Роджер Фрай - Roger Fry

Для других людей по имени Роджер Фрай см. Роджер Фрай (значения).

Роджер Элиот Фрай
Роджер Фрай self-portrait.jpg
Автопортрет 1928 года
Родившийся(1866-12-14)14 декабря 1866 г.
Сент-Панкрас, Лондон, Англия[1]
Умер9 сентября 1934 г.(1934-09-09) (67 лет)
Королевская бесплатная больница, Hampstead, Лондон, Англия
НациональностьБританский
ОбразованиеКлифтонский колледж
Альма-матерКоролевский колледж, Кембридж
Род занятийХудожник и искусствовед
ИзвестенЧлен Bloomsbury Group

Роджер Элиот Фрай (16 декабря 1866 г. - 9 сентября 1934 г.) был английским художником и критик, и член Bloomsbury Group. Утверждая свою репутацию ученого Старые мастера, он стал сторонником недавних разработок в Французская живопись, которому он дал имя Пост Импрессионизм. Он был первым человеком, который привлек внимание общественности к современное искусство в Британии и подчеркнул формальный свойства картин над «связанными идеями», вызываемыми у зрителя их репрезентативным содержанием. Он был описан историк искусства Кеннет Кларк как «несравненно наибольшее влияние на вкус, поскольку Раскин ... Поскольку вкус может быть изменен одним человеком, его изменил Роджер Фрай ».[2] Вкус, на который повлиял Фрай, был прежде всего вкусом Англоязычный мир, и его успех в основном состоял в том, чтобы привлечь внимание образованной публики к убедительной версии последних художественных достижений парижского авангард.[3]

Жизнь

Родился в Лондоне, в семье судьи. Эдвард Фрай, он вырос в богатой Квакер семья в Highgate. Его братья и сестры включают Джоан Мэри Фрай и Марджери Фрай, который стал руководителем Somerville College, Оксфорд. Фрай получил образование в Клифтонский колледж[4] и Королевский колледж, Кембридж,[5] где он был членом Общество Conversazione, наряду с вольнодумцами, которые составили основу его интереса к искусству, в том числе Джон МакТаггарт и Голдсуорси Лоус Дикинсон. После прохождения первого курса естествознания Tripos, он отправился в Париж, а затем в Италию, чтобы изучать искусство. В конце концов он специализировался на пейзаж картина.

В 1896 году женился на художнице. Хелен Кумб и впоследствии у них родилось двое детей, Памела и Джулиан. Вскоре Хелен серьезно заболела психическим заболеванием, и в 1910 году была помещена в психиатрическую больницу, где оставалась до конца своей жизни. Фрай взял на себя заботу об их детях с помощью своей сестры, Джоан Фрай. В том же году Фрай познакомился с артистами. Ванесса Белл и ее муж Клайв Белл, и именно через них он был представлен Группе Блумсбери. Сестра Ванессы, автор Вирджиния Вульф позже написала в своей биографии Фрая, что «у него было больше знаний и опыта, чем у всех нас вместе взятых».

В 1911 году Фрай завязал роман с Ванессой Белл, которая оправлялась от выкидыша. Фрай проявил к ней нежность и заботу, которых, как ей казалось, не хватало со стороны мужа. Они остались близкими друзьями на всю жизнь, хотя сердце Фрая было разбито в 1913 году, когда Ванесса влюбилась в Дункан Грант и решила жить с ним постоянно.

После непродолжительных романов с артистами Нина Хэмнетт и Жозетта Коатмеллек, Фрай тоже нашел счастье с Хелен Мейтленд Анреп. Она стала его эмоциональным якорем на всю оставшуюся жизнь, хотя они так и не вышли замуж (у нее тоже был несчастливый первый брак с мастером мозаики. Борис Анреп ).

Фрай неожиданно скончался после падения в своем доме в Лондоне. Его смерть вызвала большое горе среди членов Bloomsbury Group, любившие его за щедрость и теплоту. Ванесса Белл украсила его гроб, прежде чем его прах был помещен в хранилище Часовня Королевского колледжа в Кембридже. Вирджиния Вульф было поручено написать свою биографию,[6] опубликовано в 1940 году.

