Тесситура - Tessitura

Эта статья о музыкальном термине. Информацию о корпоративном программном обеспечении для искусства см. Tessitura (программное обеспечение).

В Музыка, тесситура (Итальянский:[tessiˈtuːra], пл. ткань, «текстура»; Английский: /тɛsɪˈtjuрə/) самый приемлемый и удобный вокальный диапазон для данного певец или реже, музыкальный инструмент, то классифицировать в котором данный тип голоса представляет наилучшее звучание (или характеристику) тембр. Это широкое определение часто интерпретируется как относящееся именно к подача диапазон, который чаще всего встречается в заданном часть музыкального произведения. Следовательно, в нотная запись, тесситура это Ambitus в которой находится эта конкретная вокальная (или, реже, инструментальная) партия - высокая или низкая и т. д.

Однако тесситура партии или голоса определяется не крайностями их диапазона, а скорее тем, какая доля этого общего диапазона используется наиболее часто. Например, на протяжении всего Вагнер с Звенеть, музыка, написанная для тенор роль Зигфрид колеблется от C♯3 в C5, но тесситура описывается как высокая, потому что фразы чаще всего находятся в диапазоне C4 к А4.

Кроме того, концепция tessitura касается не только диапазона высот, но и их расположения. Особый мелодичный контур партии певца также можно считать важным аспектом его вокала тесситура. При рассмотрении Tessitura учитываются следующие факторы: пропорция внезапных или постепенных подъемов и падений высоты звука - скорость изменения высоты звука; относительное количество очень высоких или низких нот; независимо от того, имеют ли музыкальные строки и фразы в произведении тенденцию к повышению или понижению - мускульные способности певца могут больше подходить для того или иного направления.

Расширение к более частному «плетению» голоса привело к смешению тесситуры и тип голоса. Например, громкость (громкость ), которые певец может поддерживать для драматического эффекта, часто влияет на Fach (тип голоса) или тесситура, на которой они специализируются. Например, лирический тенор может обладать вокальным диапазоном, чтобы петь Вагнера или другие драматические роли, но поддержание громкости, необходимой для драматической интенсивности на протяжении всего оперного спектакля, может либо нанести вред вокалу, либо оказаться за пределами возможностей.

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Фон Хиппель, Пауль; Гурон, Дэвид (2000). «Почему скипы предшествуют разворотам? Влияние тесситуры на мелодическую структуру». Восприятие музыки: междисциплинарный журнал. 18 (1): 59–85. Дои:10.2307/40285901. JSTOR  40285901.
  • Фон Хиппель, Пол (2000). «Новое определение близости высоты тона: тесситура и подвижность как ограничения на мелодические интервалы». Восприятие музыки: междисциплинарный журнал. 17 (3): 315–327. Дои:10.2307/40285820. JSTOR  40285820.
  • Харрис, Ли Дэвис (декабрь 1996 г.). Исследование контроля интенсивности у мужчин с развивающимся голосом: влияние на диапазон высоты звука и тесситуру (Тезис).
  • Титце, Инго Р. (сентябрь 2008 г.). «Исследование голоса и технологии: количественная оценка тесситуры в песне». Журнал пения. 65 (1): 59–61.
  • Мур, Рэндалл С. (1991). «Сравнение детских и взрослых вокальных диапазонов и предпочтительных тесситур при пении знакомых песен». Бюллетень Совета по исследованиям в области музыкального образования (107): 13–22. JSTOR  40318417.