Портаменто - Portamento

Эта статья о музыкальном термине. Для альбома Барабаны, видеть Портаменто (альбом).

В музыке портаменто (множественное число: портаменти, из старых Итальянский: портаменто, что означает "каретка" или "несущий") - это скольжение по тангажу от одного Примечание другому. Термин произошел от Итальянский выражение «portamento della voce» («перевозка голоса»), обозначающее с начала 17 века его использование в вокальных исполнениях.[1] и подражание членам семейства скрипок и некоторых духовых инструментов,[2] и иногда используется как синоним ожидание.[3] Также применяется к одному типу глиссандо на, например, слайд-тромбонах, а также на функцию "скольжения" стальные гитары и синтезаторы.

Вокальное портаменто

Portamenti.png

В первом примере первая ария Родольфо в La Sonnambula (1831 г.) портаменто обозначено ругать между третьей и четвертой нотами. Второй пример, первая строчка Юдит в Замок герцога Синей Бороды (1912) использует наклонную волнистую линию между четвертой и пятой нотами, чтобы указать на устойчивый рост высоты тона. Разумеется, портаменто можно использовать и для нисходящих интервалов.

Отзывы о вокальных портаменто

В исполнении итальянского бельканто музыка, понятие музыкального оскорбления и истинного портаменто не всегда считалось одним и тем же. Это объясняется просто Никола Ваккаи в его Практический метод итальянского пения, первоначально опубликовано в 1832 г.,[4] чье мнение по данному вопросу имеет определенный авторитет. В смысле, описанном Ваккаи, портаменто - это не пятно, а орнаментальный акцент легато соединение двух отдельных нот, без скольжения или скольжения по промежуточным нотам. В его собственных вступительных заявлениях, составляющих предисловие к его Уроку XIII, «Modo per portare la voce» (метод передачи голоса),[5] Вакчай заявляет: «Перевод голоса от одной ноты к другой не означает, что вы должны перетаскивать или растягивать голос через все промежуточные интервалы, злоупотребление, которое часто совершается, - но это означает, что нужно идеально« объединить »одну отметьте с другим ".[6] Далее он описывает и иллюстрирует, что там, где согласный звук попадает между двумя нотами, которые должны быть лигатурированы таким образом, портаменто достигается либо «почти незаметным» ожиданием второй ноты пары в заключительных моментах предшествующего ей гласного звука. или же путем минутной задержки "сальто" или прыжка между нотами до первого момента гласного звука во второй ноте. Он добавляет: «В фразах, требующих особого изящества и выражения, он производит очень хороший эффект: однако следует тщательно избегать злоупотреблений им, поскольку это ведет к манерности и однообразию».[7]

Тем не мение, Мануэль Гарсия (1805–1906), прославленный певческий педагог, в своей Новый сборный трактат по искусству пенияВ части 1 главы VII «О вокализации или ловкости (Agilità)» высказывается противоположное мнение. Описывая способы перехода голоса от одной ноты к другой, он различал «con portamento» (скользящий или невнятный режим) и «легато» (просто плавный режим вокализации).[8] «Нечеткость - значит проводить голос от одной ноты к другой через все промежуточные звуки ... Это перетаскивание нот поможет уравновесить регистры, тембры и силу голоса». Он предупредил, что учащиеся не должны приобретать дурную привычку атаковать ноту нечленораздельным тоном, что является преобладающим недостатком плохих певцов. Что касается «гладкой или легатной вокализации (Agilità legata e granita)», это означает «переход от одного звука к другому аккуратным, внезапным и плавным образом, не прерывая поток голоса, но не позволяя ему затягиваться или невнятно. поверх любого промежуточного звука ... как и в случае с невнятными звуками, воздух должен подвергаться постоянному и постоянному давлению, чтобы все ноты тесно соединялись друг с другом ".

Таким образом, эти два выдающихся певца XIX века расходились во мнениях относительно значения портаменто и его отношения к легато и музыкальной фразе. Это отражало не просто различие терминологии, но и разные понимания фундаментальных аспектов техники пения. Следует также иметь в виду, что изогнутая линия или фразовый знак (похожий на пятно) - это обычный способ в голосовой записи указать певцу, что гласный звук слова должен быть перенесен или лигатурирован. две или более последовательных нот (как в рулет ), и что при таком использовании всегда подразумевается легато, а не невнятная речь, если она специально не указана.

