Originale - Originale

Originale
Музыкальный театр с Kontakte к
Bundesarchiv B 145 Bild-F004566-0002, Darmstadt, Internationaler Kurs für neue Musik.jpg
Композитор в 1957 году.
Каталог12⅔
Выполнила1961 (1961)

Originale (Оригиналы, или «Настоящие персонажи»), музыкальный театр с Kontakte, музыкальное театральное произведение немецкого композитора Карлхайнц Штокхаузен, написано в сотрудничестве с художником Мэри Бауэрмейстер. Впервые он был исполнен в 1961 г. Кёльн, и ему присвоен номер работы 12⅔ в каталоге произведений Штокхаузена.

История композиции

Закат над озером Сайма, где Originale был составлен

Originale был заказан Штокхаузеном и Бауэрмейстером Хубертусом Дюреком, менеджером Театр Ам Дом в Кельне, и его режиссер Карлхайнц Каспари, который хотел «Эйн Штюк, в dem Schauspieler, Maler, andere Künstler oder eben einfach» originale «Menschen frei in spontanen Aktionen auftreten sollten» («произведение, в котором актеры, художники, другие художники или просто «настоящие персонажи» могли бы свободно появляться в спонтанных действиях »).[1] Он был создан во время визита пары в Финляндию в августе 1961 года. Штокхаузена пригласили читать лекцию в Летнем университете Ювяскюля, где на презентации Kontakte, они встретили виртуоза фортепиано и Сибелиус биограф, профессор Эрик Тавастьерна. Вместе с финским архитектором и дизайнером Алвар Аалто, летний домик к северу от Хельсинки на Озеро Сайма был предоставлен в их распоряжение, и оценка Originale был полностью проработан всего за две недели. Сцена «тишины», в которой события на сцене и музыка останавливаются всего на одну минуту, а затем все возобновляется, была вдохновлена ​​«неземным» эффектом северного летнего света, который оставался в небе всего два часа. или около того, когда солнце ненадолго опустилось за горизонт, а затем снова поднялось, «когда птицы начали щебетать, рыба снова зашевелилась, поднялся ветер, и наступил день».[2][3]

Роли

РольПремьера актеров (Кельн, 1961)Нью-йоркский актерский состав (1964)В ролях Сан-Франциско (1990)Зиндельфинген в ролях (2007)Нью-йоркский каст (2014)Берлинский каст (2015)
ПианистДэвид ТюдорДжеймс ТенниМайкл ОрландАя ИнокучиСтивен ДруриАдриан Хегер
ПеркуссионистКристоф КаскельМакс НейгаузДон БейкерКристиан Р. ВиссельСтюарт ГерберNi Fan
ЗвукооператорЛеопольд фон КнобельсдорфДэвид БерманЭд Херрманн, Ричард ЗвонарВольфганг МиттермайерДжо ДрюСебастьен Алазе
ОператорВольфганг РамсботтРоберт БрирПаула ЛевинСимона СпирА. Л. ШтайнерВинсент Стефан
Директор по светуВальтер Кох (Theater am Dom)Гэри Харрис
Билли Клювер		Джим КуиннНиколаус ПирхтнерБриттани СпенсерИрен Селька
РежиссерКарлхайнц КаспариАллан КапроуГенри СтилКлодин М. Колбус (хореограф)Кейден Мэнсон / Джемма НельсонГеорг Шютки
Композитор действийНам Джун ПайкНам Джун ПайкМайкл ПеппеРобин РодРэйчел Мейсон / Колин СелфАнтинациональное посольство
РебенокМаркус Штокхаузен
Кристель Штокхаузен		Антон КапровМиленаМерет ЗиреитцРауль де НьевесМарсело Ренне
МанекенщицаЭдит СоммерОльга Клювер / Летте АйзенхауэрКрис МахерСоня КунцДжастин Вивиан БондКатерина Погожельская
Уличный певец / струнный исполнительБелина /
Lilienweiß /
Кенджи Кобаяши (скрипач)		Шарлотта Мурман (виолончелист)Памела ЗДавид ШтютцельНик ХаллеттМилош Козон
ГардеробщикЛизелотта ЛёршМарье СтрайдерЯн Мартин-РискРита Борхтлер-КрахтthreeASFOURИлона Швабе
Продавец газетФрау ХоффманнМайкл Кирбиоригинал из ЗиндельфингенаСаори Цукада
ДирижерКарлхайнц ШтокхаузенЭлвин ЛюсьерРэндалл ПакерМанфред ШрайерЗак ЛейтонМакс Ренне
Сопровождающий животныхженщина из Кельнского зоопаркаХранитель зоопарка Бронкса с большой обезьяной
(заменен однажды маленькой дамой с собакой)		Жасмин ХельдНарциссистFUmanoids
ХудожникМэри БауэрмейстерРоберт Делфорд Браун (Только первая ночь) /
Ай-О		Хитоми ИкумаШтеффи Штангл /
Оле Асельманн		Джоан ЙонасТомас Гёрге
ПоэтХанс Дж. ХелмсАллен ГинзбергМайкл ПеппеХанс Дж. ХелмсЭйлин МайлзГерхард Рюм
АктерРут ГрольманнВинсент ГаэтаКрис МахерДжерри УиллингемНао БустамантеКадер Траоре
АктерЕва-Мария КоксГлория ГрейвсДайан РобинсонБарбара СтоллИзмаил Хьюстон-ДжонсФридерике Хармсен
АктерАльфред ФойсснерДик ХиггинсЛиза АпфельбургБиргит ХейнтельНив АкостаНора-Ли Санвальд
АктерГарри Дж. БонгДжексон Мак ЛоуТрэйси РобинсонДороти ЯкубовскиАлександро СегадеИрм Германн
АктерХайнер Реддеманн /
Питер Хакенбергер		Питер ЛевентальЕлена РивераМаркус ШлютерЛюси СекстонГюнтер Шанцманн

