Майкл Келли (тенор) - Michael Kelly (tenor)

Майкл Келли

Майкл Келли (25 декабря[1] 1762-9 октября 1826) был ирландским певцом (тенор ), композитор и театральный менеджер, сделавший важную международную карьеру в истории музыки.[2] Одна из ведущих фигур британского музыкального театра на рубеже XIX века и близкий соратник Ричард Шеридан s, он был другом Моцарт и Паизиелло, и создавал роли в операх обоих. Со своим другом Нэнси Стораче, он был одним из первых певцов того времени из Великобритании и Ирландии, завоевавших передовую репутацию в Италии и Австрия. В Италии он был также известен как О'Келли[3] или даже Синьор Очелли.[4] Хотя основным источником его жизни является его Воспоминаниябыло сказано: «Любое заявление Келли немедленно вызывает подозрение».[5]

Начало в Дублине

Отец Майкла Келли Томас, Римский католик виноторговец и танцевальный мастер, занимал важное социальное положение в качестве церемониймейстера Дублинский Замок, резиденция британского правительства в Ирландии.[6] Майкл получил серьезное музыкальное образование (в основном вокал и клавишные) с юных лет, его первыми учителями были итальянцы Пассерини (из Болонья ) и Никколо Перетти, мужское контральто, который пел в Ковент-Гарден в оригинальных постановках Томас Арне опера (на Метастазио текст) Артаксеркс (Заглавная роль).[7] Келли заметил, что Перетти обладал истинное портаменто,[8] «мало понимаемый к 1820-м годам». С ним Келли изучала эфир «В младенчестве наши надежды и страхи», написанный для Перетти.[9] Келли также училась игре на клавиатуре с сыном Томаса Арне, Майкл Арне.

Отправленный в академию доктора Берка, Келли встречал много «гениальных людей» в домах друзей во время каникул. Он получал уроки пения от Сиг. Святой Джорджо в Ротонда, и уроки фортепиано от Д-р Коган.[10] Также известный хирург-скрипач Джон Нил, постоянный гость в семье, обучал его арии из оперы Венто.[11] опера Demofoonte. В разное время в гостях у Келли были такие именитые музыканты, как Франсуа-Ипполит Бартелемон, Вильгельм Крамер (отец Джон), Томас Пинто (дедушка Джордж ), Иоганн Питер Саломон и виолончелист Джон Кросдилл.[12]

Среди них было мужское сопрано Венанцио Рауццини (1746–1810), друг Гайдн и доктор Чарльз Берни, который после периода в Вене и Мюнхене поселился в Англии ок. 1774 г. и был учителем молодых Нэнси Стораче.[13] Находясь в Дублине в 1778 году, он взял Майкла Келли под свое крыло, дал ему уроки и научил его нескольким песням, в том числе его собственному «Fuggiamo di questo loco» (который Линли введены в Дуэна словами Шеридана: «Им мы любим обиженных»). Рауццини посоветовал отправить его в консерваторию в Риме или Неаполе, и его отец разработал соответствующие планы. Тем временем, Майкл Арне остался в Дублине, чтобы производить Гаррик драматический роман Cymon, для которой он написал музыку: в обмен на доброту отца, Арне давал Майклу ежедневные уроки и регулярную поддержку.[14]

Келли также дебютировал на сцене в Дублине. Промоутер Педро Мартини пригласил итальянскую труппу (включая Перетти) для исполнения комической оперы в театре. Театр Smock Alley. Sig. Савой, которому предстояло исполнить высокую партию сопрано графа в Piccinni с La Buona Figliuola, был болен, и Келли (которая все еще пела тройные) была привлечена и добилась большого успеха. Однако Мартини не заплатил, и выдающийся состав сразу же нанес удар и разошелся. Затем Майкл Арне заставил его играть роль Саймона в течение трех ночей в Театр Crow Street, и он имел бенефис как мастер Лайонел в Бальдассаре Галуппи с Лайонел и Кларисса.[15]

Италия, 1779–1783 гг.