Художественный стиль

Как художник Фрай был экспериментатором (его работы включали несколько абстракций), но его лучшие картины были откровенно натуралистичными. портреты,[7][8] хотя на профессионального портретиста он не претендовал.[9] В своем искусстве он исследовал свои собственные ощущения, и постепенно его личные взгляды и взгляды заявили о себе.[10] Считалось, что его работы доставляют удовольствие, «передают восторг от неожиданной красоты и закаляют чувство зрителя до более острого осознания ее присутствия».[11] Фрай не считал себя великим художником, «только серьезным художником с некоторой чуткостью и вкусом».[12] Он считал Cowdray Park его лучшая картина: «Лучшее, что я сделал, во всяком случае, наиболее полное».[13]

Карьера

В 1900-х Фрай начал преподавать историю искусств в Школа изящных искусств Слейда, Университетский колледж Лондона.

В 1903 году Фрай участвовал в создании Журнал Берлингтон, первое научное периодическое издание, посвященное истории искусства в Великобритании. Фрай был соредактором между 1909 и 1919 годами (сначала с Лайонелом Кастом, затем с Кастом и Больше Адей ), но его влияние на это продолжалось до самой смерти: Фрай входил в консультативный комитет Берлингтон с самого начала и когда он покинул редакцию после спора с Кастом и Эди относительно редакционной политики в отношении современного искусства, он смог использовать свое влияние в комитете, чтобы выбрать преемника, который он считал подходящим, Роберта Рэттрея Тэтлока.[14] Фрай написал для Берлингтон с 1903 г. до самой смерти: опубликовал более двухсот работ на эклектическую тематику - от детских рисунков до бушменского искусства. Со страниц Берлингтон также возможно проследить растущий интерес Фрая к постимпрессионизму.

Позже репутация Фрая как критика опиралась на эссе, которые он писал. Постимпрессионист художники.[15] и его наиболее важным теоретическим утверждением считается Эссе по эстетике,[16] одно из избранных произведений Фрая об искусстве за двадцатилетний период, опубликованных в 1920 году.[17] В «Эссе по эстетике» Фрай утверждает, что реакция, которую дает изучение искусства, исходит от формы произведения искусства; Это означает, что использование линий, массы, цвета и общего дизайна вызывает эмоциональный отклик. Его величайшим даром была способность воспринимать элементы, придающие художнику его значимость.[18]Фрай также был прирожденным писателем, способным делиться своими наблюдениями об искусстве или людях с друзьями и семьей.[19]

В 1906 году Фрай был назначен хранителем картин в Метрополитен-музей в Нью-Йорке. Это был также год, когда он «открыл» искусство Поль Сезанн В год смерти художника начался сдвиг в его научных интересах от итальянских старых мастеров к современному французскому искусству.

В ноябре 1910 года Фрай организовал выставку Мане и постимпрессионисты (термин, который он ввел) в Grafton Галереи, Лондон. Эта выставка была первой, на которой широко представлены Гоген, Мане, Матисс, и Ван Гог в Англии и представили свое искусство публике. Хотя выставка в конечном итоге будет широко отмечаться, настроения в то время были гораздо менее благоприятными. Это произошло из-за того, что на выставке было представлено искусство, к которому публика в то время не привыкла. Фрай не был застрахован от негативной реакции. Секретарь выставки Десмонд Маккарти заявил, что «представив британской публике работы Сезанна, Матисса, Сёра, Ван Гога, Гогена и Пикассо, он надолго разрушил свою репутацию искусствоведа. Добрые люди звали его. сумасшедший, и напомнил другим, что его жена была в приюте. Большинство заявило, что он подрывник морали и искусства и вопиющий саморекламы ». Однако чуждость «постимпрессионизма» неминуемо исчезнет, ​​и в конце концов выставка станет критическим моментом для искусства и культуры.[20] Позже Вирджиния Вульф сказала: «Примерно в декабре 1910 года человеческий характер изменился», имея в виду влияние, которое эта выставка оказала на мир. Фрай организовал вторую выставку постимпрессионистов в 1912 году. Ее покровительствовала леди Оттолайн Моррелл, с которой у Фрая была мимолетная романтическая привязанность.

Английское наследие синяя табличка для Фрая и его студии Omega в 33 Фицрой-сквер, Фицровия, Лондонский боро Камден

В 1913 году он основал Омега Мастерские, дизайнерская мастерская в лондонском Фицрой-сквер, в состав которой входили Ванесса Белл и Дункан Грант. В 1933 году он был назначен Slade Professor в Кембридж - положение, которого Фрай так желал.

В сентябре 1926 года Фрай написал окончательное эссе о Сёра в Циферблат.[21] Фрай также десять лет переводил "для собственного удовольствия",[22] стихи символист поэт Стефан Малларме[23] Между 1929 и 1934 годами BBC выпустила серию из двенадцати передач, в которых Фрай выражает свою убежденность в том, что оценка искусства должна начинаться с чувствительности к форме, а не с склонности восхвалять искусство высокой культуры. Фрай также утверждает, что африканская скульптура или китайская ваза так же заслуживают изучения, как и греческая скульптура.