История выступлений и протесты

Выступления Originale после двенадцати первых выступлений в Кельне с 26 октября по 6 ноября 1962 года были редкостью. Производство проходило в Нью-Йорке в сентябре 1964 года, организовано совместно Мэри Бауэрмейстер и Шарлотта Мурман,[4] в 1990 году в Сан-Франциско под руководством и организатором Рэндалл Пакер,[5][6]и 21 января 2007 г. в связи с выставкой тетралогии Мэри Бауэрмейстер в 2006–2007 гг. Fama Fluxus—Mythos Beuys—Legende Paik—Ателье Мэри Бауэрмейстер в Зиндельфинген.[7]

Выступления в Нью-Йорке проходили в Джадсон-холле, 165 West. 57-я улица, напротив Карнеги Холл,[8] в рамках второго ежегодного Нью-Йоркского Ежегодный фестиваль авангарда, в ранний перформативный период авангардного движения Fluxus. В день открытия, 8 сентября 1964 года, у концертного зала несколько нью-йоркских артистов, называющих себя Action Against Cultural Imperialism, в том числе основатель Fluxus. Джордж Мачюнас, Концептуальное искусство создатель Генри Флинт, поэт, журналист и активист Марк Шлейфер, скрипач и кинорежиссер Тони Конрад, и актер / поэт Алан Марлоу протестовал против Штокхаузена как «культурного империалиста» из-за некоторых, как сообщается, уничижительных замечаний о джазе и народной музыке, которые он должен был сделать в Гарварде в 1958 году.[9][10][11][12]. Некоторые из протестующих, которых видели перед мероприятием, на самом деле были исполнителями, участвовавшими в постановке, в том числе поэт. Аллен Гинзберг который, заручившись поддержкой Шлейфера, ворвался в линию пикета вопреки желанию Флинта. Требования Мурмана и постановщика Аллан Капроу То, что они также присоединились к пикетам, оспаривается.[13][14] Тем временем Мачюнас нанял актера Роберт Делфорд Браун как диверсант. Браун, исполнявший роль Художника, пришел в костюме огромного пениса из папье-маше и где-то в самом начале спектакля зажег на сцене бомбу-вонючку. Это вызвало эвакуацию зала и внеплановый перерыв, чтобы очистить воздух. Эдгар Варез, который сидел рядом с фронтом в качестве почетного гостя, у него случился сильный приступ кашля, и ему пришлось помочь выйти на улицу. Излишне говорить, что во время перерыва Браун исчез, и в последующих выступлениях его заменил японский артист. Ай-О, который жил в то время в Нью-Йорке. В восторженных обзорах прессы сообщалось, что протест и саботаж на самом деле были частью представления - рекламного трюка, устроенного самим Штокхаузеном.[15][16][12][17][18]Браун оспаривал версию о том, что он был преднамеренным саботажником или что между ним и его другом Капроу возник какой-то раскол.[19] Единственный интерес Брауна состоял в том, чтобы создать настолько возмутительное зрелище, насколько это возможно, и воплотить личность «Художника». Его собственные документы не оставили никаких доказательств причастности к Мачунасу.[20]