В мае 1779 года Келли отправился в Неаполь, где в качестве протеже сэра Уильям Гамильтон,[16] он поступил с Фенароли на 1537 Консерватория Санта-Мария-ди-Лорето, с привилегиями.[17] Он начал посещать оперы и балеты, его представляли во многих дворянских домах, Доменико Чимароза, Любимый ученик Фенароли, за один раз. Гамильтон помог ему встретиться с король и Королева Неаполя, для кого он пел,[18] и вместе с Гамильтоном (вулканологом) он стал свидетелем извержения вулкана в августе 1779 г. Везувий.[19]

В Неаполе мужское сопрано Джузеппе Априле (1732–1813) (также учитель Чимарозы) предложил ему бесплатное обучение во время посещения фестиваля в Сицилия Весной 1780 г.[20] Келли пошла первой к Гаэта, где он спел мазь Регина под руководством Априле, который продолжал давать ему ежедневные уроки и обеды: затем Палермо, где он учился по несколько часов в день, пока его голос упал до тенора. Вскоре он начал петь арии тенора, которые составили первоначальный репертуар Джакомо Давиде[21] и Джованни Ансани (1744–1826).[22] Вместе с Априле он посетил многие дворянские дома и впервые регулярно появлялся на фестивале в Chiesa Grande, Палермо, в частичке Дженнарио Маро.[23] Априле обучил его работе Метастазио и другие итальянские поэты, и, когда их сезон закончился, сказали ему, что теперь он готов петь в любом театре Европы. Он написал рекомендательные письма Андреа Кампильи, импресарио Флоренция Театр Ла Пергола, и получил место Келли на корабле за Ливорно. «Под его опекой и покровительством, - сказал Априле, - вы не можете потерпеть неудачу, потому что у вас есть особая особенность быть единственным общественным ученым, которого я когда-либо преподавал».[24]

В Ливорно Келли впервые встретилась Стивен и Нэнси Стораче,[25] которая в 15 лет была тогда примадонной комической оперы. Стивен Стораче помог ему организовать концерт, и на средства он продолжил Пиза, познакомился с тенором Джузеппе Виганони (1754-1823),[26] выступал в театре с сопрано Клементиной Бальони,[27] и ужинал со скрипачом Содерини.[28] Во Флоренции Кампильи дал ему весенний сезон в качестве первого комического тенора в Театро Нуово, а в доме лорда Каупера он услышал Пьетро Нардини играть в Тартини Соната. Он успешно дебютировал в Il francese в Италии, (тренирует актер-тенор Филиппо Ласки[29]), напротив очаровательной синьоры Лортинеллы (по прозвищу «Ортабелла») и Андреа Мориджи в роли прима-буффона.[30] Он был в квартире с композитором Гаэтано Андреоцци [Это ] (1755-1826): мужское сопрано Томмазо Гуардуччи [Это ] (знаменитый кантабиле певец[31]) дал Келли несколько уроков.[32]

Предложение пятилетнего контракта от Linley на Королевский театр, Друри-Лейн, устроенный Стивеном Стораче, был заблокирован отцом Келли.[32] После контракта во Флоренции Кампильи предложил ему шесть месяцев в качестве прима-тенора в Венеция, и он путешествовал через Болонья завел много музыкальных знакомств, но обнаружил, что проект рухнул.[33] Из-за нехватки денег ему все же удавалось посещать оперы и концерты и встречаться с певицей и актрисой. Бенини,[34] кто взял его в осенний тур по Грац.[35] Он появился в Паскуале Анфосси с La Vera Costanza, и для Карнавала напротив Бенини в Гретри с Zémire et Azor.[36] Он вернулся в Венецию на Пасху и был нанят на Брешия продукция Cimarosa's Il Pittor Parigino [Это ], которую он репетировал и начал выступать с Ортабеллой: но ревнивый спонсор-менеджер стал убийцей, и Келли сбежала в Верона, выскользнув из театра в середине выступления.[37]

После благотворительного концерта в Вероне, в Тревизо он встретил «величайшего известного певца-дилетанта в Европе», Тереза ​​де Петрис.[38] Она пригласила Келли спеть с ней в новой оратории Анфосси, а ее супруга Граф Видиман наняла его на четыре месяца, отправив сначала в Парма и Колорно представить себя Эрцгерцогиня, для которого он пел и играл в бильярд неделю.[39] Он вернулся в Венецию в октябре на Видиман, где Нэнси Стораче появилась в опере Висенте Мартин и Солер.[40] Когда его контракт был завершен, через графиню Розенберг он (и Стораче) получил приглашение присоединиться к итальянской компании, которая затем собиралась, чтобы занять постоянное место жительства при дворе императора. Иосиф II, император Священной Римской империи в Вена.[41]

Австрия, 1783–1787 гг.