А синий налет был открыт на Фицрой-сквер 20 мая 2010 года. Его работы можно увидеть в Тейт Британия, то Ашмоловский музей, Художественная галерея Лидса, Национальная портретная галерея, Шотландская национальная галерея современного искусства, Художественная галерея Манчестера и Somerville College.

Галерея

Книги

  • Искусство и коммерция (1926)
  • История искусства как академическое исследование (1933)
  • Художник и психоанализ (1924)
  • Искусство живописи и скульптуры (1932)
  • Видение и Дизайн (1920)
  • Трансформации (1926)
  • Сезанн. Исследование его развития (1927)
  • Анри Матисс (1930)
  • Характеристики французского искусства (1932)
  • Размышления о британской живописи (1934)
  • Джованни Беллини (1899)
  • Дункан Грант (1923)
  • Фламандское искусство (1927)
  • Последние лекции (1933)
  • Пробник Кастилии (1923)
  • Двенадцать оригинальных гравюр на дереве (1921)

Переводы:

  • Некоторые стихи Малларме (1936)

Рекомендации

  1. ^ "Результаты поиска по рождению в Англии и Уэльсе за 1837-2006 гг. - findmypast.co.uk". search.findmypast.co.uk. Получено 9 апреля 2018.
  2. ^ Чилверс. Ян: «Фрай, Роджер». Оксфордский словарь искусства и художников. Оксфорд, 1990 год, ISBN  9780199532940
  3. ^ Рид, Кристофер, Введение, «Читатель Роджера Фрая» Чикагского университета, Чикаго, 1996 г. ISBN  978-0226266428
  4. ^ "Регистр колледжа Клифтона" Мюрхед, J.A.O. p95: Бристоль; Дж. У. Эрроусмит от Старого Клифтонского общества; Апрель 1948 г.
  5. ^ "Фрай, Роджер (FRY885RE)". База данных выпускников Кембриджа. Кембриджский университет.
  6. ^ Вольф, Вирджиния, Роджер Фрай, биография, Harcourt Publishers, Лондон, 1976 г. ISBN  015678520X
  7. ^ Чилверс, Ян, Словарь искусства и художников, Oxford University Press, 1990 г. ISBN  9780199532940
  8. ^ Портрет Эдвард Карпентер, Национальная портретная галерея, Лондон
  9. ^ Письмо леди Фрай от 22 января 1928 г.
  10. ^ Техническая оценка художника,Роджер Фрай, биография к Вирджиния Вульф, Harcourt, Brace and Co, Нью-Йорк, 1940 г.
  11. ^ Эрп Т. В., критик Новый государственный деятель - Ретроспективная выставка, Cooling Galleries, Лондон, февраль 1931 г.
  12. ^ Письмо Мари Морон 20 июня 1920 г.
  13. ^ Письмо Р. К. Тревеляну от 20 ноября 1903 г.
  14. ^ Саттон (ред.), Письма Роджера Фрая (1972) стр. 448, 452
  15. ^ Блант, Энтони , Вступление Сёра, Phaidon Press, Лондон, сентябрь 1965 г.
  16. ^ Буллен, Дж. Б., Введение. Видение и Дизайн Роджер Фрай, Дуврские книги в мягкой обложке, 1998 г. ISBN  9780486400877
  17. ^ Фрай, Роджер Предисловие к Видение и дизайн Чатто и Виндус, Лондон, 1920 г.
  18. ^ Саттон, Денис, Введение Письма Роджера Фрая Чатто и Виндус, Лондон, 1972 г. ISBN  0701115998
  19. ^ Саттон Денис, Предисловие к Письма Роджера Фрая, Чатто и Виндус, Лондон, 1972 г. ISBN  0701115998
  20. ^ Маккарти, Десмонд, «Десмонд Маккарти: выставка постимпрессионистов 1910 года», Группа Блумсбери: сборник мемуаров и комментариев, Университет Торонто Пресс, 1995 год; Распечатать. Ред. Ред.
  21. ^ Сёра, Phaidon Press, Лондон, 1965 г.
  22. ^ Письмо Мари Морон 12 ноября 1920 г.
  23. ^ Саттон, Денис, Биографические заметки, Письма Роджера Фрая, Chatto and Windus, Лондон, 1972.

Источники

внешняя ссылка