Спектакль, поставленный и поставленный Рэндаллом Пакером в Сан-Франциско в мае 1990 года, был представлен Zakros InterArts в Theater Artaud. Это было первое выступление на Западном побережье Originale и это был первый раз, когда он был исполнен после выступлений в Нью-Йорке 1964 года.[21] Производство привлечено из последние технологические достижения представить цифровые методы обработки звука и живого видео, заменив аналоговые средства массовой информации 1960-х годов, чтобы нарушить линейный поток работы и усилить ее качества фрагментации и деконструкции повседневных событий.[нужна цитата ]

Спектакль, посвященный 50-летию Нью-Йоркского спектакля 1964 года, был поставлен в 2014 году в Кухня по композитору / исполнителям Ник Халлетт и Зак Лейтон.[22][23]

В 2015 г. Берлинская государственная опера выпустила новую версию Originale в постановке Георга Шютки.[24][25][26] В нем приняли участие в основном берлинские актеры (например, Ирм Херманн, Герхард Рюм, Томас Герге, Макс Ренне, Винсент Стефан). Выступления проходили в Werkstatt im Шиллертеатр что позволило реализовать принцип Штокхаузена перевернутой ареновой ситуации.[требуется разъяснение ]

Концепция и форма

Сюрреалистический абсурд Originale напоминает Сэмюэл Беккет, Ален Роб-Грийе книги и фильмы L 'année dernière à Marienbad, и, используя банальность, Гарольд Пинтер.[27]. Он сочетает в себе строгую, строго контролируемую композиционную форму Штокхаузена. серийный музыка со слабо структурированной импровизационной структурой ранних События. Оценка Originale является новаторским для включения в музыкальную организацию мероприятий и других разнообразных «действий» с точными «временными точками» или временными отметками, типичными для музыкальных партитур Штокхаузена. В течение 94 минут Originale спектакль Штокхаузена Kontakte для фортепиано, перкуссии и электроники, которая вплетена в произведение, обеспечивая центральный объединяющий элемент в этом часто разрозненном произведении. В добавление к Kontakte, выступления в Кельне включали записанные на магнитофон отрывки из пьес Штокхаузена. Карре для четырех оркестров и хоров, Gesang der Jünglinge, Gruppen для трех оркестров и Zyklus для перкуссиониста.[28]

Необычный набор «персонажей» представлен в Originale, в том числе пианист, перкуссионист, звукооператор, режиссер-постановщик, оператор, светотехник, композитор боевиков, художник боевиков, поэт, уличный певец, вешалка для одежды, продавец газет, фотомодель, ребенок (играет с кубиками), дрессировщик с животным, дирижер и пять актеров читают коллаж из не связанных между собой текстов.[29]

По словам музыковеда Карла Хайнца Вернера, "Originale музыкальная композиция. Музыкальны макроритмы непрерывности сцены и последовательность моментов. Отдельные сцены сочинены музыкально, независимо от того, есть в них «музыка» или нет. Вербальный контрапункт музыкален, как и «монодические» словесные мелодии и полифония говорящих голосов ».[30] Originale состоит из 18 сцен, сгруппированных в семь самодостаточных «структур», которые могут исполняться в любом порядке, последовательно или одновременно с тремя структурами, на трех отдельных этапах.[31] Действия каждого персонажа определены так, чтобы происходить в течение определенного количества секунд или минут, и в какой-то момент актеры даже говорят в том, что Штокхаузен называет «формантными ритмами»: в течение четырех минут один актер произносит три слова через равные промежутки времени, второй У актера пять слов с равным интервалом, у третьего - восемь, у третьего - тринадцать, а пятое дает «шумовую полосу» совершенно нерегулярных ритмов.[27]

Рекомендации

  1. ^ Бауэрмейстер 2011, 64.
  2. ^ Бауэрмейстер 2011, 64–66.
  3. ^ Курц 1992, 114.
  4. ^ Бауэрмейстер 2011, 161.
  5. ^ Косман 1990.
  6. ^ Такер 1990.
  7. ^ Бауэрмейстер 2011, 294.
  8. ^ Блох 2008, 2.
  9. ^ Бауэрмейстер 2011, 163.
  10. ^ Фрике 1998, пассим.
  11. ^ Гудман 1964.
  12. ^ а б Пикут 2011, 65–66.
  13. ^ Бауэрмейстер 2011, 162.
  14. ^ Пикут 2011, 66.
  15. ^ Бауэрмейстер 2011, 164.
  16. ^ Коль 1999, 77.
  17. ^ Шенберг 1964.
  18. ^ Сигмон 1964.
  19. ^ Блох 2008, 3.
  20. ^ Блох 2008, 38–45.
  21. ^ Упаковщик 2020.
  22. ^ Смит 2013.
  23. ^ Анон. 2014 г..
  24. ^ Герцфельд 2015.
  25. ^ Пахл 2015.
  26. ^ Röhling 2015.
  27. ^ а б Харви 1975, 90.
  28. ^ Дёрстель 1993, 199.
  29. ^ Штокхаузен 1964, 111.
  30. ^ Вернер 1973, 192.
  31. ^ Штокхаузен 1964, 110.