В Вене Келли явился придворному композитору. Антонио Сальери, чей La scuola de 'gelosi должен был быть поставлен первым. У него был успешный дебют.[42] Театр находился во дворце, и Император посещал спектакли и многочисленные репетиции. Келли дружила с Сальери и с актерами. Фридрих Людвиг Шредер и Иоганн Франц Брокманн [де ]. Он отправился в Айзенштадт посетить Гайдн в течение трех дней.[43] В Вене познакомился с композиторами Vanhal и Диттерсдорф, но особая дружба началась на обеде, когда он сидел между Вольфганг и Констанца Моцарт. Он часто обедал с Моцартом и неизменно проигрывал ему в бильярде: он сблизился с молодым английским учеником Моцарта. Томас Эттвуд.[44]

Келли пела в этой компании с Нэнси Стораче. В 1785 г. они исполняли Стивен Стораче опера Gli sposi malcontenti. После того, как она на время потеряла голос, он спел в трех операх с мадам Кортеллини, Антония Бернаскони [Это ] и Лаши, и заслужил аплодисменты, юмористически смоделировав персонажа на манерности да Понте в спектаклях, засвидетельствованных этим писателем. Он и некий Кальваси сыграли две роли Антифола в фильме Стораче. Гли двусмысленность, на основе Комедия ошибок.[45]

Паизиелло Севильский цирюльник была представлена ​​Нэнси Стораче: Келли и Мандини поочередно исполняли роль графа.[46] Когда Паизиелло явился в суд, Келли стала свидетельницей его встречи с Моцартом. Поэт Джованни Баттиста Касти тоже прибыл, и в 1784 году с Паизиелло поставил новую оперу Il re Teodoro в Венеции: в актерском составе, включая Мандини, Франческо Бенуччи, Франческо Буссани [Это ], Лаши, Стораче и Виганони, Келли взяла на себя роль скомороха Gaforio, который впоследствии стал его ником.[47]

Каждый год итальянская компания сопровождала императора на Люксембург в течение трех месяцев.[48] В Вене Джозеф поставил две оперы в пользу приезжих властителей: Ифигения в Таврическом и L'Alceste. Келли играла в обоих, будучи Пиладом Ифигени Бернаскони и Орестом тенора. Валентин Адамбергер, во всем которых их тренировали Глюк лично.[49]

В 1786 г. репетировали три оперы, одну Ригини, один Сальери Грот Трофонио (к тексту Касти) и Моцарта Женитьба Фигаро. Келли взял свою самую известную премьерную роль Дона Курцио (заикающаяся роль), а также Дона Базилио со Стораче в роли Сюзанны. Он был в самых дружеских отношениях с Моцартом и первым услышал дуэт «Crudel, perche finora?» играл Моцарт, пока чернила были еще влажными. Келли поспорил с Моцартом, который хотел, чтобы он не заикался в слаженных ансамблях: Келли настояла, угрожая уйти, и унесла это, к большому удовольствию Моцарта.[50]

С новыми предложениями на Друри Лейн, Келли провел еще один люксембургский сезон, а затем получил годичный отпуск, чтобы навестить дом и свою больную мать.[51] Тем не менее он оставался до февраля 1787 года в Вене, появляясь в пьесе Паизиелло. La frascatana nobile [ок ],[52] перед тем как отправиться с Нэнси, Стивеном Стораче, их матерью и Томасом Этвудом, все вместе в карете в Англию. Они с Моцартом расстались в слезах дружбы. Они остановились в Мюнхене, Аугсберге и Штутгарт, где Келли взошла на вершину шпиля с Игнас Плейель. Они стали свидетелями выступления некоторых из величайших театральных артистов в Париже, прежде чем прибыть в Лондон в середине марта.[53]

Старый Друри-лейн, 1787–1791

В Лондоне Келли и Стивен Стораче сразу же встретились с Томас Линли и его дочери (Миссис Шеридан и Миссис Тикелл ), и увидел Джон Кембл и Миссис крауч в Ричард Кёр де Лион.[54] Дебют Келли на Друри-Лейн состоялся в Дибдин с Лайонел и Кларисса, представляя оригинальный дуэт, который оркестровал Стораче.[55] Он был тогда Янг Медоуз в Арне Любовь в деревне, добавив песню Glück на английском языке, а затем выступил в Королевском театре вместе с миссис Крауч, которая была его партнершей по сцене в течение многих лет.[56] Он стал другом Джон Филпот Карран.

