожков, чтобы представить рогоносец, в акте 4 ария "Aprite un po 'quegli occhi".[34] Верди позже использовал то же самое устройство в арии Форда в Фальстаф.[35][36]

Иоганнес Брамс сказал: "На мой взгляд, каждое число в Фигаро это чудо; я совершенно не понимаю, как можно было создать что-то настолько совершенное; ничего подобного никогда не делалось снова, даже Бетховен."[37]

Другое использование мелодий

Музыкальная фраза из первого акта трио Женитьба Фигаро (где поет Базилио Поклонник Così tutte le belle) позже был повторно использован Моцартом в увертюре к своей опере Così fan tutte.[38] Моцарт также цитирует произведения Фигаро. ария "Non pi andrai "во втором акте его оперы Дон Жуан; он также используется как военный марш.[нужна цитата ] Кроме того, Моцарт использовал его в 1791 году в своей «Пять Контреданс, K. 609, No. 1. Моцарт повторно использовал музыку "Agnus Dei" своего более раннего Krönungsmesse (Коронационная месса ) для графини "Голубь соно", в До мажор вместо оригинала Фа мажор. Моцарт также повторно использовал мотив это начинает его рано концерт для фагота в другой арии графини «Порги, любовь».[39] Ференц Лист процитировал оперу в своем Фантазия на темы из оперы Моцарта Фигаро и Дон Жуан.

В 1819 г. Генри Р. Бишоп написал адаптацию оперы на английском языке, переведя из пьесы Бомарше и повторно используя часть музыки Моцарта, добавив при этом часть своей собственной.[40]

В своей опере 1991 года Призраки Версаля, который включает в себя элементы третьей версии Бомарше. Фигаро играть в (La Mère coupable ) и в котором главные герои Женитьба Фигаро также появляются, Джон Корильяно несколько раз цитирует оперу Моцарта, особенно увертюру.