Цитированные источники

  • Анон. (2014). "Карлхайнц Штокхаузен Originale". Кухня.
  • Бауэрмейстер, Мэри (2011). Ich hänge im Triolengitter: Mein Leben mit Karlheinz Stockhausen (на немецком). Мюнхен: Издание Эльке Хайденрайх, К. Бертельсманн. ISBN  978-3-570-58024-0.
  • Блох, Марк (2008). Роберт Делфорд Браун: мясо, карты и воинствующая метафизика. Уилмингтон, Северная Каролина: Художественный музей Луизы Уэллс Кэмерон. ISBN  978-0-9793359-4-5. (Отрывок из Originale, стр. 1–5, 7, 8; обзоры воспроизведены из вырезок из международной прессы )
  • Дёрстель, Вильфрид (1993). Ситуация, Момент, Лабир, Флюксус, oder, Das verbrannte Оригинал: Das Musiktheater Originale фон Карлхайнц Штокхаузен. Промежуточный, контрольный, экспериментальный: Das Atelier Mary Bauermeister в Кельне 1960–62 (на немецком). Кельн: Emons. С. 186–205. ISBN  3-924491-43-7.
  • Фрике, Стефан (июль – август 1998 г.). "Attacken auf Karlheinz Stockhausen: Fluxus im 'Kampf gegen das musikalische Dekor des Faschismus'". Neue Zeitschrift für Musik. 159 (4): 38–41.
  • Гудман, Сьюзен (10 сентября 1964). «Пикет против искусства на Штокхаузене». Деревенский голос.
  • Харви, Джонатан (1975). Музыка Штокхаузена: Введение. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-02311-0.
  • Херцфельд, Изабель (15 июня 2015 г.). Эйн Хаух фон Вирклихкейт. Der Tagesspiegel (на немецком). Берлин.
  • Коль, Джером (1999). Миш, Имке; Блюмредер, Кристоф фон (ред.). Die Rezeption der Musik und Gedanken Karlheinz Stockhausens в Америке. Internationales Stockhausen-Symposion 1998: Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 11–14 ноября 1998 г. Tagungsbericht. Саарбрюккен: PFAU-Verlag. С. 74–86. ISBN  3-89727-050-1.
  • Косман, Джошуа (5 мая 1990 г.). «Делать Штокхаузен в боксерах». Хроники Сан-Франциско. п. C7.
  • Курц, Майкл (1992). Штокхаузен: биография. Перевод Ричарда Тупа. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-17146-X.
  • Пахл, Питер П. (14 июня 2015 г.). "Vom Hochsitz aus, mit Kinderlichtschwert". Neue Musikzeitung (на немецком).
  • Пакер, Рэндалл (2020). "Originale: Музыкальный театр ». Закрос Интерартс. Получено 29 сентября 2020.
  • Пикут, Бенджамин (2011). Иначе экспериментализм: нью-йоркский авангард и его пределы. Калифорнийские исследования в области музыки 20-го века 11. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-52-094842-6.
  • Шенберг, Гарольд С. (9 сентября 1964 г.). "Музыка: Штокхаузена Originale Дано в Джадсоне; Интерпретации различаются, но так и было; Необычная программа длится 94 минуты ». Нью-Йорк Таймс.
  • Рёлинг, Лиза Мария (13 июня 2015 г.). "Mit Drehorgel und Mischpult". Der Tagesspiegel.
  • Сигмон, Карл П. (октябрь 1964 г.). «Фестиваль авангарда». Музыкальная Америка. 84 (7): 52–54.
  • Смит, Стив (14 июля 2013 г.). «Общение с требовательным композитором: творчество Штокхаузена процветает через пять лет после его смерти». Нью-Йорк Таймс. п. AR9.
  • Штокхаузен, Карлхайнц (1964). Дитер Шнебель (ред.). Originale (1961), Музыкальный театр. Текст для музыки 2 (на немецком). Кельн: М. Дюмон Шауберг. С. 107–29.
  • Такер, Мэрилин (2 мая 1990 г.). «Возрождение авангардной иконы 60-х: театральные штрихи в музыке Штокхаузена». Хроники Сан-Франциско (оконч. ред.).
  • Вернер, Карл Хайнц (1973). Хопкинс, Билл (ред.). Штокхаузен: жизнь и работа (переработанная ред.). Лондон; Беркли и Лос-Анджелес: Фабер и Фабер; Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-02143-6.