Его запись в оратории для Д-р Арнольд задержался, но пел в мае 1787 г. Гендель поминовение в Вестминстерское аббатство.[57] В июне с миссис Крауч в Дублине он сыграл Лайонела и стал первой вакханалией в Дублине. Комус, представляя (мартини ) дуэт «О, ты рожден, чтобы доставить мне удовольствие».[58] Затем пара повела на Йорк в этих работах для Тейт Уилкинсон, также давая Арнольду Горничная мельницы и Шеридана Дуэна в Лидс, и Любовь в деревне там и в Wakefield. Этот летний тур заложил основу для будущих лет. Для их лондонского сезона, начинающегося в сентябре, Линли возродил свой Селима и Азор, и Диттерсдорф Врач и аптекарь.[59]

Летом 1788 г. они совершили поездку в Ливерпуль, Честер, Манчестер, Worcester и Бирмингем, и Келли решила не возвращаться в Вену. Его оратория работает с Мадам мара началась, и она сыграла Мандейн в Артаксеркс для него. Выступает в качестве основного тенора Старинные концерты под Джоа Бейтс, он спел Гендель «Еще глубже и глубже» и привнес свежий юмор в «Спеши тебя, нимфа» (тренируемый Линли) к восторгу королевской публики. «Когда я пел духовную музыку, я осознавал ее ценность и с неослабевающим усердием увлекался теноровыми песнями Генделя», - писал он. В октябре 1788 г. он спел Ричард Кёр де Лион для Шеридана в Лондоне и в Мессия с мадам Марой в Норвич Фестиваль.[60] С ней он часто исполнял декламацию «И пророчица Мириам взяла тимпан» из Израиль в Египте.[57]

Келли играла Macheath впервые в апреле 1789 года с миссис Крауч (Полли) и Мари Тереза ​​де Камп (Люси). С Миссис крауч, Ла Стораче, мадам Мара и доктор Арнольд помогал проводить большой концерт Генделя в Маленький Стэнмор (бывший дом Герцог Чандоса, где в соборе Святого Лаврентия на органе играл Гендель).[61][62] Келли забила отличный удар в Стораче. Башня с привидениями, доставив звенящую вершину Б♭ в вечнозеленом «Духе моего святого отца».[63] В августе 1790 года он провел несколько недель с мистером и миссис Крауч в Париже, посещая музей Гретри. Ла Караван и Рауль Барбэ-блю, которые они должны были исполнить в английских версиях.[64] Они начали 1791 год на Друри-Лейн с Стивена Стораче. Осада Белграда (включая сцену Мартини), и его версия Сальери Пещера Трофонио (Принц Хоар текст) был дан. 4 июня они выступили Деревенская девушка и Ни песни, ни ужина (Storace) на последнюю ночь в театре Old Drury Lane Theater, который затем был закрыт и снесен.[65]

Более поздняя жизнь

Выступая в Лондоне, на Drury Lane в 1787 году он имел большой успех, и с тех пор был главным английским тенором в этом театре. В 1793 году он стал исполняющим обязанности менеджера Королевского театра и пользовался большим спросом на концертах.

Его отношения с Анна Мария Крауч, которым он некоторое время делился с принц Уэльский,[нужна цитата ] добавил к его известности.

В 1826 году он опубликовал свой развлекательный Воспоминания, написано с помощью Теодор Крюк.[66] Он совмещал свою профессиональную деятельность с ведением музыкального магазина и винного магазина, но с плачевными финансовыми результатами. Он умер в Маргейт, 64 года.

Смотрите также

Яркие анекдоты Воспоминания цитируются в нескольких статьях этой энциклопедии:

Композиции

Нет достоверного реестра произведений Майкла Келли. В его Воспоминание он перечисляет 62 работы для различных лондонских театров, которые он «сочинил и отобрал».[67] Это означает, что он часто смешивал свою музыку с музыкой других композиторов или аранжировал произведения других для своих целей. Следовательно, в этих случаях доля его первоначального вклада не совсем ясна и может сильно варьироваться. В ряде случаев Келли просто сочинял мелодию и «полагался на профессиональных помощников в вопросах оркестровки и техники».[68] Утверждается, что первые Золушка Пантомима в Англии была постановка 1804 года на Друри-Лейн, музыку для которой написал Майкл Келли.[69] 1801 год комическая опера Цыганский принц, написано в сотрудничестве с Томас Мур, не удалось. Некоторые из его оригинальных опер:

  • Синяя борода, или женское любопытство (либретто Джордж Колман Младший ), "Большой драматический романс"; Лондон, Королевский театр, Друри-Лейн, 16 января 1798 года.
  • Писарро (Ричард Бринсли Шеридан ), музыкальный спектакль; Лондон, Королевский театр, Друри-Лейн, 24 мая 1799 года.
  • Любовь смеется над слесарем (Джордж Колман Младший ), комическая опера; Лондон, Королевский театр, Хеймаркет, 25 июля 1803 года.