Записи

Основная статья: Дискография The Marriage of Figaro

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ «Статистика за пять сезонов с 2009/10 по 2013/14». Operabase. Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 11 января 2015.
  2. ^ Манн, Уильям. Оперы Моцарта. Касселл, Лондон, 1977, стр. 366 (в главе о Le Nozze di Figaro).
  3. ^ Либреттист Лоренцо да Понте в своих мемуарах утверждал, что пьеса была запрещена только за ее сексуальные отсылки. Увидеть Воспоминания Лоренцо да Понте, перевод Элизабет Эбботт (Нью-Йорк: Da Capo Press, 1988), 150.
  4. ^ В то время как политическое содержание было подавлено, опера усилила эмоциональное содержание. В соответствии с Стендаль Моцарт «превратил в настоящие страсти те поверхностные привязанности, которые развлекают беззаботных жителей Бомарше [замка графа Альмавивы] Агуас Фрескас». Французский текст Стендаля находится в: Дюмхен, Сибил; Нерлих, Майкл, ред. (1994). Стендаль - Текст и изображение (на немецком). Тюбинген: Гюнтер Нарр. ISBN  978-3-8233-3990-8.
  5. ^ Бродер, Натан (1951). «Очерк истории оперы». Женитьба Фигаро: Свадьба Фигаро. Моцартом, Вольфгангом Амадеем; Да Понте, Лоренцо (сокращение вокальной партитуры для фортепиано). Перевод Мартина, Рут; Мартин, Томас. Нью-Йорк: Ширмер. стр. v – vi. (Цитата Воспоминания Лоренцо да Понте, пер. и изд. Л. А. Шеппард, Лондон: Routledge & Kegan Paul, 1929, стр. 129 и далее.
  6. ^ а б Deutsch 1965, п. 274
  7. ^ а б Соломон 1995, п.[страница нужна ]
  8. ^ Deutsch 1965, п. 272 Дойч говорит, что Моцарт играл на клавесине; противоречивые свидетельства см. ниже.
  9. ^ Это были: 3, 8, 24 мая; 4 июля, 28 августа, 22 (возможно, 23) сентября, 15 ноября, 18 декабря Deutsch 1965, п. 272
  10. ^ Deutsch 1965, п. 272
  11. ^ Рис 1999, п. 331.
  12. ^ 9 мая 1786 г., цитата из Deutsch 1965, п. 272
  13. ^ Deutsch 1965, п. 275
  14. ^ Цитируется в Deutsch 1965, п. 278
  15. ^ Из автобиографии Казинци 1828 года; цитируется в Deutsch 1965, п. 276
  16. ^ Письмо к Марианна фон Гензингер, печатается в Гейрингер 1982, стр. 90–92
  17. ^ Лэндон и Джонс 1988, п. 174
  18. ^ Deutsch 1965, п.[страница нужна ]
  19. ^ Deutsch 1965, п. 281
  20. ^ Deutsch 1965, п. 280
  21. ^ Deutsch 1965, п. 285
  22. ^ Даты спектакля: 29 и 31 августа; 2, 11, 19 сентября; 3, 9, 24 октября; 5, 13, 27 ноября; 8 января 1790 г .; 1 февраля; 1, 7, 9, 19, 30 мая; 22 июня; 24, 26 июля; 22 августа; 3, 25 сентября; 11 октября; 4, 20 января 1791 г .; 9 февраля; из Deutsch 1965, п. 272
  23. ^ Декстер Эдж, "Венские переписчики Моцарта" (докторская диссертация, Университет Южной Калифорнии, 2001), 1718–34.
  24. ^ Le nozze di Figaro, п. 2, NMA II / 5/16 / 1-2 (1973)
  25. ^ Видеть Робинсон 1986, п. 173; Чанан 1999, п. 63; и Сингер и Сингер 2003, п. 150. Моцарт (и его современники) никогда не использовали термины «меццо-сопрано» или «баритон». Женские роли были указаны как "сопрано " или же "контральто ", а мужские роли были указаны как"тенор " или же "бас ". Многие партии баритона и бас-баритона Моцарта происходят от бассо-буфф традиция, где не проводилось четкого различия между басом и баритоном, практика, которая продолжалась и в 19 веке. Точно так же меццо-сопрано как отдельный тип голоса возникло в XIX веке (Jander et al. 2001 г., главы «Баритон» и «Меццо-сопрано [меццо]»). Современные переклассификации типов голоса для моцартовских ролей были основаны на анализе современных описаний певцов, создавших эти роли и другой их репертуар, а также на роли тесситура в счете.
  26. ^ Ангермюллер, Рудольф (1 ноября 1988 г.). Оперы Моцарта. Риццоли. п. 137. ISBN  9780847809936.
  27. ^ Томас, Хью (2006). «Десять - уезжаем из Мадрида». Бомарше в Севилье: интермеццо. Новый рай: Издательство Йельского университета. п.143. ISBN  978-0-300-12103-2. Получено 27 августа 2008. Синопсис на основе Мелиц 1921.
  28. ^ Это произведение стало настолько популярным, что сам Моцарт в заключительном акте своей следующей оперы Дон Жуан, превратил арию в настольная музыка исполняется ансамблем деревянных духовых инструментов, и Лепорелло называл их «довольно известными звуками».
  29. ^ Браун-Монтесано, Кристи (2007). Понимание женщин из опер Моцарта, п. 207. Калифорнийский университет Press. ISBN  052093296X
  30. ^ Госсетт, Филипп (2008). Дивы и ученые: исполнение итальянской оперы С. 239–240. Издательство Чикагского университета. ISBN  0226304876
  31. ^ Английский перевод взят из Deutsch 1965, стр. 273–274
  32. ^ Розен 1997, п. 182.
  33. ^ Розен 1997, п. 183.
  34. ^ а б "Женитьба Фигаро - музыкальный гид » к Том Сервис, Хранитель, 14 августа 2012 г.
  35. ^ "Верди Фальстаф (Ла Скала, 1932) - Об этой записи » Кит Андерсон, Naxos Records
  36. ^ "Смех живота: смех Верди" Фальстаф завершает сезон CBSO в приподнятом настроении " Марк Пуллинджер, Бахтрек, 14 июля 2016
  37. ^ Харрис, Роберт, Что слушать в Моцарте, 2002, ISBN  0743244044, п. 141; в другом переводе, Питер Гей, Моцарт: Жизнь, Пингвин, Нью-Йорк, 1999, стр. 131.
  38. ^ Кэрнс, Дэвид (2007). Моцарт и его оперы. Пингвин. п. 256. ISBN  9780141904054. Получено 19 августа 2014.
  39. ^ Филипп Хушер (5 июня 2014 г.). «Концерт для фагота Моцарта», маленький шедевр'". Чикагский симфонический оркестр. Получено 8 июн 2020.
  40. ^ Епископ, Генри Р. (1819). Женитьба Фигаро: Комическая опера в трех действиях. Пикадилли: Джон Миллер.

Источники

дальнейшее чтение

внешняя ссылка