дальнейшее чтение

  • Анон. 1964. "Авангард: Чучело птицы на 48 Sharp". Время (18 сентября): 81.
  • Колтон, Джек. 2014. "Карлхайнца Штокхаузена Originale на кухне. Snack Art Review (7 ноября; по состоянию на 23 июля 2015 г.).
  • Кустодис, Майкл. 2004 г. Die soziale Isolation der neuen Musik: Zum Kölner Musikleben nach 1945. Дополнение к Archiv für Musikwissenschaft 54, под редакцией Альбрехт Ритмюллер, с Райнхольдом Бринкманном, Людвиг Финчер, Ханс-Иоахим Хинрихсен, Вольфганг Остхофф, и Вольфрам Стейнбек. Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг. ISBN  3-515-08375-8.
  • Фрике, Стефан. 2004. "Inklusieve Vergnügungssteuer: Karlheinz Stockhausens Originale und Fluxus ". В Experimentelles Musik- und Tanztheater, под редакцией Frieder Reininghaus, Katja Schneider и Sabine Sanio, 161–165 Handbuch der Musik im 20. Jahrhundert, no. 7. Лаабер: Лаабер-Верлаг. ISBN  978-3-89007-427-6, ISBN  3-89007-427-8.
  • Гриффитс, Пол. 1981. «Обзор: 4711». Музыкальные времена 122, нет. 1664 (октябрь): 685.
  • Джонстон, Джилл. 1964. "Танец: Inside Originale". Village Voice (1 октября): 6 и 16.
  • Кирби, Майкл и Ричард Шехнер. 1965. «Интервью с Джоном Кейджем». Обзор драмы Тулейна 10, вып. 2 (Зима): 50–72.
  • Кронес, Хартмут. 2008. "Sprachkompositionen in der Musik des 20. Jahrhunderts, inbesondere am Beispiel Österreich". В Музички модернизам — нова тумачења: Зборник радова са научног скупа одржаног од 11. до 13. октобра 2007 [Переосмысление музыкального модернизма: материалы международной конференции, проходившей с 11 по 13 октября 2007 г.], под редакцией Деян Деспич, Мелита Милин и Даница Петрович, 231–45. Naucni skupovi, no. 122; Одежда и музыка, №1. 6. Белград: Сербская Академия Наука и Уметности. ISBN  978-86-7025-463-3.
  • Макони, Робин (2005). Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5356-6.
  • Орен, Мишель. 1993. «Антиискусство как конец истории культуры». Журнал исполнительских искусств 15, нет. 2 (май): 1–30.
  • Приал, Фрэнк. 1964. "Originale: Дурацкое шоу с бешеной сюжетной линией ". New York World-Telegram и Sun (9 сентября).
  • Рич, Алан. "Оригинал Штокхаузена". New York Herald Tribune (9 сентября).
  • Ригони, Мишель. 1998 г. Штокхаузен: ... un vaisseau lancé vers le ciel, 2-е издание, переработанное, исправленное и дополненное. Лиллебонн: Издания Millénaire III. ISBN  2-911906-02-0.
  • Руппель, Карл Хайнц. 1961. «Неодадистен». Süddeutsche Zeitung (3 ноября).
  • Сиано, Леопольдо. 2016. «Между музыкой и визуальным искусством в 1960-е годы: Мэри Бауэрмейстер и Карлхайнц Штокхаузен». В Музыкальное наследие Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед, под редакцией М. Дж. Гранта и Имке Миш, 90–101. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4.
  • Штребель, Фолькер. 1995. «... что европейцы становятся более американскими»: Gegenseitige Einflüsse von Europa und Nordamerika in der Geschichte der Musikperformance ». В Музыка, Лабиринт, Контекст: Musikperformance, 80–94. Schriftenreihe Offenes Kulturhaus, no. 13. Линц: Offenes Kulturhaus des Landes Oberösterreich. ISBN  978-3-85307-003-1, ISBN  3-85307-003-5.
  • Уроски, Эндрю В. 2012. «Визуальная музыка After Cage: Роберт Брир, Expanded Cinema и Stockhausen's Оригиналы (1964)". Организованный звук: международный журнал музыкальных технологий 17, нет. 2 (август): 163–69.

внешняя ссылка