Келли также написала много песен, одна из самых известных. Дятел к словам Томас Мур.

Записи

Записи музыки Келли крайне редки. Их можно найти на одной пластинке 1971 года и двух компакт-дисках, выпущенных в 2011 и 2012 годах.

  • Майкл Келли и Моцартв исполнении Саши Абрамса (S), Дэна Кляйна (тенор), Питера Александра (фортепиано): Decca Ace of Diamonds SDD 273 (LP, 1971). Содержит песни: Кара Сон Туо Коси, Soffri che intraccia, Дятел, Placa gli sdegni tuoi, Руи схвати тебя, а также сотрудничество Келли и Моцарта Grazie agl'inganni tuoi.
  • Развлечение мисс Остин. Недавно открытая музыка из Джейн Остин семейная коллекцияв исполнении Аманды Питт (сопрано), Джона Лофтхауса (баритон), Дэвида Оуэна Норриса (фортепиано): Dutton Epoch CDLX 7271 (CD, 2011). Содержит песни: Прощание жены, Возвращение мужа.
  • Английские и шотландские романтические песнив исполнении Гудрун Олафсдоттир (меццо) и Франсиско Хавьера Хауреги (гитара): EMEC Discos E-104 (CD, 2012). Содержит песню Флора Макдональд в аранжировке 19 века с гитарой. СМ. Sola.