Хотя портаменто (в смысле невнятной речи) продолжало широко использоваться в популярной музыке, многие критики в 1920-1930-е годы не одобряли его для оперного пения как признак плохой техники или безвкусицы - признак дешевизны. сентиментализм или эффектность.[9] Это недействительная критика исполнителя, если портаменто явно указано в партитуре или уместно иным образом. Однако, когда такой спецификации нет, ожидается, что певец сможет четко переходить от ноты к ноте без каких-либо невнятных слов или «черпания».[10]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Харрис 2001.
  2. ^ Стоуэлл 2001.
  3. ^ Merritt 1939, 82; Jeppesen 1946, 184 и 188; Гаульдин 1985,[страница нужна ]; Стюарт 1994, 37; Schenker 2001, 88; Бенджамин 2005, 71.
  4. ^ Vaccai 1832 г.
  5. ^ Переводчик в издании Ширмера переводит это как «Скольжение», что прямо противоречит смыслу текста, который он редактирует.
  6. ^ Vaccai 1975, 30.
  7. ^ Vaccai 1975, 30.
  8. ^ Гарсия 1871 г., часть 1, глава VII, 10–11, стр. 10. Эта работа заменила работу Гарсии. L'Art de Chant впервые выпущен в двух частях в 1840 и 1847 годах, которые с тех пор появлялись в различных формах.
  9. ^ Поттер 2006, 543–44.
  10. ^ Поттер 2006, 539.

Рекомендации

  • Бенджамин, Томас. 2005 г. Искусство модального контрапункта: практический подход, второе издание. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-97171-3 (ткань); ISBN  0-415-97172-1 (PBK).
  • Гарсия, Мануэль. 1840 и 1847 гг. Ecole de García: Traité Complete de l'Art du Chant par Manuel García fils. Майнц и Париж: Schott 1840 (часть 1), 1847 (часть 2).
  • Гарсия, Мануэль. 1871 г. Новый трактат Гарсиа об искусстве пения: комплексный метод обучения с примерами и упражнениями для развития голоса, исправленное издание. Бостон: Компания Оливер Дитсон. OCLC  224044902 Читать на Archive.org
  • Голдин, Роберт. 1985. Практический подход к контрапункту шестнадцатого века. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice Hall. OCLC  59143146
  • Харрис, Эллен Т. «Портаменто (я)». 2001 г. Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Джеппесен, Кнуд. 1946. Стиль Палестрины и диссонанс, перевод Маргарет Уильямс Хэмерик, второе исправленное и дополненное издание. Копенгаген: издательство Эйнара Мунксгаарда; Лондон: Джеффри Камберледж; Издательство Оксфордского университета. Перепечатано с исправлениями в New York: Dover Publications, 1970. Перепечатано снова, Minneola, NY: Dover Publications, 2005. ISBN  0-486-44268-3.
  • Мерритт, Артур Тиллман. 1939 г. Полифония шестнадцатого века: основы изучения контрапункта. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.
  • Поттер, Джон (1 ноября 2006 г.). «Нищий у двери: взлет и падение Портаменто в пении». Музыка и письма. 87 (4): 523–550. Дои:10,1093 / мл / гкл079. S2CID  193134321.
  • Шенкер, Генрих. 2001 г. Контрапункт: Перевод «Контрапункта» Генриха Шенкера: Том II новых музыкальных теорий и фантазий. Книга 1: Cantus Firmus и двухголосный контрапункт, переведенный Джоном Ротгебом и Юргеном Тимом, отредактированный Джоном Ротгебом. Анн-Арбор: Musicalia Press. 0-967-8099-1-6.
  • Стюарт, Роберт. 1994 г. Введение в контрапункт XVI века и музыкальный стиль Палестрины. Паб Ardsley House. ISBN  978-1-880157-07-7.
  • Стоуэлл, Робин. 2001. "Портаменто (ii)". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Вакчай, Никола. 1832. Метод итальянской песни для камеры, разделение на две ночи.. Лондон. Двуязычное итальянское и немецкое издание, as Метод итальянской песни для камеры, разделение на две ночи. / Praktische Schule des italienischen Gesanges в 22 Lectionen. Берлин: Schlesinger'sche Buch- und Musikhandlung, 1875.
  • Вакчай, Никола. 1975 г. Практический метод итальянского пения, под редакцией Джона Г. Патона. Нью-Йорк: Г. Ширмер.

дальнейшее чтение

  • Кац, Марк (декабрь 2006 г.). «Портаменто и эффект фонографа». Журнал музыковедческих исследований. 25 (3–4): 211–232. Дои:10.1080/01411890600860733. S2CID  191580764.