Рекомендации

  1. ^ Х. ван Тал (Ред.), Сольный концерт - Воспоминания Майкла Келли (Folio Society, Лондон, 1972), стр. 19, примечание.
  2. ^ Эта статья включает текст, взятый из Британская энциклопедия 1911.
  3. ^ Это имя дал отец Дельфин, настоятель монастыря Святого Доминика в Неаполе, см. Kelly, ed. Тал 1972, 85.
  4. ^ Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (OUP, Лондон 1974 печать).
  5. ^ Ричард Грейвс, "Комические оперы Стивена Стораче", Музыкальные времена 95 нет. 1340 (октябрь 1954 г.), стр. 530–532.
  6. ^ Келли, изд. Тал 1972, 19.
  7. ^ ван Тал 1972 (Биографический указатель), 329.
  8. ^ Используя слово «правда», Келли указывает, что он имеет в виду не то, что вульгарно считалось портаменто, т.е. ругать, но некоторые потеряли идею переноса дыхания с одной ноты на другую.
  9. ^ Келли, изд. Тал 1972, 20.
  10. ^ (т.е. Филип Коган, 1750–1813, композитор, клавесинист, органист Собор Святого Патрика, Дублин, 1780–1806, затем учитель): van Thal 1972, 338.
  11. ^ (т.е. Маттиа Венто, 1735–1777, неаполитанский композитор): van Thal 1972, 370.
  12. ^ Келли, изд. Thal 1972, 21–22.
  13. ^ ван Тал 1972, 362.
  14. ^ Келли, изд. Thal 1972, 24–26.
  15. ^ Келли, изд. Thal 1972, 26–28.
  16. ^ Келли, изд. Thal 1972, 29, 32–33.
  17. ^ Келли, изд. Thal 1972, 39–40.
  18. ^ Келли, изд. Thal 1972, 42–43.
  19. ^ Келли, изд. Тал 1972, 45.
  20. ^ Келли, изд. Thal 1972, 52–53.
  21. ^ ср. Розенталь и Варрак 1974.
  22. ^ Келли, изд. Тал 1972, 328.
  23. ^ Келли, изд. Thal 1972, 54–60.
  24. ^ Келли, изд. Thal 1972, 62.
  25. ^ Келли рассказывает историю о том, что, прибыв в Ливорно из Сицилии, он был худым, как грабли, с копной светлых волос и не переставал петь высокие частоты. Нэнси и Стивен, которых он не знал, стояли вместе на Ливорно Моле, и Нэнси сказала по-английски своему брату: «Посмотри на ту девушку, одетую в одежду мальчика». Затем Келли изумила ее, ответив тоже по-английски: «Вы ошибаетесь, мисс; я очень хороший человек. он животное, и вполне к вашим услугам! »Келли, изд. Тал, стр. 64.
  26. ^ P.H. Хайфилл, К.А. Бурним и Э. Лангханс, Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и других сценических работников в Лондоне, 1660-1800 гг., 15: Тиббетт М. Весту (издательство Южного Иллинойского университета, Карбондейл и Эдвардсвилл, 1993), стр. 162-64 (Google).
  27. ^ La Baglioni была первой Розиной Моцарта в La finta semplice: см. K.-J. Куч и Л. Рименс, изд. Х. Рост, Grosses Sängerlexicon, 4-е, Дополненное издание, Vol. 1: Аарден - Замки (К.Г. Заур, Мюнхен, 2003 г.), п. 205 (Google).
  28. ^ Келли, изд. Thal 1972, 66–68. Для Содерини см. Highfill, Burnim и Langhans, Биографический словарь, 14: С. Сиддонс к Тинну (1991), п. 193.
  29. ^ Филиппо Ласки (1739-1789), см. Краткую биографию в L. Macy, Книга оперных певцов Grove, 2-е издание (OUP 2008).
  30. ^ Келли, изд. Thal 1972, 68–71.
  31. ^ Хайфилл, Бурним и Лангханс, Биографический словарь, 5: Гаррик Джингеллу (1978), стр. 438-40 (Google).
  32. ^ а б Келли, изд. Thal 1972, 73.
  33. ^ Келли, изд. Тал 1972, 74, 78.
  34. ^ Певица Анна Бенини была женой ученика Гуардуччи, композитора и певца Бернардо Менгоцци (1758-1800): см. Хайфилл, Бурним и Лангханс, Биографический словарь, 10: Макинтош - Нэш (1984), стр. 196 и далее (Google).
  35. ^ Келли, изд. Тал 1972, 85.
  36. ^ Келли, изд. Тал 1972, 87.
  37. ^ Келли, изд. Thal 1972, 93–94, 96–99.
  38. ^ Келли, изд. Тал 1972, 103.
  39. ^ Келли, изд. Thal 1972, 104–107.
  40. ^ Келли, изд. Тал 1972, 108.
  41. ^ Келли, изд. Thal 1972, 110–111.
  42. ^ Келли, изд. Тал 1972, 112.
  43. ^ Келли, изд. Thal 1972, 118–121.
  44. ^ Келли, изд. Thal 1972, 123, 126–127.
  45. ^ Келли, изд. Thal 1972, 130–131.
  46. ^ Келли, изд. Тал 1972, 140.
  47. ^ Келли, изд. Thal 1972, 131–132.
  48. ^ Келли, изд. Тал 1972, 134.
  49. ^ Келли, изд. Thal 1972, 138–140.
  50. ^ Келли, изд. Thal 1972, 140–142.
  51. ^ Келли, изд. Thal 1972, 143–144.
  52. ^ Келли, изд. Тал 1972, 146.
  53. ^ Келли, изд. Thal 1972, 150–156.
  54. ^ Келли, изд. Thal 1972, 156–157.
  55. ^ Келли, изд. Тал, 1972, 158.
  56. ^ Келли изд. Тал 1972, 160.
  57. ^ а б Келли, изд. Тал 1972, 161.
  58. ^ Келли, изд. Thal 1972, 162–163.
  59. ^ Келли, изд. Thal 1972, 163–166.
  60. ^ Келли изд. Thal 1972, 166–171.
  61. ^ "Литтл Стэнмор: Церковь | Британская история в Интернете". www.british-history.ac.uk.
  62. ^ Келли, изд. Тал 1972, 173.
  63. ^ "030.106 - Дух моего святого отца. | Музыкальное собрание Леви". levysheetmusic.mse.jhu.edu.
  64. ^ Келли, изд. Thal 1972, 174–178.
  65. ^ Келли, изд. Thal 1972, 178–179.
  66. ^ Келли, Майкл (18 июня 1826 г.). «Воспоминания Майкла Келли из Королевского театра и Королевского театра, Друри-лейн [под редакцией Т. Э. Крюка]». Колберн - через Google Книги.
  67. ^ На стр. 346–8 оф. Воспоминания, изд. Роджер Фиск (Лондон: Oxford University Press, 1975). ISBN  0-19-255417-4.
  68. ^ Бэзил Уолш: «Келли, Майкл», в: Энциклопедия музыки в Ирландии, изд. Х. Уайт и Б. Бойделл (Дублин: UCD Press, 2013), стр. 560–1.
  69. ^ Рассел А. Пек (профессор английского языка Джона Холла Дина в Университете Рочестера) Библиография Золушки (онлайн)

Источники

внешняя ссылка